UNIVERSIDAD DE MEXICO 11

RAMON1," ,.; ~ri4 Muic_. la 0"" de RaM6tt Ló~ur~llVtk t~. 11111'0 0/""'0, 111 lIIoÚ ...' .....0, 1.. lII4tQrrnÑIG , ... fol""" de tn,.,¡'" ,/ 111_ anilla k_1IDMbr,,1k p""!" a /101' 14t ......-"~, iotIuiblu ""&1,"1"", h U,.-fUW bu lMÓI vivos,_os, /al u,óMil/u ........ dd "llritu.." los lItml<ldw d,1 ""'''_. ü 111 n/igiMidodyklll",w,'"

XA\"QI: Vn.LAUUOTIA

HACE 6S años, d 15 de junio de 1888,en Jerez. Zacat~ -un claro pue­blecillo de provincia-, abrió los ojosa la hu: Ramón J...óet~ Velarde, el

gran poeta de L1 magia inefable, que ha envuel·to a todas las gtneraciooe5 que le han suttOU;lo,cn d secreto de L1 seducción Y del migma desu poesía única.. In~mlepoesia,aemdradamL1m:i.s

alta cima, campo de lucha y purificación de SU$dos vidas rontradictorias, enemi~; pero am­bas plenas de intensidad, que lo mantuvieronardido siempre m un drama íntimo, m un\."Onflkto dual, en la angustiada síntesis de supropio.zodiaco: el León y la Virgen.

Intima poesia de retomo, que nos tr.r.nspor­ta al alba. de prestigio florido, aun Ml los ins­tant" de fatal de,rrumbamiento:

LOPEZVELARDE

Por Mllrgsrila PAZ PAREDF.5

El himno'se simplifica; la patria ~s impc­<able y diamantina, con cintura de maiz y en­traña ¡k oro; el mito pierde su mislcrio y essólo una smcilla verdad de pan bendito, yCuauhtémoc. el rey legendario, deja de serlo,para fOnnrtirse en el "joven abuelo, únicohéroe a la altura dd arte".

A~i, la patria, con sus carnosos labios derompoll<:)' su respiración azul de incienso, sequeda intima e intacla en d alma)' la poesíadd ll<X'ta, que le dala daVl: de su etemidarl:

Palria, t~ <!<'y <k tu dicha la r1a~,:

-fsiemp"'JrU"I, fiolatut:5pc:j",J,ario;t"lllCl1enra_ostlicualrlAft,aladrada en 01 bilD doI nlAtío,

"""2".'

y ~. mil folia que: tú. Palria suau.S~ ,igual y ij~l: papila! do abandooo,~,..,tavoz,btrilaranlefaja

rn.IUI podlugual vap4'r; y lUItrorlOalaintemperie.eualW>aoonaja:la carr~ra a1egórira lit plIja,

El 19 dc junio de 1921, una asfilda crueldetuvo la flut'llcia de su sangre; pero la pre­sencia dd poota, cada vez: más pennanmte- ennosotros, n~"lntiene vivos su drama dual: ín·timo drama de todos y d anhelo del retomo Ila provincb., .1..1.1. "fuente de gracia" de c:adahombre, de cada espíritu, que se conturba ruan­do sicnte el corazón "latir CTl sus, brazos comoun hijo cicgo"; pero que se lima dc gozo,cuando ese corazón se amerita en la sombra ylo lleva m triunfo "a collocer,el día, la estolade violetas mios hombrosdelalbayel cingulomorado de loi atardeceres".

L, p<:rsonalidad inconfundible de Ram6nI.ópez Vdarde, ll,uizá el más grande poeitm~x~cano de todos los tiempos, agiganta ·sup.:rfll utraordinario en el clima angustiado de1:1 jO"~n p'....~ia de MéxiC{). Sobre nuestra ~mo­(ibn dilu,:iall su temblor llrico y la I1Ulgia d~

su lenb'1.uJ(· maravillado.

"Y sin embarRO, no.Yo ~ Que rallal~1o ""el~ 1l1mtir.<t a vttC,}'IÍ)"O ahora ralla,a, m...,irr".La "er,]a,1 "O U ""I""'",le lodo 10 'l"~ ba,la

a'l"f h~ did",:la altgria la",l~." uiu~."

(/bid,,,,)

Y sigue un canto a la altgría, trém\-llo dertll1iniscendas del re'Cirnte naufra¡:io' "" eldolor. •

Asi,en el "Preludio a la:('loche",qu,' es unadespiadada invcrtiva, al producirse d movi­miento pendular m un proceso de rra¡:rupaciónde fuerzas, romo en la ""scrna obliRatoria" dela construcriún dramatica, la invectiva!\l:' apa­/,,''' en un ambi.·nte de olltativ" n'conciliaciilll:

"Mas }"o'~'oro"d""-\}'o'oal("ardo,htnn.mo fiel y amalll, <a'i",,",,:'1Uier-oCCffr'IUC lIega'i la horadell1r,sur•..,.,;""."

~ignl?f~~~~\"~~. Síl~;;~~~n.:,~:~~!~:r;~~;·í~~~~:n:l~i-se que lo que ~e ha dicho contra la condiciónperversa dc la noche, puede ser ."rr""lt'o o ,':>1'1­

gerado. Y no: todo lo dicho (1Ile,L"l en pi."con validez cOlnplela:lanoche.·slalCl"110hedicho; pero yo q"j'I'fj 'I'UI' (lile resucitará ,leSI1~ e('nila~ t"olmada de esperanza: otra vez larea¡:rup."lCi'·'" ,le fU<'rlas romo rn Ja. "cscenaubli¡:alori,,", '1ue li.:ne cifrta relación t"on t'1

~~;~~'~;';~I~';~I;I~'I~' Ji 1~~~1~~1~:~~~,~~'~:: :~~~'u:::\"t" yara ahu}"·"larlo. Después .1" la "'·s...·naobh¡.:aturia" ,,1 ,kscnlace 1'1lt'de t";u"Li~r d" <1i­recciún, p..-ro ,i"",!lre S( c\lmple ti., ;"1~\lr~do

mil ,·1 ,",mll, ..lo '·~lableddo; ,'nando r1 indwi-

;~u;:'.~!~dil'II.~l:';.~~c(1~~~~v~e5~~~1~:, T~~~ii: ;~~vez con il~gcrell~-i~s de I~ misma inquietud queargumento el primero.

As! ocurre ea la intuición de esle 'mundt~: I una visi6n angustiosa sigue un¡ pro­testa, euyo resultado es una. visión opuesta ~

lap~,~roc:asisiempreperturbadaporli

apa.riciOO.-epi~ca de Ji.s, mismas im'genei,De~queelaclo~ico'luesucñadiri­

Kir y ordenar las de~tadas e incongruente!fuerzasdcl drama cúsmico, se cumllle sólopar­cialmmte.

Después de la estremttida e1egla de "In·troducción J Poema", Ji. protesta crece impe·lUo5a. sobre el dolor: "pero tambibl e:>liste balegria"; sin embargo, el dolor sigueallí, vivoerilascapas"!Ubterr'n~udc1cantoala alegríay sigue luchando, y se hace 5Cnlir, y florearn imágrnes que son como cardos tenaces ermedio de un jardin: _ ;"i~Murbas _ roand" la lriltel~ h ..Id<> IObre-m,lomDledcIra y ~bsDrl:>tme,

.• be rcmprmdido profundamente, c"",o un~ .r<:~lac"·"

b inrspe.w, cadm<iosa ar"llr¡~ del n¡¡tla de la lluvia.'

ponde la búsqueda de l~ alegría se frusIra q1si bajo un hábito de trisll·za.

y más adl'lantt", ('n un momcnto de choquofranco mtre el dolor y la alegria, en pleno térritorio de la alegrIa:

"... y b~ dWo, al fin de horas de lutha.deno<l>n.pUa<1a'an¡¡ll.lio.amenteCllblancoodedlasymbdiaslltbúsquodaincesant..con b pal~bra. única. "

Lucha y angustia para lograr la alegría¿Pcroes posible logr~rla asi? 1.0 que se log\';<:asi no es más que una dl1lce melancolía amenazada por todas parlt's, un pTL'Cario rdugi,intemporal:

~... y pnrquela ale¡¡;.ía, t"n 'u pl:íála illtCll1poralidalle encierra en las ruarro I~"..le. ,le lu dichay ciorra t\l:S ojos a la pr"l'ía «..,tinl(r"cia,eUa IItri tu ultimo re!ul(io, IU t"aAA amurallada)'a ella teasiri.s para ...Iva.eo. at"lIa ,.,Iamente:'

(1bid.)

Lejos está de la embriaguez dionisíacaestalegria oonquistada al dolor. Pero no se dirque la lucha es vana. Cuando l1",nos pone esalvo la voluntad de al"¡:-ria, la voluntad de resistirle al dolor nugatorio.

Cuando el tema centrado es el amor~ naparece tan claramente ddinidoc1 oonflicto.:Eamor, que se identifica con la vida, es conqui!ta~o contra la soledad y la muerte; y surgullldo a sus contrarios, perturbado por la enemiga pro:>limidad, como transido por las heridas de una vietoria pírrica.

l..a bienamada .

;~j¡~~rárne~¡i~:' pr,6dIPo

Habrá "' "IS llW><lI toda la ternuray!o<blaalelria.y l~ trillon toda."

("Elh¡ooaci<l t1t ID T;,"~.")

Esta acq>tada mezcla de contrarios da orgen a imprevistas conversiones, como cuandomios rootances, la nostalgia se hace aliada d,amor: .

~'%::;i;~~~.. ,.... laKlledadpodriclannelu asno, ya mrtlO:l amargo ..."

ternI~~ ~l Romance \'11, la tristeza es objeto (

"Cu~ma 1""'" me da, ruinla

~~~~;;~~;:,~::=¡"0, en trance de desaliento, la conversi¿

.Il."p a ser tan radi~l, (Iue el objeto de la ~SlO1l amorosa es In mIsma muerte:

~E" ..,~ a""", II'viro y IOntbriola elullLdad Mri IÓkIIlh lIef\'ncIopara rundir IUlOIo:ladyel mln.Y no ItI>dr~ la pena ele pn-derle,porque habrtrllOllradD muy proful1donll'''lraselr"",ltDlaIadtI.Muerle.''

(Salltlo.r.)

Sin .'mbargo, no siempre se acepta con'·O!i."l '~;lfL1 la ing('~eia de las fueuas negatv.as. I·.n rl R~nce x se insinUa, de lo posIlvo a ro n('gahvo, el movimiento oscilatorque en o'ro~ tcmas es completo de 10 negati~a lo positivo:

"Empeaar~ a ronlr""irl~ll'r;loa gr;toY upennau,JlOrvt,,¡debae.rle}'Olee,,,rllOntrnllOnricnleyállida.y 5' dUln,c, <k lra.ar'10 ""edn volverteebra,me 'luedaré enteelos Il1UT'OII-;ay.losrllalrotltlut"asa!_pa'a ¡"llL'''"e " ...ívirel, la (>Kura ....1 d<: lu alma."

. Amor combatido, inesuble, como la al,gna n;,dcad". por d dolor. No por casualidase rt"plle la 'l11a¡':l"l1 de las cuatro ¡».n:des ai~

I"nl'·s, ahora "n lomo del amor, como aDt("n torno de b akg-ría.

11¡{"~lt~·:. ~11¡~I~::f:;~'i:l,Op~~'<.~,l;i~r:ia, viene a ser 11

"Y e" lln ",u'MI.. f"nl:í'l;ro <le sombra.,'-,1<.> 1" nI. «:",Iirma. que 110 he muorto .. "

(SOW"QJ.)(I'ruookJ~Uta21

20 UNIVERSIDAD DE MEXICO·-LA ESCUELA DE VERANO(/In tk ¡., p6¡¡iM 10)

grada oe hospitalidad meJcicana que \'enlade­ram<11le m-ee dd~er la vista en las páginasdel catálogo y se siente una real, una "h-aatmósfera de comprensión mexicana-estado­unidense, cuando l~mos esta recomendaciónsobrccIVcSIWl-riQ;

"A causa de la altura de Méxiro,quc cs dc2,240 metros sobre d nivd dd mar, el dimaeovcr:mocsfresro,\";¡ que la tcm¡x'ratura Ille'dia a la sombra es Jc 63 grados FahrCllhcit.Durante d verano ¡as lluvias son de corta du­raci,m, ¡>NO frecucnks; la cSI~ci6n de la,.llu.vias empieza en m.1rO r termma en s<'pllcm­breo Lu noches son francamente frescas. La

;~'seq;:~v~~~O;r~~a~~~.~~t~ I~ri~~i~¡~~~k .~~i~en d norte de los ESlados Umdos: IraJes h·

Fnili:;:el~~bi~e~Sn~~~f~: l~~afraasn~~ñ~~.~~,lir<~~~cu y rara el atarde«r; es mu)' útil d itnfl<'f·meablc. Las personas que proyecten haITr f'X­CUrSiOllf'Salaeosta,dchtntrll{'rropa:ldeeuadllÍJararlimadlido." ..

Lo dtrto es que por muchas condiCiones d..intel'és de curiosidad, de turismoode simp1cyav~scnon11esimpatia,1a Escuda de v..-

rano ~ graduado entre 1930 y 1952 a 173Ma~trostrlArtesenespañol,listaqueeneste

año de 1953 se superará indudablemente.

JOK~ADA P¡;; INVIEK~O

Entre el 12 de enero y el ZO de marzo de1953 se actualiza la jornada ue invierno l'n eldasico tclificio de Mascarones. Abundan losestudiante!lyanquisque hacen pregunlasenla orkialíade partes de la Escuela, o t'l1 la mis­ma Dirección donde la señorita Rosa MariaSll'ph<'nSQn Guizar, en nombre dd Dirt'CtorG"'w...l doclor Francisco Monter(ll', resuelvelas m~s¡x-queñasdu<lasde quil'nl'sdl'S('an )l<:r­IClWO'r al alUl11nado de la bt'nemérita inSlitu­ción de cultura interamerkana.

[~1 llli~nt.1 scñorita SIl'phl'nson Guizar nosinrorma 'lue"n eSIOSeltrsos de im'iemo des­I,ierla gran inler~s la cátc<l... ,Id profl'sor ]us'lillo F"nlá'hkz que tral.1 dd Arte i\!o<!l'rno

~:;,;-; i~~::~''':;I':;,i:.;~:~ .1~~~~I~:~I~~;:~~~c~l~~~a~:~~l'" lo, úhilllO, "innwllla años. Trabajo de ~e­

minario sobn'pintura Illuralll1<,:"irana:Oroz­co, I~in·r.,. ~i'ln"iro, y mm,. T,1lt1biéo la qltese rdial' a la enhllr" y I,il<'r:llura ¡rispano·americana~. 'IU" Ji."la Jon Fram'i>eo "-Ioma-

de Y d Curso General de Historia de Méxicoa ~rgo del profesor ~ablo Marlinez del Rio.Finalmente debe menCIonarse la que sustentael profesor Car1<;s nosc~ Gar;í~ y que se r~­fiere a las RelaClones Olplo11lal1cas entre},[l'

~;i!nt~o:s.fc::~.slaU~~~~r~i;~ln~f,\:~á~~c.l\\~:sl;~ingtoll. La gul'rra de 1846, sus resultados ).las di"asas inll'rpn,laClon"s que 1.. han d;"I"los his\<,riadon', norteamc'ricanos. l.os indio.,

;;eI~a<:~~il~::~lrl~,:~r:n~~~_ir e(I;·;~t~~~~e~;i~';~"lt~~.~firio Diaz y la Re\'oluciÓlt "-Iaderista. ~econo'

cimiento de Obregón y SUl'e5OS postenores.En esta forma "iene funcionando y funcio­

na la Escuela de Verano, que realiza el vínCtl­10 del espíritu uni"trsitario enlre Norteame­riray México.

Lalibcrtad dl'p<'nsamiento; la dtalra queesp.1n·e b cuhura,hisl\1U03mcricana en. tI ce­rdlro,Í\-idodelosl'Sluo.!iantl'snortl'3lTlertmnos:el dima espléndido dd Val!l', que se encierraC<1I1 ausl<'ridad l·ntre los coloniales murO:!l ydifunde las manifestaciones artisticas más' di­wrsas y las "ihracioncs aborigenes y popularesde }[éxico, "uelan en d aire simbólico del es·cudo de la UNAM: "Por mi raza hablará elespiritu."

ARTES PLASTICAS

L"I Galería Prisse de Londres 163 tiene

:::~~~: ~~nP~i~~~~o~:~,~:r:~~:a C~~~~V~O~l~DoSall1mlk~, Vlady, H':;ctor Xavier, Gironella,SoUlO, Alfrl'do Zalet, Geles Cabrera y Víctor

~:!7:';~~1~~:~cnr~~'t~=jo~U;~o~1:l'~::'~~~~~~la~~~~17~,Xr:ue~t~U:~~~I~~~~~Sq~~ {~~~u::a~~~bujus, óleos, litografías y grabados y tres es­culturas, llaman la atención la litos:rafia deZalee con la leyenda: "Pasaron por la CallePrincipal ..... con su tra~o definido y con suelocul1lciatrágica; la vigorosa escultura dcGeI"s Cahrera con d título de "Parcja"; y d"Notre-Dame" de Vlady, de sugcrente colori·do. L"Isc.uicaturasybocetosdc Orozco sobrc­sall'1l en el segundo grupo.

Muy elogiado ha sido el mural de Mi¡¡uelPrieto, pintadotn el Observatorio de Tonant­zinlla y gcnerosamente donado por d autor ala Universidad Nacional. Su conetpción poé.tica seexp,""saoon simplicidad de elementos enunoonjunloc<¡uilibrado.

Sigue en activa función la Galtrla de ArteContemporán('{) de Lola Alvarez Bravo, ahoraanimando una exposición-subasta organizadapor elln~titutode Selección y Preparación Vr:r~cional, oon el conC\ITSO de obras dt VictQr M.Reyes "Souto, Fedcrico Cantu, Chavez Mora­do, Juan Soriano, TalWlyo, Fanny Ravel, Re­.Yu Me~ y muchos arlistas más. El exito enla.a{>Crtura fut':muylisolljero.

, Listo para salir a la provincia a txponer.~I obru, se halla Arnold Iklkin, el joven~toT canadiense que reeitnttmtnte exhibió

que _ le cuenten cuentos!•••Comp¡'uébelo usted mismo!•••

•••YIHIIMNMII$'No hay ninguna llanta con ningún tipo de cámara

que proporcione la seguridad, protección,comodidad y servicio que da la 5ELLOMATICA.

(~'il) ~ .tu\"O otra de sus sólidas actuacionesSlmpatlea, .actuando bien y conociendo a fon.bsUl,,·rsonaJe.

Go<loy; Diana de MendoUl, Iñigo Suifej;yBl'tt)' 'Crnnw~lI, estuviUOll discrttos en suspartessccun<l.1nas.

dm~~~~~~d~~~~i~~~:~~r~~~n~~~~~) ~~en::lecclo:lar lasobras~¡uc mOnta. la pieUl dd autor

'~Fi~~~; ;;;i~~,\~~~e~,,1~~~lll~~~O~~il~~~~U!~t:~epehhon (ddlCll1os dl'cir que l'~ título espa'

~~:'c~ ::U~rbe~I1~~ ~~:j~~~:~~~izt~::~oé~~e~~~:'lue l's mas expresIvo).

~:i~;~~~:;~f.:~:~~;~~~J<~;!S~;~~{~.;~:I~~~~~~~naturalidad, la wrdad l'n el tl'atro, sonIa cosa

~~~l;~~}:~~E;~Jt;'i@J:'~¡~!~~~~arte-nodcbe tener otro objeto qUl' dar for­maa.l~vidadiuiaquescl1ospreSl'nta informer motlca. Darle fOrrlt."1 y l'xplkarla. El arte

¡rv~~l:::,~'~~~~c~;:~:~(I:r;a7,~::t~~~;r~y los tomamos tal CQmo se dan, sin bus.:arex:­plicaciones,lin tratar d" nrgani7,arlos; peroen el arte, en tste caso ,'ll el I('atro, nay quedarles una forma organizada \' definida, y ex­plicarlos para que sin'an a I;)s fines (IUt' noshemos propucsto, Desde luego, a ]ean Anouilhno-le falta razón ...

, .Por ~o demas. "Fiesta trágica" ts una mag­mrlCa ple~ en la que Anollilh murstr,1 unamaestria técnica apabullante, que con"ierte laobra en una at"'cción par:!. cualquieres)l<:cta­dor, y en una picUl de estudio serio para elespecialista. •

Dialogotxtr:lOrdillario, caracterización sor­prmdente, ironia c~rtera y fina, ambiente car­gado y lleno, y, en fin, tratamiento y desarro­110 perfectos.

"Fiesta trágica" e~ ulla especie de exalta­ción de ciertos valores morales, por un lado-lo que no implica en la obra un final felizobligado; y una crítica a citrto tipo de con·ductas, lo que tamparo implica el melodrama.En d fondo coexisten un hastío y un ansiade vivir. El Conde descubre de pronto, al ena­morarse, qUt hay una vida distinta a la queh.111e'o'ado hasta entonces. Y la vaciedad de lavida anterior le hace desear otra, cabal y sincomplicaciones: la ent~K3, el amor; otra exis­tcncia, en fin, menos inutil y menos cínica,Pt,ro ¿hasta qué punto es vtrdad uto? LaCondesaparececonocermeioralpe~onajequ"

el autor mismo, y deja en el e~~dor el gusa'no de la duda. A lo mejor esa decisión del Con·dc no t~ sino un intttlto más para estap.1r al t«lio por unos dias, para volver al tedioen cuanto se le olvide lo que en un momentole pareció definitivo ttl su existencia.

mie~o ~~i~~{~'o~C~ri~s'"a~r:[!:óln:il~~~prime por las conclusiones de su pieza, peroequilibra esa depresión por el goce que pro­,'oca verla tan magistralmente heclu.. El gocede toda obra de arte reali:zada hasta el fin, ensus mas mínimos detallcs. Y quiú esto seamas importante que lo otro.,

La dil"C«ión dt Rooner muy bien; Augus­to Dencdico se anotó Un triunfo más en Silcarrera de actor; Beatriz San Martin sin dudaen una de sus mejores ínterpretaciones; Al­\·aro Matutc, aunque a ratos f1ojillo,lIevó suparte t,1mbi':n con acierto. Meneses, Garci..Luna y Maricl'\lZ Oliver no pasaron de la discreciÓn.