everyday arias - arizona state university · 2011. 8. 12. · i abstract everyday arias for soprano...
TRANSCRIPT
-
Everyday Arias
for Soprano and Orchestra
by
Carrie Leigh Page
A Dissertation Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree
Doctor of Musical Arts
Approved April 2011 by the Graduate Supervisory Committee:
Rodney Rogers, Chair
Benjamin Levy James DeMars Robert Oldani
ARIZONA STATE UNIVERSITY
May 2011
-
© 2011 Carrie Leigh Page All rights reserved.
-
i
ABSTRACT
Everyday Arias for soprano and orchestra was composed largely in Arizona and completed in
February 2011. The text was taken from a small collection of the composer’s own poetry referencing
her memories of life in rural Mississippi. Everyday Arias endeavors to elevate these prosaic
experiences and settings to art, expressing the everyday as beautiful and worthy of artistic treatment.
The primary compositional model for this work was Samuel Barber’s Knoxville: Summer of
1915, but other influences included Charles Ives, Aaron Copland, Benjamin Britten, and Dominick
Argento. Barber’s and Argento’s musical treatment of prose style seemed particularly appropriate to
the goals of Everyday Arias. Ives and Copland used hymn tunes both to evoke certain associations of
worship and as sources of interesting material. The vocal writing of all five composers was
influential, but the orchestration techniques for winds are largely a product of studying Ives and
Argento, while many string gestures are more obviously tied to Britten and – more historically –
Debussy.
The primary motive that weaves through the work features an ascending major second
followed by a descending perfect fourth, in a long-short-long rhythmic pattern. As a melodic
fragment, the motive is often inverted to a descending-ascending pattern, or distorted slightly by
expanding the second interval to a perfect fifth, or used in retrograde. The motive was derived from
the first measure of the melody “Toplady” (1830) by Thomas Hastings, better known as the hymn
“Rock of Ages.” In the first movement, the motive is used most frequently in sequences. The
second movement treats the motive as a melodic element and as a unit in ostinati. The final
movement humorously transforms it into a syncopated gesture to evoke ragtime.
-
ii
DEDICATION
I wish to dedicate this work to my hard-working, faith-filled grandparents and to the people
of Mississippi.
-
iii
ACKNOWLEDGMENTS
I would like to thank Dr. Rodney Rogers and Dr. James DeMars, who shared their
combined wealth of experience in orchestration and tips for beating composer’s block. I also wish
to thank Dr. Benjamin Levy, whose direction with my analysis projects infallibly helped me find new
resources as a composer, and Dr. Robert Oldani, who immediately understood and appreciated the
nostalgic, humorous, and gentle intents of the poetry of Everyday Arias.
-
iv
PROGRAM NOTES
“Rock Branch” was the first movement written for Everyday Arias. Rock Branch Baptist
Church is a small church on the outskirts of the town of Union, Mississippi (itself on the outermost
skirts of Meridian, some 30 miles away). This is the small country church where my maternal
grandparents worshipped, and it is the setting for some of my earliest memories. The poetry and
music is meant to evoke scenes from the small, warm community, and I made deliberate use of
tunes I remember from that time. Motives derived from the hymn “Rock of Ages” weave
throughout, but one may also hear snippets from “Let Us Break Bread Together” (often a
communion hymn) and “The Old Rugged Cross” (often a funeral hymn) at appropriate moments in
relation to the text. Though Rock Branch was conceived as one movement within Everyday Arias, it
may be performed as a standalone work.
“Daylilies,” presented as the first movement of this work, culls its pitch material from the
same motive that forms “Rock Branch,” but presents the step followed by a fourth or fifth as a
figure from which to build overlapping sequences and ostinati that maintain a fast-paced drive
throughout the song. The visual image of a worn house off a dirt road, surrounded by daylilies, is
the memory of my grandparents’ farm outside Union. The constant motion in this song reflects two
things: the movement of wind that would cause flowers to dance or fine dust to blow in from the
road, and the sense of fleeting time.
The final movement, “Old and New,” presents the step-leap motive as a ragtime figure. The
ragtime in this song, however, is a bit ungainly and halting, how I imagine an elderly, teetotalling
Southern Baptist church lady with bad knees might dance if suddenly possessed by such a devilish
urge. The brassy syncopated fanfare from mm. 1-8 serves a ritornello function, returning in mm. 38-
48 and again in an interrupted form in mm. 85-106.
-
v
TEXTS
by Carrie Leigh Page
I. Daylilies
Summer’s freedom is tinged with the color orange. A dirt road A metal roof A row of daylilies That surprising delicacy: Free along the roadside, Almost a weed, but genteel enough to plant in a row alongside the weather-beaten house and be a small pleasure from May to October. Happiness rested, waiting on a stretch of unpaved road and a house embraced in the color orange.
II. Rock Branch
Rock Branch was a clapboard church, old and white. One summer, some enterprising preacher sowed corn and squash and watermelons behind it and prayed for a harvest of souls. Miss Myrtle sang her praises from the front pew. She made joyful noise unto the Lord, though the Lord and everyone knew it was nothing to write home about. Others marked their seats with hand-crocheted cushions. If the cushions were empty, we knew who to pray for, and if the cushions were gone, we knew what family would need a casserole and proper sympathy. Salvation rang sweeter than any bell could have. The communion trays passed quietly over Broadman hymnals and children’s heads, sticky with grape juice doctrine. We fanned our faces on the cement stoop. Everyone spread across the grass, slowly migrating to duty, sensible cars rolling onto the dusty road.
-
vi
III. Old and New
This town is old, So my granddaughter says. The streets, the stores, the churches, the people. All of them crumbly somehow. This is just a town full of OLD people. But she’s wrong. At least half of us are half new. My brother John got a new hearing aid From the new home health nurse (A sweet young thing – lives over by the new Social Security office) Mr. William got a new hip just last year. Miss Mabel got two new knees just last month. And as for me – After my cataract’s Off next week My eyes will be good as new (Good Lord willin’ and the creek don’t rise).
-
vii
INSTRUMENTATION
Flute 1 Flute 2 (Piccolo)
Oboe 1 Oboe 2
B! Clarinet 1
B! Clarinet 2 Bassoon 1 Bassoon 2
Horn in F 1 Horn in F 2
Trumpet in C 1 Trumpet in C 2
Trombone Bass Trombone (for Mvt. III only)
Tuba
Timpani
Percussion 1 (glockenspiel, suspended cymbal, bell tree, snare drum, rachet, high hat, woodblocks)
Percussion 2
(chimes, glockenspiel, xylophone, triangle)
Violin I Violin II
Viola Violoncello Contrabass
PERFORMANCE NOTES
All trills in this work are whole-step trills. Percussion instruments should be allowed to ring freely. In “Daylilies,” the strings should use mutes throughout the movement. In subsequent movements, strings should use mutes only where indicated.
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Oboes 1 - 2
Bb Clarinets 1 - 2
Bassoons 1 - 2
F Horns 1 - 2
C Trumpets 1 - 2
Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Soprano
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Contrabass
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Words and Music byCarrie Leigh Page
Copyright © 2011 by Carrie Leigh PageDux Femina Facti Music
Transposed Score Everyday AriasI. Daylilies
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Tuba
Timp.
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Timp.
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Fls. 1 - 2
Obs. 1 - 2
Bb Cls. 1 - 2
Bsns. 1 - 2
Hns. 1 - 2
C Tpts. 1 - 2
Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Sop.
Vln. I
Vln. II
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Timp.
Perc. 1
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