practica4 comparativa gimp vs photoshop

Introduccin a la Tecnologa de la Informacin Curso 2009/10

DISIT FByD UEx Prctica 4 Pgina 1

PRCTICA 4

IMAGEN DIGITAL

1. Introduccin.......................................................................................................................................3 1.1. Objetivos...............................................................................................................................3 1.2. Material necesario .................................................................................................................3 1.3. Desarrollo..............................................................................................................................3

2. Contenidos .........................................................................................................................................4 2.1. Retoque fotogrfico ..............................................................................................................4

2.1.1. Aplicaciones de retoque fotogrfico .......................................................................4 2.1.2. Trabajando con documentos ...................................................................................6 2.1.3. Herramientas generales...........................................................................................7 2.1.4. Herramientas de visualizacin ................................................................................8 2.1.5. Herramientas de dibujo...........................................................................................9

Pincel, Lpiz y Aergrafo...................................................................................9 Borrador............................................................................................................10 Bote de pintura .................................................................................................10 Degradados .......................................................................................................11 Tampn de clonar .............................................................................................11

2.1.6. Herramientas para deshacer ..................................................................................12 2.1.7. Herramientas de seleccin ....................................................................................13 2.1.8. Operar con la seleccin.........................................................................................16 2.1.9. Uso del portapapeles.............................................................................................17 2.1.10. Gestin de capas .................................................................................................17 2.1.11. Medicin.............................................................................................................18 2.1.12. Texto...................................................................................................................19

Texto en Gimp ..................................................................................................19 Texto en Photoshop ..........................................................................................19

2.1.13. Cambiar el tamao de imagen.............................................................................20 Cambiar el nmero de pxeles ajustando el contenido......................................20 Cambiar el nmero de pxeles recortando el contenido....................................20

2.1.14. Cambiar la profundidad de color ........................................................................20 2.1.15. Ajuste de imagen ................................................................................................22

Brillo y contraste ..............................................................................................22 Ajuste de histograma ........................................................................................22 Curvas...............................................................................................................23 Control del color...............................................................................................23 Otros ajustes .....................................................................................................23

2.1.16. Filtros..................................................................................................................23 2.1.17. Guardar y exportar ..............................................................................................24



2.2. Edicin de imagen vectorial................................................................................................24 2.2.1. Entorno de trabajo.................................................................................................25 2.2.2. Herramientas de dibujo.........................................................................................25 2.2.3. Flujo de texto en cuadros de texto ........................................................................27 2.2.4. Cuadrcula.............................................................................................................27 2.2.5. Edicin de objetos.................................................................................................28 2.2.6. Gestin de objetos.................................................................................................29

Orden de los objetos .........................................................................................29 Alinear y distribuir............................................................................................30 Agrupacin de objetos ......................................................................................30

3. Resumen de contenidos...................................................................................................................30

4. Ejercicios a realizar.........................................................................................................................31

5. Bibliografa ......................................................................................................................................31



1. Introduccin Cmaras fotogrficas digitales, reproductores de mp3 y mp4, grabadoras de voz digitales, videocmaras

digitales... son dispositivos que nos acompaan hoy en da en nuestro tiempo de ocio y de trabajo, y constituyen fuente y destino de documentos de imagen, sonido y vdeo, con entidad por s mismos y como parte de otros documentos que llamamos multimedia.

A lo largo de esta prctica y de las dos siguientes vamos a aprender las tcnicas fundamentales de edicin de documentos de imagen, sonido y vdeo digital.

Comenzaremos en esta prctica por la imagen digital, centrndonos en los dos tipos de imagen digital que hemos estudiado en el temario de teora: mapas de bits e imagen vectorial.

Para la edicin de mapas de bits utilizaremos un programa de retoque fotogrfico. Adobe Photoshop es sin duda la referencia obligada es este tipo de aplicaciones, pero, al tratarse de una aplicacin comercial de corte profesional, no es una herramienta al alcance de cualquiera. Como alternativa disponemos de una aplicacin gratuita, Gimp, que nos permitir aprender las herramientas y tcnicas de trabajo, similares en todas las aplicaciones de retoque fotogrfico. Esta prctica podr realizarse utilizando Gimp (versin 2.4 o similar) o Adobe Photoshop (versin 6 o posterior), quedando a eleccin del alumno utilizar uno u otro.

En cuanto a la imagen vectorial, aprovecharemos las herramientas de dibujo que incorporan las aplicaciones de Microsoft Office (versin 2002). De nuevo el objetivo es el aprendizaje de las tcnicas de trabajo en la edicin de este tipo de documentos, que luego podremos poner en prctica con cualquier otra aplicacin.

1.1. Objetivos El objetivo de esta prctica es el aprendizaje de los conceptos, herramientas y tcnicas habituales en el

retoque fotogrfico y en la composicin de imgenes vectoriales.

Objetivos generales

Aprender las tcnicas de trabajo en software de retoque fotogrfico y edicin grfica.

Objetivos especficos

Aprender y practicar los conceptos y tcnicas de trabajo en aplicaciones de retoque fotogrfico. Aprender y practicar los conceptos y tcnicas de trabajo en aplicaciones de diseo grfico vectorial.

Tabla 1. Objetivos generales y especficos

1.2. Material necesario El alumno deber disponer de su fotografa, ya utilizada en prcticas anteriores.

1.3. Desarrollo En esta prctica se presentarn conceptos relacionados con la edicin de imgenes vectoriales y mapas de

bits. Probablemente muchos de de estos conceptos ya son conocidos por el alumno; no obstante se recomienda repasar minuciosamente todos los conceptos para asentar correctamente los conocimientos y familiarizarse con la terminologa utilizada a lo largo del resto del curso.

Es muy recomendable repasar los distintos contenidos delante del ordenador, utilizando las aplicaciones correspondientes, y poniendo en prctica cada herramienta hasta haber comprendido su funcionamiento y



opciones. El presente material se centra en la descripcin de conceptos ms que en los procedimientos, por lo que las explicaciones relacionadas con el uso de herramientas son difcilmente comprensibles si no se realiza un seguimiento paralelo con la aplicacin real que favorezca el objetivo de fomentar una iniciativa de bsqueda e investigacin.

Al final de la prctica se propondrn algunos ejercicios que el alumno deber desarrollar obligatoriamente y conservar adecuadamente, ya que algunos de ellos podrn formar parte del trabajo final que servir para la evaluacin de la parte prctica de la asignatura. Tngase en cuenta que el trabajo ser inexcusablemente individual.

Finalmente se presentar una relacin de los conceptos que el alumno debe haber adquirido al finalizar la prctica. El alumno deber revisar la relacin y asegurarse de conocer el significado de todos ellos.

La bibliografa recomendada para este tema puede servir como referencia tanto para aclarar conceptos que no aparezcan suficientemente detallados en el material proporcionado, como para profundizar en su aprendizaje. El alumno debe tener en cuenta que el material proporcionado para esta prctica est orientado a un usuario que tiene conocimientos elementales en la edicin de imgenes.

Los alumnos que deseen utilizar los laboratorios de informtica de la Facultad de Biblioteconoma y Documentacin debern disponer de una cuenta de acceso personal a los ordenadores, para lo cual debern ponerse en contacto con los responsables del sistema informtico de la Facultad. Dichos ordenadores cuentan con el software necesario para esta prctica.

2. Contenidos

2.1. Retoque fotogrfico

2.1.1. Aplicaciones de retoque fotogrfico

Entendemos como retoque fotogrfico la edicin de imgenes de mapas de bits (fotografas) para realizar sobre ellas modificaciones con el objetivo de mejorarlas, corregir defectos o introducir nuevos elementos. Debido al tipo de material con el que vamos a trabajar normalmente, fotografas, uno de los principios de trabajo que vamos a seguir siempre es el mantener el realismo: cualquier modificacin que hagamos sobre una fotografa, debemos realizarla de manera que no parezca que la hemos hecho, es decir, que no se note el retoque y parezca que la fotografa era as ya. Efectivamente, se trata de engaar.

En este sentido observaremos que las herramientas que proporcionan este tipo de aplicaciones no trabajan de una manera perfecta, como ocurre en otras aplicaciones de ordenador, sino que permiten configurar cierto grado de error, emborronamiento e imperfeccin, dejando lugar a lo aleatorio e irregular. As se logran efectos ms realistas al aplicarse sobre imgenes del mundo real, que tambin son imperfectas. Por ejemplo, de qu color es la cara de una persona? Encontraremos miles de tonalidades diferentes en los pxeles de la cara de un retrato. Si utilizamos una herramienta que dibuje de un determinado color, se notara la edicin. Es mejor utilizar una herramienta que cambie ligeramente la tonalidad de un pxel, la mezcle con la del pxel de al lado y luego la cambie un poco, unas veces a ms claro, otras ms rojiza En cambio, en un documento de Word, el trazo de una letra es perfecto, ideal.

Para esta prctica podremos utilizar dos aplicaciones alternativas:

Adobe Photoshop: la referencia por excelencia en el retoque fotogrfico.



Gimp: una aplicacin gratuita que hace aproximadamente las mismas funciones que Photoshop1, aunque no todas.

A partir de este punto utilizaremos el smbolo para referirnos a controles y opciones de Adobe Photoshop y para controles y opciones de Gimp.

Ambas aplicaciones son muy grandes y tienen muchas opciones, de las cuales slo estudiaremos las ms importantes. En esta prctica habr que hacer un especial esfuerzo para buscar las opciones y encontrar los controles y botones a los que se hace referencia, muchas veces de forma implcita.

Un documento de Photoshop o Gimp no es un mapa de bits simplemente, sino algo un poco ms complejo. Un documento de Photoshop o Gimp est formato por mltiples capas, donde cada capa es un mapa de bits. Las capas se superponen verticalmente, de manera que las superiores tapan a las inferiores excepto en aquellos pxeles que tengan una cierta transparencia. Por esta razn estos programas utilizan sus propios formatos de archivo, en los cuales se puede almacenar toda la informacin de las capas, aparte de los formatos de imagen estndar (BMP, JPEG, etc.), en los cuales slo es posible almacenar una capa.

En Photoshop se utiliza el formato PSD.

En Gimp se utiliza el formato XCF.

Nada ms abrir Photoshop o Gimp observamos una gran diferencia entre ambas aplicaciones. Photoshop tiene un entorno semejante al del resto de aplicaciones de Windows: una ventana en cuyo interior encontramos los mens, barras de herramientas flotantes y documentos en edicin. Sin embargo Gimp tiene un aspecto distinto, ya que no tiene una ventana de aplicacin, sino que los documentos y barras de herramientas flotan libremente sobre el escritorio.

Adems, pronto observaremos que la colocacin y nombre de las herramientas difiere mucho entre ambas aplicaciones, aunque, si comparamos detenidamente unas y otras, veremos que son las mismas o muy parecidas.

En Gimp , el men principal de la aplicacin est en la paleta titulada GIMP. Adems, cuando estamos editando un archivo, la mayor parte de las opciones importantes del men se encuentran en el men de la ventana del documento. En Photoshop todas las opciones del men estn en la ventana principal de Photoshop.

Los entornos de ambas aplicaciones son completamente personalizables. Estn formados por diversas barras de herramientas que llamaremos persianas o dilogos , o, mejor, paneles para referirnos de una forma general a ambas aplicaciones. Cada panel puede moverse, redimensionarse y ocultarse a nuestro gusto. Tambin es posible unir varios paneles en un nico panel con varias pestaas. En un momento dado es posible que no encontremos un determinado panel, bien porque est cerrado, o bien porque est compartiendo panel y haya otra pestaa seleccionada. Entonces:

En Photoshop , el men Ventana contiene una lista de todos los paneles. Seleccionando repetidamente la opcin correspondiente a un panel podemos hacer que se muestre delante de todos los dems paneles y pestaas, o cerrarlo.

En Gimp el men Dilogos (en la ventana de un documento) realiza la misma funcin.

Si en un momento dado los paneles flotantes nos estorban para trabajar, pulsando la tecla Tab los esconderemos todos, y volviendo a pulsarla, aparecern de nuevo.

1 El aspecto de Photoshop y Gimp es bastante diferente, aunque al final proporcionan aproximadamente las mismas herramientas, eso s, con

diferentes nombres. Existen varias aplicaciones derivadas de Gimp que se parecen ms a Photoshop, pero en esta prctica emplearemos una versin estndar de Gimp.



Las herramientas de trabajo en Gimp estn en la paleta GIMP, mientras que en Photoshop estn en una paleta independiente. Nos referiremos a esta paleta como la paleta de herramientas. En Photoshop algunas herramientas se agrupan en el mismo botn, de manera que pueden estar ocultas: observamos que algunos botones de herramientas tienen una flechita en su esquina inferior derecha; eso significa que en ese botn hay otras herramientas, y si dejamos pulsado el ratn sobre el botn se despliega un men con ms herramientas. En Gimp cada herramienta tiene su propio botn.

Cada herramienta tiene un conjunto de ajustes y opciones de configuracin. Cuando seleccionamos una herramienta para trabajar con ella se muestran los ajustes de esa herramienta en la barra superior que hay bajo el men principal , o en el panel Opciones de herramienta .

A medida que vayamos trabajando con el programa, iremos modificando y haciendo pruebas con los ajustes de las herramientas. Probablemente, pasado un tiempo, las herramientas no funcionan como esperamos, debido a los ajustes que hemos modificado. Si esto nos ocurre, podemos restaurar los valores originales de los ajustes de las herramientas. En Gimp encontramos botones en la parte inferior del panel Opciones de herramientas que nos permiten guardar los ajustes actuales, recuperar ajustes previamente guardados y restaurar los valores originales. En Photoshop tenemos las mismas opciones: observamos en la barra superior, a la izquierda un icono con la herramienta seleccionada, que al ser pulsado, despliega una lista de opciones guardada. Si hacemos clic con el botn derecho obtenemos las opciones Restaurar herramienta, que restaura los ajustes originales de la herramienta y Restaurar todas, que restaura los ajustes originales de todas las herramientas.

Si observamos los distintos paneles que hay en pantalla encontraremos que en todos o casi todos hay un pequeo botn redondo con una flecha que apunta a la derecha o cuadrado con una flecha que apunta a la izquierda . Estos botones siempre despliegan un men con opciones propias del panel en que se encuentran, que nos pueden resultar muy tiles en numerosas ocasiones. Nos referiremos a este botn como el men de opciones del panel.

2.1.2. Trabajando con documentos

Comencemos ya a editar una imagen. Podemos abrir una imagen de disco o comenzar un archivo nuevo. Abrir un archivo de disco no difiere del procedimiento habitual de cualquier otra aplicacin, por lo que no merece mayor mencin. Si decidimos comenzar un archivo nuevo, tendremos que empezar por decidir las propiedades del nuevo documento:

Tamao y Resolucin: El tamao se indica mediante el ancho y alto, bien expresado en pxeles, o bien en centmetros o pulgadas, en cuyo caso cobra mayor importancia el valor de la resolucin. En Gimp la resolucin se establece independientemente en vertical y en horizontal, mientras en Photoshop la resolucin es nica, pero se puede establecer una proporcin de pxeles que no sea cuadrada.

Modo de color o Espacio de color . Indica la profundidad de color.

Contenido de fondo o Rellenar : permite elegir el valor inicial de los pxeles de la imagen nueva: blancos, de un determinado color, transparentes, etc.

Un documento nuevo slo tiene una capa, al igual que un documento recuperado de una imagen en formato de mapa de bits (JPEG, BMP, etc.). Esta capa puede ser de dos tipos: con canal alfa, en la que se permite la transparencia, o sin canal alfa, en la que no se permite la transparencia. Cmo sabemos qu tipo de capa es? Si aparece en el panel de capas con el nombre en letra cursiva y un candado a la derecha , o con el nombre en negrita , se trata de una capa sin canal alfa.

Las capas sin canal alfa no permiten utilizar todas las herramientas y opciones de los programas, por lo que, en la medida de lo posible debemos evitarlas. Las capas sin canal alfa aparecen cuando abrimos un archivo de imagen en un formato que no admite canal alfa (un archivo JPEG, por ejemplo) o cuando iniciamos un nuevo



documento con los pxeles blancos (no transparentes). Para convertir una capa sin canal alfa en una capa normal (con canal alfa):

En Photoshop , hacemos doble clic sobre el la capa en la persiana Capas y pulsamos Aceptar en el cuadro de dilogo que se muestra.

En Gimp , hacemos clic con el botn derecho sobre el dilogo de Capas y seleccionamos Aadir canal alfa.

En general utilizaremos la palabra lienzo para referirnos al espacio de trabajo de un documento. El tamao del lienzo coincide con el tamao de la imagen en pxeles. Dentro de este espacio puede hacer capas de diferentes tamaos, entendindose que las capas de menor tamao que el lienzo rellenan el espacio no ocupado con pxeles transparentes, y las de mayor tamao tendrn pxeles fuera del rea del lienzo que no sern visibles. As, el lienzo es como un marco de delimita la imagen, aunque las capas pueden salirse del marco o ser ms pequeas que ste.

2.1.3. Herramientas generales

Las aplicaciones de retoque, como los programas de dibujo ms simples, trabajan siempre con dos colores: el color de primer plano o frontal, y el color de fondo. Se suelen representar mediante dos rectngulos de color parcialmente superpuestos, donde el superior representa el color de primer plano y el inferior el de fondo. Encontramos estos rectngulos en la paleta de herramientas principal de la aplicacin. El color de primer plano est relacionado con el color con el que se dibujan las figuras con las herramientas de dibujo, mientras que el color de fondo est relacionado con el color del supuesto papel sobre el que se dibuja, o, a veces, con el color de relleno de algunas figuras.

Haciendo clic sobre los rectngulos de color accedemos al cuadro de dilogo de seleccin de colores, que nos permite cambiar el color de primer plano o fondo. Este cuadro de dilogo est formado por diversos controles que nos permiten elegir o componer el color deseado. La composicin se puede hacer en funcin de los distintos modelos de color que existen (RGB, HSB, etc.). Observamos dos paletas de color, una cuadrada y otra rectangular, vertical, ms pequea. Un control de botones de radio nos permite seleccionar la gama que representa la paleta menor. Por ejemplo, si hacemos clic en el botn de radio etiquetado como R (Rojo), la paleta vertical mostrar todos los valores posibles del canal rojo. Ahora podemos seleccionar en dicho panel la intensidad de rojo. Entonces, en la paleta mayor se muestran todas las variaciones de color que se pueden lograr con el nivel de rojo establecido, y variando los otros dos canales del modelo de color (verde y azul en este caso). Haciendo clic en la paleta mayor seleccionamos el color. Observamos cmo los cuadros de texto y controles deslizantes relacionados con los distintos canales de los modelos de color, toman los valores correspondientes a la seleccin hecha en la paleta. Igualmente si variamos los valores de estos controles, las paletas mostrarn los colores adecuados.

Otro ejemplo: hacemos clic en el botn de radio etiquetado como H (Hue, tono). La paleta vertical mostrar todos los valores posibles del canal de tono (todos los tonos). Ahora podemos seleccionar en dicho panel el tono elegido. Entonces, en la paleta mayor se muestran todas las variaciones de color que se pueden lograr con el tono establecido, y variando los otros dos canales del modelo de color (saturacin y brillo en este caso).

Tambin encontramos un cuadro de texto que nos muestra un nmero en hexadecimal. Este nmero representa el color en el formato que se emplea para disear pginas web (notacin HTML). Nos resultar til para componer colores en la prctica 7.

En Photoshop observamos que tambin existe un tercer modelo de color etiquetado como Lab, y que tambin podemos seleccionar el color escribiendo los valores de los canales CMYK. Adems, si hacemos clic con el ratn sobre algn punto fuera del cuadro de dilogo donde haya algn archivo de imagen, se copia el color del punto seleccionado. Tambin encontramos un botn Personalizar, que abre un cuadro de dilogo que nos



permite seleccionar colores de gamas estndar profesionales, como por ejemplo la gama Pantone. Podemos

probar que, por ejemplo, el logotipo de la UEx est coloreado con Pantone solid 339 (verde) y Pantone solid

130 (amarillo).

En Gimp , adems de poder tomar muestras de color como en Photoshop, hay un botn junto al cuadro de notacin HTML que nos ayuda a tomar muestras de cualquier parte de la pantalla. Adems, disponemos de 12 cuadros que podemos llenar con muestras de color, y, sobre la paleta de seleccin cuadrada hay varias pestaas que nos proporcionan otros mecanismos para seleccionar colores, entre ellos el del modelo CMYK.

Entre las herramientas del panel principal encontraremos una herramienta llamada Cuentagotas o

Recoge-color que permite copiar el color de un punto de la imagen o la media de un grupo de puntos, mucho ms adecuado cuando trabajamos con imgenes reales.

2.1.4. Herramientas de visualizacin

Muchas veces vamos a trabajar con imgenes grandes que no caben en la pantalla, o utilizaremos las herramientas de zoom para trabajar con detalles en algunos puntos de la imagen. Disponemos de las siguientes herramientas:

La herramienta Zoom (la lupa) nos permite acercarnos o alejarnos haciendo clic sobre la imagen, igual que en muchos otros programas.

La herramienta Mano de Photoshop permite mover el lienzo dentro de la ventana de visualizacin, siempre que la imagen no quepa en la ventana. En Gimp no existe esta herramienta como tal, pero se puede hacer la misma operacin con un atajo de teclado que veremos ms adelante.

El panel Navegador o Navegacin muestra una miniatura del documento, con un cuadro resaltado en rojo o en negro que indica la zona visible con el zoom actual, y un control deslizante que permite aumentar o disminuir el zoom. El cuadro resaltado puede moverse con el ratn para cambiar la vista del documento.

Adems es importante conocer algunos atajos que nos ayudan a manejar el zoom y el desplazamiento por la imagen con facilidad:

En Photoshop :

- Con la herramienta Zoom, si al hacer clic aumenta el zoom, con Mays+clic disminuye el zoom.

- Con cualquier herramienta, si mantenemos pulsado Espacio, con arrastrar y soltar desplazamos el lienzo, como con la herramienta Mano.

- Si giramos la rueda del ratn desplazamos el lienzo verticalmente; si lo hacemos con la tecla Ctrl pulsada, desplazamos el lienzo horizontalmente; y si lo hacemos con la tecla Alt pulsada, modificamos el zoom.

- Con las combinaciones de teclas Ctrl++ y Ctrl+- aumentamos y disminuimos el zoom respectivamente.

En Gimp :

- Con la herramienta Zoom, si al hacer clic aumenta el zoom, con Ctrl+clic disminuye el zoom. - Con cualquier herramienta, si mantenemos pulsado Espacio, al mover el ratn desplazamos el

lienzo, como con la herramienta Mano. - Si giramos la rueda del ratn desplazamos el lienzo verticalmente; si lo hacemos con la tecla

Mays pulsada, desplazamos el lienzo horizontalmente; y si lo hacemos con la tecla Ctrl pulsada, modificamos el zoom.

- Con las teclas + y - aumentamos y disminuimos el zoom respectivamente.



Observamos cmo el uso de las teclas Ctrl, Alt y Mays modifican el comportamiento del ratn con las herramientas. Invitamos a experimentar con cada herramienta qu ocurre al utilizar el ratn en combinacin con estas teclas.

El zoom es una herramienta muy til para trabajar con precisin en imgenes grandes, pero no siempre permite ver las imgenes con la calidad debida. Los controles con los que ajustamos el zoom nos permiten utilizar prcticamente cualquier nivel de ampliacin o reduccin. Debemos recordar que la imagen de la pantalla del ordenador est formada por pxeles, por lo tanto, cada pxel de la imagen debe representarse con pxeles de la pantalla. Con un nivel de zoom del 100% (tamao real, o zoom 1:1) cada pxel de la imagen se representa con un pxel de la pantalla. Sin embargo, con un zoom menor (p.e. 50%), varios pxeles de la imagen se correspondern con un nico pxel de la pantalla, y con un zoom mayor (p.e. 200%), un pxel de la imagen se representar con varios pxeles de la pantalla. Esto implica que para representar la imagen en pantalla hay que realizar internamente operaciones de redimensin o remuestreo. Normalmente se hace una redimensin o un remuestreo de baja calidad (porque se necesita mucha velocidad), por lo que la calidad de la imagen representada es bastante pobre, y, es posible que se pierdan detalles o se produzcan deformaciones. Para tener una representacin fiel de una imagen debemos utilizar el zoom del 100%.

2.1.5. Herramientas de dibujo

Vamos a estudiar ahora el funcionamiento de algunas herramientas que permiten dibujar sobre el lienzo. En primer lugar tenemos que tener en cuenta que las herramientas de dibujo trabajan nica y exclusivamente sobre una capa del documento (una, y slo una). En todo momento debemos ser conscientes de en qu capa estamos trabajando. En el panel capas aparece una lista con todas las capas, de las cuales, una de ellas estar seleccionada. Podemos cambiar la capa seleccionada haciendo clic sobre otra. Cuando hablemos de dibujar sobre el lienzo, se dar por supuesto que lo que se quiere decir es dibujar sobre la capa activa.

Pincel, Lpiz y Aergrafo

La herramienta Pincel permite dibujar a mano alzada sobre el lienzo utilizando el ratn. Para ello disponemos de una coleccin de formas de pincel, que son las que se plasman sobre el lienzo al hacer clic y arrastrar el ratn, usando el color de primer plano. Al introducir el pincel surgen algunos conceptos que debemos aclarar porque son empleados en multitud de herramientas, entendiendo que utilizamos herramientas que dibujan sobre un lienzo en el cual es posible que ya haya algo dibujado:

La opacidad determina el grado de mezcla de lo que se dibuja con lo que ya haba en el lienzo, medido en un porcentaje. La opacidad de 100% hace que se sustituya completamente lo que hay en el lienzo por lo que se dibuja, mientras que una opacidad del 0% no dibuja nada, y una del 50% mezcla a partes iguales lo que hay en el lienzo con lo que se dibuja, como si se utilizara una tinta medio transparente.

La dureza est relacionada con la nitidez de los trazos: una dureza alta hace trazos ntidos, con los bordes perfectamente definidos (bordes duros), mientras que una dureza baja hace trazos difuminados, borrosos, de manera que el centro del trazo tiene la opacidad mxima, y, a medida que se acerca el borde, el trazo tiene mayor transparencia (bordes suaves).

El modo indica la forma en que los valores RGB del trazo se combinan con los del lienzo. El significado de algunos modos es complejo de entender, y raramente resultan prcticos. Los modos ms importantes son:

- Normal: es el modo habitual de dibujar, cambiando el color del lienzo por el trazo del pincel con color de primer plano.

- Disolver: aade ruidos aleatorios en los bordes suaves del trazo, para simular imperfecciones. - Detrs: slo pinta en pxeles transparentes. - Multiplicar: oscurece lo que hay en el lienzo, ms cuanto ms negro es el pincel (hace el mismo

efecto que una sombra).



- Trama: aclara lo que hay en el lienzo, ms cuanto ms claro es el pincel (hace el mismo efecto que iluminar).

- Oscurecer: slo pinta en las zonas del lienzo que son ms claras que el pincel, de manera que al dibujar, slo se puede oscurecer la imagen.

- Aclarar: slo pinta en las zonas del lienzo que son ms oscuras que el pincel, de manera que al dibujar, slo se puede aclarar la imagen.

- Tono: slo modifica el tono (entendindolo en un modelo de color HSB). - Color: slo modifica el tono y la saturacin (entendindolo en un modelo de color HSB), con lo

que permanece el brillo del lienzo (o sea, la imagen en blanco y negro). El efecto es que se colorea el lienzo con el color del pincel, permaneciendo las figuras del lienzo.

- Saturacin: slo modifica la saturacin (entendindolo en un modelo de color HSB).

El pincel puede ajustarse con multitud de opciones, desde cambiar su forma, tamao, dureza, opacidad, etc., hasta hacer que el color vaya cambiando a medida que se dibuja. Si trabajamos con una tableta grfica sensible a la presin, podemos hacer que la presin se asocie a la escala o grosor del pincel (de manera que cuanto ms se apriete, ms grueso es el trazo) o a la opacidad (cuanto ms se apriete, ms opaco es el trazo), etc. La forma del pincel puede ser un trazo regular, tramas, imgenes, el contenido del portapapeles, etc. Es recomendable probar las opciones de configuracin para conocer la infinidad de posibilidades que ofrecen los pinceles.

En Photoshop el ajuste Flujo hace que la opacidad mxima se alcance tras varias pasadas del pincel

por el mismo sitio; cuando menor es el flujo, mayor es el nmero de pasadas necesarias. Y el ajuste Aergrafo hace que el flujo del pincel vaya alcanzando la opacidad mxima sin mover el ratn, simplemente con el botn izquierdo pulsado. Un flujo bajo junto con la opcin Aergrafo activada hace que el pincel simule el comportamiento de un spray de pintura.

En Gimp el Aergrafo aparece como una herramienta aparte del pincel, y no existe el ajuste de flujo. En su lugar hay un ajuste Incremental que hace que con varias pasadas se pueda alcanzar la opacidad del 100% (en lugar de la opacidad mxima ajustada).

La herramienta Lpiz es similar al pincel, pero con opciones limitadas, como por ejemplo, que slo puede dibujar con bordes duros.

Borrador

La herramienta Borrador es un pincel que borra. Tiene muchos de los ajustes del pincel (forma, tamao, opacidad, etc.) pero en vez de dibujar con el color del primer plano, vuelve los pxeles transparentes en las capas con canal alfa, o bien dibuja con el color de fondo en las capas sin canal alfa.

Cuando los pxeles de una capa son transparentes (total o parcialmente) dejan ver los pxeles de la capa siguiente. En el caso de la capa inferior, los pxeles transparentes dejan ver un tablero de cuadros grises y blancos (o en dos tonos de gris) que indican que debajo de la capa ya no hay nada. Este tablero no forma parte de la imagen, sino que se muestra en pantalla para que podamos saber dnde hay pxeles transparentes.

Bote de pintura

La herramienta Bote de pintura o Relleno sirve para rellenar reas del lienzo. La pintura parte del punto en que aplicamos la herramienta y se extiende (con el color de primer plano o con un determinado patrn repetido) a todo el rea que sea del mismo color o muy parecido al que haba en el punto de partida. Esta herramienta introduce un nuevo concepto: el de tolerancia o umbral , que es la interpretacin de muy parecido que se utiliza para seguir rellenando o detenerse. Se toma como valor de referencia el color del punto donde comienza a actuar la herramienta. Una tolerancia o umbral bajo hace que el efecto de la herramienta se detenga cuando encuentre pxeles de color ligeramente diferente al de referencia, mientras que una tolerancia o umbral alto hace que la herramienta siga extendindose mientras las diferencias de color no sean muy grandes.



En Photoshop existen varias herramientas denominadas mgicas, que funcionan siguiendo este principio de tolerancia. En Gimp existen tambin muchas de estas herramientas, aunque no utilizan la denominacin de mgicas.

El hecho de utilizar varias capas hace que el uso de herramientas basadas en la extensin por tolerancia o umbral sea confuso, ya que estamos visualizando la superposicin de las capas, y las herramientas trabajan con una nica capa, como si las dems no existieran. As, en ocasiones nos interesar que las herramientas se extiendan con arreglo a lo que se ve, y no con arreglo al contenido de la capa activa. Para ello disponemos de ajustes como Usar todas las capas o Muestra combinada .

Otros ajustes que presentan las herramientas mgicas en Photoshop son:

Contiguo, una opcin que si se desactiva hace que la extensin de la herramienta no se detenga en los lmites, sino que salte fuera de ellos y acte en todas las zonas de la imagen cuyo color sea suficientemente parecido al de referencia.

Suavizado, que hace que el efecto de la herramienta se haga ms transparente (suave) en los lmites de la zona por la que se extiende (bordes suaves).

Degradados

Un degradado es una variacin progresiva de color. En su forma ms simple comienza con un color y va convirtindose progresivamente en otro. En realidad un degradado consta de varios pasos de degradados:

Cada paso de degradado comienza en un color y termina en otro (el siguiente paso comienza con el color con que acaba el anterior). Cada uno de estos colores puede ser un color fijo, o puede ser el color que en un momento dado se seleccione como primer plano o fondo.

Cada paso de degradado comienza en un nivel de opacidad y termina en otro. Cada paso de degradado puede progresar linealmente o no, por ejemplo, un paso de negro a blanco, es

posible que al principio progrese muy deprisa de manera que a media distancia ya sea muy blanco y luego progrese ms despacio.

Los degradados tienen distintas aplicaciones. Pueden servir para definir los cambios de color en un pincel a medida que va pintando, o para rellenar un rea de color cambiante. La herramienta Degradado o

Herramienta de mezcla permite rellenar un rea con un degradado. Existen varias posibilidades de utilizar el degradado para rellenar. En todos los casos el relleno se define con un punto de inicio y un punto final, de manera que en el punto de inicio el color de relleno es el primero del degradado, y en el punto final, el ltimo del degradado. Las distintas formas de relleno producen efectos diferentes con el degradado entre los extremos: lineal, radial, cuadrado, espiral, cnico, etc.

Suelen existir opciones para invertir el orden del degradado, hacer que se repita mltiples veces o hacer una repeticin simtrica (primero el degradado en orden normal y a continuacin en orden inverso).

Tampn de clonar

El Tampn de clonar o Herramienta de clonado es sin duda la herramienta ms importante del retoque fotogrfico. Las herramientas de dibujo, a pesar de los mltiples ajustes que tienen producen efectos poco naturales sobre las fotografas. El tampn de clonar es un pincel que dibuja copiando (clonando) un fragmento de imagen que se toma como referencia. Y como pincel que es, tiene la mayor parte de ajustes de los pinceles.

Esta herramienta se utiliza para corregir defectos y eliminar elementos de una fotografa. Para borrar un elemento de una fotografa no podemos utilizar el Borrador, porque nos quedar el fondo blanco o transparente, cuando en realidad lo que queremos es que se vea lo hay detrs del objeto que borramos. Supongamos, por ejemplo, que de la fotografa de la Figura 1 queremos borrar la torre de la iglesia. Evidentemente no podemos saber lo que hay detrs de la torre, pero podemos intuirlo por lo que vemos alrededor: cielo azul. Sin embargo, no podemos utilizar el Borrador porque obtendramos pxeles



transparentes, ni podemos utilizar un pincel azul porque en el cielo hay multitud de tonos azules y sera prcticamente imposible lograr los mismos tonos.

Figura 1. Fotografa de una iglesia

El tampn de clonar nos va a permitir dibujar en el lugar de la torre con un pincel que copia el color de los pxeles de al lado de la torre. Por ejemplo, empezaremos por el borde izquierdo, dibujando con mismo cielo que hay tan slo unos pxeles ms a la izquierda.

El tampn de clonar funciona por lo tanto con dos puntos de referencia: de dnde se copia y dnde se dibuja. Antes de comenzar a dibujar se establece la referencia de partida, de donde se copia. Situamos el puntero del ratn sobre el punto donde se quiere copiar (el cielo justo a la izquierda de la torre) y hacemos Alt+clic o Ctrl+Clic . Ahora situamos el ratn sobre el punto donde queremos empezar a dibujar (el borde izquierdo de la torre) y comenzamos a dibujar como si de un pincel se tratara. El punto de referencia y la punta del pincel del tampn se desplazan paralelamente al mover el ratn.

El punto de referencia debe tomarse lo ms cerca posible del punto de dibujo para que la diferencia de tonalidad (en este caso del cielo) sea lo menor posible.

2.1.6. Herramientas para deshacer

Como toda aplicacin que se precie, Photoshop y Gimp tienen opciones para deshacer las ltimas ediciones realizadas. Para que esto sea posible, cada paso de edicin que se realiza requiere almacenar en memoria informacin sobre el estado anterior del documento. Como trabajamos con documentos que pueden llegar a ocupar una gran cantidad de memoria, solamente ser posible deshacer unos pocos de los ltimos pasos.

El panel Historia o Historial de deshacer mantiene una lista de las ltimas operaciones realizadas, junto con una miniatura del estado de la imagen en ese momento de la historia. Haciendo clic en cualquiera de los elementos de la lista recuperamos la imagen correspondiente. Hay que recordar que esta lista es bastante limitada.

En Photoshop se permite tomar instantneas del documento. Una instantnea es una copia temporal del documento, como si fuera uno de los estados de deshacer, pero que no se pierde despus de muchos pasos. En cualquier momento podemos volver a una instantnea, y ser como deshacer hasta ese punto.

Como en otros programas, las instantneas y estados de deshacer no se guardan con el documento, por lo que se pierden al cerrarlo.

En Photoshop existen algunas herramientas histricas, como el Pincel de historia, un pincel que, por donde pasa deshace, es decir, pinta lo que haba en una instantnea anterior.



2.1.7. Herramientas de seleccin

Como en otras aplicaciones, en Photoshop y Gimp es posible seleccionar una parte del documento para efectuar alguna operacin slo con esa parte del documento, en este caso, con un subconjunto de los pxeles de la imagen. Las herramientas de seleccin de Photoshop y Gimp son muy potentes y permiten hacer selecciones muy complejas.

Una seleccin es como un canal ms de la imagen, una imagen en escala de grises del mismo tamao que el lienzo, de manera que cada pxel de la seleccin indica si el pxel de la imagen est completamente seleccionado (blanco), parcialmente seleccionado (distintos grados de gris) o nada seleccionado (negro). Por esta razn la seleccin se conoce como mscara de seleccin.

En el momento de efectuar alguna operacin sobre la seleccin, los pxeles completamente seleccionados sufrirn la operacin por completo y los parcialmente seleccionados segn su nivel de seleccin. Por ejemplo, rellenamos una zona seleccionada, los pxeles completamente seleccionados se rellenarn con la opacidad mxima, mientras que los parcialmente seleccionados se rellenarn con menor opacidad.

Todas las herramientas de seleccin permiten ir dibujando la mscara de seleccin, aadiendo o restando nuevos fragmentos a la misma. Cada herramienta tiene cuatro modos de operacin:

Comenzar una nueva mscara: iniciar una nueva seleccin con el nuevo fragmento, olvidando la anterior.

Aadir zonas blancas a la mscara: aadir pxeles a la seleccin el nuevo fragmento. Aadir zonas negras a la mscara: restar de los pxeles de la seleccin el nuevo fragmento. Intersecar zonas blancas de la seleccin: hacer la interseccin entre los pxeles de la seleccin y el

nuevo fragmento.

Estos cuatro modos de operacin se ajustan con las opciones de cada herramienta. Adems, utilizando las teclas Ctrl, Alt y Mays se fuerzan los modos:

Si no se pulsa ninguna tecla se comienza una nueva seleccin. Si se mantiene pulsada Mays se aaden fragmentos. Si se mantiene pulsada Alt o Ctrl se restan fragmentos.

Si se mantiene pulsada Mays+Alt o Mays+Ctrl se intersecan fragmentos.

Podemos observar el aspecto del putero del ratn para saber si en un momento dado nos disponemos a crear una nueva seleccin, aadir, restar o intersecar.

Las partes seleccionadas de una imagen aparecen encerradas por una lnea de puntos que se desplazan constantemente (como una fila de hormigas), entendindose en esta representacin que los pxeles seleccionados son aqullos que lo estn a ms del 50% de gris.

Las distintas herramientas de seleccin permiten modificar la seleccin aadiendo o quitando fragmentos de seleccin de distintas formas. Las ms simples son:

Marco rectangular y Seleccin rectangular definen fragmentos rectangulares.

Marco elptico y Seleccin elptica definen fragmentos elpticos.

Marco fila nica y Marco columna nica definen fragmentos rectangulares de 1 pxel de grosor.

Todas estas herramientas, y todas las que permiten seleccionar tienen dos ajustes:

Suavizado o Alisado suaviza el lmite del nuevo fragmento de seleccin haciendo que los pxeles del lmite puedan estar parcialmente seleccionados para ajustase ms a la forma de una circunferencia o un trazo diagonal (bordes suaves).



Calar o Difuminar los bordes de una seleccin o de un nuevo fragmento hace que alrededor del lmite de la misma se tome un nmero determinado de pxeles hacia adentro y hacia fuera, y se forme una franja donde la seleccin se degrade desde el mximo hasta el mnimo, formado una seleccin con borde muy difuminado.

Las opciones de calar/difuminar bordes y suavizar/alisar permiten realizar selecciones, que, al aplicarles las herramientas de dibujo posteriormente, darn resultados mucho ms realitas.

Durante el trazado de un marco rectangular, as como en muchas otras herramientas en que se utilice el ratn con arrastrar y soltar, podemos utilizar las teclas Ctrl, Alt y Mays para forzar determinados comportamientos que nos ayudan a dibujar las formas. Estos comportamientos pueden forzarse tambin mediante ajustes en las herramientas:

Mantener pulsado Maus durante un arrastre fuerza a que el rectngulo dibujado sea un cuadrado perfecto.

Mantener pulsado Alt o Ctrl durante un arrastre fuerza a que el rectngulo dibujado sea simtrico respecto al punto inicial, es decir, se dibuja desde el centro y no desde una esquina.

En Photoshop , mantener pulsado Ctrl durante un arrastre puede hacer otras funciones dependiendo de la herramienta concreta.

En Gimp , Mantener pulsado Alt hace que se desplace el lienzo dentro de la ventana o la ventana completa al mover el ratn.

Otras herramientas de seleccin permiten crear nuevos fragmentos de seleccin ms complejos, con formas ms elaboradas.

La herramienta Lazo o Seleccin libre permite definir un rea cerrada de forma arbitraria trazada a mano alzada (como si fuera un pincel). Al soltar el botn del ratn el rea se cierra automticamente.

En Photoshop existe la herramienta Lazo poligonal, que define un rea cerrada de forma poligonal. Los vrtices del polgono se van definiendo con cada clic, y para cerrar el polgono hacemos clic en el primer vrtice o hacemos doble clic.

En Gimp no existe una herramienta equivalente, pero se s una parecida: Crear y editar rutas. Esta herramienta permite trazar rutas, que son figuras poligonales que pueden utilizarse para varias funciones, una de ellas, para crear selecciones. Una vez dibujada la ruta, pulsamos Intro y se convierte en una seleccin. En Photoshop tambin se pueden crear rutas (llamadas trazos) y convertirlas en selecciones, pero no lo vamos a estudiar.

El Lazo magntico o las Tijeras de seleccin permiten seleccionar reas cerradas cuyos bordes se ajusten a las figuras dibujadas en el lienzo. Supongamos que queremos seleccionar la torre de la iglesia de la Figura 1. Observamos que hay un fuerte contraste de color entre la torre y el cielo que la rodea: este trabajo es un buen candidato para esta herramienta. Para hacer la seleccin, vamos haciendo clic en puntos del borde de la torre, como si tratramos de hacer la seleccin con el Lazo poligonal. Observaremos cmo en lugar de una recta, la lnea que une cada par de vrtices se ajusta automticamente a los lmites de la torre, con lo que nos resultar mucho ms fcil hacer la seleccin de forma precisa.

El Lazo magntico y las Tijeras de seleccin buscan los lmites de las figuras detectando cambios bruscos de color en el lienzo. Por eso es necesario que las figuras estn claramente delimitadas y que ayudemos al programa a encontrar los lmites moviendo el ratn cerca de stos:

En Photoshop , una vez que hemos puesto el primer punto de la seleccin, a medida que movemos el ratn se va ajustando el lmite a los bordes. Debemos recorrer los lmites de la figura sin alejarnos mucho para que el ajuste no se pierda. Peridicamente se van aadiendo nuevos puntos de anclaje que fijan tramos de la seleccin. Si el ajuste no transcurre por el lmite que nosotros queremos, podemos forzar puntos de anclaje haciendo clic. Y si se aade un punto de anclaje automticamente en un lugar



no deseado, podemos retroceder pulsando Supr. Finalmente, haciendo clic en el punto inicial, o doble clic en cualquier otro momento, cerraremos la seleccin.

En Gimp es recomendable activar el ajuste Lmites interactivos de la herramienta. Una vez que hemos puesto el primer punto de la seleccin, podemos dejar el botn izquierdo pulsado a medida que movemos el ratn para ver cmo se van detectando los lmites de la figura. Al soltar el botn izquierdo se aade un punto de anclaje y podremos continuar con el siguiente. Haciendo clic en el punto inicial cerraremos el rea, pero la seleccin todava no est completada, puesto que es un trazo: ahora podemos corregir los puntos de anclaje. Finalmente pulsando Intro o haciendo clic dentro del rea definida, se convertir en seleccin.

La herramienta Varita mgica o Seleccin borrosa selecciona reas continuas de color similar. Es como el bote de pintura, pero en vez de pintar, crea una seleccin. Tiene los ajustes tpicos de las herramientas de seleccin, y, adems, los de las herramientas mgicas, con el mismo significado que en el caso del Bote de pintura: Tolerancia o Umbral , y Usar todas las capas o Muestra

combinada . En Photoshop adems se proporciona la opcin Contiguo, mientras que en Gimp la

seleccin borrosa siempre selecciona reas contiguas, existiendo la herramienta Seleccionar por color que equivale a Seleccin borrosa, pero de reas no contiguas.

Estas son todas las herramientas de que disponemos para crear nuevos fragmentos de seleccin. Pero an disponemos de ms herramientas que permiten modificar la seleccin. Estn en el men Seleccin o

Seleccionar :

Todo: selecciona toda el rea del lienzo. Deseleccionar o Nada : hace una seleccin vaca (nada seleccionado). Invertir: lo que est seleccionado deja de estarlo y lo que no estaba pasa a estarlo. Se hace el

negativo de la mscara de seleccin: de negro a blanco, de blanco a negro, de gris claro a gris oscuro, etc.

Calar o Difuminar : aade un calado a la seleccin (recordemos: alrededor del borde se crea una franja de un determinado nmero de pxeles de grosor en la que se realiza un degradado de la seleccin, para hacer una seleccin con bordes muy difuminados).

ModificarContraer o Encoger : hace que la seleccin se contraiga un determinado nmero de pxeles, de manera que queda con la misma forma, pero ms pequea (como si se desinflara).

ModificarExpandir o Agrandar : hace que la seleccin se expanda un determinado nmero de pxeles alrededor, de manera que queda con la misma forma, pero ms grande (como si se inflara).

ModificarBorde o Borde : convierte la seleccin en su borde: crea una seleccin que consiste en una franja de un determinado nmero de pxeles de grosor situada en los bordes de la anterior seleccin.

Existen muchas otras herramientas para modificar selecciones en el men Seleccin o

Seleccionar , pero no vamos a repasarlas en este documento. Invitamos a experimentar con ellas.

Por si fuera poco, an queda una herramienta fundamental para la creacin de mscaras de seleccin. Se trata del modo de edicin de mscara rpida. Podemos activar y desactivar este modo de edicin:

En Photoshop , utilizando los botones Editar en modo estndar/Editar en modo mscara rpida que hay en el panel de herramientas, bajo los selectores de color de primer plano/fondo.

En Gimp , en la opcin del men SeleccionarActivar mscara rpida.



Cuando se activa la mscara rpida, desaparece la seleccin (el borde punteado que la delimita) y en su lugar se superpone sobre la imagen la mscara de seleccin, en forma de imagen en escala de rojos parcialmente transparente. Las zonas rojas equivalen a puntos donde no hay seleccin, y las zonas transparentes a puntos donde la seleccin es mxima2. Ahora las herramientas de dibujo funcionan en escala de grises, y no dibujan sobre el lienzo, sino sobre la mscara de seleccin. Al volver al modo de edicin normal se recupera la seleccin segn el estado de la mscara. De esta manera, podemos utilizar todas las herramientas de dibujo para definir la mscara de seleccin. Por ejemplo, con un pincel y un color gris, podemos dibujar zonas que estarn parcialmente seleccionadas.

Dada la gran cantidad de herramientas de que disponemos para crear una seleccin podemos hacer selecciones con gran precisin. En general debemos tener en cuenta que hacer una buena seleccin requiere tiempo y paciencia. Con la experiencia nos daremos cuenta de que las herramientas que hacen selecciones automticamente, como la varita mgica, resultan intiles en la mayor parte de los casos. Es mucho mejor hacer la seleccin a mano, con paciencia y minuciosidad.

Un consejo para hacer selecciones de forma fcil y rpida, por ejemplo para la torre de la iglesia de la Figura 1: utilizar el Lazo magntico / Tijeras de seleccin para ayudarnos a delimitar el borde de la misma; luego contraer la seleccin 1 o 2 pxeles, y a continuacin aadir un calado de 1 o 2 pxeles. De esta manera podremos recortar la torre de una forma bastante natural.

2.1.8. Operar con la seleccin

Una vez que hemos completado una seleccin procederemos a realizar con ella la operacin que sea: borrarla, moverla, copiarla al portapapeles, deformarla, rellenarla con un degradado, etc.

Para mover el contenido de la seleccin, utilizamos la herramienta Mover. En Photoshop , con el ratn arrastramos y soltamos la seleccin. Al comenzar el arrastre, la seleccin se arranca del lienzo, quedando debajo el lienzo transparente (o de color de fondo si la capa no tiene canal alfa). Ahora decimos que la seleccin es flotante. Podemos moverla libremente por encima del lienzo. Podemos soltarla y volver a arrastrarla sin que se arranque. Tambin podemos empujar la seleccin con las flechas del teclado. En Gimp antes de mover tenemos que hacer la seleccin flotante con la opcin SeleccionarFlotante.

La seleccin seguir flotando por encima del lienzo hasta que utilicemos otra herramienta o hagamos cualquier modificacin sobre la mscara de seleccin. Entonces los pxeles de la seleccin flotante se funden con los del lienzo.

Las herramientas de dibujo (pinceles, borrador, rellenos, etc.), as como las funciones de filtrado y ajuste que estudiaremos ms adelante, cuando hay una seleccin, nicamente actan dentro de la seleccin; de lo contrario actan sobre toda la capa. Lo mismo ocurre con la herramienta Mover.

Borrar la seleccin equivale a arrancarla y eliminarla. Igualmente ocurre si la cortamos al portapapeles.

Finalmente disponemos de varias herramientas para aplicar distintas transformaciones sobre la seleccin. En Gimp tenemos las herramientas Rotacin, Escalado, Inclinacin (sesgar), Perspectiva y Volteo

en la caja de herramientas. En Photoshop estas herramientas estn en el men EdicinTransformar.

Una vez seleccionada la herramienta, aparecern distintos tiradores alrededor de la seleccin. Aplicamos la transformacin arrastrando y soltando los tiradores o los lmites o cercanas de la seleccin. En Gimp , durante la transformacin se muestra un cuadro de dilogo con informacin numrica de la transformacin. En Photoshop tenemos estos datos en el panel Info.

2 Esta configuracin puede cambiarse por otro color, otros niveles de transparencia o incluso funcionar al contrario.



La transformacin no se aplica sobre la seleccin inmediatamente. Podemos ajustarla en varios pasos, y finalmente aplicarla pulsando Intro (o el botn correspondiente en el cuadro de dilogo de Gimp), o cancelarla pulsando Escape.

Para aplicar el volteo en Gimp hacemos clic sobre la seleccin para volteo horizontal, y Ctrl+clic para volteo vertical.

En Photoshop tambin disponemos de la operacin EdicinTransformacin libre, que engloba a todas las herramientas de transformacin a la vez. Actuando sobre los tiradores o en sus cercanas, con distintas combinaciones de las teclas Alt, Ctrl y Mays, conseguimos todas las deformaciones y rotaciones posibles. La transformacin libre tambin puede aplicarse sobre una capa completa si no hay nada seleccionado.

En Photoshop , operaciones semejantes a la transformacin libre se pueden aplicar sobre la mscara de seleccin en vez de sobre el contenido de la misma, en el men SeleccinTransformar seleccin.

2.1.9. Uso del portapapeles

Ya hemos visto la forma de seleccionar un fragmento de la imagen. La seleccin puede copiarse y cortarse al portapapeles como en cualquier otra aplicacin.

A la hora de pegar, existen diferencias entre Gimp y Photoshop

En Photoshop el contenido del portapapeles se pega como una nueva capa situada por encima de la actual.

En Gimp el contenido del portapapeles se pega como una seleccin flotante.

2.1.10. Gestin de capas

Ya sabemos que un documento de Photoshop o Gimp consiste, no en un simple mapa de bits, sino en un conjunto de capas, donde cada capa es un mapa de bits. Las capas se superponen verticalmente, de manera que las superiores tapan a las inferiores excepto en aquellos pxeles que tengan una cierta transparencia. De entre todas las capas de un documento, las herramientas de dibujo slo actan sobre una, la que est activada.

Para gestionar las capas de un documento utilizamos el panel Capas. En este panel se muestra una lista de todas las capas que forman el documento. Haciendo clic en una capa la activamos. Cada capa aparece con un nombre, una miniatura de su contenido, y dos controles (como casillas de verificacin), el de la izquierda, vaco o con un ojo, y el de la derecha, vaco o con una cadena (o un pincel en Photoshop cuando es la capa activa).

Podemos cambiar el nombre de la capa haciendo doble clic sobre el nombre. Haciendo clic en el ojo podemos hacer que la capa se vuelva visible o invisible temporalmente. Puede

ser til cuando tenemos muchas capas que nos estorban para trabajar.

Cuando tenemos varias capas, podemos encadenarlas. Las capas encadenadas se modifican juntas en operaciones de mover y transformar. Para encadenar capas hacemos clic en la casilla de verificacin que hay entre el ojo y la miniatura de cada capa, mostrndose u ocultndose una cadena:

En Photoshop puede hacer varios grupos independientes. Haciendo clic en el icono de la cadena se aaden o eliminan miembros al grupo al que pertenece la capa activa. Las capas encadenadas a la activa son las que muestran la cadena.

En Gimp slo hay un grupo, en el que estn las capas que muestran la cadena.

Cada capa tiene dos propiedades que indican cmo se mezclan sus pxeles con los de las capas inferiores:

Opacidad: indica la opacidad mxima de los pxeles Modo: hace que la capa se mezcle con las inferiores utilizando los mismos modos que los pinceles.



Se puede cambiar el orden de las capas arrastrando una capa y soltndola en otra posicin. Adems se puede crear una nueva capa vaca (con pxeles transparentes o con pxeles del algn color), borrar una capa, duplicarla, etc. Para todas estas operaciones utilizamos los botones que hay en la parte inferior del panel de capas, o el men contextual haciendo clic con el botn derecho sobre una capa.

En Gimp , la seleccin flotante se considera que es una capa especial, que se destruye automticamente cuando la seleccin deja de estar flotante. Puede convertirse en una capa normal haciendo clic en el botn de capa nueva, o incrustarse en la capa actual con el botn de anclar.

Por ltimo, es posible bloquear los pxeles transparentes de una capa. De esta manera las herramientas de dibujo no modifican la transparencia de los pxeles que ya hay en la capa, sino nicamente su color.

La gestin de capas en Gimp es mucho ms limitada que en Photoshop. As, en Photoshop hay muchas otras opciones para las capas:

Las capas se pueden agrupar en carpetas para una mejor organizacin. Adems, cada capa se puede etiquetar, no slo con un nombre, sino tambin con un color.

Existen capas especiales, como capas que son un color plano, un degradado, un relleno de motivo o un filtro de ajuste.

Adems del bloqueo de pxeles transparentes hay bloqueo de pxeles no transparentes, bloqueo de posicin de la capa y bloqueo completo.

Existen Estilos de capas, que permiten definir efectos especiales sobre una capa, como proyectar una sombra, proyectar un resplandor, simular un biselado, etc. Adems de la opacidad de capa, que afecta tanto a la capa como a los posibles efectos del estilo (p.e. la sombra), existe un relleno, similar a la opacidad, pero que afecta a la capa pero no a su efecto de estilo.

Cuando tenemos una seleccin, al copiarla al portapapeles se copia el contenido de la capa activa. Adems tenemos la opcin Copiar combinado o Copiar visible , que copian la mezcla de capas tal

y como se ven (como ocurre con la opcin Usar todas las capas o Muestra combinada de las herramientas mgicas).

Dos o ms capas pueden combinarse para formas una nica capa. Esto nos permite ahorrar memoria en el documento, ya que cada capa es un mapa de bits. Una vez combinadas las capas, ya no pueden volver a separarse (excepto con deshacer). La opcin Acoplar imagen de Photoshop combina todas las capas de la imagen.

Cada capa puede tener una mscara de capa. Las mscaras de capa son como las mscaras de seleccin, un mapa de bits en escala de grises, del mismo tamao que el lienzo, pero la funcin de una mscara de capa es hacer que determinadas partes de una capa se vuelvan transparentes. En Photoshop , donde el mapa de bits es negro, la capa se vuelve transparente, y donde es blanco, opaca; en Gimp es al contrario.

Para aadir una mscara a una capa utilizamos el botn derecho del ratn sobre una capa. Al aadir la mscara, junto a la miniatura de la capa aparecer una nueva miniatura, correspondiente a la mscara. Haciendo clic en la miniatura de la capa, con las herramientas de dibujo dibujamos en la capa, y haciendo clic en la miniatura de la mscara, dibujamos en la mscara.

2.1.11. Medicin

Supongamos la fotografa de la Figura 2. En ella observamos que el horizonte est inclinado. Cuntos grados hay que girar la fotografa para dejarlo perfectamente horizontal? Podemos hacerlo a ojo, pero hay un mtodo mejor.



Figura 2. Fotografa con el horizonte inclinado

La herramienta Medicin funciona como una regla que sirve para medir distancias y ngulos. Arrastrando y soltando con el ratn podemos establecer dos puntos como principio y final de la medicin. Por ejemplo pulsamos el ratn en la parte izquierda de la fotografa, donde el cielo se une a la tierra; ahora arrastramos hasta el extremo derecho, igualmente en el punto donde el cielo se une a la tierra. En el panel Info o en la barra inferior de estado del documento podemos ver el ngulo que forma la medicin respecto a la horizontal. Ahora podemos escribir ese ngulo en el cuadro de dilogo de rotacin, en EdicinTransformarRotar o HerramientasHerramientas de transformacin

Rotar .

2.1.12. Texto

La herramienta Texto permite escribir en el lienzo.

Texto en Gimp

En Gimp escribimos el texto en un cuadro de dilogo, con las opciones de escritura bsicas que encontramos en los ajustes de la herramienta. Una vez escrito el texto, ste se aade al documento como una capa especial de texto. Esta capa puede ser recolocada y es posible modificar el texto o su formato ms adelante, haciendo clic sobre el texto con la herramienta Texto (recordemos que no son pxeles, sino una capa de texto). En el men Capa encontramos opciones para transformar esta capa en una capa normal de pxeles (Descartar informacin de texto), convertirla en una seleccin, o convertirlo en una ruta. Una vez convertida la capa de texto a una capa normal ya no puede editarse el texto.

Si tenemos trazada una ruta, podemos construir una nueva ruta con la forma del texto fluyendo por la primera ruta. Para ello pulsamos Texto siguiendo una ruta.

Texto en Photoshop

En Photoshop el trabajo con texto es parecido, aunque con muchas ms opciones para el formato de texto. Por ejemplo es posible que dentro de un mismo texto pueda haber fragmentos con distintos formatos.

Hay 4 herramientas de texto, dos de ellas (Texto horizontal/vertical) generan una capa de texto semejante a la de Gimp, y las otras dos (Mscara de Texto horizontal/vertical) generan una mscara de seleccin con la forma del texto. De cada par de herramientas, una escribe texto hacia la derecha, y la otra hacia abajo.

Una capa de texto puede ser un objeto de texto o un texto de prrafo. En el men CapaTexto encontramos opciones para transformar de uno a otro tipo. La diferencia entre ambos tipos es la siguiente:

Un objeto de texto puede deformarse con Transformacin libre, cambiando la forma y tamao de cada letra: deformamos el objeto completo.



Un texto de prrafo, al deformarlo, cambia los lmites por los que fluye el texto, cambindose la distribucin de las palabras por las lneas, sin que cambie el tamao de cada letra: deformamos el cuadro que encierra el texto.

En el men Capa encontramos, aunque con otros nombres, las mismas opciones que en Gimp para transformar una capa de texto en una capa normal de pxeles (RasterizarTexto) o en trazados (TextoCrear trazado en uso), que a su vez pueden transformarse en una seleccin.

2.1.13. Cambiar el tamao de imagen

Vemos en este apartado cmo cambiar el tamao de imagen (dimensiones en pxeles) del documento editado, que puede hacerse de dos maneras:

Cambiar el nmero de pxeles ajustando el contenido de la imagen (se mantiene la escena). Cambiar el nmero de pxeles recortando el contenido de la imagen (se recorta la escena).

Cambiar el nmero de pxeles ajustando el contenido

Lo hacemos en la opcin ImagenTamao de imagen o ImagenEscalar imagen . Se abre un cuadro de dilogo en el que se muestran los tamaos actuales en horizontal y en vertical, as como la resolucin. En Photoshop se indican por separado los tamaos en pxeles y en centmetros (o pulgadas).

Para cambiar el tamao de imagen podemos cambiar el tamao en pxeles, o el tamao en centmetros, o cambiar la resolucin de la imagen manteniendo el tamao en centmetros. Si mantenemos el tamao en pxeles y cambiamos la resolucin, no se realizar ninguna transformacin sobre la imagen, nicamente variar el tamao de impresin. En Photoshop , para poder cambiar la resolucin (tamao de impresin) sin variar el nmero de pxeles tendremos que desactivar la opcin Remuestrear la imagen.

El cuadro combinado Remuestrear la imagen o Interpolacin nos permite elegir entre

redimensin (Por aproximacin o Ninguna ) o alguna de las tcnicas de remuestreo (todas las dems opciones).

Cambiar el nmero de pxeles recortando el contenido

Esta posibilidad nos permite eliminar parte de la imagen o ampliar el espacio de trabajo del lienzo. Lo hacemos con la opcin ImagenTamao de lienzo o Imagen Tamao del lienzo . Se abre un cuadro de dilogo que permite escribir el nuevo tamao para la imagen:

Si el nuevo tamao es menor, habr que seleccionar la parte de la imagen que se desecha. Si el nuevo tamao es mayor, habr que especificar por qu lados de la imagen se aaden los nuevos

pxeles. En Gimp los nuevos pxeles son transparentes (si hay canal alfa; sino, sern blancos), mientras que en Photoshop se puede elegir.

Aparte de esta opcin del men existe, en el panel de herramientas, la herramienta Recortar o

Herramienta de recorte , que hace la misma funcin: reducir el tamao del lienzo recortando el contenido de la imagen. En este caso seleccionamos con el ratn la parte de la imagen con la que queremos quedarnos, desechndose los pxeles de alrededor.

2.1.14. Cambiar la profundidad de color

En Photoshop , en el men ImagenModo podemos elegir un nuevo modo de color: Mapa de bits (monocromo), Escala de grises, Duotono (escala de blanco a un determinado color), Color indexado (paleta de colores), Color RGB (color real), Color CMYK, etc. Algunos modos pueden tener 8 o 16 bits por cada canal. Para poder pasar una imagen a monocromo, antes hay que pasarla a escala de grises. En algunos casos, al cambiar la profundidad de color es necesario acoplar las capas.



Para pasar una imagen a color indexado debemos elegir la forma de construir la paleta, para lo cual Photoshop nos muestra un cuadro de dilogo:

Paleta: indica la forma en que se eligen los colores de la pateta:

- Exacta: cuando hay suficientes colores en la paleta para representar todos los colores que hay en la imagen, se ponen en la paleta exactamente esos colores.

- Sistema, Web y Uniforme: son paletas que tienen colores representativos de toda la gama (un poco de todo).

- Local: los colores se eligen de la forma ms inteligente posible segn los colores que hay en la imagen (las tres opciones Local responden a tres estrategias diferentes para decidir cules son los ms adecuados).

- Personalizada: nos permite elegir cada color a nuestro gusto.

Nmero de colores: indica el nmero de colores que tendr la paleta. Forzado: cuando elegimos una paleta local, podemos forzar a que determinados colores estn en la

paleta aunque no sean los ms adecuados. Transparencia: indica si debe reservarse uno de los colores de la paleta para el color transparente. Mate: indica cul es el color de fondo que hay que utilizar para generar los pxeles que son

parcialmente transparentes, y que, por lo tanto, dejan ver parcialmente el fondo, pero no pueden seguir siendo parcialmente transparentes porque no se permite en el modelo de color indexado.

Tramado. En el caso de que no haya suficientes colores en la paleta para representar todos los colores que hay en la imagen, se puede optar por distintas opciones para conseguir los colores que falten:

- Ninguno: buscar para cada pxel el color ms parecido de la paleta. - Motivo: hacer un tramado con un motivo regular. - Difusin: hacer difusin de errores. - Ruido: hacer un tramado de puntos aleatorios.

En Gimp , utilizamos las opciones de ImagenModo. Slo estn disponibles los modos RGB (color real), Escala de grises o Indexado (paleta de colores). Igual que en Photoshop, para pasar una imagen a color indexado debemos elegir la forma de construir la paleta, para lo cual nos muestra un cuadro de dilogo:

Mapa de colores: indica la forma en que se eligen los colores de la pateta:

- Generar paleta ptima: los colores se eligen de la forma ms inteligente posible segn los colores que hay en la imagen. Hay que especificar cuntos colores debe haber en la paleta.

- Usar paleta para web: utiliza una paleta estndar con los colores que se utilizan en las pginas web.

- Usar paleta en blanco y negro (1 bit): convierte la imagen a monocromo. - Usar paleta personal: nos permite elegir cada color a nuestro gusto.

La opcin Eliminar los colores sin usar de la paleta final permite reducir la paleta eliminando los colores que no hagan falta.

Difuminado: En el caso de que no haya suficientes colores en la paleta para representar todos los colores que hay en la imagen, se puede optar por distintas opciones para conseguir los colores que falten:

- Ninguno: buscar para cada pxel el color ms parecido de la paleta. - Floyd-Steimberg: hacer difusin de errores. - Posicionado: hacer un tramado regular.



La opcin Activar difuminado de transparencia permite simular los pxeles parcialmente transparentes mediante tramado de pxeles transparentes y de color.

2.1.15. Ajuste de imagen

En el men ImagenAjustes o Colores encontramos una coleccin de herramientas que nos ayudan a realzar la imagen con operaciones basadas en el histograma: brillo, contraste, colores, etc. Veremos las ms importantes. En Photoshop casi todas estas herramientas pueden aplicarse sobre una o ms capas utilizando una capa especial de ajuste. La ventaja de hacerlo as es que el ajuste que pongamos en la capa puede modificarse posteriormente sin deteriorar la imagen, ya que no modifica los pxeles de las capas.

Brillo y contraste

Nos ayudan a realzar la imagen operando sobre el brillo y contraste de la misma, tal y como lo hacemos con los controles de una televisin o un monitor.

Ajuste de histograma

Como ya sabemos, el histograma es una representacin de los pxeles de una imagen, como la que vemos en la Figura 3, que muestra la proporcin de pxeles que hay de cada nivel de brillo, bien considerando por separado los canales RGB por separado, o bien conjuntamente (considerndose entonces los niveles de brillo). La parte izquierda representa los tonos oscuros, y la de la derecha los claros. Podemos ver el histograma de la imagen en edicin en el panel Histograma.

Figura 3. Ejemplo de histograma

Una buena imagen debe tener pxeles de todas las intensidades de brillo. En el ejemplo de Figura 3 observamos sin embargo que no hay tonos muy oscuros ni muy claros, aunque si que hay una buena distribucin de los tonos intermedios (no hay mucha mayor proporcin de unos que de otros).

Las herramientas de ajuste de histograma de ImagenAjustesNiveles o

ColoresNiveles nos ayudan a corregir el histograma para lograr un efecto determinado. En realidad nos permiten manejar el brillo y el contraste con unos ajustes basados en lo que deseamos realizar con el histograma.

El cuadro de dilogo de Niveles muestra el histograma y dos ajustes: niveles de entrada y niveles de salida.

El ajuste de los niveles de entrada tiene 3 controles: blancos, negros y tonos medios, situados en la parte derecha, izquierda y central de la escala de grises que hay bajo el histograma.

- El control de blancos ajusta el aclarado que hay que aplicar a los tonos claros de la imagen para lograr que el nivel de gris que indica se convierta a blanco puro.

- El control de negros ajusta el oscurecimiento que hay que aplicar a los tonos oscuros de la imagen para lograr que el nivel de gris que indica se convierta a negro puro.

- El control de tonos medios ajusta el brillo que hay que aplicar para lograr que el nivel de gris que indica se convierta a en gris intermedio.

Debemos colocar el control de blancos en la zona donde deja de haber pxeles blancos, el de negros donde deja de haber pxeles negros y el de tonos medios en la zona intermedia entre los otros dos para



repartir equitativamente los pxeles de la imagen. En la Figura 4 vemos este ajuste. El control de tonos medios est un poco descentrado hacia la izquierda porque hay ms pxeles oscuros que claros.

Figura 4. Ejemplo de ajuste de histograma

El ajuste de los niveles de salida tiene 2 controles que limitan el gris ms oscuro y ms claro que se permiten en el histograma. Este ajuste sirve para reducir el contraste. Para mantener el contraste al mximo debemos situar los lmites en los extremos del histograma.

Normalmente existen varias herramientas que realizan el ajuste automtico del histograma. En Photoshop encontramos ImagenAjustesContraste automtico y ImagenAjustesNiveles automticos. La diferencia entre ambos es que Niveles automticos corrige el histograma por separado para los canales rojo, verde y azul, por lo que puede obtener mejores resultados, aunque tambin puede producir ligeros cambios en el color. En Gimp podemos pulsar el botn Auto en el cuadro de dilogo de Niveles.

Curvas

Esta opcin permite dibujar una funcin de transferencia para aplicarla a la imagen. La escala horizontal son los niveles de entrada, y la vertical los de salida.

Control del color

Los controles de Saturacin nos ayudan a realzar la imagen operando sobre la viveza de los colores, tal y como lo hacemos con los controles de una televisin o un monitor.

Las opciones Equilibrio de color y Balance de color permiten corregir o forzar un color dominante en la fotografa.

Adems, destacamos en Gimp la opcin ColoresAutoBalance de blancos, que corrige los problemas de balance de blancos que presentan algunas fotografas.

Otros ajustes

Invitamos a probar todas las herramientas de ajuste para conocer la posible utilidad de cada una, especialmente para aplicacin de efectos artsticos.

2.1.16. Filtros

En el men Filtros podemos encontrar una coleccin de operaciones que se pueden efectuar sobre las capas de una imagen con el objetivo de hacerlas ms vistosas o aplicarle efectos especiales. De entre todos los filtros, podemos destacar:

Los filtros de suavizado, emborronan la imagen y pueden reducir defectos de las mismas. Los filtros de adicin de ruido empobrecen la imagen, pero pueden hacer que se parezca ms a otra de

peor calidad con la que queremos hacer un montaje.

La opcin FiltrosGalera de filtros de Photoshop abre un cuadro de dilogo que nos permite ver el efecto de cada filtro de una manera interactiva.



Cada filtro tiene multitud de ajustes. La ayuda del programa describe cada opcin. Una vez ms invitamos a probarlos para conocer la posible utilidad de cada uno, especialmente para aplicacin de efectos artsticos. Esto nos ayudar a conocer las posibilidades de nuestro programa para poder explotarlas cuando sea necesario.

2.1.17. Guardar y exportar

Como ya hemos explicado, el formato ms adecuado para guardar los documentos de las aplicaciones es el formato nativo. Puro muchas aplicaciones no soportan el formato de archivo de Photoshop (PSD) o de Gimp (XCF), por lo que, una vez acabado el trabajo, quiz tengamos que guardarlo tambin en algn otro formato, compatible con una determinada aplicacin. An as deberamos conservar siempre una copia en el formato nativo, por si necesitamos realizar alguna modificacin posterior.

En la opcin ArchivoGuardar como podemos elegir el formato de exportacin. Antes de exportar a un formato que fuerce una profundidad de color distinta a la del documento deberamos hacer la conversin con las opciones que mejor resultado ofrezcan, ya que, de lo contrario, es posible que la conversin se haga automticamente con opciones por defecto.

Muchas veces vamos a crear imgenes para ponerlas en pginas web. En este caso el objetivo es lograr una imagen de la mxima calidad posible y el menor tamao posible. La forma de lograrlo es mediante ensayo y error: probar distintos formatos, paletas, tasas de compresin, etc. hasta conseguir la combinacin ptima.

Para ayudarnos en esta labor, Photoshop proporciona la herramienta ArchivoGuardar para web. El cuadro de dilogo Guardar para web nos ofrece varias vistas simultneas del documento, cada una de las cuales correspondiente al resultado de la utilizacin de distintos parmetros de calidad al guardar en JPEG, GIF o PNG. Podemos variar los parmetros de calidad y ver inmediatamente el resultado, comparndolo con otras opciones. Cuando encontremos los parmetros ptimos, guardaremos el documento.

2.2. Edicin de imagen vectorial Entendemos por imagen vectorial a cualquier documento grfico formado por figuras geomtricas

(lneas, rectngulos, crculos, etc.), textos, mapas de bits, etc. dispuestos en una superficie de dibujo. Los programas de edicin de imagen vectorial permiten crear imgenes a partir de estos elementos, que se van colocando en la superficie de dibujo formando figuras ms complejas.

Existen multitud de programas para crear imgenes vectoriales, entre los que podramos citar CorelDRAW, Freehand, OpenDraw, Inkscape, etc. En cuanto a los formatos de archivo utilizados por estas aplicaciones, no podemos afirmar que haya algn formato que destaque claramente sobre los dems, aunque quizs el ms conocido sea el de CorelDRAW, que guarda los documentos en archivos con extensin .CDR.

En esta prctica vamos a utilizar Microsoft Word para hacer dibujo vectorial. Si bien no es una aplicacin de dibujo vectorial, s que incorpora herramientas de dibujo vectorial que nada tienen que envidiar a muchos programas de dibujo vectorial. Adems, estas herramientas no slo se utilizan en Word, sino en todas las aplicaciones de Microsoft Office, entre ellas en PowerPoint, donde son mucho ms importantes. Tambin son herramientas semejantes a las que incorpora OpenOffice (y OpenDraw como parte de OpenOffice). Por lo tanto son una buena opcin para aprender las tcnicas de trabajo en dibujo vectorial.

Aunque los hemos estudiado como aplicaciones para manipulacin de mapas de bits, los programas de retoque fotogrfico que hemos visto en el apartado anterior tienen en realidad multitud de caractersticas propias de la imagen vectorial: el concepto de capa, las capas de texto, los trazados o rutas, y muchas otras herramientas que no hemos estudiado.



2.2.1. Entorno de trabajo

Como sabemos, Word es un procesador de texto, aunque ahora lo vamos a utilizar para edicin grfica. Para trabajar de esta manera en Word utilizaremos siempre la vista Diseo de impresin. Un dibujo estar formado por un conjunto de imgenes, grficos, autoformas, etc. distribuidas libremente por el papel (flotantes). Una autoforma es una figura geomtrica de la coleccin que proporciona Word, o dibujada a mano por el usuario (usando el ratn).

Para aadir una nueva autoforma al dibujo utilizamos la opcin Formas del grupo Ilustraciones de la pestaa Insertar de la cinta de opciones. Una vez seleccionada la autoforma deseada, para trazarla sobre el papel basta con arrastrar y soltar. Para insertar imgenes u otros objetos seguimos el procedimiento que ya estudiamos en el tema del procesador de texto. En general utilizaremos la colocacin flotante Delante del texto.

Una vez que tenemos alguna autoforma o imagen, al seleccionarla, o bien haciendo doble clic sobre ella, se presentar en la cinta de opciones una pestaa Herramientas de dibujo con las herramientas apropiadas al objeto seleccionado:

Si es una autoforma, se presentan los grupos Insertar formas, Estilos de forma, Efectos de sombra, Efectos 3D, Organizar y Tamao.

Si es un mapa de bits, se presentan los grupos Ajustar, Estilos de imagen, Organizar y Tamao.

Etc.

2.2.2. Herramientas de dibujo

En el grupo Insertar formas de la pestaa Herramientas de dibujo, o en la opcin Formas del grupo Ilustraciones de la pestaa Insertar en la cinta de opciones encontramos la coleccin de figuras geomtricas (autoformas) que Word nos proporciona para componer nuestro dibujo: lneas, rectngulos, elipses, trapecios, flechas, etc. Dejando inmvil el ratn sobre alguna de ellas se muestra su nombre. Vamos a destacar:

El Cuadro de texto: es una forma rectangular que, aparte de las caractersticas de cualquier otra figura, permite escribir texto en su interior. En realidad todas las figuras lo permiten, pero hay que activar esta posibilidad con la opcin Agregar texto del men contextual de una figura (clic derecho sobre una figura cualquiera). Dentro de un cuadro de texto se puede escribir texto con las mismas caractersticas y opciones de formato en un documento de Word (excepto las opciones de formato de seccin).

Las formas Forma libre, Curva y A mano alzada permiten hacer figuras personalizadas: polgonos a partir de sus vrtices, polgonos con los vrtices redondeados y trazados con forma libre dibujados con el ratn. Una vez trazadas estas figuras, pueden modificarse con la herramienta Editar formaModificar puntos: podemos arrastrar cada vrtice para moverlo, o bien, haciendo clic con el botn derecho del ratn sobre un vrtice, desplegar el men contextual para convertir los lados asociado a cada vrtice en rectos o curvos, o para cambiar el vrtice por una esquina redondeada.

Los conectores: lneas de varios tipos que conectan automticamente una forma con un texto, de manera que, aunque posteriormente se cambie de posicin la forma o del texto, ambos seguirn conectados por la lnea.

Seleccionamos una herramienta y dibujamos en el papel con arrastrar y soltar. Observamos que, despus de dibujar el objeto, la herramienta deja de estar seleccionada, y volvemos a la edicin de texto Word. Si al seleccionar la herramienta, lo hacemos con clic derecho y seleccionamos la opcin Bloquear modo de dibujo, podremos dibujar mltiples objetos sin tener que volver a activarla. Para terminar de usar una herramienta, pulsamos Escape, desselecciomos la herramienta o simplemente seleccionamos otra.



Podemos observar lo siguiente, mientras dibujamos los objetos, por ejemplo, al trazar un rectngulo:

Si, mientras arrastramos el ratn, pulsamos Mays, forzaremos a que sea un cuadrado perfecto. Si, mientras arrastramos el ratn, pulsamos Ctrl, dibujaremos el rectngulo desde el centro, y no desde

la esquina.

Cada objeto que dibujamos es un objeto independiente que ocupa una posicin en la superficie de dibujo. Los ltimos que aadimos se sitan por encima de los anteriores, tapndolos. Adems, cada objeto tiene un conjunto de propiedades que pueden ser modif

practica4 comparativa gimp vs photoshop

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