arquitetura renascimento

RENASCIMENTORENASCIMENTO

ITÁLIA NO RENASCIMENTOITÁLIA NO RENASCIMENTO

AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA

“As ordens passaram a ser consideradas a pedra de toque da arquitetura, os instrumentos arquitetônicos de maior sutileza possível, corporificando toda a sabedoria acumulada pela humanidade na Antiguidade no que diz respeito à arte de construir...”

SUMMERSON (1999: 8)

segundo Sebastiano SERLIO segundo Sebastiano SERLIO 1537 1537

SUMMERSON (1999: 7)

TOSCANA

DÓRICA

JÔNICA

CORÍNTIA COMPÓSITA

segundo Iacomo Barozzi da VIGNOLAsegundo Iacomo Barozzi da VIGNOLA

15621562

SUMMERSON (1999: 9)

ORDEM TOSCANA segundo VIGNOLAORDEM TOSCANA segundo VIGNOLA

ORDEM DÓRICA segundo VIGNOLAORDEM DÓRICA segundo VIGNOLA

ORDEM JÔNICA segundo VIGNOLAORDEM JÔNICA segundo VIGNOLA

ORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLAORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLA

ENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLAENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLA

segundo Vincenzo SCAMOZZIsegundo Vincenzo SCAMOZZI

16151615

SUMMERSON (1999: 9)

DETALHES DE ARQUITETURA DETALHES DE ARQUITETURA DÓRICA segundo VIGNOLADÓRICA segundo VIGNOLA

COLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLACOLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLA

PERSPECTIVAPERSPECTIVA

“Nasce o pro-jeto, a antevisão do objeto que comandará a sua construção. O que é a perspectiva? Um conjunto de regras de desenho e matemática que permite reproduzir sobre uma folha de papel, com exatidão científica, o aspecto real dos objetos. Ela possibilita, então, ao arquiteto, deter-se na idéia contida no projeto mais do que na própria construção; surge como a verdadeira essência da obra de arte.”

BRANDÃO (1999: 86)

““A Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da VinciA Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da Vinci

Imagem: Wikipédia

BRANDÃO (1999: 70)

Santo Spirito (1436), BrunelleschiSanto Spirito (1436), Brunelleschi

“... o uso da própria perspectiva fazia sempre com que o centro geométrico, o ponto mais importante de um edifício, tendesse a identificar-se com o centro da perspectiva.”

CONTI (1984: 23)

BRANDÃO (1999: 92)/ CONTI (1984: 12)

San Lorenzo - Florença (1420-1429), San Lorenzo - Florença (1420-1429), BrunelleschiBrunelleschi

BRANDÃO (1999: 67)

Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Satiro, Milão (1482-1486), BRAMANTESatiro, Milão (1482-1486), BRAMANTE

Fotos: Wikipédia

BRANDÃO (1999: 87)/ CONTI (1984: 4)

BRANDÃO (1999: 87)

““A Trindade” (1401-1428) de MASACCIOA Trindade” (1401-1428) de MASACCIO

Falso coro da Igreja de Santa Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Satiro, Maria presso San Satiro,

Milão (1482-1486), BramanteMilão (1482-1486), Bramante

http://arsdidas.org/revista1/n01/text_art04.html

http://www.trompeloeilfestival.com/STORIA%20DEL%20TROMPE%20L'OEIL.htm

www.cartage.org.lb/en/themes/Ats/Architec/MiddleAgesArchitectural/RomanesqueArqchitecture/

DonatoBramante/DonatoBramante.htm

MODULAÇÃOMODULAÇÃO

“Na medida em que a Arquitetura deve refletir um cosmos matematicamente ordenado, o estudo da perspectiva, maneira geométrica de o homem reproduzir e construir o espaço, e o estudo das proporções, relacionado desde a Antiguidade com o corpo humano, tornam-se para o novo artista as chaves de toda a sua composição.”

BRANDÃO (1999: 70)

“Uma certa harmonia regular entre todas as partes de uma coisa, harmonia tal que nada lhe pode ser subtraído ou adicionado ou mudado, sem que se lhe diminua o encanto. (...) A beleza é uma espécie de harmonia e de acordo entre todas as partes que formam um todo construído segundo um número fixo, uma certa relação, uma certa ordem, como exigido pelo princípio da simetria, que é a lei mais elevada e mais perfeita da natureza.”

Alberti in BRANDÃO (1999: 70)

Estudo das proporções:Estudo das proporções:

Proporções ideais do corpo Proporções ideais do corpo humano e formas humano e formas

geométricas fundamentaisgeométricas fundamentais

de SCAMOZZI (1615)de SCAMOZZI (1615)

Homem Vitruviano e Estudo Homem Vitruviano e Estudo do corpo humano de do corpo humano de Leonardo DA VINCILeonardo DA VINCI

Imagem: Wikipédia

HARMONIAHARMONIA

“Apesar das volutas, toda a fachada de Santa Maria Novella está organizada em torno dos elementos clássicos e antropomórficos – como as ordens, os frisos, os arcos plenos e o tímpano triangular que coroa o frontispício – e de um único sistema de proporções que define o tamanho e a posição de cada elemento. Isso faz as partes se relacionarem umas com as outras e com o todo, construindo a concinnitas da harmonia em torno da qual se concebe a beleza albertiana.”

BRANDÃO (1999: 91)

HARMONIAHARMONIA

Santa Maria Novella – Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTIFlorença (1456), ALBERTI

BRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984: 10)

HARMONIAHARMONIA

Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTISanta Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI

HARMONIAHARMONIA

Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTISanta Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI

SIMETRIASIMETRIA

“O ideal: a simetria absoluta. A arquitetura renascentista nasceu da exigência do racionalismo, ao qual tudo foi subordinado. Disto resultou que edifício ideal é aquele em que todos os eixos são simétricos: tanto na horizontal, como na vertical.”

CONTI (1984: 14)

“A típica igreja do Renascimento, o seu produto mais requintado, torna-se então a de cruz grega, com todos os seus quatro braços iguais, ou então a circular.”

CONTI (1984: 24)

“... A centralidade espacial, obtida através da utilização de esquemas e repertórios arquitetônicos baseados no círculo e na planta em cruz grega.”

BRANDÃO (1999: 81)

SIMETRIASIMETRIA

Madonna di San Biagio, Madonna di San Biagio, Montepulciano (1518), Montepulciano (1518),

Antonio da Sangallo, o VelhoAntonio da Sangallo, o Velho

SIMETRIASIMETRIA

Santa Maria delle Carceri Prato Santa Maria delle Carceri Prato (1486-1495), (1486-1495),

ANTONIO DA SANGALLO, o JovemANTONIO DA SANGALLO, o Jovem

BRANDÃO (1999: 79 e 81)www.mcah.columbia.edu/cgi-bin/dbcourses/publicportfolio?portfolioid=1339&x=21&y=15

SIMETRIASIMETRIA

Madonna della Steccata - Parma (1521), Madonna della Steccata - Parma (1521),

Bernardino ZACCAGNIBernardino ZACCAGNI

SIMETRIASIMETRIA

S. Maria della Consolazione. S. Maria della Consolazione. Todi (1508),Todi (1508),

Cola da Caprarola e outrosCola da Caprarola e outros

BRANDÃO (1999: 81)/ CONTI (1984: 14)

SIMETRIASIMETRIA

Villa Rotonda, Vicenza (1566-Villa Rotonda, Vicenza (1566-1670),1670),

Andrea PalladioAndrea Palladio

CONTI (1984: 18)

SIMETRIA SIMETRIA – CRUZ GREGA– CRUZ GREGA

Projetos para Basílica Projetos para Basílica de São Pedrode São Pedro

Planta em cruz latina,Planta em cruz latina,

Santo Spirito (1436) Santo Spirito (1436) BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI

SIMETRIASIMETRIA

Basílica de São Basílica de São Pedro, Pedro,

Roma (1546-Roma (1546-1564),1564),

MICHELANGELOMICHELANGELO

BRANDÃO (1999: 83 e 93)

SIMETRIASIMETRIA

Basílica de São Pedro, Basílica de São Pedro,

Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),

SIMETRIASIMETRIA

Basílica de São Basílica de São Pedro, Pedro,

Roma (1546-Roma (1546-1564),1564),

SIMETRIASIMETRIA

Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELOBasílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO

SIMETRIASIMETRIA

Basílica de Basílica de São Pedro, São Pedro,

Roma (1546-Roma (1546-1564),1564),

MICHELANGMICHELANG

ELOELO

SIMETRIASIMETRIA

Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),

SIMETRIASIMETRIA

Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),

SIMETRIASIMETRIA

Roma (1546-1564), MICHELANGELORoma (1546-1564), MICHELANGELO

SIMETRIASIMETRIA

Roma (1546-1564), MICHELANGELORoma (1546-1564), MICHELANGELO

A FORMA PERFEITAA FORMA PERFEITA

“Segundo Alberti, “o círculo é a forma mais perfeita e daí a mais divina”. Sendo o círculo a forma geométrica que melhor expressava a perfeição, ele e as formas dele derivadas deveriam gerar a organização espacial ideal das igrejas do renascimento, enfatizando-se sempre o centro a partir do qual o espaço se desenhava. O círculo aparece como o símbolo de Deus presente no edifício.”

BRANDÃO (1999: 81)

A FORMA PERFEITAA FORMA PERFEITA

Tempietto di San Pietro in Montorio, Tempietto di San Pietro in Montorio, Roma (1502), BramanteRoma (1502), Bramante SUMMERSON (1999: 23)/ BRANDÃO (1999: 80)

Templo Circular Romano Templo Circular Romano Séc. II a.C.Séc. II a.C.

A CIDADE IDEALA CIDADE IDEAL

“O ideal renascentista concentra-se na forma geométrica e deve, sempre que possível, projetar as cidades a partir do círculo, do quadrado ou de um polígono regular, como de Palma Nova cortado por uma rede geométrica (ruas e caminhos), que enfatiza o ponto central ocupado pela praça e sede do poder.”

BRANDÃO (1999: 77)

Projeto para Palmanova, SAVORGNAN e Projeto para Palmanova, SAVORGNAN e SCAMOZZI (1593)SCAMOZZI (1593)

Projeto de Cidade Ideal de Scamozzi (1615)Projeto de Cidade Ideal de Scamozzi (1615)

http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg

BRANDÃO (1999: 76)

Palmanova, ITÁLIAPalmanova, ITÁLIA

http://clientes.netvisao.pt/carlhenr/Palma_Nuova.jpg

ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO

Praça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCIPraça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCI

BRANDÃO (1999: 78)

CONTI (1984: 22 e 23)

“Concebida como um verdadeiro salão ao ar livre, ela se articula através da repetição de um único esquema: o amplo arco térreo, a janela do arco no primeiro pavimento e a janela redonda, e menor, no segundo. A repetição dessa unidade modular unifica, homogeneiza e sistematiza o espaço urbano, dando-lhe uma ordenação racional e geométrica.”

BRANDÃO (1999: 78)

Praça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCIPraça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCI

BRANDÃO (1999: 78)/ CONTI (1984: 22 e 23)

“A ênfase dada às linhas horizontais bem como sua disposição revelam a perspectiva que preside a construção da praça.”

BRANDÃO (1999: 78)

www.comune.vigevano.pv.it/turismo/piazza_eng.html

Piazza del Campidoglio, Piazza del Campidoglio, Roma (1539), Roma (1539),

MICHELANGELO MICHELANGELO

Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO

CÚPULASCÚPULAS

“... a cúpula, imensa calota esférica vista desde o exterior a coroar a igreja, torna-se o mais significativo instrumento pelo qual a presença de Deus se mostra ao mundo.”

BRANDÃO (1999: 81)

“A cúpula é o elemento dominante de quase todas as igrejas renascentistas. A fonte de inspiração é romana: a grande cúpula do Panteão de Roma; mas a sua construção é muito diferente. Não só no que diz respeito à técnica (de dois cascos sobre pendentes ou sobre trompas, em vez de um único bloco de alvenaria) como também quanto á forma. São típicos , por exemplo, as nervuras e trompas de pedra que dividem os vários panos de construção.”

CONTI (1984: 16)

CÚPULASCÚPULAS

Panteon, ROMA, século I d.C.Panteon, ROMA, século I d.C.

SUMMERSON (1999: 23)

CONTI (1984: 16)

CÚPULASCÚPULAS

Panteon, Panteon, ROMA, ROMA,

século I d.C.século I d.C.

wwww.museoomero.it/museoomero/English/Collezione/Architettu/Pantheon--/index.asp

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de Santa Cúpula de Santa Maria dei Fiori Maria dei Fiori

- FlorençaFlorença

(1420-1436), (1420-1436), BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI

BRANDÃO (1999: 94)

CONTI (1984: 16)

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de Santa Maria dei Fiori - FlorençaCúpula de Santa Maria dei Fiori - Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI(1420-1436), BRUNELLESCHI

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de Santa Maria dei Fiori – Florença (1420-1436), BRUNELLESCHICúpula de Santa Maria dei Fiori – Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de Santa Maria dei Fiori - FlorençaCúpula de Santa Maria dei Fiori - Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI(1420-1436), BRUNELLESCHI

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de São PedroCúpula de São Pedro

Roma (1588-1591), Roma (1588-1591), MICHELANGELOMICHELANGELO

BRANDÃO (1999: 93)

CONTI (1984: 17)

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELOCúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELO

CÚPULASCÚPULAS

Maquete e Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELOMaquete e Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELO

CÚPULASCÚPULAS

Cúpula de São Pedro - Roma Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), (1588-1591),

ARCOS PLENOSARCOS PLENOS

“Não só através da cúpula o círculo faz-se presente nas igrejas, mas também nos arcos plenos que substituem os arcos ogivais do gótico e se tornam uma das maiores características da arquitetura renascentista. Acreditavam os arquitetos do período que a máxima perfeição deste arco se devia ao fato de ele ser o único que era racional em tudo, uma vez que, através do raio, único elemento do qual dependia sua forma, ele podia se ligar geometricamente cm as demais partes do edifício, formando um todo homogêneo e unificado num mesmo sistema de medidas e proporções.”

BRANDÃO (1999: 83)

Elevação do segundo andar do ColiseuElevação do segundo andar do Coliseu

SUMMERSON (1999: ilustrações 16 a 18)

Interpretação do tema por Vignola Interpretação do tema por Vignola (1563)(1563)

Claustro de Santa Maria della Pace (1502), ALBERTIClaustro de Santa Maria della Pace (1502), ALBERTI

SUMMERSON (1999:8)

Hospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHIHospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHI

BRANDÃO (1999:89)/ CONTI (1984:4)

www.institutodeglinnocenti.it/ufficio_stampa/foto_stampa.jsf

TEMA ARCO DO TRIUNFOTEMA ARCO DO TRIUNFO

Arco de Constantino - RomaArco de Constantino - Roma

Igreja de Sant’Andrea - Mântua Igreja de Sant’Andrea - Mântua (1470), ALBERTI(1470), ALBERTI

BRANDÃO (1999: 92)

CONTI (1984: 10)

Igreja de Sant’Andrea - Mântua Igreja de Sant’Andrea - Mântua (1470), ALBERTI(1470), ALBERTI

Igreja de S. Francesco ou Templo Igreja de S. Francesco ou Templo Malatestiano - Rimini (1450), ALBERTIMalatestiano - Rimini (1450), ALBERTI

BRANDÃO (1999: 83)

TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO

Palazzo Pitti - Florença (1458), BRUNELLESCHIPalazzo Pitti - Florença (1458), BRUNELLESCHIBRANDÃO (1999: 88)

“O palácio, a rica morada citadina dos nobres ou dos mercadores, é um tipo de construção que se afirma durante o Renascimento, tendo-se espalhado por toda a Itália.”

CONTI (1984: 9)

Palazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIPalazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIBRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984:8)

“No Pallazo Rucellai, Alberti mantém a interdependência entre os três andares através de uma superposição de ordens que mantém o esquematismo e o rigor abstrato de Brunelleschi.”

BRANDÃO (1999: 89)

Palazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIPalazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTI

Palazzo Farnese - Florença (1514-1546), Antonio SANGALLO, o Jovem e Palazzo Farnese - Florença (1514-1546), Antonio SANGALLO, o Jovem e MICHELANGELOMICHELANGELO

CONTI (1984:8)

http://www.canino.info/inserti/monografie/i_farnese/palazzo_roma/facciata.jpg

Palazzo Farnese - Palazzo Farnese - Florença (1514-Florença (1514-

1546), Antonio 1546), Antonio SANGALLO, o SANGALLO, o

Jovem e Jovem e MICHELANGELOMICHELANGELO

CONTI (1984:8)Foto: Wikipédia

Palazzo Corner della Cá Palazzo Corner della Cá Grande - Veneza (1545), Grande - Veneza (1545),

Jacopo SansovinoJacopo Sansovino

SUMMERSON (1999:21)

Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)

Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois da morte de BRUNELLESCHI)da morte de BRUNELLESCHI)

CONTI (1984: 6)

Capela Pazzi - Florença Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e (encomendada em 1429 e

terminada depois da morte de terminada depois da morte de BRUNELLESCHI)BRUNELLESCHI)

Capela Pazzi - Florença (encomendada em Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois da morte de 1429 e terminada depois da morte de

BRUNELLESCHI)BRUNELLESCHI)

Rafael Sanzio (1483-1520)Rafael Sanzio (1483-1520)

““Escola de Atenas” (1509-1511)- VaticanoEscola de Atenas” (1509-1511)- Vaticano

RAFAEL Sanzio (1483-1520)RAFAEL Sanzio (1483-1520)

Capela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - RomaCapela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - Roma

Villa Madama (1516) - RomaVilla Madama (1516) - Roma

MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)

““Pietá” (1498-1499) Pietá” (1498-1499) Basílica de S. Pedro - Basílica de S. Pedro -

RomaRoma

Capela Sistina (1508-1512) Capela Sistina (1508-1512) VaticanoVaticano

Biblioteca Laurenziana Biblioteca Laurenziana (1525) Florença(1525) Florença

Porta Pia (1561) RomaPorta Pia (1561) Roma

Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)

Villa Cornaro (1552) TrevisoVilla Cornaro (1552) Treviso

http://www.cisapalladio.org/cisa/doc/bio_i.php?lingua=i&sezione=4

Loggia del Capitanato Loggia del Capitanato (1571) Vicenza(1571) Vicenza

Basílica (1549) VicenzaBasílica (1549) Vicenza

http://www.comitatinazionali.it/upload/immagini/basilica_01.jpg

Villa Barbaro (1550-1560) Villa Barbaro (1550-1560) TrevisoTreviso

aalto.arch.sku.edu/personal/knoxweb/2_3/2_3index.htm

San Giorgio Maggiore San Giorgio Maggiore (1566) Veneza(1566) Veneza

http://www.panoramio.com/photo/91602

Redentore (1577) VenezaRedentore (1577) Veneza

www.blufton.edu/~sullivan/italy/venice/redentore/redentore.html

Teatro Olímpico (1580-1585) VicenzaTeatro Olímpico (1580-1585) Vicenza

FONTES DAS ILUSTRAÇÕESFONTES DAS ILUSTRAÇÕES

• Florence: All the art treasures of the city.Florence: All the art treasures of the city. Bonechi Edizioni “Il Turismo”: Florença, Bonechi Edizioni “Il Turismo”: Florença, 2005.2005.

• O mundo do Renascimento – volume I.O mundo do Renascimento – volume I. Edições del Prado: Madrid, 1997. Edições del Prado: Madrid, 1997.• Roma: from its origins to the present time.Roma: from its origins to the present time. Ed. Lozzi Roma: Roma. Ed. Lozzi Roma: Roma.• Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias.Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias. Ed. Taschen: 2003 Ed. Taschen: 2003.• CONTI, Flávio. Como reconhecer a arte Renascentista. Ed. Martins Fontes: São

Paulo, 1984. • GLANCEY, Jonathan. A História da Arquitetura. Edições Loyola: São Paulo, 2001.• HEYDENREICH, Ludwig H. Arquitetura na Itália 1400-1500. Cosac & Naify Edições:

São Paulo, 1998.• LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Cosac & Naify Edições: São Paulo,

1998.• PRINA, Francesca; DEMARTINI, Elena. Grande Atlante dell’Architettura dal Mile al

Duemila. Electa: Milão, 2005.• WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas. WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas. ObraArquitetônica Completa: Palladio.ObraArquitetônica Completa: Palladio. Ed. Ed.

Taschen, 2004.Taschen, 2004.

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