Arabia, JuanEl enemigo de los thirties. - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Buenos Aires Poetry, 2015.72 p. ; 20x13 cm. ISBN 978-987-45761-2-5 1. Poesía Argentina. I. TítuloCDD A861

© Juan Arabia, 2015

Editorial ©Buenos Aires Poetry.

Colección ©Pippa Passes

Diseño editorial ©Doppelgänger por Camila Evia.

Hecho el depósito que previene la ley 11.723.

Para sugerencias o comentarios acerca del

contenido de esta obra, escríbanos a:

www.buenosairespoetry.com

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© Juan Arabia, 2015

Editorial ©Buenos Aires Poetry.

Colección ©Pippa Passes

Diseño editorial ©Doppelgänger por Camila Evia.

Hecho el depósito que previene la ley 11.723.

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contenido de esta obra, escríbanos a:

www.buenosairespoetry.com

JUAN AR ABIA

EL

ENEMIGODE LOS

THIRTIES

Í N D I C E

Soy el que mira al cielo y a la tierra

Abracadabra

Y el temor rompió sus alas

Larga Revolución

Afuera está la serpiente

El hombre de las suelas de viento

El océano avaro

Paul Verlaine

La Noche

Arte poética

Final (o El Enemigo de los Thirties)

Un cuervo en Camden Town

p. 15

p. 17

p. 19

p. 21

p. 23

p. 25

p. 27

p. 29

p. 31

p. 33

p. 35

p. 37

Cromer Street

Hotel des Étrangers

Por el norte de París

Fin del fervor de Buenos Aires

Poema del tercer día

Sur

Tres años

Un colibrí en la Bahuinia

Brisa

Días en Charleville

Distrito de los lagos

SOBRE EL AUTOR

p. 15

p. 17

p. 19

p. 21

p. 23

p. 25

p. 27

p. 29

p. 31

p. 33

p. 35

p. 37

Atardecer en Cromer Street

Hotel des Étrangers

Por el norte de París

Fin del fervor de Buenos Aires

Poema del tercer día

Sur

Tres años

Un colibrí en la Bahuinia

Brisa

Días en Charleville

Distrito de los lagos

SOBRE EL AUTOR

p. 39

p. 41

p. 43

p. 45

p. 47

p. 49

p. 51

p. 53

p. 55

p. 57

p. 59

p. 65

[9]

[9]

Develarle al hombreque los ángeles no están en el cielo,sino debajo, en lo más profundo de la tierra.Develarle, también,que ya experimentó la eternidad y la muerte;y que todo es posible,mientras exista la convicción y el argumento.Develarle que un pez en el aguavale tanto como un ave en el cielo1,y como un niño que camina solo, indefenso.Develarle que beber vino,no es sino anhelar nuevas cosas;que el sapo y el lagarto le huyen,pero no lo respetan.Que el cielo es celeste,aunque sólo eventualmente.Que su sombra no es sino el reflejo adverso de su alma.Develarle al hombre que aquél que lo comprende,se transforma en su amo;y que los Evangelios Apócrifosson tan falsos como la verdad y la mentira.Develarle que en la ciudadse aleja insistentemente de sí mismo;y que aquél a quien más teme, es sólo él y nadie más.

[10] [11]

Develarle que el marserá un sinónimo de literatura;y que el sol despiertacuando escucha el sonido de dos espadas.Develarle que el aire no puede sostener la hojaque tiembla y cae junto al árbol;y que extrañar es la formamás desinteresada de querer.Develarle al hombre que aquello de lo que escapano se encuentra en su camino;y que sus pensamientosson sólo una vaga e inútil extensión de lo que siente.Develarle que una poesía crea,que una ley destruye,y que lo único que permanece en la quietud es su mirada.

[10] [11]

Develarle que el marserá un sinónimo de literatura;y que el sol despiertacuando escucha el sonido de dos espadas.Develarle que el aire no puede sostener la hojaque tiembla y cae junto al árbol;y que extrañar es la formamás desinteresada de querer.Develarle al hombre que aquello de lo que escapano se encuentra en su camino;y que sus pensamientosson sólo una vaga e inútil extensión de lo que siente.Develarle que una poesía crea,que una ley destruye,y que lo único que permanece en la quietud es su mirada.

1 "Así que no tengan miedo; ustedes valen más que muchos pájaros". Mateo 31:10.

[12] [13]

[12] [13]

E L E N E M I G O

D E L O S

T H I R T I E S

[14] [15]

[14] [15]

Soy el que mira al cielo y a la tierra.Soy el universo.El que baja hasta la orilla del lagoy enciende las hierbas secas.

La explicación es una bajeza,el esclarecimiento la humillación.Porque el aire es como los otros:la memoria del hombre, en sí misma.

Soy el que escucha a los árbolesy sus cabellos de inmenso día.El que brota en el silencio de la superficiey deja firme su idea.

Estoy hecho de palabras; soy el que canta.Estoy hecho de materia; soy el que inventa.No siento temor por la verdad:soy el que vive, soy el poeta.

SOY EL QUE MIRA AL CIELO Y A LA TIERRA

•

[16] [17]

A B R A C A D A B R A

A B R A C A D A B R

A B R A C A D A B

A B R A C A D A

A B R A C A D

A R C A D A

A B R A C

A B R A

A B R

A B

A

[16] [17]

Voy a empeñar mi corazónhasta que sea pájaroy caigan de élnuevas estrellas para el mundo.

Porque todavía viajo—soy un extraño—y en las ciudades los puentesenmudecen y me lastiman.

Voy a protegerme de las atrocidadesy de las injusticiashasta que el atardecer sea rosadoy cicatrice…

ABRACADABRA Oleadas de Abracadabra...

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A B R A C A D A B R A

A B R A C A D A B R

A B R A C A D A B

A B R A C A D A

A B R A C A D

A R C A D A

A B R A C

A B R A

A B R

A B

A

[18] [19]

camine como un blanco loboo se acomode al menos sobre un rincón,como fría y sólida nieve.

camina,sigue escuchando el rugido del mar.

•

[18] [19]

Y el temor rompió sus alas,justo allá donde el mar enuncia el símbolo.Todo quedó como en aquel entonces:fósiles, desierto…Debajo de las olas que se fuerony que ya no volverán…

La eternidad partió de este lugar.Ni el mínimo roce del caminohará que esta espesa nieblacamine como un blanco loboo se acomode al menos sobre un rincón,como fría y sólida nieve.

Por eso, y porque somos tan sólola estela de un camino inadvertido,camina,sigue escuchando el rugido del mar.Aquello que buscas te pertenece.

Y EL TEMOR ROMPIÓ SUS ALAS. . .

•

[20] [21]

Cuando el velo es arrastrado por el aire del campo,delante queda una historia

de quienes tienen sus días contadosen el murmullo de la existencia.Sólo que es difícil encontrar un lugar

que no retenga algo del interésdel árbol que persigue al sol,del río que entre sus sombrasoculta al pez que será dorado en la superficie,como la irrupción de una afilada espadaque se detiene por un instante en el tiempo.

el hábitat de los colibríes,

acumulan en torno de la tormentasólo vientos frescos y tonificantes.

LARGA REVOLUCIÓN

•

[20] [21]

Cuando el velo es arrastrado por el aire del campo,delante queda una historiainvalidada por el mínimo gestode quienes tienen sus días contadosen el murmullo de la existencia.Sólo que es difícil encontrar un lugarpara sembrar una verdadque no retenga algo del interésdel árbol que persigue al sol,del río que entre sus sombrasoculta al pez que será dorado en la superficie,como la irrupción de una afilada espadaque se detiene por un instante en el tiempo.

Una larga revolución que inmovilice en su palabrael hábitat de los colibríes,las sombras del cielo que en su rudimentario escenarioacumulan en torno de la tormentasólo vientos frescos y tonificantes.

LARGA REVOLUCIÓN

•

[22] [23]

Con reglas dentro de reglas, ahora muriendo por sombrero.

Con ricos y pobres con los mismos odios, las mismas sonrisas.Con los mismos intereses en la guerra.

el aire entero del bosque lleno de lluvia.

•

[22] [23]

Afuera está la serpiente, siguiendo el mismo camino.Con reglas dentro de reglas, ahora muriendo por sombrero.

Con ricos y pobres con los mismos odios, las mismas sonrisas.Con los mismos intereses en la guerra.

Esta es la única guerra. Nunca termina.

Antes los países pensaban que las reglas formarían nuevos mundos,pero ahora la guerra tiene un rostro individual.

Así la serpiente crece con esto.

Es como un lenguaje,una prisión,el aire entero del bosque lleno de lluvia.

AFUERA ESTÁ LA SERPIENTE

•

[24] [25]

«If we are absolutely modern—and we are—it’s because Rimbaud commanded us to be»1.—No, es mentira.

Rimbe nunca dijo que podías hablar por éldesde tu Hotel Lautréamont2 de 5 estrellas, 

desde la autocomplacencia de la Universidady las hamburguesas de Utah.

—No, No… ¡Señores!Primero lo primero:

voy a soñar esta noche quetus ojos son los de Rimbe3

como la bondad de una mujer que mientey a la que sólo le pido una mentira.

I .

sólo unas botellas de vino y las amapolas de Rimbaud.Crecimos sin darnos cuenta, y ahora esperamos en el camino.

aunque todos nuestros hábitos fueron corrompidos.

el sol nos despertaba y nos dejaba tontos después del mediodía.

con nuestra cáscara desnudábamos al viento.

EL HOMBRE DE LAS SUELAS DE VIENTO

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[24] [25]

«If we are absolutely modern—and we are—it’s because Rimbaud commanded us to be»1.—No, es mentira.

Rimbe nunca dijo que podías hablar por éldesde tu Hotel Lautréamont2 de 5 estrellas, 

desde la autocomplacencia de la Universidady las hamburguesas de Utah.

—No, No… ¡Señores!Primero lo primero:

voy a soñar esta noche quetus ojos son los de Rimbe3

como la bondad de una mujer que mientey a la que sólo le pido una mentira.

I .

Bueno, descargamos el carro:sólo unas botellas de vino y las amapolas de Rimbaud.Crecimos sin darnos cuenta, y ahora esperamos en el camino.Al menos estábamos cerca de la gente y de su tierra,aunque todos nuestros hábitos fueron corrompidos.

Al principio el pueblo era celeste,el sol nos despertaba y nos dejaba tontos después del mediodía.Éramos las uvas brillosas del verano,con nuestra cáscara desnudábamos al viento.

EL HOMBRE DE LAS SUELAS DE VIENTO

•

[26] [27]

I I .No es difícil de entenderque lo eterno necesita derribar sangre.Ellos sólo se sorprenden de lo que no se atreven:y encuentro el mar, veo mi rostroen el lagarto espejo…Y pese a que la noche es fríano voy a morir por estar acá.Aunque posterguen la comuniónpuedo matar a Dios escribiendo «ha muerto»sobre una silla.

Quiero escribir con el corazón, y olvidar lo que estoy haciendo.Quiero escribir como el aire es en el mundo.

Siempre existe una metáfora que se parece más al propietario

encerrar al animal, dejarlo comer y beber;

el campo es verde, y dice de qué color es el verde...

Comiendo con las puertas cerradas, mucho antes de aprender

EL OCÉANO AVARO

•

1 John ASHBERY, del prólogo / originalmente publicado en 1886, Arthur Rimbaud´s Illuminations.2 John ASHBERY, Hotel Lautréamont Poems. New York, Open Road, 2014.3 Abreviatura de Rimbaud.

[26] [27]

I I .No es difícil de entenderque lo eterno necesita derribar sangre.Ellos sólo se sorprenden de lo que no se atreven:y encuentro el mar, veo mi rostroen el lagarto espejo…Y pese a que la noche es fríano voy a morir por estar acá.Aunque posterguen la comuniónpuedo matar a Dios escribiendo «ha muerto»sobre una silla.

Y el que permanece en amor permanece en Dios, o sin él. No hay todavía una criatura viva que no haya sido ni buena ni mala.Defensor de la verdad, Rimbaud trenzó en el cielo su estadía.Mientras dormía: la brasa de lo que comíamos ayer. Voy a ir a Charleville con plata prestada desde el cielo.

Matar al individuo, a la experiencia... Soltar una lágrima.Disimularla.Vivir en la hermandad del silencio… Perpetuo.Quiero escribir con el corazón, y olvidar lo que estoy haciendo.Quiero escribir como el aire es en el mundo.El océano es avaro, decía el que multiplicó a la ciencia y la acorraló en una ventana iluminada por el sol:haciendo explotar los conductos que unen la ballena con el cielo.Más tarde, la corona no alcanzó la montaña:y guiñaron el ojo con la complicidad de un padre.No fueron sus amigos quienes traicionaron —una o dos ideas despiertas— la primera mañana.

Siempre existe una metáfora que se parece más al propietario de la tierra: encerrar al animal, dejarlo comer y beber; no sólo para que reproduzca su piel: el campo es verde, y dice de qué color es el verde...

Despertando sueños como lo ya vivido.Comiendo con las puertas cerradas, mucho antes de aprender a cazar.

EL OCÉANO AVARO

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[28] [29]

Cada uno de los vértices esconde una parte del refugio, del cielo, del campo, de la ciudad.El ladrillo nació del carbón, mezclado con fuego.El oro es el invento de unos pocos.

Como niebla de luna es su canción…

se construyen. Detrás quedó el ruborcivilizado, la burguesa plumaque con engaño disfrazó de bruma

PAUL VERLAINE

•

[28] [29]

del campo, de la ciudad.El ladrillo nació del carbón, mezclado con fuego.El oro es el invento de unos pocos.

En la montaña alguien dejó su vidapara llenar de luz la habitación.Como niebla de luna es su canción…para aquellos extraños que en la heridase construyen. Detrás quedó el ruborcivilizado, la burguesa plumaque con engaño disfrazó de brumala realidad del sórdido sabor:la irrupción del rey de ojos azuladostraduce a Blake que develó en infiernolo que el mar y el león llevan de eterno.Despliega intensas hojas de arbolados.

PAUL VERLAINE

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[30] [31]

Caen torcidos árboles de aroma...

Contemplando a la solitaria luna,

a sus despiertos; niebla eres del día, 

LA NOCHE

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[30] [31]

«Caen torcidos árboles de aroma...Y la noche será —entre todas— una.Contemplando a la solitaria luna,un alma verás que por fin se asoma.

Inmóvil mar que duplica en estrellasa sus despiertos; niebla eres del día, vestigio del atardecer. Tardíaventura, de máscaras y querellas;

la sombra es sólo una extensión de tu ser.En aullidos sacrificas tus prendas,hasta que gobierne un nuevo amanecer.

Allá el silencio quedará sin vendas...Y habrá en la tierra muy poco para hacer.Dormiré en tu piel hasta que te enciendas.»

LA NOCHE

•

[32] [33]

encerrados en mártires dolores.Sin cerraduras viles, los albores

corrompen a los días veniderosen sombras de verdad; en arboladosque sin luces persiguen los costadosde un muerto corazón.

Que apaga lentamente los secretosdejando a cada víctimaen paz, en el lugar frío del úteroque alguna vez fijó el mortal aullidodel roce sin espejos que creó.

•

[32] [33]

«He dejado las jaulas y el pasadoencerrados en mártires dolores.Sin cerraduras viles, los alboresintactos y sus muecascorrompen a los días veniderosen sombras de verdad; en arboladosque sin luces persiguen los costadosde un muerto corazón.

Y contar hasta seis, y ver la plumavolar dentro del hierro…Que apaga lentamente los secretosdejando a cada víctimaen paz, en el lugar frío del úteroque alguna vez fijó el mortal aullidodel roce sin espejos que creó.»

ARTE POÉTICA

•

[34] [35]

2,

como tu corazón;en donde cabía un universo entero,de luces primeras;enceguecedoras como tu imaginación.

Sostenías tu copa,enjaulada de demonios y tibia verdad,de antaño no resuelto y espinas arenosas.

¿Alguno entenderá que esa cruz

que beben despiadados su pobreza?

aunque en la próxima mañanaen el canto de sus alas desaparezcan.

FINAL ( o El Enemigo de Los Thir t ies 1)

•

[34] [35]

La noche caía despierta en Greenwich Village2,y desnudas las estrellas perecíancomo tu corazón;en donde cabía un universo entero,de luces primeras;enceguecedoras como tu imaginación.

Sostenías tu copa,enjaulada de demonios y tibia verdad,de antaño no resuelto y espinas arenosas.

¿Alguno entenderá que esa cruzno es la misma que la de esos dos ladronesque beben despiadados su pobreza?

Tu propósito es olvidaruna multitud entera de belleza.Pero tus versos rugen, como encadenados:

Al fin los pájaros serán libres como el cielo;aunque en la próxima mañanaen el canto de sus alas desaparezcan.

FINAL ( o El Enemigo de Los Thir t ies 1)

•

[36] [37]

de las calles de Camden.

Se propone alejarde todos los hombres,de todas las mujeres;

su mirada hacia ellos.

Sus ojos son negros,como todo su cuerpo.

UN CUERVO EN CAMDEN TOWN

•

1 Los llamados Thirties Poets —Auden, Spender, MacNeice—, una corriente poética con fuerte contenido social y político, que a su vez proponía devol-verle a la poesía el contacto con públicos masivos.2 Dylan Thomas bebió hasta la muerte en el White Horse Tavern, en Greenwich Village, estableciendo un récord de 18 whiskys seguidos.

[36] [37]

Alejado del centro de Londres,y de otros infiernos,un cuervo pasea porlas escaleras vacíasde las calles de Camden.

Se propone alejarde todos los hombres,de todas las mujeres;y pretende ocultar—muy profundamente—su mirada hacia ellos.

Sus ojos son negros,como todo su cuerpo.Porque blanca es la luna,y blanco el silencio.En la naturalezano existe la melancolía.

En Londres, 2014.

UN CUERVO EN CAMDEN TOWN

•

[38] [39]

a un bar de Cromer Street.

dentro de una lámparaen la que no corre aire

atravieso la vidacomo si fuera un extraño,

CROMER STREET 1

•

1 Cromer Street es una calle poco transitada en King´s Cross, centro de

[38] [39]

El sol no cayó todavíapero llegaron las mentiras rojasa un bar de Cromer Street.

Y mientras los viejos amigos ardendentro de una lámparaen la que no corre aire

atravieso la vidacomo si fuera un extraño,junto a mi corazón desnudo.

ATARDECER EN CROMER STREET 1

•

1 Cromer Street es una calle poco transitada en King´s Cross, centro de Londres.

[40] [41]

Sigue siendo extraño cómo

se puede conocer por medio de la

antes que catedrales.

HOTEL des ÉTRANGERS 1

•

[40] [41]

Yo, que crucé las altas montañas,y enjuagué mi corazón lejos de África,finalmente llegué a la ciudad de la revolución.Sigue siendo extraño cómolas luces iluminanlas calles de tantas almas apagadas.París es un lugar ajeno,tiene el aroma de un jazmín artificial:se puede conocer por medio de lala penetrante mirada de una prostituta.Pero sigue siendo preferible pintar ojos humanosantes que catedrales.

HOTEL des ÉTRANGERS 1

•

[42] [43]

de seda de las parisinas de piernas largas…

se juntan de a montones en las estaciones del Metro.Son negros, son gitanos sin pájaro.

POR EL NORTE DE PARÍS

•

1 El Círculo de los Zutistas (Cercle des poètes Zutiques) fue un grupo de poe-tas que se reunía en el Hôtel des Étrangers en el boulevard Saint-Michel de París a finales de 1871. Algunos de los poetas que formaban parte de él eran Charles Cros, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, André Gill, Er-nest Cabaner y Léon Valade. Sin embargo, Rimbaud era el único de to-dos ellos que dormía de noche en los bancos de la entrada de ese hotel.

[42] [43]

Por el norte de París avanzan los negros.Tienen su luna, sus ovejas, sus piedras.Y si bien están lejos de los trampolinesde seda de las parisinas de piernas largas…Rodean al Sena desde el inicio de Saint-Denis,se juntan de a montones en las estaciones del Metro.Son negros, son gitanos sin pájaro.Perdieron su libertad,hicieron con ella sombreros de pajapara las reinas blancas que prohíben el sol. Es una ola verde, a la distancia,interrumpida por costumbres de precios y lana…

La monarquía es más rentable como espectáculo.

Pero los negros avanzan, a pesar de todo. Avanzan porque la democracia es más fuerte. Avanzan porque no tienen pájaros.Y avanzan porque sí…

POR EL NORTE DE PARÍS

•

[44] [45]

deja transformar al sol en un lugar.

del oculto río que rodea a Buenos Aires.

es un círculo que indica hacia el centroo hacia el mismo lugar en donde estamos ahora.

dejo el cuchillo humedeceren la tierra.

FIN DEL FERVOR DE BUENOS AIRES 1

•

[44] [45]

• Centro

En la repetición de los días la ciudaddeja transformar al sol en un lugar.

Lejos está la orilla y el cuerno del rinoceronte...Y la lluvia sólo limpia la primera capadel oculto río que rodea a Buenos Aires.

No hay una dirección que llegue más lejos que otra:es un círculo que indica hacia el centroo hacia el mismo lugar en donde estamos ahora.

En la repetición de los días, sin embargo,la ciudad deja transformar al sol en un lugar.

• Frontera

Ahora soy un huérfano,y cruzo las transitadas calles...En las montañas dormidasdejo el cuchillo humedeceren la tierra.Ahora soy un salvaje,un huérfano que crece en los campos.

FIN DEL FERVOR DE BUENOS AIRES 1

•

[46] [47]

Preparado para triviales encuentros,lejos de la oscura ciudad...En el polvo de las botasde un muertocae el nombre del castillo.

donde dejan nuestras almas tantas voces…

el silencio nunca es el mismo.

el rinoceronte;

de que caiga al agua.

Lago Meliquina.

POEMA DEL TERCER DÍA

•

1 El abuelo de Dahlmann, al igual que el abuelo de Borges, murió en una de las tantas batallas de frontera: Francisco Borges, famoso porparticipar en muchos enfrentamientos con los indígenas, «En 1872 mi abuelo Borges era jefe de las fronteras Norte y Oeste de Buenos Aires y SurdeSantaFe»(enJorgeLuisBORGES,«Elguerreroylacautiva»,El Aleph…). El universo, en «El sur», se reafirma en la separación de dos mundos que conviven: el de la ciudad, de los sanatorios, de cielos cerrados… Frentealosimbolizadocomosur,esdecir, loquenoescentro:cielosabiertos, fiesta, compadritas o peleas a cuchillos. «Dahlmann empuña con firmeza el cuchillo, que acaso no sabrá manejar, y sale a la llanura» (en Jorge Luis BORGES, «El sur», Ficciones…). La llanura es lo indeterminado, lo desconocido: el sur, la frontera donde vive la diferencia.

[46] [47]

Preparado para triviales encuentros,lejos de la oscura ciudad...En el polvo de las botasde un muertocae el nombre del castillo.

En el cielo el tesoro y los recuerdos,donde dejan nuestras almas tantas voces…

Esperamos la noche para inventar una lengua:«Estas piedras contienen cada uno de mis días».

Las montañas protegen esta verdad,el silencio nunca es el mismo.

Vimos en el lago una serpiente,el rinoceronte;pensamos en la cruzy escuchamos la madera mucho antesde que caiga al agua.

 

En Lago Meliquina.

POEMA DEL TERCER DÍA

•

[48] [49]

el exilio de Buda.: ahora el folklore sigue latiendo

en el viejo conducto del progreso y de la ciencia.

el tiempo es nuevo.

el mundo es un asno quieto.

1. 

•

[48] [49]

Las religiones y las espadas no dejaron más que voluntades y creencias en el aire. La amalgama entre el bien y el mal, de Cristo;el exilio de Buda.Evangelios Apócrifos: ahora el folklore sigue latiendo en el viejo conducto del progreso y de la ciencia. Nuevas máquinas reemplazan hasta el licor del contrabando.

—Me acerqué de nuevo a los textos sagrados. Es poco el tiempo para leerlos:el tiempo es nuevo. Ya no hay látigos sobre la crin de un caballo,el mundo es un asno quieto.

En el sur crecen las barbas del diablo, las barbas de indio1. Dicen que sólo lo hacen donde el aire es puro. Es un buen lugar para el último saqueo.

SUR

•

[50] [51]

de verde a amarillocomo una palabra.

de corteza hueca llena de aire.

de a cinco montañas,

•

1 Barbas de diablo o Barbas de indio, nombre que se emplea en la Patagonia al liquen Usnea. Este liquen es altamente sensible a trastornos ambienta-les, especialmente a la contaminación de aire.

[50] [51]

Tres años dejé las uvas crecer y secarse.No importaba que llueva.

El verano era rápidoy durmiendo las hojas pasabande verde a amarillocomo una palabra.

Llegó el otoño de sombray nadie recogió la almendra.Era un árbol muy alto,de corteza hueca llena de aire.

En Septiembre el algodón era blanco y fresco.Las clavelinas sonreíande a cinco montañas,pavos reales, colibríes y cebras de ojos.

TRES AÑOS

•

[52] [53]

descansa el negro azul color marino…2… Púrpura,

como el placer del límite, sedientocomo la destructora raíz del sauce:

Hachís: como el origen

canta. Inadaptable antes que el hierro,el carbón, y el vapor de los corsarios,en la rama más baja de bauhinia:

descansa el negro azul color marino…

como el placer del límite, sedientocomo la destructora raíz del sauce.

UN COLIBRÍ EN LA BAUHINIA 1

•

[52] [53]

En la rama más baja de bauhiniadescansa el negro azul color marino…El colibrí inadaptable2… Púrpura,como el placer del límite, sedientocomo la destructora raíz del sauce:

Néctar, Licor, Hachís: como el origen del fuego. En América las flores alimentan legiones… Brota el alga del renacuajo, el grillo sacude banderas.

Ermitaño es el sol —como el maíz—y el lugar donde el ave del silenciocanta. Inadaptable antes que el hierro,el carbón, y el vapor de los corsarios,en la rama más baja de bauhinia:

La esclavitud occidental, las ratas. Acá mueren enfermos los sonidos de cacería… Brota el húmedo aire de la brisa en los círculos de rebelión.

En la rama más baja de bauhiniadescansa el negro azul color marino…El colibrí inadaptable… Púrpura,como el placer del límite, sedientocomo la destructora raíz del sauce.

UN COLIBRÍ EN LA BAUHINIA 1

•

[54] [55]

de verdor: la estación más parecidaes húmeda y de campo. El coyote

sobre la habitación de un Sacerdote.

que no escuchan al frío aire nacer…

…

BRISA

•

1 Bauhinia. Sus flores presentan fuertes propiedades alucinógenas. 2 El colibrí es un pájaro originario de América, y que no emigra a otros continentes. Se encuentra en todas las regiones donde la tierra produce flores,desdeelnortedelCanadáaTierradelFuego.El colibrí se adapta a la vida en cautiverio; sin embargo existe un porcen-taje de inadaptables, los que desde el primer momento se resisten a co-mer, mostrándose tristes y retraídos, y aún obligándolos, decaen y mueren en los primeros días de cazados.

[54] [55]

Es la naturaleza que respira, profundo, y deja caer su claro brotede verdor: la estación más parecidaes húmeda y de campo. El coyoteroba maíz, el murciélago anida sobre la habitación de un Sacerdote. El pasto se arrodilla, los cabellos bailan, la arena crece… Los ancianosinvocan al imbécil rey. Son ellos,las cáscaras vaciadas, los paganos,que no escuchan al frío aire nacer…

…

BRISA

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[56] [57]

dentro de los árboles.

el tono rojo, verde y amarillo de las hojas que cayeronen otoño

del sol en el verano.

Charleville-Mézières.

DÍAS EN CHARLEVILLE

•

[56] [57]

Al atardecer los pájaros formanun castillo de cancionesdentro de los árboles.

Juntos se ocultan en las ramasy con su voz imitanel tono rojo, verde y amarillo de las hojas que cayeronen otoño y nos protegieron del sol en el verano.

En Charleville-Mézières.

DÍAS EN CHARLEVILLE

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[58] [59]

es el momento en el que todo se hundeen los blancos y transparentes mares de números,

2, única prueba dede la existencia de un paraíso.

de aire que encierra y separa a cada unade las cosas que existen en el mundo.

DISTRITO DE LOS LAGOS 1

•

[58] [59]

Yo, que negué a Cristo en el primer barco,finalmente entendí el significado de la palabra adiós. No se trata de una simple despedida:es el momento en el que todo se hundeen los blancos y transparentes mares de números,y se pierde la flor2, única prueba dede la existencia de un paraíso.

Es el momento donde se pierde el inmediato calor de aire que encierra y separa a cada unade las cosas que existen en el mundo.

DISTRITO DE LOS LAGOS 1

•

[60] [61]

1 El Distrito de los Lagos (The Lakes) o Tierra de los lagos (Lakeland), es una zona rural del noroeste de Inglaterra, conocida por sus lagos y montañas, y por su asociación con los poetas lakistas (lake poets) como Wordsworth y Coleridge. 2 “Si un hombre atravesara el Paraíso en un sueño, y le dieran una flor como prueba de que había estado ahí, y si al despertar encontrara esa flor en su mano… ¿Entonces, qué?”. En Anima Poetæ: From the Unpublished Note-books of Samuel Taylor Coleridge (1895).

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rio,egresadodelaFacultaddeCienciasSocialesdelaUni-

en la que participaron escritores como John Ashbery, Dan RobertDarnton,MarkFord,entreotros.Colabora

en diversas publicaciones, como en la revista de la Univer-sidaddeLaRioja,DepartamentodeFilologíasModernas(España), y en la revista de Estudios Culturales La Torre del Virrey (Universidad Internacional Menéndez Pelayo de Valencia); entre otras. A principios del 2011 publicó su

Canciones del Gólgota. La editorial El

John Fante. Entre la niebla y el polvo.En 2014 publicó PosData a la Generación Beat, un libro que

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S O B R E E L A U TO R

uan Arabia (Buenos Aires, 1983). Poeta y crítico litera-rio,egresadodelaFacultaddeCienciasSocialesdelaUni-versidad de Buenos Aires. Es el director de la revista y edi-torial Buenos Aires Poetry (www.buenosairespoetry.com), en la que participaron escritores como John Ashbery, Dan Fante,RobertDarnton,MarkFord,entreotros.Colaboraen diversas publicaciones, como en la revista de la Univer-sidaddeLaRioja,DepartamentodeFilologíasModernas(España), y en la revista de Estudios Culturales La Torre del Virrey (Universidad Internacional Menéndez Pelayo de Valencia); entre otras. A principios del 2011 publicó su primer libro de poesía Canciones del Gólgota. La editorial El fin de la noche publicó en el 2011 su primer trabajo en ma-teria de crítica literaria: John Fante. Entre la niebla y el polvo.En 2014 publicó PosData a la Generación Beat, un libro que presenta ensayos sobre los escritores fundamentales que

J

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dieron carácter al movimiento contracultural norteamericano. En 2015 fueron publicadas sus traducciones de Arthur Rimbaud, Nuevos Versos y Canciones y de Dan Fante, Un gin-meando-carne -viva... Ambas en la colección «Abracadabra» de Buenos Aires Poetry.

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OT R O S T Í T U LO S

D E E S TA C O L E C C I Ó N

L U I S B E N Í T E Z ,

L a T a r d e d e l E l e f a n t e .

•

M . G . B U R E L L O

M á s M á s c a r a s

•

A I X A R A V A ,

B a r d a .

•

OT R O S T Í T U LO S

D E E S TA C O L E C C I Ó N

L U I S B E N Í T E Z ,

L a T a r d e d e l E l e f a n t e .

•

M . G . B U R E L L O

M á s M á s c a r a s

•

A I X A R A V A ,

B a r d a .

•

A b r i l 2 0 1 5I m p r e s o e n B u e n o s A i r e s ,

B u e n o s A i r e s P o e t r y E d i c i o n e sw w w. b u e n o s a i r e s p o e t r y. c o m

D o p p e l g ä n g e r - D i s e ñ o e d i t o r i a lw w w. c a m i l a e v i a . t u m b l r. c o m

buenosaires poetry

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