y la aventura audiovisualafi fest 2011 (american film institute): world cinema. festival...
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Y
LA AVENTURA AUDIOVISUAL
presentan
Dirigida por Joseph Cedar
Estreno: 11 Octubre de 2013
DISTRIBUIDORA Y PRENSA
Good Films S.L. Iván Barredo
C/ Catalina Suárez, P.4, 1ºC
28007 Madrid
T: 914342417 / 626545559
PREMIOS INTERNACIONALES
OSCARS® 2012: NOMINADA A MEJOR PELÍCULA DE HABLA NO INGLESA
(Israel)
FESTIVAL DE CANNES 2011 (SECCIÓN OFICIAL): PREMIO AL MEJOR
GUIÓN
10 PREMIOS DE LA ACADEMIA DEL CINE ISRAELÍ 2011: MEJOR PELÍCULA,
DIRECTOR, ACTOR, GUIÓN, ACTOR SECUNDARIO, FOTOGRAFÍA, MONTAJE,
DIRECCIÓN ARTÍSTICA, DISEÑO DE VESTUARIO y SONIDO.
NATIONAL BOARD OF REVIEW 2011: TOP 5 PELÍCULAS EXTRANJERAS
INDEPENDENT SPIRIT AWARDS 2012: NOMINADA AL MEJOR GUIÓN
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE TORONTO 2011: CONTEMPORARY
WORLD CINEMA.
AFI FEST 2011 (AMERICAN FILM INSTITUTE): WORLD CINEMA.
FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE DUBLÍN 2012: PREMIO DE LA
CRÍTICA AL MEJOR GUIÓN.
DATOS TÉCNICOS
Título original……………………………………………............Hearat Shulayim
Nacionalidad……………………………………………..……………….........Israel
Producción……………...………………………………….……………............2011
Género…………………………………………………………….Comedia / Drama
Idioma original…………….....................................................................Hebreo
Aspect Ratio…………………………………………………………………....2,35:1
Sonido…….……………………………………...………...………....Dolby Digital
Duración…………………………………………………………….…105 minutos
FICHA ARTÍSTICA
Eliezer Shkolnik………………………………………….…..SHLOMO BAR-ABA
Uriel Shkolnik…………………..……………………………….LIOR ASHKENAZI
Yehudit Shkolnik……….…………………...……………………....ALISA ROSEN
Dikla Shkolnik………………….……………………………...………....ALMA ZAK
Josh Shkolnik……………………………………….…...…DANIEL MARKOVICH
Yehuda Grossman………………………………..…......….MICAH LEWESOHN
Noa - Reportera…………………………………………….….…YUVAL SCHARF
Yair Fingerhut……………………………………………………….NEVO KIMCHI
FICHA TÉCNICA
Director y Guionista…....................................…….....…........JOSEPH CEDAR
Director de Fotografía…………………………………………..YARON SCHARF
Música……………………………………………………….....AMIT POZNANSKY
Montaje………..…………......................................…..EINAT GLASER ZARHIN
Diseño de Producción………….………......................................ARAD SAWAT
Primer Asistente Dirección……………………......................SHIR SHOSHANI
Diseño de Sonido………………………………………...............ALEX CLAUDE
Mezclador de Sonido…………….……......................................TULLY CHEN
Diseño de Vestuario………..…………...........................………...LAURA SHEIM
Casting……………………..........................................................HILA YUVAL
Diseñador Creativo………………………................................MICHAL WOLFF
Productor de Línea…………………………....................................TAMIR KFIR
Productor Ejecutivo………………..…………MICHAL GRAIDY (MOVIE PLUS)
Productores………….……DAVID MANDIL, MOSHE EDERY y LEON EDERY
Una producción de UNITED KING FILMS y MOVIE PLUS PRODUCTION
Con el apoyo de ISRAEL FILM FUND, JERUSALEM FILM AND TELEVISION FUND y AVI CHAI FOUNDATION
Ventas Internacionales……………...………..…………..…...WESTEND FILMS
SINOPSIS
PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE) es una comedia irónica y fabulesca sobre la
competitividad, la lealtad, el amor y las difíciles relaciones entre un padre y un
hijo. Ambos son excéntricos académicos, que han dedicado toda su vida al
estudio del Talmud. El padre, Eliezer Shkolnik, es un testarudo purista ajeno al
sistema, que nunca ha visto reconocido su trabajo. Su hijo, Uriel Shkolnik, es una
estrella ascendente en la materia, que se esfuerza por consagrarse públicamente.
Un día se da la vuelta a la tortilla. Cuando a Eliezer se le comunica que va a
obtener el Premio Israel, el mayor honor para eruditos del país, aflora su vanidad
y necesidad imperiosa de reconocimiento. Al saberlo, su hijo Uriel se siente
orgulloso, pero la admiración inicial irá dando paso a la envidia. Poco después,
una broma pesada del destino le hará tener que elegir entre boicotear la gloria y
el honor de su padre o acabar con su propia y brillante carrera para siempre.
CRÍTICAS PRENSA INTERNACIONAL
“Una de las comedias más inteligentes y despiadadas de los últimos tiempos. Una
serie de magistrales dilemas éticos. Eventos relacionados con un premio
académico, celos y orgullo familiar, terquedad y justicia poética. Todos estos
elementos se unen maravillosamente, y son tan sutiles que tan solo el padre y el
hijo lo entenderán por completo. Perfecta.” (*****) (Roger Ebert, CHICAGO
TRIBUNE)
“Excepcional. Inteligente y divertida, PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE) es una hazaña
de elegancia intelectual y cinematográfica: toda la película es, a su manera, una
lección Talmúdica. Montada exquisitamente, con una deliberada banda sonora
altisonante para enfatizar la titánica (y por momentos divertidísima) naturaleza
del deber filial.” (*****) (Lisa Schwarzbaum, ENTERTAINMENT WEEKLY)
“Excelente película. Demuestra que los lazos de la competitividad, envidia,
exasperación y amor no son menos complejos cuando padres e hijos son ya
hombres maduros. Con un riguroso equilibrio de comprensión, y con un
penetrante punto de vista del comportamiento humano bajo el estrés, la película
es una comedia humana que abarca y comprende a las generaciones. Esta
ingeniosa delicia no es un mero pie de página.” (*****) (Mary Corliss, TIME
MAGAZINE)
“Su energía y excentricidad se imponen en unos rítmicos gráficos, en un
imaginativo trabajo de cámara y en los momentos cotidianos de torpeza y
ridiculez. Cedar apunta sus miras en las luchas internas de una subcultura
hermética que revela los grandes temas de la humanidad y de la verdad.”
(*****) (Amy Biancolli, SAN FRANCISCO CHRONICLE)
“Nada ha explotado tan violentamente en la gran pantalla en los últimos años
como esa histérica disputa en una minúscula habitación – una habitación que es
el propio Israel.” (*****) (David Denby, THE NEW YORKER)
“Una sabia y juguetona comedia de modales intelectuales.” (****) (Joe
Morgenstern, WALL STREET JOURNAL)
“Maravillosa. Una sátira penetrante, un conmovedor drama familia y una
investigación de temas como la honestidad, la lealtad, la ambición y el amor. El
director trata estos temas de un modo ligero, alegre, cuya precisión de escritura
y disciplina de los actores revelan su profunda esencia (…). Aunque la película
está dominada por el choque de egos masculinos, también tiene sutilmente en
cuenta el papel de la madre y de la esposa. Esta crónica de padres e hijos es
igualmente, quizá en primer lugar, una historia sobre las madres (…) La esencia
de la existencia humana es el argumento, y cada uno de nosotros tiene un pie de
página al que contribuir.” (****½) (A.O. Scott, THE NEW YORK TIMES)
“Una intensa historia específica pero de gran alcance en cuanto a temas, con un
tono que pasa de la comicidad absurda a estar cerca de la tragedia; una
perspicaz y audaz realización del más alto nivel, tan difícil de encasillar como un
placer para disfrutar.” (****½) (Kenneth Turan, LOS ANGELES TIMES)
“Fantástica. Fenomenales interpretaciones.” (****½) (Bill Goodykoontz,
ARIZONA REPUBLIC)
“Irónica, imaginativa. Se agradece ver una película israelí que no tiene nada que
ver con atentados suicidas o invasiones transfronterizas, recibida en Cannes
cálidamente”. (****) (Andrew O’Hehir, SALON.COM)
“La película desprende una mala baba a cortar con cuchillo y, además, es un
excelente análisis de la “fidelidad” paterno-filial.” (Carlos Loureda,
FOTOGRAMAS.ES)
NOTAS DE PRODUCCIÓN
El director y guionista de PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE), Joseph Cedar, explica por qué
eligió hacer una película enfocada en el departamento de Talmud de la Universidad
Hebrea: “Es el departamento más pequeño de toda la universidad, pero es
mundialmente conocido por sus métodos inflexibles, y por su actitud impecable hacia
la noción del “error”. Una vez que comencé a escuchar historias desde dentro de este
departamento, sobre rivalidades mitológicas entre eruditos investigadores, sobre su
terquedad a escala épica, sobre profesores excéntricos que viven su misión
académica por encima de sus propias vidas, incluso aunque este tema sea
radicalmente esotérico, me enamoré de todos ellos, y se convirtieron en el centro de
esta historia.”
Una vez escrito el guión, PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE) ser producida por United King
Films y Movie Plus. Además contó con el apoyo de Israel Film Fund, Jerusalem Film
Fund y AVI CHAI Foundation.
La película supuso el regreso al cine, 20 años después, de Shlomo Bar-Aba, un
famoso comediante de teatro, en el papel de padre. Los dos protagonistas se
comprometieron muy seriamente con la película. Bar-Aba preparó su personaje
durante seis meses. Y Lior Ashkenazi, que había crecido en un hogar secular, para el
rol de hijo tomó clases de Talmud en la Universidad hebrea y se dejó crecer la barba
durante ocho meses. En España, lo pudimos ver como protagonista de CAMINAR
SOBRE LAS AGUAS (Walk on Water, 2004) de Eytan Fox.
SOBRE JOSEPH CEDAR (Director y Guionista)
Nacido en Nueva York en 1968, Joseph Cedar inmigró con su familia a Israel cuando
tenía cinco años. Cedar estudio Filosofía e Historia del Teatro en la Universidad
Hebrea de Jerusalén, y se graduó en la Escuela de Cine NYU. Actualmente vive en
Tel-Aviv con su esposa y sus tres hijos.
Sus dos primeros largometrajes, TIME OF FAVOR (Hahesder, 2001) y CAMPFIRE
(Medurat Hashevet, 2004) fueron precandidatas al Oscar por Israel. Ambos títulos
fueron grandes éxitos en su país de origen, y se distribuyeron en Norteamérica y
Europa. CAMPFIRE tuvo su presentación mundial en la Berlinale-Festival Internacional
de Cine de Berlín de 2004.
Cedar recibió el Oso de Plata al Mejor Director por su tercer largometraje, BEAUFORT,
también estrenado internacionalmente en la sección oficial de la Berlinale de 2007.
BEAUFORT se convirtió en la película más taquillera del Box-Office israelí de aquel año
y fue nominada al Oscar como Mejor Película de Habla No Inglesa en 2008.
PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE) (Hearat Shulayim) es el cuarto largometraje de
Joseph Cedar.
FILMOGRAFÍA
2011 PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE) (Hearat Shulayim)
2007 BEAUFORT
2004 CAMPFIRE (Medurat Hashevet)
2001 TIME OF FAVOR (Hahesder)
ENTREVISTA CON EL DIRECTOR Y GUIONISTA,
JOSEPH CEDAR
¿De dónde surgió la idea de PIE DE PÁGINA (FOOTNOTE)?
Es difícil para mí responder a esa pregunta sin spoilear la película y revelar un
fundamente de la trama, ya que la idea inicial era exactamente eso, un giro que
pensé sería interesante desarrollar. Se basa remotamente en algo parecido que me
ocurrió a mí, y disfruté imaginándome cómo se hubiera desarrollado todo. Sin
embargo, el resultado final de la película resultó ser mucho más complejo que la idea
inicial. Durante el proceso de escritura el foco de atención se desplazó de la trama a
profundizar en estos dos personajes.
Ha utilizado distintas herramientas del género de la comedia (escenas
burlescas, decisiones visuales y de edición, comedia de situación…) que
podrían calificar a la obra como una “comedia intelectual”, ¿está de acuerdo
con esto?
Me gusta que la película pueda ser considerada una comedia, porque eso dice que la
audiencia puede sentirse cómoda para reír y sonreír y no tomarse todo demasiado en
serio. Pero si queremos ser formalistas, en términos estrictos, creo que este relato es
una tragedia, como casi todas las historias entre padres e hijos.
La película es un retrato de dos generaciones: padres e hijos. Es tanto un
tema universal como una parte muy importante de la cultura israelí. ¿Sobre
cuál intentaba hablar?
He estado pensando sobre esta tensión entre lo universal y específicamente cultural
durante bastante tiempo. Continúo sin estar seguro de si puede existir un equilibrio
perfecto, porque uno viene dado a expensas del otro. He descubierto que tengo una
tendencia natural a trabajar con material extremadamente específico culturalmente,
pero deseo que las personas fuera de mi círculo más cercano reconozcan de algún
modo las motivaciones humanas. Esta pregunta también me ayuda a articular mis
sentimientos hacia las películas que veo o los libros que leo. Cuando una historia es
demasiado “universal” o bien me resulta sospechosa, o bien me aburro con ella.
La rivalidad entre el padre y su hijo en la película implica el sacrificio del
hijo, pero ¿tal vez también el sacrificio del padre?
Prefiero no tratar de interpretar estos temas en la película, pero creo que la palabra
"sacrificio" puede ser muy útil cuando se habla de la naturaleza de la relación padre-
hijo.
¿Puedes hablar sobre el final de la película?
Los últimos 15 minutos de la película se trataron más como una secuencia de baile
que como una escena dramática. Fueron coreografiados más que dirigidos. Las
emociones parecían demasiado grandes, demasiado contradictorias, demasiado
aterradoras para meterlas en un diálogo o simples encuentros humanos de manera
realista. El resultado es un punto de vista subjetivo de un evento que, desde fuera,
parece festivo e inofensivo, pero desde la perspectiva de los personajes, desde lo más
hondo de su mundo interior, resulta nada menos que apocalíptico.
Es una película acerca de dos hombres. Las mujeres parecen estar en un
segundo plano…
Argumentaré que el personaje de la madre, Yehudit, es el catalizador de toda la
historia y está muy en el centro de atención dramática de la película.
¿Puedes comentar algo sobre el título y la importancia de ese PIE DE
PÁGINA?
Un investigador del Talmud, que es conocido por ser muy escaso y parco en sus
escritos, me explicó una vez su uso del pie de página de la siguiente manera: “es una
parte de información, a veces una anécdota, que no es necesariamente verificable, a
veces incluso escandalosa, o tonta, casi siempre remotamente relevante para el texto
principal, pero al mismo tiempo es simplemente demasiado irresistible y jugosa para
dejarla a un lado por completo…”
Eso es más o menos lo que siento por esta película. Es un pie de página.
PARA MÁS INFORMACIÓN:
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