IBAGUÉ, ABRIL 3 DE 2011

FACECULTURA AL DÍA

Compendio históricoCien años de novela en el TolimaHernán Camilo Yepes Vásquez

Larga vidaGloria V. de Castaño: la eterna Primera Dama Carlos Orlando Pardo

TASLa reflexiónPublicar ¿para qué?Carlos Arturo Gamboa

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Noseconoceconcertezalaprocedenciadelnombredeeste baile andaluz originadoenelsigloXVIII,moderniza-do en Cuba y convertido enritmo latinoamericano en laprimeramitaddelsigloXX. Sesabeque,enciertaépo-ca, se llamó bolero al som-

brerodelbailador andaluz, yhoy figura con la acepción, entre otras, de ‘sombrero decopa’,loquepodríahaberlle-vadoadarelmismonombreaestadanza.Perotambiénseaplica desde muy antiguo al‘que dice muchas mentiras’,conbaseenlagermaníabola

‘mentira’.Porotraparte,enelDiccionariocastellano,deTe-rreros,seregistraboleroconel sentido de «niño que faltaalaescuelasinquesufamilialosepa:‘muchachonovillero,quehacebolasonovillos’. Todas estas acepcionesllevaron a Corominas a for-

mular la hipótesis, no sufi-cientemente comprobada, dequeboleropodríahabernaci-doasociadaalaideade‘vago,hombre sin profesión’. Sinembargo,elmismoautortam-bién presentó la posibilidadde que la palabra se hubieraderivadode‘vuelo’,comoha-

bíaocurridoantesconboladi-llo(unpasodedanzadescritoporCervantes).EstahipótesisaparecereforzadaporEstéba-nezCalderón(1926)-tambiéncitadoporCorominas-,quienafirmó que el bolero se llamó así“por ser todo en saltos y como en vuelo”.

BoleroPalabra del día

Consejos para los que quieran escapar de la melancolía Marco Tulio Aguilera* Uno: nuncatratedeconciliarelsueñosiverdaderamentenosienteganasdedormir;ocúpe-seenalgoqueleseaplacenterohastaquelepesenlospárpadoscomolosasdeconcreto.Dos: trate de desayunar bien,almorzar mejor y cenar algoligero. Tres: nobebamucho líqui-do,pueslaganadeorinarpue-dedespertarloamediosueñoyesposiblequenopuedavolveraconciliarlo. Cuatro: cuando tenga mu-cho sueño, comience a rezarun rosario o a hablar con suotro yo (invéntelo, si no lotiene) mediante preguntas yrespuestas, no importa si sonincoherentes o peligrosas; sindudaquealamañanasiguientehabráolvidadosussoliloquiosyencontrarálasartadecuentasentresussábanas,pueshabráncaídodesusmanosysehabrándisipadodesumemorialosre-concomios antes de que hayaterminadosusoracionesyco-loquios. Cinco: manténgase todo eltiempo ocupado, no permitaque sumente comience adis-currircaprichosamente. Seis: compre una agendagrande,enlaqueesténmarca-

dastodaslashorasdeldíaysiesposibledelanoche;anoteenellatodoloqueharáaldíasi-guiente,tantolascosasimpor-tantes como las insignificantes; la ideaesllenardeactividades

todo el tiempo posible paraquelamentenotengaespaciopara desvariar, para extraviar-se en pensamientos nefastos,cataclísmicos, en general ab-surdose improbables.Repito:

Tener una agenda y apuntartodoloquesepiensahaceraldíasiguiente,dentrodeunase-mana,unmes,unaño(elcasoesquetengaalgoqueesperar,algoquehacer,conloquelle-

ne todo el tiempo, de modoque no haya espacio para lospensamientos aciagos, para lanicotinadelalma). Siete: procuretenerunaacti-vidadsexualregular,yaseaquetengacompañeraocompañeropropicio, o que carezca de él;todo elmundo sabeque exis-tenmediosalalcancedecual-quierpersona. Ocho: elimine todo senti-miento de culpa por lo quehayahecho,piensequeloquesucededealgunamaneraesin-evitable,yquesiustedcayó,osi lo prefiere: si usted pecó, no estásóloenelpecado,sinoquetalvezsucompañera,susami-gos,susvecinos,tuvieronpartedelaresponsabilidad. Y en últimas: laorganiza-ción del universo, la flecha del tiempo, la línea genealógicaque culminó en su padre, sumadre y usted, configuraron lo queustedibaaseryloqueibaahacer. Absolutamentenadieesporcompleto responsable de susactos. Recuerde: no se mue-ve lahojadeunárbolsinqueDiosestépresente.

*Escritor colombiano radi-cado en México. Tomado de Libros y Letras.

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Publicar ¿para qué? (I)Carlos Arturo Gamboa B* HanllegadoamismanoslosejemplaresreciéneditadosdelacolecciónSoledadRengifo:An-tología poetas inéditos y Antología cuentistas inéditos que, según lasespecificaciones, están patroci-nadosporlaAlcaldíaMunicipaldeIbagué,laSecretaríadeCul-turadeIbaguéylaCorporaciónFestival de los Ocobos y sondiseñadoseimpresosporCazadeLibros,conuntirajede1000ejemplaresdecadatítulo.Debodecirquedeentradaeldiseñodela carátula con sus multivariados colores,quepretendenjugaralainvocación de un rancio amorpor la ciudad, no atrae a loslectores; en una breve lectura,encuentraunlectorprecozquehaydescuidotextual,erroresdetranscripciónycasiqueunnulodiseño, los textos parecen más queeditados,amontonados. Ahorabien,ignorolaformaenqueserealizóestaconvoca-toria,lasbasesycriteriosdese-lección,siesqueloshubo;peroalgoquedaclaroen los títulos:setratadeescritoresinéditos,locual no necesariamente signifi-ca jóvenes.Conestaspremisasleoydeseoqueunesfuerzotanloablecomoeldeeditarlibros,impulsar escritores inéditos einvertirlosdinerospúblicosencultura, tuviesen un aceptableresultado. II. La Antología poetas inédi-tos, es un compendio de cincovoces (bueno muchos ruidos),cuyo patrón de agrupamientonosepuedeinferirenla lectu-ra,porquecuandoseseleccionauna antología la variable esté-tica debe ser tenida en cuenta,al menos como pretexto. Deentrada el prólogo, desmedi-do como todos, anuncia “Lasfrases sorprendentes, las me-táforas insólitas que designan lo innombrable, las imágenes veladas en donde se alude”.Con este preámbulo uno espe-ra encontrar en esas páginas los

poetasde la ciudad letradadelfuturo. Pero, qué desencanto,de entrada un joven aspirantea poeta, cuyas cartas de Rilkeparece nunca haber recibido,nos sorprende (porhaber sidoincluido)conversoscomo: Así eras para mí / Si no la desgracia de mi realidad / Cómo te has metido en mí / Sin ni siquiera tu pecho he po-dido tocar. (Pág. 11) Bastenestaslíneasparapre-guntar de nuevo: ¿Cuáles fue-ron los criterios de selección?Conozco mejores poemas deniños y jóvenes que, segura-mente, hubiesen podido llenarcon algo de poesía esas 28 pá-ginas iniciales que pertenecenaDiegoFernandoMoya,cuyooficio de juntar palabras es ex-cusable,peronoladeloscom-piladoresqueloincluyendentrodeunnuevopanoramapoético.Esqueelartede lapoesíane-cesita evadir el lugar común o

al menos evitar el ritmillo debaladadeRaphael,comoenelpoemaEstar enamorado es: Estar enamorado es / Mirarle, morirte y morderte los labios / Estar enamo-rado es / Jamás decirle que la amas / Estar enamorado es cruel. (Pág. 27)Comocruelseríaseguirha-blando de estos 28 textos queparecenextraídosdeldiarioalu-cinantedeunhombrequequie-re ser poeta, pero que jamás lo será, si no es capaz de re-cons-truir las palabras y reducir suverborrea. Después encontramos a laautoraMaríadelRosarioLaver-de, cuyos textos cortos al me-nos permiten respirar y tomarimpulsoparacontinuarlatrave-síaporellibro.Incluidoscomopoemas, algunos textos, o casitodos, parecen más pertene-cer al género de la minificción, como el titulado Samsa: Has amanecido convertido en un insecto, /

Acostado sobre tu caparazón / Mue-ves tus ocho patas en señal de auxilio / Nadie ve en ti al que solías ser / Tu metamorfosis ha finalizado con éxito / La escoba asesina se precipi-tará sobre tu cabeza / En cualquier momento. (Pág. 39) Si en Rosario hallamos más estética, creo que sutrabajodebióserincluidoenlaAntologíadeCuentistas. Encontramos luego lostrabajos de Damián Guayara, quien se atreve en 15 textos adesafiar mi parsimonia lectora, queyaaestasalturassedebateentreabandonarellibroyolvi-darestecomentario.Elnihilis-mo urbano de sus textos algoabonaa sudescuidoenelusode las palabras en estribillostan poco logrados como el si-guiente:Rasgando las pieles, deba-jo de las pieles / Lamiendo el edén, lamiendo el edén. (Pág. 45) O su intentoiconoclasta,tantrajina-do,queporposicionarlamora-

lejaolvida la esencia, comoenAundios abyecto: Señor, recoge tus cosas / Tus santos y tus angeli-tos / Toma unas largas vacaciones / O por favor pégate un tiro! (Pág. 47) Sin embargo, en sus textos hay una muestra de un mayoresfuerzopor labúsquedade lapalabra, por huirle a las imáge-nes petrificadas y es quizá en el poematituladoA una mujer,endondemejorlologra:Porque lle-vas la sangre de Lilith / Y no la de la sumisa Eva / No sufres de sueños impuestos / Ni eres coleccionista de cadenas. / Sobre las fálicas reglas tus deseos vuelan. (Pág.57) El cuarto trabajo, pertene-ciente a Alfonso Durán Rincón, sorprendeporciertosgirosdellenguaje que logra en momen-tos renovar las imágenes, refle-jandoconellolaasperezadeserunhabitantede estos tiempos,comoenelpoematituladoCan-ción de la mañana: Se me hace tarde para / Salir a la esfera / Debo pei-narme la columna vertebral / Lavar-me las muecas / Vestirme con baldo-sas / Y desayunar olvidos. (Pág. 58) Los poemas de Durán atraen al lector, casi siempre contienenuna imagen renovadora, peroen ocasiones se expanden de-masiado, la concreción será un buencamino. Finalmente encontramos laobra poética de Alirio Quim-bayo,yaquísípodemoshablarconseguridaddepoesía.Textosmadurados por el tiempo, imá-genespulidasporlanoprisadelapublicación: La sombra digiere la luz / Que la hoja convirtió en san-gre / Para que la hormiga / Indagara el verso. (Pág. 69). La mayoría de sus27textosexhalapoesía,parahablardelaciudadoparapre-sentarlavozpoéticadenuestrasprofundasrealidades. En general, la Antologíase cierra como debió haberseabierto,conpoesía.Sóloqueaveces las mixturas resultan la-mentables.

*Escritor colombiano

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Cien años de novelaReuniendo relatos del S. XX

onformando un de-dicado grupo de investigación en li-teratura, de la Uni-

versidad del Tolima, Libardo Vargas Celemín, Jorge Ladino Gaitán, Leonardo Monroy y Carlos David Leal, gracias a un concurso promovido por ese alma máter, emprendieron la búsqueda de aquellos relatos novelísticos que han caracte-rizado al Departamento en el lapso entre 1905 y 2005. Producto de la lectura de unas 112 obras por término de cuatro años, desde El Oi-dor hasta Ursúa, lograron lo que muy pronto será el reflejo de ese ambicioso proyecto por recuperar el patrimonio nove-lístico de la región. ‘Cien años de novela en el Tolima’ se en-cargará, indefectiblemente, de hilvanar esas diversas narracio-nes con el fin de revelarnos qué pensaban y que deseaban sus autores. Este acervo narrativo quedó agrupado en categorías como violencia bipartidista, soledad e individualismo, literatura in-fantil, experimentalismo; esote-rismo, ocultismo y ciencia fic-ción; literatura y música, novela histórica, en total 11, en lo que, según definen, es una “historia

crítica de la producción nove-lística”.

No es historia plana El hecho de estar compila-do en estas grandes redes temá-ticas obliga a que no se desarro-lle una narración convencional, desglosando nombres, fechas y demás datos técnicos, sino que se ubique las temáticas y proce-dimientos narrativos marcados en el Tolima. “Aparte de historiar esas novelas y mirarlas en relación con otras obras de la literatura colombiana, aclaramos los pre-supuestos teóricos y críticos, dentro de los que generamos el análisis. Se abarca las obras afines por redes temáticas y aquellas que a juicio del grupo y de la teoría crítica literaria son mucho más representativas por sus recursos narrativos y le dedicamos un mayor ámbito de reflexión”, es lo importante para el investigador Gaitán. Para visualizar talentos El objetivo fue, entre otros, rescatar autores del Tolima que hubiesen publicado obras en el país pero que no necesariamen-te se consagraran en la región, como el caso de Eutiquio Leal, de quien se toma como ejemplo

‘La hora del alcatraz’, que 20 años más tarde Miguel Zapata Olivella retomaría como ‘Changó, el gran putas’. La mujer también encontró una página especial en esta pu-blicación, que fue ganada por Alexandra Cardona y Doris Sala-

zar, al igual que otras dos que apa-recerán a su debido tiempo, esto “a pesar de unos nombres que ya son canónicos en el Tolima como Héctor Sánchez, Carlos Orlando Pardo y Jorge Eliécer Pardo, cuyas propuestas tienen validez, recono-cimiento y expresión cultural”, in-

dicó, a su vez, Gaitán. El ibaguereño Jaime Alejan-dro Rodríguez es otro destacado, gracias al uso de la ‘hipermedia’. Ganó un concurso con el Min-cultura para hacer una novela en Internet, con lo que se denomina ‘literatura digital’. Libardo Vargas

planteó que “aquí en el Tolima desconocemos a ese personaje que tiene reconocimiento inter-nacional”. A él se suma Ricardo Abdalá, autor reconocido en Eu-ropa, radicado en París, pero que publicó una novela hace 10 años que le hizo ganar un premio en

Bucaramanga. Leonidas Escobar es otro de los autores apetecidos y aplaudi-dos a raíz del compendio. Lo des-tacan porque publicó 14 novelas en Centroamérica, aunque sólo tiene cinco registradas en Colom-bia. Por esta razón de internacio-

nalización de algunos locales, tuvieron que recurrir a otro tipo de búsquedas.

Cruzando fronteras “La pesquisa que hicimos fue grande, pues no sólo explo-ramos en las bibliotecas, tam-bién fuimos a la red del Banco de la República, a la Biblioteca Nacional, bibliotecas regionales de la Universidad de Antioquia y hasta nos pusimos en contac-to con gente de Panamá”, indi-có el licendiado Vargas. “Puede que se nos hayan escapado ciertos autores, pero no es por omisión sino porque no tuvimos registro de ese tipo de obras que quizá circulen en otros países”, aclaró Jorge La-dino Gaitán, quien también había publicado reseñas de al-gunos textos en esta separata.

Las conclusiones El morador de este Tolima grande pensará que cuando lea la recopilación se va a encon-trar con una nutrida relación de rasgos típicos de la región y an-helos locales reflejados en cada relato, pero lo obtenido luego de esta imperiosa búsqueda deja otros resultados, que por ahora son generales. “No podemos hablar de que existe una tradición novelística en el Departamento; sí unos autores (lo aplican), pero no es en el sentido de una evolución. Ha habido unos autores parti-culares que han desarrollado unas propuestas estéticas muy interesantes, y que hacen par-te del canon nacional”, indicó Vargas Celemín. La falta de una identidad propia del tolimense es otro de los males que aquejan a la no-vela regional, pues sus autores encontraron fácilmente que no por ser del Tolima los autores siempre van a hablar de las co-sas que ocurren en su región, inquietud que previamente había sido manifestada por un historiador mientras se hacía las socializaciones de los re-sultados. “Cuando uno lee ese libro no encuentra qué identi-fica a los escritores tolimenses.

Diría que los identifica la bús-queda de propuestas, de estar contemporáneamente en otro sitio”, complementó al respec-to. Tendencias claves como el costumbrismo se tomaron también peligrosamente la ma-yoría (sin decir que de mane-ra dominante) de los escritos, como parte de una presencia peligrosa para la literatura. El costumbrismo, como propul-sor de un lenguaje pintoresco, es fácilmente reconocido por los literatos en el compendio de las obras analizadas. “Ha estado presente desde finales del S. XIX hasta comien-zos del XXI, que no quiere de-cir que todos sean costumbris-tas, sino que hay una línea de un deseo de contar cosas, pero de gente que no está preparada literariamente con lo que está ocurriendo en el mundo. ¿Cos-tumbrismo en el S. XXI? Es un exabrupto”. Sin embargo, al lado de las propuestas que preocupan a los más doctos en la literatura, exis-ten búsquedas exitosas, dado que reflejan una vanguardia en los métodos de narrativa y experimentan con los géneros, logrando éxito en sus relatos. Jorge Ladino Gaitán des-tacó que “simultáneamente, encontramos gente que está haciendo novelas experimenta-les en el país, jugando con lo hi-permedial (como Jaime Alejan-dro Rodríguez), la novela negra y la policial y elementos de li-teratura infantil. Son autores que trabajan procedimientos narrativos como metaficción y ahí uno ve que están a la par de lo que se está haciendo en el mundo”.

Nosotros no nos dedicamos a buscar otras historias, y que hablaran del Depar-tamento. Nos inte-resaba lo que habían escrito.

Libardo Vargas Celemín

C

El Oidor y Julia, las primeras novelas publicadas por autores tolimenses. Ursúa, de William Ospina, fue la última tenida en cuenta para el análisis.

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La elección del año de par-tida se corresponde justa-mente con la separación entre los departamentos del Tolima y Huila.

Además de las novelas analizadas, se incluye algunas creaciones ante-riores a 1905 como ante-cedentes del compendio.

Para el colectivo de investigado-res, otra de las problemáticas queacosa a la literatura es el desvío quehanencontradoenmuchasobrasha-cia, tal vez, un mensaje moralizante,lo que impide que, al momento deotorgarunconceptodeterminadodesumanifestacióndentrodelanovela,ypara loqueseenfocael contenidodelanálisis. “Elotroproblemaserioesalgunosqueseponenaescribirparaenseñarvalores. Conocemos autores que es-cribenasíyquedesvirtúanelsentidode la literatura, lautilizanparacosasque no son, pero son muy vendidasy no pueden ser analizadas desde laperspectiva de la literatura. Aquí nosehahechocríticadeesosautores”,es la necesidad imperiosa que mani-festaron. Los escritores emergentes hacen

partedeotradelasmiradasquehalla-ron con preocupación los investiga-dores, en el marco de los resultadosde la investigación; todo un ejércitodenuevosescritoresquenosiempretienenunasbasesteóricassuficientesparasoportarsusescriturasyquepo-nenenpeligrolapropagacióndelco-nocimientoyladifusióndelanovelacomotal. “Encontramosgruposdepersonasaficionadas a la escritura que, comoes tan fácil publicar libros, reúnensuplata,publicansuslibros,peronotrasciendenporsucalidad.Comoin-vestigadoresnossentamosaleer400páginasdealgoquenoesunanovelasinountestimonioounaautobiogra-fía,peronossentamosehicimosesetrabajo”. Entretantasprevenciones,elgru-podeliteratosencuentracasosdeli-teratura infantil que se integra a lasbibliotecas escolares y del que hayque tener cuidado, pues cuando secometeerroresensunarraciónytodoesteconjuntosepromuevecomounejemplodignode seguir, se pone en

peligro la estabilidad de la literaturay las bases teóricas sobre la misma,segúnloquelosinvestigadoresmani-fiestan.

Intenciones precisas Considerando estas anteriorespremisasacercadelabúsquedadocu-mental,podríaserdichoqueparalosinvestigadores,ademásdeenseñarlosantecedentes positivos de la narrati-vadenovelaenelDepartamento,eneldocumentoseestableceunamani-festacióndecididahacialoquenosedebehacerenesteámbito,procuran-dodarunbuenejemplohacialasnue-vasgeneraciones. “Esunaguíadeloquenosetienequehacer.Loquenosotrosqueremosesdecir‘Mire,estoesloquetenemosy los autores, mire las cosas buenasquetienen,yporfavor,hayunosquenomereceneserealcequedeprontole están dando, y porque tienen unacapacidad de intriga muy grande yaparecenenotraspartes”. Con esta obra, cuando vea la luzdefinitivaypueda llegar a lasbiblio-

tecas y las instituciones educativasdelTolima,seesperaquequieneses-tán asumiendo la formación en edu-cación básica tengan los parámetrossuficientes para enseñar lo que ‘valelapena’leerencuantoalrelatoregio-nal. “Aspiramosaqueestaobrallegueal público en general y quenuestrosprofesores de literatura la asumancon seriedad y responsabilidad paraestablecer el verdadero canon de laliteraturadelTolima”. Estainvestigación,queestarádis-ponible al público a partir de mayo,financiadaporlaoficinadeinvestiga-cionesde laUniversidaddelTolima,fue respaldada por Colciencias, quelaubicóenelgrupoC,facilitandolaasesoríadeparesdelaUniversidaddeAntioquiaylaUniversidadNacional.

Una de las ponencias sobre los resultados de la investigación se llevó a cabo en Perú, al igual que en Argentina, Brasil y México.

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El cuentoLa ventana de papá

Poesía

Patricia Severín* Mi papá fumaba cadadía un cigarrillo después delalmuerzo. Sólo uno. Fumabaun cigarrillo y miraba por laventana del comedor haciala calle, mientras el humodaba tres vueltas en círculosalrededordesucabeza. Mi papá miraba la genteque pasaba, desde arriba,porque mi casa queda en laplanta alta. En la planta bajahay dos garajes y un negocioque vende inodoros, bidets,

bañaderas (bañaderas no, medijoladueña:sedicebañeras)y percheros de distintoscolores para colgar toallas.No hay espejos ni otra cosa.Es un negocio aburrido y defeonombre: “Sevlo”.Nosotrosalquilamos ese local yunodelos garajes, para tener otraentrada,dicemimamá,quiensiempre organiza los dinerosdelacasa. Mi mamá pensaba que mipapánosabíahacerplata.Poresoellateníaquerenegar,para

que no faltara la comida encasa. En casa no faltaba lacomida,perofaltabanmuchascosas que mi papá no podíacomprar,porqueenelcamponuncanadaibabien.Sinoeralasequía,eralainundación,sino era la inundación, habíanbajado los precios del trigo ynadaalcanzabaparanada. Una siesta, mi papá dejóde fumar un cigarrillo todoslos días después de comer.Empezó a fumar también

unoantesdealmorzaryotro,antes de cenar. No fumestanto, ledecíamimamá,quevas a enviciar a los chicoscon el mal ejemplo. Mi papáno decía nada. Miraba por laventana del comedor, desdela planta alta, a la gente quepasabaporlacalle.Despuésseiba al campo. A veces volvíaalratoporquelacamionetaselehabíadescompuesto,yotrasveces no volvía por muchosdías. Entoncesmamádecía:estehombre me va a volver loca.Y cuando papá regresaba, enrealidad parecía una loca quegritaba.Papáseponíaamirarpor laventanayprendíaotrocigarrillo. Undíaledijoamimamá:“No puedo respirar”. Mamáfuealafarmaciayletrajounaparatito que él apretaba ylargabaunrocíoadentrodesuboca.Desdeentoncesmipapáfumaba y usaba el aparatito.Peroaveces seguíadiciendo:nopuedorespirar. Mi mamá, mientras tanto,hablaba de posibles negociosque debían hacer para tenermás entradas, de todo loque necesitaba comprar, delas cosas que nos faltaban yde los programas de la tele.Devezencuando,de lomalque lesalía lacomidaporquesiempre andaba regateando

algún ingrediente, o de lasvacacionesquesoñaba. Hasta que un día lleguéde la escuela y mamá estaballorando. Me abrazó y memostró a papá, que estabaacostado sobre el sillón rojo.Yo fui a darle un beso, peroélnosemovió.Teníaunojomedioabiertoyelotrocerrado.Mamá empezó a gritar comocuandoseponíalocamientrasrepetía: qué nos espera, quénosespera.Fuiasacudiramipapá para que se levantara,pero se le cayó el brazohacia el costado y tampocose movió. Mi mamá dijo “yabasta, ya basta”, y me llevóhacialapuerta:tevasaquedaren la cocina con tus primos.Mis primos no hablaban, memiraban de reojo y yo meaburría.Despuésentraron lastías cuchicheando; lloraban ymeabrazaban.Cuandoalgunassalieronconelcafé,yomefuialcomedorymepuseamirarporlaventana. Desdeentoncesnopuedosalir de ese lugar. Veo todopequeño y diferente. Veolas espaldas y me pongo acontarlas. Es posible quetodas esas espaldas lleven,como una marca invisible, lamiradadepapá.

*Escritora argentina, Ficticia.com

Laura Quijano GuzmánPoeta colombiana

Ese otro yoque vive en mítan cerca y tan distante.

Interiormente desconocidoamasientepiensay en su letargoríe con sarcasmo…

Girasol de la esperanza Voy a cambiar el tiempola arquitectura frágil de vándalosperdidos en la bruma. Tejo la vida con hebras multiformes

recordandoa Renoir, a Goya y a Picasso.

Dibujo maravillas y borro el arlequínpintando el girasolde la esperanza.

Yo

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DIRECTOR: Antonio Melo Salazar JEFE DE REDACCIÓN: Martha Myriam Páez Morales

COORDINADOR: Benhur Sánchez Suárez, Redacción cultural EL NUEVO DÍAPERIODISTA: Hernán Camilo Yepes Vásquez

EDITOR: Billy Edison Zúñiga ValenciaDISEÑO: Andrés Cubillos

ILUSTRACIONES: Fotografías Human Flowers, IRP-Group.co.cc FOTOS: Internet. Suministradas. Jorge Cuéllar.

Carrera 6a. No. 12-09 Tels.: 2770050 - 2610966 Ibagué -

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Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial sin autorización expresa del Grupo Editorial Aguasclaras S.A.. ISSN:

021545-8.

Por: Carlos Orlando Pardo* La muerte de Gloria Va-lenciadeCastañoprivaalpaísyalTolimadeunadesusmásdestacadas protagonistas du-rantetodalaúltimamitaddelsiglo pasado y enluta a quie-neslaadmiramosconprofun-dadevociónpor sus logros ymúltiplesvirtudes. Hastafinalesdelaño2000,laescucharon16emisorasdelmundo, a pesar de tener unsólo pulmón, y duró más de50 años en la televisión y 60enlaradio,ensus84añosdeexistencia. Nunca le faltaronsuspremios,comoelrecibidojuntoasuesposoÁlvaro,dis-tinguiendo su vida y su obraenelcertamendelpremioSi-món Bolívar de Periodismo,en su versión de 1995, títuloque había obtenido en 1987;el Catalina de Oro, el Nem-queteba, durante cinco añosconsecutivos como la mejoranimadora,oelhomenajequeen enero pasado le rindieranen la Feria Colombiatex porsutrayectoriayaportealsiste-made lamoda enColombia.Haceapenascuatroañosreci-bió laordenGarzónyColla-zos de la FundaciónMusicaldeColombiaenIbagué. En la década de los 40,aquella hermosa adolescenteibaguereña arribaría a Bogo-tá para adelantar estudios deFilosofía y Letras en la Uni-versidad de los Andes. De-jaba atrás la tranquilidad y elolor a provincia donde paraentonces todos se conocíany quedaba adelante el desa-fío de comunicar los sueños,impactar con su amplia cul-turaintelectualyvincularsealmundodelascomunicacionescon sus extraordinarios ojosverdes. Por aquellos meses,Bernardo Romero Lozano,directordelTeatroDominicalquedirigíaenlaRadiodifuso-raNacionalyveteranodescu-bridordenuevostalentos,nodudó un instante en encon-trarloenGloriaylavinculóalprogramaque conpasión loscapitalinosesperabancadafin

nacional o internacional deimportancia que se transmi-tiera sin ella. Fue entoncescuando la bautizaron comola‘PrimeraDamadelatelevi-sióncolombiana’ysusonrisaenblancoynegropermanecióintacta a través de los añosparainundarsedecolorcuan-dosemodernizóelsistemaenelpaís. Semanalmente, a lo largodelosaños,presentósufamo-soprogramaNaturalia,dondelos reinos animal y vegetalaparecían con toda la fuerzade la naturaleza mostrandolos secretos mejor guardadosa través de milenios de evo-lución y adelantándose a lapolítica del medio ambien-

te cuando aún no estaba demoda.Sólohacepoco sevioforzadaaretirarseyaquesuagenda,siemprellenadecom-promisos, no le diera tiempoadecuado para su descanso,yaúnasíparaolvidarlosaje-treossacabaespacioparasusnietos, leer a Borges o viajara Europa a visitar museos oenterarsedelasúltimasnove-dadesenmúsica. Nos queda un enormevacío por su ausencia, unaprofunda satisfacción por suejemplo, un recuerdo impe-recedero por su acción y unorgullodetolimensesporha-berlacontadoentresushijos.

*Escritor colombiano

Gloria Valencia de Castaño,

la eterna Primera Dama de la televisión colombiana

de semana. La interpretacióndelasmejoresobrasdeteatrotuvo a partir de entonces lavoz pausada y melodiosa deunanuevaactrizqueempezóa destacarse entre el elenco,sinimaginarqueiríaaconver-tirse, muchos años después,enla‘PrimeraDamadelate-levisióncolombiana’. Enjuniode1947contrajomatrimonioconÁlvaroCasta-ñoCastillo,quien luegoseríacomoella,otrodelosgrandesdel mundo de la comunica-cióny,tansolocontresañosdecasados, sedierona la ta-rea de crear una alternativaenelmundodelaradio.Unapequeña emisora de tan sóloun kilovatio de potencia, undiminutoestudioconparedesdecartónyespaciojustoparauna sola persona, no fueronimpedimento para que el 15de septiembrede1950 se in-auguraralaHJCK.Convertidaen refugio de intelectuales yartistas,laprestigiosaemisoravio desfilar por susmicrófo-nosapersonajesdelatalladeÁlvaroMutis,GabrielGarcíaMárquez, Abelardo ForeroBenavides,GerardoValencia.

HernandoTéllez,LucasCaba-lleroCalderón(Klim),AurelioArturo, Jorge Rojas y otrosinnumerables escritores quehan forjado la historia cultu-raldepaís.Detodasaquellasluminosas y trascendentaleslocuciones que hubiesen po-didoquedarenelolvidooenlaanécdota,se tuvoelcuida-do de organizar un históricoarchivo de voces, conocidohoyinternacionalmente. Cuandonaciólatelevisióncolombiana en 1954, todosaquellos calificados locuto-res o radioactores pasarána conformar el inolvidableequipo de comienzos de lapantalla chica.Curiosamente,un día después de celebrarseel Día del Locutor, debe se-ñalarsequeellahizopartedelafundacióndelaAsociaciónColombiana de Locutores ypresentadores, de la que fuepresidenta. Debe recordarseque en forma diaria los tele-videntes se acostumbraron averla transmitiendo comer-ciales,concursos,ynoticierosnacionales, ganando el títulode la mejor voz femenina yen adelante no hubo evento