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El Cinematógrafo

M A R I E L A L M U I Ñ A

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Maoeffect Design PressBethania, Camino Real,Las 200, República de Panamá.info@maoeffect.comwww.maoeffect.com

Design by Mariel Almuiña© Editorial ALFAGUARA, S.ATodos los derechos reservados.© Cover Design ,

por Mao Kido.

Distributed under license Creative Commons.

Primera Edición Abril 2013Circulatción de 2,000 copiasPrinted Spain -Impreso en España

Mariel AlmuiñaEl cinematógrafo

www.marielautora.com

California: StockMaoeffect De-sign Press, 2012ISBN - 13: 897-9-4678-6734-3

HISTORY; DE-SIGN; USA; PANAMÁ; PERU; WATER-COLOR

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Portada

El Cinematógrafo

M A R I E L A L M U I Ñ A

2013

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Prefacio

“Atrapar la realidad en movimiento”. El cinematógrafo puede ser uno de los más importantes inventos que ha cambiado totalmente la perspectiva de la humanidad y su historia. A pesar de que sus creadores no hallaban un futuro prominente en él, abrió la puerta a un nuevo arte desconocido en ese entonces, que hoy en día ha evolucionado a niveles inimaginables, que traspasan después de casi más de un siglo de su crea-ción las expectativas de sus creadores y de quiénes contribuyeron en él.

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1. El INVENTO

1.A. PARTES DEL CIN-EMATÓGRAFO

2. LOS LUMIÈRE3. LA CIENCIA Y EL MAGO

C O N T E N I D O

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1. el invento

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El cinematógrafo, inventa-do por los hermanos fran-

ceses Auguste y Louis Lumié-re a finales del siglo XIX, nace como una vocación científica cuyo objetivo era el de crear un aparato opto-mecánico que reflejará la realidad, al igual que hasta entonces lo había hecho la fotografía, pero esta vez con movimiento. Dicha maquina es la culminación de una serie de experimentos y pruebas previas, que basan su realización en la óptica y en la habilidad que tiene el cerebro de poder retener imágenes y superponerlas. De acuerdo a esto, su función tiene que

ver con la manera en que el ojo es adaptado por la luz o la oscuridad creando un foto-grama en la retina, que dura aproximadamente un segun-do. Ya que el cinematógrafo es una cámara y proyector a la vez , las fotos son expuestas a una velocidad de 24 fotogra-mas por segundo en la que la retina del ojo pueda adaptarse y crear esa ilusión de ver una imagen en movimiento. La máquina proyecta, a interva-los regulares de pocas centé-simas de segundo, un haz de luz sobre los fotogramas de una película; ese haz de luz viene aumentado e invertido

por una lente que enfoca la imagen resultante sobre una pantalla. El cinematógrafo fue patentado el 13 de febrero de 1894. Los Lumière habían trabajado con el kinetosco-pio de Edison (Su antecesor) a partir del cual desarrolla-ron el cinematógrafo. Louis dibujo los planos y le encar-gó su construcción a Eugène Moisson, mecánico jefe de su fábrica. En la actualidad exis-ten “proyectores cinematográ-ficos digitales” que proyectan una imagen generada por medios digitales, sin hacer uso de una película, pero sí del haz de luz y de las lentes.

1.A. PARTES DEL CINEMATÓGRAFO

Objetivo: Se emplea para fil-mar. Para copiar una película se extrae quedando un orificio en la puerta.

Cajetin: Alberga la película virgen para la función de la filma-ción, para función de copia de película, el cajetín es el doble de alto.

Todas las cámaras tienen una placa identificativa.

Horquilla de bronce. Puede albergar 17 m de película. Esta lon-gitud se proyecta en unos 50 segundos.

Recuadro: O b e r t u r a para el fo-tograma y el paso de los rayos de luz.

Obturador

13 cm

19 cm

Lente de proyec-ción: Se emplea pra ampliar la imagen de la pe-lícula proyectada.

Cierre de la puerta delantera

19 cmPeso7 kg

El cinématografo Lu-miére tiene tres fun-ciones: Filmación, Proyección y Copia de

películas.

1.A. PARTES DEL CINEMATÓGRAFO

La carcasa de la cámara está hecha de roble y los metales empleados son el bronce y el acero.

Perforaciones : Situaron una úni-ca perforación redonda en cada uno de los bordes del fotograma

Ventanilla: Pieza vertical que man-tiene la película estirada en su paso por el interior de la cámara.

Seguro de la venta-nilla.

Rueda de Carrete

Rueda dentada

Rollo de película de 35 mm que se proyec-ta a 16 fotogramas por segundo.

Brazo de la chapara

Cojinete

Eje directriz

Obturador

Carrete: Recibe la pe-lícula ya impresa. Aces-sorio empleado en la función de filmación y también en la copia de la película.

Ranuras por las que pa-san agujas.

Manivela

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2. Los Lumière

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Hijos de Antoine, un pin-tor y retratista que se

había retirado para dedicarse a la fotógrafía, (montando un taller en Lyon), los hermanos Lumiere heredaron el interés de su padre por la captura de imágenes, pero también un abundante patrimonio, asuntoque algunos historiadores consideran razón princi-pal de su falta de astucia co-mercial o el desacierto de su visión del futuro para con su asombroso invento.El pequeño de los herma-nos, Louis, era físico y el mayor contable y desde muy jóvenes trabajaron con su padre en el taller que más

bien era una fábrica forman-dose en el negocio familiar. Louis desarrolló un novedo-so método para la prepara-ción de placas fotográficas, que convirtió la empresa fa-miliar en líder europeo del sector. En 1894, Antoine fue invitado a presenciar una de-mostración del kinetoscopio de Edison. Inspirado y fasci-nado por el invento, propu-so a sus hijos que buscasen la manera de mejorarlo, ya que se trataba de un brillante ar-tefacto, cuyas proyecciones sólo se podían contemplar a través de una ventanilla.Es entonces cuando en 1892 los hermanos ini-

ciaron en trabajar en la posibilidad de fotografiar imágenes en movimiento. Realizaron un número signi-ficativo de progresos notables.Después de un largo año, Lo-uis había hallado la solución. En 1895 este consigue cons-truir, en su fábrica de Lyón, el primer aparato cinematográfi-co. Con él rodó la salida de los obreros de su fábrica fue mos-trada en París en una sesión de la Société d’Encouragement à l’Industrie Nacional La sor-tie des ouvriers des usines Lumière à Lyon Monplai-sir («Salida de los obreros de la fábrica Lumière en Lyon Monplaisir»), la cuál sería su

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primera película, que formó parte del primer programa cinematográfico presentado en público, en París el 28 de diciembre del presente año.El primer film que realizó, de modo oficial, en el Salon indien du Grand Café, en el Boulevard des Capucines fue la llegada de un tren a la es-

tación de Ciotat. El efecto de ver una locomotora en movi-miento les dio a los especta-dores la idea de que parecía salir de la pantalla, fue tanta la sorpresa que se narra que los presentes sintieron pá-nico cuando vieron en pan-talla acercarse el tren pen-sando que se iba a salir de

ella. Algunos incluso se le-vantaron de sus asientos.Los espectadores propagaron a través de la ciudad la noticia de la especie de milagro de la que habían sido testigos. Esta publicidad suplió eficazmente la falta de prensa y pronto mul-titudes se congregaban para acceder a las proyecciones.

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2. La ciencia y El mago

A pesar de las disputas de no ser los “primeros en

haberlo hecho” (El invento como tal, más no el cine.), se le atribuye el invento del ci-nematografo a los Lumière, ya que fueron los primeros en patentizarla como tal y de unir en uno solo, los diversos

inventos en torno a esta técni-ca, anteriormente creados. En efecto, existen, muchos otros precursores cientificos que pueden datar del siglo XVI quizá aún más atrás. Muchos inventores intentaron crear mecanismos para reproducir imágenes en movimiento. La

invención del cine fue la cul-minación de un largo proceso de experimentos sobre la ob-tención de vistas del mundo real, la proyección de imá-genes y la persistencia de la visión en las retina, tesis que había presentado Peter Mark Roget en 1824 en la Royal

3. La ciencia y el mago

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Society de Londres. No ha-bría cine en sí, sin los aportes que tuvo la ciencia en él. El cinematógrafo Lumière será percibido socialmente como una prueba de la supremacía del saber humano. Aunque el primer público de este nuevo invento estaba interesado en la ciencia aplicada antes que en el divertimento.Tiempo despiés el público se empieza a cansar y dejar de fascinar del invento de ver películas que muestran sólo la vida cotidiana, comienza a demandar nuevos temas. Los hermanos Lumière, sin la intención de lograr grandes avances, cesan la elaboración

cinematográfica en 1900, aun-que su fábrica seguirá creando películas. Es allí cuando llega Melies un ilusionista quién dirigió alguna vez un teatro de magia, quien convierte este invento en lo que es el arte del cine hoy en día, más que un “simple artefacto” o “experi-mento” como inicialmente lo habían convertido los Hnos. Lumière, lo veía como una fabrica de ilusiones que po-dría ser bien explotada. Este ofrecio comprar el invento a los Lumière, pero estos recha-zaron la oferta, ya que nunca le habían visto algún futuro al menos serio o de ser un “arte comercial”. Compra un

Bioscope y comienza a experi-mentar con él, desarrollando varios documentales hasta lo-grar hacer enormes rodajes de obras de teatro con guiónes, escenografías, etc. Descubrio el primer trucaje de la historia del cine, añadiendo también efectos especiales. Su primera película fue “Viaje a la Luna” (1902). En definitiva, George Mé-liès ha sido la primera per-sona que realizado películas cinematográficas con escenas artificialmente preparadas y, gracias a esto, consiguió darle a este nuevo arte un ámbito comercial convirtiéndolo en un espectáculo de masas.

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BIBLIOGRAFÍA Y LECTURAS RECOMENDADAS Abel, Richard. Encyclo-

pedia of Early Cinema. 1st ed. (Primera edición de las enciclopedias de los primeros cinemas) London: Routledge, 2004.

“Machines” (Maquinas). Who’s Who of Victorian Cinema (Quién está detrás del

cinema Victoriano). British Film Institute.

- http://www.institut-lumi-ere.org/

Rittaud-Hutinet, Jacques. (1985). Le cinéma des origi-nes, Seyssel: Champ Vallon.

© Editorial ALFAGUARA

Primera Edición Abril 2013Circulatción de 2,000

copiasPrinted Spain -Impreso en EspañaPublicado en la república de Panamá.

Mariel AlmuiñaEl cinematógrafo

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EDICIONES ALFAGUARA“INVENTOS EXTENSION DE LOS SENTIDOS”

Inventos de la serie: 1. La Imprenta 2. El reloj 3. El Telescopio 4. El teléfono

5. El Cinematógrafo 6. El Microscopio 7. La radio 8. La televisión

ISBN - 13: 897-9-4678-6734-3