1.- Editorial.

2.- Teatro y música.

3.- Senderismo y Visita.

4.- La neuronilla feliz.

5.- Noticias de Jubiceca.

6.- Euroencuentro.

7.- Viaje.

8.- Arte-Pintura.

10.- De cine.

12.- De salud.

13.- Página web.

14.- Ópera.

15.- Colaboración.

16.- Contraportada.

SUMARIO

JUBICECA en ningún momentoasume, ni se responsabiliza, delas opiniones expresadas en las

páginas de «Volando» por laspersonas que colaboran en la

edición de este boletín informativo.

BOLETININFORMATIVO DE JUBICECA

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE C.E.C.A.Alcalá, 27. 28014 Madrid. Telf. 91.596.79.95 E.mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

NÚMERO 165Febrero 2011

Grandes proyectos

Hemos terminado 2010 y empezamos una década nueva, distinta, con unos retosmuy importantes, tanto para Jubiceca como para la vida en general, incluyendo los cam-bios que se están dando en nuestras entidades, que esperamos se realicen de la mejormanera posible, teniendo en cuenta a nuestros compañeros, uno de los principales activosde las Cajas.

Y seguimos a lo nuestro, en nuestro día a día, acoplándonos a la velocidad que nosmarcan los calendarios y tratando de seguir animando actividades en el transcurrir de losmeses. Las visitas culturales siguen siendo muy interesantes, aprovechando la cantidad deeventos que nos ofrece nuestro Madrid. Arturo se preocupa de estar siempre en busca delo más interesante y nos ofrece la visita a Alejandro Magno, que se expone en la Sala deArte Canal. Los viajes de un día también nos ofrecen una visita inédita, tratando de quedisfrutemos con los pueblos de la vega madrileña, que por cerca los tenemos casi olvida-dos. Daniel nos propone visitar Moraleja, Chinchón, Colmenar de Oreja, entre otros luga-res con mucha historia y buen yantar.

En la actividad de teatro, después de lo aprobado en la Asamblea, se ha pasado a laobligatoriedad de apuntarse para disfrutar de la misma y nos acogemos a la modalidad decopago, ya que cada jubiceca abonará cinco euros por cada entrada asignada. Esperamosmejorar la calidad de las representaciones y, sobre todo, que no se dejen muchas de laslocalidades sin utilizar. Los interesados en participar en esta acividad tienen que dejar re-cado en Jubiceca, llamando por teléfono o en el correo electrónico. Que no se olvide.

En nuestras páginas interiores damos alguna instrucción para utilizar la página webque se ha puesto en marcha y esperamos se vaya transformando en un vehículo rápido decomunicación entre los jubicecos. Hay que animarse, que la informática está a nuestroservicio y es muy útil en la comunicación actual.

Para evitar los problemas que pudieran surgir, se ha desechado la programación delviaje tanto a Egipto como a Marruecos, y se está tratando la posibilidad de cambiarlos porotro viajes posibles a Escocia, Polonia, los fiordos. Aún está por decirdir, pero se realizaríaen el mes de junio. Igualmente se proyecta la visita a Las Edades del Hombre, por tierrascastellanas, con una noche de pernocta, a realizar en el mes de mayo. Y comunicamos lacelebración del Segundo Torneo de Golf en Isdabe, también en mayo.

Se han producido tres incorporaciones a la Junta de Jubiceca, pasando José IgnacioAlcalde a formar parte del grupo de secretaría y José Antonio Ledesma refuerza el de in-formática y organización interna, que se unen a Mariano Agudo y aumentan la capacidadde organización de Jubiceca. Ya vamos teniendo buena cantera.

Respecto a la lotería del Niño, pues nada, que no hemos tenido la suerte que noshubiera gustado y no tocó nada. Otra vez será. Os recuerdo que el número era el 40.908,que sí entró en la lista.

Queremos recordar a todos que animéis a los compañeros que se han jubilado enCECA a formar parte de nuestra asociación, que está abierta a todos ellos y serán muy bienrecibidos. Nos gustaría que pudieran compartir con nosotros el ocio, la cultura, los viajes yel deporte, igual que compartimos tantos años de trabajo en común. Un saludo.

LA JUNTA DIRECTIVA

Página web:jubiceca.wikispaces.com

enlaces a la misma:jubiceca.web@gmail.com

TEATRO ALCÁZAR(calle Alcalá, 20)

«Fuga»,«Fuga»,«Fuga»,«Fuga»,«Fuga»,de Jordi Galceránde Jordi Galceránde Jordi Galceránde Jordi Galceránde Jordi Galcerán

Miércoles, 23 de febreroA las 20,30 horas

Agraciados:

16.- Manuel Arcones de la Fuente.17.- Alvaro Arguch Cambón.59.- José Luis García Ávila.82.- María Carmen Larrañaga López.85.- Dimas López Carrión.105.- Emilio Martínez Quesada.108.- Joaquín Mateo Alonso.126.- Juan Eusebio Pérez González.131.- Arturo Pérez Velasco.149.- Jesús Sánchez Sánchez.152.- Gregorio Sanz Pecharromán.169.- Antonio Agudo Gómez.171.- José Ignacio Alcalde Tomé.192.- Mariano Agudo Gómez.206.- José Luis Ruiz Benito.207.- Vicente Alvarez Sevillano.220.- Santos Martín Prados.223.- Juan Alberto Martín Rodríguez.231.- José Antonio Bonilla Moreno.236.- Angel Luis Rodríguez Hernández.243.- José Luis Moreno López.298.- María Jesús Pérez de Castro.308.- Jesús Villalvilla Arana.310.- María Carmen Martínez -Eguílaz Calvo.317.- Juan Manuel Blanco Serrano.

Nota.- Las localidades se recogerán, desde el día 7 al14 de febrero, en horas de oficina, en la conserjeríade Caballero de Gracia. El copago se adeudará en lacuenta de cada socio.

TEATRO MONUMENTAL

TEATRO MONUMENTALJueves, 3 de febrero

A las 11,00 de la mañana

Programa:«Mamá oca», de M. Ravel.«Nocturno», de C. Debussy.«Sinfonía número 7», de L. Van Beethoven.Agraciados:128.- María Luz Pérez Nieto.129.- Isabel Pérez Pérez.135.- Pilar Redtuello Castro.Nota.- Las localidades se entrregarán a los interesa-dos.

Pág. 2 TEATRO Y MÚSICA

VAMOSALA MÚSICA

VAMOSALTEATRO

Jueves, 17 de febreroA las 11,00 horas

Las localidades se recogerán, hasta el día 7 de febre-ro, en la conserjería de Caballero de Gracia.

TERTULIA CINEMATOGRÁFICA FEBRERO 2011 La próxima tertulia se celebrará el día 15 defebrero, martes, y como es habitual acudiremos a laprimera sesión.Agraciados: Joaquín Mateo Alonso, Arturo Pérez Velasco,Francisco Soto Esmeralda, Pablo Martín Valliriaín yAntonio González Díez.

Recordamos que corresponden dos entradas paracada agraciado y que días antes de la fecha indicada,se comunicará a cada uno el lugar de encuentro, hora ypelícula. Es necesaria la confirmación con la mayorprontitud, sin perjuicio de que quien conozca antes suimposibilidad de asistir, lo comunique a:jasga20012001@yahoo.es, o al teléfono 606.52.93.15.

Programa:«El sueño de una mañana de verano», de G. Mahler.Agraciados:116.- Felipe Navarro Heras.125.- Andrés Alejandro Peralta López.126.- Juan Eusebio Pérez González.

Senderismo en febrero

Por La Quinta y el monte de El PardoJueves, 24 de febrero

SENDERISMO Y CULTURA Pág. 3

Visita cultural mes de febrero

Exposición Alejandro Magno: Encuentro con OrienteMartes, 22 de febrero

No puede faltar en nuestro programa de senderismo este clásico. Primordialmente deportivo pero con una proyecciónturística añadida, para finalizar saboreando un cocidito, en esta ocasión del bolsillo de cada uno, en la taberna de la Plaza.La Quinta es una de las construcciones de El Pardo que ofrecen mayor curiosidad. Se encuentra esta interesante casa decampo en una pequeña colina que, con su huerta, casa de labor y jardín, fue construida en la primera mitad del siglo XVIIIpor el entonces alcalde de El Pardo, don Alonso Fernández Manríquez de Lara, duque de Arco, y donada por su viuda enel año 1745 a los reyes Felipe V e Isabel de Farnesio.Aunque el palacete se encuentra cerrado, se pueden recorrer sus preciosos jardines, con excelentes vistas panorámicas yescaleras, estatuas, fuentes y cascadas de estilo más italiano que francés.Monte de El Pardo.- Según algunos autores, que recuerdan a Antonio Machado, del color de “las pardas encinas”, paraotros se deriva de la palabra “paraíso”. Caminaremos por el monte, repleto de encinas, chaparros, robledales y enebros,para cruzar por algún arroyo cerca de los que crecen chopos, olmos y álamos. El suelo es arenoso y está cubierto conplantas silvestres: jara, cantueso, retama y tomillo.Recorrido de aproximadamente dos horas: La Quinta, monte de El Pardo, jardines de Palacio, subida y visita al Cristo deEl Pardo y terminaremos en El Torreón, compartiendo un aperitivo que invita Jubiceca.Regreso: A convenir, ya que hay autobuses cada quince minutos. Opción a degustar cocido o menú y posterior café ypartida de dominó.Punto de encuentro: A las 10,20 horas en la estación de autobuses de Moncloa, isla 3.Más información: Llamar a José María, teléfonos 91.573.15.04 ó 605.46.92.03.

Centro Arte Canal. Plaza de Castilla

Inspirador de todos los líderes del mundo desde hace más de dos mil años, su legado es la base de la moderna civilización.Conquistador de uno de los mayores imperios de la historia, todo lo logró en un breve reinado, que duró trece años, justohasta que, a la edad de 32 años, le sorprendió la muerte.Desde Esparta a Samarcanda y del Nilo al Indo, Alejandro conquistó el mundo, alcanzando su dominio lugares tan lejanoscomo desconocidos. En ellos expandió la cultura griega, dando origen al llamado helenismo, base de la cultura occidental.Todo esto puede verse de primera mano en la magnífica exposición que acogen las salas del Centro de Exposiciones ArteCanal.Realizada por la Comunidad de Madrid y el Canal de Isabel II, en cooperación con la Fundación Curt Engelhorn para losMuseos Reiss-Engelhorn y el Instituto Arqueológico Alemán, expone objetos de extraordinario valor, muchos de los cualesjamás habían sido expuestos en nuestro país y entre los que se incluyen algunos de los últimos hallazgos realizados en larepública de Tayikistán.Además de la apabullante colección de obras expuestas, la exposición del Canal muestra “Alejandría, el sueño de Alejan-dro”, película en tres dimensiones cuya sola visión justifica la visita a las salas del Canal de Isabel II, realizada expresamen-te para esta muestra.Fecha: 22 de febrero, a las 11,15 horas.Visita guiada. Número de plazas: 50.Inscripciones: Como habitualmente, llamando al teléfono de Jubiceca, 91.596.79.95, dejando el recado en el contestador, opor correo electrónico en jubiceca@ceca.es. A todos los solicitantes se les confirmará la plaza, con posibilidades deampliar el número.Fecha de inscripción: Desde el día 1 hasta el día 12 de febrero.

Pág. 4 LA NEURONILLA FELIZ

LANEURONILLAFELIZ

ENTRETENIMIENTOS

1.- EL ASTUTO INDIANA JONES.-La prestigiosa universidad en la que da clases nuestro famoso antropólogo le envió a hacer una interesante investigación

a un lejano país de ancestrales y primitivas costumbres. Por equivocación, nuestro admirado «Indi» cayó en manos de unatribu de indígenas caníbales. Los salvajes le propusieron elegir entre morir en la hoguera o envenenado; para ello, debíapronunciar una frase tal que, de ser cierta, moriría envenenado, y si es falsa, moriría en la hoguera.

¿Qué frase dijo «Indi» para lograr escapar de un final tan terrible?

2.- HAY COSAS QUE NO CAMBIAN CON EL TIEMPO.-Grecia, cuna de nuestra cultura, ya conocía las debilidades de los políticos. Pero fue en Roma donde su corrupción

se hizo más evidente, aumentando hasta nuestros días. Se cuenta que en cierta convención en Roma se reunieron cienpolíticos de distintas partes del Imperio; cada político era o bien deshonesto o bien honesto. Sabiendo que: a) Al menos unode los políticos era honesto y b) Que dado cualquier par de políticos, al menos uno de los dos era deshonesto. ¿Puededeterminarse cuántos políticos eran honestos y cuantos deshonestos?

TRES CHISTES RÁPIDOS

UNO¡Pepe!, ¡Pepe!, ¡despierta!El marido se despierta sobresaltado y le pregunta: ¿Qué pasa?, ¿Qué pasa?Y la mujer responde:Que se te ha olvidado tomar las pastillas para dormir.

DOSLa profesora le dice a Jaimito: Dime una palabra que empiece por jota.Jaimito responde:Ayer, señorita.Muy mal Jaimito; Te pongo un cero.A lo que Jaimito, muy sorprendido, pregunta:¿Es que ayer no fue jueves?

TRESUn niño le pregunta a su mamá:Mamá, mamá, ¿Cómo nacen los niños?La mamá contesta:Mira hijo, primero sale la cabeza, después salen los brazos y al final los pies.A lo que el niño con cara de haberlo comprendido perfectamente, exclama: ¡claro y luego lo arman!

SOLUCIONES1.-Indiana, echando mano de toda su astucia, dijo: «Moriré en la hoguera». Si esta frase es cierta, «Indi» debe morirenvenenado; pero, en ese caso, ya es falsa. Y si es falsa, debe morir en la hoguera, pero en tal caso sería verdadera.En consecuencia, a los feroces indígenas no les cupo más remedio que dejar libre al antropólogo.2.- Forzosamente sólo había un político honestos frente a 99 que no eran «trigo limpio».

NOTA: «Todos estos chascarrillos son transcripciones de diversas publicacionesPor la transcripción: Andrés Peralta López

NOTICIAS DE JUBICECA.

NOTICIAS DE JUBICECA Pág. 5

FALLECIMIENTO

Nos comunican el fallecimiento de de AurelioChamorro Gregorio, ocurrido el pasado día 23 de di-ciembre. Sus hijos, Aurelio y Ana María, y sus tres nie-tos, nos ruegan una oración por su alma.

Descanse en paz Aurelio, con el que compartimosmuchos años de trabajo en el departamento de Valoresde la Confederación, y nos unimos a la petición de lafamilia en las oraciones. Nuestro pésame más sentido.

MOVIMIENTO DE SOCIOS

Desde el día 1 de enero se han producido lossiguientes movimientos en el libro de socios de nuestraasociación:Han causado baja los socios:37.- Aurelio Chamorro Gregorio, fallecido.103.- Bonifacio Martínez Gallego, fallecido.301.- Felipe Caballero Ruiz, voluntaria.Y son nuevas altas:320.- María Ángeles Hernández Benito (viuda).321.- Avelino Benito Martín.322.- Inocencio Búa García.323.-Sirio Rosado Pineda.324.- Manuel Ramos Ramos.

Y esperamos que sigan produciéndoseincorporaciones de los antiguos compañeros.

TELÉFONOS DE LA JUNTA

Antonio González Díez 91.407.60.11Joaquín Mateo Alonso 91.717.97.80Arturo Pérez Velasco 91.450.45.25Dimas López Carrión 91.437.22.57Juan Eusebio Pérez González 91.706.06.43José Luis Alcaide Hervás 91.798.13.59Daniel Gallego Martín 91.759.80.94Julián García Ávila 91.445.33.83Francisco Soto Esmeralda 91.464.39.40Mariano Agudo Gómez 91.462.71.62José Ignacio Alcalde Tomé 91.717.69.59José Antonio Ledesma Rubio 91.630.08.39Móvil para emergencias 629.19.69.61

MUY IMPORTANTE:

INSCRIPCIONES ALA ACTIVIDAD DE TEATRO

Recordamos de nuevo, por la importancia que tie-nen, los cambios efectuados en la actividad de teatro.Según lo acordado en la Asamblea del pasado mes dediciembre, para utilizar esta actividad hay que hacerconstar el interés en participar en la misma e inscri-birse de la manera habitual: llamando al teléfonode Jubiceca: 91.596.79.95, dejando recado en elcontestador, o por correo electrónico enjubiceca@ceca.es. Ya sabéis que esta actividad pasaa ser en copago, cobrándose a cada socio cincoeuros por cada entrada.

Con este cambio se presente elevar la calidad delas obras de teatro a las que asistimos y evitar el maluso que se hacía de las entradas gratuitas, que no seretiraban en una gran parte.

OFERTA DE ISDABEMES DE JUNIO

El Complejo Residencial de Isdabe nos hace la ofertasiguiente, con un número máximo de 50 plazas.Entrada: Miércoles 1 de junio, con almuerzo.Salida: Miércoles, 8 de junio, con desayuno.Número de noches: Siete.Manutención: El servicio de restauración consiste en menúservido por camareras en mesa, con gastronomía típica dela tierra (no servicio de buffet).Servicios que se ofrecen: Servicio médico diario, ampliosespacios ajardinados, servicio religioso, peluquería yestética. Actividades de animación diurna (pilates, baile enlínea, talleres manuales, campeonatos de juegos de mesa)y nocturnas (fiestas de disfraces, espectáculos, música endirecto y otros).Precios: 32,40 euros diarios por persona en habitacióndoble y pensión completa. Suplemento por habitaciónindividual: 11,70 euros por día.Opcionalmente podemos ofrecerles la posibilidad de trasladosMadrid-Isdabe-Madrid, por 2.560 euros en bus de lujo de 55plazas, impuestos incluidos.Para hacer más atractiva la estancia podemos organizaruna serie de excursiones a ciudades de interés turísticotales como:Ronda (medio día, 26 euros).Málaga (medio día, 26 euros).Gibraltar (medio día, 15 euros).Mijas (medio día, 15 euros).Casares (medio día, 12,50 euros).Marbella-Puerto Banús o Estepona (medio día, 8 euros).Para mantener los precios indicados hace falta un númerode 35 a 40 personas por excursión.La inscripción hasta el 30 de marzo..

Pág. 6 EUROENCUENTROS

EUROENCUENTROS 2011

La Agrupación Europea de Jubilados y Pensionistas de Cajas de Ahorros, Bancos e Instituciones Afines celebrael Euroencuentro de este año en la Cerdeña, entre los días 1 al 8 de abril. Tendrán lugar en el Hotel Geo Village,de cuatro estrellas, ubicado en una zona panorámica en las afueras de Olbia, capital de la región de Gallura,puerta de entrada a la fastuosa Costa Smeralda, de la isla de Cerdeña. Avance del programa general:Viernes día 1: Media pensión en el hotel y entrega de documentación. Por la noche, presentación del Euroencuentro2011, cóctel de bienvenida, cena, música y alojamiento. Y del sábado día 2 al jueves día 7 se han programadolas excursiones siguientes:Costa Smeralda: Porto Cervo, Porto Redondo y Baia Sardinia (medio día).Nuoro y Orgosolo: la Cerdeña autóctona (día completo, almuerzo en restaurante).-Visitas de las islas de la Maddalena y Caprera y Museo de Garibaldi (medio día).-Alghero y Anghelu Ruju (día completo, almuerzo en restaurante).-Arzachena, Albucciu y La Prisciona (medio día).- .Sassari, Monte d’Accodi y Castesardo (día completo, almuerzo en restaurante).-Por las tardes, los días de excursiones de medio día, realizaremos las actividades siguientes:

- Sábado 2: Reunión del Consejo de Administración.- Lunes 4: Reunión del Grupo Europeo de Trabajo.- Miércoles 6: Asamblea General de la Agrupación Europea.

El viernes día 8 de mayo, desde las 7,30 a las 9,30, desayuno en el hotel, desalojando las habitaciones a las10,00 de la mañana. Traslado a los aeropuertos.Los precios estimados son los siguientes: 700 euros en habitación doble y 930 en individual.. El plazo de inscrip-ción se cierra el 15 de febrero y los interesados se pueden dirigir a Halcón Viajes, en la Explanada de Alicante, 5,teléfono 96 514 16 91. O a euroencuentro@halcon-viajes.es.

EXCURSIÓN A LA ALBERCAHotel Termal Abadía de los Templarios

Os proponemos un viaje a La Alberca, en hotel de cuatro estrellas, en el comienzo de la primavera. De domingo a viernes,cinco pensiones completas, con agua y vino en las comidas, guía local para las excursiones y autobús desde Madrid, alprecio de 250 euros (incluidos IVA y seguro). Con el siguiente programa:Domingo: Salida del punto de origen, llegada al hotel y comida. Visita cena y alojamiento.Lunes: Desayuno. Excursión a Ciudad Rodrigo-Almeida (Portugal) o a Zamora (guía no incluido). Comida: Patatas a laimportancia, pollo al horno, postre, pan, vino y agua. Tarde: excursión a la Peña de Francia y San Martín del Castañar.Cena: ensalada de jamón, bacalao a la riojana, postre, pan, vino y agua. Alojamiento,Martes: Desayuno. Mañana a elegir: excursión a Salamanca o Ávila (guías no incluidos, 100 euros) o excursión a Hervás.Comida: ensaladilla rusa, pimientos rellenos, postre, pan, vino y agua. Tarde: excursión a Mogarraz o visita a ganadería detoros bravos (9 euros por persona). Cena: crema de puerros, filete de ternera, postre, pan, vino y agua. Alojamiento.Miércoles: Desayuno. Excursión a Béjar y Candelario o a Plasencia (guía no incluido). Comida: lentejas, carrilleras, postre,pan, vino y agua. Tarde: Visita del Castañar. Cena: entremeses de ibéricos, merluza fresca, postre, pan, vino y agua.Opcional: cena medieval con representación teatral: 23 euros por persona. Disfraces para la cena: seis euros. Alojamiento.Jueves: Desayuno. Ruta en catamarán visitando Granadilla, nueve euros por persona, o mañana libre. Comida: patatasmeneás, carne a la brasa, postre, pan, vino y agua. Visita al Parque Natural de Las Batuecas. Cena: ensalada mixta,hojaldre de queso, postre, pan, vino y agua. Noche: fiesta en discoteca. Alojamiento.Viernes: Desayuno y salida al destino.Precio de la excursiín: 250 euros. Pagos: 21 de febrero: 75 euros. Resto: 175 euros el día 20 de marzo.Fechas previstas: Del 10 al 15 de abril. La oferta es para 50 personas. Mínimo para la excursión: 35 personas.Inscripciones: Hasta el día 20 de febrero.

VIAJES Pág. 7

EXCURSIÓN A CHINCHON y vega madrileñaEn esta ocasión trataremos de conocer un poco la Comunidad de Madrid: visitaremos la llamada informal-

mente comarca de las Vegas. Se trata de una zona en el sureste de la comunidad, donde confluyen los ríos Tajo,Tajuña y Henares.

Para llegar a Chinchón, donde comeremos, daremos un pequeñorodeo: nuestra primera parada será en Mejorada del Campo, donde po-dremos admirar su catedral, bueno no sé si es la catedral de Mejorada ode Justo Gallego (no es pariente mío). A continuación, os transcribo unpárrafo de Clara Sánchez, quien, mejor que yo, os explica algunos deta-lles de esta catedral: “Allí, entre chalets adosados, se eleva una enormecatedral, construida con objetos de la calle y materiales sobrantes deotras obras, tales como cristales rotos, baldosas y vigas abandonadas.Con ellos su dueño y único constructor, a lo largo de muchos años, haido poniendo una torre aquí, una vidriera allá, una capilla en el otro lado,según le iba pidiendo el cuerpo y sin ningún plan determinado, porque,como el mundo, el objetivo de esta obra es no ser acabada nunca. Lascolumnas están empedradas de chapas de cerveza y las cúpulas las cruzan sombríos rayos de luz y algunapaloma”.

Otros que la han visto dicen: “Aunque a simple vista parece una sucesión de ideas inconexas, bebe de lastradicionales catedrales góticas (por su altura, sus vidrieras y rosetón), románico (portada con arquivoltas sindecoración), así como de otros elementos de ambiente nórdico (las torres) o renacentistas/barrocos (la grancúpula sobre pechinas)”.

Pasaremos después por Loeches, donde, si se puede, visitaremos el panteón de la duquesa de Alba; alllegar a Torrelaguna intentaremos visitar la Casa Grande (mu-seo del vino), de Bodegas Morate, y posteriormente llegaremosa Chinchón, donde repondremos fuerzas de tan agotador viaje.

Comenzaremos la visita por la Plaza Mayor, como centroneurálgico del pueblo. Una vez en ella podremos contemplar supeculiar arquitectura, sus balcones, etc. Visitaremos también elentorno de la plaza, la cual comprende la iglesia de Nuestra Se-ñora de la Asunción, restaurada recientemente, con el fantásticolienzo de Francisco de Goya La Asunción de la Virgen; el teatroLope de Vega, antiguo palacio de los condes de Chinchón, y latorre del Reloj, única construcción que quedó en pie de la des-aparecida y más antigua iglesia parroquial de Nuestra Señorade Gracia. Desde esta singular plaza se puede divisar el famosocastillo de los condes y una maravillosa vista de la ciudad.

El regreso lo realizaremos por Titulcia y Ciempozuelos, con lo que habremos dado un vistazo de lo que fueantaño la despensa de Madrid,

Fecha de la excursión: Jueves, 24 de febrero de 2011.Hora de salida: 9,00 de la mañana.Lugar: Calle de Julio Camba (plaza de toros de Ventas).Precio: 35 euros.Inscripciones: Desde el día 1 hasta el 10 de febrero. Dejando recado en el contestador de Jubiceca: 91.596.79.95,o por correo electrónico en jubiceca@ceca.es. A todos los interesados se les confirmará la reserva del viaje ysu número de asiento.

Pág. 8 ARTE-PINTURA

EL ARTEEL ARTEEL ARTEEL ARTEEL ARTEDE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURA

Andrés A. Peralta López(sitoperalta@hotmail.com)

EL RENACIMIENTO (3)

Paralelamente al esplendor artístico de Roma, en otras ciudades italianas siguió floreciendo la pinturarenacentista. Así, podemos referirnos a los artistas venecianos, como, Giorgione y Tiziano. Este último, sinduda, el más grande entre ellos fue maestro en la utilización del color al que daba preeminencia absoluta respectoal dibujo ya que, prácticamente, el mismo, iba surgiendo conforme aplicaba la pintura. Se formó con Gentile yGiovani Bellini, ambos de gran renombre en Venecia. En su pintura se aprecia una cierta influencia de los pintoresnórdicos a los que, como a Durero, admiraba profundamente. A la muerte de Gentile Bellini ocupó el puesto deprimer pintor de la Serenísima República de Venecia donde entre su abundante producción pueden destacarse: la

Bacanal (Museo del Prado), la Ofrenda a Venus y el Baco y Ariadna (NationalGalery de Londres) realizados para la Cámara de Alabastro del castillo de Ferrara.El emperador Carlos V fue un gran admirador del pintor, quien le realizó diversosretratos muy del gusto del Emperador que le concedió diversos títulos y prebendas,y le invitó a instalarse en España, invitación que fue declinada por el maestro. Deestos retratos es el de Carlos V en la Batalla de Mühlberg (Museo del Prado) unexcelente ejemplo del esplendor y maestría del genio veneciano en el empleo delcolor, que en este cuadro representa al emperador a caballo momentos antes deiniciar la victoriosa batalla de Mühlberlg contra los ejércitos protestantes de Alema-nia y los Paises Bajos. Su larga vida (no hay certeza sobre el número de años quevivió, pero existen estimaciones que indican que llegó a superar los 100 años), lepermitió realizar una muy abundante obra, dentro de la que, aparte de los ya men-cionados, habría que resaltar lienzos tan magníficos como Danae Recibiendo laLluvia de Oro(Museo del Prado ), la Venus de Urbino (Galería de los Uffizi), elRetrato de Felipe II (Museo del Prado) y el Ariosto (National Galery, Londres).La fama que alcanzaron las obras de Leonardo, Rafael y Miguel Angel llevaba a losartistas contemporáneos a la convicción de que no era posible superarlos, por lo

que, de forma generalizada, los pintores ejecutaban sus obras a la «manera» de aquellos tres genios. Lospintores, al igual que los escultores, procuraban representar sus creaciones con profusión de músculos, escorzosy movimientos. Esta corriente o «amaneramiento» (a la manera) fue denominado en el siglo XVII por el famosohistoriador de arte Vasari como manierismo, término que hizo fortuna y ha llegado a nuestros días como apelativode dicha corriente artística integrada en el Renacimiento a partir, aproximadamente, de la segunda década delXVI.

No obstante, si bien el origen del manierismo es el que hemos indicado, los artistas, naturalmente, nopodían sentirse satisfechos con la repetición de esquemas e ideas que no eran propias, ello les fue llevando a irintroduciendo variaciones individuales en sus manifestaciones pictóricas. La ansiada y buscada perfección clási-ca del alto Renacimiento va dejando lugar a nuevas formas que se apartan sustancialmente de los cánones. Enrealidad, cabe decir que constituye una evolución del estilo renacentista, en lugar de -como algunos historiadoreshan opinado- una decadencia del mismo.

Los propios Miguel Ángel y Rafael se inclinaron, en algunas de sus últimas obras a suavizar el encorsetamientoclasicista y dejaron signos de relajamiento, bien en el dibujo, en la suavización de las formas, en el difuminado delos contornos, etc...___________En la ilustración, Carlos V en la batalla de Mülberg, de Tiziano.

ARTE-PINTURA Pág. 9

Cada pintor fue abandonando la rigidez de los cánones clásicos de manera diferente pero se puedenapreciar unas cuantas características que, generalmente, se observan en la mayoría de los artistas. El equilibriotradicional de las composiciones se modifica en favor de espacios delimitados por diagonales quebradas; loscuerpos se estilizan acusadamente, al tiempo que las extremidades se alargan y las cabezas disminuyendesproporcionadamente. El dibujo es menos exigente y las formas sinuosas.

De entre los grandes pintores manieristas comenzaremos porel veneciano Jacopo Robusti, Tintoretto, sobrenombre por el quese le conoce y que proviene de la profesión de su padre que eratintorero. Sus composiciones pictóricas, frecuentemente, se apar-tan de la simetría tradicional, con originales desplazamientos delfoco de atención alejados del centro geométrico y que, sin embar-go, por el hábil juego de luces utilizado, atrae prioritariamente laatención del espectador. Las figuras, por otra parte, las representaalargadas y, pese a su maestría en el dibujo, con formasinacabadas, poniendo claramente de manifiesto la voluntariedadcon la que fueron deformadas -como ya veremos en el próximocapítulo este modo pictórico fue adoptado, en gran medida, y lle-vado a elevadas cotas por el Greco-. Puede considerarse que enTintoretto se aúnan las principales virtudes de dos de sus másfamosos predecesores, el magistral uso del color de Tiziano y elesplendor del dibujo de Miguel Ángel.

La Última Cena (San Giorgio Maggiore, Venecia), constituye un claro ejemplo del peculiar estilo con queTintoretto se expresaba en sus obras. Esta representación en nada nos recuerda a la conocida versión deLeonardo. El personaje principal de la composición sigue siendo, evidentemente, Jesús, pero no se destaca porocupar el lugar central del lienzo, sino que se sitúa en un extremo de una diagonalsecundaria. El espectador ve atrapada su atención por esta figura gracias a la fuerteluz que el pintor hace recaer sobre la figura de Cristo. A su vez, los personajes semultiplican respecto a la representación de Leonardo, ya que los doce apóstoles yJesús sentados a la mesa situada a lo largo de la citada diagonal no ofrecen el rostrofrontalmente, y se encuentran rodeados de una multitud de personajes: servidores,ángeles y figura alegóricas. El alargamiento de las formas se aprecia claramente en elcuadro de San Jerónimo y San Andrés (Galería de la Academia, Florencia ).

Paolo Caliari, Il, Veronés, contemporáneo de Tintoretto fue otro de los grandespintores manieristas italianos. Su pintura es menos violenta y más clásica que la delveneciano, distinguiéndose sus composiciones por la magnificencia y suntuosidad delos escenarios en los que sitúa sus representaciones. Sus temas preferidos son losalegóricos e históricos tratados sin gran rigor y con abundantes dosis de imaginación.Entre su producción podemos destacar al Moisés Salvado de las Aguas del Nilo(Museo del Prado ), Las Bodas de Caná (San Giorgio Maggiore, Venecia ) que repre-senta el conocido milagro como una elegante y lujosa celebración veneciana. En sufamosa Alegoría del Amor (National Gallery, Londres), Veronés sitúa la escena vista desde abajo, lo que obligaa representar las figuras en múltiples y forzados escorzos que la dotan de gran realismo y energía.

Al igual que Tintoretto interpretaba los hechos religiosos e históricos con buenasdosis de liberalidad, plasmando escenas plenas de riqueza y boato enmarcadas enel ambiente contemporáneo veneciano; tanta imaginación en el tratamiento de lostemas sacros le llevó a tener serios problemas con la Inquisición; como muestra sepuede señalar que, ante las advertencias sobre el cuadro de una Última Cena inter-pretada muy libremente, se vio obligado a cambiar el título del mismo por el de laCena en la Casa de Leví (Galería de la Academia, Venecia).

___________En las ilustraciones: La última cena, de Tintoretto; San Jerónimo y San Andrés, de Tintoretto,y Alegoría del amor, de Veronés.

Juan Angulo Serrano (jasga20012001@yahoo.es)

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CINECINECINECINECINE

El discurso del Rey (Jorge VI)

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Jorge VI, muy a su pesar, reinó en Inglaterra desde 1936 a 1952. Fue el último Emperador de La India y el último Rey deIrlanda. Le tocó vivir años convulsos, no sólo por la independencia de los citados estados sino, sobre todo, porque durante sureinado se desarrolló la II Guerra Mundial.

A la muerte de su padre, Jorge V, fue proclamado rey su hermanomayor con el nombre de Eduardo VIII, pero sólo reinó unos meses pues,enamorado de Wallis Simpson, una mujer norteamericana divorciadados veces, renunció al trono, ya que el Parlamento no permitía esa boda.¡Cómo cambian los tiempos! Baste recordar alguno de los enlaces de laactual familia real británica: la boda de Margarita, hermana de la actualreina, Isabel II – precisamente hija de Jorge VI - , la del príncipe de Gales,Carlos, o la prevista de su hijo Guillermo y posible futuro rey con unaplebeya, Katte Middelton.

Murió a los 56 años de cáncer de pulmón, posiblemente debido aque varios doctores le recomendaron que fumara mucho porque erabueno para relajar la laringe.

Todo lo anterior, es más o menos conocido. Lo que no lo es tan-to, por lo menos para la mayoría, fue su tremenda tartamudez, quizápor el autoritarismo de su padre, por la severa educación a la que se lesometió o porque, al parecer, era zurdo y se le obligó a escribir con la diestra. Sobre esta minusvalía y sus esfuerzos paradominarla, trata esta excelente película, que se circunscribe a la época en la que estuvo luchando contra ella con el apoyo dellogopeda Lionel Logue, y que termina con el famoso discurso radiofónico en el que comunicó a su pueblo la declaración deguerra contra Alemania.

Lionel Logue fue un experto logopeda que, como en otras ramas de la medicina, consiguió una gran experiencia yavances tratando trastornos del habla a soldados traumatizados por la Gran Guerra. Su terapia la resumía con la frase:simpatía sobrehumana, humor y paciencia. Solía tratar a gente adinerada, lo que le permitía no cobrar a enfermos sin recur-sos. Parece ser que era masón. Mantuvo siempre una gran amistad con el rey, que le condecoró con la Real Orden Victoriana.Casi todo lo que se sabe de él, pues era muy reservado, se lo debemos a su nieto, Marcos Logue, que recientemente publicóun libro basado en los diarios y papeles de su abuelo.

No exagero. Tiene uno de los mejores repartos que recuerdo. Hasta en los personajes meramente episódicos. Sihubiera premios u Oscar para el casting, se los llevaría de calle. Claro quetodos los actores, salvo uno del que luego hablaré, son ingleses, y tam-bién grandes actores de teatro.

Lógicamente, hay que destacar a los dos principales: Colin Firth y GeoffreyRush, candidatos a los Globos de Oro y, con toda seguridad, a los Oscar. Esdifícil discernir quién es el verdadero protagonista, ni cual lo hace mejor.Sólo recuerdo un duelo interpretativo similar: el que mantuvieron LaurenceOlivier y Michael Caine en La huella (en el año 1972), del gran Joseph L.Mankiewicz. Su filmografía es bastante irregular, pues participó en alguna memora-ble, como El paciente inglés o Shakespeare in love, y en otras mediocres.Su verdadero espaldarazo lo recibió por el papel de un homosexual suici-da en Un hombre soltero (2009, Tom Ford), que le propició un reconoci-miento mundial y la copa Volpi en el Festival de Venecia.

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Excepcional su trabajo imitando la tartamudez del rey. Por eso, y por escuchar a todos los demás con sus propiasvoces, en un perfecto inglés, es obligado verla en versión original. Consigue transmitirnos la debilidad y dudas de un hombreque, a pesar de ser uno de los más poderosos del mundo, tenía poca personalidad y, aunque entrañable, le venía muy grandeel cargo.

Geoffrey Rush no es inglés, sino australiano. Pero es que el logopeda Lionel Logue, como ya dije, también lo era.Además figura como productor ejecutivo. Hombre primordialmente del teatro, lo que no le ha impedido participar en dece-nas de cintas. Su primer gran éxito lo logró con Shine (1996, Scott Hicks), interpretando a un pianista con graves problemasmentales porque su padre quería que llegara a ser un gran virtuoso, loque logró pero a un alto precio (inevitable recordar a Mozart) Con ellaganó el Oscar, Globo de Oro, BAFTA y un sinfín de premios.

No le hace ascos a ningún papel. Puede ser el excéntrico/zombiCapitán Barbosa en las distintas entregas de Piratas del Caribe, o elMarqués de Sade en Quills. O participar en cine de espías, véase Elsastre de Panamá, o de ambiente histórico: Elizabeth, Los Miserableso Shakespeare in love en la que, curiosamente, coincidía también conCollin Firth.

Es el contrapunto al personaje del rey. Afable, irónico, optimis-ta y sin prejuicios. Pero al igual que aquél, también arrastra sus trau-mas, como el de una figura poca agraciada, cierta cojera, y sobre todola frustración de no haber llegado a ser un reconocido actor de teatro,pese a haberlo intentado.

Sería prolijo comentar las excelsas actuaciones del resto del re-parto. Mencionaré a los más importantes. Guy Pearce, el de Memento, como Eduardo VIII, rey por unos meses; HelenaBoham Carter, como mujer de Jorge, y que desde 2001 participa en todas las películas de Tim Burton, su pareja en la vida real;Derek Jacobi arzobispo e inolvidable en Yo Claudio, otro extraordinario tartamudo; Thimothy Spall, del que destacaría Secre-tos y mentiras o Harry Potter. Michael Gambon, como Jorge V, ya suena como candidato al Oscar de actor secundario. Connostalgia y admiración, aunque en un pequeño rol, el de mujer de Jorge V, me impresionó volver a ver a Claire Bloom, lainolvidable bailarina de Candilejas (Charlie Chaplin), a punto de cumplir 80 años.

Con este abrumador y extraordinario reparto, era de suponer que la utilización de primeros planos este presente en lamayoría de las secuencias. La ambientación, como en todas las cintas inglesas de este tipo, grandiosa. Rodada principalmen-te en escenarios reales. Destacar también el perfecto vestuario.

Tom Hooper, el director, proviene de la televisión, donde brilló a gran altura. Su película más interesante hasta ahora esThe Damned United, sobre unos hechos ocurridos en el equipo de fútbol inglés, Leeds United. La mayor parte de su cine eshistórico o basado en historias reales, y parece recoger bastante fielmente lo que aconteció.

Con los diálogos, ocurrió algo muy significativo. El guionista, David Seidler, los desarrolló intentando captar la perso-nalidad y circunstancias de ambos protagonistas. Durante el rodaje, tuvieron conocimiento del libro escrito por el nieto deLogue, lo que les hizo replanteárselos. Después de su análisis, descubrieron que el Logue de la película y el de los diarios eranmuy parecidos. El humor inglés está presente en una gran parte de las conversaciones, como era de esperar.

He de decir que no emociona demasiado. Pero esto, quizá, esté buscado a propósito, ya que estamos hablando de lafamilia real británica y de aquella época, con su rigidez, normas estrictas y mantenimiento de las distancias con el resto de los

mortales. Sin embargo, esa emoción, sí se vuelca en la escena cum-bre, el famoso discurso radiofónico de 1939, que da el nombre al film,en el que Jorge V comunica a su pueblo la declaración de guerra con-tra Alemania. Vemos al rey, que todavía no ha superado del todo sutartamudez, sólo con Lionel en una habitación, frente al micrófono ycon una ventana abierta. El montaje de esta escena, que me pareciósoberbio, va intercalando primeros planos de Jorge y Lionel con se-cuencias de cómo lo están escuchando su hermano, la corte, el go-bierno, la Iglesia, el ejército.. y su pueblo. Pero lo que más me impactóes que esa escena, que tiene de fondo el tercer movimiento de laSéptima de Beethoven – una de las obras más hermosas nunca escri-tas – dura exactamente lo mismo que el citado movimiento. Lleva yacosechados más de veinte premios internacionales, tanto a los acto-res como a la película y al guión.

Pág. 12 DE SALUD

SÍNDROME DEL TÚNEL CARPIANOJosé Antonio Ledesma Rubio

Como, cada vez somos más los mayores que nos incorporamos a la utilización de las nuevas tecnologías por diversos motivos,esparcimiento, intercomunicación o cualquier otro, me ha parecido interesante comentar, en esta ocasión, uno de los riesgospropios de esta actividad, sobre todo cuando se abusa de ella o cuando no tomamos las medidaspreventivas adecuadas. Se trata del llamado Síndrome del Túnel Carpiano, de cuyo riesgo siemprehemos prevenido a los compañeros que tenían que utilizar intensivamente el ratón y el teclado delordenador durante su jornada laboral. Ahora, me parece importante volver a recordarlo en este bole-tín, no sólo porque ciertas afecciones resultan más lesivas cuando se producen a mayor edad, si noporque también podemos ayudar a nuestros hijos y nietos, previniéndolos contra las mismas.Pues bien, lo que llamamos túnel carpiano comprende un túnel estrecho que se encuentra en la muñe-ca, en la base de la palma de la mano y está formado por un fuerte ligamento trasverso y por loshuesos carpianos. Por este estrecho espacio pasa el nervio mediano junto a los tendones flexores delos dedos. Cuando, por cualquier lesión o patología, se ve reducido el espacio en el que se aloja elnervio mediano, se puede producir el llamado síndrome del túnel carpiano.Dada la importancia que tiene su diagnóstico rápido, es importante que, todos los que nos encontra-mos en riesgo de padecerlo, sepamos identificar sus síntomas, los cuales se manifiestan como hormi-gueo o pinchazos en uno o varios dedos de la mano, nunca en el meñique dado que, como se observa en la Figura 1, el nerviomediano no presenta ramificación hacia ese dedo.Estos síntomas pueden ir acompañados de dolor en la muñeca y también puede extenderse al codo, hombro e incluso al cuello,siguiendo el curso del nervio como se observa en la Figura 2. Como en la fase inicial estos síntomas se manifiestan por la nochemientras dormimos y, por otra parte, mejoran al mover, sacudir o frotar las manos, no solemos asociarlos a una patología ocasio-

nada como consecuencia del trabajo realizado durante el día, por lo que su diagnóstico se sueleretrasar hasta que los síntomas aparecen también durante el día. Este síndrome puede tenerrelación, tanto la inadecuada utilización del teclado y del ratón del ordenador, como con ciertosprocesos patológicos o congénitos que son causantes de esta dolencia, tales como tendinitis,fracturas, artritis, diabetes, gota, por decir algunos, incluso la picadura de un insecto. Dejando aun lado estas limitaciones de tipo personal, las principales causas de hacernos padecer dichosíndrome, son las exigencias mecánicas excesivas de la muñeca y mano, relacionadas con el ma-nejo del ratón y del teclado. Vale, ya lo hemos entendido y ¿ahora qué hacemos?. Pues, apli-

cando la máxima del «más vale prevenir que curar», la mejor forma de tratar un síndrome de túnel carpiano es evitar que seproduzca, esto es, adoptar las medidas preventivas adecuadas, que deberán ir orientadas en dos tipos de intervención.

A. Adecuación ergonómica del entorno material de trabajo.

B. Desarrollo adecuado de la tarea; comportamiento físico y organizativo.

En cuanto a la primera, las medidas a adoptar estarán orientadas a reducir, en lo posible, las exigencias biomecánicas y posturalesdel mismo, por lo que será necesario centrarse en todos elementos que se utilicen, tales como el mobiliario y los útiles.

a. La silla deberá disponer de reposabrazos y su altura deberá ser tal que permita que el antebrazo se pueda colocar en posiciónhorizontal, de tal manera que la mano pueda reposar sobre el ratón y/o sobre el teclado, sin torsión alguna de la muñeca. Elbrazo deberá formar un ángulo de 90º con el antebrazo.

b. El ratón deberá adaptarse a la mano, en tamaño, espesor y longitud, para que la presión se reparta de forma homogénea y nocomprima sobre el carpo. Se deberá disponer de reposamuñecas.

c. El teclado deberá ser ergonómico, deberá mantener la misma altura que la del ratón y disponer así mismo de reposamuñecas.

En cuanto a nuestro comportamiento físico, debemos conocer los gestos y posturas adecuados aeste tipo de tarea, tomar conciencia de nuestros vicios posturales y hábitos incorrectos y evitaraquellos que son especialmente dañinos para nuestro aparato musculo-esquelético.En cuanto anuestro comportamiento organizativo, hemos de Introducir micro pausas que interrumpan larepetición de gestos durante 2 o 3 minutos, aprovechando este tiempo para realizar ejercicios derotación y relajación de las muñecas.Por último, si aún así aparecieran los síntomas antes comen-tados, el jubiceco, avisado y vigilante, podrá identificarlos fácilmente, lo que le ayudará a serdiagnosticado en la fase inicial del proceso, que es en la que se consiguen mejores resultados.

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De acuerdo con los comentarios y sugerencias recibidos de algunos de los asociados, se ha procedido a unareorganización de la página web, especialmente del menú de opciones que aparece a la izquierda, para que sean másfáciles de localizar los temas que se quieran consultar. Se ha desglosado bajo el epígrafe de Actividades, cada una delas que se realizan, incluyendo un avance de las siguientes. Bajo el epígrafe de Colaboraciones, se han desglosado

éstas según los temas que se tratan en las mismas. Así porejemplo, el que quiera consultar sobre pintura, encontrarábajo ese epígrafe todos los artículos que se han publicadosobre ese tema. Y lo mismo con relación a los demás temas(Ópera, Música, Cine, etc.). Se ha incluido un apartado deVarios, para aquellos artículos de temas variados. En estasección se pueden incluir aquellos artículos que por su ex-tensión o por otros motivos no puedan ser publicados en elVolando. Así pues, animamos a todos los asociados a cola-borar en este apartado, aportando los artículos que quie-ran enviarnos. Para ello los pueden dirigir a la dirección decorreo electrónico que se indica más abajo.

La modificación más importante ha sido la inclusión deuna nueva sección, denominada Últimas Noticias. En estasección se pretenden recoger aquellas noticias, avisos o co-mentarios facilitados por los propios asociados y que porsu carácter de urgencia o importancia, no puedan esperara la publicación del siguiente Volando. Pueden ser la noti-cia de una exposición interesante que alguien ha visitado, o

una obra de teatro o una película recomendada por alguien o un aviso urgente sobre algún tema del que alguien hayatenido conocimiento. Para recibir este tipo de avisos se ha habilitado una dirección de correo electrónicojubiceca.web@gmail.com a la que cualquiera que quiera colaborar en esta sección, puede enviar su noticia o aviso.Inmediatamente que se reciba, se incluirá en esta sección de Últimas Noticias y además se enviará un correo electró-nico a todos aquellos asociados de los que dispongamos de una dirección de correo, avisando de la inclusión del avisoo noticia en la página web, con un enlace para que pueden acceder a la misma y leer su contenido. Queremos resaltaren que ésta puede ser la forma más rápida y directa de conocer avisos o noticias que nos afecten a todos, por lo quesería muy importante que todos hiciéramos un esfuerzo para poner al alcance de los demás aquellas noticias que noslleguen.

Por último, se ha pensado volver a editar los artículos denominados "La música de nuestras vidas" en los que sehacía un repaso de la música de los años 50 y 60. Esto se hace pensando en todos aquellos asociados que se hanincorporado a Jubiceca con posterioridad a la publicación de dichos artículos. Además, aprovechando las facilidadesque nos dan las nuevas tecnologías e Internet, ahora además de leer los artículos con las biografías de los diferentesintérpretes, se van a poder escuchar sus canciones más representativas, a la vez que se pueden ver las letras de dichascanciones y un comentario sobre el contenido de las mismas, puesto que muchas de ellas están cantadas en inglés ofrancés. En la mayoría de los casos, también se va a poder ver un vídeo de alguna actuación del intérprete cantando lacanción correspondiente. Para acceder a toda esta información hay que pulsar en la opción de "Música Pop y Rock"que se encuentra bajo el apartado de "Colaboraciones". Al hacerlo se abre una nueva página en la que aparecenrelacionados los distintos artículos publicados. Pulsando sobre los que aparezcan subrayados, se accede a otra páginadonde se ofrece toda la información anteriormente citada, sobre el intérprete elegido. Cada mes se irán incorporandouno o más artículos de esta serie y cuando se terminen, se irán añadiendo nuevos artículos con las biografías denuevos intérpretes que no se publicaron en su día. Además, si alguno de los asociados está interesado en conocerinformación sobre algún intérprete o canción en concreto, puede dirigir un correo electrónico a la dirección antesindicada, y se incluirá dicha información lo antes posible en la página web. En dicha página, también se puede ver todala información de las 100 mejores canciones de los años 50, 60 y 70, clasificadas por años, pulsando en el año corres-pondiente.

Nuestra Página webJosé Manuel Rodríguez Alarcón

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PEQUEÑA HISTORIA DE LA ÓPERA (4)angelmoreno@gmail.com

Mientras un alemán, Handel, se dedicaba en Londres a sus oratorios y óperas con un estilo que mezclaba con inmensoarte lo que había aprendido de la música europea y el legado del inglés Henry Purcel, otro alemán, Christop Willibald Gluck(1714-1787), nacido treinta años después que Handel, seguía sus pasos y marchaba primero a Italia para formarse, despuésprobaba fortuna en Londres, donde estrenó una ópera que no tuvo ningún éxito, y volvió a Alemania para seguir escribiendoexclusivamente óperas.

Y con esto pasaron sus primeros cincuenta años, ganándose la vida tranquilamente componiendo obras al estilo italia-no de la época y sin nada que las diferenciara de las de sus contemporáneos. Hasta que, influenciado por la escuela francesade Lully y Rameau, se apoderó de él la idea de que íbamos por mal camino, apartándose de las ideas clásicas originalesdesarrolladas por Monteverdi hacía siglo y medio.

La reforma de Gluck.- Con estos antecedentes, en 1762 estrena Orfeo y Eurídice, intencio-nadamente con el mismo argumento del Orfeo de Monteverdi en 1607. En ella, Gluck se apartamoderadamente de las ideas imperantes dominadas por el estilo común en toda Europay de lasque él mismo era continuador. Gluck deja esta moderación de lado con Alceste, en el año 1767, ysobre todo, con sus obras posteriores.

Conceptualmente, la aportación de Gluck en su última época consiste en no perder nuncade vista que todo en una ópera debe estar al servicio del drama o de la comedia que se estárepresentando, prescindiendo de todo aquello que es puro ornamento barroco y distrae de lacontemplación de lo esencial. La música no es distinta de otras artes, como la pintura o la arqui-tectura, y con Gluck se inicia el camino hacia el neoclasicismo, o clasicismo a secas si se quiere.

Ya el prólogo que el propio Gluck escribe y publica con la partitura de Alceste es un mani-fiesto en este sentido y una dura crítica a las concesiones a los caprichos y facultades de loscantantes contrarias a los requerimientos dramáticos. Pero es unos años más tarde, con Ifigeniaen Tauride (1779), donde de manera explícita y ejemplar plantea y desarrolla los detalles de sunuevo enfoque, que él mismo resume con tres palabras: sencillez, realidad y naturaleza.

Gluck es el primer gran reformador de la ópera y sus nuevos planteamientos originaron en París una polarización delos aficionados en dos bandos (1). El de quienes, alineados con Gluck, consideraban que la ópera italiana había degeneradoen algo insufrible, y los que la defendían a capa y espada. Había mucho interés económico en el fondo de estas disputas, porlo que los italianos contraatacaron desplazando a Paría a uno de sus compositores más prestigiosos, Nicolas Piccini (1728-1800). Las crónicas de la época señalan numerosos incidentes entre los partidarios de una y otra tendencia. Incluso unenciclopedista como Rousseau tomó decidido y enérgico partido por Piccini, reconociendo abiertamente la superioridad dela tradición italiana y afirmando con contundencia que el francés no era un idioma adecuado para la ópera. A tal extremollegó la rivalidad, que Ifigenia en Tauride fue el resultado de un duelo público entre Piccini y Gluck, patrocinado por la Óperade París, habiéndose comprometido ambos a escribir y representar en esa ciudad una obra con el mismo argumento. Así lohicieron y, con independencia de que el éxito de la versión de Gluck contrastó con el fracaso de la de Piccini, ha sido lahistoria, juez donde los haya, quien ha declarado ganador a Gluck.

Gluck terminó sus días en Viena, donde conoció a uno de los mayores genios de la música, Wolgang Amadeus Mozart.Por otra parte, Piccini fue un compositor de óperas de notable predicamento en Europa. Compusocerca de un centenar, lamayoría cómicas, con una música sencilla y fácil de escuchar. Su obra más conocida es La Cecchina, ossia la buona Figliuola,con libreto del deamaturgo Carlo Goldoni y que devino una de las óperas más populares en Italia y Francia en el último terciodel siglo XVIII.Próxima sesión.-Nuestra próxima reunión será el lunes día 7 de febrero, en la Escuela de Cajas de Ahorros, entrando porCaballero de Gracia, a las cinco de la tarde, y la dedicaremos a La favorita, una ópera de Gaetano Donizetti, que forma partede las cuatro de sus obras que se representan más frecuentemente. Las otrsa tres son Lucia de Lammermoor, L’élisir d’amorey Don Pasquale.

Esta obra se estrenó en la Ópera de París en 1840, con texto en francés, pero enseguida Donizetti hizo una versión enitaliano, que es la que siempre se representa desde entonces. Su argumento es poco creíble, sobre todo en su versión italia-na: Fernando, novicio en un convento de Santiago de Compostela, se enamora de Leonora, sin saber que ésta es la queridaoficial, la favorita, del rey Alfonso XI. El padre de Fernando, prior del convento y casualmente también padre de la reina,critica al rey porque no es partidario de que tanga queridas. Como curiosidad, que da también idea de la relevancia de Lafavorita, es la ópera con la que se inauguró el Teatro Real de Madrid el 19 de noviembre de 1850, función a la que asistió lareina Isabel II, celebrándose así su onomástica.

(1) El segundo gran reformador de la ópera será, casi un siglo más tarde, Richard Wagner. Y al igual que ocurrió con la reforma de Gluck, enseguidasurgieron dos corrientes, los seguidores de la tradición identificada en Verdi y los conversos wagnerianos. Estas dos tendencias, debidamenteamortiguadas y matizadas con el paso del tiempo, continúan siendo hoy una realidad entre los aficionados.

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El ocaso de los dioses(Hacia una nueva visión del hecho religioso)

Vicente Martínez

“Todo se puede sofocar en el hombre, salvo la necesidad del Absoluto, que sobrevivir.a a la destrucciónde los templos y a la desaparición de las religiones en la tierra” (E.M. Cioran)

El Walhala de El anillo del Nibelungo es el nuevo Olimpo wagneriano construido por los gigantes Fasolt y Fafner sobre lasnubes, como morada de la estirpe de Wotan. Un hogar y símbolo del poder divino, que la Humanidad no ha cesado de recreardesde el inicio de sus ancestrales tiempos: Olympo, Panteón romano, Monte Garizin, Templo de Jerusalén, La Kaaba…etc.

Nada ha sido tan patente –y transcendente a la vez- en la historia del homo sapiens como el hecho religioso. Basterecordar tantas páginas Nóbel en él escritas (brillantes unas, oscuras otras testimoniando su definitiva presencia en la configuraciónde todas las civilizaciones y culturas a lo largo y ancho de la rosa universal de los vientos: Vedas (hinduismo), Tao (confucionismo),Libro de los Muertos (Egipto), Código de Hamurabi (Babilonia), Nihonshoki (sintoísmo), Zoroastro Talmud (judaismo), Evangelio(cristianismo), Corán (islamismo) …etc, etc.

El camino de transformación más comprehensivo y, en consecuencia, más eficaz del ser humano, es su desarrollo integral,cuyo objeto y meta consiste, como nos propone la Psicología Transpersonal, en cultivar el cuerpo, la mente y el espíritu, en el yo,la cultura y la naturaleza. Todos los estudios realizados a este respecto desde una visión integral de todas las ciencias demuestranque, cuanto más elevado es el nivel de este desarrollo, mayor es la apertura a una consciencia universal, que es, en el hombre dehoy, el estado máximo alcanzable, su máximo logro existencial.

Ahora bien, ninguna otra institución tiene la vocación y la capacidad para ser la gran cinta transportadora de los valoresde la Humanidad y de sus estadios de desarrollo, como las religiones. Ellas han sido de siempre, con sus luces y sus sombras, lasgrandes tradiciones de la sabiduría profundamente salvadora de nuestra especie. Sólo la ignorancia o la animadversión puedenolvidar –o combatir, incluso- tales evidencias. No nos podemos quedar estancados en el actual estadio personal ni en las formasreligiosas recibidas, que empiezan a resultar disonantes con nuestro momento cultural.

Ken Wilber, manifiestamente abierto a todo atisbo de verdad suprema, propone en su obra Espiritualidad Integral: elnuevo papel de la religión en el mundo actual, que “la religión de cualquier sociedad,es el hogar de su espiritualidad anclada en su propio despliegue evolutivo; unmontacargas cósmico que conduce desde la muerte hasta la inmortalidad, desde laesclavitud hasta la libertad, desde el sufrimiento hasta la plenitud, desde la ilusiónhasta el despertar, desde el pecado hasta la salvación, y desde la ignorancia hasta lagnosis, todo ello iluminado por la luz de su resplandeciente despliegue en el tiempo”.

Las religiones monoteístas tienen hoy ante sí un gran desafío de renovacióninterior si quieren desempeñar ese “nuevo papel” con eficiencia. Nuestra cultura del s.XXI, del modernismo y del postmodernismo, no tolera ya una espiritualidad primitiva,fosilizada en escenarios de dogmas, liturgias y sacramentos plagados a todas luces dearcaicos y míticos restos del pasado. Atrapados en mortales plegamientos de la roca dePedro –“tu es Petrus …”-, la natural y necesaria evolución hacia nuevas formas de vida

no es posible.Debemos reconocer, no obstante, que el ADN de dichos restos sigue latente en ellos, y que voces de resurrección muy

autorizadas empiezan a oírse ya desde los acantilados de otras orillas no lejanas. Voces del espíritu prístinamente encarnado,pronunciadas en clave de una moderna concepción del mundo. Y cuyo lenguaje –y sobre todo, cuyo contenido sacramental-difiere sustancialmente del que se utilizó cuando, avanzada ya nuestra era, la Iglesia cristiana los definió como inmutables.

Willigis Jäger, una de estas críticas voces, comenta al respecto que “a lo largo de todos los siglos, las religiones se suelendesviar una y otra vez de la visión originaria de sus fundadores, y comienzan a institucionalizarse”. Y esto debido a las poderosasfuerzas ancestrales de un pensamiento mágico que inexorablemente lleva a la peligrosa sacralización de los símbolos, sin percatarsede que lo importante no es el símbolo sino su referente. Y así seguimos desde hace siglos mirando embobados fijamente al dedo,sin percatarnos de que lo real y lo importante es la luna hacia la cual apunta el dedo.

La nueva visión del hombre y del mundo será el marco de referencia que nos permitirá seguir evolucionando. Elgeocentrismo tolomeico fue superado hace más de cuatro siglos, y el antropocentrismo está empezando a serlo. Incluso laantropomórfica idea de Dios habrá de ser convenientemente revisada. Finalizaremos con una cita de C. G. Jung, profundo conocedordel hombre y de la trascendencia que el hecho religioso ha tenido y tiene para la salud física, mental y espiritual del ser humano:“En última instancia, las personas enferman por haber perdido lo que las religiones vivas han dado a todos sus creyentes en todoslos tiempos, y nadie queda realmente curado si no vuelve a alcanzar una actitud religiosa que, por supuesto, no tiene nada que vercon la pertenencia a una confesión determinada o a alguna Iglesia concreta”.

(Wagner creía en el futuro de la Humanidad, cimentado en una naturaleza purificada y en un nuevo orden mundial. Unfuturo esperanzador sólo posible cuando el antiguo Walhala haya sido destruido por el fuego redentor de “una nueva visión delhecho religioso).

Alcalá, 27. 28014 Madrid. Telf. 91.596.79.95 E.mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

ASOCIACIÓNDE JUBILADOSY PENSIONISTASDE C.E.C.A.

AVISO MUY IMPORTANTE

Según lo acordado en la Asamblea del mes de diciembre pasado,para poder participar en la actividad de teatro es necesaria la ins-cripción previa, que se debe realizar por los medios tradicionales,en el teléfono de Jubiceca: 91.596.79.95, o por correo electrónicoen jubiceca@ceca.es.Igualmente os recordamos que la actividad pasa a ser en copago,con un cargo de cinco euros por entrada.Gracias por vuestra colaboración.