camelia revista 021 ok biseditorial 4 ´ publicación de la sociedad española de la camelia la...

Sumario En Portada <p. 02>

Editorial <p. 04>

Cultivo de camelias de exposición al sol <p. 05> Bradford King, Traducción: María González García

Riesgos de la introducción de material vegetal <p. 12> no controlado en un país

Rosa Pérez Otero y Pedro Mansilla Vázquez

El Jardín de Vista Real <p. 15> Áurea Bermúdez Oubiña

Congreso Internacional de la camelia <p. 23>

Las camelias y la unidad de Italia <p. 24> Federico Ceccanti, Traducción: Elena Martín Gil

Semanario de Agricultura y Artes dirigido á los párrocos <p. 31> Carmen Salinero, María González García

IX Exposición de camelias Sasanqua e outras <p. 33> Daniel Domínguez

Aula didáctica <p. 34>

Fichas varietales

Camellia sasanqua ‘Chôjiguruma‘ <p. 37>

Camellia x vernalis ‘Yuletide‘ <p. 38>

Diciembre 2012Edita:Sociedad Española de la CameliaImpresa con la colaboración de:Deputación de PontevedraTurgalicia. Xunta de GaliciaJunta Directiva de la Sociedad:Presidenta: Dra. Carmen Salinero CorralVicepresidente:D. Vicente Villar SanjurjoSecretaria: Dª. María González García

Tesorero: Dña. María Lopez BurgosVocales: D. Eusebio López RedondoDña. Elena Nogueira RivadullaD. Daniel Domínguez Fernández

Presidente de Honor:D. José Arán CarragalComité de redacción:D. Eusebio López RedondoD. Javier Botas Piñón D. Daniel Domínguez FernándezD. Jaime Escofet ComasDña. María González GarcíaDra. Carmen Salinero CorralD. Luis Alberto Samartín Bienzobas

Sociedad Española de la Camelia _ Subida a la Robleda s/n _ 36153 Pontevedra (Spain) _ http://www.cameliagalicia.com _ e-mail: [email protected]

Nito da Vila(A Coruña, 1952)

Es un pintor especializado en el ser humano y en la naturaleza muerta, que intenta plasmar la inten-sidad y las emociones en sus retratos. Hasta la fecha ha retratado a más de setenta personas, trabajando siempre del natural y casi siempre, al tamaño real del modelo. Para ello, intenta cono-cer a la persona a la que va a retratar, mantenien-do una conversación, hablando sobre diversidad de temas antes y durante el tiempo del trabajo.

Poco dado a participar en certámenes y concur-sos, ha sido seleccionado en el Certame de pintura Concello de Cambre (accésit en 2010), en la Bienal de arte Unión FENOSA, en el certamen de artes de la Diputación de A Coruña y en muchos otros.

Su obra se expuso en distintas ciudades como A Coruña, Santiago de Compostela, León, Madrid, Barcelona, Milán.

Participó como profesor colaborador en la Escuela de Imagen y Sonido de A Coruña, e impartió el Taller de Arte y Naturaleza en la Universidad Internacional Menéndez Pelayo de Madrid en la especialidad de pintura al óleo.

Además ha sido un importante ilustrador en varias de las obras de Xulio López Valcárcel, como su famoso poemario A melancolía dos corpos. Participó como ilustrador en los cuadernos de cultura de El Ideal Gallego y El Correo Gallego.

Comité de evaluación:Olga Aguín Casal, Dra. en Biología, Estación Fitopatolóxica do AreeiroNicolás Badía Varela, Ing. Técnico Agrícola, Gerente de Viveros BadíaMª Isabel Iglesias, Dra. en Biología, Dpto. Producción Vegetal, Universidad Santiago de CompostelaJesús Izco Sevillano, Catedrático de Botánica, Universidad Santiago de CompostelaMª José Lema Gesto, Dra. en Biología, Estación Fitopatolóxica do AreeiroPedro Mansilla Vázquez, Dr. Ingeniero de Montes, Estación Fitopatolóxica do AreeiroMª Jesús Sainz Oses, Dra. en Biología, Dpto. Producción Vegetal, Universidad Santiago de CompostelaCarmen Salinero Corral, Dra. en Biología, Estación Fitopatolóxica do AreeiroPilar Vela Fernández, Dra. en Biología, Estación Fitopatolóxica do AreeiroClara Gil de Seabra, Asociación Internacional de la Camellia, región de Portugal

Fotografías:Sociedad Española de la Camelia, Estación Fitopatolóxica do Areeiro. AutoresDiseño y maquetación:Encaja. Gestión de recursos gráficos.PortadaNito da VilaLogotipo: Inspirado en el original de D. Xosé Conde CorbalImprime y encuaderna: Gráficas AnduriñaDepósito legal: PO 16-2003I.S.S.N.: 1696-554XEsta publicación no se identifica necesariamente con las opiniones expresadas por sus colaboradores y, por tanto, no se hace responsable de las misma

Excepcional dibujante, amante de los cuerpos ajados, del desnudo provocativo, de la gordura y de la carne pálida. Artista con persona-lidad y talento, que domina per-fectamente la figura humana (no todos los realistas pueden decir lo mismo), que tiene ideas (en sus naturalezas muertas perfila en negro ciertos elementos de un modo peculiar, dejando que otros se fundan delicadamente en el conjunto) y oficio. Tiene obras de gran interés, que casi siempre son las más sencillas, y vale la pena descubrir su pintura.

(Javier Rubio Nonblot para El punto de las Artes)

La obra de Nito da Vila es fruto de largas meditaciones de carácter intimista realizadas en la quietud de su estudio, por lo que en las telas va plasmando unas atmósferas cáli-das y suaves inspiradas, fundamen-talmente en figuras en las que , en

ciertos casos, tiene un gran com-promiso con el erotismo. Se trata de un artista que vive silenciosa-mente en su estudio, sin participar en las parafernalias ciudadanas.Le cuesta trabajo, incluso, exponer sus obras. Le gusta conocer a la persona a la que va a retratar, manteniendo una conversación, hablando sobre diversidad de temas antes y durante el tiempo del trabajo.

(Albino Mallo para O Correo Galego)

Pinta paisajes humanos con des-carnado realismo, en ellos palpita un erotismo nada sensual, nada gozoso. Son cuerpos-coraza que defienden la intimidad del artista. Los cuadros de Nito da Vila están pintados con artesanal paciencia y un dibujo concienzudo. Son el pro-ducto de muchas horas de trabajo, de incontables sesiones de diálogo entre el modelo y el pintor.

Nito da Vila es profundamente reflexivo. Su método de trabajo también define su manera de ser, pinta con el lienzo grapado direc-tamente sobre una pared, pinta, pues, de espaldas al mundo que le rodea, y algunas de sus obras tam-bién las presenta así, sin bastidor, sobre la soledad de cal de las paredes de la galería.

Cuerpos de tremendo realismo, modelos intensamente humanos que viven más allá de las modas estéticas del momento, cuerpos que son contenedores de un mundo de emociones, de reflexio-nes sobre la levedad del tiempo, de una vida que se escapa como un soplo, de una mirada que des-conoce si llegará a conocer el incierto futuro.

(Marcelino Cuevas para el Diario de León)

Resumen de actividad reciente:

- Colectiva ‘Expresións da Camelia’ (Sargadelos Barbanza, Boiro, A Coruña, 2012)

- Colectiva ‘El Mar’ (Fundación Nova Caixa Galicia, A Coruña, 2012)

- ‘Homenaxe a Curros Enríquez’ (Kiosco Alfonso, A Coruña, 2008)

- Galería Absenta Arte (León, 2005)

- Galería Arte e Imagen (A Coruña, 2004 y 1994)- Casa de Cultura Salvador de Madariaga (A Coruña,

2002 y 1992)- Spazio Bigli (Milán, 2000 y 1999)- La Casa de Galicia en Madrid (2000)- Galería Jorge Alcolea (Madrid, 1999 y 1997)- Galería José Lorenzo (Santiago de Compostela, 1998)- Galería Spai d’Art (Barcelona, 1998)- Dry Martini Art Collection (Barcelona, 1997)

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orta

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Editorial

4 Publicación de la Sociedad Española de la Camelia

La pintura de la portada la ocupa una sencilla y bonita pintura de una camelia blanca, obra del pintor gallego Nito da Vila.

A continuación Bradford King, nos proporciona informa-ción de interés sobre el cultivo (poda, tipo de sustrato, fertilización...), así como una descripción de los cultivares más adecuados para la exposición al sol, todo ello acom-pañado de bellas fotografías.

El siguiente artículo trata de los posibles riesgos que se corren al introducir material vegetal no controlado en un país, causante de la aparición de nuevas enfermedades y plagas, que en muchas ocasiones son difíciles de controlar una vez que llegan a su destino.

Entre los jardines de camelias de nuestro país, destaca un espacio recientemente abierto al público como es el jar-dín de Vista Real, una propiedad reconocida con el más alto grado de protección integral por su gran riqueza histórica y arquitectónica por la Xunta de Galicia. Gracias a la labor que está haciendo el Ayuntamiento de Vilanova de Arousa, remodelando y mejorando tanto sus jardines como el resto de la propiedad, todos nosotros podremos disfrutar de este jardín. El artículo de esta revista incluye información sobre la historia de la propiedad y sus jardi-nes, así como un plano central con información sobre las especies vegetales más destacadas.

El artículo Las camelias y la unidad de Italia, relaciona hechos importantes en la historia de Italia del siglo XIX con los nombres de variedades de camelia originadas en ese país que hacen referencia a importantes personajes de la época, acontecimientos históricos o lugares. En este texto puede verse la importante influencia de la camelia en la proliferación de nuevas variedades y su aparición en los catálogos de instituciones botánicas y establecimientos hortícolas.

En nuestra habitual sección dedicada a la camelia en la literatura, se incluyen sendas referencias al té y a la came-lia sasanqua que figuran en el Semanario de Agricultura y Artes editado a principios del siglo XIX.

Daniel Domínguez, socio y colaborador habitual de nues-tra revista nos relata sus experiencias en la primera expo-sición de camelias de la temporada, el tradicional certamen de la camelia de Boiro, que este año se celebró conjunta-mente con una exposición pictórica colectiva dedicada a la camelia en la Sala Sargadelos de la misma localidad.

Los más pequeños podrán disfrutar y conocer más sobre la camelia en nuestra revista, en la sección Aula didáctica donde se incluyen dos fichas para niños de 5 a 7 años.

En la sección de fichas varietales se han incluido dos camelias olorosas y perfectas para su exposición al sol, la Camellia sasanqua ‘Chôjiguruma’ y la Camellia x vernalis ‘Yuletide’.

Editorial

Publicación de la Sociedad Española de la Camelia. Camelia 21 5

Cultivo de camelias de exposición al sol / Artículo

Las hojas perennes y la cantidad de flores que presentan las camelias de exposición al sol son a menudo pasadas por alto por los propietarios de los jardines cuando adornan el interior de sus casas y las zonas de exterior. Las camelias de exposición al sol son resistentes, viven durante mucho tiempo y requieren unos cuidados mínimos. Las camelias de exposición al sol más populares son las camelias sasanquas, las hiemalis y vernalis. Debido a que todas ellas se desarrollan sin problema cuando están completamente expuestas al sol, se cultivan de manera idéntica. Estas camelias comienzan su floración a finales del verano, su plena floración tiene lugar durante el otoño y algunas todavía pueden presentar flores durante el invierno.

Las flores simples por lo general tienen de seis a ocho pétalos, y pueden ser de color blanco, rosa o blanco con el margen de color rosa o rojo. Además también existen algunas camelias con flores de color rojo. Los pétalos caen pasados algunos días y las flores se abren en sucesión durante cuatro a seis semanas, formando una magnífica y encantadora alfombra en el suelo. Un atractivo adicional es que muchas de estas flores son olorosas. Sus hojas son densas con pequeñas hojas, que pueden formar topiarios, espalderas, colgando en cestos y bonsáis. Las camelias de exposición al sol son excelentes para su uso en paisajismo, para la creación de setos, para la realización de cercos perimetrales y además pueden cultivarse en maceta.

Cultivo de camelias de exposición al sol

Bradford KingTraducción: María González García

Figura 1. Bert Jones

6 Publicación de la Sociedad Española de la Camelia. Camelia 21

Artículo / Cultivo de camelias de exposición al sol

CULTIVO

El sustrato ideal para el cultivo de las camelias de exposición al sol tiene que estar bien drenado y además ser rico en humus y de tipo ácido. Se considera aceptable un ph de 7 o inferior. Además, la utilización de turba o moho de hojas de roble proporciona humus y las condiciones ácidas nece-sarias. Cuando todo esto se combina a partes iguales con arena se obtiene una mezcla suelta, bien drenada y de calidad. Las camelias de exposición al sol, al igual que el resto de camelias, no deberían dejar secarse nunca. Se desarrollan correctamente cuando el suelo permanece húmedo pero no encharcado.

Las camelias de exposición al sol son resistentes y en muchas ocasiones no precisan de ningún fertilizante. Estas crecen y se desarrollan mejor si aplicamos una pequeña cantidad de los nutrientes existentes en preparados comer-ciales para azaleas y camelias (plantas de suelos ácidos), o aplicando algún fertilizante de liberación lenta. Debemos realizar estas aportaciones a principios de abril, julio y sep-tiembre. Esto mantendrá a las camelias en plena forma.

Las camelias de exposición al sol no precisan de podas regulares, únicamente aquellas necesarias para retirar las ramas muertas y para dar la forma deseada a la planta, consiguiendo que crezcan hacia arriba o de forma arbustiva. Podríamos conseguirlo retirando el crecimiento de las yemas terminales para estimular el desarrollo de las yemas latentes que crecen al lado de cada hoja. También se podría cortar la rama hasta la marca de crecimiento del último año, con lo que se conseguirá que crezcan nuevas ramas por debajo del corte. Cuando una nueva camelia de exposición al sol crece demasiado o sin forma, podemos podarla hasta conseguir alcanzar la forma y el tamaño deseados. Es prefe-rible no podar más del 20 por ciento de la planta.

Las camelias de exposición al sol por lo general producen más de un capullo en el punto de desarrollo; sin embargo, no existe necesidad de retirarlos, ya que uno de los princi-pales atractivos de las camelias de exposición al sol es la abundancia de flores.

Con las camelias de exposición al sol por lo general conse-guimos formar excelentes setos y cortavientos. Estas pueden plantarse entremezcladas, para marcar el límite de fincas, o para tapar cubos de basura u otras zonas menos atractivas del jardín. Si creamos un seto de camelias con un único cul-tivar podremos mantener su forma con una poda de criterio. No existe ninguna razón hortícola para podar un seto de camelias con tijeras de podar para setos; ya que de hacerlo los setos presentarán menos flores. Para mantener un seto cuidado, retire todas aquellas ramas secas y pode las restan-tes hasta la marca de crecimiento del último año.

CONTENEDORES

Las camelias de exposición al sol, se desarrollan perfecta-mente en macetas, pero precisarán de cuidados especiales para desarrollarse correctamente y florecer. Si están planta-das en contenedor, necesitarán cambiarse de maceta o trasplantarse cada dos o tres años, ya que el sustrato se empobrece, y se vuelve poco enriquecido y pesado pasa-dos tres años.

La camelia de exposición al sol plantada en contenedor necesitará regarse todas las semanas y cuando hace calor, con tiempo seco o con mucho viento habrá que regarlas con más frecuencia. Es preferible regar en profundidad, dejando correr el agua desde el agujero de drenaje del contenedor varias veces, manteniendo siempre la planta húmeda, ni seca ni empapada.

Figura 2. Bonanza Figura 3. ChôjiGuruma



CULTIVARES

Existen cientos de cultivares en la Nomenclatura de la Camelia. La siguiente es una lista abreviada de las mejores camelias de exposición al sol disponibles actualmente en el mercado.

Camellia sasanqua

‘APPLE BLOSSOM’ posee una flor simple, de color rosa y textura afelpada que crece en una planta vigorosa de cre-cimiento abierto.

‘BERT JONES’ posee una flor semidoble, olorosa, de color rosa plateado de floración tardía en una planta de creci-miento erecto y abierto (figura 1).

‘BONANZA’ posee flores de color rojo intenso, de tamaño medio, en forma de peonía con los pétalos sueltos y ondu-lados que florece al principio de la temporada en una planta que no crece mucho. Fue galardonada con el Premio Ralph E. Peer concedido a las plantas de semillero de sasan-qua en 1965 (figura 2).

‘CHÔJIGURUMA’ posee flores de tamaño miniatura y forma de anémona, de color rosa claro con un rosa más intenso en los bordes del pétalo y petaloides (figura 3).

‘CLEOPATRA’ posee flores semidobles, de color rojo rosá-ceo, de tamaño medio a grande que crece en una planta de forma arbustiva.

‘DOUBLE RAINBOW’ posee una flor semidoble, de tamaño pequeño a medio, con flores blancas y borde rosa en una planta con crecimiento erecto (figura 4).

‘DWARF SHISHI’ posee flores de color rojo intenso, minia-tura y flores semidobles. Esta planta es de tamaño pequeño y constituye una buena cubierta vegetal

‘FRENCH VANILLA’ posee flores grandes, de color blanco crema y forma simple que crece rápido, posee un desarrollo recto y erecto (figura 5).

‘HUGH EVANS’ presenta una gran cantidad de flores pequeñas, de gran belleza y de color rosa. De crecimiento erecto en una planta arbustiva.

‘JEAN MAY’ con flores de color rosa coral en forma de rosa doble. Es una planta frecuentemente utilizada en paisajismo con un crecimiento erecto y compacto (figura 6).

‘LESLIE ANN’ presenta flores pequeñas de forma semidoble a peonía, de color blanco y con los bordes de color rosa lavanda y pétalos irregulares. Ha ganado el Premio Ralph E. Peer otorgado a las plantas de semillero de sasanqua en 1961.

Figura 4. Double Rainbow Figura 5. French Vanilla

Figura 6. Jean May



‘LITTLE PEARL’ posee flores de tamaño medio, irregulares, color blanco y forma semidoble, con los bordes rosa y de floración tardía. Las yemas son de color rosa. La planta es compacta y de crecimiento erecto.

‘OLD GLORY’ posee flores de forma simple a semidoble, de tamaño medio, de color blanco, con un borde de color rosa intenso y pétalos ondulados. La planta posee un desar-rollo medio y erecto.

‘RAINBOW’ posee flores grandes, blancas y simples, con el borde rojo, de tamaño medio y crecimiento erecto.

‘ROSETTE’ presenta flores de color rosa, con forma de rosa a peonía. De crecimiento erecto y abierto y de floración tardía. Este cultivar, introducido por los Viveros de Nuccio’s obtuvo el Premio Ralph E. Peer otorgado a las plantas de semillero de sasanqua en 1993.

‘ROSY PILLAR’ posee flores de color rosa, simples y de tamaño medio y con los pétalos bien separados. Posee un crecimiento en columna y erecto, lo que constituye una buena elección cuando el espacio es limitado (figura 7).

‘SEKIYO’ presenta flores de color frambuesa con un grupo de estambres amarillos. Su crecimiento es erecto(figura 8).

‘SETSUGEKKA’ posee flores semidobles de tamaño medio a grande con pétalos ondulados. Posee un crecimiento vigoroso, erecto y arbustivo (figura 9).

‘SLIM ’N TRIM’ posee flores rosas de tamaño medio, sim-ples y de color rosa intenso. Constituye un arbusto com-pacto, de crecimiento en columna, muy adecuado para su plantación en zonas con un espacio limitado (figura 10).

Figura 7. Rosy Pillar Figura 8. Sekiyo

Figura 9. Setsugekka Figura 10. Slim´n Trim



‘STARRY PILLAR’ presenta flores pequeñas de color blan-co, con manchas de color rosa en el borde del pétalo y en el capullo. Tiene hojas de color verde oscuro en una planta con crecimiento columnar (figura 11).

‘TANYA’ tiene flores rosas, pequeñas y simples. La planta posee un crecimiento lento, arbustivo y abierto, por lo que constituye una perfecta cubierta vegetal (figura 12).

‘WHITE DOVES’ (‘Mine-no-yuki’) presenta muchas flores de color blanco y forma semidoble que crecen en una planta de desarrollo lento y abierto (figura 13).

‘YULETIDE’ posee flores simples de color rojo brillante con pétalos anchos que rodean a un grupo de estambres de color amarillo brillante. Esta planta posee muchas flores, con un período de floración que abarca desde finales de noviembre hasta navidad. Es una planta robusta, compacta,

de crecimiento erecto con hojas pequeñas de color verde oscuro. Ha obtenido el Premio Ralph E. Peer otorgado a las plantas de semillero de sasanqua en 1974. Se utiliza mucho para seto, cercos perimetrales y se puede plantar tanto en el suelo como en contenedor (figura 14).

Camellia hiemalis

‘CHANSONETTE’ presenta flores de color rosa brillante, de tamaño medio, doble formal con pétalos ondulados. Se le ha concedido el premio Ralph S. Peer en 1959. Es una planta arbustiva que florece al final del invierno (figura 15).

‘DAZZLER’ tiene flores de color rojo, de tamaño medio, forma semidoble, de floración temprana. Es una planta vigo-rosa de crecimiento erecto y abierto. Fue introducida por los Viveros Nuccio’s y hace honor a su nombre (dazzler: resplandeciente, brillante) como planta de jardín.

Figura 11. Starry Pillar Figura 12. Tanya

Figura 13. White Doves Figura 14. Yuletide



‘KANJIRÔ’ muestra flores de color rosa con los bordes de color rojo rosáceo, de tamaño medio y forma semidoble. Es una planta vigorosa y de porte erecto. Es una de las camelias de exposición al sol más popular y se puede con-seguir muy fácilmente.

‘SHISHIGASHIRA’ (‘Beni-kantsubaki’) tiene una gran cantidad de flores pequeñas de color rojo, por lo general semidobles y en ocasiones en forma de rosa. Florece a mediados de la temporada en una planta arbustiva y compacta. Es un cultivar muy popular y extendido por todo el mundo (figura 16).

‘SHÔWA-NO-SAKAE’ (‘Usubeni’) posee flores de color rosa claro con algunas manchas blancas. Con un tamaño de pequeño a medio y de forma semidoble a forma de rosa doble. Florece a principios de la temporada. Se puede utilizar como cubierta vegetal o planta de exterior, ya que es una planta vigorosa de crecimiento lento (figura 17).

Camellia vernalis

‘EGAO’ presenta flores semidobles de tamaño grande y de color rosa que se pueden contemplar al final de la tempo-rada. Posee un crecimiento vigoroso, erecto y abierto. Sus flores han conseguido importantes premios en multitud de exposiciones y es una camelia impresionante cuyo nombre significa ‘caras sonrientes’ (figura 18).

‘EGAO CORKSCREW’ es una mutación genética de ‘Egao’. Destaca por su crecimiento en zigzag, que la convierte en un interesante bonsái. La flor también presenta mutaciones, con la mitad de las flores rosas con forma semidoble y ondulada y la otra mitad en forma de peonía con los pétalos muy ondulados. Florece a mediados de la temporada, antes que su progenitor. Aunque que este cultivar ha sido clasificado como híbrido de no reticulata en la Nomenclatura de la Camelia, se ha incluido en el presente artículo, junto con su progenitor, por su tolerancia a la exposición al sol (figura 19).

Figura 15. Chansonette Figura 16. Shishigashira

Figura 17. Showa-no -sakae Figura 18. Egao



‘GRADY’S EGAO’ posee flores de tamaño medio, semido-bles, de color rosa claro, con una venación y un borde de color blanco. Este sport de ‘Egao’ fue obtenido por Grady Perigan. Esta flor es más pequeña que la de su progenitor y presenta un desarrollo más compacto. Florece al final de la temporada, al igual que ‘Egao’.

‘SHIBORI-EGAO’ es la forma variegada de ‘Egao’. La planta posee flores muy vistosas de tamaño medio y forma semi-doble, con manchas blancas sobre fondo rosa. Florece al final de la temporada en una planta de crecimiento abierto y lento y sus hojas en ocasiones presentan manchas de color amarillo, debido al virus que a su vez ocasiona las manchas blancas características que presentan sus flores (figura 20).

‘SHIBORI-EGAO CORKSCREW’ es la forma variegada de ‘Egao Corkscrew’. Posee el mismo hábito de crecimiento que ‘Egao Corkscrew’, pero esta además muestra la belleza

de las marcas blancas en los pétalos rosas ondulados,algunos de ellos son semidobles y otras son en forma de peonía. Son perfectas para bonsái o para su cultivo en con-tenedor, desarrollándose perfectamente expuestas parcial-mente al sol (figura 21).

‘STAR ABOVE STAR’ ha obtenido muchos premios en exposiciones, es de floración tardía y posee unas flores muy bonitas de color blanco con los bordes de color rosa lavan-da. Sus flores son de tamaño medio y de forma semidoble, con un grupo de pétalos superpuestos, que le confieren a la flor una forma característica de estrella. Posee un desa-rrollo erecto. Es una planta de jardín muy apreciada por los cultivadores (figura 22).

Figura 19. Egao Corkscrew Figura 20. Shibori Egao

Figura 21. Shibori Egao Corkscrew Figura 22. Star Above Star


Artículo / Riesgos de la introducción de material vegetal no controlado en un país

Los avances en el transporte a lo largo del siglo XX han favorecido los intercambios comerciales de diferentes materiales, vivos también, incluso entre países lejanos. En algunos casos, estos intercambios han traído conse-cuencias positivas; por ejemplo, la introducción de nue-vos vegetales ha permitido la diversificación de las especies que se cultivan en un país, o también la intro-ducción de organismos beneficiosos o útiles ha contri-buido al control de algunas plagas. Sin embargo, en otros casos las consecuencias de los intercambios han sido negativas: tal es el caso de algunos animales o vege-tales que han invadido los hábitats antes ocupados por especies autóctonas o de algunos organismos nocivos (hongos, bacterias, nematodos, insectos…) que han comprometido sensiblemente la productividad de muchos cultivos agrícolas, ornamentales y también de especies forestales. Los ejemplos de estas situaciones son múltiples, pero por citar algunos casos están la hier-ba de la Pampa o plumero Cortaderia selloana; el meji-llón cebra, Dreissena polymorpha, o el visón americano, Mustela vison y en el ámbito de la sanidad vegetal, el nematodo de la madera del pino Bursaphelenchus xylo-philus, que está generando serios problemas al sector

forestal de Portugal o de Galicia. De hecho, en los últi-mos 20 años, se puede hablar de la introducción acci-dental de un parásito de las plantas por año en Galicia.

Pero no solo los intercambios comerciales son los respon-sables de estas introducciones accidentales. También los propios desplazamientos de personas, que individualmen-te traen a sus países de origen animales o vegetales, son parte importante en estos fenómenos, sobre todo en aquellos países con un importante sector turístico, como España o Portugal. Tampoco hay que olvidar que el mer-cado único europeo y la desaparición de las fronteras internas por el Tratado de Schengen facilitan el trasiego de vegetales o productos vegetales y con ellos, de nuevas plagas o enfermedades que pueden tener consecuencias devastadoras en nuestros cultivos, con lo que el riesgo fitosanitario es evidente. Además, hay que tener en cuen-ta que en España o Portugal el rango de condiciones cli-máticas entre el norte y el sur es amplio, lo que permite el establecimiento de estos organismos en un lugar u otro. Consecuentemente, es imprescindible considerar una serie de buenas prácticas a la hora de realizar estos movi-mientos de vegetales por parte de viajeros particulares.

Riesgos de la introducción de material vegetal no controlado en un país

Vivero de camelia

Rosa Pérez Otero y Pedro Mansilla VázquezEstación Fitopatolóxica do Areeiro, Deputación de Pontevedra. Subida a la Robleda s/n 36153 Pontevedra. España

Publicación de la Sociedad Española de la Camelia Camelia 21 13

Riesgos de la introducción de material vegetal no controlado en un país / Artículo

Información para viajeros sobre la introducción de vegetales y productos vegetales

Según el Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medioambiente, para la Península y Baleares deberán tenerse en cuenta las siguientes consideracio-nes cuando procedan de un país terce-ro o cuando lleguen a España indirectamente desde un lugar de la Unión Europea, pero el origen de la mercancía sea de un país tercero: los vegetales, productos vegetales y otros objetos incluidos en el anexo III del Real Decreto 58/2005 tienen prohibi-da su introducción. Para el resto de los vegetales y productos vegetales deberá declararse obligatoriamente en las Aduanas españolas de destino del viajero la existencia de plantas vivas. Esto incluye los bonsáis, material de multiplicación (esquejes, injertos, esta-quillas etc.), aunque sean para su utiliza-ción personal e independientemente de la cantidad que pretenda introducir el viajero. En cualquier caso, este mate-rial vendrá acompañado de un Certificado Fitosanitario Oficial emitido por las autoridades competentes del país de origen, así como libre de tierra.

Lo mencionado anteriormente no excluye que pueda existir una normati-va promulgada por diversos Organismos Oficiales de otros Departamentos ministeriales (Sanidad Exterior, S.O.I.V.R.E.) en materia de sanidad vegetal.

Información relativaa la comercializaciónde vegetales y productos vegetales

Los productores de plantas y otros centros de expedición relacionados, deben incluirse en un Registro oficial (Registro Oficial de Productores, Comerciantes e Importadores de Vegetales y Productos Vegetales) a fin de poder aplicar el régimen fitosa-nitario comunitario y posibilitar la rea-lización de los controles fitosanitarios en origen de los productos comunita-rios antes de su puesta en circulación dentro de la Comunidad Europea. Entre sus obligaciones está la de notifi-car inmediatamente al organismo ofi-cial responsable de las inspecciones en origen de toda aparición atípica de organismos nocivos o cualquier otra anomalía que afecte a los vegetales.

Para comprobar que el material que circula dentro de la Comunidad Europea está libre de plagas y enfer-medades de cuarentena (= aquéllas que puedan tener importancia econó-mica potencial y que figuren en la lista comunitaria o así hayan sido calificadas por el Ministerio) se crea el pasaporte fitosanitario, que deberá acompañar SIEMPRE a ese material inspeccionado. Es una etiqueta oficial que evidencia el cumplimiento de las disposiciones per-tinentes en relación con las normas fitosanitarias y requisitos especiales exigidos, y que ha sido normalizada en el ámbito comunitario para los diferen-tes vegetales y productos vegetales.

Se expedirán una vez realizados, de conformidad, los controles oficiales y cumplidas las condiciones exigibles. Es obligatorio para que los vegetales del Anexo V-A-I y las semillas del Anexo IV-A-II puedan circular dentro de la UE. El pasaporte irá adherido a ellos, a sus embalajes o al vehículo que los transporta.

En España, los Organismos oficiales responsables son:

- El MAGRAMA (Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente), respecto a los intercambios con terceros países y de las funciones que se indican en el articulo 1.5 del RD 58/2005 y lo dispuesto en el capitulo II del título II de la Ley 43/2002, de 20 de noviembre, de Sanidad Vegetal.

Plantas en contenedor

Transporte de plantas


Artículo / Riesgos de la introducción de material vegetal no controlado en un país

- Los órganos competentes de las comunidades autónomas en los restantes casos.

Los organismos referidos podrán delegar sus funciones, que deberán realizarse bajo su responsabilidad y control, en toda persona jurídica de derecho público que, con arreglo a sus estatutos oficialmente aproba-dos, sea responsable exclusivamen-te de funciones públicas específicas.

Las disposiciones referidas al Mercado Interior Comunitario no son las mismas que para las expor-taciones a países terceros (fuera de la Unión Europea). Todos los vege-tales y algunos productos vegetales necesitan un certificado fitosanita-rio para poder entrar en la Unión Europea, y son inspeccionados en

los puntos de entrada. Respecto a las exportaciones a terceros países, corresponde al particular solicitar en los puntos de inspección fronte-rizos las inspecciones necesarias para la expedición del correspon-diente certificado fitosanitario y recae en él la responsabilidad en el caso de exportar sin la preceptiva documentación. El certificado fito-sanitario es un documento oficial que atestigua el estatus fitosanitario de cualquier envío sujeto a regla-mentaciones fitosanitarias.

En el caso concreto de la camelia, sólo son dos los organismos de cua-rentena (ambos hongos patógenos): Ciborinia camelliae y Phytophthora ramorum. Las normas que rigen su importación y exportación están recogidas en la Directiva nº2000/29/EC Anexo IV A 1 y en la Decisión nº2002/757/EC Anexo 1 a.

Si desea conocer los viveros regis-trados en Portugal, es posible acce-der vía internet a través del enlace www.dgv.min-agricultura.pt . Entrando en “Fitossanidade”, hacien-do clic en “Materiais de multipli-caçao vegetativa” y después en “Plantas ornamentais”, “Entidades licenciadas” y por último en “DRAPN”, se obtiene el listado de los viveros que están dados de alta o registrados y que por tanto serán los que pueden proporcionar mate-rial vegetal con pasaporte fitosanita-rio, sabiendo con ello que están sometidos a una inspección fitosani-taria. En España no existe esta opción, siendo necesario ponerse en contacto con los servicios oficia-les en el caso de que deseemos conocer alguna situación concreta.

Fuente: Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente

Destino CE Origen Península Camelia o Té P.F

Destino CE Origen CE Planta viva Camelia o Té P.F

Destino CE Origen País Tercero Planta viva Camelia o Té C.F

Planta viva

P.F .- Pasaporte fitosanitario. C.F.- Certificado fitosanitario

Recuerde, tenga especial cuidado cuando regrese a su país: las plantas compradas en países terceros pueden introducir plagas y enfermedades exóticas

En un país de la Unión Europea, debe adquirir las plantas en un vivero REGISTRADO para que puedan entregarles el pasaporte fitosanitario. Si proceden de otros países, deberán ir acompañadas del certificado fitosanitario


El Jardín de Vista Real / Artículo

Vista Real, situada en la localidad de Vilanova de Arousa, hace honor a su nombre, ya que cuenta con las mejores vistas sobre la Ría de Arousa de

toda la zona. Esta propiedad, durante muchos años abandonada, ha sido recientemente adquirida por el propio ayuntamiento que ha acometido

importantes reformas y mejoras tanto en las principales edificaciones como en el jardín, y lo ha abierto al público para el disfrute de sus vecinos y

visitantes.

Áurea Bermúdez Oubiña,Concejala de Medioambiente, Ayuntamiento de Vilanova de ArousaFotografías y plano: Diputación de Pontevedra, Estación Fitopatolóxica do Areeiro

El jardín de

Vista Real


Artículo / El Jardín de Vista Real

Sobre esta propiedad no existe nin-gún documento conocido, ni en el Archivo del Reino de Galicia, ni en el de la Universidad de Santiago, ni en la desaparecida Comisión Provincial de Urbanismo, ni en los fondos que hoy están en la Diputación y que era donde real-mente debían encontrarse estos datos, porque los constructores estaban obligados a mandar el pro-yecto allí, encontramos nada. Únicamente tenemos vagas referen-cias de autores clásicos como Caamaño Bournacell, de Cambados que en ocasiones utilizaba elemen-tos de ficción en sus descripciones, pero que en las rutas paisajísticas que describió durante los años 50 hablaba de Vista Real como una edificación con una hermosa finca”. Las únicas fuentes que nos pueden dar referencias sobre la propiedad pudieran estar en manos privadas o en protocolos notariales de la Comarca aún por descubrir.

En relación a la fecha de construcción de la edificación principal no poseemos ningún dato y aventurar si es del siglo XVII o XVIII es demasiado osado. Del siglo XVII seguro que no es porque en aquella

fecha la Iglesia, en concreto la Mitra Compostelana es la única que cuenta con fondos para edificar construcciones de este tipo, dado que en aquel momento se les cobraba elevados fueros a los



campesinos. Debemos tener en cuenta que más del 82 % de la propiedad de las tierras de la Comarca del Salnés pertenecían a la Mitra compostelana. Además, el estilo arquitectónico imperante en aquella época era el recargado barroco propio de la ciudad de Compostela y su catedral.

Por los escasos elementos constructivos que se conservan en la actualidad, todo apunta a que data del siglo XVIII, momento en el que el Barroco decae y comienza a surgir el Neoclasicismo en el que parece estar inspirada la fachada y planta del edificio que, al mismo tiempo, conserva esa mezcla de neoclásico con marcadísimos aires de edificación palaciega rural. Austeridad en la fachada, ausencia de ornamentación, escalinatas de acceso a la puerta principal para distinción de los propietarios, fincas de labradío alrededor, etc., son elementos destacables.

Los primeros datos sobre los propietarios hablan de los Martínez, familia terrateniente de Ourense, que también poseía parte de lo que hoy en día se denomina Playa de Compostela en Vilagarcía de Arousa. Esta familia era la típica familia absentista de Galicia. Con esto quiero decir que teniendo muchas propiedades en el rural, en provincias, habitaban en la capital desde donde venían durante el verano fundamentalmente, y el resto del año quedaba en manos de un casero que se ocupaba del cuidado de sus tierras y propiedades.

En las Actas de Plenos municipales de Vilanova figuran como los mayores contribuyentes de la Parroquia de Corón por su riqueza rústica. Esto quiere decir que poseían una amplia superficie en tierras en una comarca que estaba dominada por la Mitra Compostelana.

Debido a que vivían en Madrid no tuvieron mucha influencia en la vida municipal, de hecho poco o nada se



sabía de ellos pero sí tuvieron muchos caseros y sirvientes que todavía viven en la zona de Buitrín, en Corón.

Juan Hermida, alcalde de Vilanova durante los años 50, también gran propietario y familia del actual alcalde se llevaba bien con ellos, tal y como recoje el libro sobre la Memoria Gráfica de Vilanova, y por el año 51 les pidió permiso para utilizar las aguas sobrantes de la mina de agua que tiene el palacio y viene desde Lobeira. En aquel momento Vilanova y O Salnés pasaban por una espectacular sequía que tuvo una repercusión especial sobre la pesca, de manera que la sardina desapareció de la ría fruto de la inexistencia de agua dulce. Teniendo que enfrentarse a la crisis en la agricultura y en la pesca, y al paro y hambre consiguientes, tomó la decisión de pedirle, como apuntaba antes, el uso de las aguas sobrantes del palacio porque en el pueblo no las había, se habían secado todas. Los propietarios, citados como marqueses en las actas plenarias, le dieron su permiso y la sequía pudo ser paliada en parte.

Todo apunta a que estaban muy interesados en que el núcleo urbano, que no tenía vías de comunicación con el extrarradio en aquel momento, se comunicara directamente con su propiedad y así en los 50 se abre el actual camino de la Cerca que desemboca enfrente de la puerta de Vista Real. Esto era necesario, porque Vilanova, como decía antes, únicamente estaba comunicado con las parroquias de Calero y Corón por el Esteiro actual, pero cuando había marea llena no se podía pasar y había que recurrir al Camino Real que pasa por detrás de la actual Casa de la Cultura. Sin embargo, también en esta zona había mucha agua y no siempre se podía pasar, por eso, todo apunta a que el marqués, con el objeto de revalorizar sus tierras y para lograr una mejor comunicación



con el centro urbano, hizo todo lo posible para que el camino de la Cerca llegara hasta sus propiedades.

Era una familia muy letrada y con una biblioteca bien dotada. Cuenta algún vecino que trabajó para ellos, que esta se encuentra soterrada en la parte suroriental de la finca. De hecho, si se observa la fotografía aérea se puede apreciar como la coloración de la hipotética fosa donde están los libros es más amarillenta. Esto representaría un movimiento reciente de tierras.

En relación al jardín, todo lo que conocemos sobre él ha sido transmitido de forma oral, y así sabemos que había carballos, castaños, robles americanos y una araucaria de la que todavía se conserva parte de su tronco, la cual se encuentra entrando por la derecha de la puerta principal. También se conoce que había un gran número de árboles frutales.

Desde 1991 hasta 1995 los propietarios realizaron una serie de reformas que modificaron la estructura original perdiendo las características propias de una edificación pacega gallega catalogada por parte de la Dirección General de Patrimonio de la Xunta de Galicia con el más alto grado de protección integral por su gran riqueza histórica y arquitectónica. Entre las actuaciones llevadas a cabo destacan la construcción de unas enormes vidrieras en la fachada y la de una buhardilla.

En octubre de 2010, la Agencia Tributaria sacó a subasta la propiedad con un precio de salida de 2.072.00 euros, pero la subasta quedó desierta. En una segunda puja, realizada el 16 de diciembre de 2010, el Ayuntamiento pudo adquirir esta propiedad por un importe de 1.085.00 euros mediante adjudicación directa.

Desde que adquirió esta propiedad, el ayuntamiento ha llevado a cabo

Federici

Mutabilis



importantes mejoras, con el objetivo de recuperar la importancia que tenía en el pasado.

Se ha iniciado la restructuración del edificio principal, pero hasta la fecha ha permanecido cerrado al público, debido a la necesidad de acometer importantes reformas en el mismo. Se han transformado las antiguas cocheras, convirtiéndolas en un vivero de empresas para los nuevos empresarios de la zona, también se han recuperado las viñas y se plantaron nuevas cepas de uva albariña que están siendo explotadas por una empresa privada.

En relación a la zona de jardín, se acometieron importantes labores de limpieza y recuperación de árboles de interés, como sus camelias decimonónicas y se plantaron otras variedades procedentes de la colección de camelias de la Diputación de

Pontevedra, además de algunas plantas aromáticas.

En la actualidad se ha convertido en un centro de ocio y tiempo libre en el que poder pasear y disfrutar de la naturaleza, además también dispone de una zona de juegos para los más pequeños.

BIBLIOGRAFÍA:

LEAL BOVEDA, JOSE MARIA: “Breves apuntamentos para a memo-ria gráfica de Vilanova de Arousa”. Bañosprint. Vilagarcía. 2011.AYUNTAMIENTO DE VILANOVA DE AROUSA: “Libros de Actas de Plenos desde 1833-1960”.ENTREVISTAS ORALES CON LOS VECINOS DE CORÓN. José María Leal y Lola Fernández.

1956

1969

1975

1980

2010

Vista Real

INFORMACIÓN DEL JARDÍN:

Ayuntamiento de Vilanova de Arousa, Concejalía de Medioambiente

Praza do Concello, 1. 36620 Vilanova de Arousa (Pontevedra)

Tlf: 986 554 021 - 986 554 082 - 986 555 102

http://www.vilanovadearousa.com/

http://www.efa-dip.org/es/secciones/Camelia/Rutacamelia/rutacamelia.htm


Artículo / Las camelias y la unidad de Italia

Justo después de haber expresado en su Almanacco per i dilettanti di giardinaggio de 1824 dedicado a la Camellia japonica esta lapidaria opinión que demuestra cuánto apre-ciaba su calidad: “A mi entender es la planta más bella de todas”1, Gaetano Savi, profesor de botánica de la Universidad de Pisa y director de su antiguo y prestigioso jardín, escribía sobre la llegada y primera difusión de esta planta por Europa: “Proviene de China y Japón, donde, según Kaempfer, primero en describirla y representarla, es muy común en arbustos y setos. Parece que llegó viva a Europa a mediados del siglo pasado, ya que la variedad simple se nombra por primera vez en el Catálogo del Jardín Botánico de Cambridge en el año 1742. En 1783 se cultivó en el Jardín de las plantas de París y yo la vi por

primera vez en Florencia en 1794”2.

Cuando Savi escribía estas afirmaciones, el éxito de la planta ya había comenzado. Al principio, la producción de nuevas variedades debió de ser bastante lenta, pero aumentó de manera vertiginosa a lo largo de la cuarta y quinta décadas del siglo XIX, culminando en la sexta, justo en los años que transcurrieron entre la primera y la segunda guerra por la Independencia Italiana. Todo esto

1 GAETANO SAVI, Almanacco per i dilettanti di giardinaggio de Gaetano Savi, profesor de botánica y director del jardín de la Real Universidad de Pisa, con adenda de prosas campestres de Ippolito Pindemonte, Año 1824, Pisa, en Sebastiano Nistri, 1823, p. 38.

2 Ibídem. 23-24

se deduce al examinar algunos catálogos de instituciones botánicas y de establecimientos hortícolas, que además permiten realizar un seguimiento de su evolución. Entre estos catálogos se encuentran el del Jardín Botánico de Lucca, de 1828, y el del año siguiente del Jardín Botánico del Museo de Física e Historia Natural de Florencia, ambos toscanos, en los que se perciben claramente las acuciantes dudas de los escritores a la hora de realizar una clasificación. El primero revelaba que poseía ejempla-res de nueve tipos diferentes de “Camelia [sic]”3, incluso en un número considerable, ya que indicaba su precio de venta. En uno de estos nueve, al que se hace referencia simplemente como “japonica”4 se podría reconocer, apar-te de la presencia en ese grupo de una “japonica fl. albo”5,

la especie botánica con flor roja simple, aunque entre las otras siete, en las que no aparece el apelativo “japonica” pero en las cuales se reconocen otras variedades de dicha especie, no se encontrase ni una “Camellia rubro fl. semplici”6. Todo esto confirma la ya mencionada imprecisión de la

3 Catalogo di piante e semi che si barattano o si vendono al Giardino Botanico di Lucca, Lucca, Tipografia Giusti e Compagno, 1828, pp. 7-8. En la p. 8 el rótulo “Camellia” es correcto. Los nombres que aparecen en este catálogo y en los catálogos citados a continuación se han transcrito gráfica-mente, con formas muy diferentes, tal y como se utilizan en los mismos, ya que la normalización según los criterios adoptados actualmente no era posible, pues es imposible determinar, en algunos casos, si el nombre indi-cado corresponde a la especie o a la variedad.

4 Ibídem.5 Ibídem.6 Ivi, p. 8.

Por Federico Ceccanti – Arquitecto – [email protected](extraído del Boletín de la Sociedad Toscana de Horticultura, 1/2011)Traducción: Elena Martín Gil

Las camelias y la unidadde Italia

La villa Puccini di Scornio a mediados del siglo XIX.

Vista reciente de la villa Puccini.


Las camelias y la unidad de Italia / Artículo

clasificación. El catálogo del Jardín florentino7 parece más preciso en referencia a este aspecto, pero en realidad solo lo es en parte. Este segundo catálogo indicaba que, además de con la variedad japonica, contaba con otras ocho especies diferentes que, sin embargo, a juzgar por sus nombres, en dos casos seguro, y muy probablemente en tres, no debían ser otra cosa que la misma variedad de japonica.

En otro catálogo algo más antiguo, que cita las numero-sísimas especies y variedades de plantas que se conser-vaban en el grandioso jardín de la Villa Reale di Monza en el año 1826 y que parece bastante más preciso que los otros indicados, aparecen, además de una “CAMELLIA japonica”8 que no se especifica posteriormente y para la cual se puede repetir lo que ya se ha dicho en relación con la lista del catálogo de Lucca, diecinueve variedades de japonica; a estas se les añadían la “[CAMELLIA] sesan-qua [sic]”9, especie de floración otoñal, y una de sus variedades “fl. plenis”10.

El atento redactor de aquel catálogo informaba de posi-bles engaños cometidos por parte de horticultores desho-nestos que vendían como novedades aquellas que no lo eran: “Quod de Azaleis suo loco notavi hic reminisci juvat ad Hortolanorum mangonium evitandum. Hi varietates levissimas pro distinctis speciebus sumunt ostentantque, non subtilitatis studio, sed turpissima lucrandi aviditate”11, y continuaba diciendo: “Animadvertendum in catalogis mercatoriis triginta et ultra Camelliarum species enumera-ri, dum clarissimus De Candolleus, in recentissimo planta-rum omnium hunc usque detectarum Enchiridio, solas quinque recensivit”12. No está claro si con “species” se refería a las especies en sentido botánico o si pretendía referirse de forma más genérica también a las variedades: es cierto que, si bien las especies botánicas cultivadas y comercializadas eran limitadas, la producción de varieda-des de la especie japonica aumentó de manera vertiginosa. A finales de los años treinta, algunos catálogos de los horti-cultores de mayor renombre ya presentaban un número extraordinario de variedades: en 1838 la empresa Burnier e David de Turín ofrecía cien variedades de japonica “à fleurs double”13. También en Turín, Burdin Maggiore contaba con ocho especies botánicas14 entre las que se encontra-ba la japonica, y de esta ciento setenta variedades dobles15 y dieciséis simples16, aproximadamente como Charles Martin Burdin de Chambéry, que además de alguna variedad

7 [ANTONIUS PICCIOLI], Catalogus plantarum Horti botanici Musei Imperialis et Regalis florentini, Florentiae, ex Typographia Aloisii Pezzati, 1829.

8 [IOANNES ROSSI] Catalogus plantarum Horti Regii Modoetiensis ad annum MDCCCXXXV, Mediolani, ex Imp. Regia Typographia, 1826, p. 14.

9 Ibídem.10 Ibídem.11 Ibídem.12 Ibídem.13 Établissement Horticole de Burnier e David à Turin, prés porte Suse. Année

1838, s.l., s.d., pp. 23-24.14 Rº Stabilimento Agrario-Botanico di Burdin Maggiore e Comp. a Torino .

Supplimento [sic] al.15 Ivi. pp. 10-11.16 Ivi. p. 11.

de las mismas contaba con siete especies botánicas, entre las cuales cabe destacar la “sasankua [sic]”17, ciento sesen-ta y cuatro variedades dobles de japonica18 y ocho tipos diferentes de “Camellia a deux greffes”19, es decir, ejempla-res con dos injertos diferentes en la misma planta. En 1839 Burdin Maggiore añadió a la colección del año ante-rior otras diez variedades de japonica doble y ofrecía cator-ce variedades “simples”20. Volviendo a la Toscana, en 1834 el gran agrónomo y marqués Cosimo Ridolfi en su preciso y cuidadísimo Catalogo delle piante coltivate a Bibbiani, es decir, en el gran jardín de la villa cercana a Capraia, además de otras siete especies y alguna variedad propia21, contaba con ciento sesenta y cinco22 de japonica. Por otra parte especificaba que ochenta y dos de ellas, prácticamente la mitad, las había bautizado y por lo tanto las había obtenido evidentemente él mismo23: entre ellas cabe destacar la “Ridolfi”, la “Onor di Bibbiani”, la “Maria Antonietta”, que recibe este nombre por la Gran Duquesa de la Toscana,

17 Charles Martin Burdin et Ci, à Chambery (Savoje), même Maison à Lyon, faub. De Vaise. Supplément au Catalogue général, s.l., s.d. [pero seguramen-te de 1838 o del año siguiente, como se deduce de las medallas de oro obtenidas en dos exposiciones de los años 1837 y 1838 reproducidas en la primera página, p. 8]

18 Ivi, pp. 8-10.19 Ivi, 10.20 Catalogo generale del Regio Stabilimento Agrario-botanico Burdin Maggiore

e C.. a Torino. Octubre de 1839. Turín. Tipografía Chirio e Mina, s.a., pp. 35-36.

21 [COSIMO RIDOLFI], Catalogo delle piante coltivate a Bibbiani e cenni su qualcuna delle medesime, Firenze, con los tipos de la Galieiana, 1843, pp. 10-11.

22 Ibídem.23 Estos nombres están acompañados por la nota (nob.), cuyo significado se

explica en la “Explicación de las abreviaturas”, ivi, p. 5, donde se lee: “Nob. [=] Nombre dado por nosotros.

Carta con la cual Emilio Santarelli solicitaba a Niccolò Puccini un ejemplar de la camelia “La Costituzione” el 5 de abril de 1851. (Biblioteca municipal Forteguerriana de Pistoia, Colección Puccini).



y la “Santerelli [sic]”, dedicada al escultor florentino Emilio Santarelli, uno de los principales escultores de la época, gran amante de las camelias y apasionado de la botánica y la jardinería24”.

Hasta bien entrada la cuarta década del siglo, las ya cientos de variedades creadas recibían nombres que, en general, se referían al carácter más llamativo de las flores, como “alba plena”, “candidissima”, “carnea”, “sanguinea”, “pink”; más tarde, como se acaba de ver en el caso de Ridolfi, se comenzaron a utilizar cada vez con mayor frecuencia nombres de personas, aunque no faltaron aquellas cuyos nombres conmemoraban lugares o eventos.

Así, se empezó a asignarles nombres de personajes más o menos famosos, principalmente de nobles. En los catálo-gos de camelias de los años cincuenta son innumerables aquellas a las que se les otorgaron nombres de barones y baronesas, condes y condesas, marqueses y marquesas, duques y duquesas, príncipes y princesas, y para terminar, en algunos casos, de reyes y reinas. No obstante, no faltaron

24 Nacido en Florencia en 1801, fue discípulo de Thorvaldsen en Roma. Fue profesor de la Academia de Bellas Artes de Florencia. Entre sus obras más importantes cabe destacar la estatua de Miguel Ángel para una de las hornacinas del pórtico de los Uffizi y el sepulcro de la condesa d’Albany en Santa Croce. Falleció en Florencia en 1886: cfr. ULRICH THIEME, FELIX BECKER, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Hans Vollmer, Leipzig, s.a., vol. 29, pp. 427-428.

aquellas dedicadas a personajes no tan nobles, como a amigos de los creadores, pero también a menudo a ilus-tres figuras, incluso del pasado. En los catálogos de la década que se acaba de recordar, no son pocas aquellas cuyo nombre hace honor a personajes que desempeña-ron papeles fundamentales en el resurgimiento italiano, así como aquellas que se refieren a los acontecimientos aca-ecidos durante el mismo. También se encuentran un par de casos referentes a figuras del pasado elegidas por los contemporáneos como símbolos de la libertad y del italia-nismo. Es el caso de Francesco Ferruci, paladín de la defensa de la libertad de la patria. De hecho, a él, a quien Niccolò Puccini, propietario del jardín de Scornio, cerca de Pistoia, hizo construir una estatua de terracota en 1837, se le dedicaron dos: la primera, llamada “Francesco Ferruci”, fue obtenida según el cameliófilo Piero Hillebrand por el conde Lechi Brescia25, y la segunda “Ferrucio”, según el catálogo de 1855 de Cesare Franchetti, se obtu-vo en la Toscana26. Es cierto que aquellas camelias eran

25 PIERO HILLEBRAND, GIANBATTISTA BERTOLAZZI, Antiche Camelia del Lago Maggiore, Verbania, Alberti libraio editore, 2003. P. 188.

26 De este catálogo se conoce la transcripción, traducida al inglés y publicada en The American Camellia Yearbook 1957 de la American Camellia Society e impreso por la R. L. Vryan Company, Columbia, South Carolina, s.a. Aunque no se diga de forma explícita, el título de aquella obra, acompaña-do por una breve nota de la traductora Monique I. Peer en la que precisa que se había encontrado recientemente una copia del original en Londres, es sin duda la descripción del catálogo, que está precedido de algunas reflexiones del propio Franchetti, y es el siguiente: Collection of camellias

Estatua de terracota que representa a Francesco Ferrucci, erigida en 1837 por Niccolò Puccini en su jardín de Scornio en Pistoia.

Ettore Fieramosca



diferentes entre sí y que no se trataba de una de las fre-cuentes confusiones de nombres que tantos problemas causaban a los productores y aficionados, dado que Franchetti, sin ninguna duda el mayor coleccionista floren-tino, indicaba en aquel catálogo que contaba con las dos, aunque cambiando ligeramente el nombre de la primera por “Francesco Ferruccio”27.

Asimismo, había una “Ettore Fieramosca”, caballero que vivió entre los siglos XV y XVI conocido en aquellos años como un símbolo del valor de los ejércitos italianos, de cuyo origen Ambroise Verschaffelt, autor de la Nouvelle inconographie des Camellias, importante obra publicada mensualmente desde 1848 hasta 1860 y que mostraba la imagen de las variedades más bellas en elegantes litografías en color junto con una breve nota descriptiva, declaraba sim-plemente: “Nous l’avons reçu d’Italie à l’automne de 1857”28. Puede que incluso una “Dante”29, de la cual solo se conoce

cultivated in the gardens of Cesare Franchetti-amateur, Via Nuova presso la Fortezza da Basso N 4465, Florence, Tuscany, Published in Florence, November 1855.

27 Ivi, p. 251.28 Nouvelle iconographie des Camellias contenant les figures et la description

des plus rares, des plus nouvelles et des plus belles variétés de ce genre, 11e Livraison – Novembre 1858, Gand, Éditeur Ambroise Verschaffelt, Fils, pl. IV.

29 The American Camellia Yearbook 1957, […], p. 250 Y società toscana d’orticultura, Catalogo degli oggetti presentati alla terza Esposizione fatta nei cortili annessi alla chiesa di Cestello, Firenze, Tipografia Tofani, 1856, pp.5 y 6.

el nombre, represente no solo el intento de rendir home-naje a la persona del divino poeta, sino también a su figura y a su obra, convertidas en símbolo del italianismo.

En una “Re d’Italia”, también incluida en el catálogo de 1855 de Cesare Franchetti30, expuesta por Santarelli en la tercera exposición de la Sociedad Toscana de Horticultura celebrada en marzo del año siguiente31, en un momento en que la unificación y por lo tanto el Reino de Italia todavía estaban por llegar, se ve proba-blemente el presagio hecho a Carlo Alberto cuando los acontecimientos iniciales de la primera guerra de la independencia se resolvían a favor de los ejércitos italia-nos. No obstante, en el mismo catálogo de Franchetti se incluye una dedicada expresamente a él. Al lado del nombre “Carlo Alberto” aparece el sinónimo “Sacco di Lainate”32, lo cual hace pensar en la redenominación de una de las diversas y bellísimas variedades obtenidas por el Doctor Sacco en Lainate. Sin embargo, Verschaffelt no incluía este sinónimo y hacía referencia a ella simple-mente con el nombre “Re di Sardegna”, diciendo “Le nom que porte ce Camellia désigne suffissamment le cas qu’on fait en Italie, où il été obtenu de semis”33.

30 The American Camellia Yearbook 1957, […], p. 255.31 Cfr. SOCIEDAD TOSCANA DE HORTICULTURA. Catalogo degli oggetti

presentati ala terza Esposizione […], p. 5.32 The American Camellia Yearbook 1957, [...], p. 255.33 Nouvelle iconographie des Camellias, […], 7e Livraison – Juillet 1857, pl. III.

Enrico Dendolo Kossuth



Entre aquellas que reciben su nombre gracias a los pro-tagonistas de los acontecimientos de aquellos años, combatientes y patriotas, se encuentra la “Emilio Bandiera”34, dedicada al oficial de la Marina de guerra austriaca que formó parte, junto al hermano Attilio, del intento fallido de sublevación en Calabria, tras el cual fueron fusilados el 25 de julio de 1844. Mucho años después, en 1858, el propio Verschaffelt le cambió el nombre por el de “Emilia Bandieri”, en referencia a su origen, y se limitó a indicar una vez más su procedencia italiana: “Nous possédons depuis quelques années déjà ce Camellia, qui nous a été envoyé d’Italie”35.

Muchas otras recibieron el nombre de personajes y acontecimientos de 1848 y 1849. En primer lugar la “Mameli”36, en honor al joven héroe de la patria que falleció en Roma en julio de 1849 en un evento ligado a la defensa de la República Romana, mismo nombre con el que se hará referencia generalmente al Canto degli Italiani compuesto por él en 1847 y que, un siglo más tarde, se convirtió en el Himno de la República Italiana. Se dedicaron otras dos más, la “Manara” y la “Enrico Dandolo”, a los dos patriotas caídos el 3 y el 30 de junio de 1849 respectivamente en su defensa de Roma. Una tercera, la “Garibaldi”, fue dedicada al Héroe de Dos

34 Ivi, 6e Livraison – Juin 1858, pl. IV.35 Ibídem.36 The American Camellia Yearbook 1957, […] p. 253.

Mundos por los acontecimientos de aquellos años: de hecho, se ha atestiguado la existencia de una camelia con su nombre bastante antes de que se llevara a cabo la Expedición de los Mil que, de todas sus empresas, fue la más conocida y celebrada. Las noticias sobre el origen de estas tres últimas se obtienen a través de Verschaffelt, que escribía sobre la “Manara”: “Nous avons reçu seule-ment ce charmant Camellia à l’automne dernier (1856), de notre honorable correspondant, M. le comte Lechi de Brescia (Italie)”37, de la cual decía en la descripción, cambiando también su nombre por “Enrico Dendolo”38: “ce Camellia nous a été addressé, il y a peu années, par notre honorable correspondant florentin, M. Cesare Franchetti”39, y, finalmente, comentaba sobre la “Garibaldi”: “Cette variété est depuis fort peu de temps dans le commerce; elle est d’origine italienne, comme son nom dédicatoire l’indique, et elle a fleuri pour la première fois dans notre établissement en février der-nier (1850)”40.

Tal y como se describe en la nota que acompaña a la imagen publicada en el fascículo del mes de octubre de 1850 de la Nouvelle iconographie…: “Elle a été obtenue de semis en Italie, d’où elle nous a été immédiatement communiquée, il y a 3 à 4 ans”41, antes de los aconteci-mientos romanos indicados había aparecido también una “Pío IX” en honor al nuevo papa, con toda probabi-lidad debido a las posturas liberales que manifestó a principios del pontificado y que habían suscitado un gran entusiasmo entre los patriotas.

Verschaffelt también señalaba la llegada a Bélgica desde Italia, precisamente a través de “M. le comte Lechi, de Brescia”42, de una “Kossuth” que recibe su nombre en honor al paladín de la lucha por la libertad húngara, Lajos Kossuth, considerado también adalid de la lucha de los otros pueblos oprimidos y por lo tanto especial-mente celebrado incluso por los patriotas italianos en aquellos años, 1848 y 1849, cuando el movimiento se extendió por toda Europa. Bastará con recordar que el 29 de junio de 1849, Attilio Frosini fue fusilado por las tropas austríacas en Pistoia a los dieciséis años, acusado de haber ensalzado la figura del gran Húngaro la noche anterior dirigiéndose al centinela austríaco que hacía guardia a las puertas del Palazzo Vescovile de la ciudad, donde se alojaba en aquel momento el comandante local de la guarnición austríaca, con un: “viva Kossuth”43.

Es importante recordar que también hubo algunas cuyos nombres, como “L’Avvenire”, “la Nazionale”, la “Italiana” y

37 Nouvelle iconographie des Camellias, […], 6e Livraison – Juin 1857, pl. I.38 Ivi, 5e Livraison – Mai 1857, pl. III.39 Ibídem.40 Ivi, 9e Livraison – Septembre 1850, pl. l.41 Ivi, 10e Livraison – Octobre 1850, pl. l.42 Ivi, 3e Livraison – Mars 1857, pl. lV.43 Cfr. GUIDO ZACCAGNINI, Pistoia durante il Risorgimento Nazionale

(1815-1860), Pistoia, Tip. Cav. Alberto Pacinotti & C., 1940, pp. 120-125.

Cattaneo



“L’Italia”44, se les atribuyeron con el objetivo de desear la buena suerte de la Patria.

Otras dos variedades recibieron nombres asociados no a personajes, sino a eventos de aquellos días, durante los cuales comenzó la “primavera itálica”45. Una de las dos recibió el nombre de “Il 22 marzo” o, en ocasiones, de forma más completa, “Il 22 marzo 1848”, en recuerdo del último de los Cinco Días gloriosos durante los cuales los Milaneses se opusieron victoriosamente a las tropas del mariscal Radetzky: aquel día en que, precisamente, estas dejaron la ciudad. También lo señalaba Verschaffelt, aunque de forma general, en el fascículo de febrero de 1850, donde escribía: “Ce nom, le 22 Mars, rapelle quelque page sanglante de l’histoire récente d’Italie”46; a continuación añadía: “Comme son nom l’indique, cette plante a été obtenue, et c’est de notre correspondant, M. Burdin, de Milan, que nous en avons reçu la figure ci-contre, dont l’exactitude est garantie”47. Se sabe que Verschaffelt publicó exactamente dos años después la imagen y la descripción de otra camelia, la “Cattaneo”, de la cual, en referencia a su procedencia, declaraba ser sim-plemente “D’origine italienne”48, evidentemente dedicada al héroe de la patria Carlo Cattaneo, uno de los protago-nistas de aquellos días.

Sin embargo, en referencia a la segunda, cuyo nombre recuerda a un acontecimiento toscano acontecido poco más de un mes antes de las jornadas milanesas, también publicada en noviembre de 1854 en la Nouvelle iconogra-phie…, existen una serie de cartas reproducidas reciente-mente que proporcionan interesantes noticias sobre las estrechas relaciones amistosas entre los cultivadores de camelia toscanos y que, sobre todo, certifican con seguridad su origen: fue obtenida en Pistoia en el ya mencionado jardín de Scornio, por entonces uno de los más grandes y famosos de Italia. Su propietario Niccolò Puccini, hidalgo que poseía uno de los patrimonios más notables de la Toscana por aquel entonces, pero sobre todo mecenas, filántropo y patriota, dio nombre a aquella camelia sin duda para celebrar la conce-sión hecha por el Gran Duque Leopoldo el 17 de febrero de 1848, “La Costituzione”49.

44 Estas variedades aparecen en el catálogo de 1855 de Franchetti, en el cual indica que se obtuvieron todas en la Toscana. Tanto él como otros exposi-tores presentaron las tres primeras en la exposición de la Sociedad Toscana de Horticultura al año siguiente. Cfr. SOCIEDAD TOSCANA DE HORTICULTURA, Catalogo degli oggetti presentati alla terza Esposizione [...], pp. 5, 8, 9, 11 y 13.

45 GUIDO ZACCAGNINI, Pistoia durante il Risorgimento Nazionale […], p. 73.

46 Nouvelle iconographie des Camellias, […], 2e Livraison – Fevrier 1850, pl. l.

47 Ibídem.48 Ivi, 2e Livraison – Fevrier 1852, pl. lll.49 Verschaffelt, en ivi, 11e Livraison – Novembre 1854, pl. III, cambiaba el

nombre por “La Constituzione”. Escribía sobre la flor: “Ce Camellia, nou-veauté lancée tout récemment dans le commerce (nous l’avons reçu l’an dernier seulement de Florence) captivera sans contredit l’attention et le suffrages des amateurs les plus difficiles. Il se distingue éminentement parmi ses congénères par la disposition toute particulière mi-fasciée de blanc et de rose, qui se disputent tous deux la superficie des pétales. Ceux-ci, cons-

Uno de los corresponsales de Puccini era el anterior-mente mencionado Cesare Franchetti, así como el tam-bién recordado Emilio Santarelli, el comendador Pietro Betti, afamado médico, y Roberto Galli, sacerdote de Pistoia, también grandes apasionados de la horticultura. Pocos años después, los cuatro serán miembros de la Sociedad Toscana de Horticultura, los tres primeros desde el principio y con cargos directivos, siendo Franchetti y Santarelli consejeros y Betti también uno de los dos vicepresidentes.

Entre aquellas cartas es especialmente interesante una enviada por Santarelli al hidalgo de Pistoia el 5 de abril de 1851, en la cual el escultor comenzaba diciendo: “En el jardín del Señor Cesare Franchetti he visto una flor de Camelia producto de sus semillas, que recibe el nombre de “Costituzione””50, a lo cual añadió después: “Tanto la flor como su nombre son bellísimos”51, manifestando así su apoyo a la iniciativa liberal del Gran Duque que, sin embargo, revocó dicha Consitución al año siguiente. Justo después, Santarelli, proponiendo darle a cambio otra valiosa novedad, pedía a Puccini un ejemplar. Su petición

tituant des fleurs bien au-dessus de la grandeur moyenne, sont imbriqués, mais avec quelque irrégularité, affectent différentes formes, sont ou arrondis, ou lancéolés, entiers ou bilobés, etc. Au centre, ils se montrent un peu chi-ffonnés et se recouvrent plus o moins les uns les autres. C’est sans contredit l’un des plus beaux panachés que l’on ait vus jusqu’ici”.

50 BIBLIOTECA COMUNALE FORTEGUERRIANA PISTOIA, Raccolta Puccini, cass. XIX, 4 lettere a Niccolò Puccini di Emilio Santarelli, 8, Firenze, 5.IV.1851.

51 Ibídem.

Camelia La Costituzione



fue concedida, tal y como se deduce de esta hoja firmada por Santarelli el 2 de marzo de 1852, cuando sin embargo Niccolò Puccini llevaba fallecido veinte días: “yo, el abajo firmante, he recibido de parte del Señor Leopoldo Lotti –jardinero del difunto Señor Cav. Niccolò Puccini, una planta de Camelia llamada la Costituzione a cambio de otra planta de Camelia llamada Il Disinganno, cambio acordado previamente con el Sr. Cav. Niccolò la prima-vera pasada”52. Ni Santarelli ni Franchetti, que también la tenía, presentaron aquella Camelia en la exposición flo-rentina de 1856, pero esta estaba presente en las colec-ciones de muestra de otros grandes camelióifilos florentinos en aquella misma ocasión: Carlo Luzzati, Giovanni Nencini y Carlo Schmitz53.

Asimismo, todas las demás nombradas en este escrito se presentaron en dicho evento, salvo la “Enrico Dandolo”, la “Carlo Alberto” y “L’Italia”, aunque Franchetti contaba con ellas en su haber. También es interesante recordar, en

52 ARCHIVIO DI STATO DI PISTOIA, Istituti Raggruppati, 75. 3, lettera di Emilio Santarelli al can. Roberto Galli del 3 marzo 1852, carte non numerate. Para una descripción más completa y detallada de las cartas enviadas a Puccini por sus corresponsales cfr. FEDERICO CECCANTI, Pistoia, signora delle camelie, in “Microstoria”, anno IX, n. 51, Campi Bisenzio, Nuova Toscana Editrice, 2007, pp. 16-18 y sobre todo FEDERICO CECCANTI, A Nineteenth Century Camellia of Tuscany, in The American Camellia YEarbook 2009, Fort Valley, Georgia, American Camellia Society, 2009, pp. 90-95.

53 Cfr. SOCIETÀ TOSCANA D’ORTICULTURA, Catalogo degli oggetti presenta-ti alla terza Esposizione […], pp. 11, 13 y 17.

referencia al cultivo de la camelia, lo que afirmó el profe-sor Filippo Parlatore, presidente de la sociedad Toscana de Horticultura, en la entrega de premios: “El Señor Secretario ya ha explicado cuáles y cuántos artículos se han expuesto y, sin duda, ha puesto de relieve un hecho que salta a los ojos de todos, la supremacía que tiene en Europa el cultivo Toscano de la Camellia, objeto principal de la finalizada exposición, tanto que se podría decir que ha sido el alma de la fiesta”54, subrayando así la posición de preminencia añadida en referencia a los productores toscanos. Y de hecho fueron principalmente los florenti-nos los que crearon y bautizaron otras variedades de camelia en honor a algunos de los protagonistas de aquel-los acontecimientos que tras el final de los años cincuenta y el inicio de la siguiente década llevaron a la proclamación del Reino de Italia. Así lo atestigua un tomo publicado en 1885 por los Hermanos Roda, que incluye una breve des-cripción pero no las imágenes55, donde se informa de la creación por parte de Santarelli de la “Bettino Ricasoli”, de la “General Cialdini” por parte de Franchetti y, sobre todo, de la “Conte Cavour”. Por otro lado, se indica que el bresciano Madoni produjo la “Vittorio Emanuele II”, de forma que con la ya mencionada dedicada a Garibaldi se hizo honor a los tres artífices de la Unidad de Italia. La revista belga L’Illustration horticole publicó en 1867 no solo una breve descripción, sino también la imagen56 de la “Vittorio Emanuele II”. Esta misma revista publicó cuatro años después la de otra camelia en cuyo nombre “Italia Unita”57 se reasumía el afortunado resultado, alcanzado a través de décadas de lucha y de todo tipo de sacrificios, de lo que había sido la aspiración de tantos italianos.

54 [FILIPPO PARLATORE], Parole del cav. Prof. Filippo Parlatore presidente della Società Toscana d’Orticultura lette nell’adunanza solenne del 6 aprile 1856 in occasione della distribuzione dei premi, s.l. s.d., p. 2.

55 FRATELLI RODA, Delle camelie, loro moltiplicazione e coltivazione, con una nota descrittiva delle prinxipali varietà, Torino, Unione tipografico – editrice, 1885.

56 L’illustration horticole, journal spécial des serres et des jardins où choix rai-sonné des plantes les plus intéressantes sous le rapport ornemental com-prenant leur histoire complète, leur étymologie, leur synonymie, leur description comparée, leur figure, leur culture, etc., etc. ; rédigée par Ch. Lemaire […] et publié par Ambroise Verschaffelt, […]. Quatordizième Volume (ou quatrième de la deuxième série). Gand, imprimerie et lithogra-phie de E. & S. Gyselynck, 1867, pl. 533.

57 L’Illustration horticole. Revue mensuelle des serres et des jardins comprenant la figure, l’histoire et la culture des plantes les plus remarquables, les intro-ductions nouvelles; la chronique horticole, les voyages botaniques, le compe-rendu des grandes expositions et des ouvrages nouveaux sur la botanique et l’horticulture, etc., etc. ; publiée sous la direction de J. Linden et rédigée par Ed. André avec la collaboration de plusieurs botanistes et horticulteurs. Dix-huitième Volume. (ou second de la troisième série). Gand, Imprimerie et litographie de E.&S Gyselynck, 1871, p. 195, pl. LXXXI.

Camelia Italia Unita


Semanario de Agricultura y Artes dirigido á los párrocos / Artículo

El Semanario de Agricultura y Artes dirigido a los párrocos fue editado desde el año 1797 hasta el 1808, coincidiendo con la invasión napoleónica en España. Esta publicación, aunque no pertenecía a ningún organismo oficial, estaba respaldada por la Secretaría de Estado, cargo que ocupaba Manuel Godoy.

A finales del siglo XVIII, coincidiendo con un aumento en la población de España y la necesidad de disponer de una mayor cantidad de alimentos, se produjo de forma paralela un aumento en el interés sobre la posesión de tierras dedicadas al cultivo, y en consecuencia en la agricultura. Es por ello que nace esta publicación, dirigida a los párrocos que fueron el principal instrumento de difusión de estos conocimientos, ya que en aquel momento la población del país era fundamentalmente analfabeta.

Este semanario comentaba todas aquellas novedades e innovaciones que en materia de agricultura se producían tanto en España como en el extranjero. Trataba sobre los principales cultivos de la época y también sobre otros más novedosos como la colza, el algodón herbáceo, la chicoria, la zulla, el pipirigallo, el achiote, la remolacha, o como en la cita que vamos a ver a continuación, de la camelia sasanqua, de la que destacaban sus propiedades aromáticas y del té, del cual se comenta brevemente la forma de cultivo, cosecha y elaboración.

Los textos están transcritos tal y como se describen en los documentos originales

Semanariode Agricultura y Artes dirigido á los párrocos

Nº 227Semanario de Agricultura y artesDirigido á los párrocos

Del Jueves 7 de Mayo de 1801’

Concluye el artículo de la agricultura del Japón.

Página 287, en referencia a Camellia sasanqua

La camelia del Japón abunda también allí, y es muy parecida á el árbol del

té en las hojas y en las flores, que no se diferencian sino en el tamaño: las hojas tienen un olor tan agradable que continuamente se lavan las muje-res los cabellos con su decocción mezclándolas á veces con té para darles un aroma mas suave.

Página 288, en refencia al té

El arbusto del té crece espontánea-mente: le vi en particular en los linde-ros de las tierras labradas, y sobre los montes y colinas cultivadas en sitios poco convenientes para árboles de

mucha utilidad. Este no adquiere su mayor altura hasta los siete años; entonces es tan alto como un hom-bre, pero sus hojas ya son buenas quando llega á tener tres años. Un hombre que esté acostumbrado á hacer esta cosecha, puede coger diez ó doce libras en un dia: quanto mas tarde se haga, mayor es la cosecha, pero no es de tan buena calidad; porque el rnejor té se hace con las hojas mas pequeñas y que acaban de salir. Se recoge el té todos los años en tres diferentes tiempos: el primero á fines de Febrero ó principios de

Portada del Semanario de Agricultura y Artes, tomo IX, año 1801

Carmen Salinero y María González GarcíaEstación Fitopatolóxica do Areeiro, Deputación de Pontevedra. Subida a la Robleda s/n 36153 Pontevedra. España


Artículo / Semanario de Agricultura y Artes dirigido á los párrocos

Marzo: entonces estan pegajosas las hojas que comienzan á brotar, y se reservan para el Emperador y Señores de su corte, por lo qual le llaman té imperial. La segunda cosecha se hace un mes despues; las hojas son enton-ces mucho mayores, y no han perdi-do nada de su sabor. Un mes después se hace la grande cosecha, y entonces ya han adquirido las hojas toda su extension y grosor.

Las hojas de los árboles nuevos son mejores que las de los viejos: entre ellas hay variedad según las provin-cias, cuyo suelo les comunica mas ó menos sabor y perfume.

Se extienden estas hojas sobre cha-pas de hierro delgadas y calientes, y se revuelven muy aprisa con las

manos mientras estas puedan sufrir el calor; después las arrollan en sábanas para que allí se enfrien, repitiendo la misma operación hasta que queden bien secas.

Nº 580Semanario de Agricultura y artesDirigido á los párrocosDel Jueves 11 de Febrero de 1808

Noticia de la expedicion encargada de propagar la vacuna en ambas Indias, y del aprecio que ha hecho la Europa de la filantropia de nuestro Gobierno.

(Por D. Francisco Antonio Zea.)

Semanario de Agricultura y artes, 1808 volumen 23 , pag 87 . Jardin Botanico Madrid

Página 87, en refencia a la Camellia japonica dice:

“Atendió también Balmis en su largo viage á otro objeto de segunda utili-dad, trayendo muchas plantas exóti-cas, particularmente árboles frutales, que se espera connaturalizar en España 1;1 No hay duda que se connaturalizanrán

en nuestras provincias meridionales las plantas que llegáron con algún vigor. Los frutales van prosperando en el Real Jardin Botánico, y de las otras plantas económicas y de adorno ya han florecido el lino de china, que es la Urtica nivea Lin., y la Camelia japónica..

Semanario de Agricultura y Artes, tomo IX,año 1801, nº227, pág.281

Portada del Semanario de Agricultura y Artes,tomo XXIII, año 1808

Semanario de Agricultura y Artes nº580,tomo XXIII, año 1808, pág. 81

Publicación de la Sociedad Española de la Camelia. Camelia 21 33 Expo

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Exposición da Camelia sasanqua e outrasIX

Los días 15 y 16 de diciembre de 2012, se celebró en Boiro la IX Exposición de Camellia sasanqua e outras. Esta expo-sición de la ciudad coruñesa de Boiro, situada en la orilla norte de la ría de Arousa, abre cada año la temporada de exposiciones de flores de camelias que se celebran en diversos lugares de Galicia y Asturias. Acoge con gran éxito, flores de especies de camelias que florecen en los meses de otoño, y que son menos conocidas para el gran público. Como siempre los aficionados y cultivadores nos enseñan en Boiro, las maravillas diversas del género Camellia que con tanto cariño cuidan. Variedades rarísimas, colores y formas de flores que no solo impresionan a los no conocedores, sino que cada año los expositores venidos de Galicia, Asturias y Portugal muestran nuevas variedades que hacen

que coleccionistas y público aficionado se acerque desde los más lejanos lugares. Sin embargo, este año la IX Exposición tuvo un enorme hándicap. Los días anteriores a la exposición, Galicia sufrió un temporal de viento y lluvias, que hizo pensar que sería casi imposible recoger flores en condiciones de exponer, pero como siempre los buenos aficionados han vuelto a demostrar su valía, sus conocimien-tos y su veteranía y la exposición volvió a ser un gran éxito otra edición más.

Entre los actos más reseñables que se celebraron durante la exposición, podemos citar la plantación de una camelia conmemorativa y la celebración de un obradoiro (taller) para niños. Durante el día de apertura de la exposición, se

inauguraron en Boiro dos muestras de arte, una de ellas relacionada con las camelias. Así, en la Casa de la Cultura se expusieron los trabajos de dos artistas de Boiro, Oscar Lot y Noel Valtierra y en la sala “Sargadelos Barbanza” se celebró la exposición colectiva “Expresións da Camelia” que contó con la colaboración de los pintores Alfonso Costa, Amelia Palacios, Francisco Pazos, Antón Sobral, Alex Vázquez y Nito da Vila.

Daniel Domínguez

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Aula didáctica La CameliaEncuentra las 7 diferencias:


camelia revista 021 ok biseditorial 4 ´ publicación de la sociedad española de la camelia la...

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