JEUDI 12 NOVEMBRE 2020

MOZART, TCHAÏKOVSKI POULENC

ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE CRISTIAN MĂCELARU direction

ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCELUC HÉRY violon solo

CRISTIAN MĂCELARU direction

Ce concert est diffusé le jour même à 20h sur l'antenne de France Musique.

WOLFGANG AMADEUS MOZARTDon Giovanni (ouverture)

(5 minutes environ)

PIOTR ILYITCH TCHAÏKOVSKISuite n° 4 op. 61 « Mozartiana »

1. Gigue (Allegro)

2. Menuet (Moderato)

3. Preghiera (Andante non tanto)

4. Tema con variazioni (Allegro giusto)

(25 minutes environ)

FRANCIS POULENCSinfonietta

1. Allegro con fuoco

2. Scherzo : molto vivace

3. Andante cantabile

4. Prestissimo

(30 minutes environ)

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WOLFGANG AMADEUS MOZART 1756-1791Don Giovanni (ouverture)Opéra composé en 1786-1787. Créé le 29 octobre 1787 au Théâtre des États de Prague sous la direction du compositeur. Nomenclature de l’Ouverture : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons ; 2 cors, 2 trompettes ; timbales ; les cordes.

Il existe deux types d’ouverture : on désigne par ce mot, soit la page orchestrale qui précède un opéra, autrefois appelée sinfonia, soit l’œuvre de concert auto-nome qui illustre un opéra imaginaire, évoque un poème ou un roman (l’Ouver-ture du Roi Lear de Berlioz, par exemple) ou encore célèbre une circonstance solennelle (l’Ouverture pour une fête académique de Brahms, l’Ouverture 1812 de Tchaïkovski). Il arrive cependant qu’une ouverture s’enchaîne directement au premier acte de l’opéra qu’elle précède, auquel cas le compositeur se voit contraint de lui attribuer une coda afin de lui permettre d’être interprétée isolément au concert. C’est le cas de l’Ouverture des Maîtres chanteurs de Nuremberg de Wagner (que Wagner appelle d’ailleurs Vorspiel, c’est-à-dire prélude), mais aussi de celle de Don Giovanni de Mozart.

L’Ouverture de Don Giovanni commence par de grands accords dramatiques, que suit un sombre et inquiétant Andante : il s’agit là, déjà, de la musique de l’avant-dernière scène, celle qui voit le Commandeur se rendre chez le héros qui l’a invité à souper. Vient alors un bondissant Allegro qui illustre l’infatigable vitalité de Don Giovanni, toujours prêt à faire œuvre de conquête.

CETTE ANNÉE-LÀ :

1787 : création à Paris de Tarare de Salieri, sur un livret de Beaumarchais, et à Prague de Don Giovanni de Mozart. Mort de Gluck. Sade, Les Infortunes de la vertu. Goethe, Iphigénie en Tauride.

POUR EN SAVOIR PLUS :

- H.R. Robbins Landon (dir.), Dictionnaire Mozart, Fayard, 1997. La bible du mozartien.

- Michel Parouty, Mozart aimé des dieux, Gallimard, coll. « Découvertes », 1990. Pour entrer chez Mozart.

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PIOTR ILYITCH TCHAÏKOVSKI 1840-1893Suite n° 4 « Mozartiana »Composée pendant l’été 1887 à Bordjomi (Géorgie). Créée le 14/26 novembre de la même année à Moscou, sous la direction du compositeur. Nomenclature  : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons  ; 4 cors, 2 trompettes  ; timbales, percussions ; 1 harpe ; les cordes.

On trouve difficilement dans la Sérénade pour cordes de Tchaïkovski la trace de cette « imitation délibérée » du style de Mozart que confesse le compositeur. Conçue en quatre mouvements, la partition épouse le plan d’une symphonie. Elle pourrait d’ailleurs prétendre au titre de sinfonietta pour cordes, le compositeur ayant précisé sur sa partition : « Plus l’effectif de l’orchestre à cordes sera nom-breux, plus cela correspondra au désir de l’auteur. » La Suite « Mozartiana » en revanche, que seul l’usage considère comme la quatrième des Suites d’orchestre de Tchaïkovski (le compositeur la considérait comme une œuvre en soi, d’où le titre qu’il lui a attribué), est un hommage sans ambiguïté à Mozart ; commandée en effet à Tchaïkovski en vue du centenaire de la création de l’opéra Don Giovanni (qui eut lieu le 29 octobre 1787 à Prague), elle fut créée l’année suivante sous la direction du compositeur.

Mozartiana commence par l’orchestration de deux pages pour piano de Mozart lui-même : la Gigue en sol majeur K 574 et le Menuet en ré majeur K 355 ; elle se poursuit par deux pages qui sont elles-mêmes le fruit d'un premier arrangement : l’Ave verum corpus K 618, dans la transcription de Liszt, et les Dix Variations en sol majeur sur « Unser dummer Pöbel meint » K 455, inspirées d’un air de l’opéra-co-mique de Gluck La Rencontre imprévue ou les Pèlerins de La Mecque.

Tchaïkovski considérait Mozart comme son dieu et put consulter le manuscrit autographe de Don Giovanni alors qu’il était de passage à Paris : ce document, précieux entre tous, était alors entre les mains de la chanteuse Pauline Viardot (qui avait chanté le rôle de Zerlina à Saint-Pétersbourg), qui le légua en 1903 au Conservatoire de Paris ; il se trouve aujourd’hui dans les collections de la Biblio-thèque nationale de France.

CETTE ANNÉE-LÀ :

1887 : Otello de Verdi. Mort de Borodine, naissance de Villa-Lobos. Le Horla de Maupassant. Naissance de Saint-John Perse et de Blaise Cendrars, mort de Paul Féval. Naissance de Le Corbusier et de Louis Jouvet.

POUR EN SAVOIR PLUS :

- André Lischké, Piotr Ilyitch Tchaïkovski, Fayard, 1993. La somme.

- Michel-R. Hofmann, Tchaïkovski, Seuil, coll. « Solfèges », 1979. Pour s’initier.

- Jérôme Bastianelli, Tchaïkovski, Actes Sud/Classica, 2012. Pour commencer.

- Nina Berverova, Tchaïkovski, Actes Sud, 1993. Une biographie munie d’une touche de romanesque.

- André Lischké (dir.), Tchaïkovski au miroir de ses écrits, Fayard, 1996. Des lettres et des extraits de journaux personnels.

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FRANCIS POULENC 1899-1963SinfoniettaComposée en 1947-1948. Commande de la BBC. Créée le 24 octobre 1948, par le Philharmonia Orchestra dirigé par Roger Désormière. Dédiée à Georges Auric. Nomenclature : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons ; 4 cors, 2 trompettes ; timbales ; 1 harpe ; les cordes.

Poulenc écrivit de nombreuses pages pour orchestre, notamment plusieurs concer-tos, mais ne composa jamais de symphonie, sans doute parce que son tempé-rament ne le portait pas aux grandes architectures, malgré l’exemple de l’opéra Dialogues des carmélites. C’est pourquoi, pour répondre à une commande de la BBC, il composa à partir de l’été 1947 une partition d’une durée relativement modeste, qui fut créée à Londres au cours de l’automne de l’année suivante sous la direction de Roger Désormière.

La Sinfonietta de Poulenc a l’allure, malgré tout, d’une symphonie en miniature. Elle se souvient des symphonies de Haydn (modèle des modèles !), comme le fait la Symphonie classique de Prokofiev, sans la même dose de malice, et d’œuvres concises et légères comme la Symphonie en ut de Bizet, sans la même inspiration.On retrouve là les caractéristiques de Poulenc : souci de plaire, facilité mélodique, orchestration tranchante, rythmes sautillants, ironie grinçante ici et là qui rend la musique plus amère qu’uniformément aimable. Les quatre mouvements suivent la progression habituelle, du premier Allegro plein d’allant au scherzo moqueur, de l’Andante chantant au Prestissimo plein de vigueur.

Christian Wasselin

CETTE ANNÉE-LÀ :

1947 : Requiem de Duruflé. Naissance de John Adams et de Philippe Herrewe-ghe. Camus, La Peste. Vian, L’Écume des jours et L’Automne à Pékin. Giono, Un roi sans divertissement. Genet, Les Bonnes. Mort de Tristan Bernard et de Ramuz. Création du Festival d’Avignon. Au cinéma : Quai des orfèvres de Clouzot, Les amoureux sont seuls au monde de Decoin. Sortie en France de La Dame de Shanghaï (Orson Welles), Le Grand Sommeil (Howard Hawks) et Casablanca (Michael Curtiz). Naissance de Francis Huster et d’Arnold Schwarzenegger.

1948 : Sonates et interludes pour piano préparé de John Cage. Mort de Franz Lehar. Pierre Closterman, Le Grand Cirque. Saint-John Perse, La Gloire des rois. Premiers volumes de la collection Lagarde & Michard. Hervé Bazin, Vipère au poing. Georges Simenon, Pedigree. Boris Vian, J’irai cracher sur vos tombes. Au théâtre : Julien Gracq, Le Roi pêcheur ; Claudel, Partage de midi. Au cinéma : Le Voleur de bicyclette de Vittorio de Sica, La Corde d’Hitchcock.

POUR EN SAVOIR PLUS :

- Hervé Lacombe, Francis Poulenc, Fayard, 2014. La biographie qu’on attendait.

- Francis Poulenc, Correspondance réunie et présentée par Myriam Chimènes, Fayard, 1994. Un document évidemment irremplaçable.

- Francis Poulenc, J’écris ce qui me chante, textes et entretiens réunis par Nicolas Southon, Fayard, 2011.

- Francis Poulenc, À bâtons rompus, textes radiophoniques et autres réunis par Lucie Kayas, Actes Sud, 1999.

- Renaud Machart, Poulenc, Seuil, coll. « Solfèges », 1995. Pour s’initier.

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ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE Cristian Măcelaru directeur musical

L’Orchestre National de France, de par son héritage et le dynamisme de son projet, est le garant de l’interprétation de la musique française. Par ses tournées internationales, il assure le rayonnement de l’exception culturelle française dans le monde entier. Soucieux de la proxi-mité avec les publics, il est l’acteur d’un Grand Tour qui, dès la saison 2020-2021, innerve l’ensemble du territoire français, et mène par ailleurs une action pédagogique particulièrement active. Formation de Radio France, l’Orchestre National de France est le premier or-chestre symphonique permanent créé en France. Fondé en 1934, il a vu le jour par la volonté de forger un outil au service du répertoire symphonique. Cette ambi-tion, ajoutée à la diffusion des concerts sur les ondes radiophoniques, a fait de l’Orchestre National une formation de prestige. Désiré-Émile Inghelbrecht, premier chef titulaire, fonde la tradition musicale de l’orchestre, qui fait une large place à la musique française, laquelle reste aujourd’hui encore l’un des piliers de son répertoire. Après la guerre, Ma-nuel Rosenthal, André Cluytens, Roger Désormière, Charles Munch, Maurice Le Roux et Jean Martinon poursuivent cette tradition. À Sergiu Celibidache, premier chef invité de 1973 à 1975, succède Lorin Maazel qui devient le di-recteur musical de l’orchestre. De 1989 à 1998, Jeffrey Tate occupe le poste de premier chef invité  ; Charles Dutoit de 1991 à 2001, puis Kurt Masur de 2002 à 2008, Daniele Gatti de 2008 à 2016

et Emmanuel Krivine de 2017 à 2020, occupent celui de directeur musical. Le 1er septembre 2020, Cristian Măcelaru a pris ses fonctions de directeur musi-cal de l’Orchestre National de France. Tout au long de son histoire, l’orchestre a multiplié les rencontres avec des chefs tels que Leonard Bernstein, Pierre Bou-lez, Sir Colin Davis, Bernard Haitink, Antal Dorati, Eugen Jochum, Igor Mar-kevitch, Lovro von Matacic, Riccardo Muti, Seiji Ozawa, Georges Prêtre, Wolfgang Sawallisch, Sir Georg Solti ou Evgueni Svetlanov, et des solistes tels que Martha Argerich, Claudio Arrau, Vladimir Ashkenazy, Nelson Freire, Yo Yo Ma, Yehudi Menuhin, Anne-Sophie Mutter, Vlado Perlemuter, Sviatoslav Richter, Mstislav Rostropovitch, Arthur Rubinstein, Isaac Stern. L’Orchestre Na-tional donne en moyenne 70 concerts par an à Paris, à l’Auditorium de Radio France, sa résidence principale depuis novembre 2014, et au cours de tournées en France et à l’étranger. L’orchestre a notamment effectué en janvier 2020 une tournée dans les plus grandes salles allemandes et autrichiennes. Il conserve un lien d’affinité avec le Théâtre des Champs-Élysées ou il se produit chaque année, ainsi qu’avec la Philharmonie de Paris. Il propose par ailleurs, depuis quinze ans, un projet pédagogique qui s’adresse à la fois aux musiciens ama-teurs, aux familles et aux scolaires en sillonnant les écoles, de la maternelle à l’université, pour éclairer et toucher les jeunes générations. L’Orchestre Natio-nal a créé de nombreux chefs d’œuvre du XXe siecle, comme Le Soleil des eaux de Boulez, Déserts de Varèse, la Turan-galîla-Symphonie de Messiaen (créa-

tion française), Jonchaies de Xenakis et la plupart des grandes œuvres de Dutilleux. Tous ses concerts sont diffu-sés sur France Musique et fréquemment retransmis sur les radios internationales. L’orchestre enregistre également avec France Culture des concerts-fiction. Autant de projets inédits qui marquent la synergie entre l’orchestre et l’univers de la radio. De nombreux concerts sont disponibles en vidéo sur la plateforme francemusique.fr ; par ailleurs, les diffu-sions télévisées se multiplient (le Concert de Paris, retransmis en direct depuis le Champ-de-Mars le soir du 14 juillet, est suivi par plusieurs millions de téléspec-tateurs). De nombreux enregistrements sont à la disposition des mélomanes, notamment un coffret de 8 CD, qui rassemble des enregistrements radio-phoniques inédits au disque et retrace l’histoire de l’orchestre. Plus récemment, l’Orchestre National, sous la baguette d’Emmanuel Krivine, a enregistré deux concertos (n° 2 et n° 5) de Saint-Saëns avec le pianiste Bertrand Chamayou et un album consacré à Debussy (La Mer, Images). L’orchestre a également enre-gistré la musique qu’Alexandre Desplat a composée pour Valérian, film de Luc Besson, au Studio 104 de Radio France.On ajoutera que l’Orchestre National de France, comme son nom l’indique, est l’orchestre de toute la France. C’est pourquoi, outre ses tournées internatio-nales et les concerts qu’il donne dans les capitales régionales, une de ses missions consiste à apporter la musique dans des villes ou se produisent rarement les for-mations symphoniques. Ce Grand Tour du National, dont la double vocation est d’initier et d’épanouir, prendra peu à

peu de l’étoffe dès la saison 2020-2021, au cours de laquelle l’ONF donnera des concerts dans la France entière.

Au cours de la saison 2020-2021, l’Orchestre National de France célèbre les 50 ans de la mort de Stravinsky avec L’Oiseau de feu, mais aussi Le Sacre du printemps sous la direction de Cristian Măcelaru (prochain directeur musical de l’orchestre à partir de septembre 2021), le Scherzo fantastique et le Concerto pour piano et vents par Gia-nandrea Noseda, ou encore Le Chant du rossignol. Il participe à l’intégrale de l’œuvre concertante de Rachmaninov (Concerto pour piano n° 2 par Benja-min Grosvenor et Concerto pour piano n° 4 par Simon Trpčeski, tous deux sous la direction de Cristian Măcelaru). L’Or-chestre National poursuit son explora-tion de l’univers de Beethoven avec deux étonnantes cantates de jeunesse dirigées par Václav Luks, et la Missa solemnis en compagnie d’Andrés Orozco-Estrada  ; le Chœur de Radio France participe à ces deux concerts, et c’est aussi avec le Chœur que l’orchestre se rend en terre baroque avec la Messe en si de Bach. La Symphonie pastorale est également à l’affiche, ainsi que le Troisième Concerto pour piano. Schumann et Mendelssohn sont présents, mais aussi Berg, Webern et Mahler a l’occasion d’un programme viennois imaginé par Daniele Gatti. Sans oublier la création de nouvelles partitions signées Pascal Zavaro (dont Julia Fischer créera le Concerto pour violon) et Thierry Escaich (dont Antoine Tamestit jouera le Concerto pour alto). L’Orchestre Natio-nal de France reste fidèle au Théâtre des Champs-Élysées avec notamment la ver-

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sion intégrale du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn avec Éric Ruf en réci-tant. Enfin, on rappellera que le Natio-nal continue d’inviter une pléiade de so-listes hors pair en la personne de Fatma Said, Joshua Bell, Kristian Bezuidenhout, Bertrand Chamayou, Anne Sofie von Otter, David Fray, Nicolas Altstaedt, Pa-tricia Kopatchinskaja, Sergey Khacha-tryan ou encore Daniel Lozakovich, pour n’en citer que quelques-uns.

CRISTIAN MĂCELARU direction

Cristian Măcelaru a pris ses fonctions de directeur musical de l’Orchestre Natio-nal de France le 1er septembre 2020. Il est né à Timișoara (Roumanie) en 1980. Il étudie d’abord le violon dans son pays, puis se rend aux États-Unis où il se forme à l’Interlochen Arts Academy (Michigan) et aux universités de Miami et de Houston (cours de direction au-près de Larry Rachleff). Il parachève sa formation au Tanglewood Music Center et à l’Aspen Music Festival, lors de mas-terclasses  avec David Zinman, Rafael Frühbeck de Burgos, Oliver Knussen et Stefan Asbury. Il a fait ses débuts en tant que violon solo avec le Mia-mi Symphony Orchestra au Carnegie Hall de New York, à l’âge de dix-neuf ans, ce qui en fait le plus jeune violon solo de toute l’histoire de cet orchestre. Il est actuellement directeur musical du WDR Sinfonieorchester de Cologne, ainsi que directeur musical du Festival de musique contemporaine de Cabril-lo depuis 2017. Cristian Măcelaru  s’est fait connaître sur le plan international

en 2012, en remplaçant Pierre Boulez à la tête du Chicago Symphony Orches-tra. La même année, il recevait le Solti Emerging Conductor Award, prix décer-né aux jeunes chefs d’orchestre, puis en 2014 le Solti Conducting Award. Il dirige depuis lors les plus grands orchestres américains, le  Chicago Symphony Or-chestra, le New York Philharmonic, le Los Angeles Philharmonic, le Cleveland Orchestra,  et entretient un lien étroit avec le Philadelphia Orchestra, qu’il a dirigé plus de cent-cinquante fois. En Europe,  Cristian Măcelaru  se produit régulièrement en tant que chef invité avec le Symphonieorchester des Baye-rischen Rundfunks, l’Orchestre royal du Concertgebouw d’Amsterdam, les Dresdner Philharmoniker, l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, le BBC Symphony Orchestra. En janvier 2019, il dirigeait l’Orchestre national de Rouma-nie, à l’occasion de la commémoration du centenaire de ce pays, à l’occasion de sa toute première tournée aux États-Unis.

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Le client peut à tout moment demander la résiliation de son abonnement Le Monde. Pendant la période promotionnelle des 6 mois oerts, la demande peut être faite directement par téléphone au 03-28-25-71-71 (prix d’un appel local) et au (33)3-28-25-71-71 depuis l’étranger, du lundi au vendredi, de 9 heures à 18 heures, heure de Paris.

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ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE

CRISTIAN MĂCELARUDIRECTEUR MUSICAL

JOHANNES NEUBERTDÉLÉGUE GÉNÉRAL

VIOLONS SOLOSLuc Héry, premier soloSarah Nemtanu, premier solo

PREMIERS VIOLONSElisabeth GlabBertrand CerveraLyodoh Kaneko

Hélène Bouflet-CantinCatherine BourgeatVéronique CastegnaroNathalie ChabotMarc-Olivier de NattesXavier GuilloteauStéphane HenochJérôme MarchandKhoï Nam Nguyen HuuAgnès QuennessonCaroline RitchotDavid RivièreNicolas VaslierHélène Zulke

SECONDS VIOLONSFlorence Binder, chef d’attaqueLaurent Manaud-Pallas, chef d’attaque

Constantin BobescoNguyen Nguyen Huu

Gaétan BironLaurence del VescovoBenjamin EstienneClaudine GarconYou-Jung HanClaire Hazera-MorandYoung Eun KooJi-Hwan Park SongAnne PorquetBertrand WalterRieho Yu

ALTOSNicolas Bône, premier soloAllan Swieton, premier solo

Teodor ComanCorentin BordelotCyril Bouffyesse

Julien BarbeEmmanuel BlancAdeliya ChamrinaLouise DesjardinsChristine JaboulayÉlodie LaurentIngrid LormandNoémie Prouille-GuézénecPaul Radais

VIOLONCELLESJean-Luc Bourré, premier soloRaphaël Perraud, premier solo

Alexandre GiordanFlorent CarriereCarlos Dourthé

Oana UncMuriel GallienEmmanuel PetitMarlène RivièreEmma SavouretLaure VavasseurPierre Vavasseur

CONTREBASSESMaria Chirokoliyska, premier solo

Jean-Edmond BacquetJean-Olivier BacquetGrégoire BlinDominique DesjardinsThomas GarocheStéphane LogerotFrançoise Verhaeghe

FLÛTESNN, premier solo

Michel MoraguesPatrice KirchhoffHubert De Villèle (piccolo)

HAUTBOISMathilde Lebert, premier solo

Nancy AndelfingerPascal SaumonLaurent Decker (cor anglais)

CLARINETTESPatrick Messina, premier solo

Christelle PochetJessica Bessac (petite clarinette)Renaud Guy-Rousseau (clarinette basse)

BASSONSPhilippe Hanon, premier solo

Frédéric DurandMichel Douvrain (contrebasson)Elisabeth Kissel

CORSHervé Joulain, premier soloVincent Leonard, premier solo

Jean PinceminJocelyn WillemFrançois ChristinJean-Paul QuennessonAntoine Morisot

TROMPETTESMarc Bauer, premier soloAndreï Kavalinski, premier solo

Dominique BrunetGrégoire Méa

TROMBONESJean-Philippe Navrez, premier solo

Julien DugersOlivier DevaureSébastien Larrère

TUBASBernard Neuranter

TIMBALESDidier Benetti, premier solo

François Desforges

PERCUSSIONSEmmanuel Curt, premier solo

Florent JodeletGilles Rancitelli

HARPEEmilie Gastaud, premier solo

PIANO/CÉLESTAFranz Michel

CHEFS ASSISTANTSDavid Molard SorianoToby Thatcher

ADMINISTRATRICESolène Grégoire-Marzin

RESPONSABLE DE LA COORDINATION ARTISTIQUE ET DE LA PRODUCTIONConstance Clara Guibert

CHARGÉE DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION Lila Khier

RÉGISSEUR PRINCIPALNathalie Mahé

RÉGISSEUR PRINCIPAL ADJOINTE ET RESPONSABLE DES TOURNÉESValérie Robert

CHARGÉE DE PRODUCTION RÉGIE Victoria Lefèvre

RÉGISSEURSNicolas JehléFrançois-Pierre Kuess

RESPONSABLE DE RELATIONS MÉDIAFrançois Arveiller

RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION ÉDUCATIVE ET CULTURELLEMarie Faucher

MUSICIEN ATTACHÉ AUX PROGRAMMES ÉDUCATIFS ET CULTURELSMarc-Olivier de Nattes

RESPONSABLE DU PARC INSTRUMENTALEmmanuel Martin

RESPONSABLE DE LA PLANIFICATION DES MOYENS LOGISTIQUES DE PRODUCTION MUSICALEWilliam Manzoni

ADMINISTRATION DU PARC INSTRUMENTALNN

CHARGÉS DES DISPOSITIFS LOGISTIQUES ET DE PRODUCTION MUSICALEPhilémon DuboisThomas GoffinetKostas KlybasAmadéo Kotlarski

RESPONSABLE DE LA BIBLIOTHÈQUE D’ORCHESTRESMaud Rolland

BIBLIOTHÉCAIRESAria GuillotteSusie Martin

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CONCERTS 20-21

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MA. 22 DÉCEMBRE Un orgue pour NoëlCHARLES-MARIE WIDOR Symphonie n°5 : Allegro vivace JOHANN SEBASTIAN BACH Pastorale BWV 590 PIOTR ILYITCH TCHAÏKOVSKI Casse-Noisette, suite (extraits) FABIEN WAKSMAN Nouvelle œuvre (commande de Radio France – création mondiale) IMPROVISATIONKAROL MOSSAKOWSKI orgue

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MA.19 JANVIER – CINÉ-CONCERT Le Fantôme de l’OpéraFilm de RUPERT JULIAN (1925)BENOÎT MERNIER orgue SERGE BROMBERG présentation

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DI. 7 FÉVRIER Bernard Foccroulle / Sonia Wieder-AthertonFRANCISCO CORREA DE ARAUXO Tiento 52 a cinco, de primero tono pour orgue – Tiento 39 de medio registro de tiple de quarto tono pour orgue JONATHAN HARVEY Fantasia pour orgue ANA SOKOLOVIC T Rex pour orgue (commande de Radio France – création mondiale) BERNARD FOCCROULLE Elegy for Trisha pour violoncelle et orgue (commande de Radio France – création mondiale) PASCAL DUSAPIN Invece pour violoncelle solo BETSY JOLAS Musique d’autres jours pour violoncelle et orgue PASCAL DUSAPIN Memory (in memoriam Ray Manzarek)BERNARD FOCCROULLE orgue SONIA WIEDER-ATHERTON violoncelleDans le cadre du festival Présences 2021

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MA. 2 MARS Orgue et violoncelleJOHANN SEBASTIAN BACH Fantaisie et fugue pour orgue en ut mineur BWV 537 – Suite pour violoncelle n°5 en ut mineur BWV 1011 : Prélude ÉRIC LEBRUN Suite pour orgue opus 18 (extrait) : Le Palais de cristal Vingt Mystères du Rosaire (extrait) : Via crucis opus 10 n°14, pour violoncelle et orgue ALEXANDRE BOËLY Trois mélodies pour violoncelle avec accompagnement d’orgue expressif JEHAN ALAIN Fantaisie n°1 pour orgue JEAN-LOUIS FLORENTZ L’Ange du tamaris pour violoncelle VALÉRY AUBERTIN Sur la terre comme en enfer pour violoncelle et orgue (commande de Radio France – création mondiale) CAMILLE SAINT-SAËNS Suite pour violoncelle et piano opus 16 (adaptation Éric Lebrun)

ÉRIC LEBRUN orgue MARIE YTHIER violoncelle

L’ORGUE À L’AUDITORIUMRADIO FRANCE

Ces concerts sont enregistrés par Radio France et diffusés sur France Musique.Tarif unique : 16 € (sauf le 19 janvier de 10 € à 26 €)

RÉSERVATIONS MAISONDELARADIO.FR

Avec le soutien de la Fondation Musique et Radio – Institut de France

MA. 29 SEPTEMBRE Danses et ImprovisationsŒuvres de JEAN-BAPTISTE LULLY, JEHAN ALAIN, THIERRY ESCAICH, NICOLAS DE GRIGNY, JOHANN SEBASTIAN BACH, BÉLA BARTÓK, IGOR STRAVINSKYTHIERRY ESCAICH orgue

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MA. 20 OCTOBRE Bach, Passacaille et fugueJOHANN SEBASTIAN BACH Passacaille et fugue BWV 582 CÉSAR FRANCK Choral n°1 LOUIS VIERNE Symphonie n°3 : Adagio FRANZ LISZT Fantaisie et fugue sur le choral « Ad nos, ad salutarem undam »AUDE HEURTEMATTE orgue

MA. 30 MARS Orgue et accordéonJOHANN SEBASTIAN BACH Toccata, adagio et fugue en ut majeur BWV 564 – Quatre Arias de cantatesROBERT SCHUMANN Six études en forme de canon opus 56 – Toccata en ut majeur opus 7EDITH CANAT DE CHIZY Nouvelle œuvre (commande de Radio France – création mondiale)

EMMANUEL ARAKELIAN orgue DUO D’ACCORDEONS XAMP

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MA. 25 MAI Bach / LisztNICOLAUS BRUHNS Praeludium en mi mineur JOHANN SEBASTIAN BACH Fantaisie et Fugue chromatique BWV 903 KAROL BEFFA Ciels brouillés (commande de Radio France – création mondiale) FRANZ LISZT Sonate pour piano en si mineur (transcription Nathan Laube) NATHAN LAUBE orgue

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MA. 8 JUIN Orgue et trompetteGIOVANNI BUONAVENTURA VIVIANI Sonata prima pour trompette et orgue JEAN-BAPTISTE LULLY Le Bourgeois gentilhomme (variations sur La Marche des Turcs) JOHANN SEBASTIAN BACH Prélude et fugue en sol majeur BWV 541 GEORGE DELERUE Cantate pour trompette et orgue MARCEL DUPRÉ Esquisse opus 41 n°2 JEAN-BAPTISTE ROBIN Nouvelle œuvre pour trompette et orgue (co-commande de Radio France et de l’association Orgues en Béthunois – création mondiale) CLAUDE DEBUSSY Clair de lune GUILLAUME CONNESSON Nouvelle œuvre pour trompette et orgue (commande de Radio France – création mondiale) ISAAC ALBÉNIZ Asturias HENRI TOMASI Variations grégoriennes sur un Salve ReginaJEAN-BAPTISTE ROBIN orgue DAVID GUERRIER trompette

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ILS SOUTIENNENT LA FONDATION :

Pour plus d’informations, contactez Caroline Ryan, déléguée au mécénat, et Héloïse Lambert, chargée de mécénat, au 01 56 40 40 19 ou via fondation.musique-radio@radiofrance.com

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PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL

DIRECTEUR DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION MICHEL ORIERDIRECTRICE ADJOINTE DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION FRANÇOISE DEMARIASECRÉTAIRE GÉNÉRAL DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION DENIS BRETIN

COORDINATION ÉDITORIALE / RESPONSABLE COMMUNICATION CAMILLE GRABOWSKIRÉDACTEUR EN CHEF CHRISTIAN WASSELINGRAPHISME HIND MEZIANE-MAVOUNGOURÉALISATION & COORDINATION IMPRESSION PHILIPPE PAUL LOUMIET

PHOTO COUVERTURE CRISTIAN MĂCELARU © D SORIN POPA

IMPRESSION REPROGRAPHIE RADIO FRANCE

Concerts�fiction de France Culture réalisés par Cédric Aussir avec 60 musiciens de l’Orchestre National de France et de nombreux comédiens.

En librairie le 5 novembre

Embarquement pour une immersionvisuelle et sonore extraordinaire !

RADIOFRANCE.FR/LES-EDITIONS

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Musique et directionDidier Benetti

MusiqueFabien Waksman

DirectionDébora Waldman