Manual Produccin Ejecutivapara la preparacin de series de TV

Autor: Bruno Bettati Co-autor: Alejandro Caloguerea

Diciembre 2002

ndicea) b) c) d) e) Generacin de ideas y proyectos Desarrollo Preproduccin Produccin Postproduccin

Anexo I. Los 10 proyectos seleccionados de Cintv para produccin documental 2002

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a) Generacin de ideas y proyectos1. Fuentes Las fuentes de una idea audiovisual para la TV son diversas. Las ideas televisuales provienen de: Lo que leemos Lo que vemos Lo que consumimos La moda La literatura

2. La prueba Una vez identificada, la idea debe ser sometida a prueba para ver si resiste una comercializacin televisual: (i) tiene gancho? (ii) es actual? (iii) es original? (iv) hay buen conflicto? (v) es viable en trminos de produccin? (vi) hay personajes?

3. El Gnero Televisual La idea televisual puede ser realizada en ms de un gnero televisivo. A objeto del presente documento, nos orientaremos a 2 subtipos: las series dramticas, constituidas por un grupo de telefilmes, y las series documentales, constituidas por un grupo de documentales unitarios.

Gneros de Televisin Ficcin

No-ficcin

Entretenimiento

Subtipo Telefilm Serie dramtica Telenovela Serial o miniserie Sit-com (comedia de situaciones) Documental Serie documental Informativos diarios Magazines de deporte Magazines de noticias Debates poltico-sociales Concursos Juegos Talk-show Reality-show Docu-show

Duracin 1 x 52', 1 x 90' 6-13x26'; 6-13 x 52' 100 x 52' 3-6 x 52' 3-13 x 26' 13', 26', 52', 90' 6-13x26'; 6-13x52' 26', 52' 26', 52' 26', 52' -26', 52' 26', 52' 26', 52' 26', 52' 5x26'

Costo Alto

Medio

Bajo

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La serie es una unidad temtica de episodios unitarios, que reproducen la idea original que subyace. Existe un director general y un editor de guiones (script editor) de la serie encargado de mantener esta lnea. En el caso de las series (de documentales o telefilms) cada episodio es autnomo y la alteracin en su orden de emisin al aire es irrelevante. El conjunto de los unitarios carece entonces de un discurso narrativo global, si bien cada unidad representa la idea original. Cada unitario deber presentar: a) mxima economa narrativa: reducir o descartar todo lo que no contribuye a la evolucin del conflicto. b) mxima redundancia: Repeticin de personajes, configuracin de hroes, reiteracin del conflicto de otros unitarios. Este cuadro imposibilita desarrollar en profundidad a los personajes al modo de las seriales o las teleseries, en donde stos se repiten de uno a otro unitario y progresan dramticamente. Por ello, los personajes de los unitarios de series tendern a carecer de psicologa y de historia, y estarn perfilados ms bien y fundamentalmente desde los atributos del rol social que desempean. Cabe mencionar adems, el caso particular de la serie dramtico-documental. Se trata de una combinacin de ambos tipos de series, a partir de: a) b) c) d) e) f) La captura de una peripecia real, individual o colectiva, de unos personajes de la realidad. La Mezcla de elementos reales y de ficcin sin aviso. La Ausencia de un estilo literario o de composicin de imagen. Un tono de tipo "realismo testimonial." Un uso parcial de material cinematogrfico (16mm) una superacin o sntesis de los diferentes gneros televisivos: ficcin + documental.

Esta pauta permite evaluar a la idea en vista a desentraar sus posibilidades efectivas de estructurar una serie dramtica o documental.

4. Mercado Otro proceso por el que debe pasar la idea televisual es la comprobacin de que existe un mercado para ella. Como primer criterio, el productor ejecutivo explora las redes que ha forjado para olfatear el mercado y ver si la idea tiene cabida. El forjar redes (networking) en el mercado de la TV es fundamentalmente distinto al cine. Existe otro circuito de festivales y mercados completamente diferente, abocado a las series de TV. Se destacan los mercados de BHANF (Vancouver), Amsterdam, MIP TV-Miln, Cannes-TV, Mercadoc-Mlaga, L.A. Screenings, NATPE-New Orleans, el Festival de Marsella y el encuentro INPUT. Por otra parte, el mantenerse al da con la informacin de las tendencias del mercado de la TV no se trata tan slo de saber de rating, esto es, de las preferencias inmediatas de una audiencia determinada. Tambin, de explorar qu contenido es de inters y curiosidad de otras regiones del mundo, es decir, saber de tendencias en el contenido.

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Por otra parte, se debe tener presente el valor de compra y precompra en las diferentes estaciones de TV con las cuales se ha establecido una relacin de proveedor. Ejemplo: Precios de compra / TVN (por hora de emisin o por tipo) A diciembre 2001 Tipo Serie dramtica Magazines Serie familiar Telefilm Documental Horario 23 horas ("tercer segmento") Domingo en la tarde Prime-time 23 horas ("tercer segmento") Precio de compra US$ 10.000 a 15.000 US$ 3.000 a 5.000 US$ 60.000 US$ 3.000

Esto permite determinar en una primera revisin si la idea audiovisual de la serie es acorde a las tendencias actuales, y si tiene posibilidades reales de obtener ganancias comerciales en caso de ser llevada adelante.

5. Exportatibilidad Se debe determinar si la idea es nacional o internacional. (i) (ii) (iii) (iv) (v) (vi) (vii) La historia presenta una problemtica universal? Diferentes pases pueden abordar la misma problemtica? Hay personajes que participan en ms de una cultura o nacionalidad? Se dispone de 1 ao plazo para concretar una preventa o coproduccin con una estacin de TV extranjera? Hay historias con personajes (stories with characters)? Su presupuesto est dentro de los US$ 250,000 a US$ 700,000? Tuvo xito nacional la serie en su emisin?

Para desarrollar una relacin de proveedor con un productor independiente, un canal de TV extranjero: a) compra b) pre-compra c) coproduce una serie, en ese orden, para ir conociendo a la casa productora que es su contraparte. La forma en que se cierre la relacin con la estacin determina la situacin de subsidios, propiedad de la obra y detentor del final cut de la serie.

Venta Preventa Coproduccin

Subsidios disponibles en extranjero (Francia/Canad) Distribucin Desarrollo Distribucin Produccin

Corte final el

Figuracin crditos

en

Director-productor Canal de TV Canal de TV

Productor Productor Canal de TV Productores Canal de TV

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A modo de ejemplo, slo la coproduccin con otro pas (y no la preventa o la venta) permitir aprovechar los subsidios estatales de ese otro pas en la produccin de la obra. La serie de TV en general no resulta exportable salvo entre los pases que han configurado coproduccin sobre ella. A menudo los coproductores se dejan exclusivamente para s su pas de origen como territorio de distribucin; tal prctica puede impedir que la coproduccin resulte un verdadero negocio para el productor chileno. Si la serie es documental, el 25% del presupuesto de la serie debe estar previamente financiado para presentarse a pitch frente a encargados de programacin (comissioning editors) de las estaciones de TV en mercados de series. Cmo se puede observar, determinar si la serie es de carcter meramente nacional o adems internacional es fundamental para determinar cmo llevar adelante el desarrollo de la idea.

6. El slot La parrilla de programacin en TV usualmente queda definida por: a) La audiencia b) La orientacin programtica de la cadena c) El criterio o vocacin de servicio pblico de la cadena Estos elementos permiten a las gerencias comerciales de las estaciones de TV tarificar la grilla horaria correspondiente a la franja diaria de transmisin de la estacin. Posteriormente, la gerencia de programacin debe rellenar la grilla con produccin audiovisual. Dicha produccin podr ser propia (autoproducida) o envasada, es decir, comprada a productores independientes, distribuidores o a otras estaciones de TV. En un esfuerzo por ordenar la demanda y desarrollar una relacin estratificada con la produccin independiente, las gerencias de programacin de las TVs podrn identificar espacios cuya temtica especfica ya ha sido definida. De tal forma, comunicarn a los productores independientes los espacios disponibles (o slots) para determinada temtica de produccin televisual. Ejemplos de slots: BBC Current affairs Reputation Under the sun True stories France 2 / France 3/ Cinquime Historia Ciencia Sociedad Biografa ARTE (Francia-Alemania) Historia Ciencia Sociedad Aventura humana Documental de autor Blgica Historia Sociedad Aventura humana

En este sentido, una tarea pendiente de los productores nacionales de TV es la de redefinir el dilogo con la TV nacional, con el objetivo expreso de ayudar a la TV en forma proactiva a ordenar su demanda. Al igual que en cadenas de TV de la Unin Europea, los canales nacionales debieran manifestar su necesidad de contenidos en base a los slots, y asimismo

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asignar a diferentes editores de contenido de la estacin la eleccin de programas para los diferentes slots. Ello, a objeto de encajar las necesidades concretas de la TV con una oferta adecuada. Una forma de abordar este dilogo con las estaciones nacionales de TV lo puede constituir el esfuerzo por intentar centralizar la produccin independiente en Chile, no slo en trminos gremiales, sino tambin en trminos de establecer un sistema comercial que regule la oferta y la demanda de contenidos televisivos. Mientras no se regularice tal situacin, se debe abordar el mercado sin prejuicios: good stories with good characters es el criterio central de venta de producciones a la TV.

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b) DesarrolloDe la idea al compromiso firmado con una estacin de TV se tarda al menos 1 ao. Durante este perodo, la casa de produccin, encargada del proyecto, debe estar preparada para: (i) Informarse de los constantes cambios en el mercado y en la audiencia. Estar suscrito a publicaciones internacionales en materia de TV. Mantener una relacin permanente con las fuentes de informacin en materia de TV nacional, como Consejo Nacional de TV (CNTV), Instituto Nacional de Estadsticas (INE), empresas de medicin de rating (TIME-Ibope), etc. Transformarse segn las necesidades de produccin se van definiendo. La transformacin definitiva ocurre en el paso de desarrollo a preproduccin de la serie, en que la empresa fsicamente debe adaptarse al inicio de la produccin. Disponer de un equipo humano polivalente. Cada uno es tcnico, administrativo y creativo a la vez (a excepcin de los guionistas.) Se trata de tcnicos con formacin y experiencia en ms de una disciplina audiovisual. No crear estructuras grandes y pesadas. Los honorarios son un tem presupuestario que requiere control. Asimismo, la polivalencia de los tcnicos reduce el equipo tcnico central. Reducir drsticamente los costos de produccin, considerando la segmentacin del mercado (nichizacin) existente hoy en la TV. A menores costos, la serie aumenta sus posibilidades de llegar a la audiencia objetivo que le es especfica.

(ii)

(iii)

(iv)

(v)

El equipo humano para dar inicio a la etapa de desarrollo lo constituyen:Cargo Gerente General Funcin Gobierna sobre varios productores ejecutivos: -Ficcin -Largometrajes -Operaciones especiales (doc theatrical. Multimediales) -Documental Asiste a eventos internacionales del audiovisual Escoge ideas y las desarrolla Contribuye a elaborar el dossier, al definir los objetivos de calidad Identifica los clientes o compradores de la serie Convence a la TV de apoyar a un director en su idea Pide encargos de guin Establece nmero de versiones del guin Paga buen honorario al guionista Establece derecho de corte (final cut) Identifica recursos humanos para producir Identifica recursos tcnicos para producir Logra que la serie tenga xito Perfil Visin de largo plazo sobre el desarrollo de su empresa productora, en relacin a las estaciones de TV. Dispone de financiamiento para iniciar varios desarrollos simultneos. Drsticamente selectivo de las ideas Horario largo de trabajo Inteligencia emocional Sabe leer guiones Coordina un equipo eficiente Habla otras lenguas Domina las relaciones pblicas

Productor Ejecutivo

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Cargo Director general de la serie

Funcin Prepara el dossier Coordina a los diferentes realizadores por unitario Puede tener el final-cut de la serie Define la estructura de la serie Coordina la escritura de varios guionistas Adecua la escritura a la idea original de la serie. Cumple con los objetivos de contenido Cumple con los objetivos de ejecucin (plazos) Redacta la biblia (objetivos de la serie.) Localiza y selecciona el equipo de guionistas Instruye al guionista sobre el estilo y la ideologa de los argumentos. Lee y analiza guiones. Redacta informes de escritura. Informa al productor ejecutivo. Controla el trfico de guiones entre los guionistas. Organiza sesiones de lectura. Escribe la biografa de los personajes Utiliza la estructura de la serie para cada episodio Redacta los tratamientos y guiones unitarios Redacta los dilogos Efecta los desgloses Realiza el estudio de continuidad Elabora un pre-plan de filmacin Contribuye a la elaboracin del presupuesto (en conjunto con el productor)

Script editor O Asistente de Desarrollo

Perfil Su know-how es la base de la serie Sus fundamentos orientan el desarrollo de la serie Tiene llegada personal en los canales de TV Especifico Conciso No impone opiniones Seduce y da pistas para orientar a la idea Comunica su visin del guin y de los personajes

Guionista

Analista de Guin

Formacin acadmica (bachiller/licenciado) O ttulo de periodista o licenciado en ciencias de la comunicacin. No es polivalente. Se dedica a su trabajo de escritura en forma dedicada y exclusiva. Experiencia en rodajes Ordenado y preciso

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1. Eleccin de la idea El productor ejecutivo escoge las mejores ideas para iniciar su desarrollo. Puede contar con la ayuda del script editor. El desarrollo debe ser financiado por un subsidio o por aporte de la propia casa productora. En opinin de algunos productores para la TV, se deben desarrollar unos 10 proyectos para que uno de ellos llegue a la etapa de produccin. Es decir, no todo proyecto desarrollado llegar a la pantalla; se debe estructurar un sistema de financiamiento que permita desarrollar simultneamente varios proyectos a fin de tener verdadero margen de opcin al momento de escoger los desarrollos audiovisuales que pasarn a fase produccin.

2. Dossier Corresponde al primer desarrollo de una idea seleccionada. No incluye presupuesto ni financial plan, que son ms bien parte de un plan de negocios. Constituye un documento de presentacin de la serie a coproductores, agentes de venta y estaciones de TV. Tiene diferente redaccin dependiendo de a qu estacin de TV ser presentada. Lo integran los siguientes temes: a) Intencin de la realizacin, argumento o sinpsis: resumen corto del conflicto central de la serie y de sus episodios. No ms de 5 lneas. Un texto corto con gancho. b) el resumen, misin o pitch de la obra: 10-15 lneas hasta 1/2 pgina, que describen el proyecto. Presenta el argumento, el tono y los personajes. Tambin da indicios del punto de vista del autor, no slo el poltico, sino el tcnico, esto es, qu uso del lenguaje audiovisual dice relacin con la propuesta del realizador. c) Nota del director: visin personal, ancdota de cmo se le ocurri la idea, motivacin personal. No dice relacin con aspectos tcnicos o tecnolgicos de la obra audiovisual. d) Nota del productor: en caso de dossier dbil o inconsistente, se debe apoyar la idea con el punto de vista logstico y de mercado. e) Escaleta: listado de escenas, indicando nmero, set, interior o exterior, da o noche. f) Tratamiento: Exposicin del dispositivo flmico, esto es, el mecanismo para capturar emociones en el encuadre. A travs de las palabras, se describe la cinematografa con que el director lograr tal objetivo. Con ello queda definido el subgnero del documental. Se sugiere una versin de 3 pginas; luego, 3 a 6 pginas ms que describan los episodios unitarios de la serie.

g) Filmografa del director h) Filmografa de la casa productora

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3. Biblia Representa el documento de referencia para dar inicio al trabajo de escritura de los guiones unitarios. Tiene 4 partes: a) Idea: El script editor comunica claramente qu hacemos y qu haremos como equipo de guionistas durante el desarrollo, y por qu lo haremos. Es un texto que combina el contenido de la serie con un tono de motivacin para los guionistas. Considrese que el guin unitario an no existe y que los guionistas lo materializaremos. b) Personajes: breves biografas de seres coherentes, potentes, llenos de energa, tridimensionales, contradictorios, empticos, que aparecern en los episodios de la serie. c) Notas de investigacin: aspectos cualitativos del tema de la serie, que aportan verosimilitud a las narraciones. d) Memoria de la produccin: Especifica lo que hay disponible en infraestructura, equipos tcnicos y recursos humanos, a fin de dimensionar la produccin a ojos de los guionistas y aclararle con qu se cuenta para la produccim.

4. Guin literario Constituye el objeto de los guionistas. Cada guionista se responsabiliza de la redaccin del guin de 1 episodio o ms de la serie. Ante todo, el argumento o sinopsis del unitario est al servicio de la Biblia de la serie. El guionista debe referirse permanentemente a este documento. El unitario cuenta con elementos que el guionista debe elaborar: a) Argumento del unitario b) Personajes c) Tono

Argumento + personajes + tono = imagen corporativa de la serie (expresada en la Biblia.)

Algunas pautas generales para la escritura de guin unitario: a) El espectador tiene que poder anticiparse a las acciones del personaje. b) Dilogos cortos, verosmiles, atractivos, sintticos, concisos. c) Economa del guin: comparar el universo ficcional que se est construyendo con la memoria de produccin, que identifica concretamente los recursos disponibles para la produccin audiovisual de la serie.

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5. Caractersticas del guin del unitario de ficcin (o telefilm) a) carcter intimista: pocos personajes. Las actuaciones personales priman por sobre las masas o las coreografas. b) heterogeneidad de la audiencia: desniveles acentuados en la caracterizacin culturalintelectual del universo diegtico en que est inmersa la serie. c) Efecto de "reality" del medio televisual: Tngase presente la tesis de Umberto Eco, segn la cul el espectador televisual se ha ido habituando a consumir la realidad como si sta fuera ficcin. Ello representa un efecto psquico de importancia en el espectador, que debe ser tenido en mente a la hora de escribir el guin. d) importancia de la locucin: un discurso coloquial es de ms fcil acceso al gran pblico de la TV que uno literario o acadmico. No obstante, no se debe subestimar a la audiencia. e) Incidencia del actor o intrprete: el aporte del actor a los textos guionizados es fundamental. Ser til para el guionista conocer las decisiones de casting apenas stas se vayan tomando.

6. Caractersticas del guin del unitario documental Se compone de textos documentales (biografas, ancdotas, historia, testimonios, etc.) Sugiere posibles personajes Sugiere posibles hechos significativos a ser cubiertos Es intil intentar preveer un ritmo o desarollo de los acontecimientos. Es un guin imprevisible y particularmente aleatorio. Ello ocurre especialmente ante la opcin de realizar documentales de tipo "cinema-directe" o toma en directo.

7. Subgneros del documental a) Investigacin: Exploracin sobre un cierto tema cuyo desenlace no est claro al momento de iniciarse el rodaje. No obstante, la forma y el fondo del documental estn claramente definidos1. b) Cinema-directe o toma en directo: documental sin entrevistas ni voz en off. La cmara es un testigo de algo que ocurre y en lo que ella no interviene. Los documentales etnolgicos suelen utilizar este subgnero, as como los noticiarios informales2. c) Dossier: documental experto sobre un tema o una persona. Est compuesto fundamentalmente por imgenes de archivo y entrevistas3. d) De autor: su existencia est justificada principalmente por el autor que lo realiza. ste tiene un vnculo personal y nico con el documental que lleva adelante4.

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Cf. La Ruta de la Seda, La Ruta de Beringia, Informe Especial en sus primeras temporadas. Cf. El Factor Humano. 3 Cf. El Mirador, Visiones, Mundo '83, Cosmos, etc. 4 Cf. El Caso Pinochet, (P. Guzmn.)

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8. Mtodo de armado de los guiones literarios unitarios La elaboracin del guin podr recorrer las siguientes fases tcnicas hasta su armado final. Personaje central: configuracin a partir de un personaje de personalidad compleja, no buena ni mala sino evolutiva. Sinpsis o Argumento: narrar una historia en 5 lneas, considerando satisfacer la expectativa de la audiencia. Escaleta: desarrollar un perfil biogrfico de cada personaje + confeccionar una lista exhaustiva de escenas numeradas. Tratamiento: En 10 pginas, en un formato similar al cuento corto o short story, desarrollar el conflicto de la historia. Cada personaje es puesto en relacin a los otros personajes. No se incluyen dilogos. Guin: tratamiento + escaleta. Incorpora la siguiente informacin nueva: (i) dnde: entorno sociopoltico y econmico de la historia (ii) cundo: poca, perodo histrico, clima, etc. (iii) qu: accin dramtica, ncleos (iv) quines: personajes a los que les ocurre algo

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Esta primera configuracin de guin puede pasar a una etapa de anlisis de guin.

9. Correccin de Macroestructura El script editor reescribe u ordena reescribir los unitarios de acuerdo a un criterio de adecuacin de los mismos a la programacin de la televisin: a) b) c) d) e) Ajuste de la narrativa a los medios tcnicos disponibles. ajuste de la narrativa al formato tecnolgico de grabacin y copia final (finish) reparticin de los medios disponibles entre los diferentes captulos. nmero de captulos. duracin por captulo.

10. Anlisis de guiones unitarios Trabajo efectuado por el analista de guiones. Desglosa el guin de diferentes formas y a travs de diferentes mtodos a fin de colaborar con el clculo presupuestario que debe efectuar el productor. a) desglose de produccin, que lista los elementos necesarios para cada escena. Entre ellos, elementos de produccin, arte, vestuario, escenografa, utilera, FX, animales, vehculos. b) Estudio de continuidad, Contabiliza en cuntos "das de historia" transcurre la trama para estimar el nmero de vestuarios. Tambin proporciona la duracin efectiva de la pelcula, que servir para calcular la cantidad de material celuloide virgen o cintas de video necesarias. c) Pre-Plan de filmacin, que reparte las escenas en das de rodaje, de acuerdo a la disponibilidad de tiempo de los actores y de las locaciones, en una secuencia ordenada de semanas. El plan debe contemplar 6 das de trabajo por 1 de descanso. Lo disea el o los Asistentes de Direccin de cada unitario.

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d) Presupuesto, calculable en base a los tems anteriores y en base a cotizaciones de proveedores de los servicios de produccin y de postproduccin. Lo realiza el productor con ayuda de los desgloses previos. A menudo, el productor dispone de una cifra cerrada para realizar el unitario y simplemente debe adecuar el guin y sus desgloses a dicho monto total.

11. Validacin del proyecto Terminados los pasos anteriores, y previo al inicio de la preproduccin, el productor ejecutivo podr explorar una validacin final del proyecto. En el caso de la serie de ficcin, el productor ejecutivo podr evaluar la realizacin del primer episodio o piloto de la serie, ya sea a partir de un subsidio o asumiendo el costo la propia casa productora. El piloto es casi obligatorio para establecer una preventa o una coproduccin de toda la serie. En el caso de la serie documental, la validacin consiste en enviar al realizador con cmara a terreno por algunos das, con el objeto de traer de vuelta los personajes y las locaciones. El financiamiento puede provenir de una estacin de TV extranjera, en un rango de US$ 4.000 a 12.000.-

12. Produccin Ejecutiva durante el desarrollo La explotacin de la serie de TV tiene lugar hasta mucho tiempo despus de su produccin. Por ello, no es conveniente contar con las ventas para amortizar el costo de la serie. Entonces, el cierre presupuestario para dar inicio al rodaje se torna ms difcil an. As, desde que la idea ha sido completamente desarrollada hasta cubrir el financiamiento faltante (gap of financing) puede transcurrir hasta 1 ao. Tngase adems presente que, a nivel internacional, no existen sistemas de crdito bancario para el documental o la serie documental. Al inicio de la bsqueda de un socio internacional, es conveniente que el productor ejecutivo ya tenga asegurado el 50% del presupuesto (budget) para facilitar el ingreso de un coproductor extranjero. En el campo de la distribucin, como regla general se debe considerar la cesin de la serie a un distribuidor a cambio del 50-70% de ingresos netos para l. De esta forma, el productor ejecutivo recibe el 30-50% de stos y lo reparte entre los coproductores. Es conveniente establecer un plazo de cesin de derechos con el distribuidor o agente de ventas seleccionado. La serie no se distribuye a travs del theatrical, por lo que su objetivo central es el segundo mercado, es decir, TV abierta y de pago. No obstante, en el caso de series documentales hay una oportunidad en explorar el segmento de la exhibicin educativa, informal o experimental, que corresponde a la licencia de distribucin non-theatrical, es decir, al primer mercado de la distribucin.

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c) PreproduccinLa preproduccin consiste en la ejecucin de los planes trazados durante la etapa de anlisis de guin. Se inicia con un re-anlisis del guin y la preparacin de las actividades a ejecutar durante el rodaje. La mayor parte de los programas de TV se realizan siguiendo un esquema a 3 cmaras. No obstante, el proceso de realizacin puede ser voluntariamente condicionado a trabajar con una sola cmara. Es casi siempre el caso de las series de documental y de ficcin. La accin, el decorado y la puesta en escena se tienen que adaptar a esta circunstancia. Frente a la filmacin con una sola cmara, el rodaje se presenta discontinuo: el guin se subdivide en planos a filmar, pero stos son realizados en desorden narrativo. Con ello, se precisa prestar cuidado y atencin a la continuidad: de posicin, de accin y de expresin. En el caso de la ficcin, un tcnico se hace cargo de ello. Cuanto ms dislocado y fragmentado es el proceso de produccin, tanto ms esencial se vuelve el guin. Ayuda a anticiparse a todos los que estn implicados. Ello en particular en una realizacin compleja que exige filmar en desorden las escenas. La planificacin previa puede proporcionar respuesta a un gran nmero de problemas incluso mucho antes de que llegue la primera paralizacin del plat por cualquier circunstancia. La preproduccin tiene una duracin de 1 a 4 semanas para cada unitario documental, y de 1 a 2 semanas para cada unitario de ficcin. En las series, la preproduccin es siempre ms corta que el perodo de produccin, a diferencia de la simetra que ocurre en el cine. Los siguientes cargos integran el equipo de preproduccin y produccin.

Cargo Productor Ejecutivo

Director unitario(realizador)

Funcin Identifica recursos humanos para producir Identifica recursos tcnicos para producir Establece contratos de coproduccin y preventa Creacin Puesta en escena Dirige a los actores Decide el tratamiento visual y sonoro del programa Supervisa la edicin (en ocasiones)

Perfil Horario largo de trabajo Inteligencia emocional Coordina un equipo eficiente Domina las relaciones pblicas Conoce legislacin de propiedad intelectual Posee visin clara de una historia en imgenes Sabe coordinar recursos para montar escenas Liderazgo Perseverancia

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Cargo Director de Produccin

Jefe de produccin O Unit production manager (UPM)

Funcin Planifica en detalle el rodaje de cada unitario Programa la ejecucin de la serie Controla la ejecucin vs. presupuesto Dirige la administracin Contrata a los artistas Supervisa operaciones en estudio Financia el flujo de caja Desarrolla la poltica de promocin Organiza el trabajo de varios realizadores Evala el avance con reporte al productor ejecutivo Programa la ejecucin de un unitario Controla la ejecucin vs. presupuesto Dirige la administracin Contrata a los artistas Supervisa operaciones en estudio Financia el flujo de caja

Perfil Conoce legislacin laboral Capacidad matemtica Capacidad de administracin de recursos Experiencia en rodajes

Conoce legislacin laboral Capacidad matemtica Capacidad de administracin de recursos Experiencia en rodajes Temperamento controlado Capacidad de resolver imprevistos prcticamente Trabaja en el plat y en la sala de control de TV Puede reemplazar temporalmente al UPM Tranquilidad Firmeza Don de mando Diplomacia Cordialidad Mantiene la calma y el silencio en el plat Sabe ejercer autoridad liderazgo Estudios en fotografa y cine Experiencia en rodajes Organizacin, orden y puntualidad Estudios en sonido Experiencia en rodajes Organizacin, orden y puntualidad

Ayudante de produccin

Resuelve problemas surgidos de ltimo minuto

Ayudante de Direccin O Asistente de Direccin

Cameraman

Ordena la filmacin de los planos Prepara el montaje Sealiza el camino a seguir durante el rodaje Responsable de operaciones en el plat sugiere el cover set Lee la claqueta en voz alta Autoriza ingreso y salida de actores al plat Opera la cmara. 1 o 2 personas.

Mixer Boom operator (jirafista/caista)

Opera los equipos de sonido. 1 2 personas.

Y adicionalmente, slo para series de ficcin: Iluminador o Director de Foto Planifica y disea el sistema de iluminacin Colocacin, angulacin e intensidad de focos Controla el buen funcionamiento del sistema Cuida la continuidad de planos, foto y actuacin Lleva cuenta de material expuesto y virgen remanente Reporta diariamente el resultado de la produccin Estudios en fotografa y cine Experiencia en rodajes Organizacin, orden y puntualidad Don de mando liderazgo Excelente memoria visual y escrita Oficio como secretario(a) Saber fotografiar

Continuista O Script Supervisor O Secretario de rodaje

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2o. Ayudante de Direccin

Actor/actriz

Organiza pruebas de maquillaje Organiza pruebas de vestuario Coordina y supervisa ensayos previos a filmacin Ofrece un trato personalizado a los actores Prepara la hoja de llamado diaria Interpreta a los personajes (ficcin)

Excelentes relaciones pblicas Orden y metodologa Saber brindar servicio personalizado

Elctricos (2 a 3)

Asisten al iluminador o director de fotografa en el montaje de luces.

Set Designer Art Director Director de Arte

Realiza bocetos de decorados o ambientes Supervisa al equipo de ambientadores y carpinteros Dirige el eqipo de maquilladores Dirige el equipo de vestuario (confeccin/pruebas/mantencin) Presenta propuestas de casting cerrado al director unitario.

Maquillador(a) Vestuarista Director(a) de casting

Location Scout

Busca locaciones establecidas en el guin. Preproduce la logstica de la locacin.

Capaz de atraer audiencia Empata Experiencia previa en trabajo a 1 cmara Conocimiento de la electricidad Jerrquico Saludable Fuerte Horario largo de trabajo Lider de un equipo independiente Experiencia en produccin teatral Sabe dibujar bien y rpido (bosquejos y bocetos) Organizado y planificador Experiencia en rodajes Estudios en produccin teatral Experiencia en rodajes Estudios en produccin teatral Actor o actriz vinculada a escuelas de actuacin Conocimiento en el uso de cmara e iluminacin de set Fotgrafo Archivista de locaciones

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d) Produccin1. Produccin simultnea de unitariosEl productor ejecutivo puede asignar la realizacin de diferentes unitarios a diferentes casas de produccin. En este sentido, se realizarn rodajes simultneos y con equipos independientes. De este modo, el director ejecutivo se comunicar con varios jefes de produccin (UPMs) a travs del Director de Produccin. O, de otro modo, un solo Director de Produccin/UPM podr tratar con varios realizadores y asistentes de produccin, produciendo l mismo cada episodio unitario. El rodaje del unitario de ficcin requiere usualmente de 2 a 4 semanas de produccin (12 a 24 das). Sus caractersticas son idnticas a las de un rodaje cinematogrfico a 1 cmara.

2. Almacenes documentales En el caso de la serie documental, se estima de 4 a 6 semanas de produccin para unitarios de 52 minutos. Durante este perodo, el objetivo es ir configurando un archivo de imgenes. Se trata de un almacn de imgenes de cada personaje, que capture: a) El recorrido emocional del personaje b) Las ancdotas del personaje El almacn documental se ve complementado por material secundario: a) b) c) d) Las entrevistas indicadas en el guin literario. La cobertura de eventos indicados en el guin literario. Material de archivo de TV o cine. Material grfico (foto, recorte, diario, dibujo, infografa, etc.)

Y por tanto un objetivo es salir a filmar o grabar durante la produccin cubriendo al menos una actividad diaria que complemente el almacn.

3. Efectos del formato de TV sobre el lenguaje audiovisual (encuadre.) Al momento de grabar o filmar, en ambos tipos de serie deben considerarse las caractersticas particulares del formato del la TV. La pantalla de TV ofrece una menor definicin de imagen en comparacin con el cine, y un menor tamao de cuadro. Por ello, se desaconseja el barroquismo figurativo, los planes generales con informacin excesiva, etc. La TV adems ofrece un tiempo de pantalla reducido. Por ello, es aconsejable el sincretismo escenogrfico, la limitacin del nmero de sujetos en cuadro, la evitacin de centros de atencin excesivos (basta uno.)

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Una frmula televisiva clsica declara "el objeto esencial y componente primordial de toda imagen televisiva correcta es el hombre, el hombre en concreto, el hombre como realidad viva y operante de la existencia."

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e) Postproduccin

1. Diferentes cortes La postproduccin de un unitario de ficcin o documental requiere en promedio 7 semanas de edicin. A menudo la postproduccin de sonido se limita al propio editor. La edicin del unitario documental debe contemplar diferentes cortes para cada coproductor, y por ende, para cada mercado. Asimismo, hay un corte para cada canal comprador. Un corte especial para el circuito de festivales se vuelve necesario cuando un unitario est en condiciones de convertirse en un documental de autor (75 a 90 minutos) y por tanto, tiene posibilidad de salida theatrical.

2. Efectos del formato de TV sobre el lenguaje audiovisual (edicin) La vista puede soportar un ritmo ms rpido que el odo. La vista fija el objeto, clasifica y valora inmediatamente, mientras que el odo debe juntar sonidos consecutivos para interpretar su significado completo. Por ello, cuando la fuerza expresiva est en el sonido, el ritmo visual deber ser ms tranquilo. En el caso del documental, muchos temas no tienen elemento visual que los corresponda directamente. En TV a menudo lo primordial est en el sonido. Por ello se debe rellenar pantalla en reiteradas ocasiones. El relleno lo proporciona un presentador, material de archivo, sustituciones y recreaciones, planos abstractos o tiempos muertos (insertos.) Para ello es til el almacn secundario de imgenes acumuladas en la produccin. En TV, en pocas del dominio del zapping y el rating, la pantalla vaca es un grave contrasentido. El editor tambin debe tener presente el efecto "realidad" de la TV: la ficcin televisiva se consume como si fuera realidad. Finalmente, hay que concebir la edicin en trminos de bloques. Es un concepto surgido a partir de la necesidad de la TV de fragmentar los productos envasados a travs de la intercalacin de espacios publicitarios. Se trata de una situacin dramtica o informativa cerrada, es decir, con principio y fin. La edicin debe ser pensada en "bloques", lo que a menudo coincide con las secuencias, que son grupos de escenas consecutivas con unidad temtica. En este sentido, el bloque no es una estructura narrativa, sino que de produccin. Especficamente, una estructura de edicin. La edicin de secuencias con desarrollos dramticos deben contemplar bloques largos de 15 a 20 minutos que permitan el desarrollo dramtico de los personajes que encarnan los actores. Es la duracin que requiere el actor para calentar la pantalla con su interpretacin.

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3. Interactividad

Se debe tener presente el fenmeno de interaccin: el espectador desea interactuar con el mundo de la TV, aprovechando las nuevas tecnologas a su alcance. La postproduccin ofrece diversas herramientas que contribuyen a construir el espacio interactivo. Slo a modo de ejemplo: a) b) c) d) Notificacin de sitio web de contacto de la serie de TV. Concursos y merchandising vinculado a la serie. preguntas en la cortina de salida y respuestas en la de entrada. Encuestas on-line

Toda serie debiera al menos explorar algn mecanismo de interactividad con la audiencia que le es especfica y que la sigue. Tales audiencias constituyen el llamado pblico fiel. Por otra parte, son potenciales clientes del tercer mercado de distribucin.

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Anexo I. Los 10 proyectos seleccionados por Cintv para produccin ejecutiva documental 2002 1 ARTE-INA (archivos) 1 x 90' de autor Evolucin de las ambiciones de 4 generaciones de una familia de judos arribados a Francia a principios del s. xx, y su conquista del poder poltico. Vida y obra de Franoise Giroux, feminista que est ya cercana a la muerte. La problemtica de la legalizacin de la prostitucin en algunas naciones europeas. La exigencia de legalizar la prostitucin a los pases que pasan a integrar la UE. La medicina forense en Francia. Seguimiento de las relaciones entre el mdico forense, el juez, la polcia y la polcia cientifica en un caso de violacin con homicidio. "Las Grandes Batallas de la Repblica": serie de episodios sobre las grandes leyes aprobadas: voto de las mujeres, Maastricht, la escuela obligatoria y laica, laey de divorcio, la ley sobre igualdad entre hombres y mujeres en la representacin poltica. "Los Pasajeros del Everest". Una pareja de enamorados decide ascender el Everest. El evento transforma su relacin personal. Documental a partir de archivos flmicos. "A la Derecha del Padre". El hijo de un extremista retrata la transformacin de la izquierda chilena de los '70 a la actual liite que detenta el poder democrtico. Evolucin del mito de Macao, China, desde los aos '30 al presente. Vestigios de una mitologa de la produccin de opio y de piratas, hoy arrasada por una cultura bipolar (China-Portugal.) Un joven que construye una empresa para sacar de la soledad a personas de la tercera edad. El rompecabezas de ingresar al sector de la economa solidaria le lleva finalmente a cerrar la empresa. La toma de rehenes en 1974 en La Haya por terroristas japoneses, a la par del secuestro de diplomticos y del ministro de la industria de Holanda.

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France 2

1 x 52' Dossier (biogrfico) De investigacin (evening) De investigacin

3

ARTE Francia-Blgica-Holanda

4

La Cinquime

5

La Cinquime

13x52' Dossier 2xAo (5 aos)

6

En conversacin Dossier

7

ARTE De autor

8

En conversacin Dossier

9

La Cinquime Aventura humana

10

France 3

Histrico

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