san antonio florida

7/25/2019 San Antonio Florida

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I

F R E S C O S

D E

G O Y A

E N L A K \ D E

S A I M O T O I I I L A F L O R ID A

G R A B A D O S A L A G U A F U E R T E

^ O R G A L V A N

Ayuntamiento de Madrid


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^ ^ ^ M

J > C -

101

F R E S C O S DE G O Y A

E N L A I G L E S I A D E

S A N A N T O N I O D E L A F L O R I D A



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F R E S C O S

DE

G O Y A

EN LA

IGLESIA

D E

S A N A N T O N I O

D E L A

F L O R I D A

G R A B A D O S A L A G U A F U E R T E

ron

D .

J O S M . G A L V N Y C A N D E L A

CRAPATOM D tl. IIETSTU III RBO OHiflCO

i P R E I 1 A D A C O N M E D A L LA

D E

S E M H D A C L A S E

E l LA

E 1 P S I C I I N A C I O N A L

D E

D E L L A S A R I E S

D E I

T E X T O

D .

JUAN DE DIOS DE LA RADA Y DELGADO

I N F O B M E D A D O A C E R C A

D E

E ST A O B R A PO R

LA

R E A L A C A D E M I A DE S A N F E R N A N D O

Esciuro ros

EL

EXCMO.SI . D.PEDRO DE MADRAZO

l i I R K l ' T O R B E L A M IS M A

o S O t t

SEG U N D A ED ICI N

M A D R I D

1 M1 -H KN TA D E H E R N A N D O V C O M P A A

( I I -

il uiBiiBB. al y -u.

1897



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F R E S C O S DE G O Y A

E N LA I G L E S I A D E

S A X A N T O N I O D E L A F L O R I D A

Li p r imera v erb an

Qu e Di

Ealn

L fj., . \

De 4 Ftoridn.

I

A l pie de l renombrado y antiguo Alczar de Madrid, que bien puede consonar este nombre porque BU

elevada, posicin le da carcter le verdadera fortaleza, aunquo haya desaparecido basta el ms remoto ves

tigio, no slo de aquellos antiguos muros tras *I* los cuales naci la gran Ifeinu Isabel la Catlica, sino de

los que reform Covarrubins en tiempo del emperador Carlos V. extindese el llorido parque del

Campo

de l Moro

y la. aunque nial apreciada, fecunda vega que riega el Manzanares, modesto ro qu e naciendo

humilde en unas sierras corea del pueblo cuyo nombre toma, entre las villas de Navacerrada y lteeerril.

viene atravesando en su curso los bosques de l

Pardo

y la

Casa de Campo,

deja SObw su orilla izquierda

Madrid, y siguiendo por el soto de Luzn, Peralejos y la Torrecilla llega Vaciainadrid. donde, pesar de

su renombre cortesano, muere en el turbulento Jaramo, que le arrastra y confondo entro sus ondas.

Las frtiles huertas y jardines tle una y otra orilla; la

Gasa de Campo,

propiedad un tiempo de la an

tigua familia de los Vargas de Madrid, adquirida y aum entad a considerablemente por los Felipes II J III;

la otra linca, que tambin

\\\-

un tiempo Sitio Real, conocido con el nombro de la

Moncha,

que encerr

en una la fumosa del Cardenal Arzobispo de Toledo, 1. Bernardo de Rojas Sandoval, y la

Florida,

de I"*

antiguos Tiuques ile Alba: las frondosas alamedas de ambas orillas: los frescos sotos de la Villa y de Migas

C alientes, todo justifica la predileccin que por aquellos parajes d emo straran en tos ltimos siglos, o mismo

cortesanos que pueblo, y los cantares que inspiraron los poetas desde Lope de Vega A ntonio Trueba.

Entre aquellos verdes y alegres alrededores encontrbase el famoso

wtillo

donde el [." de Mayo so

celebraba la popular fiesta de Santiago el Va-de. que prest asunto para dramas y comedias Lope, liojas

y Caldern; no lejos, las antiguas ermitas de S an Isidro, de l ngel, do la Vega, dol Puerto y de S an A n

tonio de la Florida: la

Pradera del

Corregidor clebre por sus verbenas y sus

maanas di San Juan;

la

lela de uslar.

donde los apuestos galanes de las cortes de los Plipos lucan su gallarda jugando sortijas

quebrando una lanza un rejn, postrando un toro& sus pies; el parque de Palacio

3

las

floridas

huer

tas,

adems de la del Rey, de los V argas, los I.uzones. los Ljanos, los Ra mrez d e l ionios, los Coellos, los

Baleases, dominando todo aquel risueo paisaje, sobre las accidentadas colinas en que se asientan los

restos de los antiguos muros, el Real Palacio, las cpulas y torres de las iglesias, y el accidentado casero

de la renombrada villa y corte.

En aquellos lugares tan llenos de recuerdos, llama boy preferentemente nuestra atencin la mencio

nada iglesia de S an A ntonio, que se levanta al Noroeste de Madrid, entre la

"Florida,

la

Mbndoa,

la

Mon

taa

1,1

I'n,iri[it l'io

y la estacin del ferrocarril de l Norte, frente al lugar qu e ocup el clebre Monasterio

del Paso de San Jernimo, trasladado despus al Prado de su nombre. Kntre loa rboles de la carretera

del P ardo J los que formando una ancha plazuela le rode an, frontero la fuente

< >/ Mana,

destcase

s



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10

aquel religioso edificio, que po r su proximidad la puerta principal del antiguo Real Sitio, es conocido con

el nombro de San Antonio de la Florida. I.a primitiva ermita SO erigi baca d a o de l 72 0, costa U

Velase,


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Mas ju ra cons eguir se r gr an colorista emplea ndo tan (Micos colores ; para alcanzar la origina lidad, que

pocos como cro no podemos

admitir que lo sea el calificar de desidioso por temperamento uno de los pintores ms fecundos que enri

quecen la historia del arle, que puede decirse que pobl Espaa con sus obras, haciendo no pocas para

el extranjero, y dejando tras s, como brillante rastro de su existencia, ms de ochenta composiciones pict

ricas, cerca de cien retratos, multitud de aguas fuertes, empleando el primero en Espaa el procedimiento

del agua tinta, y hasta ensayando con xito en Burdeos, poco tiempo antes de morir, el nuevo sistema de la

litografa para reproducir las creaciones artsticas. IJuieu de tal modo emple su vida, siempre consagrada

al arte, y viviendo por l y para l, ni puede calificarse de desidioso ni refractario todo estudio que exigiera

perseverancia.

' ova era trabajador infatigable, pero dentro de las condiciones propias de su carcter. Ni las escuelas

espaolas, ni las italianas, ni mucho menos las francesas, pueden im|M>nerle mximas ni reglas. Concibe

su manera, y por eso le corresponde, como pocos artistas, el calificativo de creador. Obedece su mano

su pensa mien to, tal como en la concentracin de su espritu le ha formulado, y por nada ni jtor nadie

abandonar su manera de expresarlo con los colores y el pincel. Original de s mismo, obedeciendo sus

propios impulsos. Goyo 00 imit ni esto ni la otra escuela, ni sigui determinadas mximas pictricas, pu-

diendo aplicrsele mejor que ningn otro aquella espontnea frase de un poeta:

Ni i regios ni

A

rnzonw yome ajusto.

Y allA van versos

le

V

mi giwk.

As es que sin tomarlo de ninguno, y siguiendo slo su propia inspiracin, reuna al naturalismo do

V elzqucz la fantasa de Ho -rarlh. la energ a de len ibran d la delicadeza de Tiziano, y reun iendo en sus

cuadros, no con variedad y profusin de colores, sino con diafanidad y pureza, con el uso atinado de los

ambientes y el conocimiento del claro-obscuro y de la perspectiva area, luz concentrada, colorido brillante,

tintas transparentes, proporcin y armona, brioso desembarazo en los loques, cerr con llave de or o la

gloriosa historia del arte pictrico espaol hasta los comienzos de la presente centuria.

Y las grandes cualidades de su genio resplandecen ms todava al verlas destacarse sobro el fondo de

amanerado convencionalismo, que al aparecer en la vida art stica predominaba en el arte. Con razn ha

escrito el esclarecido Acadmico, quien antes hemos citado, estas palabras:

Aparece foya en la poca de la mayor decadencia del arte espaol; su claro entendimiento le hace

ver que la pintura en sus l as va por extraviado camino, y su genio independiente no se puede avenir con

el arte convencional y de rutina, insignificante y fro que le rodea. Esto le obliga formarse |H>r s mismo,

sin ms gua que la naturaleza y la observacin le los grandes pintores anteriores su poca, principal

mente ilc los espaoles. Velzqucz. uns que otro alguno, debi llamar su atencin, pues bajo el misino

aspecto que ste vea l por lo general la naturaleza; pero no le imit, sino que siempre se mantuvo origi

nal. Con gran de imaginacin, suele G oya veces tocar en lo extravag ante, mas nunca sin talento : casi

siempre natural en la forma, mustrase en ocasiones lino y elegante, lleno de vida y sentimiento cu sus


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1.1

concepciones, franco y animado de poderosa le. Concbese fcilinenle que no tendiera (oya la perfeccin

del art e, y se satisfaciera con transm itir al lienzo, brillante, espontnea y fcilmente su* ideas y sentimientos,

siempre anim ado, intencionado y atrevido. Kn sus obras no se ve nada rebuscado; se arrepiente pocas \ r- ,

y se vale do los medios ms sencillos: sin ms que los colores indispen sables, consigne variedad infinita y

gran riqueza de color, diferencia de no pocos descarriados artistas de nuestros das. que. aunque dotados

de ingenio y disponiendo de todos los colores conocidos pin- los pintores antiguos, mas los descubiertos pol

la qumica m odern a, nos presentan obras con que p retenden deslu mh rarnos, y slo logran hacernos adm irar

la belleza de los colores que emplean, pero no la de su colorido.

Ambiente de verdad que pocas pintores logran, y que

DO

debe confundirse con el extraviado natura

lismo; brillantez j frescura, sin pretensiones ni exageracin: modelado sencillo y conveniente, sin alardes

de firmeza: armona on las tintas, de apropiada y justa entonacin: ejecucin \'i\uu^ y decidida, sin intiles

rebuscamientos, que acusan siempre falta de genio, sin que la clsica atmsfera del Capitolio, aunque per

maneci algn tiempo envuelta en ella, influyera ni una sola vez en su especial estilo, ni mucho menos la

convencional escuela francesa de David, que por aquel tiempo empezaba i introducirse en Ks>aa con sus

calidades y defectos. Goya fu el verdadero pintor gemnamento espaol de su poca, y casi el ltimo repre

sentante de la escuela propiamente espaola, lia dicho uno de nuestros ms reputados pintores contempor

ne os (1) '

el

l

ae s

' .

v a

' ' '' ic a nacido en poca ms floreciente del arte. msible es no hubiera sido tan ori

ginal, porque entneos se hubiera formado con esencia, mientras que en sus das tuvo que mantener continua

lucha con lo existente. Nadie como G oya ha transm itido la posteridad su poca; nadie lo ha h echo tan

fielmente, con tanto tijm como so ve en sus innumerables retratos y cuadros de costumbres. No form es

cuela, y se explica qu e. aun que en vida fu apreciado, no fuera comprendido- T ampoco lo es ms en la

actualidad, pues algunos que han pretendido imitarle, slo lo han verificado algn tanto en la forma, muy

|ioco en el fondo.

>

ni

Pero si tales fueron las grandes condiciones del eximio pintor aragons, en pocas do sus obras pueden

estudia rse tanto como en los frescos de San A ntonio de la Florid a. Kl asunto d e la composicin principal

que cubre la cpula, es uno de los milagros del Santo tutelar, cuando inspirado por Dios resucita el cad

ver de un pobre asesinado para que revelase el nombre de su verdadero asesino, ya que la justicia humana,

equivocndose, como acontece por desgracia veces, estaba punto de considerar como tal un inocente.

Kl asunto est reducido la figura del Sanio destacndose en una altura sobre fondo luminoso, en el acto

de dirigirse al muerto, que torna la vida ante la iuspirada palabra del escogido. El que hace un momento

era cadver, sostenido por hombres del pueblo, recobra la perdida conciencia de su ser; y sus manos juntas

en actitud de profunda veneracin, y su expresiva mirada tija en el Santo, revelan un tiempo la sorpresa

y el sentimiento de profunda gratitud que le animan hacia el bendito personaje que le vuelve la vida.

G entes del pueblo que presencian a dm iradas aquella conmovedora escena, manifiestan su asombro con

ademanes expresivos, mientras otras ms indiferentes apenas prestan atencin lo que su alrededor su

cede, y algn travieso much acho salla por la figurada barandilla con que el p intor tuvo el capricho de

rodear la cpula, cual si la escena se viera travs de aqulla. Kn las enjutas, en los intradoses, en las

pechinas, en el fondo del altar mayor, grupos de ngeles nios de arcngeles con rostros y forma de her

mossimas mujeres completan la admirable decoracin pictrica, suponiendo veces que se apoyan en nubes,

otras que levantan ricas telas como para descubrir el increado santuario do Dios.

i D. Carlos Luisdo Ribera.



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I I

Juzgando estas pinturas, ha n dicho casi lodos lo s crticos que se han ocupado en las obras de G oja.

desdo [rante hasta el Conde ile la Vinaza, que haj completa falta de uncin en tan hermosoa frescos, repi

tiendo las palabras del litado I). Pedro de Madrazo. el cual, hablando de ellos, dice que aquellos arcnge

les y querubines tienen calis de camtHy ojos foftago; que las tenues y brillantes alas de los arcngeles y

querubines se mueven, no en los espacios pursimos de la bienaventuranza, sino en una atmsfera de t o

m o s de oro. i lumina da por un sol asitico; que la figura del Santo os la de u n fraile vulgar vestido la

usanza de los de la poca, y qu e rodeante majas con mantilla terciada, chisperas y buen nmero de pillue-

los del Manzanares ( 1 ) .

Lejos de nosotros la idea de sostener que las pinturas mralos de San Antonio de la Florida estn

inspiradas en el mismo sentimiento religioso (pie inspir : lo* artistas cristianos espaoles de la escuela de

Jua n de Joa ne s y d e Murio; pero de esto sostener qu e porque Goya perteneca h centuria dtVimaoe-

tava, materialista i impa, como dito el ilustrado Conde de la Vinaza, no poda sentir h* asuntos religiosos,

hay u na gran distancia. Soya, de imaginacin ardiente y creadora, verdaderamente original, dedicado ms

que otro alguno al estudio de las costumbres populares de su poca, sin la cultura que hoy se exige

los artistas, pero con ms genio que muchos atildadas pintores que no se perdonaran vestir sus perso

najes con la ms pequea impropiedad, conceba los asuntos |>ijo el punto de vista propio de la ndole

especial d e su talento artstico. Se trataba en el cuadro ile la cpula de una composicin en qu e el asunto

er a eminentemente popular, y pinto* un cuadro


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damos Jlu z ia magnifica coleccin le

. ntl.nlns

al agua fuerte ipio ha liecho de ellas el reputado artista

Sr. Galvn, el cual, siguiendo la manera ele Goja en su acertad&ioio trabajo, ha conseguido copiar aquellos

herniosos frescos con toda verdad y conservando todo su carcter. La mejor alabanza

|

ltJ

do esta c

de grabados podemos hacer, adems de recordar el premio qu e obtuvieron en :> Exposicin nacional de

liollas Artes de l878j es decir que son dignos del original que reproducen.

A propsito le c-ias notabilsimas pinturas, se lia dicho que e ls alados arcngeles que en ellas se

encuentran represent 'ova renombradas lamas de la corte de Garios IV, \ que, indignado el R e) al

verlo, le manifest claramente su enojo. Gon recordar la focha so descubre la fabedad de tal relato, po r lo

menos en lo que se refiere al enojo del Hoy. Goya acab sus admirables frescos fines de 17is, y al aQo

siguiente, en Octubre de 1799, lo nombraba Carlos IV primer pintor le C mara, manifestando en la leal

orden de su nombramiento tal aprecio del artista, que bien se explica qu e ste, al participar su amigo

Xapater tan sealada honra, le dijera : Los Beyes estn locos con tu amigo Goya (1).

Y bien podan estarlo. Kl incomparable pintor aragons es la gloria ms legtima >' imperecedera de su

poca, y vivir su nombre mientras exista el mundo, como astro de primera magnitud en el brillante hori

zonte del arte pictrico espaol.

Madrid, 7 de Enero de 1 8 8 8 . -

J. D E

Dios

D E LA U A D A V D E L G A D O .

.i) Dice as dicha Hw l orden: Queriendo s. U . premiar el distinguido mrito de V. j dar en so per

iiio

qu e sirva

' i" ostfmulo i todos los

profesores, do cuanto aprecio ol talento conocimientos de V. on ol noble ai

pintur a, - l>ii servido nombra rla - prim er pintor do

Pinturas en los arran ques del intrad s del arco del coro.



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-



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6.Pinturas del intrads del arc de la capilla lateral izquierda.


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7.Pinturas del intrads del arco de la capilla lateral rcelia

A d M d d


27/47Ayuntamiento de Madrid


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8.Pechinas de la bveda inmediatas la capilla mayor.


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A t i t d M d id


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9. Pechinas de la bveda inmediatas al coro.


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a

i

.


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Xs



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12. G rupo segand o de la cpula al lado izquierdo de la parte central,



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13.

G rupo primero de la cpula al lado izquierdo de la parle central.


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14 Pa rte central de la composicin de la cpula frente la entrada de la iglesia.


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l .

Grupo

primero

de la cpula

al lado derecho de la parte central.


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f

' i & A

:

H |fc j P

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;

::

P

^ H

16.Grupo segando de la cpula al lado derecho de la parte central.


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