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8/8/2019 Taller Cine

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LOS GNEROS

CINEMATOGRFICOS

PROGRAMACIN DE

PELCULASpartiendo de


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LA TEORA DRAMTICA Y EL GNERO

Desde los tiempos aristotlicos y aun antes,

el fenmeno literario haba sido diferenciado en tresgrandes manifestaciones:

La lrica

La pica y

La dramtica


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LA DRAMTICA

En su arte potica,Aristteles define a la

dramtica como una imitacin de acciones

que realizan grandes hombres diciendo y haciendo.

El drama es accin.

Es una colisin de fuerzas que representan los afaneshumanos, por un lado y las circunstancias histricosociales por el otro.

El drama es un fenmeno complejo que hace incidir loindividual con lo social.

El humano es un individuo pero tambin es un sersocial

.


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LOS GNEROS DRAMTICOS

De acuerdo al anlisis de los caracteres (personajes) y asus circunstancias (ancdota), en funcin de los materia-lesprobables yposibles, surgen los siguientes gneros

dramticos extrados de la realidad objetiva:Material Tragediaprobable REALISMO Pieza

Realidad Comedia

objetivaGnero didctico

Material NO REALISMO Melodrama

posible Tragicomedia


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ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LOS

GNEROS DRAMTICOS

Con base a lo anterior, cada uno delos gneros dramticos tendr los si-guientes elementos estructurales:

Tema o ancdota. Se estructura con material probable oposible.

El carcter: personajes simples o complejos.

El lenguaje. Revela el pensamiento de los personajes a travsde la palabra. El tono. Es el efecto que producirn en el espectador los tres

elementos anteriores. Ese resultado provoca la atmsfera oambiente.


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TRANSFERENCIA DRAMTICA AL CINE

Desde los orgenes del cine de ficcin lateora dramtica ha proporcionado a losgneros cinematogrficos y a la

televisin todos sus elementosesenciales, adaptndolos a suscircunstancias y re-querimientos visuales, pero siempre respetando las constantes de cada catego-ra, an en aquellos que sean hbridos.Con estas bases, el estudio de cada unode los gneros cinematogrficos serms sencillo y funcional.


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LA CARACTERIZACIN DEL GNERO

Se denomina gnero cinematogrfico a ungrupo o categora de pelculas similares, que

comparten una serie de elementos formales ytemticos que lo definen.

Los gneros cinematogrficos se sustentanen su esencia en la teora dramtica, excepto

el documental.


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LA CARACTERIZACIN DEL GNERO

Los gneros cinematogrficos no soncategoras puras, sin embargo el peso o la

fuerza de las constantes formales ytemticas sern quienes lo definan ante lashibrideces o variaciones.

Los gneros cinematogrficos surgieron apartir de la invencin del cine y durante laevolucin de su propio lenguaje.


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LOS GNEROS

CONVENCIONALES DE FICCIN

Se denomina gnero convencional a un grupo de pelculascon caractersticas y elementos similares, formales ytema ti-cos, fcilmente distinguibles.

Para el anlisis y clasificacin de los gneros es necesariopartir de dos aspectos, lo externo y lo interno.

Lo externo se determina por las caractersticas visualescomo la topologa (lugar) y lospersonajes (caracteres)

con su propio lenguaje.Lo interno se refiere al tono y al tratamiento temtico oanecdtico.


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LA GRAN DIVISIN DE LOS GNEROSLA GRAN DIVISIN DE LOS GNEROS

CINEMATOGRFICOSCINEMATOGRFICOS

Las pelculas se dividen primeramente en:

a) Pelculas documentales y

b) Pelculas de ficcin.

Pelculas documentales son aquellas que registrande una manera subjetiva la realidad. Puedenseretnogrficas, antropolgicas, cientficas,polticas, sociales, religiosas, publicitarias,musical, de encuesta o un docudrama.


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EL CINE

DOCUMENTAL

Aunque fue considerado como un movimiento esttico ysocial desde el nacimiento del cine, en la actualidad es uno de

los gneros cinematogrficos mejor definido.Su propuesta esta sustentada en la cmara y el realizador,

como testigo, testimonio y actor de la realidad.Su ms fiel exponente fue Dziga Vertov con su teora de

cine ojo.

En cuanto al documental lrico de la vida cotidiana, los msrepresentativos son los de Robert Flaherty: Nanook, Moana, Elhombre de Arn.


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LA GRAN DIVISIN...

El cine de ficcin est basado en historias orelatos escritos en argumento y guin, a partirde una fbula que puede estar basada enhechos reales o inventados.Melis cre el gnero fantstico, dentro de

esta categora.

Existen cuatro gneros bsicos nacidos enEE.UU.

1. El Western2. El cine cmico o comedia3. El melodrama4. El cine de horror


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GNEROS BSICOS

EL WESTERN

Narra la pica estadounidense de la conquista desus fronteras y por ello es un gnero violento por naturaleza,porque to-do se resuelve por medio de la accin externa y lasarmas.El westerm surge en 1903 con Elgran asalto al tren de

Edwin S.Porter, pero es a finales de los aos 30s del siglopasado cuando i-nicia su fortalecimiento con la pelcula La

diligencia (1939) de JohnFord, alcanzando su consolidacin enlos aos 50s.

CONSTANTES

TEMA O ANCDOTA: La lucha contra la naturaleza, laconstruccin de una sociedad, el establecimiento de la ley en

un mundo salvaje, la llegada de la civilizacin con el ferrocarril,el telgrafo, las caravanas, diligencias al far westo al will west.

Del western surgirn el cine de gangsters, de aventuras, deaccin.


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EL WESTERN

CONSTANTES

FONDO MELODRAMTICO: El hombre contra el hombre, elhombre contra la naturaleza, buenos vs. Malos, la disputa por unamor, por la tierra, por las minas.

TONO: brillante, activo, violento, melodramtico. TOPOLOGA: Paisajes extensos; llanuras, montaas, praderas,

desiertos, mecetas, en el wildwest. En los lugares civilizados elpueblo, la oficina del sheriff, la General Store, la barbera, la cantina,el hotel, el banco, la mina, el rancho, la granja.

PERSONAJES: El hroe (el muchacho, el sheriff, el granjero); el

antihroe (vaquero, maleante, rico codicioso, el indio); la herona (lachica, la prostituta). Los conocemos por su biografa (lo que se dicede ellos) y por su actividad (informacin visual).

LENGUAJE: Contrastante (salvaje, culto) y exacerbado


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EL MELODRAMAEL MELODRAMA

Es el gnero ms gustado del cine y latelevisin y tiene como objetivo conmover a

travs de los sentimientos y no de la razn.0Todo melodrama contiene una propuestaconductual o moralista,

incidiendo sobre los valores sociales

aceptados por la va sentimental y no laracional. De aqu surgirn muchos gnerosmixtos o hbridos.


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CONSTANTES DEL MELODRAMA

TEMATICA:

relatos anecdticos de materialposible que puederemotamente llegar a ocurrir, sobre historias deamores imposibles, romnticos, pasionales, de

sacrificios, de malos contra buenos, dramaspsicolgicos, vidas cruzadas.Todas las situaciones son muy complejas.

TONO: melodramtico, conmovedor. TOPOLOGA: en cualquier lugar. PERSONAJES: simples, presentan una sola fase:

buenos o malos. LENGUAJE: no realista, muy exacerbado


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EL CINE CMICO Y LA COMEDIA.

Posiblemente El regador regado fue la

primera pelcula cmica durante la pocasilente y posteriormente, con la graciaverbal del sonido aparecera la comediaen el cine.


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EL CINE CMICO.

El primer tipo de cine cmico fueel slapstick, practicado por losgrandes cmicos del cine mudo:Mack Sennett, Charlie Chaplin,

Buster Keaton, Harold Lloyd,Harry Langdon, Laurel y Hardy.Una de las obras maestras deeste periodo es La quimera deoro (1925) de Chaplin.


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LA COMEDIA.

En la poca moderna el slapsticksiguisiendo cultivado por Blake Edwards,responsable de la saga de La panterarosa.

Ya con el sonido se desarrollaran otrossubgneros como: la comediaromntica, la comedia de enredos oequvocos y sobre todo la comedia

alocada o screwball, de disparatadassituaciones.


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LA COMEDIA.

Otros tipos de comedia con sentido crtico son lastira, de los Hnos. Marx y las de Billy Wilder,cargadas de malicia y mordacidad como Una eva ydos adanes (1959).Cuando el amor se vuelve irreverente al grado dehacerse macabro, estamos hablando de lascomedias negras, como Dr. Inslito ( 1963), deStanley Kubrick.


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LA COMEDIA.

En dcadas recientes se populariz laparodia, la imitacin burlesca de ciertosvalores de la sociedad. Tales son los casode Mel Brooks y Woody Allen. Un casoaparte es la compaa inglesa Monty Python

quien le devolvi a la comediacinematogrfica los sentidos del absurdo yla subversin que le son naturales.A partir de la comedia surge el musical,subgnero irreal que slo el Sonido pudo

traer al cine.


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CONSTANTES DE LA COMEDIA.

A continuacin se indican las caractersticasconstantes de este gnero:

TEMATICA: su material es sumamenteanecdtico sobre equvocos, enredos,situaciones chuscas que ponen en ridculo a los

personajes al pretender alterar el orden moral dela sociedad o lo contrario, de mantener un ordencaduco.


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CONSTANTES DE LA COMEDIA.

TONO: brillante, activo, irreverente. TOPOLOGA: sucede en cualquier lugar PERSONAJES: son complejos. El personaje

cmico representa una conductainconveniente o un vicio de la sociedad.

LENGUAJE: chusco, divertido, con juegos yperipecias verbales.


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CINE DE HORROR

Surge a partir de las experienciascinematogrficas de la corriente estticadel Expresionismo alemn y del

melodrama clsico.


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CINE DE HORROR

CONSTANTES

TEMTICA: historias sobrenaturales, demuertos vivientes, de aparecidos, de monstruosy toda su parafernalia muy compleja.

TONO: lgubre, sombro, macabro.

TOPOLOGA: panteones, stanos, castillos en

ruinas, casonas abandonadas, pramosdesiertos, pueblos y ciudades oscuras.


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CINE DE HORROR

CONSTANTES

PERSONAJES: irreales; vampiros, fantasmas,aparecidos que representan el mal, luchandocontra personajes buenos, casi santos.

LENGUAJE: melodramtico, exacerbado, irreal.

El cine de horror moderno, a partir de los 80sdesarroll un subgnero llamado de horrorgore, cuya caracterstica evidente es eldesmembramiento sangriento de las azoradasvctimas.


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PRINCIPALES CONSTANTES DE LOS

SUBGNEROS MIXTOS MAS IMPORTANTES

CINE DE GANGSTERS.- Los elementos melodramticos sontransportados del western a las grandes ciudades. Su estilo perteneceal cine negro. Los personajes equivocados se agrupan en mafias opandillas que se enfrentan a la ley o entre ellas. Una derivacin es el

cine policaco y el de detectives. CINE DE AVENTURAS.- Procede de la tragicomedia y el western. El

hroe o antihroe se enfrenta a diversos obstculos que debersuperar para mantener su integridad fsica, moral y espiritual.

CINE DE POCA.- Puede ser de origen trgico, melodramtico o delgnero didctico. Son pelculas bblicas o de capa y espada.

CINE FANTSTICO.- Es un cine de aventuras pero con personajessalidos de la fantasa, de la fbula o de otros mundos, por ejemplo elcine infantil actuado, de figuras o dibujos animados.


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PRINCIPALES CONSTANTES ...

CINE DE CIENCIA FICCIN.- Su argumento plantea situaciones

cientficas probables. Pertenece al plano melodramtico. CINE DE SUSPENSO O THRILLER.- Es un cine de asesinatos y

pertenece al terreno melodramtico. A diferencia del cine de terror,los espectadores tenemos ms informacin sobre el criminal que lospropios personajes. Ejemplo las pelculas de Alfred Hitchcock.

CINE DE TERROR.- Melodrama complejo y truculento de asesinatos en serie donde nadie sabe quin es el asesino, aunque puede sospecharse de todos, revelndose al final la identidad del criminal. Por ejemplo las novelas de Agatha Christie. Un subgnero moderno esel errorgore, cuyas caractersticas principales son las mutilacio

nes despiadadas y el exagerado derramamiento de sangre. CINE DE ACCIN.- Es un hbrido del thriller con grandes perse

cuciones y accidentes espectaculares. Los personajes principales sonpolicas especiales o espas contra amenazas internacionales.


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EL CINE DE ACCIN

Es un hbrido del thriller congrandes persecuciones y

accidentes espectaculares.Los personajes principales sonpolicas especiales o espascontra amenazasinternacionales.


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EL CINE DE ACCIN

Caractersticas del subgnero:

Tiene sus orgenes en el Western.

Procede del cine de suspenso o thriller.

Constante temtica: melodrama

hiperactivo de enfrentamientos entre uno ovarios grupos, donde los hroes y villanosaparentemente se presentan complejos.


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PRINCIPALES CONSTANTES ...

CINE BLICO.- Generalmente es un cine propagandstico sobre lasproezas de los ganadores. Su fondo es melodramtico y didc-tico. Por ejemplo las pelculas de la 2a. Guerra mundial,Viet - -Nam.

EL ROAD MOVIE.- Es un cine de trayecto, donde la accin - -

transcurre en el camino; el inicio en la partida y el final en la lle-gada, que puede ser a ninguna parte. Es un hbrido del melodra-ma, la comedia y el cine de aventuras.

CINE DE NAUFRAGIOS.- Aunque su locacin fsica es muy es-

pecfica, barcos, balsas, mar, lagos, ros, islas desiertas, puede -ser de ndole metafrica, sobre el aislamiento fsico y mental. Pertenece al campo del melodrama, la tragedia o la pieza.


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FIN

DEL TALLER

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