Teitur · Sine Bundgaard · Andrea Pellegrini · Peter Lodahl · Halvor F. Melien

Danish National Concert Choir · Danish National Girls ChoirDanish National Symphony Orchestra · Henrik Vagn Christensen

Dacapo is supported by the Danish Arts Council Committee for Music

CD 1

INTROITUS1 Requiemaeternam(soloists&choir)��������������������������������������������������������7:24

KYRIEELEISON2 Kyrie(choir) ���������������������������������������������������������������������������������4:03

3 Hymn:“Denneverdenaberefter”(vocal)����������������������������������������������������3:29

SEQUENTIA4 Diesirae(bass&choir)����������������������������������������������������������������������4:34

5 Morsstupebit(soloists)����������������������������������������������������������������������3:58

6 Judexergocumsedebit(choir&choirsoloists) ����������������������������������������������4:35

7 Hymn:”DinFrelserblirdinklippe”(vocal)�����������������������������������������������������3:16

8 Recordare(soprano&mezzo)���������������������������������������������������������������2:27

9 Quaerensme(tenor) ������������������������������������������������������������������������2:03

10 QuiMariamabsolvisti(bass) �����������������������������������������������������������������4:06

11 Hymn:“Jegfryserimitverdensskrud”(vocal) �������������������������������������������������3:48

12 Confutatis(choir)���������������������������������������������������������������������������3:04

13 Diesirae(reprise)(choir)��������������������������������������������������������������������2:15

14 Lacrymosa(mezzo)�������������������������������������������������������������������������5:33

15 Hymn:“KæreGud,kæreGud”(vocal)��������������������������������������������������������3:00

16 PieJesu(soprano)���������������������������������������������������������������������������4:52

CD 2

OFFERTORIUM1 DomineJesuChriste(choir)�����������������������������������������������������������������4:00

SANCTUS2 Sanctus&Benedictus(tenor&choir) �������������������������������������������������������6:30

AGNUSDEI3 AgnusDei(mezzo&choir) ������������������������������������������������������������������3:12

4 Hymn:“Hanglemmermigaldrig”(vocal)�����������������������������������������������������3:51

COMMUNIO5 Luxaeterna(soprano&choir) ���������������������������������������������������������������5:03

6 Liberame(bass&choir)��������������������������������������������������������������������3:24

7 Hymn:“HvadernødforHerrenstrone”(vocal) �����������������������������������������������3:57

EXITUS8 Inparadisum(girls’choir&choir) ������������������������������������������������������������4:05

Worldpremiererecording Total96:26

HymnsaccompaniedonorganbyPerSaloChoirsoloists:KlaudiaKidonandAstridKastenssonNavarro-Alonso,sopranos 6 CD1DanishNationalGirlsChoirconductedbyNeniaZenana 8 CD2

Teitur, vocal; Sine Bundgaard, soprano; Andrea Pellegrini, mezzo-soprano; Peter Lodahl, tenor; Halvor F. Melien, bass; Danish National Concert Choir; Danish National Girls Choir; Danish National Symphony Orchestra; Henrik Vagn Christensen, conductor

JOHN FrANDSeN (b. 1956): requiem (2010)

4 5

A tour of the outer liMits by Jørgen I. Jensen

the impossible Amajor,fullydevelopedrequiem–amassforthedead–forsoloists,choirandorchestra,perpetuatingthegrandtraditionofrequiemmasses;amusicalunfoldingofthewholemedievalLatintextwithrootsallthewaybacktotheearlyChurch;writtenbyaDanishcomposerwithaculturalconsciousnessthatiscontemporaryineveryway�

Onecannothelpwonderinghowthisisatallpossible�Itshouldn’tbe,giventhespiritofthetimes,whichrequirestopical,manageable,sensational,sophisticated,instantlyaffectiveart�Infactatthemo-mentthespiritoftheagelargelypropagandizesfortotal,emotionallyuncomplicated‘presence’ofthepositive,feelgoodvariety,massivelyrejectingthepastasnolongermeaningful�

Thereisonlyonereality,onetouchstone–ME,theego–anditmightalmostseemthatthecompo-serJohnFrandsen,besidessomuchelse,hasintendedtogivealltheegosalltherelevancetheymightwish,centringonthefactthateveryegoisfiniteandmustdie�Itisherethatagreaterworldbeginstomakeitsappearance�

Itcanalsobesaidinamoreordinaryway:JohnFrandsenhasfoundanewpathintotheancienttext�Orrather,twonewpaths�Inthefirstplacehisactualmusicalidiomisclassicalandmodernistatoneandthesametime�Buteverywhereintheorchestraltextureofthework,noterepetitionscreatenewexperiencesoftime�Thismayhavebeendoneundertheinfluenceofminimalism,butithasbeenworkedoutquiteindependentlyandplumbsnewdepths,findsnewsonorities,newproportions–aboveallanewintensityinthemomentthatmeetsthepresent-daylistenerhalfway�

Theunityoftheclassicalandthemodernistemergeswithgreatinevitabilityandtransparency�Thepointisnotthatweaslistenersshouldbeemotionallymanipulatedbythemusic,althoughawealthofpassagesstrikethelistenerwiththegreatestimmediacyandpower�TheintentionisthatweshouldembarkonajourneyfromelementtoelementintheMass,frommovementtomovement,suchthatintheend,asisthecasewithmostgreatworks,wehavepenetrateddeeperintothesetextsabouttheChristianDayofJudgementandtheirmessageofgraceandpeace�Butatthesametimewehavelivedthroughthemsovividlythat,whentheworkisover,wecanseethetotalityfromadistanceandfeelwehaveescapedfromakindofbondage–imposednotbythework,butbyourownmental(mis)conceptions�

simon GrotrianTheothernew,characteristicfeatureofJohnFrandsen’sRequiemisthatinbetweentheLatinMasstextswiththeirgreatplenitudeoftradition,hehasinterpolatedanumberofbrandnewreligioustextsbytheDanishpoetSimonGrotrian(b�1961)�

WhenGrotrianemergedonthepoetrysceneinDenmarkattheendofthe1980s,hewasimme-diatelyrecognizedasanew,highlysignificantDanishpoet–hardtocategorize,butatalleventsnottoofarfromSurrealism,withmajorclashesofverbalcombinations,andwithanespeciallypositiveandresponsiveattitudetothemysteriesofChristianity�

NeverthelessitcameasagreatsurprisewhenGrotrian,inthedecadeafter2000,begantowriteandpublishrhymed,strophichymntexts�Theyarecouchedinastylewhereonecaninallrespectsstillrecognizethepoet,yetatthesametimetheyareformedwithanew,intenseorientationtowardsthedivine‘Thou’–inotherwordstheytouchonatraditionthatmanypeoplehadthoughtlongover�

Thetexts,withamixtureofSurrealismandnaïvisminthelanguage,revealaminimalistic,freezing,raw-nervedsubjectwhoisnotalientoourtime,andtowhommanypeoplecannodinrecognition�Butthishasneverbeforebeenarticulatedasinthesenewtexts�

Onecanalsosaythatthepoemsemergeasthecounter-imageeveryageneeds,andinthepresentthatmeansacounter-imagetoaworldthatcultivatessurfaceandglamour�

Grotrian’shymnsaredistantrelativesofthoseoftheclassicDanishhymnodistsBrorsonandInge-mann,andwithgreatempathyJohnFrandsenhasgraspedGrotrian’stextsandabsorbedthemintohismusicaluniverse�IntheRequiemtheyappear,inaccordancewiththepatternofthetexts,instrophicform,withfirmkeysignatures,withamodestorganaccompaniment,andsungbyarocksinger�Andyettheyhavetheirownpresent-daytoneandlinkswiththemusicintheotherpartsofthework�

TherethusarisesademandingalternationinJohnFrandsen’sRequiembetweentheancientandthemoderntexts�FortheirgreatsingularityisthatwhiletheapparentlyobjectiveLatinMasselementsinvolvealabile,uncertainsubject,anegothatcanfallintodoubtalongtheway–doubtconcerninghisowndestinyontheDayofJudgement,especiallyinthesectionabouttheDies irae,theDayofWrath–Grotrian’stextscanreflectaninsignificantsubjectwithhisbacktothewall,butalsoonewhoincontrasthasnodoubtwhatsoeverandisfirminhisfaith;whichisperhapsthemostprovocativethingaboutthenewpoems�

AsapreliminarystudyforthisfeatureoftheRequiem,JohnFrandsenhastriedoutGrotrian’stextsatmorehumbleeventsaroundthecountryinvariouschurches�There,Grotrian’stextshavebeenread

6 7

andsung–indeedevensungbycongregations–andlinkedwithBiblicaltextsandotherliturgicalvocalworksforsolovoices�

AsamottoforhisworkJohnFrandsenhasinsertedahymnbyGrotrianinthescore–aninvoca-tionwhosefirstverseimmediatelyestablisheswhatisinplayandwhatregisteronemustadoptinapresent-dayelaborationofasynthesizingreligiouswork:

Lord,letmeturnlikeaclockthathasagraspofthescoreofdeaththevocalchordstrillintheirarraythroughallthebreakdownsoftheday

Requiem aeternam “Grant them eternal rest”Thelargeworkcanbedividedintothreeparts�First,threeintroductorymovements:Requiem aeternam,Kyrie andapoembyGrotrian(“Thisworldisanimitation”)�ThenthegigantictextDies irae,DayofWrath,whichisspecifictotheRequiemMass�AlongwithtwoGrotrianpoemsitextendsfrommove-ment4uptoandincludingmovement13,ifonecanconsiderthesubsequentLacrymosasectionasindependent–otherscountitaspartoftheDies irae,butitdidnotoriginallybelongtothetext�

AfterthisthethirdpartcomprisestheremainingsectionsoftheMass,consistingoftextsthatarebetterknown,alsoinDanishservices�

Althoughtheexperienceofmusicissomethingstrictlypersonal,andinrealityonecannevergiveothersadviceonhowtheyshouldlisten,itisstillhardtorefrainfromrecommendingnewlistenerstoheartheveryfirst,notverylongmovementafewtimes�InthiswayonecomesclosertothetonalidiomandgetsakeytothewholeofJohnFrandsen’smusicaluniverseandmethod�

Orinotherwords,throughacoupleoflisteningsonecomesmuchclosertothevarioussimultane-ouslayersinthecomposition,itssimultaneousdimensions,especiallyintheorchestraltexture,whichgivethewholeworkitsspecialcharacter�

Astheveryfirstnotesintheviolinswehearsome‘ethereal’intervalsinthehighregister�Althoughmanynotesareinmotion,atthesametimeonebecomesawareofthetwo-parttexturewithitsarchetypalinter-vals�Onealmosthastheurgetoinventawordthatdoesnotexist,‘intervallicmelody’,todescribethisem-phasisonthetwo-partstructureatmanypointsinthework–asifthemusicwantstomakecontactwiththeveryoldestpolyphonicmusicfromjustoverathousandyearsago,theso-calledtwo-partorganum�

Theintervalsarefourth,fifthandtritonethroughout;neverthirds,asinClassicalandRomanticmusic�Thechoirenterswiththetextaboutthedead,Requiem aeternam dona eis,“Grantthemeternal

rest”,atfirstalsowiththearchetypalintervals�Butatthesametimeinthelowstrings–andperhapsoneonlyhearsthisgradually–therearenoterepetitions,notasformativeorevocativerhythms,butassomethingmeanttostrikethepresent-daylisteneratthesametimeasalltherest;thenoterepetitionsstutterorbounce–punctuating,pulsating�

Theideamustbethattheyprovideanextracluetothelisteneratthebordersofconsciousness�IntheClassicalandRomanticcompositionsitisassumedthatthelistenerhasadvanceknowledgeofmusicalforms,harmonies,melodiesandrhythms�Thatisalsothecasehere;inthatsensetheworkispartofagreattradition�Butbeyondthisthesealmoststaccatonoterepetitionsininnumerableplacesfunctionasasome-whatstutteringornervousreality,suggestingthatforpresent-dayman–perhapseversincethebeginningofmodernlife–consciousnessisnotsomethingfluid,notacontinuousflow,butintermittentrhythms,spasmodicfigurations,evenif,ashere,itisdoneverydiscreetlyandwithanimmediateflowinthevariousprogressions�Inawaywere-encounterourownassumptionsinallthesenoterepetitionsalong the way�

Andtheyarealsothereagaininthelowstringswhenthewordrequiemreappearsattheveryendofthelargework,sothatthewholeworkcomestoresembleaspiralmotion�Andthishappensatthesametimeasthechoirisinprogresswiththegreatinterpretationofthetexts,sothatsimultaneouslayersariseinanalmostgentlepolyphony�

Oneisawareofanotherfeaturerightfromthebeginning:thetempoisofcourseslow,butthemove-mentdoesnothavealandscape-likefeelasinearliersettingsoftherequiemtext�Rightaway,veryfastfigurationsappear,firstofallintheflute,atthesametimeasthenoterepetitions�Thesequickeruptionsorexchangesinslowmovementsarecreatedatmanypointsinthework,whichcanthusevokeseveralexperiencesoftempointhelistenersatthesametime�

the great tradition Listingjustsomeofthecomposerswhohavewrittenamajorrequiem,onefindswhatcanonlybecalledanawe-inspiringcollectionofmasterworks:Mozart’sRequiem,Berlioz’Requiem,Fauré’sRequiem,Verdi’sRequiem.And–althoughitiswithGermantextsaftertheLutheranBible–Brahms’Ein deutsches Req-uiem.JohnFrandsenmusthaveknownandimmersedhimselffurtherinlargepartsofthistradition;nottoplagiarize,ofcourse;onthecontrary,totrulyknowthenatureofwhathehasachieved:therenewalofthegenre�

8 9

Itisalsopartofthestorythatinrecenttimestherehavebeenexamplesofcomposerswhohavetheactual‘magic’orassociation-richword‘requiem’inworksthatdonotusetheLatintextatall,butwhowiththetitleitselfsignalsomethingthatissituatedattheouterlimits�InScandinaviathisistrueforexampleofVagnHolmboe’sRequiem for NietzscheandtheSwedeSven-DavidSandström’slarge-scalechoralworkofthe1980s,Requiem.AtthebeginningofthesamedecadecametheDaneHermannD�Koppel’sRequiem,involvingtheuseofOldTestamenttextsinparticular�

Otherwise,asfarasIknow,thereisonlyoneDanishprecursorofJohnFrandsen’swork–thatis,arequiemwiththeLatintextforsoloists,choirandorchestra�ThisisBerliozpupilAsgerHamerik’sRequiem,writteninthe1880sandgivenitsfirstperformanceintheUSAin1895�FormanyyearsHamerikwasmusicaldirectorinBaltimore,untilhereturnedhome,andalsohadhisrequiemperformedasingletimehere�Theworkwastakenupagaininthe1980sandrecordedonCD�

AndthenthereisBenjaminBritten’sWar Requiemfrom1962,inwhichtheLatintextsarecombinedwithpoemsfromthetrenchesoftheFirstWorldWar�Asimilarrelationshipapplieshere,inanewage,inJohnFrandsen’swork,betweentheoldLatintextsandGrotrian’sbrandnewones�FartherbackliepolyphoniccompositionssuchasPierredelaRue’sRequiem,whichtakesitspointofdepartureintheGregorianmelodieswhichareusedasthecantusfirmus�AndthereisJohannesOckeghem’sRequiem,withwhichtheDanishcomposerBentSørensenhasengagedindialogueinhisvocalrequiem,wheremovementsbytheGothicmasteralternatewithnewchoralmovementsbyBentSørensenhimself�

AndfarthestbackliesthemonophonicGregorianMass:Missa pro defunctis,theMassfortheDeceased–orRequiem�

MostcomposersinrecenttimesnolongerusetheoriginalGregorianmelodies,butprefertosituatethetextinthemusicallanguageoftheirowntime�ButspecialcircumstancesapplytothemelodyoftheDies irae–theDayofWrath,thelongestofthetextsintheRequiemMass�ThetextwasprobablywrittenbytheFranciscanfriarThomasofCelano–hewasalsooneofthefirsttowriteabiographyofSt�FrancisofAssisi–inthemiddleofthethirteenthcentury,asa‘sequence’�ItthusbelongsdefinitivelytotheMiddleAges,specificallytheLateMiddleAges,whileseveraloftheothertextelementsgobacktotheearlyChurchandtheChristianityofthefirstcenturies�

Dies Irae – the Day of Wrath Thetextisacryfromtheoutermostlimits�ThegreatliterarytheoristNorthropFrye,whocompletelyrenewedthestudyoftheBibleinrelationtoliteratureinthewest,calledthetext“thatmad,obsessed

poemDiesirae”�Thatdoesn’tsoundtoofriendly,butoneofthefunctionsofthetext–madandobsessedasitis–isakindofovercomingthrough‘homeopathy’,abreaking-downofalltheterriblevisionsofjudgementandtormentthatcouldassailmankindintheMiddleAgesandlater,byshowingthemasharshlyaspossible�Tomyknowledgethetextisusedextremelyrarelyinthechurchservices,eitherCatholicorProtestant�Ithasitsplaceinthegreatrequiemcompositionsintheconcerthall,wherethelistenerisonmoreneutralreligiousground�

However,theoriginalmelody,initsbeginning,isalmostmagical,evocativetoanextremedegree;sopowerfulthatmostrequiemcomposershavenotuseditfortheDies iraesectionandhaveinsteadcre-atednewmusicforthetext�Butagainandagain,themelodyitselfhasfascinatedcomposersandhasbeenusedasasymbolofdeathandthedemonicbyBerlioz,Liszt,Rachmaninovand–asahint–byMahler�YetBerliozuseditnotinhisRequiem,butinhisSymphonie fantastique.

TheonlycomposerIknowwhousedtheancientDies iraemelodyinamodernrequiemforsoloists,choirandorchestraistheabove-mentionedAsgerHamerik,inhishalf-American,half-DanishRequiem.

OtherwisethemelodywasinfactalsoknowninthiscountrybecausePoulSchierbeckuseditinhisoutstandingscoreforCarlTheodorDreyer’sfilmDay of Wrath–italsoappearsinIngmarBergman’sThe Seventh Seal.AllthisismentionedbecauseJohnFrandsenhascreatedsomethingquitenewinthefieldbetweenthetraditionaltextandmelodyandamodernmusicalidiom�

TheactualwordsDies iraeappearinthenewrequiem–thishasprobablyneverbeentriedbefore–asacry,withintenselycareeningmotioninthevoicesofachoirborderingonthe‘speakingchoir’�

Thisdischargeissucceededbypowerfullysyncopatedrhythmsanddissonancesthatformthefirststrophe�

Thedayofwrath,thatday,shalldissolvetheworldtoashesasforetoldbyDavidandtheSibyl�

Justafterwards,undeniablyasatotalsurprise,therefollowinthelowstringsthesevenfirstandex-tremelycharacteristicnotesoftheoriginalGregorianmelody�Itiswelldisguised–theoriginalmelodyhasitsownflow,butthisversionisformedwithjerky,highlydissonantchords�Theplacingisundeniablytotallyoriginal�Thereasononesodefinitivelyrecognizesthemelodyamidstallthesedissonancesisthatitisheardnotonlyintheupper,butalsointhelowerpartofthecompactprogression�

10 11

OnlyattheveryendofthewholeDies irae,afternineamplemovements,aretheactualwords‘diesirae,diesilla’heardwiththeoriginalmelody�

Itlastsonlytwobarsandasinglebeat�Butthisisalsosufficienttocreatesomethingquitenew�Thewordssotospeakfallintoplaceattheend,intheancientmelody�Textandmelodyfindeachother,butsuchthattheyarenotsungaboutthefuture,butabout“thedayofwrath,thatday”�

Inotherwordsitcouldinrealitybeeverysingleday�ItisasifthewholeDies iraesectionofJohnFrandsen’sRequiemhasbeenaconsecration,aninitiationthatleadstowards–yes,thisveryday�Orperhapsevenjustamomentineachday�LikeBlake,onecansaythatthereisamomentineverysingledaythatSatancannotfind,andthenonemustaddthatineachdaytherecanbeaglimpse,achillfromthegreatfearofdeath;whichonecanthen,afterhavingheardthemusicalinterpretation,understandfromadistanceandbegintobreakfreefrom�

from element to element HeretheLacrymosasection,whichfollowsjustaftertheDies irae,hasbeengivenitsownmeditativemovement,againataslowtempowiththequickfigurationsalongthewayinahigh-pitched,cham-ber-music-likesoundscape�ThenexttextbyGrotrian,“DearGod,DearGod”is,ifnotaturning-point,atleastanotchmarkingwheresomethingnewisonitswayinthework�Untilnowtheearthhasbeencondemnedtodeath,likehumanlifeitself,butherewemeetthemodestvoiceagainexpressingthatitdoesnothavethestrengthtothinkaboutwhetherGodandHeavenexistatall�Theydo,ofcourse,andmustbeinvoked�

Theindividualmovementsthatnowfollowintheworkallhaveslightlymoreexoticpatternsofsonority,oratleastcanhave�Theold,andformanypeoplemorecommonMasssegments,includingsomethatappearintheDanishservice,havebeengivenmorefreedomofsound�

Itisimpossibletogetanyclosertosomuchofthisrichworkanditsstrikingsequenceofelementsormovements�Onemustbecontenttosingleoutafewcharacteristicfeaturesthatmayhelpustodistinguishtheindividualsegmentsfromoneanotherandseethemasstationsonajourney�

ThesectionPie Jesus,“GentleJesus”makesaconstantpleaforthereposeofthedead,andcertainmarkednoterepetitionsappearinthetimpani,justasrepetitionsfeatureintheharpinthenextsection,Domine Jesu Christe,Rex Gloriae,“LordJesusChrist,KingofGlory”�Itisinthissectionthatonefindsthesentence“quamolimAbrahaepromisisti”(“whichonceThoudidstpromiseAbraham”)�Mostrequiemcomposershavehadaspecialfondnessfortreatingtheseverywordswithextendedforms,forexample

asafugue�JohnFrandsenapproachesitquitedifferently:hetakesthetexttowardsaviolenteruptionthatparallelstheDies iraetextwithrhythmicstressesbothtellingandgestural�Thisisoneoftheplaceswhereoneseriouslybeginstowonderhowithasbeenpossibletoconnectupalltheintensemomentsinanepic-dramaticforminamajorworkthattakesupawholeconcertevening�

TheSanctusandBenedictusthatfollowareMasssegmentsthatmayalsoappearintranslationintheProtestantservice(respectivelyas“Holy,holy,holy,LordGodofHosts”and“BlessedishewhocomethinthenameoftheLord”)�

InJohnFrandsen’sworkthetextsaregivenadecidedlyrhythmicformwithconstantlychangingtimesignatures�Theexclamation“Hosanna!”laterinthesamemovementisaccompaniedbytwotom-toms–tunedhanddrums–inquicktripletrhythmsandastereophonictexture�

TheactualHebrewword‘Hos(i)anna’originallymeant‘saved’,butisoneofthosefewwords–like‘Hallelujah’and‘Amen’–thathavelosttheirfirstprecisesemanticmeaningandinsteadbecomeakindofmusicalword–inthecaseofHosannaacryofadoration�Theseejaculationsaresituated–ratheruniquely,oneimagines,inwesternsacredmusic–midwaybetweenwordsandmusic�TheysuggestChristianityortheBibleorJudaism–butwithoutanyquitespecificreferentialfunction�Insteadonelistenstotheirsoundassuch�

InthismovementthechoirinJohnFrandsen’sRequiemisreducedtoasmallish,swingingchamberchoir�Thetempomarking‘allegrettodanzante’suggestssomethinggesturalinconnectionwiththewellknownMasssegmentsintheseapparently‘skewed’rhythms�Inawaythispointstothephenomenonofritualdance,ararethingintheChristianchurch�

ThenextGrotrianhymnindicatesthatwiththelastmovementsweareonthewaytowardsthehigherworldoflight�Thetextisextremelycharacteristic�Thefirsttwolinesareclosetothestandardhymnstyle;original,buteasyoratleastpossibletoidentifywith�Butthen–whambam!–comesaSurrealistsentencewhichneverthelessgoeson–almostasifsavedatthelastmoment–tofallintoplaceinamoreprofoundtheologicalsense�

HeneverforgetsmeinthenightofthepitHesolvesmysolitude’sriddlewhenthemoonissqueezedandputsdownhishatHesailsthefruitinboats�

12 13

Thelastthreemovementsneednofurthercomment�Themusic,soloists,choirandorchestralinstru-mentationareinkeepingwiththebrightnessofthewords�ThemovementsarecalledLux aeterna(“Eternallightshineuponthem”),Libera me(“Setmefree,Lord,frometernaldeath”)�

ThencomeGrotrian’slastlines:

Whatisthenutcrackerwaltzaswestandingolduptoournecks?TheLordscattersHisheavenlyblissvulturescannoteatit�

AttheveryendcomesIn Paradisum–thepromiseoftheangelswhoaretoleadthesavedsoultoParadise,wherehewillmeetthemartyrsandfinallybeguidedintotheNewJerusalem�

Itendsasitbegan,withthemeditativeinvocationofeternalrest�Themusicofthebeginning,alsowiththebouncingstrings,appearsagain�Butaslistenerswehavenowrisenadegreeandfromtherecanseethepresenteverydayworldrighthereinanewlight�

history Anditisinthisreal,presentworldthatthegreatrequiemcompositionsofrecenttimeshavefirstandforemostfoundtheirplace�Theyhavebeentiedmuchmoretohistory–oftentoitstragicallyshockingevents–thantotheritualsofthechurchfortheindividual�BenjaminBritten’sWar RequiemwaswrittenfortheconsecrationofthenewcathedralinCoventry–theoldonehadbeendevastatedbybombingduringthewar�Andon‘theotherside’,eachyearinFebruaryamemorialconcertisheldinDresdenwithperformancesofsomeofthegreatrequiemmasses–inmemoryofthebombingofthisGermancityofcultureattheendofthewar,whichevenlargeneutralreferenceworksinthealliedcountrieshavelatercalledanactofsheerterrorwithseveralhundredthousanddeadandthewholecitylevelledwiththeground�

JohnFrandsenundoubtedlydidnotthinkspecificallyabouttheseconnections–afterall,weliveinadifferentage�Andyet,herewegoagain–inonedayamadmanmurdered69youngpeopleonanislandintheOsloFjord�“IhavedecidedtodedicatemyRequiemtothememoryofthevictimsofthemassacreonUtøyainNorwayon22July2011”�True,theworkwascompletedbythattime;“but�”thecomposercontinues,“suchanice-cold,cynicalatrocityisanassaultoncertainquitefundamental

socialandreligiousvalues,andithasarousedacollectivesenseoffearandhelplessnessthatcallsforthehealingpowerofritualandliturgy”�

Thelastwordsareworthnoting�Inthemodernage,inthe20thcenturyinthewest,peoplecouldlamentthelackofrituals–mostclearlyRainerMariaRilkein“RequiemforaFriend”in1908:

Customs,ohowweneedcustoms!Theypassaway,wetalkthemtodeath�

Itwouldappearthatthisstateofaffairsdidnotlastlong:JohnFrandsen’sworkisanexampleofhowmankindisoncemore–perhapsonlyfumblingly–beginningtoseethattheancientformulationsofritualcanparadoxicallyprovidenewinformation,unlikeourownthoughts�Thecomposercontinuesbysayingthatwithhisdedicationhewantstodistancehimselfasmuchaspossiblefromtheperpetrator’sinvocationofChristianity�

“MyGodisnotthesameashis�ButwhothenismyGod?AdisasterlikethisstrikesdirectlyatourdarkestdoubtsandtheparadoxofChristianity�IfOurLordisbenevolentandomnipotent,whydoesHeletthiskindofthinghappen?

Weshallneverfindtheanswertothis�Wecanonlyclingtofaith,hopeandlove�Butthewild,violentDies iraesequenceatleastgivesusthepossibilityofscreamingoutourfearofdeath–onlytoletourselvesbeliftedafterwardstowardsParadiseandeternallight�”(Fromtheprogrammebookletatthefirstperformanceon5April2013)

Jørgen I. Jensen, 2014

the perforMers

TheFaroesesingerandsongwriterTeiturisanoriginalpersonalityontheNordicmusicscene�Overthepasttenyearshehasreleasedanumberofhighlyacclaimedalbums,hehasbeenhonouredasBestDanishSingerattheDanishMusicAwardsandhehasreceivedgreat‘unofficial’recognitionastheopen-ingactontheOrangeStageattheRoskildeFestival�ThisisnotthefirsttimeTeiturhasappearedwithclassicalmusicians:amongotherthingshehasgivenaconcertattheOperainCopenhagenwiththeDanishNationalChamberOrchestra–aconcertthatwaslaterreleasedonCDasA Night at the Opera�

14 15

ThesopranoSine Bundgaardmadeherdebutin1999andwasquicklymuchsought-afterabroad�ShehassungonmanyoftheleadingoperastagesinEurope,includingtheParisOperaandtheBavarianStateOpera�ItismainlythevirtuosocoloraturarolesofMozartandRichardStraussthatSineBund-gaardhassung,butsherangesallthewayfromauthenticBaroqueperformancestobrandnewmusic�In2009shewasengagedasasoloistattheRoyalDanishOpera�SineBundgaardhasreceivedvariousawardsincludingtheAxelSchiøtzPrizein2005andshebecameaKnightoftheDannebrogin2013�

Themezzo-sopranoAndrea Pellegriniisaveryversatilesingerwhobesidesclassicalconcertsandoratorioscanalsobeheardinanumberofcrossoverprojects�SinceherdebutasRosinainRossini’sThe Barber of Sevillein2006AndreaPellegrinihasoftenappearedattheRoyalDanishTheatre;shehasalsosunginamongothercontextstheDanishNationalOperainAarhus�OnCDforDacaposheappearsinamongotherworksthenewrecordingofPoulSchierbeck’soperaFête galante�In2008shewasawardedtheArtist’sPrizeoftheDanishMusicCritics�

Peter Lodahl isoneoftheleadingDanishtenorsoftheageandhasbeenasoloistattheRoyalDanishTheatresince2009,wherehemainlysingstheItalianrolessuchasAlfredoinLa TraviataandthepoetRodolfoinLa Bohème – arolehealsosangoppositeAnnaNetrebkoasMimiwhensheguestedattheOperain2010�EarlierhehasbeenengagedbytheStateOperainKielandhasalsosungseveralrolesinBerlinatboththeStateOperaandtheKomischeOper�PeterLodahlcanalsobeheardinKasperHolten’sfilmversionofMozart’sDon Giovanni.

TheyoungNorwegianbassHalvor F. Melienisalreadymuchindemandintheoratoriodiscipline�HesingsthebasspartsinthegreatoratoriosbyBach,HaydnandHändelandinawideselectionofsacredmusicfromtheBaroqueuntiltoday�InrecentyearsHalvorF�Melienhasoftensungabroad,withamongothersGerman,DutchandEnglishBaroqueconductors�HehasrecordedseveralCDs,includingacantataCDconductedbythefamousItalianBaroquespecialistFabioBiondi�

The Danish National Concert ChoirisaprofessionalDanishchoirwithatotalof74singers�Thehistoryofthechoirgoesbackto1932,whenitmadeitsdebutwithperformancesofVerdi’sRequiem,andithassincegarneredgreatinternationalrecognitioninwell-nighallclassicalgenresandepochs�ThecoreoftheDanishNationalConcertChoiristheDanishNationalVocalEnsemble,whichhasfunc-

tionedsince2009asanindependentelitechoir�BesidestheClassical-RomanticconcertrepertoireforchoirandorchestracontemporarymusichasalwaysplayedanotablerolefortheDanishNationalConcertChoir�ThechoirhassungwithmostoftheDanishorchestras,andthroughouttheyearsitsregularpartnerhasbeentheDanishNationalSymphonyOrchestraintheDRThursdayConcerts�ThechoirhasguestedintheUSA,attheBBCPromsinLondon,theMusikvereininVienna,thePrésenceFestivalinParisandtheBerlin Philharmonic�

Sinceitsfoundationin1938theDanish National Girls ChoirhasbeensynonymouswiththeDanishsongtraditionandthepureNordicchoirsound�Eachyearthechoirsingsmorethan60concertsinDenmarkandisalwaysreceivedwithgreatinterestinfullchurchesandconcerthalls�AlthoughtheclassicDanishsongisanimportantcornerstoneofthechoir’swork,therepertoirerangeswide,fromRenaissanceandBaroquemusicthroughmodernpopularchoralmusictocontemporarycompositionmusic�Alongsuccessionofworkshavebeencomposedforthechoir,forexampleBentSørensen’sThe Little Mermaid,whichthechoirgaveitsfirstperformanceattheRoyalAlbertHallinLondonwiththeDanishNationalSymphonyOrchestra�TheDanishNationalGirlsChoirhasalsobeenonseveraltourstocountrieslikeFrance,England,Russia,ChinaandAustralia�ThechoirisheadedtodaybyitschiefconductorPhillipFaberandishonouredbythepatronageofAlexandraChristina,DuchessofFrederiksborg�

TheDanish National Symphony Orchestra,foundedin1925,hasastrongandstraightforwardper-sonalitywithrootsinacloserelationshipwithDanishandNordicmusic,andtheorchestraisacknowl-edgedastheleadingCarlNielsenorchestraintheworld�BasedatDRKoncerthusetinCopenhagen–designedbytheFrencharchitectJeanNouvel–theorchestragives70concertsayear�Since2012theChiefConductorhasbeentheSpanishmaestroRafaelFrühbeckdeBurgos,named‘ConductoroftheYear’in2010�TheDanishNationalSymphonyOrchestratoursbothinDenmarkandabroad�InrecentyearstheorchestraappearedinChinaandKoreaandtouredtoEuropeanconcerthallssuchastheConcertgebouwinAmsterdam,theMusikvereinandKonzerthausinViennaandthePhilharmonieinBerlin�TheorchestrahasperformedatfestivalssuchastheBBCProms,theSalzburgFestivalandPragueSpring�TheDNSOhasrecordedinnumerableCDsforlabelslikeDecca,Chandos,EMI,SonyandDacapoandhasbeenhonouredforitsrecordingsallovertheworld�

�

16 17

rejse lAnGs yDerposter af Jørgen I. Jensen

Det umuligeEtstort,fuldtudbyggetrequiem–endødsmesse–forsoli,korogorkester�IforlængelseafdenstoreophøjedetraditionforRequiem-værkerogmedmusikalskudfoldelseafheledenlatinskemiddelalder-ligetekst,medrødderhelttilbagetiloldkirken�

Skrevetafendanskkomponistmedenpåallemådernutidigkulturbevidsthed�Manspørgeruvilkårligtsigselv,hvordandetoverhovedetkanladesiggøre�Detskulleikkekunne

ladesiggøreiforholdtiltidsånden,derønskerdagsaktuelle,overskuelige,sensationelle,mondæneogøjeblikkeligtfølelsespirrendekunst�Ja,tidsåndenformeriøjeblikketdenstorepropagandafordettotalefølelsesmæssigeukompliceredenærværmedpositivtfortegn,feel good,ogmedengigantiskafvisningaffortidensomudenbetydning�

Dererkunenenesterealitetogmålestok,MIG–jeg´et�Ogdetkannæstenvirkesomomkomponi-stenJohnFrandsen,forudensåmegetandet,hartænkt,atnuskalallejeg´erfåaldenrelevans,dekanønskesig,samletomatethvertjegerendeligtogskaldø�Detersåherenstørreverdenbegynderatvisesig�

Detkanogsåsigespåenmerealmindeligmåde:JohnFrandsenharfundetennyvejindidengamletekst�Ellerretteresagt:tonyeveje�Fordetførsteerselvehanstonesprogklassiskogmodernistiskpåsammetid�Menviatonegentagelseroveraltiværketsorkestersatsformesnyetidserfaringer�Detskermuligvisunderindflydelseafminimalismen,menerheltselvstændigtudarbejdetogkalderpånyedybder,nyeklangligemuligheder,nyeproportioner,mennavnligennyøjebliksintensitet,somkommerdennutidigelytterimøde�

Enhedenafdetklassiskeogdetmodernistiske,fremstårmedstorselvfølgelighedogtransparens�Meningenerikke,atvisomtilhørereskalsuggereresafmusikken,selvomderoptræderetutalafpassager,dervirkermedstørsteumiddelbarhedogkraft�Meningener,atvikommerpåenrejseframesseledtilmesseled–frasatstilsats–såvitilsidst,somdetertilfældetmeddeflestestoreværker,erkommetlængereinditekstenomdenkristnedommedagogforjættendebudskabomnådeogfred�Mensamtidigogsåhargennemlevetdetsåstærkt,atvi,daværketerforbi,kansehelhedenpåafstandogersluppetudafenbinding�Ikketilværket,mentilegnepsykiske(vrang)forestillinger�

Henrik Vagn Christensenisaversatileconductorwitharepertoirespanningawiderangeofartsandgenres:symphonies,contemporarymusic,opera,operettaandmusicalsandballet�VagnChristensenisconsideredtheleadingballetconductorofhisgenerationandwasassociatedwiththeRoyalDanishTheatrein1996-2012�HenrikVagnChristensenhasalsoconductedattheNewYorkCityBallet,theFinnishNationalBallet,theRoyalSwedishBallet,theNorwegianOpera,theStateTheatreinPretoriaandDanishDanceTheatre�HisclosecooperationwiththeDRorchestrashasbroughthimmanyengagements,fromconcertsandballettofilmandTVrecordings�TheDanishregionalorchestrashavebeenthepointofdepartureforhissymphonicrepertoire,andovertheyearsHenrikVagnChristensenhasplayedinnumerableconcertswithallofthemaswellasmakingCDrecordingsandeducationalproductionsforchildrenandtheyoung�HenrikVagnChristensentrainedatthemusicacademiesinAalborg,AarhusandCopenhagenundertheconductorsJormaPanula,FransRasmussenandTamásVetö�

18 19

simon GrotrianDetandetnyeogkarakteristisketrækvedJohnFrandsensRequiembeståri,athanmellemdelatinskemessetekstermedderesstorefyldeaftraditionharindskudtenrækkeheltnyereligiøseteksterafdendanskelyrikerSimonGrotrian(f�1961)�

Grotrianblevmeddetsamme,dahantrådtefrempådenlyriskesceneiDanmarkislutningenaf1980´erne,opfattetsomennyogmegetbetydeligdansklyriker,sværatkarakterisere,menihvertfaldikkesålangtfrasurrealismenmedstoresammenstødafordforbindelser�Ogmedensærligpositivoglyttendeindstillingtilkristendommensmysterier�

Alligevelkomdetsomenstoroverraskelse,daGrotrianiforrigeårtiefterår2000begyndteatskriveogudgiverimedeogstrofiskesalmetekster�Deerholdtienstil,hvormanpåallemåderstadigkankendedigteren,mendeerdogsamtidigformetmedennyintensrettethedmoddetguddomme-ligeDu�Ogtangerermedandreordentradition,sommangehavdementforlængstvarforbi�

Teksterneåbenbareretminimalistisk,frysendeoghudløstsubjekt,somikkeerfremmedforvorestid,ogsommangekannikkegenkendendetilmedenblandingafsurrealismeognaivismeisproget�Mendetharaldrigtidligereværetartikuleretsomidissenyetekster�

Mankanogsåsige,atdigtenefremkommersomdetmodbilledeenhvertidharbrugfor,ogdetvilfornutidensige:etmodbilledetildenverden,dergårefteroverfladeogglamour�

LangtudeerGrotrianssalmerislægtmedBrorsonogIngemann,ogJohnFrandsenharmedstorindforståethedgrebetGrotriansteksterogindoptagetdemisitmusikalskeunivers�IRequiemfigurererdeioverensstemmelsemedteksternesanlægistrofiskform,medfastefortegnogetbeskedentorgelakkompagnementogsungetafenrocksanger�Ogalligevelhardeheltderesegennutidigetone�Ogforbindersigmedtoneridenøvrigedelafværket�

DeropstårsåledesenkrævendevekselvirkningiJohnFrandsensRequiemmellemdegamleogdenyetekster�Detheltejendommeligeernemlig,atmensdetilsyneladendeobjektivelatinskemesseleddogrummeretsvingende,usikkertsubjekt,etjeg,derundervejskankommetilattvivle–tvivleomsinegenskæbnepådenyderstedag,navnligiafsnittetomVredensdag,Dies irae,såspejlerGrotrianstek-sterganskevistetkleintsubjekt,derstårmedryggenmodmuren,mensomtilgengældoverhovedetikketvivler,menerfastitroen�Hvilketmåskeerdetmestprovokerendeveddenyedigte�

SomforstudietildettetrækiRequiemharJohnFrandsenafprøvetGrotrianstekstervedmereyd-mygearrangementerrundtiforskelligekirker�HererGrotriansteksterblevetlæstogsunget,jaenddabrugtsomfællessalme,ogforbundetmedbibelteksterogandrekirkeligevokalværkerforsolostemmer�

SommottoforsitværkharJohnFrandsenipartituretsatensalmeafGrotrian–enanråbelse,hvisførstestrofemeddetsammeanslår,hvadderstårpåspil,oghvilkettonelejemanmåtagehøjdeforvedennutidigudarbejdelseafetreligiøst,sammenfattendeværk:

Herre,ladmigdrejesometur derhargrebomdødenspartitur stemmebåndettrillerisitskrud gennemalledagenssammenbrud

Requiem aeternam ”Giv dem evig hvile”Mankanopdeledetstoreværkitredele�FørsttreindledendesatserRequiem aeternam,Kyrie ogetdigtafGrotrian(“Denneverdenaberefter”)�DernæstdengigantisketekstDies irae,Vredensdag,somerheltspecielforRequiem-messen�SammenmedtoGrotrian-digtestrækkerdensigfrasats4tilogmedsats13,hvismananserdetfølgendeLacrymosa-afsnitsomselvstændigt,andreregnerdetmedtilDies irae,mendetharoprindeligtikkehørtmedtilteksten�

Dentredjedelderefterrummerderesterendemesseled,derbeståraftekstersomermerekendteogsåidendanskegudstjeneste�

Selvomdetatoplevemusikernogetstrengtpersonligt,ogmanivirkelighedenaldrigkangiveandrerådom,hvordandeskallytte,erdetdogsværtatladeværemedatanbefalenyelyttereathøredenallerførste,ikkesærliglange,satsnoglegange�PådenmådekommermantætterepåtonesprogetogfårennøgletilheleJohnFrandsensmusikalskeuniversogmetode�

Ellermedandreord:vedetpargennemlytningerkommermanmegettætterepådeforskellige,samtidigelagikompositionen,desamtidigedimensionernavnligiorkestersatsen,somgiverheleværketdetssærpræg�

Somdeallerførstetoneriviolinernehørermanidethøjelejenogle“sfæriske”intervaller�Selvomderermangetoneribevægelse,kommermanmeddetsammetilogsåatbemærketostemmighedenmedarketypiskeintervaller�Manharnæstenlysttilatopfindeetord,somikkefindes,“intervalmelodi”,foratfremhævedennehenpegningpåtostemmighedenmangestederiværket�Somommusikkenvilikontaktmeddenallerældsteflerstemmigemusikforlidtover1000årsiden,densåkaldtetostemmigeorganum�

Intervallerneergennemgåendekvart,kvintogtritonus,derimodikkepånogenmådesomidenklassiskeogromantiskemusikterts�

20 21

Koretkommerindmedtekstenomdedøde:Requiem aeternam dona eis,Givdemevighvile,ibe-gyndelsenogsåmeddearketypiskeintervaller�Mensamtidig,ogdethørermanmåskeførstefterhån-den,liggerderidedybestrygeretonegentagelser,ikkesomformdannendeellersuggererenderytmer,mensomnogetderskalrammedennutidigetilhørersamtidigmedaltdetøvrige;tonegentagelserneerprikkendeellerfjedrende-punktuelle,pulserende�

Meningenmåvære,atdegiverenekstrahåndsrækningtiltilhørerenpåkantenafbevidstheden�Ideklassiskeogromantiskekompositionerforudsættesdet,attilhørerenpåforhåndharmulighed

foratkunneforestillesigmusikalskeformer,harmonier,melodierogrytmer�Deterogsåtilfældether,pådenmådeerværketendelafenstortradition�Menforudendet

optræderdissegentagelser–næstenstødvisetonegentagelser–utalligesteder–somennogetpunk-tuelellernervebetonetrealitet,somantyder,atfordetnutidigemenneske–måskehardetværetså-dantilbagetildenmodernetidsbegyndelse–erbevidsthedenikkenogetflydende,ikkeenkontinuerligstrøm,menintermitterenderytmer,stødvisegestalter,ogsåselvomdetsomherforegårmegetdiskretogmedetumiddelbart“flow”ideforskelligeforløb�Vimøderpåenmådevoresegneforudsætningerialledissetonegentagelserundervejs�

Deliggerderogsåigenidedybestrygere,daordet‘requiem’kommerigentilallersidstidetstoreværk,såheleværketkommertilatligneenspiralbevægelse�Ogdetskersamtidigtmedatkoreterigangmeddenstorefortolkningafteksterne,såderopstårsamtidigelagiennæstenblidpolyfoni�

Endnuettrækblivermanopmærksompåligefrabegyndelsen:tempoeternaturligvislangsomt,mensatsenharikkeetlandskabeligtprægsomitidligeretonesætningerafrequiem-teksten�Derop-trædermeddetsammemegethurtigefigurationer,herallerførstifløjten�Samtidigmedtonegentagel-serne�Detteatskabehurtigeudbrudellerreplikkerilangsommesatsergældermangestederiværket,dersåledeskankaldepåfleretempooplevelserhostilhørernepåsammetid�

Den store traditionOpregnermanblotnogleafdekomponister,somharskrevetetstørrerequiemmødermanen–ja,frygtindgydendesamlingafhovedværker:MozartsRequiem,Berlioz’Requiem,FaurésRequiem,VerdisRequiem�Og–selvomdetermedtysketeksterefterLutherbibelen–Brahms´Ein deutsches Requiem�JohnFrandsenmåhavekendtogyderligerefordybetsigistoredeleafdennetradition,ikkeforatplagiere,naturligvis,menmodsat–forvirkeligatkunnedet,somhanhargennem-ført: forny genren�

Dethørerogsåmed,atderinyeretidereksemplerpå,atkomponisterharbrugtselvedet“ma-giske”ellerassociationsrigeord,Requiem,iværker,somsletikkeanvenderdenlatinsketekst,menmedselvetitlensignalerernoget,derbefindersigveddenyderstegrænse�DetgælderiNordenf�eks�VagnHolmboesRequiemforNietzscheogsvenskerenSven-DavidSandströmsstortanlagte1980´er-korværkRequiem�IbegyndelsenafsammeårtikomdanskerenHermannD�KoppelsRequiemmedinddragelsesærligafgammeltestamentligetekster�

EllerserdermigbekendtkunenenestedanskforgængertilJohnFrandsensværk,altsåetrequiemmeddenlatinsketekstforsoli,korogorkester�DeterBerlioz-elevenAsgerHameriksRequiem,skreveti1880´erneoguropførtiUSAi1895�HamerikvarenlangårrækkemusikdirektøriBaltimore,indtilhanvendtehjemogogsåenenkeltgangfikopførtsitrequiemher�Værketblevtagetopigeni1980´erneogindspilletpåCD�

OgsåerderBenjaminBrittensWar Requiem fra1962,hvordelatinsketekstererkombineretmeddigtefraFørsteVerdenskrigsskyttegrave�Deterettilsvarendeforholdder,iennytid,herskeriJohnFrandsensværkmellemdegamlelatinsketeksterogGrotriansheltnye�LængeretilbageliggerpolyfonekompositionersomPierredelaRuesRequiem,derudgårfradegregorianskemelodier,sombrugessomcantusfirmus�OgdererJohannesOckeghemsRequiem,somdendanskekomponistBentSørensenharskabtendialogmedisitvokalerequiem,hvorsatserafdengotiskemesteralternerermednyekorsatserafBentSørensenselv�

Oglængstbagudeliggersådenenstemmigegregorianskemesse:Missaprodefunctis,Messefordeafdøde�Eller:Requiem�

Deflestekomponisterinyeretidbrugerikkelængeredeoprindeligegregorianskemelodier,menvilhellereanbringetekstenideresegentidstonesprog�MendergørsigsærligeforholdgældendemedmelodientilDies irae–Vredensdag,denlængsteafteksterneirequiemmessen�Tekstenerformentligskrevetaffranciskanermunken–ogsåenafdeførste,derskrevenbiografiomFransafAssisi–ThomasfraCelanoimidtenafdet13�århundredesomensekvens�Denhøreraltsåiudprægetgradtilimiddelalderognavnligsenmiddelalder,mensflereafdeandretekstledgårtilbagetiloldkirkenogkristendommenideførsteårhundreder�

Dies irae – Vredens dagTeksteneretråbfradenyderstegrænse�DenstorelitteraturteoretikerNorthropFrye,derheltharfornyetstudietafBibelenisammenhængmedlitteratureniVesten,kalderteksten:“thatmad,obsessed

22 23

poemDiesirae”�Detlyderikkesåvenligt,menenafdennetekstsfunktioner–somvanvittigogbesat–erenslagsovervindelseved“homøopati”–vedennedbrydningafallederædselsvisioneromdomogpinsler,derkunneoverfaldemennesketimiddelalderenogsenere,vedatvisedemsåskarptsommuligt�Tekstenbrugesmigbekendtyderstsjældentikirkensgudstjeneste,hverkenidenkatolskeellerdenprotestantiske�Denharsinpladsidestorerequiem-kompositionerikoncertsalen,hvortilhørerenbefindersigpåmerereligiøsneutralgrund�

Denoprindeligemelodierimidlertidisinbegyndelsetildetyderstenæstenmagisk,suggererende�Såstærkt,atdeflesterequiemkomponisterikkeharbrugtdentilDies irae-afsnittetogistedetskabtnymusiktilteksten�MenselvemelodienharigenogigenfascineretogerblevetbrugtsomdødssymbolellerdæmonisksymbolhosBerlioz,Liszt,Rachmaninovog–antydet–hosMahler�MenBerliozhardogikkebrugtdenisitrequiem,derimodisinSymphonie fantastique.

DenenestekomponistsommigbekendtharbrugtdengamleDies iraemelodiietmodernerequiemforsoli,korogorkestererdenførnævnteAsgerHamerikisithalvtamerikanske,halvtdanskerequiem�

Iøvrigtvarmelodienogsåtidligerekendtherhjemme,fordiPoulSchierbeckbrugtedenisinfrem-ragendeunderlægningsmusiktilCarlTh�Dreyersfilm“Vredensdag”–denoptræderogsåiBergmanns“Detsyvendesegl”�AltdetnævnesfordiJohnFrandsenharskabtnogetheltnytifeltetmellemoverle-verettekst,melodiogmodernetonesprog�

Selveordparret‘diesirae’kommeridetnyerequiem–deterformentligaldrigforsøgtfør–sometråb,medvoldsommeglidendebevægelserikoretsstemmerpågrænsentiltalekor�

Denneudladningafløsesafstærktsynkoperederytmerogdissonanser,derformerdenførstestrofe�

Vredensdag,hindag skalforvandleverdentilaske, somvidnetafDavidogSibylle

Ligederefterogunægteligfuldstændigoverraskendefølgersåidedybestrygerede7førsteogyderstkarakteristisketoneridenoprindeligegregorianskemelodi�Denergodtforklædt,denoprindeligeme-lodierflydende,mensversionenhererformetmedstødviseogstærktdissonerendeakkorder�Stedeterunægteligheltoriginalt�Grundentil,atmanmidtialledissedissonansersåsikkertopfattermelodien,er,atdenikkekunhøresidenøverstestemmeidetkompakteforløb,menogsåidennederste�

FørsttilallersidstvedslutningenafheleDies iraeefter9fyldigesatserskerderdet,atselveordene‘diesirae,diesilla’,mødesmeddenoprindeligemelodi�

Detvarerkuntotakterogetenkeltslag�Mendeterogsåtilstrækkeligttilatskabenogetheltnyt�Ordenefaldersåatsige,tilslut,påpladsidengamlemelodi,tekstogmelodifinderhinanden,menpådenmådeatderikkesyngesomfremtiden,menkunom“vredensdag,hindag”�

Detkunnealtsåirealitetenværehverenestedag�DetersomomheleDiesirae-deleniJohnFrandsensRequiemharværetenindvielse,eninitiation,derførerfremmod–ja:dagenidag�Ellermåskeenddablotetøjeblikhverdag�LigesomBlakekanskrive,atdereretmomenthverenestedag,somSatanikkekanfinde,såmåman,pådenandenside,sige,atderhverdagkankommeetglimtogenkuldefradenstoreangstfordøden�Sommansåefterathavehørtdenmusikalsketolkningkanopfattepåafstandogbegyndeatkommefriaf�

fra led til ledLacrymosa-afsnittet,derfølgerligeefterDies irae,harherfåetsinegenmeditativesats,igenilangsomttempomeddehurtigefigurationerundervejsietkammermusikalskoghøjtliggendeklangbillede�DennæstetekstafGrotrian“KæreGud,kæreGud”eromikkeetvendepunkt,sådogetindsnit,hvornogetnyterpåvejiværket�Indtilnuharjordenværetdødsmærket,ligesommenneskelivet,menhermødermanigendenundseligestemme,derudtrykkeratdenoverhovedetikkeharkræftertilattænkeoveromGudoghimlenfindes�Detgørdenaturligvisogmåanråbes�

Deenkeltesatser,dernufølgeriværket,erunderétlidtmereeksotiskeiklangbilledet,kanværedetihvertfald�Degamleogformangesvedkommendemerealmindeligemesseled,ogsånogle,deroptræderidendanskegudstjeneste,hargivetstørreklangligfrihed�Deterumuligtatkommenærmereindpåsåmegetidetrigholdigeværkogdenmarkanterækkefølgeafledellersatser�Manmånøjesmedatfremhæveenkeltekarakteristisketræk,somkanbidragetil,atmankanskelnedeenkelteledfrahinandenogsedemsomstationerpåenrejse�

IafsnittetPie Jesus(“MildeJesus”)bedesderstadigomatdedødemåerfarehvile,ogderoptrædernoglemarkantetonegentagelseripauken�LigesomderidetfølgendeafsnitDomine Jesu Christe,Rex Gloriae(“JesusKristus,herlighedenskonge”),figurerergentagelseriharpen�Deteridetteafsnit,manmøderdensætning“quamolimAbrahaepromisisti(“somduharforjættetAbraham”)somdeflesterequiemkomponisterharhaftensærligforkærlighedforatbehandlemedlængereformer,somf�eks�enfuga,netoppådeord�JohnFrandsengårheltanderledestilværks:hanbringertekstenhenmodet

24 25

voldsomtudbrudsomerenparallelmedDiesirae-tekstenogmedrytmiskmarkering,bådetalendeoggestisk�Hereretafdesteder,hvormanforalvorbegynderatundresigover,hvordandetharkunnetladesiggøreatforbindealledeintenseøjeblikkemedenepisk-dramatiskformietstorværk,derfylderenhelkoncertaftenud�

SanctusogBenedictusderfølgerermesseled,somogsåioversættelsekanindgåidendanskeguds-tjeneste(hhv:“Hellig,Hellig,HelligerHerren”og:“Velsignetværehan,somkommeriHerrensnavn”)�

TeksternefåriJohnFrandsensværkenudprægetrytmiskmarkantudformning,hvorderbestandigskiftestakt�Udråbet“Hosanna”senereisammesatsledsagesaftotomtoms–stemtehåndtrommerihurtigetriolrytmerogenstereofonisksats�

Selvedethebraiskeord‘Hos(i)anna’betyderoprindelig“frelst”,meneretafdefåord–som‘Hal-leluja’og‘Amen’–derhartabtderesførstepræcisesemantiskemeningogistedeterblevetenslagsmusikord,forHosanna´svedkommendeethyldestråb�Denævnteordbefindersig–vistnoknogeteneståendeforvestligkirkemusik–midtmellemordogmusik�DeantyderkristendomellerBibelellerjødedom–menudennogenheltspecifikhenpegningsfunktion�Istedetlyttermantilselvederesklang�

KoretiJohnFrandsensRequiemeridennesatsreducerettiletmindre,svingendekammerkor�Tempobetegnelsen‘allegrettodanzante’antydernogetgestiskiforbindelsemeddekendtemesseledidehertilsyneladende“skæve”rytmer�Derpegespåenmådepåfænomenetritueldans,somjoersjældenidenkristnekirke�

DennæsteGrotrian-salmeangiver,atvimeddesidstesatsererpåvejmodlysetshøjereverden�Teksteneryderstkarakteristisk�Detoførstelinjerertætpåalmindeligsalmestilogdogoriginale,menmuligeellerletteatidentificeresigmed�Mensåfølger–bardus–ensurrealistisksætning,dersåfortsættermedalligevel,næstensomenfeberredning,atfaldepåpladsiendybereteologiskmening�

Hanglemmermigaldrigiafgrundensnat hanløserminensomhedsgåde nårmånenerpressetoglæggersinhat såsejlerhanfrugtenibåde�

Detresidstesatserbehøverellersingennærmerekommentarer,musikken,solisterogkorogorkester-instrumentationeripagtmeddelysendeord�SatsernehedderLux aeterna(”Laddetevigelyslysefordem”),Libera me(“Frelsmig,Herre,fradenevigedød”)�

DernæstGrotrianssidstereplik:

HvadernøddeknækkervalsennårviståriguldtilhalsenHerrenstrørsinhimmelglædedenkangribbeikkeæde�

TilallersidstfølgerIn Paradisum–forjættelsenomenglene,derskalføredenfrelstesjæltilParadis,hvorhanskalmødemartyrerneogendeligføresindidetnyeJerusalem�

Detsluttersomdetbegyndtemeddenmeditativeanråbelseomdenevigehvile�Begyndelsensmusik,ogsåmeddefjedrendestrygere,dukkeropigen�Menviernusomtilhørerestegetettrinopogkanderfrasedendagligenærværendeverdenligeherietnytlys�

historien Ogdetersåden,denvirkeligeognærværendeverden,somdestorerequiem-kompositionerinyeretidførstogfremmestharfundetderespladsi�Deerihøjeregradblevetknyttettilhistorien–oftedenssørgeligtoprørendebegivenheder–endtilkirkensritualerfordenenkelte�BenjaminBrittensWarRequiemerskrevettilindvielsenafdennyedomkirkeiCoventry–dengamlevarblevetfuldstændigsønderbombetunderkrigen�Ogfradenandenside:hvertårifebruarafholdesderenmindekoncertiDresdenmedopførelserafnogleafdestorerequiemmesser�Tilmindeomdetbombardementafdentyskekulturbyikrigensslutning,somselvstoreneutraleopslagsværkerideallieredelandekalderenrenterrorhandlingmedflerehundredetusindomkomneoghelebyenskudtigrus�

JohnFrandsenhavdeudentvivlikketænktnærmereoverdissesammenhænge,vileverjoiennytid�Ogsåskerdetalligevel,engalningmyrderpåéndag69ungemenneskerpåenøiOslofjorden�“JegharbesluttetattilegnemitRequiemmindetomofrenepåmassakrenpåUtøyaiNorge22�Juli2011”�Værketvarganskevistafsluttetpådettidspunkt,“men”,fortsætterkomponisten“ensåiskoldogkyniskugerninganfægternogleheltgrundlæggendesocialeogreligiøseværdier,ogdenharvaktenkollektivangstogafmagt,derkalderpåritualetsogliturgienshelendekræfter”�

Desidsteorderbemærkelsesværdige�Idenmodernetid,idet20�århundredeiVestenkunnemanklageovermanglenpåritualer�TydeligsthosRainerMariaRilkei“Requiemforenveninde”i1908

26 27

VisavnerbrugogritualerAlt,altbliversnakketuafbrudtitu(overs. Bjørnvig)

Detharåbenbartkunvaretentid�JohnFrandsensindsatsereteksempelpå,atmenneskerigen–måskeblotfamlende–begynderatkunnese,atritualernesurgamleformuleringerparadoksaltnokkangivenyinformation,imodsætningtilvoresegnetanker�Komponistenforsættermed,athanmedsintilegnelseønskeratlæggedenstørsteafstandtilugerningsmandenspåberåbelseafkristendommen�

“MinGuderikkedensammesomhans�MenhvemerminGudså?Enkatastrofesomdennerammerdirektenedivoresmørkestetvivlogikristendommensparadoks�HvisVorherreergodogalmægtig,hvorforladerhansådenslagsske?

Vifinderaldrigsvarderpå�Vikankunklyngeostiltroen,håbetogkærligheden�MendenvildeogvoldsommeDies irae-sekvensgiverosidetmindsteenmulighedforatskrigevoresdødsangstud–forderefteratladeosløftemodParadisetogdetevigelys�”(Fraprogramheftetveduropførelsen5�april2013)

Jørgen I. Jensen, 2014

De MeDVirKenDe

DenfærøskesangerogsangskriverTeiturerenoriginalpersonlighedpådennordiskemusikscene�Hanhardeseneste10årudgivetenrækkemegetrostealbums,hanerblevetkåretsombedstedan-skesangervedDanishMusicAwardsogharogsåfåetstor’uofficiel’anerkendelsevedatåbneOrangeScenepåRoskildeFestivalen�Deterikkeførstegang,Teituroptrædermedklassiskemusikere:Hanharbl�a�givetkoncertpåOperaensammenmedDRUnderholdningsOrkestret–enkoncert,dersenereblevudgivetpåcdsomA Night at the Opera�

SopranenSine Bundgaarddebuteredei1999ogblevhurtigtefterspurgtiudlandet�HunharsungetpåmangeafEuropasførendeoperascener,bl�aPariseroperaenogDenbayerskeStatsopera�DeterisærdevirtuosekoloraturrollerafMozartogRichardStrauss,SineBundgaardharsunget,menhunspænderligefraautentiskebarokopførelsertilheltnymusik�I2009blevhunansatsomsolistvedDenKgl�Opera�SineBundgaardharmodtagetbl�a�AxelSchiøtzPriseni2005,oghunblev‘RidderafDannebrog’i2013�

MezzosopranenAndrea Pellegrinierenmegetalsidigsangerinde,derforudendeklassiskekoncerterogoratorier,ogsåerinvolveretienmængdecrossover-projekter�AndreaPellegriniharsidensindebuti2006somRosinaiRossinisBarberen i Sevilla ofteoptrådtpåDetKgl�Teater,oghunharogsåsungetpåbl�a�DenJyskeOpera�PåcdforDacapomedvirkerhunbl�a�pånyindspilningenafPoulSchierbecksoperaFête galante�I2008modtoghunMusikanmelderringensKunstnerpris�

Peter LodahlerenaftidensførendedansketenorerogharværetsolistvedDetKgl�Teatersiden2009�Hersyngerhanisærdeitalienskeroller,somfxAlfredoiLa TraviataogdigterenRodolfoiLa Bohème  –enrollehanogsåsangoverforAnnaNetrebkosomMimi,dahuni2010gæstedeOperaen�TidligereharhanværetansatvedStatsoperaeniKielogogsåsungetadskilligerolleriBerlinpåbådeStatsoperaenogKomischeOper�PeterLodahlkanogsåoplevesiKasperHoltensfilmudgaveafMozartsDon Juan�

Denunge,norskebassangerHalvor F. Melien eralleredemegetefterspurgtindenfororatorie-faget�HansyngerbaspartierneidestoreoratorierafBach,HaydnogHändelogietstortudvalgafkirke-musikfrabarokkentilidag�DesenesteårharHalvorF�Melienoftesungetiudlandet,bl�a�medtyske,hollandskeogengelskebarokdirigenter�Hanharindspilletflerecd’er,bl�a�enkantate-cd,derdirigeresafdenberømteitalienskebarokspecialistFabioBiondi�

Dr KoncertKoreteretprofessioneltdanskkormedialt74sangere�Koretshistoriegårtilbagetil1932,hvordetdebuteredemedopførelserafVerdisRequiem;sidenhardetvundetstorinternationalanerkendelseindenforstorsetalleklassiskegenrerogepoker�GrundstammeniDRKoncertKo-reterDRVokalEnsemblet,somsiden2009harfungeretsomselvstændigtelitekor�Forudendetklassisk-romantiskekoncertrepertoireforkorogorkesterhardennymusikaltidståetmarkantforDRKoncertKoret�Koretharsungetmeddeflestedanskeorkestre,ogialleårenehardenfastepartnerværetDRSymfoniOrkestretvedTorsdagskoncerterne�Koretharbl�a�besøgtUSA,ThePromsiLondon,MusikvereiniWien,PrésencefestivaleniParisogBerlinerfilharmonikerne�

Dr PigeKoretharsidenstarteni1938væretsynonymtmeddendanskesangogdenrenenordiskekorklang�Koretsyngerhvertårflereend60koncerteriDanmarkogmødesaltidmedstorinteresse,fyldtekirkerogkoncertsale�Trodsatdendanskesangerenvigtiggrundstenikoretsarbejde,spænder

28 29

repertoiretvidtfrarenæssance-ogbarokmusikoverrytmiskkormusiktilnyklassiskkompositions-musik�Enlængererækkeværkererkomponerettilkoret,eksempelvisBentSørensens”Denlillehavfrue”,somkoreturopførteiRoyalAlbertHall,LondonmedDRSymfoniOrkestret�DRPigeKorethardesudenværetpåflereturnéertillandesomFrankrig,England,Rusland,KinaogAustralien�KoretledesidagafchefdirigentPhillipFaberognyderdenæreatværeunderprotektionafAlexandraChristina,GrevindeafFrederiksborg�

Dr SymfoniOrkestret,grundlagti1925,harenstærkogligefrempersonlighedmedrodiettætforholdtildanskognordiskmusikogbetragtessomdetførendeCarlNielsen-orkesteriverden�DRSymfoniOrkestrethørerhjemmeiDRKoncerthuset,somertegnetafdenberømtefranskearkitektJeanNouvel,oggiver70koncerteromåret�Orkestretschefdirigentsiden2012erdenspanskemaestroRafaelFrühbeckdeBurgos,‘ConductorOfTheYear’i2010�DRSymfoniOrkestretturnereribådeind-ogudland:DesenesteårharorkestretoptrådtiKinaogKoreasamtieuropæiskekoncertsalesomConcertgebouwiAmsterdam,MusikvereinogKonzerthausiWiensamtFilharmonieniBerlin�DRSOharligeledesoptrådtvedfestivalersomTheProms,SalzburgFestspilleneogPragEfterår�Orkesteretharindspilletutalligecd’erforbl�a�Decca,Chandos,EMI,SonyogDacapomedmangeudmærkelserfraheleverdentilfølge�

Henrik Vagn Christensenerenalsidigdirigentmedetrepertoire,derspænderoverenbredkamafkunstarteroggenrer:symfonier,nymusik,opera,operetteogmusicalsogballet�VagnChristensenansessomsingenerationsførendedanskeballetdirigentogharværettilknyttetDetKgl�Teaterfra1996-2012�HenrikVagnChristensenharogsådirigeretpåNewYorkCityBallet,DenFinskeNational-ballet,DenKgl�SvenskeBallet,DenNorskeOpera,StateTheatreiPretoriasamtpåDanskDanseteater�EtnærtsamarbejdemedDRsorkestreharbudtpåmangeopgaver,frakoncerteroverballettilfilm-ogtv-indspilninger�Dedanskelandsdelsorkestreharværetudgangspunktetfordetsymfoniskerepertoire,ogHenrikVagnChristensenhargennemårenespilletutalligekoncertermeddemallesamtlavetcd-indspilningerogformidlingsproduktionerforbørnogunge�HenrikVagnChristenseneruddannetfrakonservatorierneiAalborg,AarhusogKøbenhavnafdirigenterneJormaPanula,FransRasmussenogTamásVetö�

CD 1

reQuieM

introitusSOLISTER&KORRequiemaeternamdonaeis,Domine,etluxperpetualuceateis�TedecethymnusDeus,inSion,ettibireddeturvotuminJerusalem�Exaudiorationemmeam;adteomniscaroveniet�Requiemaeternamdonaeis,Domine,etluxperpetualuceateis�

Kyrie eleisonKORKyrieeleison,Christeeleison,Kyrieeleison

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALDenneverdenabereftermenviharapostleskræfterdenneverdenharengyngesomapostlenevilslyngedenneverdenfuldafpengevareraltfor,altforlænge�

Denneverdenbrydersammenvedetskrigfrahanekammendenneverdenløfterklingenmodapostlenemedvingendenneverdentomforplagerfalderudafmoderkager�

CD 1

reQuieM

SOLOISTS&CHOIRGrantthemeternalrest,Lord,andletperpetuallightshineonthem�Youarepraised,God,inZion,andhomagewillbepaidtoyouinJerusalem�Hearmyprayer,toyouallfleshwillcome�Grantthemeternalrest,Lord,andletperpetuallightshineonthem�

CHOIRLord,havemercyonus�Christ,havemercyonus�Lord,havemercyonus�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALThisworldisanimitationbutwehaveapostles’powersthisworldhasaswingthattheapostleswillflingthisworldisfullofmoneyitlastsfar,fartoolong�

Thisworldiscollapsingwiththecrowingofacoxcombthisworldliftsitsbladeagainsttheapostleswiththeirwingsthisworldemptyoftroublesfallsoutofplacentas�

1

2

3

30 31

DenneverdenskyllerrotteroverligetsvisnetotterdenneverdenfødersjælemellemHerrensbundgarnspæledenneverden,somvislippereretøjenlåg,derglipper�

sequentiaBAS&KORDiesirae,diesillasolvetsaecluminfavilla,testeDavidcumSybilla�

Quantustremorestfuturusquandojudexestventurus,cunctastrictediscussurus!

Tubamirumspargenssonumpersepulchraregionum,cogetomnesantethronum�

SOLISTERMorsstupebitetnatura,cumresurgetcreatura,judicanteresponsura�

Liberscriptusproferetur,inquototumcontinetur,undemundusjudicetur�

Diesirae,diesillasolvetsaecluminfavilla,testeDavidcumSybilla�

Thisworldwashesratsoverthebody’switheredscrapsthisworldgivesbirthtosoulsamongtheLord’sfishingpolesthisworldwearedepartingisaneyelidblinking�

BASS&CHOIRDayofwrath,dayofangerwilldissolvetheworldinashes,asforetoldbyDavidandtheSibyl�

Greattremblingtherewillbewhenthejudgedescendsfromheaventoexamineallthingsclosely�

Thetrumpet,scatteringitsawfulsoundacrossthegravesofalllands,summonsallbeforethethrone�

SOLOISTSDeathandnatureshallbestunnedwhenmankindarisestorenderaccountbeforethejudge�

Thewrittenbookshallbebroughtinwhichalliscontainedwherebytheworldshallbejudged�

Dayofwrath,dayofangerwilldissolvetheworldinashes,asforetoldbyDavidandtheSibyl�

4

5

KOR&KORSOLISTERJudexergocumsedebit,quidquidlatetapparebit,nilinultumremanebit�

Quidsummisertuncdicturus,quempatronemrogaturus,cumvixjustussitsecurus?

Rextremendaemajestatis,quisalvandossalvasgratis,salvamefonspietatis!

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALDinfrelserblirdinklippeognårormenemåribbemensvikunerklædtisærkeblirdintroditadelsmærke�Ethus,derstodpåsandetflyderbortmedtidevandetsomenørkenogetælteafdétliv,somhankanvælte�

Dinfrelserblirdinklippehanharlagtetnøgleknippeogduilerudafaskenmedepistlerneitasken�

Nårtimeglassetstopperogvistårmedørepropperkanviikkehørebragetfraenaltergangihavet�

CHOIR&CHOIRSOLOISTSwhentheJudgetakesHisseatallthatishiddenshallappear,nothingwillremainunavenged�

WhatshallI,awretch,saythen?TowhichprotectorshallIappealwheneventhejustmanisbarelysafe?

Kingofawfulmajesty,Thoufreelysavestthoseworthyofsalvation,saveme,fountofpity�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALYourSaviourwillbeyourrockandwhenthewormsmustnibblewhilewearecladinsimplesarkyourfaithwillbeyourhallmark�

AhousethatstoodonsandfloatsawaywiththetidelikeadesertandabogofthelifethatHecantopple�

YourSaviourwillbeyourrockHehasleftyouabunchofkeysandyou’llhastenfromtheasheswiththeepistlesinyourbag�

WhenthehourglassstopsandwestandwithearplugswecannotheartheroarofCommunionfromthesea�

6

7

32 33

DinfrelserblirdinklippehanerogsåHimmelvippese,visamlerossomhvaleroverdybetskatedraler�

Deondedagesklodesyltesnedoggårafmodehorisontenlukkermundenindenhænderskraberbunden�

Dinfrelserblirdinklippeogdétliv,somduskalslippebliretspindeldrypaftøjlerse,dapasserHimlensnøgler�

SOPRAN&MEZZORecordare,Jesupie,quodsumcausatuaeviae,nemeperdasilladie!

TENORQuaerensme,sedistilassus,redemisticrucempassus,tantuslabornonsitcassus!

Justejudexultionis,donumfacremissionisantediemrationis�

Ingemiscotamquamreus,culparubetvultusmeus,supplicantiparce,Deus�

YourSaviourwillbeyourrockHeisalsoaheavenlyseesawlook,likewhaleswegatherovercathedralsofthedepths�

Theplanetoftheevildaysispickledandgoesoutoffashionthehorizonshutsitsmouthbeforehandsscrapethebottom�

YourSaviourwillbeyourrockandthelifethatyou’llabandonbecomesreinsofgossamerdewlook,thenthekeysofHeavenfit�

SOPRANO&MEZZORemember,gentleJesus,thatIamthereasonforthytimeonearth,donotcastmeoutonthatday�

TENORSeekingme,Thousankstdownwearily,Thousavedstmebyenduringthecross,suchtravailmustnotbeinvain�

Righteousjudgeofvengeance,awardthegiftofforgivenessbeforethedayofreckoning�

Igroan,likethesinnerthatIam,guiltreddensmyface�OGod,sparethesupplicant�

8

9

BASQuiMariamabsolvisti,etlatronemexaudisti,mihiquoquespemdedisti�

Precesmeaenonsuntdignae,sedtubonus,facbenigne,neperennicremerigne�

Interoveslocumpraesta,etabhoedismesequestra,statuensinpartedextra�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALJegfryserimitverdensskrudoladmigkommetildig,Guddefyrretusindblomstergrorogblirenmundafenglekor�

JegisneriminkærlighedføralleknoglergårafleddukæreFariHimlen,rækmigvarmenfraenvintergæk�

Erverdentomforlivetsbrødoggirdetmindstestråetstødsåladmigtøtilnæstemartssomisogbjergogrosenkvarts�

ErverdenblindforÅndensdragsåplukmigiminsarkofaghvoringenmeresermigdøogplantigræssetdettefrø�

BASSThou,whopardonedMaryandheededthethief,hastgivenmehopeaswell�

Myprayersareunworthy,butThou,whoartgood,inpityletmenotburnintheeternalfire�

Givemeaplaceamongthesheep,andseparatemefromthegoats,letmestandatthyrighthand�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALI’mfreezinginmyworldlygarbohletmecometoyou,myGodthefortythousandflowersgrowandbecomeamouthofangelchoirs�

InmylovemybloodrunscoldbeforeallbonesbecomedisjointeddearFatherinHeaven,reachmethewarmthofasnowdrop�

IftheworldisemptyofbreadoflifeanddealsthesmallestbladeablowthenletmethawbynextMarchlikeiceandmountainandrosequartz�

IftheworldisblindtobreathofSpiritthenpickmeinmysepulchrewherenooneseesmedieanymoreandplantthisseedinthegrass�

10

11

34 35

KORConfutatismaledictis,flammisacribusaddictis,vocamecumbenedictis�

Orosupplexetacclinis,corcontritumquasicinis�Gerecurammeifinis�

KORDiesirae,diesillasolvetsaecluminfavilla,testeDavidcumSybilla�

MEZZOLacrymosadiesilla,quaresurgetexfavillajudicandushomoreus;huicergoparce,Deus�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALKæreGud,kæreGudladmigkommeoptildigkæreGud,kæreGudaddensnævreport,dentrangevej�

KæreGud,kæreGudverdenslivgørmigfortrædkæreGud,kæreGudjegergemtisengen,jegerræd�

KæreGud,kæreGudnårjegsidderpåmittagkæreGud,kæreGudblirjegHimmelfuldafmorgendag�

CHOIRWhenthedamnedarecastawayandconsignedtothesearingflames,callmetobewiththeblessed�

BoweddowninsupplicationIbegyou,myheartasthoughgroundtoashes,helpmeinmylasthour�

CHOIRDayofwrath,dayofangerwilldissolvetheworldinashes,asforetoldbyDavidandtheSibyl�

MEZZOOnthisdayfulloftearswhenfromtheashesarisesguiltyman,tobejudged,Lord,havemercyonhim�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALDearGod,dearGodletmecomeuptoyoudearGod,dearGodbythenarrowgate,thehardroad�

DearGod,dearGodthelifeoftheworlddoesmeharmdearGod,dearGodIhideinbed,Iamafraid�

DearGod,dearGodwhenIsituponmyroofdearGod,dearGodIamHeaven-filledwithmorning-day�

12

13

14

15

KæreGud,kæreGudnårjegståriBetlehemkæreGud,kæreGuderderlysitræet,jegvilhjem�

KæreGud,kæreGudnårjegikkebærerslørkæreGud,kæreGudkanjegbankepådinHimmeldør�

KæreGud,kæreGudnårjegstandsersomenfuglkæreGud,kæreGuderdetkuniHimlen,deterjul�

SOPRANPieJesu,Domine,donaeisrequiem,donaeisrequiemsempiternam�Amen�

CD 2

offertoriumKORDomine,JesuChriste,Rexgloriae,liberaanimasomniumfideliumdefunctorumdepoenisinfernietdeprofundolacu�Liberaeasdeoreleonis,neabsorbeateastartarus,necadantinobscurum;sedsignifersanctusMichaelrepraesenteteasinlucemsanctam,quamolimAbrahaepromisistietseminiejus�

DearGod,dearGodwhenIstandinBethlehemdearGod,dearGodifthere’slightinthetree,Iwanttogohome�

DearGod,dearGodwhenIdonotwearaveildearGod,dearGodIcanknockonyourHeaven’sdoor�

DearGod,dearGodwhenIstoplikeabirddearGod,dearGodonlyinHeavenisitChristmas�

SOPRANOGentleLordJesusgrantthemrest,grantthemeternalrest�Amen�

CD 2

CHOIRLordJesusChrist,kingofglory,deliverthesoulsofallthefaithfuldepartedfromthepainsofhellandthebottomlesspit�Deliverthemfromthejawsofthelion,lesthellengulfthem,lesttheybeplungedintodarkness;butlettheholystandard-bearerMichaelleadthemintotheholylight,asThoupromisedAbrahamandhisseed�

16

1

36 37

Hostiasetprecestibi,Domine,laudisofferimus;tususcipeproanimabusillis,quarumhodiememoriamfacimus�Faceas,Domine,demortetransireadvitam�QuamolimAbrahaepromisistietseminiejus�

sanctusKORSanctus,Sanctus,Sanctus,DominusDeusSabaoth;plenisuntcoelietterragloriatua�Hosannainexcelsis�

BenedictusquivenitinnomineDomini�Hosannainexcelsis�

Agnus DeiMEZZO&KORAgnusDei,quitollispeccatamundi,dona eisrequiem,AgnusDei,quitollispeccatamundi,dona eisrequiem,AgnusDei,quitollispeccatamundi,dona eisrequiemsempiternam�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALHanglemmermigaldrigiafgrundensnathanløserminensomhedsgådenårmånenerpressetoglæggersinhatsåsejlerhanfrugtenibåde�

Hanhuskeratskinneisolenfordighanrødmer,nårdagenfårende

Lord,inpraiseweofferTheesacrificesandprayers,acceptthemonbehalfofthosewhomwerememberthisday:Lord,makethempassfromdeathtolife,asThoupromisedAbrahamandhisseed�

CHOIRHoly,holy,holy,LordGodofhosts!Heavenandeartharefullofthyglory�Hosannainthehighest!

BlessedishethatcomethinthenameoftheLord�Hosannainthehighest�

MEZZO&CHOIRLambofGod,whotakestawaythesinsofthe world,grantthemrest�LambofGod,whotakestawaythesinsofthe world,grantthemrest�LambofGod,whotakestawaythesinsofthe world,grantthemeternalrest�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALHeneverforgetsmeinthenightofthepitHesolvesmysolitude’sriddlewhenthemoonissqueezedandputsdownhishatHesailsthefruitinboats�

HerememberstoshineinthesunforyouHereddenswhendayisending

2

3

4

ogdermederlysetiverdenpåvejoghåbetomogsåatbrænde�

Hanklipperenstjerneafhimmelpapirhansætterdenopvedmitgærdeitusmørketlignerdenkirkernesspirogfremtider,uretmålære�

Hankasterenfredsdueoverdithushvorsafternestigerogsynkerdetsure,detsødeogmenneskersknusdettegnerhanpådigsomrynker�

Handækkeretbordtildentørstigehærhanåbnersinpulsietbægerendagsomidagmedetfirkantetvejrerregnbuespidsernelæger�

CommunioSOPRANOGKORLuxaeternaluceateis,Domine,cumsanctistuisinaeternum,quiapiuses�Requiemaeternamdonaeis,Domine;etluxperpetualuceateis�

BAS&KORLiberame,Domine,demorteaeterna,indieillatremenda,quandocoelimovendisuntetterraDumvenerisiudicaresaeculumperignem�Tremensfactussumegoettimeo,dum discussioveneritatqueventuraira�Diesilla,diesirae,calamitatisetmiseriae, diesmagnaetamaravalde,

andlightintheworldisthusonitswayandthehopeofalsoburning�

HecutsastarfromHeaven-paperHesetsitupbymyfenceintwilightitlookslikechurchspiresandfuturestheclockhastolearn�

AdoveofpeaceHethrowsoveryourhousewherethejuicesriseandsinkthebitter,thesweetandthehugsofmankindHedrawsthemonyoulikewrinkles�

HelaysatableforthethirstyhostHeopenshispulseinacuponadayliketodaywithrectangularweathertherainbowendsarehealers�

SOPRANO&CHOIRMayeternallightshineuponthem,oLord,withThysaintsforever,forThouartcompassionate�Grantthemeternalrest,oLord,andletperpetuallightshineuponthem�

BASS&CHOIRDeliverme,OLord,fromdeatheternalonthatfearfulday,Whentheheavensandtheearthshallbemoved,WhenThoushaltcometojudgetheworldbyfire�Iammadetotremble,andIfear,tillthe judgmentbeuponus,andthecomingwrath,Thatday,dayofwrath,calamity,andmisery, dayofgreatandexceedingbitterness,

5

6

38

dumvenerisiudicaresaeculumperignem�Requiemaeternamdonaeis,Domine, etluxperpetualuceateis�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALHvadernødforHerrenstronenårdensidstegrædekonehvæssersinesløvetænderognårefteråretbrænder?

Herrenlagdehasselnødderforanvorebrugteføddergalgeløkkenfryderrakketdérblevsorgenhvedestakket�

Herrenstrørienglebedetaltdetgode,dervarfredethvadernødognøddersknækkennårvidrikkerHimmelbækken?

Hvadernøddeknækkervalsennårviståriguldtilhalsen?HerrenstrørsinHimmelglædedénkangribbeikkeæde�

exitusPIGEKOR&KORInparadisumdeducantteAngeli;intuoadventususcipiantteMartyres,etperducantteincivitatemsanctamJerusalem�Chorusangelorumtesuscipiat,etcumLazaroquondampaupereaeternam habeasrequiem�

WhenThoushaltcometojudgetheworldbyfire�Resteternalgrantuntothem,OLord: andletlightperpetualshineuponthem�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALWhatisneedbeforeGod’sthronewhenthelastdirge-womanmournsandsharpensherbluntedteethandwhentheautumnisburning?

TheLordlaidhazelnutsbeforeourused-upfeetthehangman’snoosedelightsthemobwheregriefwasstackedlikewheat�

Thelordstrewsintheangel-bedallthegoodthatwasprotectedwhatareneedandthecrackingofnutswhenwedrinkfromtheHeaven-stream?

Whatisthenutcrackerwaltzaswestandingolduptoournecks?TheLordscattersHisheavenlyblissvulturescannoteatit�

GIRLS’CHOIR&CHOIRMayangelsleadyouintoParadise;uponyourarrivalmaythemartyrsreceiveyouandleadyoutotheholycityofJerusalem�Maytheranksofangelsreceiveyou,andwithLazarus,onceapoorman,mayyou haveeternalrest�

7

8

Dacapo Records, Denmark’s national record label, was founded in 1986 with the purpose of releasing the best of Danish music past and present. The majority of our recordings are world premieres, and we are dedicated to producing music of the highest international standards.

dRecordedatDRKoncerthuset,on3-6April2013Recordingproducers:MortenMogensenandJohnFrandsenRecordingengineer,mixandmastering:JanOldrupExecutiveproducer:CurtKollavik-JensenChoirproducer:IvarMunkChorusmaster:FlorianHelgath

℗&©2014DacapoRecords,Copenhagen

Linernotes:JørgenI�JensenEnglishtranslation:JamesManleyProofreader:SvendRavnkildeGraphicdesign:DeniseBurt,www�elevator-design�dk

Publisher:EditionWilhelmHansenAS,www�ewh�dk

Dacapo Records acknowledges, with gratitude, the financial support of Dansk Musikforlæggerforening and Danish Danish Composers’ Society’s Production Pool / KODA’s Fund for Social and Cultural Purposes

6�220649-50