CORRENTS(I(TENDÈNCIES(EN(L’ART(CONTEMPORANI(
((
Introducció(a(l’art(del(Segle(XIX((i(XX(Van(Gogh(com(a(precedent(de(l’expressionisme(
El(paissatge(al(llarg(del(segle(XIX(i(principis(del(segle(XX(Gauguin(i(el(simbolisme(
La(imatge(de(la(dona(a(l’art(contemporani(El(fenòmen(de(l’Art(Noveau(
Arquitectura(dels(segles(XIX(i(XX(a(Mallorca((
Pintura(i(escultura(dels(segles(XIX(i(XX(a(Mallorca(Picasso(i(la(renovació(del(llenguatge(
El(Surrealisme:(Dalí(i(Miró(
UOM(2014(
INTRODUCCIÓ(A(L’(ART(DELS(SEGLES(XIX(I(XX(
UOM(2014.(CORRENTS(I(TENDÈNCIES(EN(L’ART(CONTEMPORANI(
J.(L.(David,(Nu,$Patrocle,(1825( E.(Degas,(El$bany,1886(
M.Duchamp,$Nu$baixant$escala,(1913( J.((Dubuffet,(Lady’s$body,$1946( L.(Freud,(Leigh$Bowery,(1990((
M.(Abramovich,(Impoderabilia,(1977(
J.(Paxton,(Crystal$Palace,(1951(
A.(G
audí,(Sagrada$família,(1882((1975)(
Le(Corbusier,(Villa(Saboye,(1929( M.(Van(der(Rohe,(Casa$Brick,(1924(
V.(Horta,(Casa$Tassel,(1893(
P.(Johnson,(Edifici(Sony,(1981(
A.(Sceglitz,(The$Steerage,(1907(
W.(M
cCay,(LiHle$nem
o$on$slumberland,(1911(
J.(Ford,(Las$uvas$de$la$ira,(1940(
A.(Rodschenko,(Gosizdal,(1924((D(Baranowsky,((A.(Saltsman,$Cannabalt,(2009((
L’ART(I(ELS(NOUS(MITJANS(DE(MASSES(
A.(Rodin,(La$besada,(1888(( Brancusi,(Besada,(1907( D.(Judd,(Stacks,(s.(T.,,1978(
R.(Mueck,(Boy,(2000(
R.(Smithson,(Spiral$JeHy,(1972(
LA(INFLUÈNCIA(DE(LES(“NOVES(TECNOLOGIES”(EN(L’ART(DESDE(1970(
VIDEOART( NET(ART(
ART(I(ROBÒTICA(
IMPRESIONISME)I)POSTIMPRESIONISME,(1870l1900(
NEOCLASSICISME,(FINS(1830(
ROMANTICISME,(1830l1870(
PRERAFAELITISME,(
SIMBOLISME,(DECADENTISME...
1850l1900((
REALISME,(1850l1870(
XIX(SEGLE(
CONCEPTUALIMES(I(NOUS(
COMPORTAMENTS(ARTÍSTICS(1970l(
AVANTGUARDES(HISTÒRIQUES(1900l1945(
ART(DE(POSTGUERRA(1945l1970(
EXPRESSIONISME)
CUBISME(
SURREALISME(
FUTURISME(
DADAISME(
NEOPLASTICISME(
CONSTRUCTIVISME(
INFORMALISME)
NEOEXPRESSIONISME(ABSTRACTE(
SURREALISME(
POP(ART(
TENDENCIES(CONCRETES((
MINIMAL(ART(
ART)CONCEPTUAL)
LAND(ART(
ARTS(DE(L’ACCIÓ(
NEOFIGURACIÓ(
ART(I(NOVES(TECNOLOGIES(
NEOCONCEPTUALISME(
XX(SEGLE(
HISTORICISMElECLECTICISMEl(NEOGÒTIC,(NEOBARROC,(ORIENTALISMES...)(1840lXX(
ARQUITECTURA(DEL(FERRO(I(NOUS(MATERIALS,(1830l(
MODERNISMElART(NOUVEAU(1890l1910(
MOVIMENT(MODERNlESTIL(INTERNACIONAL,(1919l1970(
AVANTGUARDES(I(MOVIMENTS(ARQUITECTÒNICS,(1910l1945(
POSTMODERNISME(ARQUITECTÒNIC,(1970l(
XIX(I(XX(ARQUITECTURA(SEGLES(
REVOLUCIÓ(INDUSTRIAL(
LIBERALISME,(SOCIALISME(
CONSOLIDACIÓ(BURGESIA(
CIÈNCIA(I(POSITIVISME(
CONTEXT(ESTÈTIC(
LA(TENSIÓ(CLASICISMElROMANTICISME((
HISTORICISME(I(NOCIÓ(D’<<ESTIL>>(
NOUS(MATERIALS(I(HERÈNCIA(CLASSICISTA(
AUTONOMIA(ARTÍSTICA,(CRÍTICA(D’ART(I(NOUS(MECENATGES(
XIX(CONTEXT(SEGLE( CONTEXT(DE(TRANSFORMACIONS(
SOCIALS,(ECONÒMIQUES(I(CULTURALS(
CONTEXT(DE(TRANSFORMACIONS(SOCIALS,(ECONÒMIQUES(I(
CULTURALS(
REVOLUCIÓ(INDUSTRIAL((II)(
CONTEXT(ESTÈTIC(
CONTINUITAT(I(RUPTURA(EN(LES(AVANTGUARDES(
ABSTRACCIÓ(I(MODERNITAT(
IRRUPCIÓ(DELS(MITJANS(DE(MASSES(I(NOVES(TECNOLOGIES(
GLOBALITZACIÓ(I(NEOCAPITALISME(
CONFLICTES(BÈLrLICS(I(NOUS(ESCENARIS(POLÍTICS(
LES(CONSEQUÈNCIES(DEL(CONCEPTUAL(
XX(CONTEXT(SEGLE(
Dominique(INGRES((1780l1867(LA(BANYISTA(DE(VALPINÇON,(1808(
Eugene(DELACROIX((1798l1863)(LA(MORT(DE(SARDANÁPALO,)1827(
NEOCLASSICISME(I(ROMANTICISME(PICTÒRIC(
1808( 1827(INGRES,(EDIP(I(L’ESFINX(
INGRES,(EL(BANY(TURC,(1863(
EUGÈNE(DELACROIX(1798l1863(
LA(MORT(DE(SARDANÀPAL,(1827(
LA(BARCA(DE(DANTE,(1822((
DONES(D’ARGÈLIA,(1834(
LLIBERTAT(GUIANT(EL(POBLE,(1830(
FRANCISCO(DE(GOYA((1746l1828),(LA(PRADERA(DE(SAN(ISIDRO,(1788(
EL(QUITASOL,(1777(
ASALTO(DE(LADRONES,(1794((
EL(SUEÑO(DE(LA(RAZÓN(PRODUCE(MONSTRUOS,(1797l99(CAPRICHOS(
LOS(DESASTRES(DE(LA(GUERRA,(1810l1815(
LOA(FAMILIA(DE(CARLOS(IV,(1800(
LA(MAJA(DESNUDA,(1798l1905(
AFUSELLAMENTS(DEL((3(DE(MAIG(DE(1808,(1814(
LA(CARGA(DE(LOS(MAMELUCOS(,(2(DE(MAYO(
LES(PINTURES(NEGRES,(1820l1824(
EL(AQUELARRE,(1819l1823(
LA(ROMERIA(DE(SAN(ISIDRO,(1819l1823(
LA(LECHERA(DE(BURDEOS,(1827(
J.H.(FÜSSLI,(1802,(
William(BLAKE(
C.DAVID(FRIEDERICH(I(EL(ROMANTICISME(ALEMANY(
LA(TOMBA(DE(HUTTEN,(C.(1823(
EL(CAMINANT(SOBRE(EL(MAR(DE(NÚVOLS((1817–1818)(
WILLIAM(TURNER(
PAISATGE(XIX(I(XX(
REALISME( GUSTAVE(COURBET,(ENTERRAMENT$D’ORNANS,(1849((1850l1870(
COURBET,(L’ESTUDI(DEL(PINTOR,(ALEGORIA(REAL,(1855(
HONORE(DAUMIER,(LA(LAVANDERA,(1863(
JEAN(FRAÇOIS(MILLET,(L’ANGELUS,(1857(
E.(MANET,(UN(BAR(AUX(FOLIES(BERGÈRE,(1882( IMPRESSIONISME(1870l1900(
MONET,(LA(CATEDRAL(DE(RUÁN,(1891l1894((
PIERRElAUGUSTE(RENOIR,(BALL(EN(EL(MOULIN(DE(LA(GALETTE(1876(
EDGAR(DEGAS,(ABANS(DE(LA(CARRERA,(1882(
E.(MUYBRIDGE,(HORSE(IN(MOTION,(1888(
DEGAS,(BALLARINES(BLAVES,(1890(
GEORGES(PIERRE(SEURAT,(UN(BANY(A(ASNIERES,(1884(
LA(VISIÓN(TRAS(EL(SERMÓN(PAUL(GAUGUIN,(1888(
POSTIMPRESSIONISME,(FINALS(XIX,(PP.(X(
G.(MOREAU,(PERSEU(I(ANDRÒMEDA,(1896( SIMBOLISME(
Les nocions de SINTETISME I “CLOISONISME”
EMILE BERNARD, DONA AMB KIMONO, 1887 I ARBRE GROC, 1888
Ramón Casas, 1.892. Madeleine. L´absenta.
P.(CEZANNE,(BANYISTES,(1898l1905(
FAUVISME(
EXPRESSIONISME(
CUBISME( FUTURISME(
SURREALISME( DADAISME(
PRINCIPALS)“ISMES”)
CONSTRUCTIVISME( ABSTRACCIÓ(GEOMÈTRICA(
MATISSE,)DONA)AMB)CAPELL,)1905)
JUAN(GRIS(
JAMES)ENSOR)1860?1949)
La(entrada(de(Cristo(en(Bruselas(en(1889(
G.GROSZ)METROPOLIS,(1917(
GROSZ,)GoS)mit)uns)(Deu$està$amb$nosaltres),$1920)Els(meus(dibuixos(expressen(la(meva(desesperació,(odi(i(desil(r(lusió,(vaig(dibuixar(els(borratxos,(els(homes(vomitant,(els(homes(amb(els(punys(tancats(maleint(a(la(lluna.(...(Vaig(dibuixar(un(home,(la(cara(plena(de(por,(rentar(la(sang(de(les(seves(mans.(.(.(Vaig(dibuixar(pects(homes(solitaris(que(fugien(esbojarradament(pels(carrers(buits.(Vaig(dibuixar(una(secció(transversal(de(la(casa(de(veïns:(a(través(d'una(finestra(es(podia(veure(un(home(atacant(a(la(seva(dona,(a(través(d'un(altre,(dues(persones(fent(l'amor,(des(d'un(tercer(penjar(un(suïcidi(amb(el(cos(cobert(per(eixam(de(mosques.(Vaig(dibuixar(soldats(sense(nas,(esguerrats(de(guerra(amb(armes(d'acer(crustacis(semblants,(dos(soldats(metges(posar(un(soldat(d'infanteria(violenta(en(una(camisa(de(força(feta(d'una(manta(de(cavall.(.(.(Vaig(dibuixar(un(esquelet(vesct(com(un(recluta(s'està(examinant(per(al(servei(militar.(També(vaig(escriure(poesia(
The(Garden(of(Love((Improvisacon(Number(27),(1912(
NEOPLASTICISME)PIET(MODRIAN(THEO(VAN(DOESBURG,(HOLANDA,(REVISTA(De(Scjil((L’ESTIL).((
CONSTRUCTIVISME)(SUPREMATISME,(RAIONISME)(KASIMIR(MALEVICH(
V.(TATLIN,(NAUM(GABO(Y(PEVSNER,(RODSCHENKO(
ART(AL(SERVEI(DE(LA(REVOLUCIÓ(
VINCLES(ART(I(TECNOLOGIA(
IMPORTÀNCIA(DEL(FOTOMUNTATGE(I(EL(CINEMA(
LUIIGI(RUSSOLO,(EL(DINAMISME(D’UN(COTXE,(1912(
Giacomo(Balla,(Ma$de$violinista,(1912(
DUCHAMP,RODA)SOBRE)TABURET,)1913))NOCIÓ(DE(READY(MADE(
OBJECT(TROUVÉ(
Primera)exposició)pintura)Galerie)Pierre)de)París)en)1925)MAX(ERNST(
JEAN(ARP(ANDRE(MASSON(PICASSO((MIRÓ(MAN(RAY(
MAGRITTE(SALVADOR(DALÍ(YVES(TANGUY(OSCAR(DOMÍNGUEZ(
MAX(ERNST,(CELEBES,(1921(
INFORMALISME)(ART)AUTRE,)TATXISME)))
EUROPA(1950l1960(
CRISI(CULTURALlSEGONA(GUERRA(MUNDIAL(
INFLUÈNCIA(MÚTUA(AMB(EXPRESSIONISME(AMERICÀ(
EXISTENCIALISME((
GESTUALISMElAUTOMATISME(
OBRA(OBERTAlAMBIGUETAT((INTERPRETATIVA(
SURREALISMEl(PRIMITIVISME(I(RECERCA(DE(CATEGORIES(ESTÈTIQUES(ALTERNATIVES(
INFORMALISME(MATÈRIC,(ORGÀNIC.(
WOLS((A.(O.(Wolfgang(Schulze),(1946(
GEORGE(MATHIEU(
D'hotel(nuance(d'abricot((1947)(
ANTONI(TÀPIES,(COLLAGE(DE(CREUS,(1947(
EXPRESSIONISME)ABSTRACTE)
ÀMBIT(NORDAMERICÀ:IMPULS(DEL((MERCAT(PRIVAT(I(CRÍTICA(
INFLUÈNCIENCIES(DELS(PROCESSOS(DE(CREACIÓ(SURREALISTA(I(GESTUALISME:AUTOMATISME(I(CREACIÓ(
MURALISME(MEXICÀ(I(PINTURA(ÍNDIA(NORDAMERICANA(
IMPORTÀNCIA(DEL(PROCÉS(CREATIU(
NOVES(TÈCNIQUES(PICTÒRIQUES(COM(EL(DRIPPING(
UTILITZACIÓ(DE(GRANS(FORMATS(I(COMPOSICIONS(TOTALMENT(ABSTRACTES(
JACKSON(POLLOCK(
MARK(ROTHKO,(S.T.(1957(
YVES(KLEIN,(ANTROPOMETRIES((
POP)ART)
LLENGUATGE(PUBLICITARI(I(MASS(MEDIA(
CONFLUÈNCIA(ENTRE(ART(DE(MASSES(I(“HIGH(ART”(
TEMÀTIQUES(AMBIGUES(
REACCIÓ(CONTRA(ABSTRACCIÓ(
I(EXPRESSIONISME.(
UTILITZACIÓ(DE(TÈCNIQUES(FOTOGRÀFIQUES(((COLLAGE,(MUNTATGES)(
RICHARD(HAMILTON,(1956((¿Què(es(el(que(fa(les(cases(d'ara(tan(agradables(i(diferents?,collage,(1956.(
ROY(LIECHENSTEIN,(“Whaam¡”,((1963(
“Marilyn(Monroe”l1962((
DONALD(JUDD,(S.T.(1968(
ROBERT(SMITHSON,(ESPIRAL,(1970(
CRYSTAL PALACE, J. Paxton, 1851(
TORRE EIFFEL, Goerge Eiffel (1832-1923)(
CH.(GARNIER:(Opera(de(París.(1861l1875.(
Biblioteca(de(Santa(Genoveva.(H.(Labrouste.(1862l68(
L’ESCOLA(DE(CHICAGO,(1890(
LOUIS(SULLIVAN,(Guaranty(Building.(1894(
ARQUITECTURA)DE)LA)PRIMERA))MEITAT)DEL)SEGLE)XX)I)LES)AVANTGUARDES)
RACIONALISME(O(FUNCIONALISME((ARQUIETCTÒNIC(
ORGANISCISME( ISMES(I(ARQUITECTURA(
Le Corbusier, Villa Savoye. 1928-1929. Poissy.
Le Corbusier, Capilla Notre-dame-du-Haut. 1950-1954. Ronchamp
ERICH(MENDELSSOHN,(TORRRE(EINSTEIN,(1920l21(
Casa(de(la(cascada((Residencia(Kaufmann)(
(( 1937(( Frank(Lloyd(Wright(
MIHES$VAN$DER$ROHE,$Pavelló$alemany,$1928I29(
P.(BEHERENS,(FABRICA(AEG,(1907(
WALTER(GROPIUS,(BAUHAUS(DESSAU,(1925(
ALVAR(AALTO(
JORN(UTZON,(OPERA(DE(SYDNEY,1959l1973((