from exercise to composition: henri challan’s...

EASTMAN SCHOOL OF MUSIC

University of Rochester

From Exercise to Composition: Henri Challan’s French Romantic Figured-Bass Pedagogy

Derek RemešCandidate for the Degree

Doctor of Musical ArtsPerformance and Literature (Organ)

Assisted by Athene Mok, soprano

March 23, 2017 at 10:00amChrist Church, Rochester, NY

Exx. 1–5: Basic Voice-Leading PatternsExx. 6–18: Selected Basses by Henri Challan

Ex. 19: Guilmant, Elevation in F Major, Op. 39/1Ex. 20: Fauré, “Pie Jesu” from Requiem, Op. 48Ex. 21: Franck, Chorale No. 1 (mm. 1–64)Ex. 22: Vierne, Meditation, Op. 31/7

Ex. 23: �e Basic Ternary ModelEx. 24: Exercise vs. CompositionEx. 25: Remeš, ElegyEx. 26: Remeš, Fantasy

Presentation Outline

Part I: Basic Patterns in Challan’s Pedagogy

Part II: Connections with French Romantic Repertoire

Part III: Application in Original Compositions

3 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

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Example 1: Cadences as De�ned by Challan (1947/2, 19–23)

Example 2: Additional Patterns

Example 3: Pedal Point/Common-Tone Patterns

Example 4: Sequences (partial list)

Example 5: Vidal’s Parallel 6ths (Bonet 2006, 106–7)

a. Perfect Cadences

a. Plagal ( ) Cadence

a. Canonic Voice-Exchange

a. “10–12” down a third b. “10–6” down a third c. “10–8” down a step d. “10–6” down a step

(One voice moves contrary while the others move parallel.)

e. “12–10” up a step f. “6–10” up a step

b. Omnibus Progression (wedge voice-leading w/ 2 c.t.’s)

10 12

c. Chromatic-�ird Root Motions (with Riemannian labels)*

*Always one common-tone. Chords may include sevenths as well, making terminological overlap with the Omnibus progression.

Parallel/Leiton (PL) Relative/Parallel (RP)

reversible

(invertible and reversible)(invertible and reversible)

reversiblereversible

Leiton/Parallel (LP) Parallel/Relative (PR)

b. Plagal (diminished) Cadencec. Boulanger’s Passing, Neighbor, and Cadential s

(Bonet 2006, 110–112) d. Parallel 10ths e. “Fauré” f. “6–5”

d. Plagal Cadence

h. Deceptive Cadences [V to “not I”] i. Modulating Deceptive Cadences j. Avoided Cadence

N Cad.P

k. Half Cadences (phrase ending on dominant)

f. Plagal Variants g. Imperfect Plagal Cadencese. Complete Cadences [Perf. + Imp./Imp. + Perf.]

b. Perfect Cadence Variants [in order of decreasing �nality] c. Imperfect Cadences [i.e. any chord not 5/3]

9+7+ 7+

7+7+

7+ 7+

+

6r

3

4e 6

6 6t

6

6 66r 6r

6r 6r6

66 6 6 6 6 6

5e 5e5td 6r

4e6r

4e5ed 6r

5

6 6 4e 6r5

6 6 6[SuspendedCadence]

[ii - I][5th omitted]

M3Root:

OuterVoices:

M3 m3 m3

6+

6+

4+

( )b( )b( ) b( )

6r 5e

10 12 10 6 10 6 10 8 10 8 10 6 10 6 12 10 12 10 6 10 6 10

56 6

6 6 5 6 5

6

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4+

4+

6t

6t

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1 1 3

Part I: Basic Patterns in Challan’s Pedagogy


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{

{

{

{

6 5

6 6 6 6 5 6 6 6 6 6

5

53

64

53

6 6 64

5#

6 H4

6 64

# 6 64

6 64

6 64

5#

5 6 64

6 #

5 10

53

64

53

6 6 6 5 6 5 64

53

# 6 6 G#

6#

6 64

5#

6 6 6 64

6 6 6 6 64

53

p cresc . f mf dim. p

Très modéré 11A

7

A’

A

CodaB

B

5 6ï

5 +4 6 - +6 5 6 5 # +4 6 +6 5 +4 Y§

+6 5 +4 N!

+4 N!

N!

6 ï

§ - 6 6 ï

# +4 §6 - 64

+4 6 - 6ï

5 6 5 # 7+

5 0 +4 0 6 0 5 0 #

pp p p p cresc. f mf

Presque lent, expressif

612

3 6 5 +6 +6 - 6§

+6 - !6 +6 - !6!

6ï

6 ! +6 6!4

+4 +4 - § - - § +4 6!4

+4 +6 - #6#

+4 §6§4

+4 +6 - +4 +6 - 6§

--

+4 +6 +6 - 6§

--

+4 +6 +6 -

34 34

34 34

c

c

c

c

c

c

34

34

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*Example 6: Challan (1960/1, #1): 5/3 Chords *Example 7: Challan (1960/1, #33): 6/3 Chords

*Example 8: Challan (1960/1, #65): 6/4 Chords

*Example 9: Challan (1960/2, #91): Modulation and Sequences

*Example 10: Challan (1960/3, #132): Dominant seventh chords

*Example 11: Challan (1960/3, #150): Dominant seventh chords (Challan says this exercise is especially Fauréan.)

HC DEC

DEC

6 chord on 4th degree doubles bass before cadence

DEC Perfect Cad. Perfect Cad.

Perfect Cad.

Perfect Cad.

“10–12” down a third sequence Parallel 6ths Parallel 6ths

Parallel 6ths

HC

HCN 6r

N 6r

P

“6–5”

Parallel 10ths(reversed)

Sequence (w/ cross relations)

PL PL PL

SequencePlaning Planing or HC in B ?

OMN

HC

OMN OMN OMN

enharmonic switch

Perfect Cad. Plagal Cadence

Sequence PL PLOMN OMNSequence

6r P 6rCad. 6r

Cad. 6rCad. / HC “12–10” up a step sequence “6–10” down a third sequ.a step sequ.

“6–10” down

“6–10” down stepSequence

tonicizes subdominantwith tonic pedal point

6rHC in vi Cad. 6r

Cad. 6rP 6r P 6r

P 6r

4e Plagal ( ) in F

Sequence

Sequ.

*Indicates that an exercise will be performed.


A’

A’

A’

Coda

B

B

{

{

{

{

{

p cresc. poco p pp poco riten.

1824 30

6§

6ï

--

7+ 6 +6 7

+ 6 +6 +6 +6 - 6§ +6 - 6

!6ï 6 5 +6 6

4 +4 +4 - § 0 - +6 +6 +6 6ï

-- 0 +6 +6 +6 6

ï-- 0 !6

! +6 7+

6!4 +4 § +4 7

+-- 5

mp mf f

dim.

Très modéré 6

6

6 7 6 76ï 5

65 6

#65 # - 0

6§ 7 6 7

6ï 5

65 6

65

64 # - 6

6ï 5 7

6ï 5

rall.a Tempo11 17

10

(en dehors)

p mff

Andante

5 - 3+42

6 7 6ï

5 - +4 6 64

97+

64

7+

5 0 §6§

3+42

§6§

§7§

6ï

# - +4 #6#

§6#4

#97+

#6§4

7+

#6#

+6 #6#

#97+

#7#

§ #7§5

7+

# §97+

p p cresc. f p

rit. a Tempo11 17

20

#7# § §7

§57+ § §9

7+

§7§ §5 # §6

§ # - !5 - 3+42

6 7 6ï 5 3

+42

6 6ï 5 7 6

4 +4 6ï

-- 7 4

3 § 7+ 5 7

+ 5 - +4 6 64 9

7+

64

7+ 5

34

34

c

c

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*Example 12: Challan (1960/4, #178): All types of seventh chords

Example 13: Challan (1960/5, #213): Ninth chords

Ex. 11 (cont.) (elided return)

6tPlagal ( ) in V or HC in i?

PL PL

PLPL PL

PL

PL HC

OMN OMN

OMN Perf. Cad.

Perf. Cad.

Avoided Cad.

DEC

DEC

RP

OMN OMN

OMN OMN OMN

Sequence SequenceWedge (contrary + chromatic) voice leadingSequence

Sequence

Sequence (mm.1–4, 5–8)enharmonic switch

Sequence (mm.1–4, 5–8) Sequence

Sequence Sequence

4e Plagal ( ) in G

Perf. Cad.Avoided Cad. Phr. HC

PL

Perf. Cad. in V DEC

A

A

x

xtheme x

theme yy

y

mf f

7 7+

6 5 6 7 64

43

64

#2 6+4

6 7 64

+4 6ï

--

6+4

6 #64

+4 §6 - - 64

#2 7+

5 -

n

n

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Planing Planing or HC in C?

enharmonic switch

= unidirectional chromatic segment


A’

A’ A’’

A

A

Coda

B

B

{

{

{

{

{

mpp cresc. p subito

Andante espressivo 4

5 #65

#643

5 - #65

+6 §6§

!6§

5-

# 73

#6 & § !6!

&C

§64

# #6+42

# ?5 - ? ?6+4#2

5 #5 - # #6+42

# ?5 ?5?

#5 § #5#

ppmfcédez

a Tempo13

14

18 22

§6#

+4 #64

5 #65

#643

5 #65

#57+

6 6ï

§ !6§

5-

# 73

7+

#643

7+

7§5§

#643

7+

7!5§

+6 - #57+

#64

§ 7#

6 5 &C

64

# 7+

#5 §43

#65

#

p espress. mp f mf dim. p

Andante sostenuto 6

5 54-3

97

86

9 8 94

83

52

--

534

+4 - +6 05

8-

67+

5--

97

8-

+4 - 6 43

534

+6--

764

8--

--

6ï

6!4

67+

5--

64

65!

-+4-

6!4

-7+

5--

64

#7

--8

7+43

6--

- 6 - 7 7 6 6 6ï

9 8 !6!42

---

9 8 §63-4

§

p cresc. f

Sans lenteur 6

8-3

7 §6 6ï

5 54

+4 7 6 6§

!6!

6ï

!6 6 +6 +43

6§

!6 6 +6 +43

§6§

6 6ï

6 +67+

#5--

7 § 7+

7

dim. poco a pocop

rall.10 15

67+

& 5 +63

6 6 6 6 6 64

6 6 6 6 6 5 7+

7 ï 5 97

86

7 5 54

7+

5 6 6 ! 6 +4 6 - 6 +6 5

34

34

24

24

c

c

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*Example 14: Challan (1960/6, #265): All types of chords and Alterations

*Example 15: Challan (1960/7, #277): Suspensions and Appoggiaturas

*Example 16: Challan (1960/8, #320): Pedals [”x” means non-chord tone]

Sequence

(Inexact) Sequence with planing

Sequence (w/ tenor imitation)

chr. slide

fauxbourdon

OMNPlag.( )

RP RP

DEC

RP RPOMN OMNDEC

OMN

OMNPL

OMN

Only PC

OMN

4e Plagal ( )

6tPlagal ( )

Sequence

yy

y y

y y

y

y

y

y

y

y

yyyy

6r

= unidirectional chromatic segment


A’

A’

Coda

Coda

B

{

{

{

{

{

mf dim.

Allegro moderato6

5 +6 6 & 5 +4 !6!

6ï

5 & 9!

7!5

7+ ! +4 & 9

!7

!5

p cresc.

1014

7+

5+4 & 9 7 6 6 6

4# - 0

6 & 6 +4!

6 +6ï !6

!+6ï

§6 +43

f dim.p pp

20 25

§6#

6ï

#5 +6 §6#

& §54

-3

6ï

54

-#

--

6§9

--8

7+

# 43

+6 #7§

+4!

#

f mf

Risoluto 5

5 - 5 65

5 65

5 65

+4 66 2 6 2 6 +4

65

#2 6ï

5 6ï # 5 - 5 -

cresc.f p subito

fff

allarg.79 11

6 #5 - # +6 #5 3 6 5 - # - 6 +4 6 +4 6 6 2 6 2 6 - 7 74

-+

5 6 +63

3 5 5

68

68

c

c

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?b #b

b nb

b

n bn

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#

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nn b b #

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n

# n # #

?b # #n #n

# n # n n n n.

b.

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b

? # ## # # # # n n

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Example 17: Challan (1960/8, #301): Neighbor Tones

Example 18: Challan (1960/8, #328): Neighbor and Passing Tones

Plagal (diminished)

Sequence

Sequence

Sequence

Perf. Cad.

Plagal Cad.

Perf. Cad.

HC

A

A

theme yy

inverted yy

theme x

x

x

x

4-voice invertible c.p. with mm. 1–2

x (frag.)

x (frag.)x (frag.) x (frag.) stretto on x (frag.)

x (frag.)

x (frag.)

x

motive x


{

{

{

{

9

5

17 21

2925

44

44

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#

?b

&b #

#

#

?bn n b

&b ∑ ∑ n n

?b#

#

&b #b

b

?b

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n

n

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∑œ œ œ œ

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∑œ œ œ œ œ

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Example 19: Guilmant, Elevation in F Major, Op. 39/v1/4 (�e Practical Organist)

6 6

6

36 3

7

7 6 7 7 7r

8uf

6 44r 6r

6r

6r

5e

6r 5

5

7te

7 68y 7t3 6t

6t

6r 5e

5w5

5 5

3 5w

3 5w

3 5w

#2 3 #5 5 #2 3

7 6

7 6

6 6

7 6 n7 7

7

8

#7

7

e

8y 7t7t 8y 7t4+n

6t

7

7

6+ *

* �e bass voice is played by the pedal with a 16’ register sounding an octave lower.

[ ]

[ ]

HC

Perf. Cad. in V

PAC in iii

similar to PL (if it were A maj.)

(�gures)

Perf. Cad.

5

”10–12” up a step sequence (outer-voice canon)

mm. 1–2 repeated with chromatic passing tonesAltered applied dom.

87–6 susp. chain

Bass retardation

Bass susp.x x

x x

“10–8” down a step sequence

Bass retardation “10–10” down third sequencethree-voice return of mm. 1–2, with bass suspensions

thinning of texture for fughetta using x motive

A

A’

B

A’’

13

3 x

x x

x

x

[ ] [ ]

Cp. mm. 26–27 of Ex. 20

Part II: Connections with French Romantic Repertoire


{

{

{

{

Soprano Solo

Pi e- Je su- Do mi- ne,- do na- e is- re qui- em,- do na- e is- re qui- em.-

Adagio

Pi e- Je su- Do mi- ne,- do na- e is- re qui- em,- do na- e is- re qui- em,- do na- e is- Do mi- ne,-

do na- e is- re qui- em,- sem pi- ter- nam- re qui- em,- sem pi- ter- nam- re qui- em,- sem pi- ter- nam- re qui- em.-

Pi e,- - Je su,- pipi ee - Je- su- Do mi- ne,- do na- e is,- do na- e is- sem pi- ter- nam- re qui- em,- sem pi- ter- nam- re qui- em.-

44

44

44

&bb ∑ ∑ ∑ ∑

&bb ##

#

#

[Str.,Hp.]

?bb

Organ

&bb ∑

&bb # #n

n

[Str., Hp.]

n n b

?bbn

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n

# #

?bb n n n b

&bbU

&bb # nU

?bb

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n n

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§t

6 6t 6 6 6

6 6 6

6 6

6

4 3 6

55

#n 5

7 7

7 7

7774e4e 4e

4e 4e

7

4- 4

6 7

7

7 7 #

4e

#

6

6 6

6r -[ 56

6t 6 6 6t 6 3 5

5 6 5

6 5 9u 8y 8y7t

9

6r 6r 6r

9u 8y 8y7t 6 7 #

A

“Fauré” (Rev.) Dec.

PL

(Rev.) Dec.

(Rev.) Dec.

(Rev.) Dec.“Fauré” “Fauré”

“Fauré”

“Fauré”

4e Plagal ( ) in Dor HC in g?

4e Plagal ( ) in Dor HC in g?

4e Plagal ( ) in Eor HC in a? 4e Plagal ( ) 4e Plagal ( )

4e Plagal ( ) in Aor HC in d?

Dom. Ninth

Dom. Ninth

PL

A’

B

A’’

3-part invertible counterpoint

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6t

6t 6t

6t

6t

6+6+

§t 6+ 6+

6+ 6+6+

6+

+

++

6

6

5 6 5

Example 20: Fauré, “Pie Jesu” from Requiem, Op. 48

8

17

26

3529

11

21

Perf. Cad. in I

HC in I

Plag. Var. (ii-I)

Perf. Cad. in V

x’ x’

x

x

x’

x

x

x x x

x x

x x

x’

x’

x’ x’ x’

x

x’ x’ x’ x’

x’ x’

x’ (contour)

x’ (contour)

x’ x’ x’

x’

x’

x’x’x x’

Cp. mm. 24–25 of Ex. 198 3

(�gures)

PL


{

{

{

{

[p]

8 14

16

23 28

34

34

&####

n n nn # #

3

?#### nn n

&#### n # n

n

nn

n b nn n

?#### ## n

n n

&#### n

nn nnn n n # b

nnn

3

?#### nnn nn n

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bb n## n n n

n

3

&#### n

nnnb bb bb n b nn

n nb nn

?#### nn

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bn nbb n

## # n n n b b

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6

6

6 7 7 7 7t

6

4 6

8y 5 5

5

66

5 66

7 6e5r3

n nn n

n n

nn

n nn n n

nn n 7 n n n n

n nnbb

bbb

nn n

s

5 66 5 66 6r §t

7y 6 6 §t 4w 7t 6n nn n nn

n

n

n

#n

nns

s6r 5

67r

n5nn

s7y

7 7 6 6e

nn n

n6e 6e

8y 5n 55 6e 6e5r

3bb

b

b

b

n67r

b

7 77td

yd

5

susp. cad.

susp. cad.

susp. cad.

susp. cad.

Example 21: Franck, Chorale No. 1 (mm. 1–64)

7

+ 6t6t4 n n+ 6t6t 6t +

+ 7+

+

7+ 7+

+

s6r 5b

5bn+

4+[ ] 7 7 7 [ ] 7t7t

“10–8” up a step sequenceE

maj

or

E

min

orG

maj

or

G

min

or

Parallel 10ths “10–7” down a step

Plagal (diminished) in i

Plagal Plagal PlagalHC in I

Perf. Cad.

nPerf. Cad. in IIInPerf. Cad. in III

Plagal (diminished) in iii

PL

PL PL

PLenharmonic switch

Chr. Slide

PL

RP RP

PL PL

P5’s P5’s

sequence down a major second

minor third transposition of mm. 1–4

bass common tones

bass common tones

bass common tonessequence down a major third

9 89 8

AA’

enharmonic switch

sequence down a major third


{

{

{

{

cresc. dim.

30

pp cresc. dim.

[pp]

3644

46

cresc.dim.

55 61

&#### b

bnnbn

bbb b

bb#n n

n nn

n

?####n

n &

&####

#

#

##

#

##

## #nn

n

n

&####

n n # bb nb #n n? nn

&#### n

#n nn

n

n n ## #

#

‹

?##

#

## n # n nn #n n# ## #

#

&####

# # #‹ #n nb

pp

n nb nn#

n

?#####

# ##

# #

# n nn n nnn n

nnnn

n

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6 7 5 6

5 nnb

x

b

bbb 6 7

5

nn 5

nn 5

5bb bbb

Ex. 21 (cont.)

4 n+

4 #+

7+

7+

7+ 7+ 7+7+

7+ 7+7+ 7+7+ 7+

7+

7+

7+ 7+

7t

6t7t

6+

6+ 6+

4+

4+ 4+4+

7 5 6 bb 7 7

7

7

7

7

E m

inor

E m

ajor

E m

ajor

E m

ajor

(thr

ough

G

m)

ascending chromatic bass

HC in I

Perf. Cad.in I

Perf. Cad. in I

Perf. Cad. in iii

enharmonic switch

RP RPLP LP

RP

nn 6e

66t 7 6

6 6 6 9 8

652

4 3566

4+6

4+6

4e7

6tf§6t

7rd 6

67 6

4+7 66t

4

7 4 3

6t4

6r 6r

n

53

6

6r

6r

#6r 6r

6r susp. cad.

susp. cad.

[ ]



CHORALE THEME:

voix humaine symbolizes heavenly choir

Chr. slide

DEC

P5’s

Plagal (dim.)

sequence up a minor third

sequence down a minor third

sequence down a major third

sequence up a minor second

BC

cross-rel. cross-rel.

major third transp. of mm. 53–55 (directly above)

{

{

{

{

{

f p

Adagio 5 913

fdim.

cédez.

cresc.

16 28

f pp cresc. poco a poco

rit.

31 35

40

p

44 48 51

dim. poco a poco

p

5458

44

44

&bbb ∑ ∑ # n b bb n b

R.

b

b

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G.R.

∑Péd.

#

#

n b n ∑ # b n b

Man.

# ∫

&bbb <n> bn b

n bb b

bb

∑G.R.

∑

?bbbPéd. R.

b n nb # b nMan.

G.R.

∑ ∑

&bbb

R.

∑b

b

n #

#

n n nb

?bbb ∑R.

b b n

Péd.

n b n

Man.

b

b

n

&bbb

(a tempo)

b n b n n n b

b

b

##

#

n ##G.R.

n

?bbb nn b

b

nn ## n

n

Péd. G.R.

Péd.

&bbb b

b

n bb b∫

∫

bn bb

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b

b

b

n n

n

n b n

n

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R.

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bb∫ bb n

n

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b

b

b

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Example 22: Vierne, Meditation, Op. 31/7 (24 Pieces in Free Style)

A

B

A’4+

4+ 4+

4+

4+

7+

7+

7+

7+

7+7+

7+7+ 7+7+

7+

7+7+

7+

6+ 6+

6+

6+

4+ 6

6+ 6+

6+

6+

7t

7t

7t

7t

6t 6t

t

6tfHC in I

Perf. Cad. in I

V/V Fr+6

Omnibus

alto/tenor pedal pointsUnion of x and y

alto/tenor pedal points

Omnibus-like

Omnibus-like

cross. rel.

c.r.

c.r.

c.r.

Sequence down a major second

(but bass melody arrival on chord is weak)

Sequence down a major third

chromatic motion overdominant pedal

various non-functional 7ths

soprano pedal

bass pedal bass pedaldominant pedal point

= unidirectional chromatic segment= non-chord tone

planing dom. 7ths

cadence through triadic planing

sequence up a major third (opening interval of x)

altered9th

Altered 9th

Altered 9th

Altered 9th

Altered 9th

Dom.Ninth

Dom 9th

altered9th

various non-functional 7ths

theme x

x x

x

x x (frag.)

x

y themeinverted y inverted y’

inverted y’

y

x (frag.) x (frag.)

y

y y

y

9td#9td

8yf 3

6

9dyf##

#

9t 8 6rg3e e6r e

e 4+ 6 e

5e

6

7e 7

§t7 76

6 57

5j h 4wh 6g 5j j 4wh ig6g

2 36 5

6r 6r 6td6r

4e 4w 6 5

s6rd

6r

7rs 6 79

6 7t 66r 7r95

6td

8uf 7 7

7t 6 9§rdyf

susp. cad.

Coda

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( )( )

( )

( )


Example 23: Basic Ternary Model in Challan’s Treatise

Example 24: Generalized generic dichotomy

Tonicizes subdominant with tonic pedal point�ematic combination signals closing functionEnds with plagal cadence variant

Introduces thematic material and establishes tonic keyModulation to nearby key through sequencesAdditional A’ section often initiates tonal departureEnds with HC in tonic or Perf. Cad. in new key

Opening material returns, usually alteredSequences rewritten to return to tonicEnds with only Perf. Cad. in tonic key

New thematic material or developmentEvaded cadences defer closureMore distant modulation through sequencesClimax occurs in key most distant from tonicEnds with retransition (sequences over dominant pedal)

shorter

more triadic

more consonant

more homophonic

more diatonic

four-voices throughout textural variety

strict voice leading parallels, false relationsvoice overlaps, etc. allowed

more chromatic / enharmonic

more ornamented

more dissonant

more upper tertians

thematic soprano voice(or no theme)

no modulation oronly to close keys

regular phrasing (default: 4 + 4 periods)

irregular phrasing (elisions, interruptions, extensions)

modulation todistant keys

non-motivic

didactic purpose

no agential intent anthropomorphizationwithin narrative arc

liturgical, programmatic,or expressive function

motivic saturation

thematicization of any voice(esp. invertible counterpoint)

longer

Exercise Composition

A

B

A’

Coda

Part III: Application in Original Compositions


{

{

{

{

Organ mp

Andante espressivo e sostenuto

8

legato

rit.15 20

mf

29 34

f f p f p

Quasi recitativo45

54

p

più mosso f p

Tempo I64 72

dolce

34

34

&b

#

# #

# #

n

nn

# #

#

#b

b

n b #

#

n

?b(Man.)

(Man.)

# n ## n

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#

n

n n

n n

n

#

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#

#

# n#

?bn n n

n n n

(+Ped.)

&b

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n

b n n

n

n n

?b

?b

&b #

# #

n #

U

U

U

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>

U

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U∑ ∑

U

?b ∑ ∑ ∑.

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∑ ∑ ∑.

.U

&bU

II.

b

b

b

b

nb

,

? b b b n b

b

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U U

U

AExample 25: Remeš, Elegy

motive x motive y

x

y’ x (reharmonized)

imitation

y (frag.)ascending stepwise sequence of y

x

pedal point

Plagal (dim.)A’

modulation to minor dominant through sequence of ynG initiates modulation

dream-monologue (meter and tonality suspended, enharmonics, solo texture, thematic premonition)

susp. cad.

x

y

foreshadows z foreshadows z

y

y elided

x (frag.) x (frag.) yfalling chromatic seventh chords stabilized by bass pedal

Bsequence of y over dominant pedal in G minor in D or HC in g?

4e 2nd Plagal ( )4e Plagal ( )

sequence from mm. 21–24 in Bb major (remembered innocence)sequence of x reaches high point so far

continuous downward scale throughout, yet reaching upward

C G FEb

susp. cad.

più mosso

sequence solidi�es new key and alludes to C Major in E Major or HC in A Minor?1st 4e Plagal ( )

chr. bass ascent

Cadence deferred

6 6

6 6 6

6

655

4y 2r 2r8

9 85w

7t 7t6rd

6rd

6rd

6

6 6 66r

4e

4e4w

#4e

6 6r6t 6tn 66t

6 6 6 6 6 6 6r6 4e9r 8e6 4w6r 6r 6r

# 6r # 6r6r

# 6r 6r 5

6rd 6rd

7

7t 6rd7t

n7t 6rd 7 6 6r 5#n 54

6td #4

6td

7 7t 4w 69r 4w8e6

6rd

4+ 4+

4+ 4+

4+ 64+4+

e4+ e4+

2r+ 7+

7+ 7+

6+

6+ 4+6t

6t

6t 6t6t7t 7t 6t6t

6t

7

7

7

7 6t7

HC in I

HC in VI

HC in IV

, ,enharmonic switch

cross rel.

# n

n n

{

{

{

più mosso e cresc. poco a poco

80 88

p

sempre f f

113119

106

mp

molto rit.129

135

&b

solo

mp

- - - - I./II.

mf

-

?b

II.

n # #n n # #n ## # ## # II. n

n n

b

b b

nb b nb nb b

?

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n #n #

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n #

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II.

# n b solo

-

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pp

#

#

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y

y’ y (frag.)

sevenths from mm. 29–33 di�uses momentum

motive z

ascending scale composes out inverted x in soprano

strives for high D but falls back to A

return / descent / awakening (overlapping x and y)

z z

z (frag.)

z (with Bb)

crossrel. cross re.

cross rel.

cross rel.

cross. rel.

An

x inv. x x

zx (transformed to major; falling gestures strive upward)

Breakthrough to x in major

z

z

x

x

D

DC

E F G

A Bbz (frag.)+

z (frag.) z (frag.)

D to D octave in miniaturehigh point

of piece

susp. cad.

x

z (frag.)

Plagal (dim.)

x

A A’’

x elided

(Ped.)

Wedge

x (frag.) x (frag.) x x

sequence from mm. 21–24 trapped by pedal in A Major or HC in D Minor?3rd 4e Plagal ( )

union of x, y, and z represents closing function and resolution / redemption

subdominant references over tonic pedalonly perfect cadence

xx

y z (mm. 106–7)y

xxx

Coda

crossrel.

7t 6rd 7t 6rd 7t 6rd 4w r6

6r

6r

6r

6r5

4e 7

7 6 6 6 63

66r 6r 5 6rd

6t 6r 49yf 8

6

6

6t 6r6t rd

5

6 6

6 6r 5w

6rd6

4e 9r 8e6t

6e 6 27tr

4+ 4+ 4+

34+ 3

4+

7+

6+ 6 6rd6t6+ 6+

6t

7

{mf agitato

96

molto cresc.

a tempo

&b>

>

>

f# n # n #

?bn # # # #

I/II

#n

n

# b

b

?b

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n 6rd n 6rd

6t+6t+

b4+ b4

+2+7t 7t 7

#6 7 4 6 7 4 6 7 4 #6 7 44+ 4+ 4+ 4+n n

surprise move to parallel major (hopeful �ashback / nostalgia)

Ex. 25 (cont.)


{

{

{

Organ

p

p

espress.p mf mp

Tempo I - Andante espressivo

10

p p mf

17 29

molto espressivo mf mf

31 38

sostenuto e espressivo e più mosso

mp mf

44 51

22&##

>>>

3 U

-# # n

>

n3

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[Man.]

# n n #

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3

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>

n

>

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3 3

# # # # ##> 3

n# #

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#

3

# #

#####

cresc. poco a poco

n

n

#

?## #####

###

?## ##### ∑ ∑

&#####

con moto cresc. poco a poco

n

3

# # n

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n

n

nn

?##### ∑ ∑ ∑

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Ó Œ œw w

Ó Œœ

w w Ó Œœ

w w Ó Œœ

w ˙˙

E initiates modulation

sequence down a fourth (x boundary interval)

(varied) four-bar sequence down a fourth (x boundary interval)

C common tone from m. 30 stabilizes chromatic shiftfantasy of B major begins

sequence down a thirdbuilding energy

chromatic descent pulls downward

inner voice chr. descent resets higher

GE

FD

G

nG

allusion to modulationHC

aurally: major or minor third? aurally: major or minor third?

inne

r voi

ces

Example 26: Remeš, Fantasy

motive x inv. x inv. x

#motive x seeks B major & completion in �fth stepwise note (C )

#C reached indirectly by rising thirds on downbeats

epigraph / thesis / dilemma presenting motives x, y, and z

xx motive pulls in opposite directions

(reality is inverted in dream state)

inv. x

più mosso

x

x

motive y motive z

inv. y planingz

z

zx planing

inv. x

inv. xinv. x

D A CF# #

cross relation E / E

E

cross relation

cross relation

cross rel.

cross relation

4+

4+ 4+4+

4+

4+4+6+

77t 7t

7t

7t

7t 7t

7tf

6t

6t

6t6

3

6

6

666 # 4+6

#

# # ## #

6

§7rd

7 7td 64

# 4+ 4+6+6t 6 § 6 66

6t 6r 7t 4w 9uf 9 6 r7ys t

23

§7rd

§5rd

4+3

4+3

6 64+3

7td

##F

D

# # ###

GE

FD

ED

EC C

65

5

5

9uf 9y y 62

7rs# ‹2 #

4+67td

aug. triad aug. triad

aug.triad

A’

A

B#E breaks through

to modulation


E neutralized (no modulation)

# #

∑ ∑

{

{

{

f

molto rit.

pp dream-like molto cresc. e agitato

Tempo II

59 67

f molto rit. e dim.

7380

p mf mp p mf

Tempo I8895

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‹

‹

3

‹

3

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#

#n

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n

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bb n

n bb n

n bb n

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>

n

3

3

#

3

# b

b

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(Man.)

# n # # n n n # #

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n

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b

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b

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b

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wn ˙ ˙

descending chromatic sequencestabilized by bass pedal point B Major touched, but B minor intrudes

DB

#Perf. cad. spoiled by 4/7

y

y PL PR

PR

y

y variant y variant

inv. chr. aug. x planing

chr. aug. x planing

omnibus progression /increasing tonal disorientation

tenor common-tone

quasi-omnibus progression

tonal oscillation / instability / fractured realityforeshadows

memory of retransition (mm. 67–72)

alternate resolution from mm. 72–73 secures B Major

descending stepwise sequence combining x and y

inverted “complete” (5-note) x motive

x

inv. aug. “complete” x

y

y

y

inv. “complete” xinv. x

y y var.

rit.

�ve-note x

C#

#

{ pp

mppp

102111

106

114&##

3

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# # # #3

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E

D B

F

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4+

4+ 4+

4+

4+

4+7+

7+ 7+ 7+ 7+

7+

6+

6+ 6+ 6+ 6+

6+ 6+ 6t

7

7rd 6 6rd 6rd 8 7 6r

6r

# 6r7e

n 7e 5r 6

6 6

76t 7+ 6t 4e 4e

7e ee

ew6w 5

3

6

9ts d#

7 6 6

7e 6

7 6

aug. triad seals return

cross. rel.

aug. triad

Retransition

A’’

Coda

y

“complete”x

molto rit.

y

6t+

6t+

6t

cross rel.

melodic closure in soprano, butdeceptive cadence defers harmonic closure

DEC

Uw

[ ?] [ ?]‹ ‹n n

x subsides as a 5-note scalar segment

soprano dom. pedal

Ex. 26 (cont.)

Enharmonic jolt / Phrase elision / Awakening from fantasy of B major

6t+

#

aurally:

recall of fantasy at B

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from exercise to composition: henri challan’s...

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