S O U N D I N G T H E D E E PSignature MomentsFor Piano

Nigel Morgan

ISMN: 979-0-57043-178-6

This study score originated on the website archive ofcomposer Nigel Morgan. This file is solely for personalstudy, repertoire research or educational reference. It is notintended for use in any performance situation except inthose educational situations when an extract is required forillustration purposes.

Performance scores and parts are available from TonalitySystems Press in two formats: as standard printed andbound paper copies, and as PDF electronic masters carryinga special electronic license for an unlimited number ofperformances over an agreed period. For more informationplease e-mail Tonality Systems Press.

i

SOUNDING THE DEEP

Signature Moments

For piano

Nigel Morgan

About the Music

Signature Moments for solo piano are miniatures that describe key moments in thelarge-scale work Sounding the Deep for bass voice and orchestra. This workfollows the adventures of zoologist and explorer William Beebe as he makes hisfirst pioneering descents into the deep sea in his Bathysphere.

These miniatures join two existing collections: Fifteen Images (Le JardinPluvieux) and The White Light of Wonder. The latter is a Kinderszenen for the 21st

century based on extracts from the autobiography of G.K. Chesterton. FifteenImages is wholly different in being a reflection on a garden in a Quaker meetinghouse in Cumbria. Both pieces bring to themselves other satellite works – just asthese piano pieces from Sounding the Deep will do.

These 20 ‘signature moments’ are like musical web pages, designed to be‘browsed’, played around with, even improvised upon. You won’t need a virtuosotechnique to sound them out, and most work well as piano duets – No.5 IslasGalápagos is particularly suitable and will lead to some intimate hand crossinglike my infamous and widely performed Seven Nuptial Blessings for Piano Duet!

Each group of ‘signature moments’ is prefaced by an extract from the libretto,written after Beebe’s book Half Mile Down, by Nigel Morgan and Phil Legard.

For more information on these pieces and Sounding the Deep, please visitwww.soundingthedeep.co.uk

ii

Signature Moments – A Guide to their Realisation

This collection of moments has been assembled to encourage musicians to gettheir hands on the core musical material of Sounding the Deep, an ambitioustwenty-minute work for bass voice and orchestra. These moments follow and referto a text fashioned into a libretto from Half Mile Down, a book about theexploration of the ocean depths by zoologist and explorer William Beebe. Thistext contains a wealth of descriptions, events and images that dictate a musicalstructure in five movements. Within each movement there are between three andsix distinct musical ‘signatures’ that provide a kind of musical map through whicha musician can plot the musical argument of Sounding the Deep.

As a way towards setting the text for solo voice – devised in the form of animagined public lecture by William Beebe – twenty signature moments have beencomposed as keyboard miniatures, each occupying no more than a single page inlandscape format. These miniatures last between 45 and 120 seconds. They werecomposed to be released in PDF score and MP3 audio formats one by one on thecomposer’s blog on the Sounding the Deep website during August 2011. Theirinitial purpose was to introduce the music of this new work to the community ofthe orchestra who will give Sounding the Deep its premiere in March 2012.Reference recordings and simulations are all very well, but there is nothing quitelike engaging directly with the notes and sounds of a new work. This is, after all,what audiences did prior to the advent of recording when publishers, as a matterof course, released piano duo or indeed chamber music versions of new orchestralscores.

Signature Moments was not composed as a concert piece, though there is noreason why the music couldn’t be presented as such, though not, it is hoped, in aslavish rendition of the score. The composer is keen for each moment to beconsidered as a starting point for personal experiment, just as a jazz musicianmight do from a lead sheet and chord progression. Neither does the notation ofeach moment dictate precise dynamics or phrasing. Indeed, within each momentthe organisation and division of musical structure – indicated by bar lines – is‘open’. This means the player is encouraged to improvise different juxtapositionsof bars, add repeats, insert pauses and reflective silences, play passages indifferent octaves and transpositions, and add all manner of expressive device(dynamics, articulation, change of tempo). Any kind of keyboard maybe used(though the composer particularly favours the electric piano in its Fender Rhodesguise). Some moments can be most effectively played as piano duets or with theaddition of other instruments.

The complete score can be downloaded as a PDF and easily played directly from alaptop computer or mobile tablet device (i-Pad or equivalent). An on-line versionthat includes on-screen play-back control of the music as an MP3 file is inpreparation.

The annotation of a ‘signature moment’ on the facing page provides a visual guideto possible questions musicians may have in tackling these pieces for the firsttime.

iii

Time SignaturesNote values and groupings within barsshow the metrical organisation of themusic. For example, bars 3-5: 4/4, 5/8, 5/8.

Expressive MarkingsIf placed above the grand stave these support an overallexpressive approach. When placed below each single stavesuch markings refer to that stave alone. When placed betweentreble and bass staves the marking refers to both.

AccidentalsThese are reinforced within a barwhen repeating chords or beamedgroupings are present.

RestsRests may be lengthened orshortened ad lib. They may alsobe inserted at any point to adddrama or emphasis. The commasign may be used as analternative.

The TitleThe moment titles refer directly to passages in thelibretto. This text has been broken up into five sections,appearing as a preface to each of the groups of moments.

DynamicsTraditional dynamicmarkings and abbreviationssuch as f, p, etc. are notshown. <, >, lontano, eco,and intimo suggestdynamic effects. Thismeans the player is free tocreate his/her own dynamicscheme.

Repeat SignsThese serve to indicate any number of repeats. Furtherrepeated sections may be inserted. Players mightconsider making their own variations on the texture ofeach repeat via transposition and dynamic alteration.

The BarlineUsed to suggest musical phrasing and to contain notegroups in a way that makes the need for intricate timesignatures unnecessary.

,

I

I saw an expression on the face of a man,sculptured in bronze,

With two flints he has struck a spark.He struggles to wonder.He knows he is wondering

This is something wholly new.

So the First Wonderer begins to creep,and to know that he’s creeping,

farther and farther,from the home cave,across the flat earth,over the next horizon,coming to consciousness,beginning to know that he knew.

II

Circling the planetfrom west to east,I only gained a day.

Daring the junglesI found their perilsFire-side imaginings.

But adventuring under sea:This is an unearthly experience.

When I put on the helmet,Descend to the white coral sand,To temperate tapestries and portieres of seaweed.And wander at will the reefs of tropical shores,it seems as if I am returning — not venturing.

But adventuring under sea:Such an unearthly experience.

Are we content to look beneath the surface?

Shall we descend?

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Three hundred feet . . .

A half mile down?

I – The Wonderer

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Just below the surface,I found a new world.Just a bathing suit,rubber-soled shoesa glass-fronted helmet,a hand pump and hose:

There’s no practice requiredfor this new phase of life.

And down you gointo two, four, six, eight fathoms,swallowing as you descend:to offset the pressure.

Submerged,I can leap twelve feet;(I can) lift a companion with the crook of my finger;Falling from a coral cliff, (I can,)

I drift, downwards, in slow-motion.

If you wish to paint, weight your easel with lead,And brush away the inchlings from time to time.If you incline to sport, shoot the fish you wishwith barbed arrows of brass.In the grotto of a reef, plant a sunken garden,With waving purple plumes and golden sea-fans.

Welcome!Welcome to the Kingdom!Welcome to the Kingdom of the Helmet:Thousands of miles of submarine paths,rimming the rocks of temperate bays;the palm-lined shores of innumerable isles.

Such indescribable riches . . .

II

Off Hawaii, a forestof animal plants:thousands of architectshappy at homein horny branchesand marble monoliths.

On the black lava shoresof Islas Galápagosthe venomous octopusslides from its cave,changes its colourfrom yellow to blue

Amongst the colourful coralof the Great Barrier Reef,giant clamsof five feet long,close their shellslike bear traps.

Such increase of life,such brilliancy of colour,And the joy of it all:

Everything that moves has no fear of us.We’re not afraid,We are made to feel at home —returning natives, not intruding strangers.Natives not strangers,

And oh, the joy of it all.

II – The Kingdom of the Helmet

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as unknown as Venus or Mars.

Unwise to descend,for double this depth is a no-man’s zone.

II

Then I remembered an evening with Teddy (Roosevelt that is).We’d discussed some ways of diving deep.On a smudged piece of paperI drew a cylinder; he drew a sphere.

There is nothing like a ballfor even distribution of pressure . . .

This sphere ideatook form and grew.

In nature I found other divers:the whirligig beetle, with its bubble of air;the rat-tailed maggot and its telescopic tail;the silken bells of the water spiders,beside which man is a poor imitation . . .

Then I found (and introducing to you) Mister Otis Barton:

He shared my dreamto design a sphere:

large enough, strong enough

To descend to the depths,make a safe returnin the cabin of a Bathysphere.

III

Three windows of quartz,A fourteen-inch ‘door’,ten bolts set against the terrifying pressure, it wascast in steel to weigh five-thousand pounds,lowered by a cable three-thousand feet long,cables for light, cables for air,

cables for a telephone too.

So we shared our dreamsand designed a sphere:large enough, strong enoughto keep men alive,to descend to the depths,make a safe returnin the cabin of a Bathysphere.

A tug and a barge with twenty six crew,A prayer for fine weather,And the hope of seeing down below a new world.

So we shared our dreamsand designed a sphere:large enough, strong enoughto keep men alive,to descend to the depths,make a safe returnin the round steel Bathysphere.

III – The Birth of the Bathysphere

17

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60 feet We are at our deepest helmet dive.

285 feet The Lusitania rests at this level.

306 feet The greatest depth reached by Navy divers.

383 feet We are passing the submarine record.

400 feet The Egypt was found at this level by divers in rigid shells.

525 feet The deepest point which a live human has ever reached.

600 feet Only dead men have sunk so deep.

670 feet A door closes on the upper world.There is no green in our new cosmos:Only a dark, yet luminous blue.I take up my position at the window.

725 feet A pair of dark-banded Seriola hang around for a minute or more.

1000 feet The light becomes ever more dim.Here we hang adapting to the blue-black gloom.I sense the passing of numberless beings:Round-mouth fishes: the Cyclothones.

1426 feet We are still alive and one-quarter mile down.Deep-sea eels appear:slender, silvery creatures, long jaws and sharp teeth.Undoubtedly Serrivomer.

1500 feet A large fish has swung into the beam:I saw it was something unknown.It was a color worthy of these depths,From deep in the abyss it swam with ghostly sails.I have called the fish the Pallid Sailfin.

1650 feet As black as Hades.Lanternfish pass my window,their pale green lights exceedingly bright.

1700 feet All outside is black, black, black:For two billion years no day or night,No summer or winter, no passing of time until we came.

1900 feet It is not only blacker—but a tangible, and complete dark.

1825 feet Coiled pteropods by the dozen,hatchet-fish illuminated by each other.And now a school of large squids:Their great eyes stare in at me, circled with coloured lights.

1950 feet Our first bad pitching.The worst fright of the dive.Have we had broken loose?Are we turning over?

2100 feet The walls are running with condensation.The Bathysphere is rolling badly,Chemicals are spilling off the racks,And then… the most exciting experience of the dive!Two fish went very slowly by.The shape of large barracudas, six feet in length.Large eyes and undershot jaws, armed with illumined fangs.

2300 feet Sternoptyx, the skeleton-fish;and a fish as flat as a moon-fish.

2500 feet A complete, shadow-contour:Twenty feet in length at least, and as deep in proportion.I could not see an eye or fin.

3000 feet Now we come to restThe cable on the winch is near its end.

Italics – sung / plain text – spoken.

IV – Descent into Perpetual Night

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I

In the blackness of ocean's depthsIn the unchanging age of my surroundingsI have never felt so completely isolated.

All future nights in the upper worldwill be forever twilight.

I shall never againuse the word ‘black’

with any conviction.

II

So many more mysteries below:It leaves the mind in a maze of wonder.And as for comparisons:The eternal one is naked space itself.Beyond atmosphere,and between the stars,where sunlight has no grip,the shining heavenly worldis surely akin to a life in the open ocean,a half mile down.

V – Half Mile Down

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August 2011

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