los miserables - especial cinerama

7/29/2019 Los Miserables - Especial Cinerama

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H A C E M U C H O T I E M P O . . . .

P E L I C U L A 1

ESTAS IMAGENES SON ILUSTRATIVAS, LOS MISERABLES NO FUE FILMADA EN CINERAMA.

P E L I C U L A 2 P E L I C U L A 3

E n t r e e l l a s s e e n c o n t r a b a e l C i n e r a m a , u n p r o c e s o q u e p e r m i t a t e n e r u n a i m a g e nq u e o c u p a b a e l c a m p o v i s u a l d e l a g e n t e g r a c i a s a l a f i l m a c i n q u e r e q u e r a d et r e s c m a r a s d e 3 5 m i l m e t r o s , q u e l u e g o e r a n c o n v e r t i d a s a t r e s i m p r e s i o n e s d em i s m o m i l i m e t r a j e p a r a s e r e x h i b i d a s e n u n a p a n t a l l a c u r v a q u e r o d e a b a a l p u b l i -c o . U n a c u a r t a p e l c u l a m a g n t i c a c o n t e n a s i e t e p i s t a s d e s o n i d o .

E l m u n d o d e l c i n e s e v i o p r e o c u p a d o p o r l a l l e g a d a d e l a t e l e v i s i n , e l m e d i o d ee n t r e t e n i m i e n t o q u e p r o m e t a d i v e r s i n s i n n e c e s i d a d d e s a l i r d e c a s a .

P a r a c o n t r a r r e s t a r e s t a a m e n a z a l o s e s t u d i o s d e H o l l y w o o d p r o b a r o n n u e v o s m t o -d o s d e p r e s e n t a c i n d e l a s p e l c u l a s . S o n i d o e s t e r e o f n i c o , p r o y e c c i n e n p a n t a l -l a s g i g a n t e s o p a n t a l l a s a n c h a s f u e r o n a l g u n a s d e l a s t c t i c a s q u e d i e r o n v i d a a lC i n e m a S c o p e , V i s t a V i s i o n y v a r i a s t c n i c a s d e f i l m a c i n q u e p r o m e t a n u n a e x p e r i -e n c i a n i c a .


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C I N E R A M AR e v i s t a d e d i c a d a a l c i n e d e

a v e n t u r a , a c c i n , c i e n c i a f i c c i n ,f a n t a s a y h u m o r .

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Los Miserables es la adaptacin cinemato-grca del sensacional xito teatral visto porms de 60 millones de espectadores en 42pases, traducido a 21 idiomas, y que siguebatiendo rcords de taquilla en todo el mun-do desde su estreno hace 28 aos.

Dirigida por el ganador del Oscar Tom Hoo-per, las estrellas protagonistas de la produc-cin de Working Title Films/Cameron Mac-kintosh son Hugh Jackman (El Gran Truco, elprximo estreno de The Wolverine), RussellCrowe (Gladiador, Una Mente Brillante), AnneHathaway (Batman: El Caballero de la Noche

Asciende, El Diablo Viste a la Moda), AmandaSeyried (Mamma Mia!, Querido John), EddieRedmayne (Mi Semana con Marilyn, La OtraReina), Aaron Tveit (la serie Gossip Girl) y larecin llegada Samantha Barks, con HelenaBonham Carter (las entregas de Harry Potter,Sweeney Todd, el Demoniaco Barbero de laCalle Fleet) y Sacha Baron Cohen (La Inven-cin de Hugo, Borat).

Los Miserables transcurre en la Francia del

siglo XIX y cuenta una emotiva historia desueos rotos, amor no correspondido, pa-

sin, sacricio y redencin: una prueba atem-poral de la uerza del espritu humano. HughJackman es Jean Valjean, el ex-convicto alque persigue durante dcadas el despiada-do polica Javert (Russell Crowe) despus deincumplir la libertad condicional. Cuando Val-

jean acepta cuidar a Cosette, la joven hija deFantine (Anne Hathaway), sus vidas cambia-rn para siempre.

Escrita por Vctor Hugo hace 150 aos, estahistoria de personas sin uturo unindosepara hacer rente a la corrupcin y exigir uncambio, es la base del musical que ms tiem-po ha permanecido en los escenarios. Ahora,Los Miserables se apodera de la gran panta-lla a travs de una espectacular y dramticainterpretacin dirigida por Tom Hooper. Conestrellas de ama internacional y cancionestan queridas como I Dreamed a Dream/Souna vida, Bring Him Home/Slvalo), One DayMore/Otro da se va y On My Own/Solo param, el espectculo de todos los espectculosrenace como una experiencia cinematogr-

ca inolvidable.

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LUCHAS, SUEOS, ESPERANZAS, AMORDE LA NOVELA A LA PANTALLA

La historia del musical Los Miserables empez en 1978,cuando los compositores ranceses Alain Boublil y Clau-

de-Michel Schnberg empezaron a trabajar en una adap-tacin musical de la obra de Vctor Hugo. La idea nacidurante una visita de Boublil a Londres. Despus de verla reposicin de Oliver!, una produccin de CameronMackintosh (que no tena ni idea de lo que iba a pasaraos despus), Boublil se dio cuenta de que el persona-

je del Ingenioso Tramposo le recordaba a Gavroche, elpilluelo relacionado con la rebelin estudiantil en la obra

de Vctor Hugo. Acababa de plantarse la semilla de LosMiserables. El lbum conceptual de Boublil y Schnbergsali al mercado en 1980 y se vendieron nada menos que260.000 copias. En septiembre de ese ao, el directorrancs Robert Hossein plasm la msica en un espect-culo en el Palacio de Deportes de Pars visto por ms de500.000 personas.

Unos dos aos despus, el joven director hngaro Pe-

ter Farago llev el lbum conceptual a Mackintosh y lepropuso realizar una versin en ingls de Los Miserablesa los escenarios. El productor comprendi inmediata-mente que se trataba de algo muy especial, y se pusoen contacto con Boublil y Schnberg. A pesar de queMackintosh no hablaba rancs de orma fuida, quedascinado: La msica contaba la historia, era increble.Me bast con or cuatro canciones para saber que queraproducirlo, me entusiasm.

El productor estaba decidido a que Boublil y Schnbergsiguieran ormando parte del proceso. Reuni a un equi-po brillante con Trevor Nunn y John Caird como directo-res y James Fenton como letrista. Este ltimo ue susti-

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tuido ms tarde por Herbert Kreztmer, perodio orma al espectculo.

Y el resto orma parte de la historia del tea-tro.

Los Miserables se estren en Londres, enel Barbican Theatre, el 8 de octubre de1985; pas al Palace Theatre el 4 de di-ciembre de 1985 y al cabo de 19 aos, el3 de abril de 2004, se traslad a su hogaractual, el Queens Theatre. Cuando la obracelebr su vigsimo primer aniversario enLondres el 8 de octubre de 2006, se con-virti en el musical que ms tiempo haba

estado en cartel en el mundo entero, supe-rando a Cats en el West End londinense.En enero de 2010, la produccin del WestEnd bati otro rcord al llegar a las diez milunciones. La obra ha sido vista por msde sesenta millones de espectadores en42 pases y en 21 idiomas, y se ha con-vertido sin duda alguna en uno de los mu-

sicales ms populares de la historia, connuevas producciones estrenndose conti-nuamente en el mundo.

Para explicar este enmeno, el productorCameron Mackintosh dice: Los Misera-bles es una de las grandes obras de la lite-ratura mundial. Vctor Hugo cre persona-

jes y describi situaciones universales que

encajan en cualquier poca. Si a eso se leaade la uerza de la msica compuestapor Claude-Michel Schnberg y las letrasoriginales en rancs de Alain Boublil, ascomo el antstico y atemporal estilo del

letrista Herbet Kretzmer, es cil compren-der el xito del espectculo.

Durante esos aos, ueron muchos los ci-neastas que propusieron al productor tea-tral llevar la obra a la gran pantalla. Es ms,

los derechos cinematogrcos se vendie-ron hace 25 aos, poco despus del estre-no en Broadway, pero la opcin caduc yMackintosh los recuper. Decidi esperarhasta que lleg la oportunidad de trabajarcon la productora ms conocida y prol-ca del Reino Unido, Working Title Films.Tim Bevan y Eric Fellner llevaban algn

tiempo interesados en producir el musical,pero su inters no se despert realmen-te hasta que Eric Fellner se encontr porcasualidad con Nicholas Allot, el ejecutivode operaciones de Cameron MackintoshLtd. Poco despus, ambos productores sereunieron con Mackintosh y empezaron ahablar muy seriamente de la posibilidad deadaptar Los Miserables a la gran pantalla.

Convertir el mayor musical teatral en unmusical para la gran pantalla era una tareaintimidante, reconoce Eric Fellner. Perotambin conllevaba el privilegio de traba-

jar con un material muy querido por el p-blico, as como la oportunidad de trabajarcon los creadores del espectculo.

Los tres productores, Bevan, Fellner yMackintosh, siempre estuvieron de acuer-do en que el grupo bsico de creadoresque haba hecho posible el xito del pro-yecto deba participar en la pelcula. Desde

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el principio, Boublil, Schnberg y Kretzmertuvieron mucho que ver con la adapta-cin.

Hasta que no escogieron a un director, losproductores no saban qu miembros del

equipo original participaran en el proyec-to. Sin embargo, creyeron que un guionis-ta deba adaptar la obra teatral a la granpantalla. Poco tiempo despus de esa pri-mera reunin, se encarg a William Nichol-son para que escribiera el guin. DebraHayward, ex-directora del departamentode produccin de Working Title Films, que

ha vuelto a colaborar con la empresa paraproducir Los Miserables, explica por quescogieron a Nicholson: Sabamos queBill era la persona idnea. Habamos tra-bajado antes con l, lo conocamos. Ade-ms de tener un gran don dramtico, tam-bin entiende de msica.

William Nicholson, nominado a dos Oscar

por los guiones de Gladiador y Tierras dePenumbra, haba trabajado anteriormentecon Working Title Films en la pica Eliza-beth: La Edad de Oro. Creo que tena lasuciente experiencia como para hacermecon el musical y trasladarlo a la pantalla,explica el guionista. Ha sido un trabajoascinante porque he visto el espectculo

muchas veces y me encanta. La experien-cia teatral es muy uerte y se basa sobretodo en la msica, mientras que la pelculaes ms naturalista, ms realista y creble.Mi trabajo ue reorzar la trama.

Cameron Mackintosh no quera que el mu-sical pasara tal cual a la gran pantalla; lapelcula deba tener vida propia. Nuestrotrabajo consista en aanzar su existenciay en convencer al pblico de que desea

verla, explica Eric Fellner. Pero al mismotiempo, lo que signica el musical debaestar en cada otograma de la pelcula.Queramos mantener lo que Cameron des-criba como el ADN del musical, la raznpor la que atrae a tanta gente en todo elmundo.

Parece ser que los astros se pusieron de

acuerdo para que los productores y el di-rector coincidieran. Tom Hooper se inte-res por el proyecto incluso antes del in-creble xito internacional de la ganadoradel Oscar El Discurso del Rey. Cuando seenter de que Nicholson, con el que es-taba trabajando en otro proyecto, estabaescribiendo una adaptacin de Los Mise-

rables, no dud en ponerse a la cabezadel proyecto. No haba visto el musical y leinteresaba el periodo en que transcurre lahistoria. Fui a ver el musical un calurosoda de agosto, dice. Hubo tres o cuatromomentos en que sent autnticos escalo-ros, era tremendamente emotivo. Me sor-prendi que las melodas ueran tan pega-dizas, no poda sacrmelas de la cabeza.Claude-Michel supo tocar algo muy pro-undo dentro de nosotros con la msica.

Fue entonces cuando Tom Hooper cono-ci a Debra Hayward, que an trabajaba

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en Working Title Films como directora del de-partamento de produccin. La suerte quisoque Tom viniera a vernos justo cuando WilliamNicholson acababa de entregarnos el guin,dice. Lo ley, le gust y decidi que quera

dirigir la pelcula.Tom Hooper siempre encabez la lista,

aade Eric Fellner. No nos pusimos en con-tacto con ningn otro director. Es apasiona-do, entregado, cuida mucho los detalles y nole asusta el trabajo.

El director explica que la historia le atrajo porvarias razones: El Discurso del Rey haba

emocionado a muchos espectadores en todoel mundo y quera que mi siguiente pelculauera an ms emotiva. Ley el guin du-rante un vuelo entre Londres y Los ngeles,y acab con lgrimas en los ojos. Me habaemocionado con el musical, y el guin tuvoun eecto similar, lo que me hizo pensar queera una oportunidad nica para hacer una pe-

lcula realmente conmovedora. Me sent pro-undamente atrado por la extraordinaria his-toria y la trascendencia de la msica.

A pesar de la uerza del material con que setrabajaba, hubo que basarse en la novelapara rellenar algunos agujeros que en el es-cenario no tienen importancia, pero que sor-prenderan en la pantalla. Debra Hayward lo

explica: Tom recurri a la novela en numero-sas ocasiones. La adaptacin cinematogr-ca ue mucho ms dicil de lo que pareca enun principio. Cada vez que surga un proble-ma, Tom recurra a la novela para encontrar la

solucin. Incorporar algunos de los grandeselementos de la historia original sin aectar ala arquitectura de la partitura ue uno de losretos con que ms disrut durante la adap-tacin.

Es una obra maestra colosal, dice el realiza-dor. Fue la excusa perecta para leerla una yotra vez. Tuvimos que adaptar el musical parapasarlo al cine, y Cameron, Claude-Michel y

Alain me dieron su permiso para hacerlo. Nin-guno de los tres quera que la pelcula ueseuna mera lmacin del musical; me pidieronque lo reinterpretara para conseguir una au-

tntica pelcula. Es lo que ms me entusias-m. La msica de Claude-Michel es brillante,las letras de Alain y de Herbie tienen la su-ciente uerza para permitir el cambio a la granpantalla. El musical es muy elstico, y la obra,como cualquier gran libro, permite jugar conel signicado y el ritmo.

En la primera versin de William Nicholson,

las canciones estaban intercaladas entre losdilogos. Todo el material nuevo que se lehaba ocurrido a Bill y todo lo que yo habasacado de la novela y quera aadir se ha-ba traducido en dilogos, explica el direc-tor Tom Hooper. Sin embargo, el musical notiene partes habladas. Despus de pensarlomucho, decid que quera respetar el ormato

del musical. Quera crear una realidad alter-nativa en la pantalla para que los personajesse comunicaran cantando. Pedimos al equi-po creativo original, a Claude Michel Schn-berg, Alain Boublil y Herbie Kretzmer, que se

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unieran a la redaccin del guin, que escribieran letras nuevas,crearan una estructura musical nueva y que incluso compusieranuna nueva cancin (Suddenly De pronto), inspirndose en losdilogos de Bill. Fue ascinante volver a la creacin del musicalpara llevarlo a la pantalla.

Finalmente, reconoce que quera arriesgarme y hacer algo to-talmente dierente en un gnero poco habitual. Me entusiasm laidea de rodar las canciones en vivo. Cameron estaba totalmentede acuerdo y me apoy. Posiblemente no habra dirigido la pel-cula si no se hubiera rodado as; por muy buena que sea la sin-cronizacin, el pblico nota que hay algo also. Las voces nuncaacaban de conectar realmente con lo que ocurre en la pantalla.

Cameron Mackintosh saba que haban encontrado al hombrecorrecto: La nica orma de que la msica uncione es captu-rndola en el mismo momento. Fue una de las cosas que me dijoTom cuando me explic por qu quera dirigir la pelcula. Durantelos ltimos aos he hablado con muchos directores y todos meexplicaban cmo rodaran tal o cual cancin, pero ninguno medeca cmo hara cantar a Los Miserables. Sin embargo de esotrata la novela de Vctor Hugo; habla de todos nosotros, no solode Jean Valjean y de Javert. En cuanto vi que Tom lo haba en-

tendido, supe que era la persona capaz de abrirse camino en lahistoria y hacerla uncionar en la pantalla.

UNA TORMENTA PERFECTA DE ACTORES: ELREPARTO DEL PICO MUSICAL

Los cineastas ya haban empezado a buscar lo que Tom Hooper

describe como la tormenta perecta de actores. El productorEric Fellner dice: Los miembros del reparto deban reunir trescosas: ser estrellas, actores de talento y buenos cantantes. Tu-vimos la enorme suerte de que existe un grupo de actores conestas condiciones.

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El hilo conductor de la historia es la rela-cin entre Jean Valjean y el inspector Ja-vert, bastante ms compleja que el tpiconexo entre el bueno y el malo. Valjean esun ex-convicto que no solo odia al mun-

do, sino a s mismo, cuando le concedenla libertad condicional. Se redime gra-cias a la actitud compasiva de un obis-po. Aun as, Valjean pasar el resto desu vida huyendo de Javert, el persistentey honrado inspector de polica que jurvolver a encarcelarlo. Es una historiamuy uerte, dice Debra Hayward. Lalucha entre los dos hombres es el motor

del relato. El xito de la pelcula depen-da de los dos actores que encarnaranesos papeles.

Uno de los requisitos de Cameron Mac-kintosh y de Tom Hooper ue que cadauno de los actores hiciera pruebas antesde ser escogido para el papel. El direc-tor se reuni con Hugh Jackman unos

nueve meses antes de que empezara elrodaje. Fue la prueba ms brillante que

jams haba hecho, dice Tom Hooper.Hugh tiene un tremendo dominio de lainterpretacin en el medio musical. Escapaz de acceder a emociones proun-das a travs de la cancin con la mismaacilidad que cuando interpreta dilogos.

Se siente totalmente cmodo cuandocanta y es dicil creer que no sea ese sumedio de comunicacin habitual. Param ue como encontrar el santo Grial. Esun genio cantando y actuando.

Hugh Jackman, un actor muy carism-tico en los escenarios y en la pantalla,premiado por los Tony y los Emmy, lle-vaba algn tiempo deseando hacer unapelcula musical. El intrprete australiano

tambin recuerda la prueba: Dur unastres horas. Era la primera vez que Tomtrabajaba con el material y se convirtien una especie de taller. Para m tambinue una prueba de lo ms estimulante,pero al nal tuve que decirle a Tom quedeba irme a casa a acostar a mis hijos.

Hugh Jackman haba visto Los Misera-

bles tres veces y, de hecho, haba can-tado Stars en una de las primeraspruebas a las que se present despusde graduarse en la escuela de Arte Dra-mtico. Valjean es uno de los grandespersonajes literarios, dice. La novelacuenta su vida durante unos veinte aoscuando sale de la crcel hasta conver-

tirse en alcalde y acaba volviendo a serun marginado. En ese tiempo, somostestigos de los buenos y malos momen-tos, del surimiento y xtasis que puedetraernos la vida. Es tremendamente hu-mano, estoico, uerte y realmente inspi-rador. Tiene una vida pica.

Hablando de los temas universales evo-

cados por la historia de Vctor Hugo, elactor aade: Valjean provoca uno de losmomentos ms bellos de compasin porparte del obispo, lo que le hace cambiarradicalmente. Decide ponerse al servicio

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de la comunidad, ser un buen hombrey servir a Dios.

Conocido por sus papeles de accin,Hugh Jackman ha tenido que some-terse a duros entrenamientos. Sin em-

bargo, hablando de la interpretacinsica de Valjean, dice: Hasta la echano haba hecho un papel que deman-dase tanta entrega sica y emocional.Tena la sensacin de que todo lo quehaba hecho hasta ahora, tanto en losescenarios como en la pantalla, mehaba llevado a esto. Es el papel de

mi vida.Hugh Jackman acept los retos si-cos requeridos por el papel. Las es-cenas en que hace de convicto serodaron en primer lugar porque debaestar ms delgado y llevar barba. De-ba notarse que llevaba 19 aos en-carcelado, explica el actor. A pesar

de la alta de comida, Valjean era unhombre de gran uerza sica, por loque dediqu tres horas diarias al gim-nasio. El comienzo ue duro. El actorestaba tan metido en el papel que de-cidi dejar de ingerir lquido 36 horasantes del rodaje de la primera escenapara conseguir el aspecto demacradopropio de un convicto de la poca.

El intrprete estaba preparado parasuperar cualquier adversidad de lamano del director con tal de sacar lapelcula adelante: Tom era perecto

para el material. Est obsesionadocon los detalles histricos. Es muy in-teligente, conoce al dedillo la novelay el musical, y entiende la msica. Esun gran cineasta que decidi escalar

el Everest del cine. Fue un lder intr-pido.

Faltaba encontrar a un actor con lauerza suciente para encarnar a Ja-vert. Todos pensaron inmediatamenteen Russell Crowe, pero el realizadorignoraba que reuniera las condicionesidneas para el papel: No saba que

Russell cantara ni que haba empe-zado trabajando en musicales. Tenaunas ganas enormes de hacer un mu-sical. Tuvimos la increble suerte deque una de las grandes estrellas delmomento y uno de los mejores acto-res del mundo uera un apasionadode la msica y tuviera una ormacinmusical.

Russell Crowe no vio el musical hastadespus de hablar con los cineastas.Est lleno de canciones impactantessobre temas universales, dice. Meapeteca mucho hacerlo. Quera pasaralgn tiempo viviendo en el ambientede la msica lo que ha representa enmi vida.

Tampoco se opuso a hacer una prue-ba para los productores y el director.No s por qu se me meti en la ca-beza que deba ir andando a la prue-

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ba, como cuando empezaba y no tenadinero, recuerda. La prueba se cele-braba a 28 cuadras de donde estaba.Pas un taxi, pero saba que si lo llama-ba, la prueba no saldra bien. Todos se

quedaron asombrados cuando le vieronentrar totalmente empapado. Creo noestaba tan entusiasmado con un perso-naje desde John Nash en Una Mente Bri-llante, sigue diciendo.

Para dar vida a Javert, era importanteentender lo que lo empuja a seguir a Va-ljean durante tantos aos y a sacricarse

por la ley y el orden. Eric Fellner dice: Elpapel requera a un actor con un talentotremendo para meterse en lo ms pro-undo del personaje y entender por quacaba quitndose la vida.

Hablando de su personaje, RussellCrowe dice: Javert es un hombre conuna moral y una visin del mundo muy

particulares, distingue claramente entreel bien y el mal. Pero cuando ve que seha equivocado, que el malo acaba ha-ciendo el bien, no puede sobreponerse.

Russell se prepar muy a ondo para elpapel, dice Tom Hooper. Es asombro-so trabajar con alguien de su inteligen-cia, capaz de aportar tanto a la historia.

El actor tambin elogia al director: Tomse dedic en cuerpo y alma a la pelcu-la. Trabaj siete das a la semana y nun-ca perdi la calma. Es un hombre duro.

Cuando quiere algo, no para hasta con-seguirlo, pero es bueno para un actortrabajar con un realizador as.

Curiosamente, la conexin de AnneHathaway con Los Miserables empez

mucho antes de que le orecieran el papelde Fantine. Cuando la actriz tena sieteaos, el productor teatral Cameron Mac-kintosh escogi a su madre para hacer elpapel de una de las chicas de la bricadurante una gira del musical por Esta-dos Unidos, y posteriormente interpreta Fantine en varias ocasiones. La actriz

haba crecido con el musical. Anne es elcontrapeso emenino de Hugh en cuantoa la acilidad con la que interpreta can-tando, dice el director. Pero no solo setrata de interpretar cantando, tambin deinterpretar cantando en primeros planos,algo muy dierente de lo que se hace enlos escenarios.

Despus de una prueba de tres horas deduracin, la actriz esper un mes antesde que le conrmaran que encarnara alpersonaje ms trgico de la historia deVctor Hugo. Su descenso a los inernoses desgarrador. Solo quiere amor y serlibre para amar, explica Anne Hathaway,pero solo obtiene dolor y desprecio. Eltremendo surimiento de Fantine da pieal cario que se inltra en todo el restode la pelcula.

La actriz tambin se entreg en cuerpo yalma al papel. El recorrido sico y emo-

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cional ue tan intenso como el de HughJackman. No solo decidi que realmentele cortaran el pelo en la escena en queFantine vende sus trenzas, sino que la ac-triz, ya delgada de por s, perdi mucho

ms peso para que la muerte de Fantinepor culpa de la tisis uera creble.

Perd 11 kilos en cinco semanas, diceAnne Hathaway. Fue muy intenso y bas-tante extremo. Sinceramente, si lo hubierapensado, me habra parecido imposible,pero saba que acababa en una escenaculminante. Me bast con concentrarme

en eso. No soy una actriz de mtodo, peroencarnaba a una mrtir. Cualquier padeci-miento no era tal, era una transormacin.

En muchos musicales hay dilogos ha-blados, pero en Los Miserables solo haycanciones, lo que ue un tremendo retopara los actores y el equipo tcnico. Es-taba totalmente de acuerdo en que deba

cantarse en vivo, dice la actriz. No cabeduda de que es mucho ms cil cantaren playback, sobre todo tratndose deuna historia tan dramtica como esta, sinuna sola lnea de dilogo hablado en laque apoyarse, y donde todo ocurre en elmomento. La presin es tremenda, peroes mucho ms espontneo. Solo as esposible comunicar una autntica emocin.Es arriesgado, pero el resultado no tienecomparacin.

Amanda Seyried y Eddie Redmayne en-carnan a Cosette y a Marius, la pareja de

jvenes amantes. Busqu largo y tendidopara encontrar a Cosette, dice Tom Hoo-per. Conocida por el papel de Sophie enla taquillera Mamma Mia!, y ms reciente-mente por sus papeles en Querido John y

Cartas a Julieta, la voz de la actriz supe-ra a cualquier otra. Amanda interpreta ycanta con igual acilidad, y su presenciaen la pantalla es hipntica.

Vio el musical Los Miserables por prime-ra vez a los 11 aos en Filadela, y a los15 interpret a Cosette en el colegio. Co-sette es la uente de luz y esperanza en la

historia, dice Amanda Seyried. Pero noes cil aportar esas cualidades al papelporque tambin tiene vertientes muy trgi-cas. Es un personaje maravilloso para unactor.

Eddie Redmayne trabaj por primera vezcon Tom Hooper en la serie Elizabeth I ygrab la cancin Empty Chairs and Emp-ty Tables a modo de presentacin, alen-tado por Claude-Michel Schnberg, que loconoca. El actor dice: Estaba rodando enCarolina del Norte cuando me enter deque Tom iba a dirigir la pelcula. Grab lacancin en un iPhone y se la mand. Fueel principio de un proceso muy riguroso.

El director reconoce que estuvo encanta-do cuando el joven actor le mand la gra-bacin: Eddie era perecto para el papel,pero no tena ni idea de que cantara tanbien. Fue todo un descubrimiento.

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Vi el musical de nio y me obsesion con hacer deGavroche, recuerda el actor, riendo. A los nueve aosme mora por ser el pilluelo que entraba y sala de lasbarricadas.

El papel de la preciosa y trgica ponine recay en la

actriz britnica Samantha Barks, que debuta en la granpantalla. Encarn a ponine en la produccin londinen-se de Los Miserables desde junio de 2010 a junio de2011, y ue escogida por Cameron Mackintosh parahacer el mismo papel en el concierto para el vigsimoquinto aniversario del musical. El productor la vio porprimera vez en un reality llamado Id Do Anything, enel que ue una de las nalistas para interpretar a Nancy

en Oliver!, producida por l.Qued tercera, pero acab encarnando a Nancy du-rante la gira por el Reino Unido que empez en diciem-bre de 2010 y sigue en cartel, y de la que pidi unapermiso para rodar Los Miserables. Durante una repre-sentacin, el productor anunci que haba sido escogi-da para ser ponine en la versin cinematogrca delmusical.

La pareja Thnardier, posaderos y ladrones proesiona-les, est encarnada por Sacha Baron Cohen y HelenaBonham Carter, que ya haban trabajado juntos en ElDiscurso del Rey y Sweeney Todd, el Demoniaco Bar-bero de la Calle Fleet, de Tim Burton.

Los Thnardier aportan el toque cmico a la historia,explica la productora Debra Hayward. Con un material

tan dramtico, hacen alta momentos ms ligeros. Ca-meron y su equipo disearon a las mil maravillas a dosidiotas egostas capaces de cualquier cosa con tal desobrevivir y decididos a manipular a quien sea paradeslizarse por la vida. La cancin The Master o the

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House/El amo del mesn es una de las avoritasdel pblico. Nunca pensamos en otra pareja que enla ormada por Helena Bonham Carter y Sacha Ba-ron Cohen. Adems, cantan muy bien, no podamospedir ms.

El actor estadounidense Aaron Tveit da vida al apa-sionado y revolucionario estudiante Enjolras. El jo-ven Daniel Huttlestone es Gavroche, papel que yainterpret en el West End. Isabelle Allen da vida aCosette de nia, y Natalya Wallace a ponine denia.

Los papeles secundarios estn interpretados porconocidos actores del escenario londinense. Colm

Wilkinson, que encarn al primer Jean Valjean enlas producciones de 1985 en Londres y de 1987 enBroadway, es el obispo de Digne; Frances Ruelle,que ue la primera ponine, por lo que gan un Tony,es una de las Damas Adorables; Bertie Carvel, ga-nadora del Premio Olivier 2012 por su papel en Ma-tilda: The Musical, a punto de estrenarse en Bro-adway, es Bamatabois; el conocido actor Michael

Jibson es el encargado de la brica; Daniel Evans,ganador de dos Premios Olivier al Mejor Actor, es elproxeneta; Katy Secombe, que ha encarnado en va-rias ocasiones a Thnardier en la produccin de LosMiserables en el Queens Theatre, es la Sra. Huche-

loup; Killian Donnelly, que ue Enjolras en el QueensTheatre, es el estudiante Combeerre; Fra Free, queha trabajado recientemente en Los Miserables en elQueens Theatre, es el estudiante Coureyrac; Caro-line Sheen, que ha encarnado hace poco a Fantineen el Queens Theatre, la actriz protagonista KateFleetwood, que encarn a Lady Macbeth en el Na-tional Theatre y Hannah Waddingham, la estrella deA Little Night Music y Kiss Me Kate son algunasde las trabajadoras de la brica, y Adrian Scarbo-rough, ganador de un Premio Oliver, es el Sacamue-las.

Una vez escogido el reparto y el equipo tcnico, erahora de empezar a rodar en los estudios Pinewoody en relevantes decorados naturales en Inglaterra yFrancia.

CANTANDO EN VIVO: LA MSI CA DE LOS MISERABL ES

Los creadores de una de las grandes partituras detodos los tiempos estuvieron presentes durante elrodaje de la nueva reencarnacin de su obra maes-tra. Trabajar delante de Alain Boublil y de Claude-Michel Schnberg ayud a los actores a elevar el

nivel de sus interpretaciones. Anne Hathaway dice:Quera complacerlos, impresionarlos y encarnarsu visin lo mejor posible. Nos apoyaron en todomomento y entendieron perectamente que debanrealizarse algunas adaptaciones.

La transicin del escenario a la pantalla planteabamuchas dicultades y el hecho de que los actoresdeban cantar en vivo no acilitaba el proceso. Tomquera que el pblico estuviera lo ms cerca posiblede la interpretacin, explica el productor Eric Fell-

ner. El espectador siempre se conecta mejor conuna interpretacin en vivo. Pero era un riesgo, nosolo desde el punto de vista tcnico, sino porquelos actores deban pasarse horas cantando.

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El director musical Stephen Brooker, unode los ms conocidos en el Reino Unido,que colabora con Cameron Mackintoshdesde hace doce aos, dice: No cabeduda de que ue la decisin correcta.

Permiti a los actores establecer una co-nexin emocional real con el texto.

El realizador Tom Hooper aade: El pro-blema es que cuando se canta en pla-yback, el actor no puede estar entrega-do al momento porque debe reproducircon total exactitud algo que se grabmeses antes. Pero si canta en vivo, su

interpretacin es mucho ms libre, msimpactante y realista. Los Miserables esuna pelcula muy emotiva; quera orecerotras opciones a los intrpretes, algo im-posible si las canciones estn pregraba-das.

El mezclador de sonido Simon Hayesse encarg de la enorme tarea que re-

presentaba capturar las interpretacionesen vivo, y siempre apoy la decisin deldirector. Supe instintivamente desde elprincipio que la idea de Tom era buena.No hay ms de veinte lneas de dilogohablado en toda la pelcula. No creo queel pblico se hubiera sentido cmodocon un playback semejante.

Los actores trabajaron con directoresvocales para calentar la voz. Durante elrodaje llevaban audonos para escucharal pianista que tocaba las canciones. Elpianista, mientras tocaba, vea la inter-

pretacin de los actores en un monitory poda adaptarse a su ritmo. Las vocestambin se grabaron sin el acompaa-miento pianstico para aadir la msicatocada por una orquesta durante la pos-

produccin.Simon Hayes dice que nunca ue cil:El primer da de rodaje, el personaje deHugh est en la cima de una montaa debastante altitud. El aire estaba enrareci-do y habamos tardado hora y media ensubir todo el equipo. Me di cuenta inme-diatamente de que mientras Hugh anda-

ba por la montaa y cantaba, le altaba elaliento. Es un autntico atleta, se entrenamucho, pero se nota que le alta oxgeno.Canta de maravilla, aunque es obvio quecamina por la montaa. Es extraordina-rio. En ese momento entend realmentepor qu Tom se haba empeado en gra-bar en vivo y supe que iba a uncionar.Esos toques de realismo no aparecerancon playback.

Los actores tambin apoyaban la pocaortodoxa decisin del director, a pesarde que poda acabar rancamente mal sialguien se despertaba sin voz una bue-na maana. Fue una decisin atrevida,pero correcta, dice Hugh Jackman. Y a

pesar de representar un tremendo desa-o para los actores, nos dio una libertadde la que habramos carecido en otra cir-cunstancia. Signic que poda centrar-me en la interpretacin sin tener que ce-

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irme a temas grabados en un estudiode sonido seis meses antes.

Russell Crowe aade: La ventaja de lagrabacin en vivo es que no hay restric-ciones emocionales. Al meternos plena-

mente en el momento, pudimos aportarmucho ms a los personajes y a sus re-laciones. Por eso ha sido una experien-cia realmente satisactoria.

Anne Hathaway, que canta I Dreameda Dream/So una vida de orma to-talmente desgarradora, dice: No solodeb adaptarme a algo que nunca haba

hecho antes, los dems actores tampo-co lo haban hecho antes, el equipo ja-ms haba rodado una pelcula as y eldirector no haba dirigido nada pareci-do. Puede decirse que todos empeza-mos desde cero.

Y ue antstico sentir que todos meapoyaban, sigue diciendo. En el mu-

sical, Fantine canta el tema cuando ladespiden de la brica. Sin embargo,en la pelcula, acaba de prostituirse yha perdido toda esperanza, sabe que

nunca saldr del agujero. Decid cantar-la con crudeza, dejando de lado todaslas forituras. Por suerte, Tom, Cameron,Claude-Michel y Alain me apoyaron ple-namente.

Para la joven actriz Amanda Seyriedue una experiencia memorable: Nohay orma de prepararse para un rodajecomo este. Cuando hice Mamma Mia!escuchamos las grabaciones una y otravez para memorizar el ritmo y las respi-raciones para el playback. Pero en LosMiserables era como cantar delante de

un pblico de verdad.Amanda Barks compara la experienciacinematogrca con la teatral: Creoque repet el tema On My Own/Solopara m unas quince veces, toma trastoma. Fue algo totalmente nuevo param. Estaba acostumbrada a cantarla unao dos veces al da, ocho veces a la se-

mana. Durante el rodaje, cantbamostodo el tiempo, es otro tipo de discipli-na. Haba que cuidarse mucho para noperder la energa.

REALISMO MGICO: DECORADOS Y LOCALIZACIONESEl rodaje en Francia

Despus de varias semanas de ensa-yos, de las pruebas de vestuario, demaquillaje y de cmara, el rodaje deLos Miserables, que durara doce se-

manas, empez con un equipo reducidoen Gourdon, en el sur de Francia. Erael teln de ondo perecto para la cami-nata de Jean Valjean hacia la libertad.

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Nos pareci importante rodar en Fran-cia, y las montaas de Gourdon orecanalgo especial, incomparable, dice EveStewart, la diseadora de produccinque colabora habitualmente con Tom

Hooper.Los productores y el director saban queuno de los grandes desaos al trasla-dar la historia del escenario a la pantallasera escoger los decorados correctos.En el libro todo est descrito, el pasodel tiempo, los paisajes, Pars en el sigloXIX; es muy visual, algo que el teatro no

puede orecer, explica Debra Hayward.Aprovechamos los elementos visualesde la novela e incluso los aumentamos.Estbamos decididos a que uera unagran experiencia musical y visual.

La diseadora de produccin se docu-ment a ondo para conseguir plasmar

la visin que comparta con el realizador.Por un lado, queramos rendir homena-

je al musical y lo conseguimos median-te decorados muy teatrales, con muchocolor y textura, explica. Pero tambinqueramos que uera creble. Si no erarealista, el drama y el dolor de los per-sonajes no seran tan conmovedores.

Los Miserables es la cuarta colabora-cin de Eve Stewart con Tom Hooper.Eve ha hecho un trabajo notable, diceel director. Nuestra colaboracin crea-tiva mejora con cada pelcula. Conocemi orma de rodar y me orece posibi-lidades visuales. Durante gran parte demi vida proesional me he basado enuna veracidad histrica absoluta, perome alegro de que, poco a poco, Evehaya conseguido liberarme de algunasde esas estructuras cuando construyoun mundo en el cine.

La vida en los muellesEl equipo regres a Inglaterra y el rodajeempez de verdad. La primera escenade la pelcula, en la que Valjean y otrosconvictos arrastran un enorme barcohacia el dique seco, se rod en el his-trico muelle de Portsmouth, en el sur

de Inglaterra, que recibe a unos 500.000visitantes al ao.

Uno de los diques secos usado normal-mente para reparar barcos se llen de

agua y as los convictos parecan arras-trar el barco desde el mar. Esta escenaue la que mayores problemas logsti-cos oreca. El barco, de unos 180 me-tros de eslora y 15 metros de puntal, ascomo todos los objetos del decorado yel equipo de cmara, tuvieron que serllevados con una gra en el dique en unplazo de tiempo muy reducido ya que eldique estaba en uncionamiento.

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A continuacin, el equipo se traslad aChatham, otro muelle histrico en el su-reste de Inglaterra. Los decorados em-pezaron a prepararse un mes antes delrodaje y comprendan la brica donde

trabaja Fantine, que se rod en la Ta-rring Yarn House, construida entre 1786y 1791, donde se baaban las bras conalquitrn para impermeabilizar los cabos.El magnco edicio tena las dimensio-nes, color y textura perectas, solo que-daba decorar el interior. La diseadorade produccin dice: Aqu es donde a-bricaron el cordaje para el barco de Nel-

son cuando se enrent a Napolen, unaconexin algo irnica con nuestra histo-ria.

Las escenas en el hospital donde muereFantine se rodaron en el piso superior dela cordelera, concretamente en el cuartopiso que tiene una longitud de 500 me-tros. Era la primera vez que se concedapermiso para rodar en el magnco edi-cio, el ltimo de este tipo que queda enel mundo. Las antiguas vigas, algunasdel siglo XV, absorbieron el humo de laabricacin de los cabos, y el riesgo deincendio es muy alto. Por lo tanto, lasautoridades prohibieron el uso de llamas

y humo de eectos especiales. El equi-po de decoracin tuvo que inventar otrosmtodos para crear las llamas de las ve-las y de las lmparas del decorado.

Chatham tambin hizo las veces de Mon-

treuil-sur-Mer y de barrio chino de la ciu-dad, que Eve Stewart y su equipo inte-graron sin problemas en el espectaculardecorado de las Damas Adorables cons-truido en los estudios Pinewood, donderodaron a continuacin. Se tardaron ochosemanas en construir los decorados dela pequea ciudad rancesa, inspirada en

dibujos de Gustave Dor, as como losmuelles y almacenes de Toulon.

Gigantescos mascarones esculpidos enpoliestireno aportan teatralidad al deco-rado. El equipo de Eve Stewart ensucilas paredes para que parecieran carco-midas por la humedad. Adems, se re-partieron nueve toneladas de algas llega-

das de las islas Hbridas, Escocia, dieztoneladas de arena y barro, as como uncargamento de sacos de caballa tradodel mercado londinense de Billinsgatecada da a las dos de la maana. No solopareca un muelle autntico, sino que olacomo tal.

El Elefante de la Bastilla

A continuacin, el equipo se traslad alOld Royal Naval College de Greenwich,

el emblemtico edicio de doble cpu-la diseado por Christopher Wren, don-

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de Eve Stewart coloc al Eleante de laBastilla, el monumento ideado por Na-polen que nunca lleg a construirse, yque Vctor Hugo inmortaliz al conver-tirlo en el reugio de Gavroche. Fue ne-

cesario un mes de trabajo en Pinewoodpara esculpir en poliestireno el eleantede 12 metros de altura. Una vez termi-nado, ue llevado al decorado y monta-do all. Cameron Mackintosh se enamo-r del eleante y decidi instalarlo en elparque de su casa en el oeste de Ingla-terra.

Para la barricada nal, la diseadorade produccin y el director saban que

deba ser simplemente enorme. EveStewart se hizo con cientos de mueblesviejos procedentes de almacenes deGales, Blgica y otros pases, pero suequipo solo dispona de dos semanas

para construir la enorme barricada enla plataorma de un camin Artick paraque pudiera ser llevada a Greenwich unpoco antes del rodaje. Dado el tamaode la carga, hubo que obtener permisosespeciales para poder transportarla. En-tre el eleante y la barricada, la estruc-tura alcanzaba los 30 metros de largo ylos 12 de alto.

Las calles de Pars en 1832

La escena de la muerte de Valjean serod en la preciosa capilla de Winches-ter College. Las calles adoquinadas deWinchester tambin sirvieron para lapersecucin de Valjean y la joven Coset-te por de Javert en las calles de Pars.

A continuacin, el equipo al comple-to volvi a los estudios Pinewood pararodar en el recin construido plat Ri-chard Attenborough, el ms espaciosodel estudio, de 15 metros de altura. Ladiseadora de vestuario reconstruy elPars de 1832 basndose en las otogra-as de Charles Marville, que captur laciudad antes de que el plan Haussmannla cambiara totalmente a mediados delsiglo XIX.

En menos de diez semanas, con unequipo de 200 carpinteros, escultoresy pintores, las antiguas calles de Parsvolvieron a cobrar vida. Los edicioseran bastante altos y decidimos hacerachadas de dos y tres pisos para nodepender de los eectos digitales, ex-plica la diseadora. Fue mucho traba-

jo, pero tambin lo pasamos muy bienrecreando las tiendas y los edicios, lamezcla de colores y de texturas.

El director reconoce que se quedasombrado cuando lo vio: Son unosdecorados colosales. Quera conseguirun realismo extremo para que la pelcu-la estuviera arraigada en una realidadvisceral. Casi podra llamarlo realismo

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mgico. El aspecto operstico nos permita inclinarnoshacia un estilo un poco ms exagerado.

Eve Stewart dice que uno de sus mayores desaos ueconvencer a los carpinteros para que no trazaran l-neas del todo rectas. Deba arrancarles las reglas de

las manos porque no podan entender que quisiera unaventana inclinada hacia la derecha, recuerda, riendo.Era muy importante que el Ca Musain, donde se re-nen los estudiantes y Marius canta Empty Chairs andEmpty Tables/La cancin del ca, oreciera un aspec-to precario para enatizar la ragilidad de la rustradarevolucin.

Uno de los momentos ms locos del rodaje ue la

construccin de la barricada encabezada por EddieRedmayne y Aaron Tveit. La idea era rodar parte dela construccin que Eve y su equipo completaran pos-teriormente, explica Tom Hooper. Pero a la hora derodar, no cort la escena y levantaron la barricada entiempo real, hacindose con todo lo que encontraban,puertas, muebles, mesas, lo que uera. Era exactamen-te el ambiente que quera captar.

El actor Eddie Redmayne dice que ue una escena delo ms realista: Haba 40 estudiantes y 50 extras paraconstruir la barricada. Tom dijo: Levanten una barrica-da, accin! Fueron diez minutos de locura total. Mue-bles, pianos, maletas, todo caa del cielo, y debamosesquivarlo. Estbamos aterrados. Nuestras reaccionesson autnticas.

Antes de volver a Pinewood, el equipo rod en Bough-ton House, la residencia del duque de Buccleuch, lla-mado el Versalles ingls. La mayora del edicio sedebe a Ralph Montagu, primer duque de Montagu, quehered la propiedad en 1683. Era el lugar perecto para

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la casa amiliar de Marius Pontmercy,donde Valjean lleva al joven herido y secelebra su boda con Cosette.

La posada de los Thnardier en Mont-ermeil se rod en los estudios Pi-

newood. El ro Avon a su paso por laantigua ciudad de Bath hizo las vecesdel Sena para la escena en que Javertse tira del puente.

UN ESFUERZO INTERNACIONAL:EL VESTUARIO DE LA PELCULA

El diseador de vestuario Paco Delga-do entendi desde el principio que elvestuario consista en ropa de verdad yno en disraces. Se inspir en pintoresde la poca, como Eugne Delacroix

y Francisco de Goya, para disear unvestuario que refejara todas las clasessociales durante 33 aos. Haba detodo, convictos, prostitutas, monjas,ricos, pobres, dice. Ha sido una ta-rea asombrosa.

Paco Delgado trabaj muy de cercacon los equipos de diseo de produc-cin y de maquillaje para proporcionarun aspecto ascinante a cada uno delos personajes. El diseador, conocidopor sus trabajos en Biutiul, de Alejan-dro Gonzlez Irritu, as como en LaMala Educacin y La Piel que Habi-to, ambas de Pedro Almodvar, quisomezclar la exactitud histrica con untoque de surrealismo. En una pelculade poca se intenta, sobre todo, repro-ducir la realidad con la mayor precisinposible, explica. Pero al tratarse de

un musical, una situacin irreal de pors, hemos intentado introducir algo deantasa. No ue cil andar por la cuer-da foja entre la realidad y la antasa.

Al hablar de los cambios por los quepasa el personaje protagonista, PacoDelgado dice: Jean Valjean empiezacomo un convicto casi sin esperanza;su ropa es burda, lleva barba. Al serliberado, empieza a vestir mejor, a seraceptado socialmente, y la paleta decolores se va haciendo ms sostica-da.

Hugh Jackman le sugiri al diseadorque acolchara la ropa de Valjean a me-dida que pasa el tiempo para enatizarsu escalada social.

Al contrario de Valjean, la ropa de Ja-vert se oscurece a medida que pasael tiempo. En opinin de Paco Delga-do, los dos hombres son las dos carasde una misma moneda: Javert acabacon colores muy oscuros, pasando delazul claro del principio a un azul muyoscuro, casi negro.

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Los trajes ligeramente transparentes de las Damas Adorablesencajan con la coreograa, pero la ropa de Fantine tambincambia con el tiempo y pasa por una transormacin tan drsti-ca como la de Valjean. Cuando la conocemos, lleva un sencillovestido de muselina acorde con su posicin social. A medidaque pierde la esperanza y se degrada, su ropa est ms sucia. Alnal, para que Fantine, consumida por la tisis, parezca an msdelgada, Paco Delgado la visti con tonos oscuros.

Cosette de nia lleva harapos, mientras que ponine parece unamueca. Diez aos despus, es todo lo contrario, explica eldiseador. Es un poco como Alicia en el espejo, cada una lo hacruzado en la direccin opuesta. En cuanto a los Thnardier,Paco Delgado los describe como el color de la pelcula.

Fue necesario recurrir a varias empresas de vestuario para crearlos 2.200 trajes de los gurantes que se encargaron a Francia,Espaa, Italia e Inglaterra. Una vez entregados, el equipo deldiseador proceda a estropear los trajes para que encajarancon la msera vida del pueblo.

Sin embargo, los ms observadores se darn cuenta de que loscolores de la bandera rancesa se repiten a menudo en los tra-

jes: la chaqueta roja de Enjolras de pie en la barricada, el vestido

azul de Fantine en la brica, el vestido blanco de Cosette en suboda y la ropa de Valjean moribundo, nada es una casualidad.

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Direcc in: Tom Hoope r

Elenco: Hugh Jackman, Russel l Crowe, AnneHathaway, Amanda Seyfr ied, Eddie Redmayne,

Aaron Tveit, Samantha Barks, Helena Bonham

Carter, Sacha Baron Cohen

Cal i f icac in: Mayores de 13 aos


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OZ, EL PODEROSOSam Raimi nos lleva de regreso a la tierra fantstica de Oz,presentndonos la historia no vista del singular Mago en-carnado por James Franco en esta precuela del clsico ElMago de Oz.

PROXIMO NUMERO


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Revista Cinerama es una creacin de JP Diseos 2006 - 2013Revista distribuida gratuitamente por la webfacebook.com/revistacinerama

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los miserables - especial cinerama

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