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LA ESCUELA DE MADRID
Noticia de Arquitectura y Arquitectos
ILUSTRACION Jesuacutes CAMPO
5 Mauricc C ulot LA CIUDAD DE PIEDRA
10 Gonzalo de Gomendiourrutia EL PROYECTO POR DELANTE studio del bo rde del Primer Recinto Amurallado de Talavera de la Rein a Toledo de F LOP EZ CHOLLET J RU IPEREZ GARshyC IA C de la TORRE FRAGOSA Y otros
21 Manuel Blanco Lage EN UNA RECIENT E VISITA ProyectO para un parque municipal en Muros de San Pedro y tratamien to de borde del antiguo casco de lESUS ANA YA
29 Guille rmo Cabeza Arnaiz DE LA ERMITA AL C APITOLIO Proyecto de rehabi li tacioacuten del amiguo H osp ita l de San Juan de Dios de Meacuterida para sede de b Asamblea de Extrmiddotemadllra de DIO N IshySIO H ERNAN DEZ G IL y CARLOS BAZTAN LACASA
38 Guillermo C abeza Arnaiz EL TALENTO SUBT ERRANE Proyec to de MlIseo y C emro Arq ueoloacutegico en la antiglla cilldad rom ana de Regina Badajoz de CA RLOS BAZTAN LACASA
44 Jorge Sainz Avia DOBLAR UNA ESQU IN A LOS ANGULOS EN LA ARQUIT ECTU RA DE BRUNELESCH L
41 Antoacuten Capitel EDIFICAR SOBRE RUI NA S Restauracioacuten del Hospital de San Jeroacuten imo Marchen y bull Las Covachasraquo Sanluacutecar de Barranleda de ALB ERT O H UMANES
57 Rehabilitacioacuten de casa-pabcio madrilentildeo como sede social de SGV de Joseacute Ignacio GONZALEZ PEREZ y Amonio MARI N H EshyRRERA
61 Paloma Barreiro Pereira ALGUNAS NO TAS BIOGRAFlCAS A CERCA DEL ARQUITECT O CATALAN EDUA RDO FERRES 1 PU IG
74 Dionisio Hernaacutendez G il y Joseacute C arlos Palacios Gonzalo RESTAURACION EN LA CATEDRAL DE CUENCA de J ALAU L GC2 STER Ll NG 1 IBANEZ J C PALA CIOS y 1 VILLA
79 PIEDRA Y ARQUITECTURA
80 Javier Gonzaacutelez Moreno PIEDRA Y ARQUITECTURA INTRODUCC ON
82 J M Perousse de Montelos LARCHTECTURE A LA FRAN(A SE S XVI XVI I XVI
86 Fran~ois Pougheol POR A NUE VA GRA MA TlCA ARQUITECTONICA
92 Rosa Faes EL A RTE D E F PO UGI-I EOL
94 RESENtildeA DE LI BROS
N ] La maacutequ ina inuacutetil N 2 Lugares comunes N 3 Enclaves N 4middot 5 Doble juego N 6middot 7 Man ifiestos N 8 lntervencioacuten N 9 T anta piedra
Madrid mayo 1985
DOBLAR UNA ESQUINA LOS ANGULaS EN LA ARQUITECTURA DE BRUNELLESCHI
rig l rxtrcrrw m I dtmiddot id ftldJd dl dLi OsptJdc ehgl lrwun-n ci (S~ttvo mdic~aacutet) llitmiddotrr-nt Lo [atus) lo dbuJo ) (JU dd wtor dtl aacutert ulv )
a
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h g 2 j f1quembullbull del Tlncoacute d presmrno Y dr los bmw tI1 tydrzSipW de SIn Spmto b) c~tiexcllHma J~ LI rsqum del crUL t r-J dt 5_ Lon~IL() d csq mmiexcl de 4i [)qUltM dd oru(rO tl~ Sto Siexclnrlro
JO RG E SAI NZ AVIA
Si para Vent uri Ya que el interiur es diferente del eXlenUl el muro -el punto de trensiciuacuten- pasa d S II n hecho mquitectoacutenico y La arquishy l teclllra se dd en el encuentro de las fllerzas inteiores y exteriores de lSU ) l
espacio (1) no cabe duda de que dicho muro tien a su vez una serie de pu ntos s ingulares que marcan su art iculacioacuten y entre e llos uno de los maacutes importantes so n los aacuten gu los bien sean eS1uinas ll rincoms
D entro de este esquema del muru co nsiderad o como UIU superfic ie articu lada podemos ver dicha superficie como delimitadora UntO de la masa omo del espacio de la arquilcctura
Con respectO a la primera categoriacutea Ll tratamientu de Iu esquinas deshytermina casi siempre niexclestra interpretacioacuten de la unna-masa y nos hace entender el edificio como buque macizo o como yuxtaposicioacuten de slpefishyn es liacutemite delgadas (2 ) en funcioacuten de la continuidad o discontinuidJd 1UC
-se stab lezca ent re unas u o tras variables formales Sin embargo este pUntO de vista es de escasa aplicacioacuten en el caso de Brunelleschi ya que no se conocen apenas muros exteriores realizados por eacutel
rM ucho maacutes interesante para entender meJur el concepto que el lUtO r teniacutea de la arqui tec tura ln ge nerl l y de la gram~itic a clisica en plrticular es el concepto de esquin a o rincoacuten como punto singular de las superficies liacutemite del espacio arqu itectoacutenico N uevamen te seguacute n N orberg-Schulz Las esquinas pueden caracterizane como as Zonas criacuteticas del esparlu y su tratamiento es esencial para su lltCrprelacioacuten (3 )
H emos de aclarar aho ra ~11 concepto de articubcioacute n dc paredes para tener los elemento neee arios cun que iexclbordar nuestro lI1i lisis
El m ismo autOr precisa que Liexcl articulacioacuten en general cunsiSle en Itna simultaacutenea elivisioacuten y unioacuten de partes Itaquin totalidad articulada ha de Istar compuesta de partes (fue l(len una jimcuacuteiacuten dijIacutetrentc dentru del conjunto pcro que 50n intcnlepcll(iexclelllcs maacutes fUI ndependiellte (4 )
Si d amos 1111 b reve repaso histoacuterico vemos que la esquina ha sido -desde siempre un lema controvertido Evidentemente b 5 cuestiunes 1ue
planteaba el giro de dctcrmiluda urg~1niac i uacuten de paredes han estadu en fu ncioacute n de su mayor o menor grado de articu lacitm de modo que a grashymaacuteti cas formales maacutes co mplej as han correspondido p r blcmas angulares mi difiacuteciles de o lucionar
En los o riacutegenes del lenguaje cLisico en Grecia ya se planteoacute coacutemo do shyb lar la esq uina del peristilo duacuterilo para que se mantuviera b cuherenciiexcl del con junto lIcgindose a un compromiso entra la cxigenciJ formal de mantener la uniformidad del tanul-w de me[ pa middotmiddot y triglifos y J exigencia tambieacuten fo rmal pero de o rigen estructural de que el eje del trigli fo coin shycidiera co n el de la colum na Es te tema ha sido motivo de discusiltiacuten cn todos los s l udios so b re cliexclsicismo dc de Vitruvio hlsta flU tro s diacuteas (5) No soacute lo el O rden duacuterico phntealgta problemas de encuentros perpendiculares tambieacuten el J oacuteniugt tuvo que llegar a una solucitin Je
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LA ESCUELA DE MADRID
compromiso en las esquinas Es te rden iriLe rmcdio habiacutea nacido c mo e lemento fro ntal para templos in anti o proacutest ilos y por (an m t niacutea dos caras opuestls principales (fro nta l y po tltri o r) y o t ras dos cc und ar ias (las lataalcs) La necesidad de utilizarl o e n lo p ristil os lkv6 a una ~olushycioacuten curiosa en 11 que las volutas de cada un o de los lad os perp en di cu shylares que se encuentran se modificlIl para form ar una so la vol uta diag shyna Sin embJrgo esta solucioacuten aparentem ente sencilll p rod uc iacutea p r) shyblc~ ya que no se manteniacutea el caraacutec te r fro nt31 a l su fr ir var i cio nes las proyecciones de la vltgtluta a cada un o de los laJ os Nlturalmc llte middotel uacutel shytimo Orden en lpareccr el Corintio incluiacutea impliacutecitlmenre iJ so lucioacuten al tener los cauliacuteculos en las diagorlllcs Los muros en gen Tal n c middotmiddottaban articulados y por tanto no planteaban may o res problemas al formar an shygulos
Al absorber Roma la herencia fltgtrmal griega nfirioacute en g ncrJ I el O r shyden corintio y lo combinoacute con una especie de Joacute n ico diagonal para crear el Orden compuestO qu e tampoco presentab1 e te t ipo de problemJs Lo que siacute es maacutes interesante aquIacute de 13 arquirectura rom ana es d hecho de comenzar a utiliiquesta r oacuterdenes ficticio s adosados iexcl m uros lo que traslJdoacute el problema d esde las columnatas a las paredes Por primera vez el mu ro no se considera formalmente un elemento superficial isoacute trop s in o una orshygiexclnizacioacuten com puesta por miembros primarios o estructurales y miem shybros secundarios O de relleno Insistimos en que e ra soacutelo desde un punto de vista forma ya que constructivarnerlte se seguiacutea un sistcnu rna-SlVO
La arquitetUril palcocrisriana presenta un claro pred o minio d e la superficie lisa compuesta por medios figurativos so bre la articulacioacuten en relieve No obsrante lquIacute nos interesa realtar el hecho de que en las bashysiacutelicas de Roma y RivenJ exisren columnltas que soportan muros li sos con huecos coreados y que los problemas de articulacioacuten en genera l y lo s angulares en particular praacutecticamente no se plantean
En la Afta Edad V1cdia la arquitectura romaacutenica nos da los ejempl os maacutes c1arQs de gruacuteeso muros ma iza s pe rforad os por huccos relati va shymente pequentildeos y de formas geomeacutetricas s imple y constructimiddotas (arco de medio punto etc ) Asi nismo la hilera de soportes -que no columshynata- se entiende tambi ~n como un muro perforado en el que se han inshycluido apoyos fuertes de secciones simples (ciacuterculo octoacutegon cuad rad o ctc )
La arq uirectura goacutetica aporta una progres iva eliminacioacute n d e los miem shybros de relleno y su sustitucioacuten por delgadas laacutemin a de vidrio middot1 muro queda asiacute reducido a los miembros estructurales en este caso ram bieacuten reshysistentes La elaborada arriculacioacute n goacute rica a base de hacer de p ilares y nervios produjo una gran riqueza de soluciones de esquina todas ellas marcadas graacuteficamente tanto en los pilares como en las boacutevedas
Despueacutes llegamos al Renacimiento y con eacutel a la revirali z a ioacuten de las formas de la arquitecrura romana - que no griega- con lo s pro blemas asociados de comp rensioacuten de un lenguaje iexclntiguo 1 ien rras que el latiacuten habiacutea sido en O ccidente la lengua universal durame toda la E dad Media y por ello los HumJnistas italianos soacutelo tllmiddoticron que leer a los claacutesico el lenguje claacutesico de h arquirectura se habiacutea o lvidado cas i por completo y Brunellcschi fue seguramente el primero que em peiquestoacute a compnnderlo y a intentar h ablarlo
- --
Tras su poleacutemica particIpacioacuten en el concurso de las puertas d e bronce del Baptisterio de Florencia Brunclleschi isita Roma junto a 0 0shynatello y alliacute lee por primera vez e l len guaje claacutesico de b 1rquitcctura roshymanJ A su vuelta y mientras Icvamaba la sorprend ente estructura de la cuacutepula del Duom o i1orentino el arquitecto comeniquestoacute una obra que se exshypresaba ya en el nuevo lenguaje aprendido el O pedale degli Innocenti
En esta primera obra 8runelleschi estab lece ya su conceptO de co lu m shynata un orden de columnas rematadas con arcos de medio puntO y cuyos extremo qucdan limitados por un orden de pilastrJs maacutes alto que abarca columnas y arcos El muro posterior nO est~iacute articulado y los arCos apoyan eTl consolas co n capitel El edificio no tiene esquinas per algunos detalles de lo extremo s han hecho pensar que el conoci mien ro por parte de Brunclleschi de los Ordenes claacutesicos no era todo lo proshyfundo que cabiacutea esperar Asiacute Murra) afirma que En realzdad BnmellcsshycJi no fue capaz de distinguir lus distintos Odenes aunque para su in shycierto bioacutegrafo Antonio di T uccin Manettt aa necesario demostralmiddot la latiuumldad de Bnmelleschi afirmando -fr-cnte a la evidencia- que tam shybien eacutel conociacutea toJos los detalles de la sintaxis iquestmiexcllIitec(Jnica (6) Si n hashycer referencia direCta a ella el historiador presenta una imagen de la mol shydura termina l del Ospcda le (7) en la que el arquitrabe del ordcn mayor gira para convertirse en moldura vertical un error sintaacutectico imperdonashyble (fig 1) A fortunadamente es te error no es atribuible a Brune llcschi
Fig J lmiddotsriexclu i lltl del cm eno de S LOH11(
Fiexclg 5 Rinc()1 del peslll(tYIO 1 d( I(J_~ Inlu dtmiddot tr~mftpCU dI ~t f) SpUIacuteio
45
b
iexcli 6 F SfHcm iexcll del cumerlo de mu ro Sl~U~ll IJ runcdlescht a)
exento b) dc iuacutel )O 1 ~nl
Fig 7 Enla hlHnCl2to continuo TJ el ruacuteiexclcon dc los brtlzu~ del ( Tf(((W tigt S LorcN zo
Flg 8 l J cingulo rn tcrtoy mas simple (z cqf1cma b) omo r( shyflex ioacuten csumiddotndtlT 1 -+ 5 ~ c) (umo inllr5cccwn dc Jos tUror
tig ltJ el UIIl(U lingiexcldo mural ct tcno) loado por B ltn elle~ dJi a) eSfu lma b ) como reJ7txirm (jptctdumiddot~ c) como 1tl tl rSecaacuteOacute fl
sino al director de las obras Al volver nuestro arquitecto de un viaj e y reprochar al responsable la realizacioacuten del tal error eacuteste le Contestoacute que lo habiacutea copiado del uacuteluacutemo piso del Baptisterio a lo que Brunelleschi reshyplicoacute iquestTeniacuteas que imitar justamente el IIacutenico (1701middot que se puede enconshytrar en ese edificio (8)
El mismo conceptO de columnata se repite en sus dos basiacutelicas San Lorenzo y Santo Spirito En la primera la esquina del crucero se com shypone de dos pilastras del orden mayor y dos del orden menor formando en planta una cruz (fig 2b) Como estas pi lastras son de la mi ma anshychura nos encontramos con otro error sintaacutectico pilastras de alturas difeshyrentes no pueden tener anchuras iguales (fig 3) En la esq uina corresponshydiente de Santo Spirito el error se ha subsanado (fig 2c) el conjunto estaacute compue tO por un gran pilar cuadrado con dos medias columnas ad shysadas (fig 4) Ambos esquem as r esponden a una relacioacuten de reflexioacuten es shypecular a 45deg y no a intersecciones de columnatas puesto que se trata de elementos termil13les El uacutenico casO de columnata formand un rincoacuten - o aacutengulo inrerior- se da tambieacuten en el traseptO de Santo SpiritO (fig 2a) Se trata simplemente de una columna comuacuten a las dos direcciones meacutetodo que iban a seguir los continuadores d Brunelleschi principal mente en los patios de los palacios florentinos Este caso puede entenshyderse como reflexioacuten especular pero Jdmite tambieacuten la interseccioacuten de dos columnatas perpend iculares ya que de hecho existe otra media co shylumna adosadJ a los muros que forman el deambulatorio de los brazos del trlI1septo (fig 5)
Sin embargo mucho maacutes Interesante que el concept dc articulacioacuten de la columnata es el de la articulacioacuten de la pared Siguiendo la tradicioacuten romana los oacuterdenes adosados d Brunellcschi son fictici os es decir oacute lo so n estructu rales desde un punto de vista formal La noci oacute n de muro ar shyt iculado que no permite entender la forma que teniacutea Brunellcschi d e doshyblar la esquin as es la de un elemento formJdo por dos partes unos miembros singulares - las pihstras- que destacan por u pr yeccioacuten hashycia afuera y por Sl1 color mis oscuro y orros miembros de relleno - la pJred propiamente dicha- que forman el fondo al estar ligeramente re shytrasados v tener un colo r mas elaro Como remate hori Lo ntd de este muromiddot aprece un entabbmcnto continuo es decir que no repite los reshysaltos de las pilastras (co rno posteriormente seraacute la solucioacuten habitual) Esta nocioacuten de muro articulado quda reflejada gr1ficamcntc en la figura 6 en sus versiones de muro exento (a) v de una sola cara (b) E l hecho de que el entablamento permanezca continuo a pesiexclr de que p ueda haber elementos que ltaquen 11 muro pcrpcndicu 1mTIente (arcos p ej fig 7) r fuerza la idel de que se trata de un elemento co ntinuo v no de unJ seshyric de pilastras con los espac ios entre ellas relleno de pared
Con te conceptO de muro son muv sencillos de entender los Iacutenshygulos maacutes simples yiexcl sea n interiores - rincones- o exteriores - sshyquinas- de los edificios de Bruneieschi Asiacute los dos casos (figs 8iexcl ) 91 ) se pueden entender como reflexiones especulares a 45 o como intersecshycioacuten de elementos continuos ( CE OS b y c respectivamente) Estos rin shycones y esquin1s ap1recen en lo ~ espacio del altar tanto en la Sagrestiacutea Vecchia de San Lorenzo como en la Ciexclppllta Pazz i (figs lO vII)
Sin embargo mientras la solucioacuten de esquin1 es b uacutenica que utiliLJ Brunelleschi a lo largo de su o1gtr1 b de rinCt)n middot1 a tener dos middot~ rianre s La primerJ es IJ dd espacio principal de 11 SagrestIacute1 Vecchia (figs 12 y 13a) En ella aplrece media prl1St- en cada clircccioacuten con lo ltiexclue su or shygani zacioacuten se puede entender ademis de conlll reflexioacuten eacuteSpcculM y como interseccioacuten (figs 13b y e) como un giro de JO con centro en el punto medio de la pilastra (fig l3d) L~ segunda es la correspondiente 11 espacio principal de la appell~ Piexclzzi (tigs H v 15J ) Fn este lmiddotlS0 b~sshytante poco usual - m3 bien uacutenico- lo ljue se lOS presenta 1 la vista es 16 aproxinudarnlnte de una pilastra en el lado menor v Sl b cn el lado mayor La uacutenica posibililbd de entendimienw de est] disposici oacuten S la interseccioacuten desplazada en b que los centros dc las pilastras ni coinciden ni se encuentran en ninguno de los ejes principJles del muro perpendicushylar (fig 15b) Es mu) impOrL11lte hacer notar que en todos los casos exshypuestos el ent1blamento que corre sobre los c~pitdes de las pilastras no presentJ como ya se ha dicho ninguna discontinuidad
Sobre el aacutengulo interno de 1r C1ppella Pazzi tambieacuten se han escrito paacuteginas de historia y teoriacutea Hay quien piensa que es un error o al menos unl mara solucioacuten csdc nueStra perspectiva y sin entrlr en vashyloraciones esteacuteticas hemos de decir que b solucioacuten presenta una cierta loacutegica estructural En la figura 16 se ha representJdo una cuarta parte de la planta del mencionado edificio Espec ialmente eacuteste se compone de una parte central con cuacutepula y dos alas pequentildeas Si la dispusicioacuten espacial flUbina sido anaacuteloga a la de la Sagrestiacutea Vecchia es de esperar que la 50shyFl~Z 10 Raacutelcml del presbiterio tit 1 CppclL-l Ia r uacute
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LA E CUEL A DE MADRID
Fig J Isquina e1ltre 105 dos csp(lcios de 1 Sagr(stlltl VeccJiexcliexcll de S Lo rcll zo (Fu[o iexcll 1 Valcltrcc)
middotjx 2 Rmccm de eSMelO prmnpal de ll SanoHia ccchid di S l orcnlJ (Foto 1 T Vauumllrcc
rig 1J Rincoacuten del espcio prmaacutepl1 de la Sagr(stltl Vt(chia dc S Lorenzo a ) esquemd b ) reflexioacuten especulr J inurwcciou d) giro de 9rJ
Fig 16 Cua rta par[( d In plama dc iquest Carpeiexcliexcl 11Iui la shy1lea a trazos indica Id probabl Sillt(tOacuteOacuten de mu ro Illtrrltl 51 r[ espacio prin cipal f ucse cuadrtdo
Fig 17 Lrlelcn tro del IUTU dcf OH((rO y la p rlC sultfrior dd tr1U ro le la UdLe ((Iumiddotd de Sl o Spiruacuteo
Fzg 18 Ordenes dI culumnas y piltlSlru en Ih nLlV() iquestlIt yzes Je S Lot(f1O
Fig 5 Rincoacuten d l ripa u prmapzI de la ( ~tlppeJiquestl [gtllUacute ti ) Cj shy hg 19 Ificheloaa prCuacutei[erto ti 1 C ppell del iexclv~ iZlIO o qnma b) nnmJ inUnccaon dnpltl bUla Jci iexcl((d in Sanltl C-o(( iexcliexclU1Cn C1~l
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Flg 20 IrcsbJtrw de 1 8li f-iexcl~solaa Fieulc
Fis 21 Giulrlno de SiHlga() Sl cnstid de StO SJlrtlO
Flg 22 Glltl itlNO de Sarlg dlo Santa Iilria d tlle C a yceri PraLO RUacutelCuacuten de 10$ brtl05 de la cruz griega
Fig 2J G iltiano d~ Sangalln Sua Maria delll Ca reen Prlt lO riucoacuten J CUiexclIIWtl _1) esquCH1 1 iexcl giro del rincoacuten e) giro diacute la eslina
lucioacuten del rincoacuten habriacutea sido similar es decir del tipo representado en la figura Da Si suponemos esto la pared lIqariacutea hL ta la liacutenea de trazos
1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
prendido b astante bien h loacutegica compositiva antigua lunque cra ineita shyble que cometiera errores como rodo lquel que comien-l a practicar un lenguaje nuevo
Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
( 1) Roben VE rru RI lU IPt I Jl llAU y n )~middotTK lJlCUll I L H)U ITI ( 1 U KA l W York 1962 ve ioacuten atellan Ed GUSl3 O Gi li Barcelona 1972 pp IJH - 139
(2) C hristi n NORRERG~SHUIZ 1lt C IO - 1 IJ-UI1 I (TU M 01 1967 crioacuten LJgtlclbna EJ G ustao G ili IlJrcelona 1979 p ~7
(3) Ibidern p 88 (4 ) C h N OKBF KG -SHULZ Hl lJ IT I ( TU U ( ( JI TAl Mil o 1974 ve ioacuten (15[Cshy
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l IHN ITU T U KA fUlllU 1gt11 O Rl lI- Dclf In3 ( iu n (middot lIa n1 H Slue Ed lth~ Jrid (en prcnl )
(6) I~la MURHAY l AK(lU fT I CTUtc DI Lfl CI I Ilt) v1ibno 1971 n rsioacuten Cl~tLshylal FJ Aguil1r ladrid 1972 p 11
(7) Ihidl1n Iim ( ) 15 (X) C fr Cornlliu ) vo[] rABRICZV 111 [ 10 W l 1 t L IU f) iexcl l l HI iexcl Il I[ 1 I tOd
Stunglrt 1)2 lrsioacuten itlliJlll Unicdit iexcljrellze [9 79 p 275 (9) In el CIllido que don TZU-IS LLLIVKL BIIOIJLC de Ilwdelo Igtplieltgt meacuteshy
trico l (L(ir~ el q uc 5e pncnt(l como In elemeNto acnwdu ~(gJtId) d ()lro JIU luntll ddu
es el piC [roeaICO de la PO(ll til ilriexclHllc(1(m l(~ -un~ cuu1ma (guda dL un wUrValv-- (J rlloacuteif
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(la) iiexclfiexcl 10 curioo recoT1l(1(1rnol todu 10 lIHUIntnh dI laquo() IUm nJtl (un Ib rlshydudl de 1mbJ bJiexcliacutelic1~ el propiu rell11[l del llpitel en l1 (fU(lO de SlJ1 Llllllto lo ri nshy(onl~S superiores de los brvo del tr1lSepW en el 11limo l diexclfl(iu
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ILUSTRACION Jesuacutes CAMPO
5 Mauricc C ulot LA CIUDAD DE PIEDRA
10 Gonzalo de Gomendiourrutia EL PROYECTO POR DELANTE studio del bo rde del Primer Recinto Amurallado de Talavera de la Rein a Toledo de F LOP EZ CHOLLET J RU IPEREZ GARshyC IA C de la TORRE FRAGOSA Y otros
21 Manuel Blanco Lage EN UNA RECIENT E VISITA ProyectO para un parque municipal en Muros de San Pedro y tratamien to de borde del antiguo casco de lESUS ANA YA
29 Guille rmo Cabeza Arnaiz DE LA ERMITA AL C APITOLIO Proyecto de rehabi li tacioacuten del amiguo H osp ita l de San Juan de Dios de Meacuterida para sede de b Asamblea de Extrmiddotemadllra de DIO N IshySIO H ERNAN DEZ G IL y CARLOS BAZTAN LACASA
38 Guillermo C abeza Arnaiz EL TALENTO SUBT ERRANE Proyec to de MlIseo y C emro Arq ueoloacutegico en la antiglla cilldad rom ana de Regina Badajoz de CA RLOS BAZTAN LACASA
44 Jorge Sainz Avia DOBLAR UNA ESQU IN A LOS ANGULOS EN LA ARQUIT ECTU RA DE BRUNELESCH L
41 Antoacuten Capitel EDIFICAR SOBRE RUI NA S Restauracioacuten del Hospital de San Jeroacuten imo Marchen y bull Las Covachasraquo Sanluacutecar de Barranleda de ALB ERT O H UMANES
57 Rehabilitacioacuten de casa-pabcio madrilentildeo como sede social de SGV de Joseacute Ignacio GONZALEZ PEREZ y Amonio MARI N H EshyRRERA
61 Paloma Barreiro Pereira ALGUNAS NO TAS BIOGRAFlCAS A CERCA DEL ARQUITECT O CATALAN EDUA RDO FERRES 1 PU IG
74 Dionisio Hernaacutendez G il y Joseacute C arlos Palacios Gonzalo RESTAURACION EN LA CATEDRAL DE CUENCA de J ALAU L GC2 STER Ll NG 1 IBANEZ J C PALA CIOS y 1 VILLA
79 PIEDRA Y ARQUITECTURA
80 Javier Gonzaacutelez Moreno PIEDRA Y ARQUITECTURA INTRODUCC ON
82 J M Perousse de Montelos LARCHTECTURE A LA FRAN(A SE S XVI XVI I XVI
86 Fran~ois Pougheol POR A NUE VA GRA MA TlCA ARQUITECTONICA
92 Rosa Faes EL A RTE D E F PO UGI-I EOL
94 RESENtildeA DE LI BROS
N ] La maacutequ ina inuacutetil N 2 Lugares comunes N 3 Enclaves N 4middot 5 Doble juego N 6middot 7 Man ifiestos N 8 lntervencioacuten N 9 T anta piedra
Madrid mayo 1985
DOBLAR UNA ESQUINA LOS ANGULaS EN LA ARQUITECTURA DE BRUNELLESCHI
rig l rxtrcrrw m I dtmiddot id ftldJd dl dLi OsptJdc ehgl lrwun-n ci (S~ttvo mdic~aacutet) llitmiddotrr-nt Lo [atus) lo dbuJo ) (JU dd wtor dtl aacutert ulv )
a
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h g 2 j f1quembullbull del Tlncoacute d presmrno Y dr los bmw tI1 tydrzSipW de SIn Spmto b) c~tiexcllHma J~ LI rsqum del crUL t r-J dt 5_ Lon~IL() d csq mmiexcl de 4i [)qUltM dd oru(rO tl~ Sto Siexclnrlro
JO RG E SAI NZ AVIA
Si para Vent uri Ya que el interiur es diferente del eXlenUl el muro -el punto de trensiciuacuten- pasa d S II n hecho mquitectoacutenico y La arquishy l teclllra se dd en el encuentro de las fllerzas inteiores y exteriores de lSU ) l
espacio (1) no cabe duda de que dicho muro tien a su vez una serie de pu ntos s ingulares que marcan su art iculacioacuten y entre e llos uno de los maacutes importantes so n los aacuten gu los bien sean eS1uinas ll rincoms
D entro de este esquema del muru co nsiderad o como UIU superfic ie articu lada podemos ver dicha superficie como delimitadora UntO de la masa omo del espacio de la arquilcctura
Con respectO a la primera categoriacutea Ll tratamientu de Iu esquinas deshytermina casi siempre niexclestra interpretacioacuten de la unna-masa y nos hace entender el edificio como buque macizo o como yuxtaposicioacuten de slpefishyn es liacutemite delgadas (2 ) en funcioacuten de la continuidad o discontinuidJd 1UC
-se stab lezca ent re unas u o tras variables formales Sin embargo este pUntO de vista es de escasa aplicacioacuten en el caso de Brunelleschi ya que no se conocen apenas muros exteriores realizados por eacutel
rM ucho maacutes interesante para entender meJur el concepto que el lUtO r teniacutea de la arqui tec tura ln ge nerl l y de la gram~itic a clisica en plrticular es el concepto de esquin a o rincoacuten como punto singular de las superficies liacutemite del espacio arqu itectoacutenico N uevamen te seguacute n N orberg-Schulz Las esquinas pueden caracterizane como as Zonas criacuteticas del esparlu y su tratamiento es esencial para su lltCrprelacioacuten (3 )
H emos de aclarar aho ra ~11 concepto de articubcioacute n dc paredes para tener los elemento neee arios cun que iexclbordar nuestro lI1i lisis
El m ismo autOr precisa que Liexcl articulacioacuten en general cunsiSle en Itna simultaacutenea elivisioacuten y unioacuten de partes Itaquin totalidad articulada ha de Istar compuesta de partes (fue l(len una jimcuacuteiacuten dijIacutetrentc dentru del conjunto pcro que 50n intcnlepcll(iexclelllcs maacutes fUI ndependiellte (4 )
Si d amos 1111 b reve repaso histoacuterico vemos que la esquina ha sido -desde siempre un lema controvertido Evidentemente b 5 cuestiunes 1ue
planteaba el giro de dctcrmiluda urg~1niac i uacuten de paredes han estadu en fu ncioacute n de su mayor o menor grado de articu lacitm de modo que a grashymaacuteti cas formales maacutes co mplej as han correspondido p r blcmas angulares mi difiacuteciles de o lucionar
En los o riacutegenes del lenguaje cLisico en Grecia ya se planteoacute coacutemo do shyb lar la esq uina del peristilo duacuterilo para que se mantuviera b cuherenciiexcl del con junto lIcgindose a un compromiso entra la cxigenciJ formal de mantener la uniformidad del tanul-w de me[ pa middotmiddot y triglifos y J exigencia tambieacuten fo rmal pero de o rigen estructural de que el eje del trigli fo coin shycidiera co n el de la colum na Es te tema ha sido motivo de discusiltiacuten cn todos los s l udios so b re cliexclsicismo dc de Vitruvio hlsta flU tro s diacuteas (5) No soacute lo el O rden duacuterico phntealgta problemas de encuentros perpendiculares tambieacuten el J oacuteniugt tuvo que llegar a una solucitin Je
44
LA ESCUELA DE MADRID
compromiso en las esquinas Es te rden iriLe rmcdio habiacutea nacido c mo e lemento fro ntal para templos in anti o proacutest ilos y por (an m t niacutea dos caras opuestls principales (fro nta l y po tltri o r) y o t ras dos cc und ar ias (las lataalcs) La necesidad de utilizarl o e n lo p ristil os lkv6 a una ~olushycioacuten curiosa en 11 que las volutas de cada un o de los lad os perp en di cu shylares que se encuentran se modificlIl para form ar una so la vol uta diag shyna Sin embJrgo esta solucioacuten aparentem ente sencilll p rod uc iacutea p r) shyblc~ ya que no se manteniacutea el caraacutec te r fro nt31 a l su fr ir var i cio nes las proyecciones de la vltgtluta a cada un o de los laJ os Nlturalmc llte middotel uacutel shytimo Orden en lpareccr el Corintio incluiacutea impliacutecitlmenre iJ so lucioacuten al tener los cauliacuteculos en las diagorlllcs Los muros en gen Tal n c middotmiddottaban articulados y por tanto no planteaban may o res problemas al formar an shygulos
Al absorber Roma la herencia fltgtrmal griega nfirioacute en g ncrJ I el O r shyden corintio y lo combinoacute con una especie de Joacute n ico diagonal para crear el Orden compuestO qu e tampoco presentab1 e te t ipo de problemJs Lo que siacute es maacutes interesante aquIacute de 13 arquirectura rom ana es d hecho de comenzar a utiliiquesta r oacuterdenes ficticio s adosados iexcl m uros lo que traslJdoacute el problema d esde las columnatas a las paredes Por primera vez el mu ro no se considera formalmente un elemento superficial isoacute trop s in o una orshygiexclnizacioacuten com puesta por miembros primarios o estructurales y miem shybros secundarios O de relleno Insistimos en que e ra soacutelo desde un punto de vista forma ya que constructivarnerlte se seguiacutea un sistcnu rna-SlVO
La arquitetUril palcocrisriana presenta un claro pred o minio d e la superficie lisa compuesta por medios figurativos so bre la articulacioacuten en relieve No obsrante lquIacute nos interesa realtar el hecho de que en las bashysiacutelicas de Roma y RivenJ exisren columnltas que soportan muros li sos con huecos coreados y que los problemas de articulacioacuten en genera l y lo s angulares en particular praacutecticamente no se plantean
En la Afta Edad V1cdia la arquitectura romaacutenica nos da los ejempl os maacutes c1arQs de gruacuteeso muros ma iza s pe rforad os por huccos relati va shymente pequentildeos y de formas geomeacutetricas s imple y constructimiddotas (arco de medio punto etc ) Asi nismo la hilera de soportes -que no columshynata- se entiende tambi ~n como un muro perforado en el que se han inshycluido apoyos fuertes de secciones simples (ciacuterculo octoacutegon cuad rad o ctc )
La arq uirectura goacutetica aporta una progres iva eliminacioacute n d e los miem shybros de relleno y su sustitucioacuten por delgadas laacutemin a de vidrio middot1 muro queda asiacute reducido a los miembros estructurales en este caso ram bieacuten reshysistentes La elaborada arriculacioacute n goacute rica a base de hacer de p ilares y nervios produjo una gran riqueza de soluciones de esquina todas ellas marcadas graacuteficamente tanto en los pilares como en las boacutevedas
Despueacutes llegamos al Renacimiento y con eacutel a la revirali z a ioacuten de las formas de la arquitecrura romana - que no griega- con lo s pro blemas asociados de comp rensioacuten de un lenguaje iexclntiguo 1 ien rras que el latiacuten habiacutea sido en O ccidente la lengua universal durame toda la E dad Media y por ello los HumJnistas italianos soacutelo tllmiddoticron que leer a los claacutesico el lenguje claacutesico de h arquirectura se habiacutea o lvidado cas i por completo y Brunellcschi fue seguramente el primero que em peiquestoacute a compnnderlo y a intentar h ablarlo
- --
Tras su poleacutemica particIpacioacuten en el concurso de las puertas d e bronce del Baptisterio de Florencia Brunclleschi isita Roma junto a 0 0shynatello y alliacute lee por primera vez e l len guaje claacutesico de b 1rquitcctura roshymanJ A su vuelta y mientras Icvamaba la sorprend ente estructura de la cuacutepula del Duom o i1orentino el arquitecto comeniquestoacute una obra que se exshypresaba ya en el nuevo lenguaje aprendido el O pedale degli Innocenti
En esta primera obra 8runelleschi estab lece ya su conceptO de co lu m shynata un orden de columnas rematadas con arcos de medio puntO y cuyos extremo qucdan limitados por un orden de pilastrJs maacutes alto que abarca columnas y arcos El muro posterior nO est~iacute articulado y los arCos apoyan eTl consolas co n capitel El edificio no tiene esquinas per algunos detalles de lo extremo s han hecho pensar que el conoci mien ro por parte de Brunclleschi de los Ordenes claacutesicos no era todo lo proshyfundo que cabiacutea esperar Asiacute Murra) afirma que En realzdad BnmellcsshycJi no fue capaz de distinguir lus distintos Odenes aunque para su in shycierto bioacutegrafo Antonio di T uccin Manettt aa necesario demostralmiddot la latiuumldad de Bnmelleschi afirmando -fr-cnte a la evidencia- que tam shybien eacutel conociacutea toJos los detalles de la sintaxis iquestmiexcllIitec(Jnica (6) Si n hashycer referencia direCta a ella el historiador presenta una imagen de la mol shydura termina l del Ospcda le (7) en la que el arquitrabe del ordcn mayor gira para convertirse en moldura vertical un error sintaacutectico imperdonashyble (fig 1) A fortunadamente es te error no es atribuible a Brune llcschi
Fig J lmiddotsriexclu i lltl del cm eno de S LOH11(
Fiexclg 5 Rinc()1 del peslll(tYIO 1 d( I(J_~ Inlu dtmiddot tr~mftpCU dI ~t f) SpUIacuteio
45
b
iexcli 6 F SfHcm iexcll del cumerlo de mu ro Sl~U~ll IJ runcdlescht a)
exento b) dc iuacutel )O 1 ~nl
Fig 7 Enla hlHnCl2to continuo TJ el ruacuteiexclcon dc los brtlzu~ del ( Tf(((W tigt S LorcN zo
Flg 8 l J cingulo rn tcrtoy mas simple (z cqf1cma b) omo r( shyflex ioacuten csumiddotndtlT 1 -+ 5 ~ c) (umo inllr5cccwn dc Jos tUror
tig ltJ el UIIl(U lingiexcldo mural ct tcno) loado por B ltn elle~ dJi a) eSfu lma b ) como reJ7txirm (jptctdumiddot~ c) como 1tl tl rSecaacuteOacute fl
sino al director de las obras Al volver nuestro arquitecto de un viaj e y reprochar al responsable la realizacioacuten del tal error eacuteste le Contestoacute que lo habiacutea copiado del uacuteluacutemo piso del Baptisterio a lo que Brunelleschi reshyplicoacute iquestTeniacuteas que imitar justamente el IIacutenico (1701middot que se puede enconshytrar en ese edificio (8)
El mismo conceptO de columnata se repite en sus dos basiacutelicas San Lorenzo y Santo Spirito En la primera la esquina del crucero se com shypone de dos pilastras del orden mayor y dos del orden menor formando en planta una cruz (fig 2b) Como estas pi lastras son de la mi ma anshychura nos encontramos con otro error sintaacutectico pilastras de alturas difeshyrentes no pueden tener anchuras iguales (fig 3) En la esq uina corresponshydiente de Santo Spirito el error se ha subsanado (fig 2c) el conjunto estaacute compue tO por un gran pilar cuadrado con dos medias columnas ad shysadas (fig 4) Ambos esquem as r esponden a una relacioacuten de reflexioacuten es shypecular a 45deg y no a intersecciones de columnatas puesto que se trata de elementos termil13les El uacutenico casO de columnata formand un rincoacuten - o aacutengulo inrerior- se da tambieacuten en el traseptO de Santo SpiritO (fig 2a) Se trata simplemente de una columna comuacuten a las dos direcciones meacutetodo que iban a seguir los continuadores d Brunelleschi principal mente en los patios de los palacios florentinos Este caso puede entenshyderse como reflexioacuten especular pero Jdmite tambieacuten la interseccioacuten de dos columnatas perpend iculares ya que de hecho existe otra media co shylumna adosadJ a los muros que forman el deambulatorio de los brazos del trlI1septo (fig 5)
Sin embargo mucho maacutes Interesante que el concept dc articulacioacuten de la columnata es el de la articulacioacuten de la pared Siguiendo la tradicioacuten romana los oacuterdenes adosados d Brunellcschi son fictici os es decir oacute lo so n estructu rales desde un punto de vista formal La noci oacute n de muro ar shyt iculado que no permite entender la forma que teniacutea Brunellcschi d e doshyblar la esquin as es la de un elemento formJdo por dos partes unos miembros singulares - las pihstras- que destacan por u pr yeccioacuten hashycia afuera y por Sl1 color mis oscuro y orros miembros de relleno - la pJred propiamente dicha- que forman el fondo al estar ligeramente re shytrasados v tener un colo r mas elaro Como remate hori Lo ntd de este muromiddot aprece un entabbmcnto continuo es decir que no repite los reshysaltos de las pilastras (co rno posteriormente seraacute la solucioacuten habitual) Esta nocioacuten de muro articulado quda reflejada gr1ficamcntc en la figura 6 en sus versiones de muro exento (a) v de una sola cara (b) E l hecho de que el entablamento permanezca continuo a pesiexclr de que p ueda haber elementos que ltaquen 11 muro pcrpcndicu 1mTIente (arcos p ej fig 7) r fuerza la idel de que se trata de un elemento co ntinuo v no de unJ seshyric de pilastras con los espac ios entre ellas relleno de pared
Con te conceptO de muro son muv sencillos de entender los Iacutenshygulos maacutes simples yiexcl sea n interiores - rincones- o exteriores - sshyquinas- de los edificios de Bruneieschi Asiacute los dos casos (figs 8iexcl ) 91 ) se pueden entender como reflexiones especulares a 45 o como intersecshycioacuten de elementos continuos ( CE OS b y c respectivamente) Estos rin shycones y esquin1s ap1recen en lo ~ espacio del altar tanto en la Sagrestiacutea Vecchia de San Lorenzo como en la Ciexclppllta Pazz i (figs lO vII)
Sin embargo mientras la solucioacuten de esquin1 es b uacutenica que utiliLJ Brunelleschi a lo largo de su o1gtr1 b de rinCt)n middot1 a tener dos middot~ rianre s La primerJ es IJ dd espacio principal de 11 SagrestIacute1 Vecchia (figs 12 y 13a) En ella aplrece media prl1St- en cada clircccioacuten con lo ltiexclue su or shygani zacioacuten se puede entender ademis de conlll reflexioacuten eacuteSpcculM y como interseccioacuten (figs 13b y e) como un giro de JO con centro en el punto medio de la pilastra (fig l3d) L~ segunda es la correspondiente 11 espacio principal de la appell~ Piexclzzi (tigs H v 15J ) Fn este lmiddotlS0 b~sshytante poco usual - m3 bien uacutenico- lo ljue se lOS presenta 1 la vista es 16 aproxinudarnlnte de una pilastra en el lado menor v Sl b cn el lado mayor La uacutenica posibililbd de entendimienw de est] disposici oacuten S la interseccioacuten desplazada en b que los centros dc las pilastras ni coinciden ni se encuentran en ninguno de los ejes principJles del muro perpendicushylar (fig 15b) Es mu) impOrL11lte hacer notar que en todos los casos exshypuestos el ent1blamento que corre sobre los c~pitdes de las pilastras no presentJ como ya se ha dicho ninguna discontinuidad
Sobre el aacutengulo interno de 1r C1ppella Pazzi tambieacuten se han escrito paacuteginas de historia y teoriacutea Hay quien piensa que es un error o al menos unl mara solucioacuten csdc nueStra perspectiva y sin entrlr en vashyloraciones esteacuteticas hemos de decir que b solucioacuten presenta una cierta loacutegica estructural En la figura 16 se ha representJdo una cuarta parte de la planta del mencionado edificio Espec ialmente eacuteste se compone de una parte central con cuacutepula y dos alas pequentildeas Si la dispusicioacuten espacial flUbina sido anaacuteloga a la de la Sagrestiacutea Vecchia es de esperar que la 50shyFl~Z 10 Raacutelcml del presbiterio tit 1 CppclL-l Ia r uacute
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LA E CUEL A DE MADRID
Fig J Isquina e1ltre 105 dos csp(lcios de 1 Sagr(stlltl VeccJiexcliexcll de S Lo rcll zo (Fu[o iexcll 1 Valcltrcc)
middotjx 2 Rmccm de eSMelO prmnpal de ll SanoHia ccchid di S l orcnlJ (Foto 1 T Vauumllrcc
rig 1J Rincoacuten del espcio prmaacutepl1 de la Sagr(stltl Vt(chia dc S Lorenzo a ) esquemd b ) reflexioacuten especulr J inurwcciou d) giro de 9rJ
Fig 16 Cua rta par[( d In plama dc iquest Carpeiexcliexcl 11Iui la shy1lea a trazos indica Id probabl Sillt(tOacuteOacuten de mu ro Illtrrltl 51 r[ espacio prin cipal f ucse cuadrtdo
Fig 17 Lrlelcn tro del IUTU dcf OH((rO y la p rlC sultfrior dd tr1U ro le la UdLe ((Iumiddotd de Sl o Spiruacuteo
Fzg 18 Ordenes dI culumnas y piltlSlru en Ih nLlV() iquestlIt yzes Je S Lot(f1O
Fig 5 Rincoacuten d l ripa u prmapzI de la ( ~tlppeJiquestl [gtllUacute ti ) Cj shy hg 19 Ificheloaa prCuacutei[erto ti 1 C ppell del iexclv~ iZlIO o qnma b) nnmJ inUnccaon dnpltl bUla Jci iexcl((d in Sanltl C-o(( iexcliexclU1Cn C1~l
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Flg 20 IrcsbJtrw de 1 8li f-iexcl~solaa Fieulc
Fis 21 Giulrlno de SiHlga() Sl cnstid de StO SJlrtlO
Flg 22 Glltl itlNO de Sarlg dlo Santa Iilria d tlle C a yceri PraLO RUacutelCuacuten de 10$ brtl05 de la cruz griega
Fig 2J G iltiano d~ Sangalln Sua Maria delll Ca reen Prlt lO riucoacuten J CUiexclIIWtl _1) esquCH1 1 iexcl giro del rincoacuten e) giro diacute la eslina
lucioacuten del rincoacuten habriacutea sido similar es decir del tipo representado en la figura Da Si suponemos esto la pared lIqariacutea hL ta la liacutenea de trazos
1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
prendido b astante bien h loacutegica compositiva antigua lunque cra ineita shyble que cometiera errores como rodo lquel que comien-l a practicar un lenguaje nuevo
Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
( 1) Roben VE rru RI lU IPt I Jl llAU y n )~middotTK lJlCUll I L H)U ITI ( 1 U KA l W York 1962 ve ioacuten atellan Ed GUSl3 O Gi li Barcelona 1972 pp IJH - 139
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l IHN ITU T U KA fUlllU 1gt11 O Rl lI- Dclf In3 ( iu n (middot lIa n1 H Slue Ed lth~ Jrid (en prcnl )
(6) I~la MURHAY l AK(lU fT I CTUtc DI Lfl CI I Ilt) v1ibno 1971 n rsioacuten Cl~tLshylal FJ Aguil1r ladrid 1972 p 11
(7) Ihidl1n Iim ( ) 15 (X) C fr Cornlliu ) vo[] rABRICZV 111 [ 10 W l 1 t L IU f) iexcl l l HI iexcl Il I[ 1 I tOd
Stunglrt 1)2 lrsioacuten itlliJlll Unicdit iexcljrellze [9 79 p 275 (9) In el CIllido que don TZU-IS LLLIVKL BIIOIJLC de Ilwdelo Igtplieltgt meacuteshy
trico l (L(ir~ el q uc 5e pncnt(l como In elemeNto acnwdu ~(gJtId) d ()lro JIU luntll ddu
es el piC [roeaICO de la PO(ll til ilriexclHllc(1(m l(~ -un~ cuu1ma (guda dL un wUrValv-- (J rlloacuteif
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( 11) Ch ORIlIK(-SHULZ ( 1(1 l S9
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DOBLAR UNA ESQUINA LOS ANGULaS EN LA ARQUITECTURA DE BRUNELLESCHI
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JO RG E SAI NZ AVIA
Si para Vent uri Ya que el interiur es diferente del eXlenUl el muro -el punto de trensiciuacuten- pasa d S II n hecho mquitectoacutenico y La arquishy l teclllra se dd en el encuentro de las fllerzas inteiores y exteriores de lSU ) l
espacio (1) no cabe duda de que dicho muro tien a su vez una serie de pu ntos s ingulares que marcan su art iculacioacuten y entre e llos uno de los maacutes importantes so n los aacuten gu los bien sean eS1uinas ll rincoms
D entro de este esquema del muru co nsiderad o como UIU superfic ie articu lada podemos ver dicha superficie como delimitadora UntO de la masa omo del espacio de la arquilcctura
Con respectO a la primera categoriacutea Ll tratamientu de Iu esquinas deshytermina casi siempre niexclestra interpretacioacuten de la unna-masa y nos hace entender el edificio como buque macizo o como yuxtaposicioacuten de slpefishyn es liacutemite delgadas (2 ) en funcioacuten de la continuidad o discontinuidJd 1UC
-se stab lezca ent re unas u o tras variables formales Sin embargo este pUntO de vista es de escasa aplicacioacuten en el caso de Brunelleschi ya que no se conocen apenas muros exteriores realizados por eacutel
rM ucho maacutes interesante para entender meJur el concepto que el lUtO r teniacutea de la arqui tec tura ln ge nerl l y de la gram~itic a clisica en plrticular es el concepto de esquin a o rincoacuten como punto singular de las superficies liacutemite del espacio arqu itectoacutenico N uevamen te seguacute n N orberg-Schulz Las esquinas pueden caracterizane como as Zonas criacuteticas del esparlu y su tratamiento es esencial para su lltCrprelacioacuten (3 )
H emos de aclarar aho ra ~11 concepto de articubcioacute n dc paredes para tener los elemento neee arios cun que iexclbordar nuestro lI1i lisis
El m ismo autOr precisa que Liexcl articulacioacuten en general cunsiSle en Itna simultaacutenea elivisioacuten y unioacuten de partes Itaquin totalidad articulada ha de Istar compuesta de partes (fue l(len una jimcuacuteiacuten dijIacutetrentc dentru del conjunto pcro que 50n intcnlepcll(iexclelllcs maacutes fUI ndependiellte (4 )
Si d amos 1111 b reve repaso histoacuterico vemos que la esquina ha sido -desde siempre un lema controvertido Evidentemente b 5 cuestiunes 1ue
planteaba el giro de dctcrmiluda urg~1niac i uacuten de paredes han estadu en fu ncioacute n de su mayor o menor grado de articu lacitm de modo que a grashymaacuteti cas formales maacutes co mplej as han correspondido p r blcmas angulares mi difiacuteciles de o lucionar
En los o riacutegenes del lenguaje cLisico en Grecia ya se planteoacute coacutemo do shyb lar la esq uina del peristilo duacuterilo para que se mantuviera b cuherenciiexcl del con junto lIcgindose a un compromiso entra la cxigenciJ formal de mantener la uniformidad del tanul-w de me[ pa middotmiddot y triglifos y J exigencia tambieacuten fo rmal pero de o rigen estructural de que el eje del trigli fo coin shycidiera co n el de la colum na Es te tema ha sido motivo de discusiltiacuten cn todos los s l udios so b re cliexclsicismo dc de Vitruvio hlsta flU tro s diacuteas (5) No soacute lo el O rden duacuterico phntealgta problemas de encuentros perpendiculares tambieacuten el J oacuteniugt tuvo que llegar a una solucitin Je
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LA ESCUELA DE MADRID
compromiso en las esquinas Es te rden iriLe rmcdio habiacutea nacido c mo e lemento fro ntal para templos in anti o proacutest ilos y por (an m t niacutea dos caras opuestls principales (fro nta l y po tltri o r) y o t ras dos cc und ar ias (las lataalcs) La necesidad de utilizarl o e n lo p ristil os lkv6 a una ~olushycioacuten curiosa en 11 que las volutas de cada un o de los lad os perp en di cu shylares que se encuentran se modificlIl para form ar una so la vol uta diag shyna Sin embJrgo esta solucioacuten aparentem ente sencilll p rod uc iacutea p r) shyblc~ ya que no se manteniacutea el caraacutec te r fro nt31 a l su fr ir var i cio nes las proyecciones de la vltgtluta a cada un o de los laJ os Nlturalmc llte middotel uacutel shytimo Orden en lpareccr el Corintio incluiacutea impliacutecitlmenre iJ so lucioacuten al tener los cauliacuteculos en las diagorlllcs Los muros en gen Tal n c middotmiddottaban articulados y por tanto no planteaban may o res problemas al formar an shygulos
Al absorber Roma la herencia fltgtrmal griega nfirioacute en g ncrJ I el O r shyden corintio y lo combinoacute con una especie de Joacute n ico diagonal para crear el Orden compuestO qu e tampoco presentab1 e te t ipo de problemJs Lo que siacute es maacutes interesante aquIacute de 13 arquirectura rom ana es d hecho de comenzar a utiliiquesta r oacuterdenes ficticio s adosados iexcl m uros lo que traslJdoacute el problema d esde las columnatas a las paredes Por primera vez el mu ro no se considera formalmente un elemento superficial isoacute trop s in o una orshygiexclnizacioacuten com puesta por miembros primarios o estructurales y miem shybros secundarios O de relleno Insistimos en que e ra soacutelo desde un punto de vista forma ya que constructivarnerlte se seguiacutea un sistcnu rna-SlVO
La arquitetUril palcocrisriana presenta un claro pred o minio d e la superficie lisa compuesta por medios figurativos so bre la articulacioacuten en relieve No obsrante lquIacute nos interesa realtar el hecho de que en las bashysiacutelicas de Roma y RivenJ exisren columnltas que soportan muros li sos con huecos coreados y que los problemas de articulacioacuten en genera l y lo s angulares en particular praacutecticamente no se plantean
En la Afta Edad V1cdia la arquitectura romaacutenica nos da los ejempl os maacutes c1arQs de gruacuteeso muros ma iza s pe rforad os por huccos relati va shymente pequentildeos y de formas geomeacutetricas s imple y constructimiddotas (arco de medio punto etc ) Asi nismo la hilera de soportes -que no columshynata- se entiende tambi ~n como un muro perforado en el que se han inshycluido apoyos fuertes de secciones simples (ciacuterculo octoacutegon cuad rad o ctc )
La arq uirectura goacutetica aporta una progres iva eliminacioacute n d e los miem shybros de relleno y su sustitucioacuten por delgadas laacutemin a de vidrio middot1 muro queda asiacute reducido a los miembros estructurales en este caso ram bieacuten reshysistentes La elaborada arriculacioacute n goacute rica a base de hacer de p ilares y nervios produjo una gran riqueza de soluciones de esquina todas ellas marcadas graacuteficamente tanto en los pilares como en las boacutevedas
Despueacutes llegamos al Renacimiento y con eacutel a la revirali z a ioacuten de las formas de la arquitecrura romana - que no griega- con lo s pro blemas asociados de comp rensioacuten de un lenguaje iexclntiguo 1 ien rras que el latiacuten habiacutea sido en O ccidente la lengua universal durame toda la E dad Media y por ello los HumJnistas italianos soacutelo tllmiddoticron que leer a los claacutesico el lenguje claacutesico de h arquirectura se habiacutea o lvidado cas i por completo y Brunellcschi fue seguramente el primero que em peiquestoacute a compnnderlo y a intentar h ablarlo
- --
Tras su poleacutemica particIpacioacuten en el concurso de las puertas d e bronce del Baptisterio de Florencia Brunclleschi isita Roma junto a 0 0shynatello y alliacute lee por primera vez e l len guaje claacutesico de b 1rquitcctura roshymanJ A su vuelta y mientras Icvamaba la sorprend ente estructura de la cuacutepula del Duom o i1orentino el arquitecto comeniquestoacute una obra que se exshypresaba ya en el nuevo lenguaje aprendido el O pedale degli Innocenti
En esta primera obra 8runelleschi estab lece ya su conceptO de co lu m shynata un orden de columnas rematadas con arcos de medio puntO y cuyos extremo qucdan limitados por un orden de pilastrJs maacutes alto que abarca columnas y arcos El muro posterior nO est~iacute articulado y los arCos apoyan eTl consolas co n capitel El edificio no tiene esquinas per algunos detalles de lo extremo s han hecho pensar que el conoci mien ro por parte de Brunclleschi de los Ordenes claacutesicos no era todo lo proshyfundo que cabiacutea esperar Asiacute Murra) afirma que En realzdad BnmellcsshycJi no fue capaz de distinguir lus distintos Odenes aunque para su in shycierto bioacutegrafo Antonio di T uccin Manettt aa necesario demostralmiddot la latiuumldad de Bnmelleschi afirmando -fr-cnte a la evidencia- que tam shybien eacutel conociacutea toJos los detalles de la sintaxis iquestmiexcllIitec(Jnica (6) Si n hashycer referencia direCta a ella el historiador presenta una imagen de la mol shydura termina l del Ospcda le (7) en la que el arquitrabe del ordcn mayor gira para convertirse en moldura vertical un error sintaacutectico imperdonashyble (fig 1) A fortunadamente es te error no es atribuible a Brune llcschi
Fig J lmiddotsriexclu i lltl del cm eno de S LOH11(
Fiexclg 5 Rinc()1 del peslll(tYIO 1 d( I(J_~ Inlu dtmiddot tr~mftpCU dI ~t f) SpUIacuteio
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b
iexcli 6 F SfHcm iexcll del cumerlo de mu ro Sl~U~ll IJ runcdlescht a)
exento b) dc iuacutel )O 1 ~nl
Fig 7 Enla hlHnCl2to continuo TJ el ruacuteiexclcon dc los brtlzu~ del ( Tf(((W tigt S LorcN zo
Flg 8 l J cingulo rn tcrtoy mas simple (z cqf1cma b) omo r( shyflex ioacuten csumiddotndtlT 1 -+ 5 ~ c) (umo inllr5cccwn dc Jos tUror
tig ltJ el UIIl(U lingiexcldo mural ct tcno) loado por B ltn elle~ dJi a) eSfu lma b ) como reJ7txirm (jptctdumiddot~ c) como 1tl tl rSecaacuteOacute fl
sino al director de las obras Al volver nuestro arquitecto de un viaj e y reprochar al responsable la realizacioacuten del tal error eacuteste le Contestoacute que lo habiacutea copiado del uacuteluacutemo piso del Baptisterio a lo que Brunelleschi reshyplicoacute iquestTeniacuteas que imitar justamente el IIacutenico (1701middot que se puede enconshytrar en ese edificio (8)
El mismo conceptO de columnata se repite en sus dos basiacutelicas San Lorenzo y Santo Spirito En la primera la esquina del crucero se com shypone de dos pilastras del orden mayor y dos del orden menor formando en planta una cruz (fig 2b) Como estas pi lastras son de la mi ma anshychura nos encontramos con otro error sintaacutectico pilastras de alturas difeshyrentes no pueden tener anchuras iguales (fig 3) En la esq uina corresponshydiente de Santo Spirito el error se ha subsanado (fig 2c) el conjunto estaacute compue tO por un gran pilar cuadrado con dos medias columnas ad shysadas (fig 4) Ambos esquem as r esponden a una relacioacuten de reflexioacuten es shypecular a 45deg y no a intersecciones de columnatas puesto que se trata de elementos termil13les El uacutenico casO de columnata formand un rincoacuten - o aacutengulo inrerior- se da tambieacuten en el traseptO de Santo SpiritO (fig 2a) Se trata simplemente de una columna comuacuten a las dos direcciones meacutetodo que iban a seguir los continuadores d Brunelleschi principal mente en los patios de los palacios florentinos Este caso puede entenshyderse como reflexioacuten especular pero Jdmite tambieacuten la interseccioacuten de dos columnatas perpend iculares ya que de hecho existe otra media co shylumna adosadJ a los muros que forman el deambulatorio de los brazos del trlI1septo (fig 5)
Sin embargo mucho maacutes Interesante que el concept dc articulacioacuten de la columnata es el de la articulacioacuten de la pared Siguiendo la tradicioacuten romana los oacuterdenes adosados d Brunellcschi son fictici os es decir oacute lo so n estructu rales desde un punto de vista formal La noci oacute n de muro ar shyt iculado que no permite entender la forma que teniacutea Brunellcschi d e doshyblar la esquin as es la de un elemento formJdo por dos partes unos miembros singulares - las pihstras- que destacan por u pr yeccioacuten hashycia afuera y por Sl1 color mis oscuro y orros miembros de relleno - la pJred propiamente dicha- que forman el fondo al estar ligeramente re shytrasados v tener un colo r mas elaro Como remate hori Lo ntd de este muromiddot aprece un entabbmcnto continuo es decir que no repite los reshysaltos de las pilastras (co rno posteriormente seraacute la solucioacuten habitual) Esta nocioacuten de muro articulado quda reflejada gr1ficamcntc en la figura 6 en sus versiones de muro exento (a) v de una sola cara (b) E l hecho de que el entablamento permanezca continuo a pesiexclr de que p ueda haber elementos que ltaquen 11 muro pcrpcndicu 1mTIente (arcos p ej fig 7) r fuerza la idel de que se trata de un elemento co ntinuo v no de unJ seshyric de pilastras con los espac ios entre ellas relleno de pared
Con te conceptO de muro son muv sencillos de entender los Iacutenshygulos maacutes simples yiexcl sea n interiores - rincones- o exteriores - sshyquinas- de los edificios de Bruneieschi Asiacute los dos casos (figs 8iexcl ) 91 ) se pueden entender como reflexiones especulares a 45 o como intersecshycioacuten de elementos continuos ( CE OS b y c respectivamente) Estos rin shycones y esquin1s ap1recen en lo ~ espacio del altar tanto en la Sagrestiacutea Vecchia de San Lorenzo como en la Ciexclppllta Pazz i (figs lO vII)
Sin embargo mientras la solucioacuten de esquin1 es b uacutenica que utiliLJ Brunelleschi a lo largo de su o1gtr1 b de rinCt)n middot1 a tener dos middot~ rianre s La primerJ es IJ dd espacio principal de 11 SagrestIacute1 Vecchia (figs 12 y 13a) En ella aplrece media prl1St- en cada clircccioacuten con lo ltiexclue su or shygani zacioacuten se puede entender ademis de conlll reflexioacuten eacuteSpcculM y como interseccioacuten (figs 13b y e) como un giro de JO con centro en el punto medio de la pilastra (fig l3d) L~ segunda es la correspondiente 11 espacio principal de la appell~ Piexclzzi (tigs H v 15J ) Fn este lmiddotlS0 b~sshytante poco usual - m3 bien uacutenico- lo ljue se lOS presenta 1 la vista es 16 aproxinudarnlnte de una pilastra en el lado menor v Sl b cn el lado mayor La uacutenica posibililbd de entendimienw de est] disposici oacuten S la interseccioacuten desplazada en b que los centros dc las pilastras ni coinciden ni se encuentran en ninguno de los ejes principJles del muro perpendicushylar (fig 15b) Es mu) impOrL11lte hacer notar que en todos los casos exshypuestos el ent1blamento que corre sobre los c~pitdes de las pilastras no presentJ como ya se ha dicho ninguna discontinuidad
Sobre el aacutengulo interno de 1r C1ppella Pazzi tambieacuten se han escrito paacuteginas de historia y teoriacutea Hay quien piensa que es un error o al menos unl mara solucioacuten csdc nueStra perspectiva y sin entrlr en vashyloraciones esteacuteticas hemos de decir que b solucioacuten presenta una cierta loacutegica estructural En la figura 16 se ha representJdo una cuarta parte de la planta del mencionado edificio Espec ialmente eacuteste se compone de una parte central con cuacutepula y dos alas pequentildeas Si la dispusicioacuten espacial flUbina sido anaacuteloga a la de la Sagrestiacutea Vecchia es de esperar que la 50shyFl~Z 10 Raacutelcml del presbiterio tit 1 CppclL-l Ia r uacute
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LA E CUEL A DE MADRID
Fig J Isquina e1ltre 105 dos csp(lcios de 1 Sagr(stlltl VeccJiexcliexcll de S Lo rcll zo (Fu[o iexcll 1 Valcltrcc)
middotjx 2 Rmccm de eSMelO prmnpal de ll SanoHia ccchid di S l orcnlJ (Foto 1 T Vauumllrcc
rig 1J Rincoacuten del espcio prmaacutepl1 de la Sagr(stltl Vt(chia dc S Lorenzo a ) esquemd b ) reflexioacuten especulr J inurwcciou d) giro de 9rJ
Fig 16 Cua rta par[( d In plama dc iquest Carpeiexcliexcl 11Iui la shy1lea a trazos indica Id probabl Sillt(tOacuteOacuten de mu ro Illtrrltl 51 r[ espacio prin cipal f ucse cuadrtdo
Fig 17 Lrlelcn tro del IUTU dcf OH((rO y la p rlC sultfrior dd tr1U ro le la UdLe ((Iumiddotd de Sl o Spiruacuteo
Fzg 18 Ordenes dI culumnas y piltlSlru en Ih nLlV() iquestlIt yzes Je S Lot(f1O
Fig 5 Rincoacuten d l ripa u prmapzI de la ( ~tlppeJiquestl [gtllUacute ti ) Cj shy hg 19 Ificheloaa prCuacutei[erto ti 1 C ppell del iexclv~ iZlIO o qnma b) nnmJ inUnccaon dnpltl bUla Jci iexcl((d in Sanltl C-o(( iexcliexclU1Cn C1~l
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Flg 20 IrcsbJtrw de 1 8li f-iexcl~solaa Fieulc
Fis 21 Giulrlno de SiHlga() Sl cnstid de StO SJlrtlO
Flg 22 Glltl itlNO de Sarlg dlo Santa Iilria d tlle C a yceri PraLO RUacutelCuacuten de 10$ brtl05 de la cruz griega
Fig 2J G iltiano d~ Sangalln Sua Maria delll Ca reen Prlt lO riucoacuten J CUiexclIIWtl _1) esquCH1 1 iexcl giro del rincoacuten e) giro diacute la eslina
lucioacuten del rincoacuten habriacutea sido similar es decir del tipo representado en la figura Da Si suponemos esto la pared lIqariacutea hL ta la liacutenea de trazos
1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
prendido b astante bien h loacutegica compositiva antigua lunque cra ineita shyble que cometiera errores como rodo lquel que comien-l a practicar un lenguaje nuevo
Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
( 1) Roben VE rru RI lU IPt I Jl llAU y n )~middotTK lJlCUll I L H)U ITI ( 1 U KA l W York 1962 ve ioacuten atellan Ed GUSl3 O Gi li Barcelona 1972 pp IJH - 139
(2) C hristi n NORRERG~SHUIZ 1lt C IO - 1 IJ-UI1 I (TU M 01 1967 crioacuten LJgtlclbna EJ G ustao G ili IlJrcelona 1979 p ~7
(3) Ibidern p 88 (4 ) C h N OKBF KG -SHULZ Hl lJ IT I ( TU U ( ( JI TAl Mil o 1974 ve ioacuten (15[Cshy
111I1a Ed eultlao Gili Barcelona 1983 p 12 (5) Veacute3Se al r(peclO A TIo-rs 1 LFFiexcl IVK Imiddot v D 13l10DEA 11 ( 1 1lt1 1lt) l
l IHN ITU T U KA fUlllU 1gt11 O Rl lI- Dclf In3 ( iu n (middot lIa n1 H Slue Ed lth~ Jrid (en prcnl )
(6) I~la MURHAY l AK(lU fT I CTUtc DI Lfl CI I Ilt) v1ibno 1971 n rsioacuten Cl~tLshylal FJ Aguil1r ladrid 1972 p 11
(7) Ihidl1n Iim ( ) 15 (X) C fr Cornlliu ) vo[] rABRICZV 111 [ 10 W l 1 t L IU f) iexcl l l HI iexcl Il I[ 1 I tOd
Stunglrt 1)2 lrsioacuten itlliJlll Unicdit iexcljrellze [9 79 p 275 (9) In el CIllido que don TZU-IS LLLIVKL BIIOIJLC de Ilwdelo Igtplieltgt meacuteshy
trico l (L(ir~ el q uc 5e pncnt(l como In elemeNto acnwdu ~(gJtId) d ()lro JIU luntll ddu
es el piC [roeaICO de la PO(ll til ilriexclHllc(1(m l(~ -un~ cuu1ma (guda dL un wUrValv-- (J rlloacuteif
exac(unCnlC un pn troCill(() (OmhOJiexclldo crm lln irMI yaacute mbzUJ pU( i[o (fU toda iexclS fO flnnJIiexcls d a 5lC15laS cmlClrW y ilcltlbm con Urd cuumrldbull 1 L ( LA H ]iacutel)
(la) iiexclfiexcl 10 curioo recoT1l(1(1rnol todu 10 lIHUIntnh dI laquo() IUm nJtl (un Ib rlshydudl de 1mbJ bJiexcliacutelic1~ el propiu rell11[l del llpitel en l1 (fU(lO de SlJ1 Llllllto lo ri nshy(onl~S superiores de los brvo del tr1lSepW en el 11limo l diexclfl(iu
( 11) Ch ORIlIK(-SHULZ ( 1(1 l S9
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compromiso en las esquinas Es te rden iriLe rmcdio habiacutea nacido c mo e lemento fro ntal para templos in anti o proacutest ilos y por (an m t niacutea dos caras opuestls principales (fro nta l y po tltri o r) y o t ras dos cc und ar ias (las lataalcs) La necesidad de utilizarl o e n lo p ristil os lkv6 a una ~olushycioacuten curiosa en 11 que las volutas de cada un o de los lad os perp en di cu shylares que se encuentran se modificlIl para form ar una so la vol uta diag shyna Sin embJrgo esta solucioacuten aparentem ente sencilll p rod uc iacutea p r) shyblc~ ya que no se manteniacutea el caraacutec te r fro nt31 a l su fr ir var i cio nes las proyecciones de la vltgtluta a cada un o de los laJ os Nlturalmc llte middotel uacutel shytimo Orden en lpareccr el Corintio incluiacutea impliacutecitlmenre iJ so lucioacuten al tener los cauliacuteculos en las diagorlllcs Los muros en gen Tal n c middotmiddottaban articulados y por tanto no planteaban may o res problemas al formar an shygulos
Al absorber Roma la herencia fltgtrmal griega nfirioacute en g ncrJ I el O r shyden corintio y lo combinoacute con una especie de Joacute n ico diagonal para crear el Orden compuestO qu e tampoco presentab1 e te t ipo de problemJs Lo que siacute es maacutes interesante aquIacute de 13 arquirectura rom ana es d hecho de comenzar a utiliiquesta r oacuterdenes ficticio s adosados iexcl m uros lo que traslJdoacute el problema d esde las columnatas a las paredes Por primera vez el mu ro no se considera formalmente un elemento superficial isoacute trop s in o una orshygiexclnizacioacuten com puesta por miembros primarios o estructurales y miem shybros secundarios O de relleno Insistimos en que e ra soacutelo desde un punto de vista forma ya que constructivarnerlte se seguiacutea un sistcnu rna-SlVO
La arquitetUril palcocrisriana presenta un claro pred o minio d e la superficie lisa compuesta por medios figurativos so bre la articulacioacuten en relieve No obsrante lquIacute nos interesa realtar el hecho de que en las bashysiacutelicas de Roma y RivenJ exisren columnltas que soportan muros li sos con huecos coreados y que los problemas de articulacioacuten en genera l y lo s angulares en particular praacutecticamente no se plantean
En la Afta Edad V1cdia la arquitectura romaacutenica nos da los ejempl os maacutes c1arQs de gruacuteeso muros ma iza s pe rforad os por huccos relati va shymente pequentildeos y de formas geomeacutetricas s imple y constructimiddotas (arco de medio punto etc ) Asi nismo la hilera de soportes -que no columshynata- se entiende tambi ~n como un muro perforado en el que se han inshycluido apoyos fuertes de secciones simples (ciacuterculo octoacutegon cuad rad o ctc )
La arq uirectura goacutetica aporta una progres iva eliminacioacute n d e los miem shybros de relleno y su sustitucioacuten por delgadas laacutemin a de vidrio middot1 muro queda asiacute reducido a los miembros estructurales en este caso ram bieacuten reshysistentes La elaborada arriculacioacute n goacute rica a base de hacer de p ilares y nervios produjo una gran riqueza de soluciones de esquina todas ellas marcadas graacuteficamente tanto en los pilares como en las boacutevedas
Despueacutes llegamos al Renacimiento y con eacutel a la revirali z a ioacuten de las formas de la arquitecrura romana - que no griega- con lo s pro blemas asociados de comp rensioacuten de un lenguaje iexclntiguo 1 ien rras que el latiacuten habiacutea sido en O ccidente la lengua universal durame toda la E dad Media y por ello los HumJnistas italianos soacutelo tllmiddoticron que leer a los claacutesico el lenguje claacutesico de h arquirectura se habiacutea o lvidado cas i por completo y Brunellcschi fue seguramente el primero que em peiquestoacute a compnnderlo y a intentar h ablarlo
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Tras su poleacutemica particIpacioacuten en el concurso de las puertas d e bronce del Baptisterio de Florencia Brunclleschi isita Roma junto a 0 0shynatello y alliacute lee por primera vez e l len guaje claacutesico de b 1rquitcctura roshymanJ A su vuelta y mientras Icvamaba la sorprend ente estructura de la cuacutepula del Duom o i1orentino el arquitecto comeniquestoacute una obra que se exshypresaba ya en el nuevo lenguaje aprendido el O pedale degli Innocenti
En esta primera obra 8runelleschi estab lece ya su conceptO de co lu m shynata un orden de columnas rematadas con arcos de medio puntO y cuyos extremo qucdan limitados por un orden de pilastrJs maacutes alto que abarca columnas y arcos El muro posterior nO est~iacute articulado y los arCos apoyan eTl consolas co n capitel El edificio no tiene esquinas per algunos detalles de lo extremo s han hecho pensar que el conoci mien ro por parte de Brunclleschi de los Ordenes claacutesicos no era todo lo proshyfundo que cabiacutea esperar Asiacute Murra) afirma que En realzdad BnmellcsshycJi no fue capaz de distinguir lus distintos Odenes aunque para su in shycierto bioacutegrafo Antonio di T uccin Manettt aa necesario demostralmiddot la latiuumldad de Bnmelleschi afirmando -fr-cnte a la evidencia- que tam shybien eacutel conociacutea toJos los detalles de la sintaxis iquestmiexcllIitec(Jnica (6) Si n hashycer referencia direCta a ella el historiador presenta una imagen de la mol shydura termina l del Ospcda le (7) en la que el arquitrabe del ordcn mayor gira para convertirse en moldura vertical un error sintaacutectico imperdonashyble (fig 1) A fortunadamente es te error no es atribuible a Brune llcschi
Fig J lmiddotsriexclu i lltl del cm eno de S LOH11(
Fiexclg 5 Rinc()1 del peslll(tYIO 1 d( I(J_~ Inlu dtmiddot tr~mftpCU dI ~t f) SpUIacuteio
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iexcli 6 F SfHcm iexcll del cumerlo de mu ro Sl~U~ll IJ runcdlescht a)
exento b) dc iuacutel )O 1 ~nl
Fig 7 Enla hlHnCl2to continuo TJ el ruacuteiexclcon dc los brtlzu~ del ( Tf(((W tigt S LorcN zo
Flg 8 l J cingulo rn tcrtoy mas simple (z cqf1cma b) omo r( shyflex ioacuten csumiddotndtlT 1 -+ 5 ~ c) (umo inllr5cccwn dc Jos tUror
tig ltJ el UIIl(U lingiexcldo mural ct tcno) loado por B ltn elle~ dJi a) eSfu lma b ) como reJ7txirm (jptctdumiddot~ c) como 1tl tl rSecaacuteOacute fl
sino al director de las obras Al volver nuestro arquitecto de un viaj e y reprochar al responsable la realizacioacuten del tal error eacuteste le Contestoacute que lo habiacutea copiado del uacuteluacutemo piso del Baptisterio a lo que Brunelleschi reshyplicoacute iquestTeniacuteas que imitar justamente el IIacutenico (1701middot que se puede enconshytrar en ese edificio (8)
El mismo conceptO de columnata se repite en sus dos basiacutelicas San Lorenzo y Santo Spirito En la primera la esquina del crucero se com shypone de dos pilastras del orden mayor y dos del orden menor formando en planta una cruz (fig 2b) Como estas pi lastras son de la mi ma anshychura nos encontramos con otro error sintaacutectico pilastras de alturas difeshyrentes no pueden tener anchuras iguales (fig 3) En la esq uina corresponshydiente de Santo Spirito el error se ha subsanado (fig 2c) el conjunto estaacute compue tO por un gran pilar cuadrado con dos medias columnas ad shysadas (fig 4) Ambos esquem as r esponden a una relacioacuten de reflexioacuten es shypecular a 45deg y no a intersecciones de columnatas puesto que se trata de elementos termil13les El uacutenico casO de columnata formand un rincoacuten - o aacutengulo inrerior- se da tambieacuten en el traseptO de Santo SpiritO (fig 2a) Se trata simplemente de una columna comuacuten a las dos direcciones meacutetodo que iban a seguir los continuadores d Brunelleschi principal mente en los patios de los palacios florentinos Este caso puede entenshyderse como reflexioacuten especular pero Jdmite tambieacuten la interseccioacuten de dos columnatas perpend iculares ya que de hecho existe otra media co shylumna adosadJ a los muros que forman el deambulatorio de los brazos del trlI1septo (fig 5)
Sin embargo mucho maacutes Interesante que el concept dc articulacioacuten de la columnata es el de la articulacioacuten de la pared Siguiendo la tradicioacuten romana los oacuterdenes adosados d Brunellcschi son fictici os es decir oacute lo so n estructu rales desde un punto de vista formal La noci oacute n de muro ar shyt iculado que no permite entender la forma que teniacutea Brunellcschi d e doshyblar la esquin as es la de un elemento formJdo por dos partes unos miembros singulares - las pihstras- que destacan por u pr yeccioacuten hashycia afuera y por Sl1 color mis oscuro y orros miembros de relleno - la pJred propiamente dicha- que forman el fondo al estar ligeramente re shytrasados v tener un colo r mas elaro Como remate hori Lo ntd de este muromiddot aprece un entabbmcnto continuo es decir que no repite los reshysaltos de las pilastras (co rno posteriormente seraacute la solucioacuten habitual) Esta nocioacuten de muro articulado quda reflejada gr1ficamcntc en la figura 6 en sus versiones de muro exento (a) v de una sola cara (b) E l hecho de que el entablamento permanezca continuo a pesiexclr de que p ueda haber elementos que ltaquen 11 muro pcrpcndicu 1mTIente (arcos p ej fig 7) r fuerza la idel de que se trata de un elemento co ntinuo v no de unJ seshyric de pilastras con los espac ios entre ellas relleno de pared
Con te conceptO de muro son muv sencillos de entender los Iacutenshygulos maacutes simples yiexcl sea n interiores - rincones- o exteriores - sshyquinas- de los edificios de Bruneieschi Asiacute los dos casos (figs 8iexcl ) 91 ) se pueden entender como reflexiones especulares a 45 o como intersecshycioacuten de elementos continuos ( CE OS b y c respectivamente) Estos rin shycones y esquin1s ap1recen en lo ~ espacio del altar tanto en la Sagrestiacutea Vecchia de San Lorenzo como en la Ciexclppllta Pazz i (figs lO vII)
Sin embargo mientras la solucioacuten de esquin1 es b uacutenica que utiliLJ Brunelleschi a lo largo de su o1gtr1 b de rinCt)n middot1 a tener dos middot~ rianre s La primerJ es IJ dd espacio principal de 11 SagrestIacute1 Vecchia (figs 12 y 13a) En ella aplrece media prl1St- en cada clircccioacuten con lo ltiexclue su or shygani zacioacuten se puede entender ademis de conlll reflexioacuten eacuteSpcculM y como interseccioacuten (figs 13b y e) como un giro de JO con centro en el punto medio de la pilastra (fig l3d) L~ segunda es la correspondiente 11 espacio principal de la appell~ Piexclzzi (tigs H v 15J ) Fn este lmiddotlS0 b~sshytante poco usual - m3 bien uacutenico- lo ljue se lOS presenta 1 la vista es 16 aproxinudarnlnte de una pilastra en el lado menor v Sl b cn el lado mayor La uacutenica posibililbd de entendimienw de est] disposici oacuten S la interseccioacuten desplazada en b que los centros dc las pilastras ni coinciden ni se encuentran en ninguno de los ejes principJles del muro perpendicushylar (fig 15b) Es mu) impOrL11lte hacer notar que en todos los casos exshypuestos el ent1blamento que corre sobre los c~pitdes de las pilastras no presentJ como ya se ha dicho ninguna discontinuidad
Sobre el aacutengulo interno de 1r C1ppella Pazzi tambieacuten se han escrito paacuteginas de historia y teoriacutea Hay quien piensa que es un error o al menos unl mara solucioacuten csdc nueStra perspectiva y sin entrlr en vashyloraciones esteacuteticas hemos de decir que b solucioacuten presenta una cierta loacutegica estructural En la figura 16 se ha representJdo una cuarta parte de la planta del mencionado edificio Espec ialmente eacuteste se compone de una parte central con cuacutepula y dos alas pequentildeas Si la dispusicioacuten espacial flUbina sido anaacuteloga a la de la Sagrestiacutea Vecchia es de esperar que la 50shyFl~Z 10 Raacutelcml del presbiterio tit 1 CppclL-l Ia r uacute
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LA E CUEL A DE MADRID
Fig J Isquina e1ltre 105 dos csp(lcios de 1 Sagr(stlltl VeccJiexcliexcll de S Lo rcll zo (Fu[o iexcll 1 Valcltrcc)
middotjx 2 Rmccm de eSMelO prmnpal de ll SanoHia ccchid di S l orcnlJ (Foto 1 T Vauumllrcc
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Fig 16 Cua rta par[( d In plama dc iquest Carpeiexcliexcl 11Iui la shy1lea a trazos indica Id probabl Sillt(tOacuteOacuten de mu ro Illtrrltl 51 r[ espacio prin cipal f ucse cuadrtdo
Fig 17 Lrlelcn tro del IUTU dcf OH((rO y la p rlC sultfrior dd tr1U ro le la UdLe ((Iumiddotd de Sl o Spiruacuteo
Fzg 18 Ordenes dI culumnas y piltlSlru en Ih nLlV() iquestlIt yzes Je S Lot(f1O
Fig 5 Rincoacuten d l ripa u prmapzI de la ( ~tlppeJiquestl [gtllUacute ti ) Cj shy hg 19 Ificheloaa prCuacutei[erto ti 1 C ppell del iexclv~ iZlIO o qnma b) nnmJ inUnccaon dnpltl bUla Jci iexcl((d in Sanltl C-o(( iexcliexclU1Cn C1~l
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Flg 20 IrcsbJtrw de 1 8li f-iexcl~solaa Fieulc
Fis 21 Giulrlno de SiHlga() Sl cnstid de StO SJlrtlO
Flg 22 Glltl itlNO de Sarlg dlo Santa Iilria d tlle C a yceri PraLO RUacutelCuacuten de 10$ brtl05 de la cruz griega
Fig 2J G iltiano d~ Sangalln Sua Maria delll Ca reen Prlt lO riucoacuten J CUiexclIIWtl _1) esquCH1 1 iexcl giro del rincoacuten e) giro diacute la eslina
lucioacuten del rincoacuten habriacutea sido similar es decir del tipo representado en la figura Da Si suponemos esto la pared lIqariacutea hL ta la liacutenea de trazos
1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
prendido b astante bien h loacutegica compositiva antigua lunque cra ineita shyble que cometiera errores como rodo lquel que comien-l a practicar un lenguaje nuevo
Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
( 1) Roben VE rru RI lU IPt I Jl llAU y n )~middotTK lJlCUll I L H)U ITI ( 1 U KA l W York 1962 ve ioacuten atellan Ed GUSl3 O Gi li Barcelona 1972 pp IJH - 139
(2) C hristi n NORRERG~SHUIZ 1lt C IO - 1 IJ-UI1 I (TU M 01 1967 crioacuten LJgtlclbna EJ G ustao G ili IlJrcelona 1979 p ~7
(3) Ibidern p 88 (4 ) C h N OKBF KG -SHULZ Hl lJ IT I ( TU U ( ( JI TAl Mil o 1974 ve ioacuten (15[Cshy
111I1a Ed eultlao Gili Barcelona 1983 p 12 (5) Veacute3Se al r(peclO A TIo-rs 1 LFFiexcl IVK Imiddot v D 13l10DEA 11 ( 1 1lt1 1lt) l
l IHN ITU T U KA fUlllU 1gt11 O Rl lI- Dclf In3 ( iu n (middot lIa n1 H Slue Ed lth~ Jrid (en prcnl )
(6) I~la MURHAY l AK(lU fT I CTUtc DI Lfl CI I Ilt) v1ibno 1971 n rsioacuten Cl~tLshylal FJ Aguil1r ladrid 1972 p 11
(7) Ihidl1n Iim ( ) 15 (X) C fr Cornlliu ) vo[] rABRICZV 111 [ 10 W l 1 t L IU f) iexcl l l HI iexcl Il I[ 1 I tOd
Stunglrt 1)2 lrsioacuten itlliJlll Unicdit iexcljrellze [9 79 p 275 (9) In el CIllido que don TZU-IS LLLIVKL BIIOIJLC de Ilwdelo Igtplieltgt meacuteshy
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Fig 7 Enla hlHnCl2to continuo TJ el ruacuteiexclcon dc los brtlzu~ del ( Tf(((W tigt S LorcN zo
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El mismo conceptO de columnata se repite en sus dos basiacutelicas San Lorenzo y Santo Spirito En la primera la esquina del crucero se com shypone de dos pilastras del orden mayor y dos del orden menor formando en planta una cruz (fig 2b) Como estas pi lastras son de la mi ma anshychura nos encontramos con otro error sintaacutectico pilastras de alturas difeshyrentes no pueden tener anchuras iguales (fig 3) En la esq uina corresponshydiente de Santo Spirito el error se ha subsanado (fig 2c) el conjunto estaacute compue tO por un gran pilar cuadrado con dos medias columnas ad shysadas (fig 4) Ambos esquem as r esponden a una relacioacuten de reflexioacuten es shypecular a 45deg y no a intersecciones de columnatas puesto que se trata de elementos termil13les El uacutenico casO de columnata formand un rincoacuten - o aacutengulo inrerior- se da tambieacuten en el traseptO de Santo SpiritO (fig 2a) Se trata simplemente de una columna comuacuten a las dos direcciones meacutetodo que iban a seguir los continuadores d Brunelleschi principal mente en los patios de los palacios florentinos Este caso puede entenshyderse como reflexioacuten especular pero Jdmite tambieacuten la interseccioacuten de dos columnatas perpend iculares ya que de hecho existe otra media co shylumna adosadJ a los muros que forman el deambulatorio de los brazos del trlI1septo (fig 5)
Sin embargo mucho maacutes Interesante que el concept dc articulacioacuten de la columnata es el de la articulacioacuten de la pared Siguiendo la tradicioacuten romana los oacuterdenes adosados d Brunellcschi son fictici os es decir oacute lo so n estructu rales desde un punto de vista formal La noci oacute n de muro ar shyt iculado que no permite entender la forma que teniacutea Brunellcschi d e doshyblar la esquin as es la de un elemento formJdo por dos partes unos miembros singulares - las pihstras- que destacan por u pr yeccioacuten hashycia afuera y por Sl1 color mis oscuro y orros miembros de relleno - la pJred propiamente dicha- que forman el fondo al estar ligeramente re shytrasados v tener un colo r mas elaro Como remate hori Lo ntd de este muromiddot aprece un entabbmcnto continuo es decir que no repite los reshysaltos de las pilastras (co rno posteriormente seraacute la solucioacuten habitual) Esta nocioacuten de muro articulado quda reflejada gr1ficamcntc en la figura 6 en sus versiones de muro exento (a) v de una sola cara (b) E l hecho de que el entablamento permanezca continuo a pesiexclr de que p ueda haber elementos que ltaquen 11 muro pcrpcndicu 1mTIente (arcos p ej fig 7) r fuerza la idel de que se trata de un elemento co ntinuo v no de unJ seshyric de pilastras con los espac ios entre ellas relleno de pared
Con te conceptO de muro son muv sencillos de entender los Iacutenshygulos maacutes simples yiexcl sea n interiores - rincones- o exteriores - sshyquinas- de los edificios de Bruneieschi Asiacute los dos casos (figs 8iexcl ) 91 ) se pueden entender como reflexiones especulares a 45 o como intersecshycioacuten de elementos continuos ( CE OS b y c respectivamente) Estos rin shycones y esquin1s ap1recen en lo ~ espacio del altar tanto en la Sagrestiacutea Vecchia de San Lorenzo como en la Ciexclppllta Pazz i (figs lO vII)
Sin embargo mientras la solucioacuten de esquin1 es b uacutenica que utiliLJ Brunelleschi a lo largo de su o1gtr1 b de rinCt)n middot1 a tener dos middot~ rianre s La primerJ es IJ dd espacio principal de 11 SagrestIacute1 Vecchia (figs 12 y 13a) En ella aplrece media prl1St- en cada clircccioacuten con lo ltiexclue su or shygani zacioacuten se puede entender ademis de conlll reflexioacuten eacuteSpcculM y como interseccioacuten (figs 13b y e) como un giro de JO con centro en el punto medio de la pilastra (fig l3d) L~ segunda es la correspondiente 11 espacio principal de la appell~ Piexclzzi (tigs H v 15J ) Fn este lmiddotlS0 b~sshytante poco usual - m3 bien uacutenico- lo ljue se lOS presenta 1 la vista es 16 aproxinudarnlnte de una pilastra en el lado menor v Sl b cn el lado mayor La uacutenica posibililbd de entendimienw de est] disposici oacuten S la interseccioacuten desplazada en b que los centros dc las pilastras ni coinciden ni se encuentran en ninguno de los ejes principJles del muro perpendicushylar (fig 15b) Es mu) impOrL11lte hacer notar que en todos los casos exshypuestos el ent1blamento que corre sobre los c~pitdes de las pilastras no presentJ como ya se ha dicho ninguna discontinuidad
Sobre el aacutengulo interno de 1r C1ppella Pazzi tambieacuten se han escrito paacuteginas de historia y teoriacutea Hay quien piensa que es un error o al menos unl mara solucioacuten csdc nueStra perspectiva y sin entrlr en vashyloraciones esteacuteticas hemos de decir que b solucioacuten presenta una cierta loacutegica estructural En la figura 16 se ha representJdo una cuarta parte de la planta del mencionado edificio Espec ialmente eacuteste se compone de una parte central con cuacutepula y dos alas pequentildeas Si la dispusicioacuten espacial flUbina sido anaacuteloga a la de la Sagrestiacutea Vecchia es de esperar que la 50shyFl~Z 10 Raacutelcml del presbiterio tit 1 CppclL-l Ia r uacute
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LA E CUEL A DE MADRID
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Fig 2J G iltiano d~ Sangalln Sua Maria delll Ca reen Prlt lO riucoacuten J CUiexclIIWtl _1) esquCH1 1 iexcl giro del rincoacuten e) giro diacute la eslina
lucioacuten del rincoacuten habriacutea sido similar es decir del tipo representado en la figura Da Si suponemos esto la pared lIqariacutea hL ta la liacutenea de trazos
1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
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Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
( 1) Roben VE rru RI lU IPt I Jl llAU y n )~middotTK lJlCUll I L H)U ITI ( 1 U KA l W York 1962 ve ioacuten atellan Ed GUSl3 O Gi li Barcelona 1972 pp IJH - 139
(2) C hristi n NORRERG~SHUIZ 1lt C IO - 1 IJ-UI1 I (TU M 01 1967 crioacuten LJgtlclbna EJ G ustao G ili IlJrcelona 1979 p ~7
(3) Ibidern p 88 (4 ) C h N OKBF KG -SHULZ Hl lJ IT I ( TU U ( ( JI TAl Mil o 1974 ve ioacuten (15[Cshy
111I1a Ed eultlao Gili Barcelona 1983 p 12 (5) Veacute3Se al r(peclO A TIo-rs 1 LFFiexcl IVK Imiddot v D 13l10DEA 11 ( 1 1lt1 1lt) l
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(6) I~la MURHAY l AK(lU fT I CTUtc DI Lfl CI I Ilt) v1ibno 1971 n rsioacuten Cl~tLshylal FJ Aguil1r ladrid 1972 p 11
(7) Ihidl1n Iim ( ) 15 (X) C fr Cornlliu ) vo[] rABRICZV 111 [ 10 W l 1 t L IU f) iexcl l l HI iexcl Il I[ 1 I tOd
Stunglrt 1)2 lrsioacuten itlliJlll Unicdit iexcljrellze [9 79 p 275 (9) In el CIllido que don TZU-IS LLLIVKL BIIOIJLC de Ilwdelo Igtplieltgt meacuteshy
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( 11) Ch ORIlIK(-SHULZ ( 1(1 l S9
48
LA E CUEL A DE MADRID
Fig J Isquina e1ltre 105 dos csp(lcios de 1 Sagr(stlltl VeccJiexcliexcll de S Lo rcll zo (Fu[o iexcll 1 Valcltrcc)
middotjx 2 Rmccm de eSMelO prmnpal de ll SanoHia ccchid di S l orcnlJ (Foto 1 T Vauumllrcc
rig 1J Rincoacuten del espcio prmaacutepl1 de la Sagr(stltl Vt(chia dc S Lorenzo a ) esquemd b ) reflexioacuten especulr J inurwcciou d) giro de 9rJ
Fig 16 Cua rta par[( d In plama dc iquest Carpeiexcliexcl 11Iui la shy1lea a trazos indica Id probabl Sillt(tOacuteOacuten de mu ro Illtrrltl 51 r[ espacio prin cipal f ucse cuadrtdo
Fig 17 Lrlelcn tro del IUTU dcf OH((rO y la p rlC sultfrior dd tr1U ro le la UdLe ((Iumiddotd de Sl o Spiruacuteo
Fzg 18 Ordenes dI culumnas y piltlSlru en Ih nLlV() iquestlIt yzes Je S Lot(f1O
Fig 5 Rincoacuten d l ripa u prmapzI de la ( ~tlppeJiquestl [gtllUacute ti ) Cj shy hg 19 Ificheloaa prCuacutei[erto ti 1 C ppell del iexclv~ iZlIO o qnma b) nnmJ inUnccaon dnpltl bUla Jci iexcl((d in Sanltl C-o(( iexcliexclU1Cn C1~l
47
Flg 20 IrcsbJtrw de 1 8li f-iexcl~solaa Fieulc
Fis 21 Giulrlno de SiHlga() Sl cnstid de StO SJlrtlO
Flg 22 Glltl itlNO de Sarlg dlo Santa Iilria d tlle C a yceri PraLO RUacutelCuacuten de 10$ brtl05 de la cruz griega
Fig 2J G iltiano d~ Sangalln Sua Maria delll Ca reen Prlt lO riucoacuten J CUiexclIIWtl _1) esquCH1 1 iexcl giro del rincoacuten e) giro diacute la eslina
lucioacuten del rincoacuten habriacutea sido similar es decir del tipo representado en la figura Da Si suponemos esto la pared lIqariacutea hL ta la liacutenea de trazos
1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
prendido b astante bien h loacutegica compositiva antigua lunque cra ineita shyble que cometiera errores como rodo lquel que comien-l a practicar un lenguaje nuevo
Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
( 1) Roben VE rru RI lU IPt I Jl llAU y n )~middotTK lJlCUll I L H)U ITI ( 1 U KA l W York 1962 ve ioacuten atellan Ed GUSl3 O Gi li Barcelona 1972 pp IJH - 139
(2) C hristi n NORRERG~SHUIZ 1lt C IO - 1 IJ-UI1 I (TU M 01 1967 crioacuten LJgtlclbna EJ G ustao G ili IlJrcelona 1979 p ~7
(3) Ibidern p 88 (4 ) C h N OKBF KG -SHULZ Hl lJ IT I ( TU U ( ( JI TAl Mil o 1974 ve ioacuten (15[Cshy
111I1a Ed eultlao Gili Barcelona 1983 p 12 (5) Veacute3Se al r(peclO A TIo-rs 1 LFFiexcl IVK Imiddot v D 13l10DEA 11 ( 1 1lt1 1lt) l
l IHN ITU T U KA fUlllU 1gt11 O Rl lI- Dclf In3 ( iu n (middot lIa n1 H Slue Ed lth~ Jrid (en prcnl )
(6) I~la MURHAY l AK(lU fT I CTUtc DI Lfl CI I Ilt) v1ibno 1971 n rsioacuten Cl~tLshylal FJ Aguil1r ladrid 1972 p 11
(7) Ihidl1n Iim ( ) 15 (X) C fr Cornlliu ) vo[] rABRICZV 111 [ 10 W l 1 t L IU f) iexcl l l HI iexcl Il I[ 1 I tOd
Stunglrt 1)2 lrsioacuten itlliJlll Unicdit iexcljrellze [9 79 p 275 (9) In el CIllido que don TZU-IS LLLIVKL BIIOIJLC de Ilwdelo Igtplieltgt meacuteshy
trico l (L(ir~ el q uc 5e pncnt(l como In elemeNto acnwdu ~(gJtId) d ()lro JIU luntll ddu
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1 introducir el ala Brunelleschi antildeadioacute una unidad completa y simeacuteshytrica (9) 0 lo que es lo mismo una ceacutelula compuesta de dos p ilastras y u na porcioacuten de pared neutra con lo que al desplazar el muro nos encon shytrariacuteamos directamente con la olucioacuten actual Esto no es una interpretashycioacuten oniacuterica sino una hipoacute te is loacutegica que como toda hipoacutetesis seriacutea neshyce ario verificar positinmente mediante una medicioacuten exacta del edificio qu e por el momento no es faacutecil de encontrar si es que existe
A la vista de lo anterior maacutes bien parece que Bruncllcschi habiacutea COITlshy
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Quizaacute los dos maacutes significativos entre los que se le pueden atribuir directamente a eacutel son el encuentro de los arcOs del crucero con el muro superior en las basiacutelicas (fig 17) que es inherente a la idea de muro que hemos expuesto y la diferente altura de apoyo de las columnas) pilas shytras de las naves laterales de San Lorenzo (fig 18) En este uacuteltimo caso columnas y pilastra tienen iJ misma anchura de fuste y llegan J la misma altura sin embargo la pibstt-a apoya a un nivel que estaacute dos escalones maacutes aiexclw que el de la columna
Los continuadores de los edificios de Brunelleschi cometierun errores mucho maacutes numerosos y mucho maacutes graves pero su propio caraacutecter inshygenuo los hace poco interesantes desde el punto de vista analiacutetico (10)
El de arrollo posterior de la arquitectura sufrioacute un impurtante influjo de las ideas de nuestro arquitecto Limitaacutendonos al tema que estamos trashytando hemos de mencionar que Michelozzo repite el sistcma de aacutengulos interiores de columnata en d Palazza Medici- Riccardi y Jos rincon es ) esquinas de muros en el espacio menor de la Cappella del Noviziaw o dei Medici en Santa CrClce (fig 19) El incierto autor de la Badia r iesoshylana rompe la continuidad de los entablamentos en d crucero -el uacutenico punto en el que tambieacuten lo habiacutea hecho Brunelleschi- pero no antildeade maacutes pilastras y el entablamento corre a lo largo de la pared sin apoyos (fig 20) F inalmente G iuliano da Sangallo acaba en la Sacristiacutea de Santo Spirito lo que Brunelleschi soacutelo habiacutea empezado en Santa Maria degli Angeliacute y separa las dos pilastras angulares dejando un filete de pared blanca entre ellas lo que produce una extrantildea solucioacuten en los nervios de la cuacutepula que debido a esta disposicioacuten apoyan sobre pared neutra y no sobre pilastras (fig 21) En el espacio menor de este mismo edificio y en Santa Maria delle arceri en Prato Sangallo compone un nuevo aacutengulo interior (fig 22) en combinacioacuten con la esquina tradiciontl Para comshypren der ambos aacutengulos en un sentido uacutenico la solucioacuten consiste en cosi shyderarlos como giros en sentidos opuestos de una doble pilastra como muestran las figuras nb y c
La arquitectura florcntina siguioacute su lenta cvolucioacuten hasta la llegada de Miguel Angel quien en bJse a toda la trtdicioacuten de origen brunelles shychiano desarrolloacute todo un sistema de articulacioacuten parietal y anguar a la vez tradicionar y revolucionario El tratamiento de las superficies liacutemite determina la for-ma arquitectoacutenica de IIiglel Angel mientras que la forma del espacio es relativamente poco impor-tantl ( ) En la Capilla Medici y en la BibLiOlfca Lalrcncltlna el papel protagonista lo desempeshyntildean las paredes (11)
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