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Covering Oli‘Duets’ for solo piano
by
Casey Sokolbased on the tunes of
Oliver Schroer
Covering Oli‘Duets’ for solo piano
by
Casey Sokolbased on the tunes of
Oliver Schroer
These compositions are not conceived as “settings” of Oliver’s melodies, nor are they piano transcriptions of Oliver’s arrangements. While there is a range of compositional approaches, none of the pieces goes so far as to deconstruct and alter his wonderful melodies in order to form new phrases, motives, or new structures. While the right hand occasionally adds another voice to the tune, the melody is presented as Oli wrote it; the newly minted left hand is my own. But this addition began to be more than merely an inventive or tasteful support for the melody. I felt the left hand to be a kind of rejoinder: an opportunity to respond to Oli’s creativity with something equally
and independently creative.
So, these are, in a sense, duets. When I play them it feels like playing a duet with Oli:
he in the left brain me in the right.
Casey Sokol June 2011, Toronto
Heartfelt thanks go out to my family who listened to these compositions many times, through many incarnations, and to the community of friends and fellow musicians who surrounded Oliver, welcomed me in, and continue to make his music heard.
Thanks to Oliver’s estate for permission and encouragement to use these tunes for the present volume of piano music.
More about Oli at www.oliverschroer.com
A film about Oliver’s life and work, Silence at the Heart of Things, is available through Stormy Nights Productions www.stormynights.ca
An Oli tunebook is slowly in preparation and should be available in the not-too-distant future: hundreds of tunes, his unique bowings, …
Book design by Lindsay Smailwww.lindsaysmail.com
Table of Contents
i Notes on the music
1 Natasha’s Waltz
4 Tip!
7 Different Shoes
12 The Secret Life of Maria K.
17 The Yodeler of Guadalajara
22 Caitlin’s Smile
26 Marcie’s Dzhygh
28 A Twist of Fate
34 Nine Miles High
40 Waltz for Em
44 The Humours of Plato
56 Whirled
62 Healing
67 Appendix: Alternate versions
68 Facsimile pages from Oliver’s songbook
Covering Oli‘Duets’ for solo piano
by Casey Sokol
Writing a good tune, as easy as it may seem, is in fact rather difficult. Oliver
Schroer wrote hundreds of them. When a stellar tunesmith like Oliver is also a stellar musician, improviser, arranger and producer, the record-ed version may unintentionally become, for the listener, the enduring sonic “image” of the tune, making it difficult for other musicians to conceive of playing it any other way. One of my reasons for writing these pieces is to get the tunes “off” the CD, set them sailing, and encourage other ad-mirers of Oliver’s melodies to mine some of the precious veins of musicality that run through them.
Covering a good tune is as old an activity as creating one. Not only have performers always done this, but composers from many times and places have also engaged with pre-existing melodies, leaving in the wake of their creativ-ity a vast repertoire of settings, arrangements, paraphrases, variations, adaptations, orches-trations, and so on. While there is a lot of joy and creative satisfaction in playing around with a good tune, I wanted, in this set of pieces, to preserve the integrity of Oliver’s melodic cre-ations. Because each one has a unique charac-ter, I felt the tune itself should remain audible and whole.
Covering Oli includes compositions based on thirteen melodies: five from two early CDs (Whirled and Oliver Schroer and the Stewed
Tomatoes), five from Smithers (his last book and double CD album of 59 pieces written for his students in Smithers, BC), and three piec-es which, up until the time of my writing, had not yet been released on CD. In fact, it was the charming quality of the tunes notated in the Smithers songbook that ultimately persuaded me to undertake this project. They are simple, but they reap the benefit of having been writ-ten by a loving, mature and seasoned artist and teacher. They are a gracious thank-you and go-ing-away present for those students and a post-humous hello to everyone else who discovers them and the rest of Oliver’s music.
I wanted to honor Oliver’s music and send these tunes out for a fresh hearing. But I also wanted to write these pieces for a level of pro-ficiency at which pianists often stop practicing and quit their lessons. When students advance to a level where they can handle some of the mainstays of the repertoire, their teachers often provide them with some of the warhorses that they themselves worked through. But if one is not technically and musically ready for those pieces, practice can stop being fun … and any-way, you can’t really play a Brahms Intermez-zo at a birthday party. If there were a way to keep young, talented pianists engaged a bit lon-ger, they might come to see for themselves the incredible world of the master composers, and they might discover many other musical tradi-
NOTES ON THE MUSIC
ii
tions as well. I hope that this collection of piec-es can make a modest contribution toward the possibility of continued, enthusiastic engage-ment and a love of practice.
The piano writing in Covering Oli may dis-play flashes of Chopin, Prokofiev, Bartok, Scar-latti, Bach, Jarrett, Komitas, de Hartmann, Tajevic, Debussy, Brahms, Gershwin, and many others. Great composers have given us many distinctive sounds and wonderfully inventive ways to use the hands. And while there are many disparate influences embedded in these pieces, there is, throughout, a consistent ap-proach to the sound-world as well as to the cho-reography of the hands. It feels like these pieces belong together.
Some technical notes on the music
KEY, METER, GROOVE, TEXTUREThough some pieces would have been very well set in other keys, I chose in each case to use the key in which Oli played and notated the piece. The time signatures remain as he wrote them but, as he did not always write one, they had occasionally to be invented or recast a bit. The Humours of Plato, for example, is notated as five long measures [51 + 35 + 21 + 31 + 33 eighth-note values] with no time signatures, but it isn’t possible to notate a complex two-hand compo-sition in the absence of smaller time groupings.
When there is a change of time signature, it should be assumed that the pulse flow re-mains the same. So in a sequence of time sig-natures such as 13∕8 > 7∕4 > 9∕8, the eighth-note maintains a constant value. While Oliver did compose many pieces in odd time signatures (The Yodeler and Different Shoes are both in 7s, Maria K in 9s), the scores that show many quick changes of meter may appear more dif-ficult than they are to play. With pieces such as Whirled, Nine Miles High and Marcie’s Dhzygh, Oliver created the music first—through the physical and emotive gesture of playing vi-olin; the time signatures are merely the notated documentation of those melodic gestures. There is no need to count the music; one can rely on the melody to count itself.
Occasionally I preferred to recast a tune with a different interpretation from Oliver’s. A num-ber of pieces (such as Waltz for Em and Caitlin’s Smile) are conceived in a slower tempo in order to accommodate a more polyphonic texture, and I discovered an unexpected depth of feeling in Natasha’s Waltz after changing Oliver’s dot-ted-note groove in the ‘A’ section to a straight eighth-note flow. The textural element is usually the most obvious change from Oliver’s record-ings and, although traditional accompaniment
iii
patterns are also used, the two hands more or less dance along together, with the pianist’s left hand often as busy as the right.
MARKINGSPlay the music however it makes sense to you—however you feel it should sound. To be respon-sible and helpful for learning and performance, I have added suggestions for fingering, phras-ing, articulation, pedaling and dynamics, but they are meant only as a guide, since they only represent, more or less, the way I play these pieces now. I tried to keep the score relatively uncluttered, providing only enough markings to convey a feeling for the music. For example, if a note is written as a quarter-note you can cut it shorter if doing so suits your interpreta-tion. If a chord requires too wide a stretch for your hand (as many are for mine), you can feel free to “break” it. Pedaling and articulation are very personal and connected to the way one hears, and in any case it’s impossible to notate a score to precisely reflect a performance. You will sometimes see “simile,” which means to carry on, generally, in the same way as previ-ously indicated. Pedal however you hear it.
There are also markings used by compos-ers to give a head’s-up to the player: “courte-sy” accidentals remind or confirm; connecting lines can show where a “voice” passes from one hand to the other; double bar lines warn of an impending change of key or meter, etc. Lastly, composers sometimes offer “ossias,” that is, al-ternate passages that can be substituted for the ones in the score. Some of these are simply mu-sical alternatives, while others are intended as easier versions.
The choice of fingering rests partly on one’s physical attributes but also on musical taste, since particular fingerings address different performance needs: strength, speed, clarity, nuance, phrasing, accent, endurance, memory, rhythmic alignment of the hands, and so on. The opening notes of The Secret Life of Maria
K. are fingered as if one were beginning to play a descending four-note root-position G-minor chord [5–3–2–1], but [4–1–2–1] may better suit a smaller hand. If flow and musical meaning could possibly be improved by means of a re-distribution of notes between the two hands, my teachers would encourage me to try. So, for example, those opening four notes of Maria K could even be divided 2 + 2: the G–D in the right hand followed by the Bb–D in the left hand. It’s good to consider the sound you want to find rather than dutifully adhere to notated sugges-tions.
FORMMost of Oliver’s pieces have a two- or three-part form, which he often performed about three times through. For the most part, I’ve stuck with that. The Humours of Plato is the only major exception, as the quirkiness of the tune seemed to warrant a more exploratory, extended com-position. Whirled was originally arranged for quartet at Oliver’s request and is the only piece in which an improvisational section is indicat-ed, also at his request. But, of course, you could improvise in almost any of the pieces. The trick is to make the exit and re-entry points fit with the rest of the piece. None of the pieces has an introduction, with the exception of Healing—a piece he wrote for me in 1995. The dissonance in the introduction was my way of remembering the need for an ongoing state of healing.
Casey Sokol, June 2011, Toronto
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Natasha’s Waltz
You can purchase the book to see the missing page 2 of
Natasha’s Waltz
and have the whole collection all in a handsome and durable sewn binding.
Most of the eighty pages of Covering Oli are reproduced here as PDF files. Most of the pages are included so you can know what level and what kind of piano music I have written, but I’ve left out one or more pages of most of the pieces, simply to encourage people to buy the book. Pianists, in particular, like to play from a bound book rather than separate sheets and, in any case, the 9x12” format of the PDF files will produce cramped copies, uncomfortable for reading. The book sales are not intended for profit but to compensate for the formidable cost of printing, binding and shipping. Until I find someone to handle distribution, I will get you a copy myself. You can write to me at <casey.sokol AT gmail.com> or on Facebook.
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that there is a great deal of partial pedalling needed in these pieces (and in piano music generally). It is often needed more for connectivity of sound
than for massing the notes belonging to a common chord.
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The Humours of Plato
and have the whole collection all in a handsome and durable sewn binding.
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Following the improvisation, the pianist should aim to re-enter the composition with natural continuity, that is, in the same tempo as in the
beginning and over the pulsed 'D' ostinato.
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