jackson pollock e gli irascibili. la scuola di new york
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L’Espressionismo astratto
Jackson Pollock, la Scuola di New York
e l’America degli anni ’50
conferenza reading dibattito film
a cura di Maria Rosaria Gallo27 Ottobre 2013Hotel Cardel Decollatura (CZ)
Video servizio https://
www.youtube.com/watch?
v=Z06SqcBAtQA
La Mostra
49 opere dal Whitney Museum of American Art
testimoniano, l’innovazione la varietà e la forza espressiva della NUOVA AVANGUARDIA americana come si sviluppò dagli anni ‘30 agli anni ’60 in un saggio visivo completo e variegato
RIVOLUZIONE ARTISTICA
ROTTURA COL PASSATO
SPERIMENTAZIONE
ENERGIA
NUOVA MODERNITA’ DAI FRANTUMI DELLA MODERNITA’
a cura di Carter Foster
GLI IRASCIBILI Nina Leen, 1950
Da sinistra a destra, in alto: Willem de KooningAdolph GottliebAd ReinhardtHedda SterneIn centro: Richard Pousette-DartWilliam BaziotesJackson Pollock Clyfford Still Robert Motherwell Bradley Walker TomlinIn basso: Theodoros StamosJimmy ErnstBarnett NewmanJames BrooksMark Rothko
contro - The Metropolitan Museum of Art, exhibition American Painting Today’GLI IRASCIBILI Nina Leen, 1950
espressione, coniata dall’Herald Tribune
QUAL E’ LO SCENARIO da cui emerge l’avanguardia americana?
- crisi del ‘29 e forte depressione
- Arte ufficiale Regionalismo e Realismo Sociale
- chiusura identitaria americanista contrapposta a quella europea
- diffusione e riscoperta del PRIMITIVISMO e delle civiltà indigene PRECOLOMBIANE
- l’arte dei murales messicani
- diffusione del modernismo europeo e delle teorie di Freud e Jung
- 1929: nasce il MoMA -direttore Barr - 1930: nasce il Whitney Museum of American Art
- 1936 grandi mostre al MOMA: Dada e il Surrealismo, Cubismo e la pittura astratta, retrospettive di Matisse e Picasso
- 1942 ART OF THIS CENTURY GALLERY: Peggy Guggenheim.
- fascismo, nazismo, franchismo
- guerre mondiali, olocauso
- la sconfitta del pensiero e dell’estetica
- 1940 occupazione di Parigi e svuotamento della capitale mondiale della cultura e dell’arte
- Esilio fisico di un intero movimento: Il Surrealismo
André Breton, Salvador Dalí, Max Ernst, Yves Tanguy e André Massone tanti altri....
A M E R I C A E U R O P A
New Deal - 1933 - 37 Federal Art Project (FAP - ʻ35/ʼ43)
« Sono convinto che, se c'è qualcosa da temere, è la paura stessa, il terrore sconosciuto, immotivato e ingiustificato che paralizza. Dobbiamo sforzarci di trasformare una ritirata in una avanzata. […] Chiederò al Congresso l'unico strumento per affrontare la crisi. Il potere di agire ad ampio raggio, per dichiarare guerra all'emergenza. Un potere grande come quello che mi verrebbe dato se venissimo invasi da un esercito straniero»
(Discorso inaugurale del 4 marzo 1933)
Roosevelt1933 - 1945
Grant Wood, American Gothic 1930
Walker Evans, Alabama1935
Dorothea Lange, Migrant Mother 1935
REALISMO SOCIALE
REGIONALISMOAMERICAN SCENEanni
‘20 -’30
Thomas Hurt Benton
Ben Shahn. The Passion of Sacco and Vanzetti. 1931 - 32.
T. H. Benton
DIEGO RIVERANational Palace
MEXICO
avarguardie in
America
1942 Art of This Century Gallery
30 W. 57th Street, New York City, designed by Frederick Kiesler and with Max Ernst and Peggy Guggenheim.
1898 – 1979 - Collezionista, gallerista, bohemien
pag 12
P e g g y G u g g e n h e i m
Front row:
Stanley William Hayter, Leonara Carrington, Frederick Kiesler, Kurt Seligmann.
Second Row:
Max Ernst, Amedee Ozenfant, Andre Breton, Fernand Leger, Berenice Abbott.
Third Row:
Jimmy Ernst, Peggy Guggenheim, John Ferren, Marcel Duchamp, Piet Mondrian.
Photograph: The Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, Pennsylvania.
Artisti in Esilio, Peggy Guggenheim's apartment, New York, 1942.
pag. 58La mia pittura
«Non dipingo sul cavalletto. Preferisco fissare le tele sul muro o sul pavimento. Ho bisogno dell’opposizione che mi dà una superficie dura. Sul pavimento mi trovo più a mio agio. Mi sento più vicino al dipinto, quasi come fossi parte di lui, perché in questo modo posso camminarci attorno, lavorarci da tutti e quattro i lati ed essere letteralmente dentro al dipinto.Questo modo di procedere è simile a quello dei “Sand painters” Indiani dell’ovest», Jackson Pollock
il pittore sciamano
ACTION PAINTING
coniato nel 1952 dal critico
Harold Rosenberg.
pagg. 46, 47, 48Anais Nin,
Mistica del Sesso, Fazi Editore
Jackson PollockNumber 27, 1950
Olio, smalto e pittura di alluminio su tela,124,6 x 269,4 cm
1912, Cody, Wyoming1956, New York, U.S.
The Betrothal, II, 1947. Oil on canvas, (128.9 × 96.5 cm)
Arshile Gorky
1904 Armenia1948 USA
The Liver is the Cook’s Comb 1944, olio su tela - 186 x 240 cm
cit. pag. 27surrealista
contro il surrealismo
necessità di affrancarsi dal passato
Williem De Kooning
1904, Olanda1997, New York
pg. 22
Escavation
landscape
door to the river
WOMAN I, 1950/1952
Williem De Kooning
Robert MOTHERWELL 1915 -1991 USA
pag. 42_arte astratta
Elegy to the Spanish Republic, 54 1957-61. Oil on canvas 178 x 229 cm.
Collage, Number 1, 1959Olio e collage su carta
La Scuola di New York
definizione 1951
Franz Jozef KLINE, 1910-1962 USA
Lee Krasner1908, Brooklyn, New York,1984, New York City
ESPRESSIONISMO ASTRATTO Robert Coates, 1946 New Yorker
Mark Rothko1903 - Lituania1970 - New York
Color Field
la tendenza spirituale, riflessiva, intima dell’espressionismo astratto
Adolph Gottielb1903 - New York1974 - New York
lezione di
libertàpg 34
Helen Frankenthaler1928 - USA
Mountains and see, 1952
Barnett Newman 1905 - New York
1970 - New York pag. 45
I testi qui proposti di Baziotes, De Kooning, Gorky, Gottlieb, llofmann, Motherwell, Newman, Pollock, Reinhardt, Rothko, Still, in accordo con la natura frammentaria e stratificata del movimento informale americano, si propongono di tratteggiare un quadro volutamente non pacificato, né tanto meno sistematico, dei molti punti di vista che convivevano all'interno di quella che solo poi è stata chiamata, per le esigenze della storia dell'arte, la Scuola di New York. In accordo con questo presupposto, e con la natura eminentemente pratica della poetica informale americana, si è scelto di non presentare testi di vocazione più analitica, per cui si rimanda soprattutto ai testi critici e teorici di Motherwell e di Newman, nonché alla loro polemica epistolare sulle origini del movimento, quanto piuttosto brani di carattere personale, risposte individuali ai più individuali quesiti, nel loro libero sovrapporsi al di là di ogni regia di temi.
La Scuola di New York, Adscondita Editore
IL LIBRO
* a cui si rimanda per tutti i riferimenti citati nella presentazione