l'estampe : usages et fonctions
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1 avril 2015Histoire de l’estampeJohanna Daniel Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
L’estampe : usages et fonctionsApproche diachronique
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Abraham Bosse, l’atelier du procureur, eau-forte et burin, 1632
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Netscher Caspar, La dentellière,
1662, Londres, Wallace Gallery
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Les dix commandements, les cinq sens, les sept péchés capitaux. Xylographie coloriée, vers 1480, Bavière, BnF
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graveur anonyme dans le style d’Ypres , Nativité, xylographie coloriée au pochoir, XVe siècle.Exemplaire conservé à la BnF.11 exemplaires connus
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Atelier de Roger Campin ( ?),
Annonciation dite de
Bruxelles. Vers 1415-25 ?
Peinture sur panneau.
Bruxelles, musées royaux
des Beaux-Arts
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Peter Christus, Portrait d’une femme noble. Vers 1455. Huile sur panneau. Washington, National Gallery
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Trois coffrets à estampe, fin du XVe siècle, Musée de Cluny.Coffret à estampe à la Crucifixion,
vers 1490/1500, Gallica/BnF
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Les dix commandements, les cinq sens, les sept péchés capitaux. Xylographie coloriée, vers 1480, Bavière, BnF
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Pellerin éd., Apparition de la sainte Vierge à deux enfants, sur la montagne de La Salette, bois de fil colorié au pochoir, 40 x 30, 1850
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Robert Nanteuil, Louis XIV, burin, 1664.
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Almanach pour l’année 1698 édité par Pierre Landry « Les dernières conquêtes de Louis Le Grand couronnées par la Paix générale ».
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Le sacre de Louis XV, 1722, 72 planches. http://www.purl.org/yoolib/inha/3904
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Cartes à jouer couleur oiseauxMaître des Cartes à jouer (actif entre 1435 et 1455), Carte à jouer de la couleur ours et lionBurin. 1430-1440 environ
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Cartier G.S [Gilles Savouré ?] (documenté de 1480 à 1513), Fragment d’un carton moulé et peint d’un jeu de carte. Gravure sur bois, coloriée au pochoir. Lyon, fin du XVème siècle. BnF
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Vuë d’Optique representant l’Eglise St. Marc et le grand Canal de Venise, éditée par Basset et Lachaussée, vers 1780, Gallica/BnF
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Maitre ES, Le Fou et la Femme à l’écusson. Gravure au burin, vers 1450-70, Rhin supérieur. 158 x 115 mm, BnF, Estampes
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Miroir de la rédemption de l’humain lignage, Lyon : Martin Husz, 1478
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Métamorphoses d’Ovide, gravures de Sébastien Leclerc d’après Le Brun,
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Planches des voyages pittoresques et romantiques XIXe siècle
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Gustave Doré, « Trois artistes incompris et mécontents », édité en 1850
Gargantua de Rabelais illustré par Doré (1854 puis 1873), Gallica/BnF
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Canards du XIXe siècle
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Martin Schongauer ( ? – 1491), Encensoir.Gravure au burin, vers 1490. Louvre,collection Rothschild.
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Jean Mignon, Encadrement ornemental, 1544, eau-forte
Ornement en stuc, Château de Fontainebleau
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Lajoue, Nouveau tableau d’ornements et de rocailles, vers 1738-1748, eau-forte http://www.purl.org/yoolib/inha/14391
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Bijouterie, recueil factice, XVIe –XVIIe siècle
http://www.purl.org/yoolib/inha/14395
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Marcantonio Raimondi, Le jugement de Paris, burin, Ca 1517-1520, 292 x 433 mm
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L. Vorsterman (d’après Rubens), Job tourmenté par sa femme et les démons, burin, 1622
A. van Dyck (d’après Rubens), Job tourmenté par sa femme et les démons, pierre noire et craie, 1622, Louvre
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Pierre Imbert Drevet, d’après Hyacinthe Rigaud, Portrait de Bossuet, 1723.
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« Il a débuté dans des ouvrages de maistre, si accomplis dans toutes leurs parties, que l'on n'y peut rien désirer, et qui luy auroit peut-être été difficile à lui-même de rien faire de plus parfait dans la suite. Son burin est d'une couleur extrêmement douce et brillante, et l'on ne peut regarder sans étonnement les recherches dans lesquelles il est entré, et avec quelle légèreté, quelle précision, il a exécuté chaque objet selon le caractère qui lui convenoit. Peu de graveurs eussent osé entreprendre un travail aussi épineux ; c'est qu'il en est peu qui ayent assez de dextérité, de patience et d'amour pour le travail. »
Mariette
« On peut, sans doute, graver plus fièrement, plus librement que lui ; on peut même dans le portrait, introduire des travaux plus pittoresques, et se distinguer par une touche plus hardie ; mais peut-être ne sera-t-il jamais surpassé dans la gravure finie et précieuse. Il est impossible de revoir sans étonnement son fameux portrait de Bossuet qu'il fit à l'âge de vingt-six ans. On voit, dans cette estampe, des cheveux blancs, des chairs, de l'hermine, du linon, des dentelles, de la moire, du velours, des franges d'or, du bois travaillé par l'art des ébénistes, des bronzes, du marbre, du papier, etc. ; chacun de ces objets est gravé d'un caractère différent, et ce caractère est celui qui lui est propre. »
Watelet
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Bernard Lépicié, d’après Chardin, Le bénédicité, 1745 / Chardin, Le bénédicité, 1740
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Mansard d’après Greuze, La cruche cassée, 1773.
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G. Demarteau d’après F. Boucher, Nu allongé sur le ventre, manière de crayon, après 1757.
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Antolinez José, scène dans un atelier, après 1670, Munich
Portrait d'un peintre, école flamande, 17e, Lille
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Daumier, les amateurs d'estampes, dessin
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Portrait présumé du marchand françoisLanglois
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