Desarrollo de un esquema de color ................................................................................ 4

Diseño con tonos inconexos. .......................................................................................... 5

El controlo del valor y la intensidad en un esquema de color ¡Error! Marcador no definido.

Un esquema de color con tonos análogos ...................................................................... 6

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Esquema de color complementario ................................................................................ 7

Esquema 1 ..................................................................................................................... 4

inconexo 1 ..................................................................................................................... 5

análogos 1 .................................................................................................................... 6

complementario 1 ................................................................................................................... 7

Se dispone de innumerables opciones para desarrollar un esquema de color. Un círculo de color no está limitado a seis tonos básicos, aunque el pensamiento sobre el color se basa en el simple patrón de los seis tonos. Las desviaciones respecto a esos tonos básicos pueden considerarse ajustes de tono que desplazan un tono a uno de sus tonos adyacentes en el círculo de color. También hay ajustes de valor e intensidad. Los diversos ajustes ofrecen millares de colores que pueden elegirse y combinarse en un diseño particular.

Un esquema de color se refiere a los colores que se seleccionan para un diseño: un grupo de colore que funcionan bien en un diseño quizá no sean eficaces en

otro. Eso se debe a que las posiciones de los colores, el tamaño de las áreas de color y los efectos de contraste simultáneo deben tomarse en consideración de forma regular. En el desarrollo de un esquema de color debemos empezar por elegir un tono dominante y estudiar las variaciones de valor e intensidad, así como los tonos adicionales. Si un esquema de color se limita a un solo tono es monocromático y permite cambios de valor e intensidad, pero no cambiamos de tono. En la mayor parte de los casos, un esquema de color incluye más de un tono. El tono elegido puede estar acompañado por sus tonos adyacentes para formar una serie de colores análogos. Cuanto más amplia sea la serie tanto más variada será la sensación de color creada por el diseño.

Un tono dominante puede ir acompañado por un tono subordinado que proporcione contrastes necesarios y acentos ocasionales. Los 2 tonos pueden guardar una relación de complementariedad o casi complementariedad y pueden extenderse hasta convertirse en complementarios escindidos.

Los ajustes de tono oscurecen a veces las relaciones de analogía o complementariedad que llevan a un esquema de color con tonos inconexos

Una vez se han determinado los tonos deben tomarse en consideración los ajustes y variaciones de valor e intensidad. Alternativamente, podemos decidir si la composición será en clave alta, clave intermedia, clave baja, valor uniforme, intensidad máxima o intensidad mínima, antes de elegir los tonos para el esquema de color.

Esquema 1

Se puede elegir sistemáticamente para un determinado esquema de color, tonos que muestren ciertas relaciones, tonos análogos o complementarios, los cuales estén separados por 120 grados del circulo cromático denominados ternos y a menudo se combinan en un esquema de color, también es posible elegir un numero cualquiera de tonos del circulo de color al azar para crear un esquema de color efectivo, siempre y cuando se manipulen adecuadamente el valor y la intensidad. Los tonos inconexos conducen a un efecto multicolor y puede lograrse la unidad mediante la utilización de colores ya sea cálidos, fríos, y creándose un contraste de tonos más

fuerte en el centro de interés.

Los valores pueden manipularse mediante la mezcla de pigmentos, pero si estos no se mezclan el valor de cada color debe considerarse por separado, también se puede utilizar el negó y el blanco.

Sus características son:

Que están a 50 % de la gama tonal, 120 grados del círculo cromático, son esquemas de color pero ya no son familias.

Después de realizarse los sujetos de tono para un es quema de color, se manipulan el valor y la intensidad de los colores. Cada tono recibe un valor acentuado disminuido, una intensidad fortalecida o debilitada. El valor y la intensidad fortalecida o debilitada. El valor y la intensidad fortalecida o debilitada, El valor y la intensidad de un tono están relacionados de modo que un cambio en una cosa puede afectar fácilmente la otra. Los valores pueden estar estrechamente emparentados para realzar el contraste de intensidad. También es posible debilitar la intensidad sin cambiar valores de los tonos, si éstos están mezclados con grises de igual valor.

inconexo 1

Para un esquema cromático de análogos se utiliza una serie de tonos con la influencia de un dominante básico. Si seleccionamos tres colores contiguos del círculo, los tres contienen una proporción del tono que se encuentra en el centro. La sensación que transmite este esquema cromático es tranquilizadora. En la figura 6.20 se puede ver un esquema con gradaciones en cálidos y otra en fríos.

Los colores análogos son los colores situados a ambos lados del color principal que estemos mirando. Dicho de otro modo, quedarán tres colores, el central y los dos laterales al principal. En el círculo cromático se puede apreciar como el verde tiene como análogos el amarillo verdoso y el azul verdoso. Este tipo de combinación genera una armonía mezcla muy natural.

Los Colores Análogos son aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el círculo cromático, son los colores vecinos del círculo cromático los cuales, tiene un color como común denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo formar un esquema de colores análogos con los otros tres correlativos en el círculo cromático representados en la acuarela por el laca de garanza, el púrpura y el violeta. Los colores análogos son base del esquema armónico en la elección de los colores de la decoración y las paredes. Otro ejemplo los análogos del naranja serían el rojo y el amarillo. En un sentido más específico, los análogos del rojo, serían rojo violáceo y rojo anaranjado. O también gama de azules, desde el verdoso al violáceo.

Utiliza cualquiera de los tres tonos consecutivos o cualquiera de sus tintes y matices del círculo cromático.

Análogos 1

El esquema de color complementario combina colores opuestos en el círculo cromático como el rojo y el verde o el azul y el naranja. Este sistema trabaja mejor si uno de los colores domina y el otro sirve más como contraste. Usando

los opuestos en el círculo pueden introducir colores fríos y cálidos en un

esquema. Las variaciones de color deben ser elegidas cuidadosamente para evitar un efecto chocante

El esquema del color complementario dividido que, usa cualquier color del círculo cromático en combinación con dos que son análogos de su complementario. Por ejemplo: el amarillo con el azul-violáceo y el violeta-rojizo. En general podemos decir que cumplen esta regla todos los colores que se hallen en los vértices de los triángulos acutángulos-isósceles que se puedan circunscribir en el círculo cromático.

Entrando en el aspecto práctico diremos que, en la sombra propia o proyectada de cualquier objeto, interviene indefectiblemente el color complementario del color propio de dicho objeto.

El contraste extremo está constituido por oposición de dos complementario, aunque estos, es posible que no armonicen si son iguales en extensión y fuerza. Así mismo, los tres primarios y complementarios lucharán entre si ya que, entre ellos, no existe ninguna afinidad. Los complementarios armonizan cuando uno es puro y el otro es alterado en valor o, siendo los dos puros, cuando sus extensiones o áreas son muy diferentes, también resultan armoniosos los primarios cuando se neutraliza uno o dos de ellos con mezcla del otro.

complementario 1

Contraste: Relación entre el brillo iluminación máxima y mínima de un objeto de las diferentes partes de una imagen.

Circunscribir: Formar una línea cerrada o superficie que envuelva exteriormente a otra figura, por contener todos sus vértices o por estar compuesta de lados o caras tangentes todos ellos a la figura interior o inscrita.

Esquema: Representación gráfica o simbólica de cosas materiales o inmateriales

Wucius wong, 1987, Principios del color, Gustavo Gill, Disponible en: “http://ggili.com/es/tienda/productos/principios-del-diseno-en-color-1”

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