arquitetura renascimento
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Trabalho de Monitoria da Universidade Federal Fluminense (UFF)TRANSCRIPT
RENASCIMENTORENASCIMENTO
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ITÁLIA NO RENASCIMENTOITÁLIA NO RENASCIMENTO
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ITÁLIA NO RENASCIMENTOITÁLIA NO RENASCIMENTO
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
“As ordens passaram a ser consideradas a pedra de toque da arquitetura, os instrumentos arquitetônicos de maior sutileza possível, corporificando toda a sabedoria acumulada pela humanidade na Antiguidade no que diz respeito à arte de construir...”
SUMMERSON (1999: 8)
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
segundo Sebastiano SERLIO segundo Sebastiano SERLIO 1537 1537
SUMMERSON (1999: 7)
TOSCANA
DÓRICA
JÔNICA
CORÍNTIA COMPÓSITA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
segundo Iacomo Barozzi da VIGNOLAsegundo Iacomo Barozzi da VIGNOLA
15621562
SUMMERSON (1999: 9)
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
ORDEM TOSCANA segundo VIGNOLAORDEM TOSCANA segundo VIGNOLA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
ORDEM DÓRICA segundo VIGNOLAORDEM DÓRICA segundo VIGNOLA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
ORDEM JÔNICA segundo VIGNOLAORDEM JÔNICA segundo VIGNOLA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
ORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLAORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
ENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLAENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
segundo Vincenzo SCAMOZZIsegundo Vincenzo SCAMOZZI
16151615
SUMMERSON (1999: 9)
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
DETALHES DE ARQUITETURA DETALHES DE ARQUITETURA DÓRICA segundo VIGNOLADÓRICA segundo VIGNOLA
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AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
COLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLACOLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLA
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PERSPECTIVAPERSPECTIVA
“Nasce o pro-jeto, a antevisão do objeto que comandará a sua construção. O que é a perspectiva? Um conjunto de regras de desenho e matemática que permite reproduzir sobre uma folha de papel, com exatidão científica, o aspecto real dos objetos. Ela possibilita, então, ao arquiteto, deter-se na idéia contida no projeto mais do que na própria construção; surge como a verdadeira essência da obra de arte.”
BRANDÃO (1999: 86)
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PERSPECTIVAPERSPECTIVA
““A Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da VinciA Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da Vinci
Imagem: Wikipédia
BRANDÃO (1999: 70)
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PERSPECTIVAPERSPECTIVA
Santo Spirito (1436), BrunelleschiSanto Spirito (1436), Brunelleschi
“... o uso da própria perspectiva fazia sempre com que o centro geométrico, o ponto mais importante de um edifício, tendesse a identificar-se com o centro da perspectiva.”
CONTI (1984: 23)
BRANDÃO (1999: 92)/ CONTI (1984: 12)
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PERSPECTIVAPERSPECTIVA
San Lorenzo - Florença (1420-1429), San Lorenzo - Florença (1420-1429), BrunelleschiBrunelleschi
BRANDÃO (1999: 67)
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PERSPECTIVAPERSPECTIVA
Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Satiro, Milão (1482-1486), BRAMANTESatiro, Milão (1482-1486), BRAMANTE
Fotos: Wikipédia
BRANDÃO (1999: 87)/ CONTI (1984: 4)
BRANDÃO (1999: 87)
““A Trindade” (1401-1428) de MASACCIOA Trindade” (1401-1428) de MASACCIO
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PERSPECTIVAPERSPECTIVA
Falso coro da Igreja de Santa Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Satiro, Maria presso San Satiro,
Milão (1482-1486), BramanteMilão (1482-1486), Bramante
http://arsdidas.org/revista1/n01/text_art04.html
http://www.trompeloeilfestival.com/STORIA%20DEL%20TROMPE%20L'OEIL.htm
www.cartage.org.lb/en/themes/Ats/Architec/MiddleAgesArchitectural/RomanesqueArqchitecture/
DonatoBramante/DonatoBramante.htm
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MODULAÇÃOMODULAÇÃO
“Na medida em que a Arquitetura deve refletir um cosmos matematicamente ordenado, o estudo da perspectiva, maneira geométrica de o homem reproduzir e construir o espaço, e o estudo das proporções, relacionado desde a Antiguidade com o corpo humano, tornam-se para o novo artista as chaves de toda a sua composição.”
BRANDÃO (1999: 70)
“Uma certa harmonia regular entre todas as partes de uma coisa, harmonia tal que nada lhe pode ser subtraído ou adicionado ou mudado, sem que se lhe diminua o encanto. (...) A beleza é uma espécie de harmonia e de acordo entre todas as partes que formam um todo construído segundo um número fixo, uma certa relação, uma certa ordem, como exigido pelo princípio da simetria, que é a lei mais elevada e mais perfeita da natureza.”
Alberti in BRANDÃO (1999: 70)
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MODULAÇÃOMODULAÇÃO
Estudo das proporções:Estudo das proporções:
Proporções ideais do corpo Proporções ideais do corpo humano e formas humano e formas
geométricas fundamentaisgeométricas fundamentais
de SCAMOZZI (1615)de SCAMOZZI (1615)
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MODULAÇÃOMODULAÇÃO
Homem Vitruviano e Estudo Homem Vitruviano e Estudo do corpo humano de do corpo humano de Leonardo DA VINCILeonardo DA VINCI
Imagem: Wikipédia
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HARMONIAHARMONIA
“Apesar das volutas, toda a fachada de Santa Maria Novella está organizada em torno dos elementos clássicos e antropomórficos – como as ordens, os frisos, os arcos plenos e o tímpano triangular que coroa o frontispício – e de um único sistema de proporções que define o tamanho e a posição de cada elemento. Isso faz as partes se relacionarem umas com as outras e com o todo, construindo a concinnitas da harmonia em torno da qual se concebe a beleza albertiana.”
BRANDÃO (1999: 91)
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HARMONIAHARMONIA
Santa Maria Novella – Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTIFlorença (1456), ALBERTI
BRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984: 10)
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HARMONIAHARMONIA
Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTISanta Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI
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HARMONIAHARMONIA
Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTISanta Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI
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SIMETRIASIMETRIA
“O ideal: a simetria absoluta. A arquitetura renascentista nasceu da exigência do racionalismo, ao qual tudo foi subordinado. Disto resultou que edifício ideal é aquele em que todos os eixos são simétricos: tanto na horizontal, como na vertical.”
CONTI (1984: 14)
“A típica igreja do Renascimento, o seu produto mais requintado, torna-se então a de cruz grega, com todos os seus quatro braços iguais, ou então a circular.”
CONTI (1984: 24)
“... A centralidade espacial, obtida através da utilização de esquemas e repertórios arquitetônicos baseados no círculo e na planta em cruz grega.”
BRANDÃO (1999: 81)
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SIMETRIASIMETRIA
Madonna di San Biagio, Madonna di San Biagio, Montepulciano (1518), Montepulciano (1518),
Antonio da Sangallo, o VelhoAntonio da Sangallo, o Velho
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SIMETRIASIMETRIA
Santa Maria delle Carceri Prato Santa Maria delle Carceri Prato (1486-1495), (1486-1495),
ANTONIO DA SANGALLO, o JovemANTONIO DA SANGALLO, o Jovem
BRANDÃO (1999: 79 e 81)www.mcah.columbia.edu/cgi-bin/dbcourses/publicportfolio?portfolioid=1339&x=21&y=15
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SIMETRIASIMETRIA
Madonna della Steccata - Parma (1521), Madonna della Steccata - Parma (1521),
Bernardino ZACCAGNIBernardino ZACCAGNI
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SIMETRIASIMETRIA
S. Maria della Consolazione. S. Maria della Consolazione. Todi (1508),Todi (1508),
Cola da Caprarola e outrosCola da Caprarola e outros
BRANDÃO (1999: 81)/ CONTI (1984: 14)
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SIMETRIASIMETRIA
Villa Rotonda, Vicenza (1566-Villa Rotonda, Vicenza (1566-1670),1670),
Andrea PalladioAndrea Palladio
CONTI (1984: 18)
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SIMETRIA SIMETRIA – CRUZ GREGA– CRUZ GREGA
Projetos para Basílica Projetos para Basílica de São Pedrode São Pedro
Planta em cruz latina,Planta em cruz latina,
Santo Spirito (1436) Santo Spirito (1436) BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Basílica de São Pedro, Pedro,
Roma (1546-Roma (1546-1564),1564),
MICHELANGELOMICHELANGELO
BRANDÃO (1999: 83 e 93)
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),
MICHELANGELOMICHELANGELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Basílica de São Pedro, Pedro,
Roma (1546-Roma (1546-1564),1564),
MICHELANGELOMICHELANGELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELOBasílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de Basílica de São Pedro, São Pedro,
Roma (1546-Roma (1546-1564),1564),
MICHELANGMICHELANG
ELOELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),
MICHELANGELOMICHELANGELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),
MICHELANGELOMICHELANGELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564), MICHELANGELORoma (1546-1564), MICHELANGELO
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SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564), MICHELANGELORoma (1546-1564), MICHELANGELO
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A FORMA PERFEITAA FORMA PERFEITA
“Segundo Alberti, “o círculo é a forma mais perfeita e daí a mais divina”. Sendo o círculo a forma geométrica que melhor expressava a perfeição, ele e as formas dele derivadas deveriam gerar a organização espacial ideal das igrejas do renascimento, enfatizando-se sempre o centro a partir do qual o espaço se desenhava. O círculo aparece como o símbolo de Deus presente no edifício.”
BRANDÃO (1999: 81)
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A FORMA PERFEITAA FORMA PERFEITA
Tempietto di San Pietro in Montorio, Tempietto di San Pietro in Montorio, Roma (1502), BramanteRoma (1502), Bramante SUMMERSON (1999: 23)/ BRANDÃO (1999: 80)
Templo Circular Romano Templo Circular Romano Séc. II a.C.Séc. II a.C.
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A CIDADE IDEALA CIDADE IDEAL
“O ideal renascentista concentra-se na forma geométrica e deve, sempre que possível, projetar as cidades a partir do círculo, do quadrado ou de um polígono regular, como de Palma Nova cortado por uma rede geométrica (ruas e caminhos), que enfatiza o ponto central ocupado pela praça e sede do poder.”
BRANDÃO (1999: 77)
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A CIDADE IDEALA CIDADE IDEAL
Projeto para Palmanova, SAVORGNAN e Projeto para Palmanova, SAVORGNAN e SCAMOZZI (1593)SCAMOZZI (1593)
Projeto de Cidade Ideal de Scamozzi (1615)Projeto de Cidade Ideal de Scamozzi (1615)
http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg
BRANDÃO (1999: 76)
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A CIDADE IDEALA CIDADE IDEAL
Palmanova, ITÁLIAPalmanova, ITÁLIA
http://clientes.netvisao.pt/carlhenr/Palma_Nuova.jpg
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ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Praça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCIPraça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCI
BRANDÃO (1999: 78)
CONTI (1984: 22 e 23)
“Concebida como um verdadeiro salão ao ar livre, ela se articula através da repetição de um único esquema: o amplo arco térreo, a janela do arco no primeiro pavimento e a janela redonda, e menor, no segundo. A repetição dessa unidade modular unifica, homogeneiza e sistematiza o espaço urbano, dando-lhe uma ordenação racional e geométrica.”
BRANDÃO (1999: 78)
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ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Praça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCIPraça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCI
BRANDÃO (1999: 78)/ CONTI (1984: 22 e 23)
“A ênfase dada às linhas horizontais bem como sua disposição revelam a perspectiva que preside a construção da praça.”
BRANDÃO (1999: 78)
www.comune.vigevano.pv.it/turismo/piazza_eng.html
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ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Piazza del Campidoglio, Piazza del Campidoglio, Roma (1539), Roma (1539),
MICHELANGELO MICHELANGELO
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ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO
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ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO
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CÚPULASCÚPULAS
“... a cúpula, imensa calota esférica vista desde o exterior a coroar a igreja, torna-se o mais significativo instrumento pelo qual a presença de Deus se mostra ao mundo.”
BRANDÃO (1999: 81)
“A cúpula é o elemento dominante de quase todas as igrejas renascentistas. A fonte de inspiração é romana: a grande cúpula do Panteão de Roma; mas a sua construção é muito diferente. Não só no que diz respeito à técnica (de dois cascos sobre pendentes ou sobre trompas, em vez de um único bloco de alvenaria) como também quanto á forma. São típicos , por exemplo, as nervuras e trompas de pedra que dividem os vários panos de construção.”
CONTI (1984: 16)
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CÚPULASCÚPULAS
Panteon, ROMA, século I d.C.Panteon, ROMA, século I d.C.
SUMMERSON (1999: 23)
CONTI (1984: 16)
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CÚPULASCÚPULAS
Panteon, Panteon, ROMA, ROMA,
século I d.C.século I d.C.
wwww.museoomero.it/museoomero/English/Collezione/Architettu/Pantheon--/index.asp
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de Santa Cúpula de Santa Maria dei Fiori Maria dei Fiori
- FlorençaFlorença
(1420-1436), (1420-1436), BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI
BRANDÃO (1999: 94)
CONTI (1984: 16)
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de Santa Maria dei Fiori - FlorençaCúpula de Santa Maria dei Fiori - Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI(1420-1436), BRUNELLESCHI
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de Santa Maria dei Fiori – Florença (1420-1436), BRUNELLESCHICúpula de Santa Maria dei Fiori – Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de Santa Maria dei Fiori - FlorençaCúpula de Santa Maria dei Fiori - Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI(1420-1436), BRUNELLESCHI
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de São PedroCúpula de São Pedro
Roma (1588-1591), Roma (1588-1591), MICHELANGELOMICHELANGELO
BRANDÃO (1999: 93)
CONTI (1984: 17)
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELOCúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELO
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CÚPULASCÚPULAS
Maquete e Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELOMaquete e Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELO
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CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de São Pedro - Roma Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), (1588-1591),
MICHELANGELOMICHELANGELO
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ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
“Não só através da cúpula o círculo faz-se presente nas igrejas, mas também nos arcos plenos que substituem os arcos ogivais do gótico e se tornam uma das maiores características da arquitetura renascentista. Acreditavam os arquitetos do período que a máxima perfeição deste arco se devia ao fato de ele ser o único que era racional em tudo, uma vez que, através do raio, único elemento do qual dependia sua forma, ele podia se ligar geometricamente cm as demais partes do edifício, formando um todo homogêneo e unificado num mesmo sistema de medidas e proporções.”
BRANDÃO (1999: 83)
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ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
Elevação do segundo andar do ColiseuElevação do segundo andar do Coliseu
SUMMERSON (1999: ilustrações 16 a 18)
Interpretação do tema por Vignola Interpretação do tema por Vignola (1563)(1563)
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ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
Claustro de Santa Maria della Pace (1502), ALBERTIClaustro de Santa Maria della Pace (1502), ALBERTI
SUMMERSON (1999:8)
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ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
Hospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHIHospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHI
BRANDÃO (1999:89)/ CONTI (1984:4)
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ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
Hospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHIHospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHI
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ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
Hospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHIHospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHI
www.institutodeglinnocenti.it/ufficio_stampa/foto_stampa.jsf
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TEMA ARCO DO TRIUNFOTEMA ARCO DO TRIUNFO
Arco de Constantino - RomaArco de Constantino - Roma
Igreja de Sant’Andrea - Mântua Igreja de Sant’Andrea - Mântua (1470), ALBERTI(1470), ALBERTI
SUMMERSON (1999: 22)
BRANDÃO (1999: 92)
CONTI (1984: 10)
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TEMA ARCO DO TRIUNFOTEMA ARCO DO TRIUNFO
Igreja de Sant’Andrea - Mântua Igreja de Sant’Andrea - Mântua (1470), ALBERTI(1470), ALBERTI
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TEMA ARCO DO TRIUNFOTEMA ARCO DO TRIUNFO
Igreja de S. Francesco ou Templo Igreja de S. Francesco ou Templo Malatestiano - Rimini (1450), ALBERTIMalatestiano - Rimini (1450), ALBERTI
SUMMERSON (1999: 22)
BRANDÃO (1999: 83)
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TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Pitti - Florença (1458), BRUNELLESCHIPalazzo Pitti - Florença (1458), BRUNELLESCHIBRANDÃO (1999: 88)
“O palácio, a rica morada citadina dos nobres ou dos mercadores, é um tipo de construção que se afirma durante o Renascimento, tendo-se espalhado por toda a Itália.”
CONTI (1984: 9)
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TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIPalazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIBRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984:8)
“No Pallazo Rucellai, Alberti mantém a interdependência entre os três andares através de uma superposição de ordens que mantém o esquematismo e o rigor abstrato de Brunelleschi.”
BRANDÃO (1999: 89)
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TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIPalazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTI
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TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Farnese - Florença (1514-1546), Antonio SANGALLO, o Jovem e Palazzo Farnese - Florença (1514-1546), Antonio SANGALLO, o Jovem e MICHELANGELOMICHELANGELO
CONTI (1984:8)
http://www.canino.info/inserti/monografie/i_farnese/palazzo_roma/facciata.jpg
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TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Farnese - Palazzo Farnese - Florença (1514-Florença (1514-
1546), Antonio 1546), Antonio SANGALLO, o SANGALLO, o
Jovem e Jovem e MICHELANGELOMICHELANGELO
CONTI (1984:8)Foto: Wikipédia
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TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Corner della Cá Palazzo Corner della Cá Grande - Veneza (1545), Grande - Veneza (1545),
Jacopo SansovinoJacopo Sansovino
SUMMERSON (1999:21)
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Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)
Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois da morte de BRUNELLESCHI)da morte de BRUNELLESCHI)
CONTI (1984: 6)
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Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)
Capela Pazzi - Florença Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e (encomendada em 1429 e
terminada depois da morte de terminada depois da morte de BRUNELLESCHI)BRUNELLESCHI)
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Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)
Capela Pazzi - Florença (encomendada em Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois da morte de 1429 e terminada depois da morte de
BRUNELLESCHI)BRUNELLESCHI)
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Rafael Sanzio (1483-1520)Rafael Sanzio (1483-1520)
““Escola de Atenas” (1509-1511)- VaticanoEscola de Atenas” (1509-1511)- Vaticano
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RAFAEL Sanzio (1483-1520)RAFAEL Sanzio (1483-1520)
Capela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - RomaCapela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - Roma
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RAFAEL Sanzio (1483-1520)RAFAEL Sanzio (1483-1520)
Capela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - RomaCapela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - Roma
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RAFAEL Sanzio (1483-1520)RAFAEL Sanzio (1483-1520)
Villa Madama (1516) - RomaVilla Madama (1516) - Roma
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MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
““Pietá” (1498-1499) Pietá” (1498-1499) Basílica de S. Pedro - Basílica de S. Pedro -
RomaRoma
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MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
Capela Sistina (1508-1512) Capela Sistina (1508-1512) VaticanoVaticano
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MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
Biblioteca Laurenziana Biblioteca Laurenziana (1525) Florença(1525) Florença
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MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
Biblioteca Laurenziana Biblioteca Laurenziana (1525) Florença(1525) Florença
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MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
Biblioteca Laurenziana Biblioteca Laurenziana (1525) Florença(1525) Florença
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MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
Porta Pia (1561) RomaPorta Pia (1561) Roma
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Villa Cornaro (1552) TrevisoVilla Cornaro (1552) Treviso
http://www.cisapalladio.org/cisa/doc/bio_i.php?lingua=i&sezione=4
Loggia del Capitanato Loggia del Capitanato (1571) Vicenza(1571) Vicenza
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Basílica (1549) VicenzaBasílica (1549) Vicenza
http://www.comitatinazionali.it/upload/immagini/basilica_01.jpg
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Villa Barbaro (1550-1560) Villa Barbaro (1550-1560) TrevisoTreviso
aalto.arch.sku.edu/personal/knoxweb/2_3/2_3index.htm
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
San Giorgio Maggiore San Giorgio Maggiore (1566) Veneza(1566) Veneza
http://www.panoramio.com/photo/91602
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Redentore (1577) VenezaRedentore (1577) Veneza
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Redentore (1577) VenezaRedentore (1577) Veneza
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Redentore (1577) VenezaRedentore (1577) Veneza
www.blufton.edu/~sullivan/italy/venice/redentore/redentore.html
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Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Teatro Olímpico (1580-1585) VicenzaTeatro Olímpico (1580-1585) Vicenza
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FONTES DAS ILUSTRAÇÕESFONTES DAS ILUSTRAÇÕES
• Florence: All the art treasures of the city.Florence: All the art treasures of the city. Bonechi Edizioni “Il Turismo”: Florença, Bonechi Edizioni “Il Turismo”: Florença, 2005.2005.
• O mundo do Renascimento – volume I.O mundo do Renascimento – volume I. Edições del Prado: Madrid, 1997. Edições del Prado: Madrid, 1997.• Roma: from its origins to the present time.Roma: from its origins to the present time. Ed. Lozzi Roma: Roma. Ed. Lozzi Roma: Roma.• Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias.Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias. Ed. Taschen: 2003 Ed. Taschen: 2003.• CONTI, Flávio. Como reconhecer a arte Renascentista. Ed. Martins Fontes: São
Paulo, 1984. • GLANCEY, Jonathan. A História da Arquitetura. Edições Loyola: São Paulo, 2001.• HEYDENREICH, Ludwig H. Arquitetura na Itália 1400-1500. Cosac & Naify Edições:
São Paulo, 1998.• LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Cosac & Naify Edições: São Paulo,
1998.• PRINA, Francesca; DEMARTINI, Elena. Grande Atlante dell’Architettura dal Mile al
Duemila. Electa: Milão, 2005.• WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas. WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas. ObraArquitetônica Completa: Palladio.ObraArquitetônica Completa: Palladio. Ed. Ed.
Taschen, 2004.Taschen, 2004.
Arquivo Pessoal