pg. 1

تصمیم الخطوط الطباعیة الالتینیة وأثرها على تصمیم الخط الطباعي العربي الحدیث: العنوان

" The impact of Latin typeface on its rival Arabic typeface design"

عمران محمد أحمد حسن: االسم

المنیا ، جامعة الفنون الجمیلةكلیة الجرافیك ، قسممدرس : الوظیفة

:خصالمل

مدى تأثیر تصمیم الخطوط الالتینیة على تصمیم الخطوط الطباعیة العربیة من خالل إلى التعرف على هذه الدراسة تهدفلخدمة Typography Matchmakingالتطبیقات الحدیثة لتصمیم وانتاج الخطوط الطباعیة العربیة والمزاوجة التیبوغرافیة

االساس علي االنتشار في محیط العالم العربي إلى االتجاه نحو توصیل المعلومات الشركات والمؤسسات التي باتت تعتمد فيمن خالل هویة الشركة وأهمها الخطوط الطباعیة الالتینیة والعربیة المعتمدة لدى الشركات وقد اعتمد الباحث في تلك الدراسة

تماد علي الخطوط الالتینیة في اخراج خط على تحلیل االتجاهات الحدیثة لمصممي الخطوط الطباعیة العربیة في االعطباعي عربي متوافق مع الخط الالتیني للشركة ومن خالل عملیات البحث وجد الباحث أن هذا االتجاه نتج عنه تصمیمات جدیدة لشكل الحرف العربي الحدیث، ومن خالل تصمیم الباحث لتجربة تصمیم خط عربي من خط التیني سوف یتم عرض

، وكانت عینة الدراسة الخطوط الخط الالتیني في تصمیم ذلك الخطخط العربي المترجم بصریا ومدي تأثیر أهم مالمح الوقد توصلت الدراسة الى إمكانیة تحلیل اثر الخطوط الالتینیة الطباعیة العربیة المشتقة من الخطوط الالتینیة للمؤسسات،

وذلك باتباع االسس التي تم التوصل الیها بعد البحث والتجریب من علي تصمیم الخط الطباعي العربي الحدیث في التصمیم ایضا أعطت النتائج في هذه الدراسة بصورة غیر مباشرة داللة واضحة على أن استخدام برامج التصمیم . خالل الدراسة

الولیة، على أن یتم ذلك الجرافیك یسهل كثیرا ویوفر جهدا كبیرا في عملیات ضبط القیاسات والنسب في مراحل التصمیم اوبشكل عام لم یجد الباحث في حدود ما توصلت إلیه الدراسة، دراسة .باختیار البرنامج المناسب لعملیات تصمیم الحروف

اخرى تعارض نتائج هذه الدراسة وذلك بعد اطالعه على الدراسات السابقة وذات الصلة بموضوع البحث، وربما یعود ذلك لما .الطباعیة العربیة من المساحات اإلبداعیة التي تساعد على تحقیق نتائج إیجابیة في تصمیم الخطوط

Abstract The aim of this study is to identify the extent of the impact of the design of the Latin fonts on the design of Arabic fonts through modern applications design and for the Arabic fonts production and matchmaking Typography service for the companies and institutions, which now depend on the proliferation in the periphery of the Arab world to the trend toward delivering information through the identity of the company. The Latin and Arabic fonts are the most important typefaces, which are accredited and had been adopted by companies. The researcher focused in the study on the analysis of recent trends for Arabic fonts designers in reliance on Latin fonts to produce Arabic font typography, which is compatible with Latin font of the company. During the research process, the researcher found that this trend has resulted in new designs of the form of the character of modern Arab typeface. The researcher experience during the design of the Arab font of the Latino line will be the most important feature of the Arabic font within the visual interpretation of

pg. 2

said font, and the Latin influence appearing through the design. The study sample was based on the Arabic fonts derived from the Latin fonts used in the institutions. The study concluded the possibility of the analysis of Latin fonts impact on the design of new Arabic fonts, and that was conducted by following the foundations on which was reached after research and experimentation throughout the study. The study indirectly gave clear indication that the use of graphic design software was much easier and offers a great effort in seizures of measurements and decency in the preliminary design phase taking into consideration the choice of the appropriate software while designing the characters. Generally, the researcher did not find a at the borders of the findings of the study, a further study opposes the results of this study, and after having considered previous studies relevant to the subject matter, and this might be attributed to the creativity of designing Arab fonts to help achieve positive results.

تصمیم الخطوط - The Arabic Typeface Designتصمیم الخطوط الطباعیة العربیة :الكلمات المرشدة التصمیم الجرافیكي – Nasekh Typefaceخط النسخ - The Latin Typeface Design الطباعیة الالتینیة

Graphic Design

:أهمیة البحث

الالتینیة على تصمیم الخطوط الطباعیة العربیة الحدیثة من خالل تنعكس أهمیة البحث في دراسة تأثیر الخطوط .المعطیات التكنولوجیة والمزاوجة االبداعیة بینهما فیما بینهما من خالل تجربة تطبیقیة لخط طباعي من انتاج الباحث

:مشكلة البحث

:التساؤالتیتناول هذا البحث مجموعة من

في تصمیم الخطوط الطباعیة؟غرافیة تیبو المزاوجة الما مدى تأثیر - أهم السمات التشكیلیة والتعبیریة والتقنیة في تصمیم الخطوط العربیة المعتمدة على الخطوط الالتینیة؟ -

ما هي أهم االتجاهات الفنیة الحدیثة عند مصممي الخطوط الطباعیة؟ -

للشركات؟تستخدم في دعم الهویة البصریة بیة عر طباعیة تصمیم خطوط فيما مدى التقید بالمعاییر التقنیة والجمالیة - :منهجیة البحث

.تجریبيیتبع هذا البحث المنهج الوصفي التحلیلي ال

حیث Optical Communication البصري االتصال مظاهر أجلى من هو الحرف تصویر أو الكتابة أن شك ال :مقدمة

جدا مبكر رقي هو الكتابة عن الناشئ البصري االتصال نأ ریب وال ؛Semantic وداللة pictogram صورة ذو الحرف أنالخط العربي یمثل واللغوي، و الفكري للتواصل ووسیلة والجهل، العلم بین الفارق هو والكلمة الحرف داللة إدراك وأن لإلنسان،

الستغناء عنه في مجال ؛ وظاهرا في آثار الحضارة العربیة واإلسالمیة، كما یمثل مرتكزا ال یمكن اعنصرا جمالیا مهما االعتناء به وتطویره ولون للخط العربي اهتمام كبیر فياالتصال البصري، مما جعل الكثیر من مصممي الخطوط الطباعیة ی

الحاسوب المجال فسیحا للمصمم لتنفیذ ما یراه مناسبا ت برامج، وقد أتاحبات االتصال المرئي في المطبوعاتطلتوفقا لم

pg. 3

لى الوسط الطباعي احتفظ بشكله الناشئ من الخط الیدوي إالحرف الطباعي العربي عند انتقاله د، و قیتدون ألفكاره ومشاعره. وتحدیدا خط النسخ، وأغلب أشكال الخطوط الطباعیة العربیة الحدیثة تأخذ أشكال حروفها من خط النسخ والخط الكوفي

لها في النهایة من أن تظهر بشكل مألوف یمكن التعرف علیها ومهما كان مقدار تعدیل التصمیم على هذه الحروف فال بد ولكن هناك تأثیرات جدیدة من خالل تصمیم خطوط طباعیة عربیة متوائمة مع الخطوط الالتینیة لذات . بسهولة عند القراءة

یة الشركات المؤسسات، ومع التطور التكنولوجي بات العالم في أمس الحاجة لتصمیم خطوط طباعیة عربیة تتواكب ورؤ .واالفراد، وتتمیز بسمات ومتطلبات التصمیم الجرافیكي في العصر الحدیث

أدى التوسع في الثورة الصناعیة والتقدم التكنولوجي إلي أن أصبح العالم قریة صغیرة تشابكت فیه المصالح وزاد ي اآلونة االخیرة زاد اهتمام المصمم الطلب على انتاج اوجهه جدیدة من الخدمات التصمیمة التي تلبي حاجة المجتمعات وف

التیبوغرافي لتصمیم اوجه جدیده للحرف العربي مما تطلب البحث عن طرق ابداعیة جدیدة ولعل احتیاجات هذا العصر في دة الثقافة واالتصال واإلعالم والفن والتعلیم وحاجة الشركات العالمیة تحدیدا في فتح اسواق لها بالعالم العربي أدى إلي زیا

الطلب على تطور المزاوجة االبداعیة في تصمیم الخطوط العربیة من الخطوط الالتینیة لیفتح بذلك طریقا جدیدا في دراسة مدى تأثیر الخطوط الالتینیة في تصمیم الخط الطباعي العربي الحدیث للشركات والتطلع إلي ثنائیة التجوید والتجدید في

.في تصمیم الخطوط الطباعیة العربیة یحتاج إلى القفز نحو فضاءات جدیدة ، والتجدید تصمیم الخطوط الطباعیة

إن ما وصلت إلیه الحروف العربیة من المكانة الفنیة یعد من أكثر التطورات التاریخیة عظمة، إذ أصبح الخط ، واستطاع عباقرة الخط فیما بعد أن یضعوا ، وأبدعها شكال له قواعده وأصوال روعي فیها العربي أول الخطوط السامیة تناسقا

.أن تؤدي صور الحروف حسنا في النظر شبیها بحسن مخارج اللفظ العذب في السمع

كان استخدام ولما .والنشر الطباعة رأسها وعلى مجاالت عدة وفي الیوم، الناس حیاة في كبیرة الحاسوب مكانة احتل وقد

من مكونة مطبوعات من الحاسوب لما یخرجه للحرف؛ الرئیسي مصدرال هو وصار األساس، هو الحاسوب في والرقم الحرف

لهذا — البصري، االتصال یترجمها وجمالیة واجتماعیة فكریة ووظیفة وأثر نفسي، (مفاهیم) داللي أثر لها أشكال وهي حروف،

طاطة وهو :الدقیق التخصص هذا تطور الضروري كان من كله .للحواسیب الخطوط تصمیم أو الخ

ة هناك شك أنال الخطوط المحترف ومصمم Calligrapher المبدع الخطاط بین كبیر بشكل فاصلة هو

Typographer المفتوح الخط كتقنیة تقنیة أن علمنا فإذا .الخطوط ومبرمج الخطاط بین أو OpenType رحبة آفاقا تفتح التي

التقلیدیة بأنواعه العربي الخط من حوسبة فائقة بجدارة اتمكنن MS VOLT فولت مایكروسوفت مثل وبرنامج الخطوط، أمام مصمم

وهي ، Deco type من Ace اللغة محرك تعتمد التي Tasmeem تصمیم في ملحقة تم كما ،"البلدان حسب" المتعددة وبنكهاتها

النسخي ذهبيال الخط المصحفي في كما أو لواحد، واحد توصیل على ولیس Glyph Fusion المحارف دمج على تقنیة تعتمد

وهذه األمثل، الوجه وعلى المتاحة التقنیات هذه من التطور واالستفادة بركب اللحاق من بد فال دیوان؛ شركة من الثلث وخط

( الجلي، والفارسي والثلث والثلث العدیدة، بنكهاته كالنسخ العربیة، للكتابة التقلیدیة الخطوط إنتاج استخدامها في یمكن التقنیاتته، ،)قالنستعلی ر الشكس في واإلبداع التشكیل فیه یتجلى والنستعلیق من الدیواني مزیج خط وهو إیران، في منتشر خط وهو والمكس

الجمیلة الخطوط وهي والرقعة، المغربیة، والخطوط والمحقق، والریحاني، الجلي، والدیواني، والدیواني الفراغات، وتوزیع التركیب

pg. 4

المتعددة الحدیثة الخطوط إلنتاج التقنیات هذه استخدام یمكن وكذلك، الحالیة للخطوط القاصرة الحوسبة بسبب إعالنیا المهجورة كذا و والتراكب، التوصیل في الرقعة قاعدة خط على المعتمدة والكاریكاتوریة الحرة، الخطوط وكذلك والتجاریة، الفنیة، :االنطباعات

)١( العربي؟ الوطن في MS VOLT بأداة الخطوط برمجة یتقنون الذین العرب عدد كم ترى …اللغات متعددة الخطوط

:مفهوم تصمیم الخطوط الطباعیة :األولالمبحث

ها طباعي مبني علي قواعد أهمإن عملیة التصمیم هي تنظیم لألشكال في صورة بصریة ناجحة وتصمیم الخط المثل (Design) ن تفسیر الخبراء والباحثین لمفهوم التصمیموردت عدة اصطالحات عكما الذهبیة،النظام الشبكي والقاعدة

التكوین والتنظیم والترتیب والخلق الفني وتعتبر كلها مترادفات لمفهوم واحد، ویعتبر التصمیم عمل أساسي لكل إنسان، فالرغبة من التصمیم، ویتمثل ذلك في في النظام تعد سمة إنسانیة أساسیة، فمعظم ما یقوم به اإلنسان من أعمال إنما یتضمن قدرا

.الخ... األسلوب الذي یرتدي به مالبسه وینظم به منزله

وكلمة تصمیم مشتقة من الفعل صمم أي عزم ومضى على أمره بعد تمحص دقیق لألمور من جمیع جوانبها، وتوقع هنیة متكاملة ترشد الفرد إلى كیفیة النتائج بأنواعها المختلفة وبدرجات متفاوتة من تحقیق األهداف المنشودة، ورسم خریطة ذ

التنفیذ والسیر قدما بخطوات ثابتة فیها مرونة نحو الهدف وتوحي بتحمل المسئولیة وعواقب األمور، أما مفهوم التصمیم ).٢(ا أو عملیة هندسیة لموقف ما اصطالحا فیعني هندسة الشيء بطریقة م

لیة أو صیاغة جدیدة مبتكرة لعناصر العمل الفني في عالقات التخطیط المتكامل إلنشاء وحدة شك : التصمیم بأنه )٣( تشكیلیة ذات أحكام تخدم الغرض الجمالي والنفعي في الوقت نفسه

:وممیزاتهخصائص الخط العربي

یتمیز الخط العربي بأنه خط متصل فهناك حروف متصلة ومنفصلة وتأخذ هذه الحروف ثالثة أشكال حسب موقعها في ، فالكلمة العربیة عبارة عن خط واحد في أغلب األحیان یسیر الكلمةأو في آخر الكلمة بدایة المقطع أو في وسط الكلمة في

أشكال الحروف على باتجاهات مختلفة وهذا السیر هو أصل في التكوین الفني للخط العربي وقد صنف البناء الفني في ) ٤( : التصنیف التالي

. ن أول السطر وتمتد أفقیا إلى األعلى مثل األلف والالم والكاف وألف الطاءالحروف التي تبدأ م: المنتصب •وهو الخط الممدود من الیسار إلى الیمین أو العكس وتكون عادة على خط الكتابة مثل، الباء، وبدایة : المنسطح •

.السین، والصاد، والطاء، والفاء، ومداد الحرف . فرض علیه ثالث نقاط على سمك واحد مثل، الحاء، والعینوهو الخط الذي ال یمكن أن ی: المستدیر •وهو الخط الذي یدخل فیه االعوجاج من الیمین إلى الیسار أو من الیسار إلى الیمین وهو جزء أساسي في : المنحني •

.جمیع الخطوط اللینةالدال ء األول من حرف وهو الخط المائل في الكتابة بعكس اتجاه الكتابة من الیسار إلى الیمین كالجز : المنكب •

. والكاف المتصل ورأس الواو والفاء والقاف المنفصل .والیاءوهو الخط المائل إلى یمین الكتابة كجزء من الواو، والصاد، : المستلقي •

pg. 5

، الخ الكتاب یحتاج: "وهناك أیضا ضوابط أخرى یجب أن تؤخذ بعین االعتبار كما قال أبو حیان التوحیدي ط إلى سبعه معان المجرد بالتحقیق والمجمل بالتحویق، والمزین بالتخریق والمسنن بالتشقیق، والمجدد بالتدقیق، والممیز بالتفریق، فهذه أصوله

: ولشرح هذه المعاني على المحو التالي "وقواعده المنتظمة لفنونه وفروعه

.ذكرت في الفقرة السابقة وهو إظهار الحروف بجمیع أشكالها ومراعاة أشكالها الهندسیة التي: التحقیق • .تكون شاملة لبدایة الفاء والقاف والواو عندما تكون في بدایة المقطع أو في وسطه أو في آخره: التحویق • .وتشمل حدقة الحاء والخاء والجیم وتوضیح البیاض الذي في أوسطها: التحدیق • .حرف الهاءوهو عبارة عن مراعاة الفتحات الموجودة في وجه الحروف مثل : التخریق • .ومعناها مراعاة نهایة كؤوس الحروف مثل السین والشین و الصاد وما شابهها: التعریق • . ومعناها أن تنظم الحروف المفصولة والمنفصلة على نسق واحد: التنسیق • .ومعناها أن یكون السطر مستقیما من أوله إلى آخرة: التوفیق • .ب الحروف مثل نهایة الحاء والواوومعناها أن تراعى كتابة أذنا: التدقیق • )٥( .ومعناها عدم مزاحمة الحروف لبعضها البعض: التفریق •

:یقسم المصممین أنواع الخطوط العربیة حسب نوعها إلى ثالثة أقسام

:مطورةخطوط -

االنسیابیة إلضافة اللمسةخط الكوفي في محاولة مطور من الخط . وهي عملیة تطویر لخط من الخطوط العربیة األصیلة )١- ١ شكل(. تشابه المآذن لتتناسب مع األغراض اإلسالمیةالحادة وتكوین أحرفه على هیئة الناعمة والزوایا

.خط المهیثم، خط مطور من الخط الكوفي :١-١شكل

:مركبةخطوط -

طریقة ألغراض وتستخدم هذه ال. وهي عملیة تركیب الحروف العربیة من أشكال الحروف في خطوط اللغات األخرىالسمات والهویات التجاریة بصدد جعل الخطین العربي واإلنجلیزي في شعار المؤسسة التجاریة لهما نفس السمة والسمك

تصمیم خط لموقع )٢-٤ شكل(. التجاریةلعالمة والطول واالنحناءات وهو أحد أساسیات علم التصمیم الرئیسیة في تصمیم اdesign spot الالتینيخط اللجرافكس من فنون االمتخصص في )( Andore.

pg. 6

andore ) ( الالتینيخط الخط دیزاین سبوت، مركب من یوضح :٢-١شكل

:مبتكرةخطوط -

وهي الخطوط التي یبتكرها مصمم الخطوط من خیاله الخصب لتكون ذات رسم متفرد وتكوین ممیز عن بقیة ویتمیز ) pixel font( ومصمم الجرافكس ولید سعود الرشود یدعى خط النقطة وفي الصورة خط مبتكر للمهندس . الخطوط

نقاط شاشة فقط وهو مناسب جدا ألغراض الكتابة في صفحات الویب لكونه ٦بأنه أقصر خط عربي حیث یبلغ ارتفاعه علیها األجهزة ذات الشاشات كما أن هذا الخط ومثیالته تعتمد . صمم لیكون مهیئا للمساحات الضیقة وللقراءة المقبولة

)٦( ) ٣-٤ شكل(. وأجهزة الحاسبات الكفیة Smart Phoneكأجهزة التلفونات الذكیة الصغیرة

خط النقطة، خط مبتكر ذا فكرة ذكیةیوضح :٣-١شكل

:أوجه االحرف الالتینیة والعربیة تصمیم :الثانيالمبحث

بسبب اعتماد تصمیم وطباعة الكتاب على . اعة باألحرف المعدنیةبدایة الطب مع ا وتطور ا تألقبدأ تصمیم الخطوط Johannes) م ١٤٦٨ -م ١٣٩٨( غوتنبرغ سیوھانمن هنا، باستطاعتنا القول إن . الخطوط الطباعیة في المقام األول

Gutenberg ،إذ اختار خط الفراكتور الجرماني Gebetbuch Fraktur WF قدس الستخدامه في طباعة الكتاب المم لئمن أوا، كان ) ٢( شكل .ةلالتینیاخطوط ال يمصم

الذي استخدمه غوتنبیرج Gebetbuch Fraktur WF تصمیم محرف خط الفراكتور الجرمانيیوضح ) :٢(شكل

:ورباأبدایات ظهور شكل لألحرف العربیة في القرن الخامس عشر في

الرحلة والحج فیما وراء البحار إلى قبر السید المسیح "كتاب "م 1486مارتن روث"طبع راهب دومینیكي یدعى إرهارد "عند الطباع الهولندي "Bernard De Breydenbach برنارد دي برایندباخ" لمؤلفه "بمدینة القدس المقدسة

pg. 7

الكتاب، وقد رسم إرهارد وحفر األلواح الخاصة بطبع هذا . بألمانیا Mainz ماینتس"في "Erhard Reuwich رویفیتش، ومصحوبة بكتابتها الالتینیة، ورسم ) ٧) ( ٢( شكل أبجدیة عربیة كاملة مطبوعة بالنقش على الخشب فیهاوالتي ظهرت

من أوائل الخطوط ) ٨" ( جمیل محفور یمثل جماعة من اللبنانیین وعلى رؤوسهم عمائم فاخرة وصفوا بأنهم سوریون في كرمة ن . التي تظهر بدایات حقیقیة لشكل الحرف العربي في نهایة القرن الخامس عشر المیالدي و العربیة التي عرفت تصمیمیا وا

م خطوط عربیة ل مصم ل كتاب مطبوع بالعربیة، تمت طباعته عام أإذ ،غریغوریوس دي غریغوري من البندقیة كان أو ن أو .م، في إیطالیا، ال في العالم العربي١٥١٤

م ١٤٨٦ "الرحلة والحج فیما وراء البحار إلى قبر السید المسیح بمدینة القدس المقدسة" صفحة من كتاب )٢( شكل

الشك ، ال ١٢٠العربیة فیها على األقل الخطوط الطباعیة أن ذلك أن الخط یجب أن یمیز بین . حرفا ٢٨حرفاات المختلفة لكل حرف، ما یعني أن الخاء النهائیة، كما في كلمة ، تعد حرفا مستقال عن نظیرتها الوسطى، »جوخ«الوضعی

ا كانت هناك أربع أشكال مختلفة لمعظم الحروف حسب وضعیتها، كان عدد حرو »مختلف«كما في كلمة ف العربیة ، ولم

pg. 8

ا بأربعة ٢٨ط اآللي حوالي بحسب برنامج الخ ضاف إلى هذه الالئحة أن األلف مع همزة هي غیر األلف بال ، مضروب یا تأتي هي األخرى مع وضعیاتها االبتدائیة همزة، وأن الهمزة على النبرة غیر الهمزة على الواو، وأن هذه التنویعات جمیع

ة والمنفردة هائی م خطوطوالوسطى والن ر هذه الطفرة الكبیرة التي یالحظها كل مصم . ، ما یفس

ة هي تنویعات على شكل : أن الحرف العربي مفتوح على السماء أكثر من نظیره الالتینيكما معظم الحروف الالتینی أحرف الـ. هندسي ما، غالبا ما یكون الدائرة، وغالبا ما یكون منغلقا eوالـ mوالـ hحتى أحرف الـ. gلـ، واb، والـoمن هنا مثال

ة من تسعة أحرف ماء، فیما األحرف المفتوحة من أعلى هي أقلی ة من الس i j k l u v w x(تنطلق من الدائرة، وتبقى محمی

y .( ماء لیست أكثر بكثیر، إذ ال تتعدى األربعة عشر حرفا ا ب ت ث د (من جهة أخرى، األحرف العربیة المفتوحة على السا، )ر ز س ش ك ل ن ي ذ ر ، لكن الخط األفقي الذي یجمع بین معظم األحرف، والذي هو من أكثر معالم الخط العربي تكر

ة منه ما تخلو كلمة عربی ).هذا، إذا لم یطل أكثر وأكثر بفعل الكشیدة(هو بحد ذاته مفتوح على السماء، وقل

ة ، وهذه المركزیة تبدو غائبة بادئ األمر (q)مثل الـ وهبوطا (b)لـمن الدائرة، صعودا مثل ا تنطلق األحرف الالتینیبالقواعد الهندسیة الصارمة عن األحرف العربیة، حیث إنها ال تلتزم بهندسة واحدة، وفي الواقع، فإن األحرف العربیة ال تلتزم

، من )ر (وهبوطا ) ط(هي األخرى، صعودا في المقابل، تتفرع األحرف العربیة،بل فیه قدر كبیر من الحریة في التصمیم ، و ة التي تلعب دورها الدائرة في األحرف الالتینیة، یلعب دورها الخط ة البنائی الخط األفقي آنف الذكر، وهذا یعني أن المركزی

)٩( .األفقي في األحرف العربیة

:تصمیم خط الالتیني علىتأثیر الخط الكوفي

یني على النظام الشبكي والتقسیم الهندسي للمربع والدائرة لذلك نجد أن هناك مزاوجة یعتمد تصمیم محرف الخط الالت alpha kufi الفا كوفي(خط الكوفي العربي والذي استنبط منه خط البین Typography Matchmakingتیبوغرافیة

regular font ( شكل )الالتیني وتظهر هنا میزات الحرف الكوفي في حرف ) ٣A تصمیم حرف وأیضاL وهنا نجدالشكل البصري للحروف ولعل شكل المحرف الالتیني ، ىعل زوائد الخط الكوفي وتداخالتهسیطرة ىالمزاوجة التیبوغرافیة ومد

ع مما یدعوا الى القول بان تجربة استخدام الخط الكوفي یبه الكثیر من الصعوبات البصریة التي تعیق قراءة الحرف بشكل سر مزید من الحلول البصریة لیصبح الخط سهل في القراءة ىالتیني ال یراها الباحث ناجحة حیث تحتاج ال في تصمیم خط

فنجد العدید من الصعوبات في ) ٤( شكل " OMRAN HASSAN" ویظهر ذلك من خالل تجربة الخط علي اسم الباحث )١٠( .استیعاب العین لشكل الحرف الالتیني من خالل هذا التصمیم

pg. 9

alpha kufi regular font الفا كوفيأوجه االحرف لخط ) : ٣( كل ش

alpha kufi regular font الفا كوفيتجربة خط یوضح ) : ٤( شكل

:ح الخط الطباعي الالتیني والعربيدراسة مقارنة بین تشری

الستدالل التالي والذي من أنواع تصمیم الخطوط الطباعیة نستعرض ا وهو الخطوط المركبة ومن خالل النوع الثانيالخالي من / یقارن تشریح الحرف الطباعي العربي بالحرف الطباعي الالتیني، تظهر الرسوم البیانیة خط النسخ المعاصر

.ذو الثمانیة أوزان» كاف«المسمى ) Sans Serif(التذییل

خط االرتكاز : حیث یجلس الخط الطباعي الالتیني عادة على خط ارتكاز، بخمسة مستویات عمودیة مرجعیة)Baseline( ارتفاع الحرف إكس ،)x-height( الصاعد ،)Ascender( النازل ،)Descender( خط ارتفاع الحرف الكبیر ،)Caps-height (شكل بالمقابل )مع مستویات غیر مرئیة أكثر في خدمة ، فإن الحرف الطباعي العربي أ) ٥ ، كثر تحررا

، اثنيیمكن لخط إنساني كهذا الخط مستوحى من مخطوطات بخط النسخ، أن یستخدم حوالي . المصمم وهمیا عشر مستوىهذا یعني أنه على المصمم أن یمتلك . في حین یستخدم خط آخر مرتكز على الخط الكوفي فقط أربعة إلى خمسة مستویات

عرفة المحترفة ألسالیب وأنظمة التخطیط العربي لیكون مبدعا ویترجم قواعد التخطیط لخطوات توجیهیة في الخط الطباعي الم .الستخدامها في انشاء الخط

pg. 10

العربيخطوط االرتكاز في الخط االتیني و یوضح ) : ٥( شكل

ظمة بنسب األحرف، النقطة، الدائرة ، تتحكم عدة أن..)نسخ، ثلث، دیواني، إلخ(عربي تصمیم خطفي كل أسلوب هناك مجموعة واحدة من مستویات التخطیط الطباعي في و ،المشابهة، والتي تمثل الدلیل لمصممي الخط العربياالشكال و

یقرر مصممو الخطوط عدد المستویات التي ، ولكن تشریح الحرف الطباعي العربي كما في تشریح الخط الطباعي الالتینيأسلوب التخطیط الذي یرتكزون علیه، حیث تختلف تلك المستویات من إلىالحرف الذین یصممونه استنادا یحتاجونها في

.إلى آلخرتصمیم محرف

مصمم الخطوط الطباعیة یبحث دائما عن تكاملیة التصمیم وعناصره وأسسه وعالقاته الفنیة لینتج خط طباعي و ه، فمن أولویات التصمیم هو الترویج والوظیفة الدعائیة واإلعالنیة والسیما في جمیال معبرا یثیر المتلقي ویرغبه في اقتنائ

عادة اكتشاف وتسویق لجمالیات یعمل على توظیفها لغرض االستمالة . التصمیم الطباعي فانه یقدم من هذا المنطلق محاكاة واالحرف الالتیني هو وحید فيعن مستوى والجذب البصري كي یمنح تصامیمه میزة اإلثارة الذهنیة والتشویق البصري عوضا

-Loop(، ارتفاع الدورة )Tooth-height(ارتفاع السن : یمكن أن یكون هناك العدید من المستویات – س - ارتفاع

height( ارتفاع العین ،)Eye-height( ، وعوضا عن صاعد واحد، یمكن أن یكون هناك مستویان، یطلق علیهما اسموبین المستویات ). Earth(“ األرض”دل النازل الواحد، یمكن أن یكون هناك اثنان أو ثالثة اسمهم وب). Sky(“ السماء”

، هناك مستویان إضافیان غیر مرئیان یحددان موضع خط االرتكاز وسماكته )١١. ( المذكورة آنفا

:البناء الرقمي للخطوط الطباعیة العربیة

وهو موضوع من قبل معهد (للحروف الالتینیة ANSI موز هو نظامإن أكثر نظام انتشارا في ترمیز الحروف والر وقد . وهو مناسب للغات المستخدمة للحروف الالتینیة American National Standards Institute المقاییس األمریكیة

pg. 11

ام أنظمة ثنائیة أو غیرها من الحروف عند استخد (تمت استعارة قسم من المواقع المخصصة للزخرفة لوضع الحروف العربیة .الالتینیةمع المحافظة على مواقع الحروف ) اللغة

نظام هناك لغات كالصینیة والكوریة والیابانیة یزید عدد الحروف فیها عن عشرة آالف حرف وبذلك ال یصلح ANSI أن تحل حروف ، كما أن أي نظام ثنائي اللغة لیس بینهما إحدى اللغات المستخدمة للحروف الالتینیة معنى ذلك لها

إحداهما محل الحروف الالتینیة وبذلك تغیر موقعها المستخدم عند استخدامها مع الحروف الالتینیة، هذا باإلضافة إلى أن هناك كثیرا من الرموز الریاضیة والتقنیة الحدیثة التي وجدت ضرورة لتحدید مواقع لها في طواقم الحروف، وكل ذلك یزید عن

ولغرض تالفي هذا اإلشكال فقد اتفقت عدة . Bits 8 واحد ذي ثماني أرقام ثنائیة byte بایت المخصص ضمن ٢٥٦العدد تعریف نظام قیاسي لغرض Unicode شركات عالمیة على تشكیل منظمة عالمیة غیر ربحیة سمیت منظمة الرمز الموحد

ى المنقرضة منها كالمصریة القدیمة عالمي یمكنه أن یضم كافة الحروف المستخدمة في كافة لغات العالم الحیة وحترقما وحیدا لكل محرف في جمیع اللغات العالمیة، وذلك بغض النظر عن " كودییون"وتخصص الشفرة الموحدة .(والسنسكریتیة

م، مــن قبـل قادة الصانعین ألنظمة الحواسیب فـي العال" كودییون"وقد تـم تبني مواصفة . نوع الحاسوب أو البرامج المستخدمةـت بـاكـردی، ه(APPLE) ، أبـل(IBM) . بي .إم. مثل شركات آي ول ، مایكروسوفت (Hewlett-Packard) یـ

(Microsoft)ـلی، أوراك (Oracle) صن ، (Sun) ن بزوغ مواصفو وغیرها وتوفر األنظمة التي تستخدمه " كودییون"ات ان استخدام . جیات لجمیع اللغات في العالموتدعمه، یعتبر من أهم االختراعات الحدیثة في عولمة البرم في عالم " یونیكود"وا

یمكن " یونیكود"كما أن استخدام . توفیر كبیر مقارنة مع استخدام المجموعات التقلیدیة للمحارف المشفرة نتج عنه االنترنیت وألي لغة أو دولة في العالم أینما المبرمج من كتابة البرنامج مرة واحدة، واستخدامه على أي نوع من األجهزة أو األنظمة،

یمكن البیانات من االنتقال عبر األنظمة واألجهزة المختلفة دون أي ، و كانت، دون الحاجة إلعادة البرمجة أو إجراء أي تعدیل )١٢( خطورة لتحریفها، مهما تعددت الشركات الصانعة لألنظمة واللغات، والدول التي تمر من خاللها هذه البیانات

المزاوجة التیبوغرافیة للخطوط الطباعیة العربیة الحدیثة :الثالثلمبحث ا

حیث قام ". منیر الشعراني"و" لوكاس دي جروت"من تصمیم ) ٦( شكل The Mixومن خالل دراسة حالة خط ا في ذات الوقت ا وغربی المحارف من استوحى منیر بعض. األخیر بإضفاء لمسة رائعة على الخط، لیجعل منه خطا عربی

الذي راج مع Calibriالخط الكوفي لیتكامل الخط بدون أي خطأ، لوكاس دي جروت المعروف بتصمیمه خط غرافیة تحت مشروع المزاوجة التیبو ) The Mix(وكان لوكاس قد بدأ خط ذي میكس . ٢٠٠٧أوفیس مایكروسوفت

Typographic Matchmaking ولعل نتیجة عمله كانت أكثر توفیقا . ثم قام بتطویره الحقا الى خط ذي سانسوهو على األقل أجمل من خطوط . التصامیم األخیرة لتجانس الخط الى حد كبیر من حیث نسب الحروف والوزن واإلیقاع في

ونجد أن العدید من . مش وتنتفخ بشكل غیر متناسق أحیانا جي إي من تصمیم مراد بطرس التي ترتفع وتنخفض وتنكیحتل ظل الذي Tahoma fontقاموا باستخدامه عوضا عن خط تاهوما "االنترنت " مصممي صفحات الشبكة العنكبوتیة

)١٣( .منذ فترة طویلة مكانة مهمة في تظهیر النصوص العربیة على صفحات اإلنترنیت

pg. 12

الالتیني والعربي The Mix خط یوضح ) ٦( شكل

طلب ما یمكن أن نطلق علیة ترجمة بصریة وهنا نجد أن العدید من الشركات تحدیدا الغربیة تسعى دائما في حیث اصبحت التصمیمات ثنائیة اللغة هي األكثر في منطقة الشرق االوسط ا خطوط الالتینیة الستخدامات تجاریلتصمیم ال

.انتشارا االن

ي الكثیر من اقسام التواصل البصر وأن والشيء المزعج أن في منطقتنا العربیة عدد مصممین الخطوط قلیل جدا وتصمیم محارف الخطوط مما أنعكس ،ابالتیبوغرفی ا ال تعطي اهتمام كبیر وخاصة الرسمیة جامعاتنا والتصمیم الجرافیكي في

المصممین االوربیین لوضع حلول تصمیمة ومعالجات تیبوغرافیة للخطوط العربیة الحدیثة مما یؤثر ىلإلجوء الشركات ىعل .هویة الخط العربي الحدیث ىعل

:الالتینیة والعربیة لحداثة وما بعد الحداثة في تصمیم الخطوط الطباعیةأثر ا

منها التكعیبیة والدادیة والسریالیة مع بدایات القرن العشرینتتمثل الحداثة في المدارس الفنیة والتصمیمة التي ظهر ع االلتزام الصارم تجاه الشبكة وفي التصمیم الجرافیكي تبنت الحداثة منهج الال تماثل لتتناسق م Bauhausوالباوهوس

وتظهر االختالفات .وغیاب الزینة والزخرفة فالفراغات البیضاء وخط السان سیری على، مع التشدید )(Grid(الوهمیة بدون فقد شهدت الحداثة ظهور خطوط . الجوهریة ما بین الحداثة وما بعد الحداثة في تصمیم الحروف الطباعیة والخطوط

وشهد هذا استخدام األوزان المنتظمة المتسقة . المفصل، وأحضرت معها حس النظام في التیبوغرافیا sans Serifزوائد ) ب( شكل ( . Helevetice neueواألشكال الدائریة لتعطي حروفا متساویة الصفات خط

pg. 13

Helvetica neueیوضح شكل محارف خط ) ب ( شكل

Adrian frutigerواحضرت الحداثة ایضا حس الترتیب في التیبوغرافیا وذلك بنظام الترقیم الحداثي والذي طوره ام یمثل العدد في هذا النظ Universeلیعبر بسهولة عن العالقة ما بین االوزان المختلفة، ونطاقات العرض لخطي المسمى

من ثالثة األول ي العرض من بینما یرمز العدد الثاني إل ،) ثقیل ( وحتى ثمانیة ) ف خفی( بجانب اسم الخط وزنه ابتداء ).ج( شكل ) مضغوط ( حتى تسعة ) ممدود ( ثالثة

ت لتحتضن أما خطوط ما بعد الحداثة فابتعدت عن أشكال الحروف الحادة والمنظمة الخاصة بالحداثة، وعادكما أنها . واوزان الحروف ذات السماكات غیر المنتظمة Serifاألشكال المزخرفة والمزینة، إذ تضمنت عودة زوائد االحرف وهذا ینعكس بدوره على الخطوط الطباعیة العربیة . المطبوعة ستمثل العشوائیة التي تمثل الكتابة الیدویة ونصوص اللیتر بر

) ١٤. ( typographic matchmakingیبوغرافیة المزاوجة الت علىالمبنیة

Helvetica neueیوضح شكل محارف خط ) ب ( شكل

pg. 14

خطا ) ٧( شكل " Frutiger فروتیجر "یعتبر خط ، ومن أهم المزاوجة التیبوغرافیة كانت لخط فروتیجر العربي لصالح تصمیم العالمات االرشادیة لمطار Adrian Frutigerالمصمم السویسري من تصمیم ) ذو محارف انجلیزیة(التینیا

نطاق واسع في المطابع االوربیة، ىخط مطبعي یستخدم عل ىلإتحول ١٩٧٤وفي العام ١٩٧١شارل دیجول في فرنسا سنة تصمیمة ىوالتي عكفت عل في األساس ، وتم تحویل محارفه اإلنجلیزیة إلى عربیة sans-serif fontوهو خط بدون زوائد

، وتم اعتماد هذا الخط عالمیا موقع الینوتایب ، فأصبح من أعلى الخطوط العربیة مبیعا في ة اللبنانیة نادین شاهینالمصمملماذا احتل . ، وطبعا دول الشرق األوسط)العربیة واألجنبیةبمحارفه ( ا، وأمریكاوترخیصه في بلدان عالمیة كالیابان، أسترالی

هذا الخط تلك المرتبة؟ لسبب شخصي، أعتقد أن بساطة المحارف أعطت سحرا بطابع شرقي على الحروف العربیة واألجنبیة، ) ١٥( .باإلضافة لشكل الخط المعاصر

الالتینيالعربي و " Frutiger فروتیجر" خط) ٧( شكل

ریان عبد اهللا وشارك الباحث في تصمیمه فترة للمصمم العراقي صمیم شعار لمعرض فرنكفورت الدولي توفي صغیر في تصمیم كلمتي معرض فرنكفورت وتم استكمال باقي aوحرف Uتم استخدام حرف ال ٢٠٠٨االبتعاث بالمانیا

.) ٨( شكل )١٦(حروف الشعار لیصبح خط متكامل

رنكفورت بالعربيشعار معرض ف) ٨(شكل "

pg. 15

والذي تم تصمیمه في " خط مترو دوبي " ،ومن أهم تصمیمات الخطوط العربیة التي اعتمدت على الخط الالتینيوبعد دراسة من فریق ، Font Ubuntu الخط الالتیني أوبنتو ىوالذي أعتمد عل ،لصالح شركة مترو دوبي ٢٠٠٨عام

واضح، یكون ي شكل متناسق لمحارف خط مترو دبي، لإتطلع المصمم للوصول والذي عمل تم التوصل للشكل وقواعد الخطال ) .٩( الكوفي في تناسق محارف الخط شكل جمالیات الخط ىكما اعتمد الخط عل ،حروف كبیرهوالفراغات الداخلیة لل

خط مترو دوبي) ٩( شكل

: Hofstaetten هوفشتاتنالتجریبیة من خالل المزاوجة التیبوغرافیه لخط الدراسة إجراءات

حیث ف الخط الى محارف خط عربي مبتكر، خط التیني لتصمیم مزاوجة تیبوجرافیة وترجمة محار الباحث اختیار خط ١٧٥مصمم خطوط الماني له اكثر من ) ١٠( شكل Peter Wiegelمن تصمیم Hofstaettenخط اختار الباحث

.لالتینیة القدیمة، وهو من أصعب الخطوط في التعامل معها بصریا ا وطالخط ىعل ن اعتمادا تتاشتصمیم خط هوف ،

Hofstaettenیوضح خط ) ١٠( شكل

pg. 16

استخدم الباحث : الشكل األساسي االول للتصمیم إلنشاء محارف الخط Adobe Illustratorبرنامج االلستریتور أن هذا الخط یتمیز باستقامة وطول الحرف رأسیا مع ، واتضح من الدراسة Hofstaettenالعربي من خالل دراسة حالة خط

مك الحرف من الجانب األ وحدة قیاس أبعاد ،فقي تحدیدا وأعتمد الباحث على وحدة قیاس أبعاد الحرف الالتینيالتضاد في سن التضاد بعض لم یختلف من جزء لآلخر محدثا نوعا مسمك الق ،حرفلل األفقياالمتداد م، الشكل هي سمك الشكل سمك القل

.قدیما اساس هذا الخط أنه یكتب بالید في الالتینیة رایتخذ التصمیم اتجاه میالن ناحیة الیساالحرف الكبیر

حیث أعتمد الباحث في ،األحرف الصغیرة وهي ،شكل األحرف ذوات القالب المختلف: الثاني األساسيالشكل G I L M Nمن خالل احرف ،الحروفة التصمیم في جمیع أشكال وحدعدد من االحرف الصغیرة لتحقیق ىتصمیم الخط عل

O U V عدد من االحرف الصغیرة ىاالعتماد عل وأیضاالكبیرةe f g j m n o q r u v x أعتمد كما ،) ١١( شكلسبیل ىلع ،على رؤیة بصریة وجرافیكیة في كیفیة المزاوجة التیبوغرافیة لتصمیم خط عربي حدیث من خط التینيالباحث رف الباء والتاء والثاء المنفردة أو البادئة حفي تصمیم أ Lحرف ىكما أعتمد عل ،لتصمیم حرف االلف والالم fحرف المثال

ممیزات خط عن وهكذا أخذ الباحث في البحث بصریا ،لتصمیم حرف الحاء والجیم والخاءR وحرف ،أو الوسطیة أو النهائیة ) . ١٢( شكلتیني لكي یستخرج من بین جنباته صورة بصریة لخط عربي حدیث الال Hofstaettenاوفستاشن

قوة الخط كخط عناوین وقوة األحرف المستقیمة یتضح " المؤتمر الدولي الرابع" ومن خالل تجربة الخط في تصمیم في محاولة لسیطرة لعربيیوضح شكل الكلمات باستخدام خط هوفستاشن ا) ١٣( الزوائد في االحرف األفقیة شكل وأیضا

.ولو كان ذو زوائد ویأخذ أشكاال مركبة ىحت يالمحرف الالتین ىشكل الحرف العربي عل

یوضح شكل االحرف المستخدمة في تصمیم خط هوفستاشن العربي) ١١( شكل

pg. 17

یوضح خط هوفستاشن العربي) ١٢( شكل

ستاشن العربيیوضح محارف الكلمات باستخدام خط هوف) ١٣( شكل

:خاتمة

في حیث أهتمت أكادیمیات التصمیم الجرافیكي ،من خالل تلك الدراسة یتضح لنا أهمیة البحث في هذا المجالأوجه بعض عاتقها تدریس أشكال ىن أخذت علإلى أوصل الحد الذي الخط، أوجهبتصمیم الجامعات واالكادیمیات الغربیة

أكادیمیات التصمیم الجرافیكي في الوطن العربي أن ىلذا كان من الواجب عل ،عربيأسها الخط الالخطوط الشرقیة وعلى ر ازلنما ولكن التقلیدیة ، تحسین الخطوط في أثراء األقالم العربیة مدارسولقد نجحت .. شكل الخط العربي تهتم بتدریس

اید وفقا لحقوق الملكیة ز م من الطلب المتالرغ ىعل ،هذا المجال ببطء شدید يفي تصمیم أوجه جدیده للخط العربیة فنبحث

pg. 18

واع من الخطوط التي تمیزها وتمیز مطبوعاتها عن نالفكریة للشركات المصنعة في أن یكون من ضمن الهویة البصریة لها أوالتي قامتا بتصمیم خطوط عربیة خاصه بها من ولیس الحصر شركة ماكدونالد وشركة نوكیا ولألمثلةغیرها من الشركات

خط الالتیني للشركات وغیرها من الشركات التي اتخذت من تصمیم اوجه جدیدة للخط العربي أحد السمات الممیزة لتلك ال .الشركات

:ائجـــالنت

.الخط العربي أوجهتصمیم المحارف العربیة واسس تصمیم ألهمیةدراسة - ١

هذه الحروف ثالثة أشكال حسب یتمیز الخط العربي بأنه خط متصل فهناك حروف متصلة ومنفصلة وتأخذ - ٢ موقعها في الكلمة في بدایة المقطع أو في وسطه أو في آخرة

Typography Matchmakingأن الكثیر من الخطوط العربیة الحدیثة تم بنائها من خالل المزاوجة التیبوغرافیة - ٣ .العربي للخطوط الالتینیة وأن تلك الخطوط الالتینیة أثرت بنسبة متفاوتة على شكل المحرف

alpha kufi regularالفا كوفيخط متمثلة في تصمیم خط الالتینيالتصمیم علىخط الكوفي للتأثیر ألن هناك - ٤

font. من أوائل الكتب التي تظهر "الرحلة والحج فیما وراء البحار إلى قبر السید المسیح بمدینة القدس المقدسة"كتاب - ٥

.ایة القرن الخامس عشر المیالديبدایات حقیقیة لشكل الحرف العربي في نه

.من خطوط االرتكاز للخط الالتیني أن خطوط االرتكاز التي یعتمد علیها بناء الخط العربي أكثر حریة - ٦

المستنبط من العربي للخط جدیدة جمالیة انتجت قیم Typography Matchmakingالمزاوجة التیبوغرافیة - ٧ .راكیبهاوت الحروف تصمیم خالل الخطوط الالتینیة من

مستلهمة من الخطوط الالتینیة وذلك من خالل في تصمیم محارف خطوط عربیة تصمیمال برامج من االستفادة - ٨ .تجربة الباحث

:یاتــالتوص

یوصى الباحث بدراسة االتجاهات الفنیة الحدیثة في تصمیم الخطوط الطباعیة لما فیه من أمكانیات - ١ .یه عربیة تتمیز بالهویة العربیةمتنوعة وحلول بصریة إلنتاج خطوط طباع

االهتمام بتدریس تصمیم الخطوط الطباعیة في اكادیمیات الفنون من خالل أقسام التصمیم الجرافیكي - ٢ . واالعالن

ضرورة االستعانة ببرامج الحاسوب في التصمیم الجرافیكي المختلفة كأداة تعلیمیة، لما له من إمكانات - ٣ . هائلة وغیر محدودة

حث بضرورة المزید من األبحاث التي تتناول الخطوط الطباعیة وتأثیرها في التصمیم یوصى البا - ٤ . الجرافیكي كعنصر رئیسي في التصمیم

.وتصمیم الخطوط الطباعیةالتیبوغرافیا مساقات دراسیة جدیده تهتم بفنونیوصى الباحث بضرورة إنشاء - ٥

:ع ــــالمراج

pg. 19

٢٠١٠ –عمان –غبي یحیي الز : الخطوط إلى تصمیم المدخل .١

–دار الوسیلة للنشر والتوزیع والطباعة : عمان .وممارسةم تنظیم التعلیم نظریة )٢٠٠٣(محمد محمود الحیلة .٢ ٢٥ص

١٤٠ص –بیشة، مكتبة الخبتي الثقافیة : السعودیة . م مدخل إلى التربیة الفنیة) ١٩٩٨(جمال أبو الخیر .٣

.٢٠٠٣لعربي، دار الشؤون الثقافیة العامة، بغداد، إیاد، التكوین الفني للخط ا. الحسیني .٤

محمد بن أحمد، منهاج اإلصابة في معرفة الخطوط وآالت الكتابة، تحقیق هالل ناجي في مجلة . الزفتاوي .٥ .١٩٨٦، بغداد، ٤المورد، العدد

.٢٠٠٣إیاد، التكوین الفني للخط العربي، دار الشؤون الثقافیة العامة، بغداد، . الحسیني .٦

٧. http://www.indiana.edu/~liblilly/etexts/mendel

.، اإلسكندریة٢٠٠٧وعاء المعرفة، من الحجر إلى النشر الفوري، مكتبة اإلسكندریة : خالد عزب .٨

ورو أحمد عثمان .٩ السعودیة أرامكو –مجلة القافلة . فن تصمیم الحرف العربي - یارا نم

http://qafilah.com/ar/

١٠. h p://www.fonts2u.com/alpha-kufi-regular.font Typeface © (Agung Yuwanda). 2010. All Rights Reserved

١١. i for Eye Magazine #90Arabic Type Anatomy: from earth to sky” by Pascal Zoghb

الموسم . مجلة مجمع اللغة العربیة األردني. م الحروف العربیة والحاسوب١٩٩٦أ محمد زكى محمد خضر .د .١٢ www.mawsoah.net ٢٠١٢ابریلاالردن -الثقافي السادس عشر لمجمع اللغة العربیة األردني عمان

١٣. http://shadikabbesh.blogspot.com/2012/02/7-arabic-typefaces-you-should-know.html

الطبعة االولي –ترجمة حسام درویش القرعان –:الجرافیكياساسیات التصمیم : غافن أمبروز وبول هاریس .١٤ ٥٩- ٥٨ص ٢٠١٥

١٥. h p://www.linotype.com/5279/fru ger-arabic.html

. ٢٠١٢ماركن باو - ٣٠ص –عربیة وتیبوغرافیا خطوط –بناء الخط : ریان عبد اهللا .١٦