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SUMARIO

Directora de la Publicación:Adriana Puig

Editor

PresidenteSilvia Puig

Socio Director GeneralEdilberto Serrano

Barcelona: c/ Bosch i Gimpera, 30 bajos 08034 Barcelona

Tel.: 93 206 32 00 · Fax: 93 280 19 49Tel. atención al cliente: 902 23 23 40

www.grupovia.net

E-mail: [email protected]ósito legal: B.20170-2011

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MAURICI GINÉS Y FERMÍN VÁZQUEZGran Casino Costa Brava

PÁG.12

MARIO NANNIScala de Milán

PÁG. 04

PABLO MARTÍNEZ Y JOSEP MIAS Parque de Atracciones Tibidabo

ANOCHE ILUMINACIÓN ARQUITECTÓNICABasílica de la Sagrada Familia

PÁG. 28

GENERAL ELECTRICPlaya de las Canteras

PÁG. 08

PÁG. 24

ENRIC RUIZ-GELI Y PEP CUSIDÓTorre Diagonal Zero Zero

PÁG. 20

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LIGHT PLUS - 2011

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Scala de MilánMARIO NANNI

Nació en Bizzuno (Ravenna) en 1955. Su inte-

rés y curiosidad por la materia luz y su rela-

ción con arquitectos y diseñadores de fama

internacional le llevaron a experimentar nue-

vas formas y metodologías en la proyección

de cuerpos de iluminación, en la búsqueda

continua de un único objetivo, la luz adecua-

da. En 1994 crea Viabizzuno. Hoy se dedica

principalmente a la actividad de proyecto,

guiando el UpO, “ufficio progettazione om-

bre”, síntesis de su experiencia como produc-

tor y de su sensibilidad de lighting designer.

Al mismo tiempo ejerce como profesor de la

facultad de arquitectura de ferrara e inter-

viene en distintos cursos, seminarios y wor-

kshop.

www.marionanni.com

“Para mí la Scala es el templo del

saber, la caja fuerte de las artes. He

querido componer una biblioteca

de luz como símbolo de cultura,

de descubrimiento, de crecimiento

intelectual, de búsqueda a modo de

homenaje a la escultura del célebre

personaje que domina la plaza de la

Scala y que mira la fachada del teatro,

Leonardo Da vinci” afirma Nanni

LA LUZ DE LA MÚSICA

Mario Nanni ilumina la fachada del la Scala de Milán con un espectáculo de luz. Usando

su sistema LIV, bombilla de imágenes variables, crea un proyecto artístico que trans-

forma la fachada del mítico edificio dando vida a los objetos estáticos que componen su

arquitectura. El espectáculo de luz dura 24 minutos, un minuto por cada hora del día.

La luz, que se transforma al ritmo de los colores del alba y el ocaso, muestra aspectos

arquitectónicos, simbólicos, narrativos y descriptivos ligados al teatro, a la ciudad y a

sus protagonistas. La luz abre el sugestivo telón rojo, no del escenario a las rojas buta-

cas como de costumbre, sino del edificio a la plaza, del interior de la ópera al exterior.

El teatro operístico más famoso del mundo se convierte en un salón urbano en el que

acomodarse, del siete de diciembre al seis de enero, y disfrutar del inusual espectáculo.

Empieza la función: un libro mágico funciona como interruptor, es la varita del direc-

tor de orquesta que señala el principio, las pausas y el ritmo de la sinfonía de luz, se

aprieta y se abre el telón. Aparece una tímida estrella y detrás de ella, una tras otra, se

encienden las ventanas que asoman sobre la plaza. El teatro toma vida en la oscuridad

de la noche, el edificio se descubre en función del paso de las sombras luminosas de las

4-5-6 Mario Nanni LP nº1.indd 4 20/01/2011 10:46:16

Scala de Milán - Mario Nanni 5

personas que se asoman por las ventanas. Es el despertar en la oscuridad antes del amanecer. Lentamente una luz aparece por el lado este del edificio y los

colores del alba, oro y naranja, gradualmente invaden el mármol de la fachada, es la energía de la vida que inicia. A medida que el día avanza la luz se tiñe de

tonos blancos y de los colores de los objetos sobre los que se apoya. Son los colores de los lomos de los libros que se deslizan a lo largo de las molduras del

edificio y crean una nueva arquitectura en la que los ladrillos son los volúmenes escritos. Dentro de las ventanas, en cambio, se entreven cuadernos blancos,

listos para acoger notas, ideas y proyectos para reflejar la luz. El teatro es el lugar de las artes y de la cultura, y la luz así lo expresa. De cada libro sale volando

una letra, inicial de cada una de las artes según Mario Nanni. La A de amor, arquitectura y artesanía sube lentamente como una luz que se evapora, se para

en el límite de la fachada y enciende una antorcha de mármol que hay sobre la cornisa. Después de la A sale la C de cine y la D de danza, sigue la L de luz y

literatura, la M de música y la P de pintura y política y la S de ciencia(sciencia) y escultura(scultura).


LIGHT PLUS - 2011

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6

“El vuelo es un tema recurrente en

mi espectáculo de luz, representa la

mirada sobre el territorio, el sueño. En

este caso es además un guiño al genio

de Leonardo, a sus decubrimientos

y a sus estudios sobre el códice del

vuelo. Amo la sensación de aspirar

a conseguir algo, de soñarlo, de

desearlo proyectando el modo para

obtenerlo”. Con este espectáculo de

luz Mario Nanni transforma el sonido

operístico del teatro en tiempo, el

tiempo en el ritmo de la luz, la música

en espacio y el espacio de la música

se reinventa en función del proyecto

de luz especialmente diseñado para la

Navidad de 2009

3

3

LUZ PURA

Leonardo da Vinci es el primer espectador de este trabajo. Entre las falsas ventanas de la

fachada navega la sombra de luz de un barco, es una luz en movimiento que fluye como

sobre el agua de las naves proyectadas por Leonardo, lleva una carga de mármol blanco,

aquél usado para la construcción de la catedral de Milán. A la luz blanca del barco le sigue

una sombra de luz que rellena las columnas de la fachada, otorgando una nueva sustancia a

su composición arquitectónica, haciéndola monumental e imponente, para después hacerla

desaparecer bajo la luz cegadora del mediodía. Esta nueva luz es una luz pura, sin som-

bras, que crea una pausa y que hace percibir al espectador el paso del tiempo, no sólo en la

memoria, también en los objetos y en los volúmenes. En este punto el proyecto de luz abre

un diálogo entre lo onírico y lo real, entre los simbolismos y la materia arquitectónica. La

fachada blanca del mediodía es una pausa, una página blanca sobre la que resaltan las si-

luetas de las sombras de los árboles de la plaza. El entorno urbano se funde con la fachada.

Cuatro elementos distinguen el ritmo de los cambios de luz durante el arco del día: el agua

que acompaña el movimiento fluido de la sombra blanca del barco cargado de mármol, la

tierra que es el material de donde crece la arquitectura gracias al juego de luces, el fuego

que es la luz en movimiento de la llama que hay sobre la cornisa animada por las letras de

las artes y el aire como elemento en el cual toma vida el vuelo. Entre los colores de la pues-

ta de sol aparece el vuelo de los pájaros. Es el momento de alzar los ojos al cielo, la pausa

para la reflexión, el sueño de la huída después del peso del día, de la libertad y de las ganas

de enfrentrase a nuevos desafíos para seguir creciendo.

FICHA TÉCNICA

Cuerpo iluminante: liv lampadina a immagini

variabili (lámpara de imágenes variable)

liv: bombilla con variación de imágenes; sis-

tema de iluminación que cambia la filosofía

de la bombilla de edison, porque la luz se

desplaza por el espacio y puede situarse

donde se desee. Producto para interiores o

exteriores. Los contenidos (tamaños, colo-

res, temas...) pueden personalizarse a tra-

vés de un sofisticado sistema de hardware

y software.

Empresa productora:

viabizzuno www.viabizzuno.com

Mario Nanni progettista

www.marionanni.com

En Barcelona:

Diputació, 227 • 08007

Tlf: 932 720 948


POLICRIS, el vidrio orgánico que refleja sus sueños

Con POLICRIS podemos realizar lámparas ornamentales, fuentes, esculturas, celosías, mamparas, falsos techos o muros iluminados y tantas otras formas como usted pueda imaginar.

Podemos colaborar con su departamento de diseño para hacer reali-dad sus más ambiciosos proyectos de iluminación decorativa.

Con POLICRIS podrá disfrutar de las ventajas estéticas del vidrio ar-tesanal sin peligro de daños a personas en caso de caída o rotura.

Combinando POLICRIS con lámparas o con leds podrá conseguir efectos estéticos únicos.

Nuestro exclusivo proceso de fabricación, nos permite asegurar que con POLICRIS nunca habrá dos piezas iguales.

Gran Casino Costa Brava

Discoteca QK Santa Susanna Discoteca QK Santa Susanna

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Policris.indd 7 06/05/2011 12:38:41

LIGHT PLUS - Iluminación Exterior

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Carlos J. HernándezAntonio M. Suárez

Ambos arquitectos han desarrollado su activi-

dad docente principalmente como profesores

en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura

de la Universidad de Las Palmas de Gran Ca-

naria. Entre los proyectos que han realizado

conjuntamente se encuentra la prolongación

del Paseo de la Playa de las Canteras y la reha-

bilitación y acondicionamiento de la Caleta de

Guatiza, en Lanzarote. Además del primer pre-

mio en el Concurso Nacional de Ideas para la

iluminación del Paseo de la Playa de las Cante-

ras en 2008, también fueron ganadores del pri-

mer premio en el Concurso Nacional de Ideas

para el desarrollo del Campus de Tafira de la

Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.

“Esta renovación supondrá para la

zona una sustancial mejora tanto en

la seguridad y el entorno como en la

calidad de vida, reduciendo además la

factura energética de la ciudad y por

lo tanto ayudando a evitar la quema

de combustibles sólidos y la emisión

de CO2 a nuestra atmósfera”.

aseguran Armando Cabrera y Ana

González , responsables de GE

Lighting en Gran Canaria

GE Lighting.indd 8 03/05/2011 15:08:41

Playa de las Canteras 9

PUNTOS DE LUZ INSPIRADOS EN EL DISEÑO DE LA VELA LATINA PARA ILUMINAR LA PLAYA

La playa de las Canteras está considerada la perla ecológica de Gran Canaria. El equipo de Canarias de GE Lighting junto con el arquitecto Carlos

Hernández soñaron cómo querían que fuera la iluminación de la playa. En este proyecto, el Ayuntamiento tenía unos objetivos muy claros: ilumi-

nar el paseo y la arena con elementos acordes al medio y que transmitieran una imagen integral y que realzaran la imagen de la playa, al mismo

tiempo que atenuasen en la mayor medida posible el impacto de la instalación sobre el medio. Paseando descubrieron cómo querían que fuera el

punto de luz que presentaron al concurso del Ayuntamiento. Entre 12 proyectos presentados, GE Lighting y Carlos Hernández consiguieron que se

aprobara por unanimidad su proyecto denominado “Luces de la ciudad”. El punto de luz para iluminar la playa se inspiraba en el diseño de la Vela

Latina, deporte autóctono de la ciudad, que consiste en un fuste con arco que simula la figura de la vela canaria, singular embarcación única en el

mundo. GE Lighting tuvo en cuenta la relevancia de la ley del cielo, tan importante en la comunidad durante los últimos 20 años, y llevaron a cabo

las mediciones necesarias, empleando la fotometría más adecuada en cada caso y calcularon la más eficiente y óptima solución lumínica para

un lugar tan representativo en la isla de Gran Canaria. Los 79 conjuntos lumínicos instalados suponen un ahorro energético de un 30% sobre el

consumo eléctrico, lo que se traduce en aproximadamente 30.000 euros al año en la factura de la ciudad. Además, todo el alumbrado se controla

mediante seis cuadros eléctricos cada uno de ellos con un estabilizador de tensión y un reductor del flujo luminoso, lo que permite disminuir el

nivel de iluminación de la playa a partir de determinadas horas de la noche. Estas luminarias sustituyen a 28 torres anteriores, consumidoras de

gran potencia, que medían aproximadamente 30 m, lo que hacía imprescindible el servicio de una grúa especial del servicio de bomberos. Las

“Vela Latina”, que miden entre 12 y 16 m, son de fácil acceso y se pueden mantener con las grúas del servicio de alumbrado público.

Además, se ha conseguido mejorar sustancialmente la seguridad del paseo ya que gracias a las lámparas halogenuros metálicos de arco cerá-

mico que emiten luz blanca mejora la reproducción de los colores. Y se ha logrado, gracias a la reducción de la distancia entre columnas que ha

pasado de estar entre 80 y 170 m a 37 m, un alumbrado más uniforme que elimina las zonas de muchas luz y de mucha oscuridad.

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ILUMINACIÓN SOSTENIBLE

En este proyecto era muy importante cumplir

con la normativa referente a la contaminación

lumínica y minimizar los efectos de la emi-

sión directa de luz hacia el hemisferio supe-

rior (el cielo). Esto ha llevado a los técnicos a

dirigir los proyectores hacia el suelo para evi-

tar el deslumbramiento de las personas y el

intrusismo lumínico en los edificios. Respecto

a la ley de protección de los fondos marinos,

GE Lighting propuso no dirigir la luz hacia el

agua, para evitar perturbar la vida del litoral.

Este es un proyecto resultado de un cuidado-

so esfuerzo por crear una iluminación innova-

dora y sostenible en una zona especialmente

preocupada por los efectos de la luz en el

medio ambiente. La estética es también un

factor diferencial en un proyecto destacable

por su complejidad y por sus eficientes resul-

tados a todos los niveles.

Algunos detalles completan la instalación

como por ejemplo la integración de la mega-

fonía en las columnas de alumbrado o un reloj

astronómico que se ajusta para el encendido

y apagado del alumbrado.

FICHA TÉCNICA

Ubicación: Playa de las Canteras, Las Pal-

mas de Gran Canaria

Fecha de finalización: marzo 2010

Características técnicas: Punto de luz ins-

pirado en la Vela Latina, deporte au-

tóctono de la ciudad. Lámparas de ha-

logenuros metálicos de arco cerámico

emisoras de luz blanca montadas en

proyectores PFE-400.

PROYECTO DE ILUMINACIÓN:

GE LIGHTING

GE Lighting Fittings

Getafe (Madrid) Av. Galileo Galilei, 11

Parque Empresarial Carpetania

28906

www.gelighting.com/es/index.html

GE Lighting.indd 10 03/05/2011 15:09:27

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12

Maurici GinésFermín Vázquez

Fermín Vázquez dirige el estudio b720. Es ar-

quitecto por la Escuela Técnica Superior de

Arquitectura de Madrid (ETSAM) y ha cursado

estudios de doctorado en la Escola Tècnica

Superior d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB).

Maurici Ginés estudió Diseño e Instalaciones

de Luminotecnia en la Universidad Politécnica

de Terrassa, Barcelona. En 1998 inició Arteclu-

minotecnia, introduciendo la figura del Diseña-

dor de Iluminación independiente en España.

Desde 2007 la empresa se denomina artec3 y

desarrolla proyectos de diseño de iluminación,

diseño de luminarias y fachadas media.

Ambos compaginan la actividad profesional

con la docencia.

www.artec3.com

www.b720.com

El planteamiento lumínico tiene lugar

en el contexto de espectacularidad,

dinamismo y ambiente festivo que

desprende un casino. Las luminarias,

diseño específico de artec3 para este

proyecto, se convierten en foco de

atracción para los visitantes gracias al

dinamismo que transmiten

los efectos de color y movimiento

generados a partir del instante

en que empieza a anochecer Foto

graf

ía: W

enze

l

Gran Casino costa Brava.indd 12 05/05/2011 14:22:59

Gran Casino Costa Brava 13

LUMINARIAS DE FLUORESCENCIA TUBULAR

El planteamiento lumínico del Gran Casino Costa

Brava obedece a un concepto acorde con los precep-

tos intrínsecos de un casino como son la espectacula-

ridad, el dinamismo y un ambiente festivo…, todo ello

en el marco de una propuesta arquitectónica ordena-

da y coherente con el entorno en la que se inserta.

El punto de atención lumínico del Gran Casino se

ubica en la fachada principal mediante la disposición

lineal de un sistema de alumbrado que se integra en

los planos inclinados de la fachada. Dichos planos se

abren en celosía frente al espacio del foyer mediante

una fachada que proporciona identidad al casino gra-

cias al sistema digital de iluminación que se extiende

hacia la marquesina.

Las luminarias de fluorescencia tubular, diseñadas

por artec3 para este proyecto específico, refuerzan el

carácter facetado de la fachada, al tiempo que forman

un conjunto coherente e indisoluble junto a los planos

arquitectónicos de hormigón coloreado.Foto

graf

ía: W

enze

l

Foto

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ía: A

drià

Gou

la



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3

COLOR EN MOVIMIENTO

La distribución de las luminarias de

modo lineal se plasma en una trama

de píxeles no solo en el plano inclinado

de la fachada, sino también en el plano

horizontal que constituye el espacio de

entrada al Gran Casino. De este modo,

las luminarias –representadas como una

matriz media de leds SMD RGB ordena-

dos a distancia de 1 metro– se convierten

en foco de atracción para los visitantes

gracias al dinamismo que transmiten los

efectos de color y movimiento generados

a partir del instante en que empieza a

anochecer.

El espectáculo de luz comienza en ese

preciso instante en que el sol se pone

gracias a la variedad cromática y progre-

siva.

La iluminación de la fachada se emplea

también para generar efectos lumínicos

especiales que se adaptan a las activida-

des programadas por el casino.

FICHA TÉCNICA

Lloret de Mar, Girona (España)

Obra finalizada en julio de 2010

Superficie 31.123,38 m² (14.830 m² b/r y

16.293,38 m² s/b)

Fuentes de luz utilizadas: Leds SMD RGB

PROYECTO DE ARQUITECTURA:

b720 Fermín Vázquez Arquitectos

Barcelona, Josep Tarradellas 123. 9º

Tel. 933 637 979

www.b720.com

PROYECTO ILUMINACIÓN:

ARTEC 3 Lighting Design

Sant Cugat del Vallés (Barcelona)

Av. Cerdanyola, 32, 08172

Tel. 935 907 022

www.artec3.com

Foto

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LIGHT PLUS - Iluminación interior16

METALARTE CONTRACT

El producto de iluminación decorativa en sí se puede clasificar según su grado de “tangibilidad”: desde el punto de vista básico y formal, se trata de un producto tangible, en definitiva, una lámpara. Pero donde reside el carácter diferenciador de nuestra propuesta es en su aspecto intangible, ya que en su aspecto ampliado nuestro producto está considerado como un paquete integrado de soluciones en iluminación decorativa para el profesional, pues la nuestra es una propuesta de servicio, orientado y adaptado a responder las necesidades de nuestro cliente, desde la fase de definición de producto en proyecto hasta la insta-lación de las lámparas.

Por su posicionamiento de marca y calidad de su producto, metalarte tiene cabida en los proyectos contract de alto valor aña-dido, tanto funcional como formal. La función básica de la iluminación queda resuelta con una bombilla, un portalámparas y un cable. Con esto tenemos luz. A partir de esta estructura básica, el proyecto de iluminación de un espacio requerirá más atributos y más exigencias a las lámparas en función directa del tipo de experiencia que queramos transmitir al usuario del espacio. Y aquí no hay mejores o peores proyectos por el tipo de material empleado, de gama más alta o más democrática. El mejor proyecto es el que satisface las expectativas generadas en el usuario final del local, los clientes y las personas que desarrollan su actividad laboral en ese espacio.

Las lámparas de metalarte tienen cabida en proyectos don-de aparte de asegurar la función, se da importancia tanto a la calidad de materiales y acabados en tanto en cuanto transmisores de voluntad de perduración, como al valor añadido de la estética de la lámpara, objeto que influye en la sensación de bienestar del usuario del espacio. Proyec-tos donde, obviamente, se valora el original, no tiene cabida la copia.

La firma Metalarte trabaja directamente con el especifica-dor en la fase de proyecto explorando conjuntamente tres vías de colaboración:

1) Empleo de producto de catálogo, 2) Adaptaciones de producto de catálogo para un pro-yecto en particular,3) Desarrollo de un producto nuevo específicamente para un proyecto.

De la mano del especificador, ya sea interiorista o Lighting Designer, se concreta cuál es la opción más adecuada para cada proyecto. Es importante remarcar la importancia del especificador, que ha de ser potente para saber qué es lo que quiere que transmita el espacio que proyecta.

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Publirreportaje 17

CASINO DE MELBURNE

Uno de los proyectos con producto de catálogo más recientes donde Metalarte ha colaborado, es la Teak Room del Crown Casino de Melburne (ver foto en la página siguiente).El Crown Casino de Melburne es un mundo de lujo y entretenimiento. Un proyecto de interiorismo que quería destilar ambiente de exclusividad y modernidad elegante, un vínculo estético entre Europa y Oceanía que se apoyaba tanto en la estética como, por ejemplo, en la cocina innovadora del restaurante. El equipo de interioristas del Casino se decantó por las Copacabana Queen, una lámpara de suspensión sofisticada en su disposición pero simple en la memoria histórica funcional (un chandelier de gran dimen-sión) y con un material de incuestionable nobleza, la cerámica italiana de Bosa.Este chandelier combina varias pantallas a modo de gran araña, en un extravagante diseño de estética típica de Jaime Hayón. Se trata de una estructura de metal pulido y bañado en cobre, colgada de cables de acero que organiza 42 pantallas de cerámica ita-liana orientadas hacia arriba y abajo, sumando una altura total de más de 2m y un diámetro de 1.75m. Cada pantalla se conecta al rosetón superior por un cable individual forrado de material textil al tono enriqueciendo el conjunto. Su peso es de unos 140kg, y el flujo

luminoso puede llegar hasta los 46000 lúmenes.

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W BARCELONAOtro tipo de colaboración ha tenido en el W Barcelona, un icono innovador creado por el Ricardo Bofill como referencia arquitectónica principal del frente marítimo barcelonés. En este caso, Metalarte adaptó una de sus lámparas de estética más funcional para iluminar todas las habitaciones de este refrescante hotel. El estudio de interiorismo de Marta Vilallon-ga trabajó desde la base de un proyecto del catálogo de Metalarte al que aportó una serie de adaptaciones para que se ajustaran a la experiencia que buscaba para los clientes del hotel.La lámpara de pie Zoom P diseñada por Ricard Ferrer fue la elegida. Las modificaciones al producto de catálogo consistie-ron en el uso de una lámpara halógena de 35 W en lugar de la fluorescente de 7W, la incorporación de un mango al cabezal que ayudaba a visualizar el empleo de la lámpara de forma gráfica e intuitiva y el cambio en la altura de la columna de lámpara para adaptarla a la posición de las camas.

PALACIO MARQUÉS DE PEÑALBAY en cuanto a un ejemplo de producto desarrollado específicamente para un proyecto, encontramos la colaboración con Pepe Cortés, diseñador de Metalarte desde 2003, Premio Nacional de Diseño en 2006 para la recuperación del patrimonio histórico-artístico de Valencia. El Palacio del marqués de Peñalba, convertido en la nueva sede del Banco Urquijo. Un proyecto coordinado que ha sabido fusionar lo moderno con lo clásico. En el hall de entrada donde se encontraban las an-tiguas caballerizas se encuentra la escalera, de cuya bóveda descienden dos cascadas de gran cantidad de puntos de luz y dispuestas cada una en una espiral asimétrica, que cuelgan de un disco de latón y acero inoxidable. Visibles desde casi todas las estancias del palacio, cada luminaria se compone de un disco de latón de un metro de diámetro que organiza las conexiones y soporta el peso de los 85 pequeños colgantes. Este disco a su vez está sostenido por una estructura de acero inoxidable a modo de estrella que cuelga de 3 tensores de cable de acero inoxidable náutico, que permite el acceso a cada uno de los 85 cables de alimentación de manera individual y facilita sectorizar el encendido de la manera más convenien-te. El largo total supera los 16m y el peso del total es de unos 120kg. El latón de las pequeñas pantallas y del disco se ha cepillado y barnizado para que su aspecto perdure inalterado por muchos años, mientras que el acero ha sido matizado a proyección con abrasivos controlados para lograr el mejor color que se adaptara al conjunto. Se ha colaborado con la dirección de obra en las decisiones de criterio de instalación, optándose por disponer de elevadores individuales para cada colgante, de forma de agilizar cualquier futura tarea de mantenimiento.

Para más información: www.metalarte.com

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LIGHT PLUS - Iluminación Interior

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20

Enric Massip-BoschPep Cusidó

Enric Massip es licenciado por la ETSAB, es

profesor de Proyectos de la UPC. Desde 1990

está al frente del estudio de arquitectura,

EMBA (Estudi Massip-Bosch Arquitectes), ta-

rea que compagina con la docencia en la UPC

como profesor de Proyectos.

Pep Cusidó es director de proyectos de la em-

presa de iluminación técnica LAMP, expertos

en asesorar y diseñar soluciones eficientes

adaptables a cualquier proyecto, mediante

productos y servicios innovadores y competi-

tivos. La compañía destaca por una creación

e innovación continua, ofreciendo un servicio

integral personalizado para cada proyecto.

www.emba.cat

www.lamp.es

La luminaria ZeroZero ha sido

diseñada especialmente para los dos

atrios de la Torre Telefónica Diagonal

ZeroZero, pero con el objetivo de

cubrir una carencia en la oferta de

luminarias. Por su diseño minimalista

y sus proporciones estilizadas se

integra perfectamente en los pilares

blancos de los atrios y se adapta

a grandes espacios que deben ser

iluminados en altura

Foto

graf

ía: ©

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Torre Telefonica ZERO ZERO.indd 20 05/05/2011 11:08:07

Torre Telefónica Zero Zero 21

UN PRISMA TRAPEZOIDAL, AGUDO Y ESTILIZADO

La nueva Torre Telefónica Diagonal ZeroZero fue definida por Jaques

Herzog como el “minarete que necesitaba el edificio Forum”. Se trata

de una torre de 110 metros de altura colocada en el número cero de la

Avenida Diagonal de Barcelona.

La posición de la torre es excepcional al estar ubicada en el origen de la

Diagonal, al ser muy visible desde la ciudad y desde la costa, y al encon-

trarse en la frontera de la Barcelona consolidada y las grandes áreas de

espacio público de la zona Fórum. Es una torre contextual que expresa

estas circunstancias en una propuesta que tiene doble lectura, lejana y

cercana, respondiendo a las dos escalas que este tipo de edificios ha de

resolver. Se presenta a la ciudad como un prisma trapezoidal, agudo y

estilizado, una forma limpia y serena, ligera y de cristales blanquecinos,

que por transparencia deja ver unos volúmenes dinámicos y variados

que responden a las diferentes especificaciones del programa interior

y que se relacionan con las diversas alturas de los edificios vecinos. La

forma externa responde a la ciudad y a la visión lejana; y las formas

internas a las funciones y a la visión cercana. El programa que acoge

la torre tiene una parte pública importante que la relacionará con los

flujos urbanos y que el proyecto aprovecha para hacer el edificio muy

permeable. Este programa abierto al público se sitúa en la planta baja,

que de hecho se desarrolla en tres niveles interrelacionados, en torno a

un atrio de 30m de altura.


LIGHT PLUS - Iluminación Interior

1

22

LUMINARIAS DISEÑADAS A MEDIDA

La fachada consiste en un muro cortina

modular de periferia de aluminio blan-

co y vidrio extra claro parcialmente se-

rigrafiado, siguiendo un patrón vertical

que refuerza la esbeltez del edificio. En

combinación con la estructura interior,

dispuesta cada 1,35m, y la estructura

exterior, este serigrafiado contribuye

a la difusión de la luz solar y al control

del deslumbramiento, generando unos

interiores de alta calidad perceptiva. La

luminaria ZeroZero ha sido diseñada es-

pecialmente para los 2 atrios de la Torre

Telefónica Diagonal ZeroZero, pero con

el objetivo de cubrir una carencia en la

oferta de luminarias. Por su diseño mi-

nimalista y sus proporciones estilizadas

se integra perfectamente en los pilares

blancos de los atrios y se adapta a gran-

des espacios que deben ser iluminados

en altura. Durante el día, cuando las

luminarias están apagadas, pasan to-

talmente desapercibidas, cediendo todo

el protagonismo a la luz natural que po-

tencia el espacio. Por la noche las lumi-

narias se encienden para que se pueda

apreciar el volumen de los 2 atrios refor-

zando su arquitectura interior. Este apli-

que está formado por una base fabricada

en acero lacado en color blanco Ral 9010,

donde se alojan los equipos y los tubos

fluorescentes. El difusor, fabricado en

extrusión de policarbonato blanco opal,

protege las lámparas y otorga un alto

confort visual.

Cada aplique dispone de dos tapas fina-

les, las cuales evitan la entrada del polvo

en la luminaria y le dan consistencia al

producto así como permiten su insta-

lación en línea continua, además está

equipado con 1 o 2 lámparas fluorescen-

tes T5- HO de 80W (840) con una tempe-

ratura de color blanco frío (4000ºk) y una

gran reproducción cromática (Ra de 85).

Existe una versión de esta luminaria que

va equipada con baterías de emergencia

de 1 Hora, para señalizar las salidas de

emergencia.

Foto

graf

ía: ©

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Torre Telefónica Zero Zero 23

3

3

FICHA TÉCNICA

Arquitectos: Enric Massip-Bosch

Estudio: EMBA_ESTUDI MASSIP-BOSCH AR-

QUITECTES

Promotor: Consorci de la Zona Franca de

Barcelona

Usuario: Telefonica SA

Iluminación: Lamp Solution ZeroZero,

diseño de Enric Massip-Bosch y I+D+i de

LAMP


LAMP, S.A.

Terrassa (Barceloma) Córdoba, 16 -

08226

Tel. 902 20 40 10

www.lamp.es


LIGHT PLUS - Iluminación interior

1

24

Arquitectura: Josep MiàsResponsable del Proyecto: Silvia Brandi, arquitecta asociada

Iluminación: Pablo Martínez Díez

Josep Miàs después de trabajar diez años como ar-

quitecto asociado con Enric Miralles fundó en 2000,

MiAS Arquitectes. Es profesor de Arquitectura en la

ETSAB de Barcelona y en la Facultad de Arquitectu-

ra de Alghero y ha impartido conferencias en uni-

versidades de toda Europa, América Latina y EE.UU.

Pablo Martínez Díez es arquitecto por la ETSA de

Barcelona dónde también es profesor. Dirige su pro-

pio estudio de iluminación elaborando propuestas

para arquitectos y diseñadores, ayudándolos a in-

corporar la luz artificial en los proyectos y elaboran-

do complejas propuestas.

www.pablomartinezdiez.com

www.miasarquitectes.com

Para las burbujas se han utilizado

cúpulas semiesféricas y parabólicas

rebajadas pintadas con barnices a

base de resina de doble componente,

en algunos casos tintada para filtrar

la luz; en otros con deposiciones

de polvo iridiscente, para conseguir

extraños efectos de transparencia

y, en otros, con pintura metalizada

lograr que las claraboyas trabajen a

modo de reflectores gigantes

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Parque de Atracciones Tibidabo 25

GRANDES BURBUJAS REALIZADAS MANUALMENTE

Este proyecto rehabilitó el interior del edificio histórico del Parque de

Atracciones del Tibidabo en Barcelona. El lugar se compone de una sala de

fiesta y exposiciones, espacio de acceso al Aeromágic, vestíbulo comercial y

tienda de souvenirs, teatro de marionetas (Herta Frankel), y auditorio y sala

de proyecciones; servicios higiénicos y espacio para lactantes.

En su interior, algunos espacios, por su condición cerrada, se asemejan a

unos grandes animales marinos encerrados en un edificio de ladrillo y ce-

rámica que son en realidad unas grandes sábanas metálicas que difuminan

su luz como grandes lámparas. Estas lámparas dan al espacio de entrada

y al espacio de sala de fiestas un carácter de salón medieval. Se constru-

yeron con elementos de lucernarios para cubiertas planas, a los que se

incorporaron diversos tipos de pintura, reflejantes como espejo en algunos

casos, iridiscentes o de color para dar diferentes matices. En realidad se

han hecho estas grandes burbujas de manera manual, aplicando procedi-

mientos que se utilizan en el tratamiento de elementos de carrocería auto-

movilística. En la galería que ofrece una fantástica vista sobre la ciudad

de Barcelona, el techo se pintó de azul oscuro, y se insertaron en él una

constelación de estrellas, con diferentes modelos de luminarias.

En la entrada al Aeromagic se optó por utilizar una secuenciación de luces

empotradas en el suelo que se encendían consecutivamente en el sentido

de ascenso a la atracción y descenso en el caso contrario, de manera que se

hacía evidente el sentido de movimiento en los dos sentidos.

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ENORMES ANIMALES MARINOS

En el teatro de marionetas, las mismas burbujas de colores en el techo, pueden sugerir

diferentes momentos previamente al inicio de la función. De manera que se produce un

pequeño espectáculo, que puede ser modificado constantemente. Los espacios de circu-

lación y de tienda abierta de souvenirs, se iluminan con las grandes sábanas construidas

como lámparas y que dan la escala del lugar. Deslizándose sinuosamente por el edificio

antiguo van definiendo los espacios, como si el techo fuera el organizador de los distintos

momentos preparados para el público. Llegando a envolver al mismo espacio de venta

como si de una gran lámpara se tratara. El espacio de auditorio y que se percibe también

como un gran animal marino de color rojo, se ilumina interiormente a partir de las bur-

bujas de color del techo. En los lavabos las burbujas luces interiores-exteriores indican la

ocupación de los mismos. Estas burbujas llegan a su máxima expresión cuando rellenan

los huecos del mismo edificio, cuando estos devienen los mismos ojos iluminados del

edificio.

Unos grandes animales marinos han incorporado el programa definiendo nuevos espa-

cios habitables, y ocupando sigilosamente el gran espacio libre. Unos animales que se

han ido construyendo lentamente, desde su primer esqueleto, aún visible en algunos de

ellos, como si fuera el interior de Moby Dick, para después ser recubiertos con papier

mache, como haríamos con los mismos muñecos del Marionetarium.

Un paisaje submarino o simplemente un lugar inventado, en el cual la luz filtra a través

del agua, y cuyas referencias ya no están en el mundo real, sino en el mundo de los sue-

ños, de los sueños de sus habitantes: los niños.

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Parque de Atracciones Tibidabo 27

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FICHA TÉCNICA

Bubbles: cúpulas semiesféricas y parabóli-

cas rebajadas pintadas con barnices a base

de resina de doble componente.

Lámparas interior: CFL’s (lámparas fluores-

centes compactas con balasto integrado),

redescubriendo plásticamente una fuente

de luz habitualmente repudiada por los pro-

fesionales.

Portalámparas: modelo Edison de Iguzzini;

Linealuce y el Express Led, control de sis-

tema Dali para la configuración de escenas

dinámicas de Iguzzini.

Infraestructuras del teatro: Equipson.


PABLO MARTÍNEZ DIEZ

Barcelona. Ronda Sant Pere, 70, 3º1ª

08010. Tel. 600840828

www.pablomartinezdiez.comFoto

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Xavier FerrésMarià VallésJordi Ballesta

Anoche Iluminación Arquitectónica : una es-

trecha colaboración con la dirección técnica

de la obra ha permitido trabajar en el objetivo

de interpretar y desarrollar la obra de Antoni

Gaudí. Programas de estudio e investigación

que han durado años han proporcionado los

definitivos diseños de la iluminación de la

nave principal.

www.anoche.eu

“El efecto lumínico vencía la aparente

contradicción de dos definiciones

dicotómicas: luz sin volumen.

Quizás habríamos logrado dar

volumen con la luz, eso es, ocupar

el espacio de la manera más ligera”

afirma Marià Vallés del estudio

responsable del proyecto de

iluminación, Anoche Iluminación

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Basílica de la Sagrada Familia 29

APLICS

Bajo la dirección de los Arquitectos Jordi Bonet y Jordi Faulí, la consultoría Anoche Ilumina-

ción Arquitectónica fue elegida para colaborar, a lo largo de los últimos años, participando

en un proceso de investigación que tenía como finalidad el desarrollo del diseño de una serie

de elementos, decorativos y lumínicos, a los que Gaudí llamó “Fanals” y “Aplics”. Cuando el

visitante entra en la nave central del la Basílica, la sensación que tiene es la de encontrarse

en un amplio bosque con dos hileras de árboles paralelos; donde enormes troncos se bifur-

can en tres ramas, de menor tamaño en su parte superior. Para resolver esta división, Gaudí

utilizó como rótula un ovoide, del que surgen otros más pequeños. En cada uno de los nudos

encontramos cuatro elementos ovales, uno en cada una de sus caras, uno más grande, dos

gemelos de tamaño medio, y uno de tamaño inferior. Descartamos el más pequeño y nos

centramos en los demás. Son tres cuerpos de igual geometría, aunque a diferente escala. En

ellos encontramos de nuevo formas ovales que, generadas en positivo y negativo, dan como

resultante una concavidad en la que Gaudí pensó alojar una luminaria ornamental. El proceso

de investigación llevó a definir que se trabajaría con diferentes fuentes de luz repartidas den-

tro de la estructura metálica, para conseguir que se proyectara la aparición de volumen por

contraste en los perfiles de aluminio. La combinación de pletinas de aluminio plano con una

iluminación de acento, desde la parte inferior, da como resultado un juego de contrastes que

ayuda a la visualización de un volumen cierto, pero logrado en transparencia.

El efecto lumínico vence la aparente contradicción de dos definiciones dicotómicas: luz sin

volumen. Se logró el objetivo de dar volumen con la luz, eso es, ocupar el espacio de la ma-

nera más ligera.



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3

FANALS

Estos Fanals, según la descripción de Gaudí,

debían ir colocados dentro de los hiperboloi-

des que se crean en las bóvedas de las na-

ves de la Basílica. El proceso de investigación

partió de la cita textual del arquitecto Isidre

Puig Boada, en su libro El Temple de la Sagra-

da Familia (1929): “Estos Fanals, que parecen

claves de bóveda, deben iluminar con luz di-

fusa las vueltas sin que la luz hiera la vista.

Las gargantas de los hiperboloides de la nave

central, de mucha mayor importancia que los

de las naves laterales, llevan unos grandes

Fanals de cerca de dos metros de diámetro,

hechos de telas metálicas de mallas diversas

para dar una luz que destella.” Dicho proceso

de investigación llevó a la definición de estos

Fanals de forma troncocónica que acompa-

ñan las curvas de los hiperboloides. Estos Fa-

nals, pensados como elementos translúcidos,

dejan pasar tanto la luz natural de día, como

la luz artificial de noche, a través de su es-

tructura, hecha a base de pletinas y varillas, y

cuya piel exterior, es una malla metálica que

ayuda a mantener esta transparencia y a su

vez crea la reflexión de luz necesaria en la ar-

quitectura que la envuelve, para así dar luz y

volumen a los hiperboloides.

FICHA TÉCNICA

Arquitecto director de la obra:

Jordi Bonet y Jordi Faulí

Diseño y proyecto:

El diseño original y los planos son

propiedad de la Sagrada Familia.

LED: Equipos y luminarias Vossloh-

Schabe


ANOCHE ILUMINACIÓN

ARQUITECTÓNICA

Barcelona. Muntaner, 341, 1º3ª

08021. Tel. 932 41 79 30

www.anoche.eu


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FONT, PRODUCTOS INNOVADORES Y DE DISEÑO PARA PROYECTOS DEARQUITECTURA INTERIOR

Font Barcelona es una empresa del Grupo Fontini, especializada en pro-ductos de iluminación innovadores y de diseño para proyectos de arqui-tectura interior. Esta es una de nues-tras principales características. Nos adaptamos al proyecto, trabajando conjuntamente con los profesiona-les (arquitectos, interioristas, etc), aportando soluciones, tanto técnicas como estéticas y ecosostenibles.

La serie 5.1 de Font Barcelona es una gama de interruptores y lumina-rias diseñada por el estudio Guimera I Cinca, de líneas muy puras, que po-see un alto grado de personalización y adaptabilidad.

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El caso de la Suite Viajera de Rusticae, es un claro ejemplo de personalización y adaptabilidad, ya que los mecanismos eléctri-cos se han integrado totalmente en el entorno. Las placas escogidas se han fabricado con Corian ® Glacier White. De esta for-ma, además de adaptarse totalmente al concepto desarrollado por el estudio de Tomás Alía (La gama cromática elegida ahon-da en los tonos neutros creando un espacio de total calma y sosiego), la elección de este material aporta múltiples ventajas. Es un material resistente a impactos, manchas, golpes y agentes químicos y, por lo tanto de fácil limpieza y bajo mantenimiento.

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