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8/16/2019 EL TEXTO TEATRAL.docx

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EL TEXTO TEATRALEl texto teatral: Género literario que secaracteriza porque los textos se escribenpara ser representados en un escenario yante un público. En estos textos la acción

trascurre gracias a los diálogos yacciones de los personajes, sin queintervenga la voz del autor. osele!entos son la acción, el diálogo, lasacotaciones y los personajes.

a acción: "rascurre gracias a lasacciones de los personajes. #e puedeestructurar en actos. $ada actorepresenta una parte de la %istoria. &or logeneral %ay tres actos: plantea!iento, nudo y desenlace. os actos seco!ponen de escenas, caracterizadas por la entrada o salida de algún

personaje. El diálogo de los personajes. 'onólogo: un personaje %abla sóloante el público. (parte: el actor se dirige al público y le %ace una con)dencia,evitando que el resto de personajes lo escuc%e. as acotaciones, sonindicaciones necesarias para la representación: objetos que deben encontrarseen escena, tipo de vestuario, ilu!inación, !úsica, !odo de %ablar de lospersonajes, su *+sico. os personajes: levan el peso de la acción. #udescripción puede estar explicita en las acotaciones o i!pl+cita, de !odo quese deduzca de su co!porta!iento y de las *rases que los de!ás personajesdigan sobre cada uno de ellos. ( veces son estereotipos, es decir, representanuna deter!inada escala social, un vicio o una virtud, etc.

Géneros teatrales: a tragedia. a tragedia nació en la antigua Grecia, en las

cere!onias en %onor de un %éroe o dios. En la tragedia los personajes sonderrotados por el destino o las circunstancias adversas en las que se en*rentan.En la tragedia griega los protagonistas deb+an ser dioses o %éroes. En lastragedias !odernas los personajes suelen ser personajes de elevada categor+a!oral, personal o social. El lenguaje e!pleado es sole!ne o elevado. #u)nalidad es provocar la catarsis- del espectador, es decir, la co!pasión antelas cala!idades que su*ren sus protagonistas. a co!edia. "a!bién nació enla antigua Grecia. os principales rasgos de la co!edia son: argu!ento có!icoy )nal *eliz, personajes de todas las clases sociales, aunque son %abituales lospersonajes vulgares, de baja categor+a social. #u )nalidad es provocar la risa yla diversión, pero ta!bién la cr+tica de las costu!bres y de las pasionesavaricia, vanidad, la glotoner+a, etcétera/. "ragico!edia o dra!a: obras que

presentan rasgos trágicos y có!icos. El desenlace puede ser a*ortunado odesa*ortunado. #e !ezclan los personajes elevados con personajes vulgares.a pri!era vez que se usa en Espa0a el tér!ino tragico!edia es en el siglo 12con la aparición de la "ragico!edia de $alisto y 'elibea. "eatro !enor: &aso oentre!és: &ieza breve có!ica protagonizada por personajes populares. #erepresentaba en los descansos de las co!edias en los siglos 123 y 1233.#ainete: &ieza breve có!ica que re4eja las costu!bres y !odos de vida de lospersonajes populares.


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DiálogosEl diálogo teatral es ta!bién acción %ablada. a incidencia del diálogoen una obra teatral es total: sin diálogo no %ay teatro, !ientras que enla narrativa se puede eludir.

En teatro, el narrador desaparece y los personajes se encargan de dar aconocer, !ediante el diálogo, la %istoria que desea contar. ( través dellenguaje %ablado en escena se caracterizan los personajes y sea!bienta la obra. Es tan i!portante co!o la acción.5tras opciones del diálogo teatral son el soliloquio, que trata!osanterior!ente, y el coro.En el soliloquio el actor, solo en el escenario, expone bien claro y altosus pensa!ientos y senti!ientos. 6ue un recurso %abitual en el teatrogriego y latino, !anteniéndose %asta el barroco y el neoclásico. (únquedan rastros en el teatro !oderno 7co!o en el caso de Equus, de

&eter #%a8er7 y el cine lo usa con prudencia, co!o en #unday, bloody#unday, de 9o%n #c%iesinger.El coro es el conjunto vocal que se expresa con el canto o la declinación.En el teatro clásico era el conjunto de actores que, al lado de los actoresprincipales, representaban al pueblo, narrando y co!entando la acción.#e !antiene su uso en el !usical, co!o en la secuencia de (scot de lapel+cula 'y*air lady, dirigida por George $uor.'ezcla de génerosEstá de!ostrado que la división entre los géneros no es absoluta ni

!uc%o !enos. (s+, ve!os el diálogo teatral e!pleado en una novela:Ella desconcertada, re)riéndose a otra cosa/: El verano contra lasbuenas costu!bres. ;o: #e %a vuelto loco y gira.


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Acotaciones

Cna acotación es unapuntualización,

observación o explicación, y designa laacción y e*ecto de acotar.

$o!o tal, unaacotación puede re*erirse a las notas o apuntes realizados en los!árgenes o al pie de un texto !anuscrito o i!preso. En este sentido, lasacotaciones son útiles para ayudarnos a entender un texto, pues!ediante observaciones o explicaciones de asuntos alusivos al te!aprincipal nos pueden aclarar el sentido de ciertos pasajes. &ode!os

encontrar las acotaciones en libros, en *or!a de co!entarios al pie depágina, o incluso las pode!os %acer nosotros !is!os para entender!ejor un texto.

En nuestro d+a a d+a, pode!os usar el tér!ino en sentido )guradocuando quere!os resaltar o explicar algo espec+)co:


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TRECE SIGNOS DEL TEATRO.7 ( &((B>(: auditivo/

#e trata de las palabras pronunciadas por

los actores durante la representación.&uede darse en tres di*erentes planos as+:El plano se!ántico, el plano *onológico,prosódico y el plano sintáctico.H.7 E "5


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En el teatro, puede deli!itar el lugar teatral. #e utiliza para tener un papelse!iológico, autóno!o o sea para dar a interpretar di*erentes !atices en unaobra.H.7( 'C#3$(: auditivo/#u papel consiste en subrayar, a!pliar, desarrollar, a veces contradecir lossignos de los de!ás siste!as, o ree!plazarlos.

I.7E #5


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.7 ( &((B>(: auditivo/H.7 E "5(9E: visual/Q.7 E ($$E#5>35: visual/R.7E LE$5>(L5: visual/.7( 3C'3


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en el reduccionis!o. El concepto de expresión corporal por el actor se %a deaplicar en el sentido !ás universal.

a '+!ica visual/

El Gesto visual/

El !ovi!iento escénico del actor visual/

En cuanto a las apariencias exteriores del actor:El teatro parte de la presencia corporal del actor. Elcuerpo del actor es la condición i!prescindible delteatro. &recisa!ente su apariencia externa, suidentidad )cticia, adoptada voluntaria!ente, es lopri!ero que percibi!os. 3denti)ca!os su )gura y leatribui!os una pri!era identidad. ( lo largo de larepresentación, el espectador relaciona estaapariencia con otros signos que porta o produce

ta!bién el actor: lingU+sticos, de entonación y rit!o,!+!icos, gestuales, de desplaza!iento en el espacio. "odos estos signospueden co!ple!entar, co!pletar, con)r!ar, y a veces contradecir, el aspectoexterno que nos presenta el actor. El uso que de esa apariencia externa se%aga puede ser el de desvelar desde un principio la identidad que el actor!antendrá en todo el desarrollo de su personaje o conseguir que en eldesarrollo se realice el desvela!iento de la identidad, o incluso se niegue yre*ute la pri!era atribución de identidad.(l ser el pri!er signo perceptible para los espectadores y ser el de !ayorper!anencia en el tie!po, el aspecto externo es su!a!ente i!portante. En elteatro, el %ábito s+ %ace al !onje, y el uni*or!e al soldado. &or esa razón a lolargo de la %istoria teatral %a sido posible desarrollar ciertas convenciones,

co!o, por eje!plo, los personajes de la co!edia dellVarte, donde el aspectoexterno deter!ina la identidad de cada )gura y nos )ja las expectativasrespecto al co!porta!iento, la !anera de %ablar, etc.os principales signos de la apariencia externa son:a !áscaraEl peinadoEl vestuario

En cuanto al aspecto esc!nico:#e de)ne espacio escénico co!o el lugar donde un actorrepresenta un personaje.


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Espacio escénico signi)ca el lugar donde un actor representa.#igni)ca ta!bién el lugar en el que el personaje se encuentra.as actividades y !ovi!ientos del actor en ese lugar signi)can las delpersonaje en el lugar sugerido por la escena.El espacio escénico tiene signi)cado en relación a la sala de los espectadores,pues su *or!a y condición deter!inada li!ita deter!inadas *or!as de

!ovi!ientoW existen escenarios circulares, el+pticos, de suelo plano, inclinadoWta!bién los !ateriales del suelo aportan signi)cado y li!itan los !ovi!ientos,as+ co!o sus di!ensiones. El escenario se convierte en la posibilidad del actorde realizar deter!inados !ovi!ientos que se interpretan co!o los propios delpersonaje.El espacio escénico es un ele!ento i!prescindible del código teatral, ya que elactor co!o cuerpo tridi!ensional precisa sie!pre de un espacio. 5trasposibilidades adicionales del escenario, co!o los decorados, los accesorios y lailu!inación, son ele!entos potenciales, pero no i!prescindibles.Decorado'ientras el escenario signi)ca el lugar donde el personaje se encuentra, eldecorado actúa con el signi)cado del lugar donde per!anece !ás o !enos

tie!po. "odos los signos teatrales están sie!pre i!plicados en un código teatralco!plejo, dentro de una deter!inada culturaW por tanto, cualquier ele!ento dela vida social puede ser llevado al teatro con sus signi)cados prácticos ysi!bólicosW no ocurre as+ con los signi)cados del decorado, pues por razonesobvias no se puede llevar al teatro un jard+n, un castillo o un bosque real. Elteatro, por esta razón, desarrolla un código espec+)co para el decorado. Existen!uc%as posibilidades: lienzos pintados, objetos alusivos al lugar, re!itirse a unlugar con sólo una parte de él, realizar estilizaciones o incluso reproducciones)eles. Estos signos se interpretan co!o el lugar donde el personajeper!anece: casa, calle, taberna, %abitación, catedral, etc. &ueden re*erirsetanto a exteriores co!o interiores, a espacios naturales o arti)ciales, e incluso

a espacios )cticios co!o el cielo o el in)erno/.os signos del decorado se interpretan ta!bién en relación a la época en quela representación se sitúa. (s+ !is!o actúa co!o signo del pa+s en el que sedesarrolla la obra. $aracteriza de *or!a !ás cercana al lugar re*erido y en estesentido, época y pa+s, tiene relación con el vestuario.El decorado puede co!o signo de una situación o de una acción, en tanto quedeter!ina el lugar co!o un sitio concreto en una época deter!inada. &uestoque re!ite a una *unción práctica que puede realizarse en él, pasa de ser signode un lugar a signo de las *unciones que pueden

realizarse en ese lugar, tanto práctico co!o si!bólico. &or tanto, representa nosólo el lugar sino ta!bién las acciones y situaciones que podr+an darse en él.as *unciones prácticas del decorado son válidas en tanto el actor tiene laposibilidad de realizar acciones con ellas: abrir puertas, subir escaleras, etc. #ine!bargo, el actor no realiza esas acciones con un verdadero )n práctico, sinopara !ostrar que el personaje que representa las realiza. (s+, el decorado var+asu signi)cado en relación al personaje.

"odo lo dic%o es válido para decorados re*eridos a lugares deter!inados. #i eldecorado no representa un lugar ni lo sugiere, no se pueden identi)car los!ovi!ientos del actor en relación a *unciones prácticas, sino sie!pre enrelación a *unciones si!bólicas. $on este procedi!iento, el decorado


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intensi)ca la *unción del espacio escénico. Es el caso de obras que serepresentan sobre una cinta transportadora o en una estructura !etálica, poreje!plo.En cualquier caso, el decorado puede de)nirse co!o el !edio a!biente delpersonaje y puede utilizarse ta!bién para caracterizarlo: situación social,valores, ideas, etc., !arcando en ocasiones las posibilidades de interacción de

personajes.#egún la cultura en que se produzca el %ec%o teatral, el decorado puedeta!bién sugerir senti!ientos y sensaciones, !ediante las *or!as abiertas,cerradas, es*éricas, !acizas, etc./, las disposiciones arquitectónicas y el color.'ediante su signi)cado si!bólico puede actuar co!o signo de ideas: el !undoconcebido co!o una cárcel, la vida co!o laberinto o co!o ca!po de batalla.#u posición en un código teatral de una deter!inada cultura y la selección designos sólo pueden co!prenderse e interpretarse por el contexto co!pleto deese código teatral.

Accesorios&ueden de)nirse co!o objetos en los que el actor ejecuta acciones, objetos a

los que se dirigen gestos intencionales del actor. #u *unción signi)cativapri!aria es representar ese objeto y, co!o tal, realiza *unciones prácticas ysi!bólicas. En su *unción segunda puede re*erirse al personaje que lo utiliza,interpretado por el actor, y ser un signo del personaje. $o!o objeto per!ite alactor realizar actividades que se re)eren al personaje, acciones que se realizana !enudo en interacción con otros actoresXpersonajesW se trata entonces de unsigno de relación. "iene poder caracterizador, o sea, puede ser signo respectoal sujeto que lo utiliza. Esta *unción signi)cativa tiene especial valor en lacaracterización de personajes alegóricos. &ueden realizar esa *unción debido aque aportan un signi)cado si!bólico que está en la base de un código culturaldeter!inado. a *or!ación de un signi)cado si!bólico !ediante un objeto oaccesorio tiene lugar cuando %ay un código espec+)co teatral o cultural que

todos conocen y co!parten.El accesorio visual/El decorado visual/a 3lu!inación visual/

En cuanto a los e#ectos sonoros no articulados:a !úsica auditivo/El #onido auditivo/


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