revisional de arte moderna no enem

Manoel Neves

revisional feat questões dos anos anteriores Arte Moderna no ENEM

PABLOPICASSO.Lesdemoisellesd’Avignon.NovaYork,1907.

QUESTÃO 01 revisional de arte moderna no enem feat questões anteriores

OquadroLesdemoisellesd’Avignon [1907],dePabloPicasso,representacomaestéGcaclássicaearevoluçãodaartenoiníciodoséculoXX.Essanovatendênciasecaracterizapelaa)pinturademodelosemplanosirregulares.b)mulhercomotemáGcacentraldaobra.c)cenarepresentadaporváriosmodelos.d)oposiçãoentretonsclarosetonsescuros.e)nudezexploradacomoobjetodearte.

SOLUÇÃO COMENTADA revisional de arte moderna no enem feat questões anteriores

O quadro em análise nesta questão – um dos mais expressivos do Cubismo –apresenta claramente valorização de formas geométricas [ângulos, círculos,triângulos] e aproximação da arte primiGva [o rosto da quartamulher à direitaapresenta semelhanças com as máscaras africanas]. Por fim, a figura que estásentadaencontra-sedecostasparaoexpectador;seurosto,entretanto,encaraoleitor,dedoisângulosdiferentes.Marque-se,pois,aletra“a”.

FERNANDLÉGER.Soldadosjogandocartas,1917.


As vanguardas europeias não devem ser vistas isoladamente, uma vez que elasapresentamalgunsconceitosestéGcosevisuaisqueseaproximam.Combasenosconceitosvanguardistas,entreelesodeexploraçãodeformasgeometrizadasdoCubismo,noiníciodoséculoXX,oquadroSoldadosjogandocartasexploraumaa)abordagemsenGmentalistadohomem.b)imagemplanaparaexpressaraindustrializaçãoc)aproximaçãoimpossívelentremáquinaehomem.d)uniformidadedetonscomocríGcaàindustrialização.e)mecanizaçãodohomemexpressaporformastubulares.


UmdosgrandestemasdeLégeréaintegraçãohomem-máquina.No quadro em análise, as formas tubulares são, ao mesmo tempo, cubistas[geométricas]efuturistas[porquelembramasformasdasmáquinas].AimpressãoédequeháumafusãodohomemàmáquinaouqueeleincorporouatributosmecânicosaoseucoGdiano.Marque-se,pois,aletra“e”.


Fernand Léger, arGsta francês envolvido com omovimento cubista, Gnha comoprincípio transformar imagens em figuras geométricas, especialmente cones,esferas e cilindros. A obra apresentada mostra o homem em uma alusão àRevoluçãoIndustrialeaopósIGuerramundialeexploraa)asformasreGlíneasemecanizadas,semvalorizaçãodaquestãoespacial.b)asformasdelicadasesuGs,parahumanizarooperáriodaindústriatêxGl.c)aforçadamáquinanavidadotrabalhadorpelojogodeformas,luz/sombra.d) os recursos oriundos de um mesmo plano visual para dar senGdo à suaproposta.e)aformarobóGcadadaaosoperários,privilegiandoosaspetostriangulares.


Um dos elementos técnicos que auxilia na construção do volume das formaspintadasporLégeréousodatécnicadeluzesombra.Apesar de a imagem nominalmente ser de soldados jogando cartas, a parGr daobservaçãodaimagem,dasformasdeconeedocomandodaquestãoemanálise,épossívelinferirqueháníGdaassociaçãoentrehomememáquina.Assinale-se,pois,aalternaGva“c”.

PICASSO,Pablo.Guernica.

OpintorespanholPabloPicasso(1881-1973),umdosmaisvalorizadosnomundoarksGco,tantoemtermosfinanceirosquantohistóricos,criouaobraGuernicaemprotestoaoataqueaéreoàpequenacidadebascademesmonome.Aobra,feitapara integraro Salão Internacional deArtesPlásGcasdeParis, percorreu toda aEuropa,chegandoaosEUAe instalando-senoMoMA,deondesairiaapenasem1981.EssaobraclubistaapresentaelementosplásGcosidenGficadospelo

a)painelideográfico,monocromáGco,queenfocaváriasdimensõesdeumevento,renunciandoàrealidade,colocando-seemplanofrontalaoespectador.b) horror da guerra de forma fotográfica, com o uso da perspecGva clássica,envolvendooespectadornesseexemplobrutaldecrueldadedoserhumano.c) uso das formas geométricas no mesmo plano, sem emoção e expressão,despreocupadocomovolume,aperspecGvaeasensaçãoescultórica.d)esfacelamentodosobjetosabordadosnamesmanarraGva,minimizandoadorhumanaaserviçodaobjeGvidade,observadapelousodoclaro-escuro.e) uso de vários ícones que representam personagens fragmentadosbidimensionalmente,deformafotográficalivredesenGmentalismo.


EmGuernica,destacam-seousodetonsdecinzaeasuperposiçãodefigurasquerepresentamadoreodesesperoanteohorrordaguerra.NãohápreocupaçãocomaperspecGvaeaprofundidade.Assinale-se,pois,aletra“a”.


MONET,Claude.Mulhercomsombrinha.1875.In.:BECKETT,W.Históriadapintura.SãoPaulo:ÁGca,1997.

Em busca de maior naturalismo em suas obras e fundamentando-se em novoconceito estéGco, Monet, Degas, Renoir e outros arGstas passaram a explorarnovas formas de composição arksGca, que resultaram no esGlo denominadoImpressionismo.Observadoresatentosdanatureza,essesarGstaspassaramaa)retratar,emsuasobras,ascoresque idealizavamdeacordocomoreflexodaluzsolarnosobjetos.b) usar mais a cor preta, fazendo contornos níGdos, que melhor definiam asimagenseascoresdoobjetorepresentado.c) retratar paisagens em diferentes horas do dia, recriando, em suas telas, asimagensporelesidealizadas.d)usarpinceladasrápidasdecorespurasedissociadasdiretamentenatela,semmisturá-lasantesnapaleta.e)usarassombrasemtonsdecinzaepretoecomefeitosesfumaçados,talcomoeramrealizadasnoRenascimento.


As alternaGvas “a” e “c” apresentam, parcialmente, caracterísGcas doImpressionismo. Na alternaGva “a”, o erro está na palavra idealizavam. Aexplicaçãoconsistenofatodeosimpressionistasprocuraremretrataroreal,aindaque de modo não-convencional. O erro da alternaGva “c”, tal qual na opçãocomentada anteriormente, é o uso da palavra idealizavam. A única opção queapresenta uma caracterísGca perGnente a este período da História da Arte é aletra“d”.


“Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer supremo: o de serSalvadorDalí.”

NÉRET,G.SalvadorDalí.Taschen,1996.

Assimescreveuopintordos“relógiosmoles”edas“girafasemchamas”em1931.Esse arGsta excêntrico deu apoio ao general Franco durante a Guerra CivilEspanholae,poressemoGvo,foiafastadodomovimentosurrealistaporseulíder,AndréBreton.Dessaforma,DalícriouseupróprioesGlo,baseadonainterpretaçãodos sonhos e nos estudos de Sigmund Freud, denominado “método deinterpretação paranoico”. Esse método era consGtuído por textos visuais quedemonstramimagensa)dofantásGco, impregnadodecivismopelogovernoespanhol,emqueabuscapelaemoçãoepeladramaGcidadedesenvolveramumesGloincomparável.b)doonírico,quemisturavasonhocomrealidadeeinteragiarefleGndoaunidadeentreoconscienteeoinconscientecomoumuniversoúnicooupessoal.c)da linhainflexíveldarazão,dandovazãoaumaformadeproduçãodespojadanotraço,natemáGcaenasformasvinculadasaoreal.d) do reflexo que, apesar do termo “paranoico”, possui sobriedade e elegânciaadvindasdeumatécnicadecoresdiscretasedesenhosprecisos.e)daexpressãoeintensidadeentreoconscienteealiberdade,declarandooamorpelaformadeconduziroenredohistóricodospersonagensretratados.


NãosópelatemáGca,mastambémpelatécnicadecomposição,asobrasdeDalírevelam uma interação entre o plano da realidade e o do sonho [tambémchamado de onírico]. Em seus trabalhos, o arGsta espanhol consegue fundir oconscienteeoinconsciente.Assinale-se,pois,aalternaGva“b”.


ApósestudarnaEuropa,AnitaMalfav retornouaoBrasil comumamostraqueabalou a cultura nacional do início do século XX. Elogiada por seusmestres naEuropa, Anita se considerava pronta para mostrar seu trabalho no Brasil, masenfrentouasdurascríGcasdeMonteiroLobato.Comaintençãodecriarumaartequevalorizasseaculturabrasileira,AnitaMalfaveoutrosarGstasmodernistas

a) buscaram libertar a arte brasileira das normas acadêmicas europeias,valorizandoascores,aoriginalidadeeostemasnacionais.b) defenderama liberdade limitadadeusoda cor, até entãouGlizadade formairrestrita,afetandoacriaçãoarksGcanacional.c)representavamaideiadequeaartedeveriacopiarfielmenteanatureza,tendocomofinalidadeapráGcaeducaGva.d)manGveramdeformafielarealidadedasfigurasretratadas,defendendoumaliberdadearksGcaligadaàtradiçãoacadêmica.e) buscaram a liberdade na composição de suas figuras, respeitando limites detemasabordados.


Dentre outros, pode-se afirmar que a arte modernista [na verdade,desdobramento das vanguardas europeias] visava a romper com os ideaisacadêmicos europeus, e, ao mesmo tempo, aproximar-se dos elementosprimiGvosedefinidoresdanacionalidade,taiscomoonegroeoíndio.Assinale-se,pois,aalternaGva“a”.


TarsiladoAmaral:Omamoeiro.Disponívelem:hwp://www.bbc.co.uk/portuguese/especial/539_tarsila/page4.shtml

Omodernismobrasileiroteveforteinfluênciadasvanguardaseuropeias.AparGrda Semana de Arte Moderna, esses conceitos passaram a fazer parte da artebrasileira definiGvamente. Tomando como referência o quadro O mamoeiro,idenGfica-seque,nasartesplásGcas,aa)imagempassaavalermaisqueasformasvanguardistas.b)formaestéGcaganhalinhasretasevalorizaocoGdiano.c)naturezapassaaseradmiradacomoumespaçoutópico.d)imagemprivilegiaumaaçãomodernaeindustrializada.e)formaapresentacontornosedetalheshumanos.


EmO mamoeiro, de Tarsila do Amaral, temos algumas linhas do modernismo[literário e pictórico] reproduzidas, a saber: o primiGvismo [defesa de umaartenaif, ingênua,queseconfigurapelasimplicidadedaforma,traduzidanasretaseformas geométricas, de níGda influência cubista], b) a valorização do coGdiano[levadaacaboatravésdaincorporaçãodeelementoscomunsàobradearte,denotada influência impressionista, que pode ser comprovada, na tela, pelapresença de uma cena quemostra umanascente urbanização de uma cidade eumamulhercaminhandocomseusdoisfilhos];ec)abasedupla[constataçãodeque,noBrasil,modernoearcaico,naturezaecultura,convivemharmonicamente,oquesepercebe,noquadro,pelapresençadeelementosdomundomoderno–ponte de concreto e poste de iluminação – e do mundo arcaico, natural – omamoeiro,asbananeiras,orio].Postoisso,assinale-seaalternaGva“b”.


SCLIAR,Carlos.Soldadosnofront.Xilografias/papel,32,7x21,9.Disponívelem:hwp://www.mac.usp.br/mac/menuLateral.asp?op=8#.Acessoem:01mai.2009.


Agravuraacima,deCarlosScliar,queserefereàexperiênciadaguerranaItália,em1944,relaciona-secoma)aexperiênciaimpressionistachamadadeponGlhismo.b)atécnicadapinturaquedesenvolveuumgênerooriginaldenominadocubismosintéGco.c) a realidade do contexto da vida pop, conforme se percebe no tema e nospersonagensquecompõemacena.d)aformaderepresentaçãochamadadeabstração,anGnaturalista,geométricaedistantedomundomaterial.e)omovimentoexpressionista,comosepercebenamensagememocionalmentecarregadadesolidãoedemedoqueelatransmite.


Apesar de a imagem ter sido construída usando a técnica da xilogravura [maisassociadaàartepopulardoqueàdevanguarda],ascoresescuraseofatodeosemblante das personagens deixar transparecer suas emoções aproxima aimagememanálisedoexpressionista,cujoprincipaltraçoéatentaGvadetrazeraobscuridadedoserparaoplanodaexpressão.Marque-se,pois,aletra“e”.

RNEST,M.Ogiganteacéfalo.Disponívelem:www.historiadaarte.com.br.


AperplexidadecausadapelacatástrofedaPrimeiraGuerraMundialfezsurgirummovimento de vanguarda denominado Dadaísmo, que rejeitava os valorestradicionaiserompiacomaestéGcaclássica.AimagemdaobraOgiganteacéfalo

a)exploraelementossensoriaisparaexplicararacionalidadedopós-guerra.b)recriaarealidadeparacombaterospadrõesestéGcosdaépoca.c)organizaasformasgeométricasparainovarasartesvisuais.d)representaasexperiênciasindividuaisdeexaltação.e)uGlizaasensibilidadepararetratarodramahumano.


OdadaísmofoiumacorrenteestéGcadoiníciodoséculoXXquevisavaadestruiraarteea literatura.Naverdade, talmovimentonasceudohorroredoniilismodiantedaPrimeiraGuerraMundial.Trata-se,pois,deuma tentaGvadeproduzirumaobraquesejacapazde traduziradescrençaeopavoranteummundoemdecomposição.Noquadroemanálise,odesconfortocomarealidadeaparecepormeio de analogias de caráter insólito [da parte de trás do elefantemetálico saiumatromba/caudaqueapresentaemsuaextremidadeumabajourqueservedesuporteparaumacabeçadeboi].Deve-seatentarparaofatodequeononsensee o absurdo cultuados pelos dadaístas serão relidos metaforicamente pelomovimentosurrealista.Sendoassim,deve-seassinalaraalternaGva“e”.

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