copyright by samuel mark lipman 2017
TRANSCRIPT
Copyright
by
Samuel Mark Lipman
2017
The Thesis committee for Samuel Mark Lipman
Certifies that this is the approved version of the following thesis:
C R O N E
Soundtrack to the
Motion Picture
APPROVED BY
SUPERVISING COMMITTEE:
_____________________________________________
Supervisor, Dan Welcher
_____________________________________________
Yevgeniy Sharlat
C R O N E
Soundtrack to the
Motion Picture
by
Samuel Mark Lipman, B.M.
Thesis
Presented to the Faculty of the Graduate School
of the University of Texas at Austin
in Partial Fulfillment
of the Requirements
for the Degree of
Master of Music
The University of Texas at Austin
May, 2017
ACKNOWLEDGEMENTS
I hereby acknowledge the following persons who contributed significantly to
my education:
Dan Welcher
Yevgeniy Sharlat
Bruce Pennycook
Additional thanks to the Butler School Music Administration, Faculty and
Students for their support throughout my education, Dorothy O’Shea
Overbey for her faith in me and Kendra Lipman and family for their
undying support.
The composition of CRONE was made possible by the generous support of
the Community Initiatives Grant of the City Of Austin Cultural Arts
Division.
iv
C R O N E
Soundtrack to the
Motion Picture
by
Samuel Mark Lipman, M.Music
The University of Texas at Austin, 2017
SUPERVISOR: Dan Welcher
CRONE was commissioned in January 2017 by Dorothy O’Shea Overbey with
generous support from the Community Initiatives Grant from the City of Austin Cultural
Arts Division, as the soundtrack to her forthcoming ballet/virtual reality film. With only a
few scenes in mind, Dorothy and I began collaborating to construct a thirty-minute ballet
story of a mother-father-daughter triangle. A daughter’s penchant for dark magic proves
too much for her mother, who is then killed by the return of the General, her estranged
husband. The mother is later avenged when the daughter uses her new power to kill the
General, but upon the realization that he was her father, she transforms into the Crone.
This work is intended as the prequel for two subsequent full-feature films.
CRONE was premiered in concert in Bates Recital Hall on March 17th by the
Prismatix Ensemble, conducted by Paul Grobey, and recorded March 18th by engineer
John Cates, supervised by UT Professor Bruce Pennycook.
The ballet will be choreographed over the summer to the recorded filmscore,
subsequently filmed, and spliced together with 3D footage of the concert into a full virtual
reality movie, to be released in the Spring of 2018. For more information, please go to
www.rednightfallproductions.com.
v
TABLE OF CONTENTS
Front Matter
Instrumentation with Diagram…………………………………………..………..……………1
Percussion setup with Diagram…………………………………………………………………2
Performance Notes ……………………………………………………………………………..3
CRONE
Prologue
Sc. 1 The Mist Clears/The General And His Acolytes ………………………………………5
Sc. 2 Opening Credits …………………………………………………………………………11
Sc. 3 Pastorale …………………………………………………………………………………17
Act I
Sc. 1 The Lesson …………………………………………………………………..………….25
Sc. 2 Into The Forest ……………………………………………………………..…………..32
Sc. 3 Mother's House -
3a) Mother and General Dance (Pas De Deux)……………………………………42
3b) General's Dance (Passacaglia) ……………………………………………..……46
3c) Mother's Death Scene ……………………………………………………………56
Act II
Sc. 1 A Gruesome Discovery (Fugato) ………………………………………………..…….60
Sc. 2 -
2a) The General's Procession/Visions Of Mother……………………….…….…..68
2b) Death of the Friend…………………………………………………………… ..78
Act III
Sc. 1 Fight Scene ……………………..……………………………………………………….80
Sc. 2 Death of The General……………………………………………………………..….…88
Sc. 3 Saga Of The Chosen One………………………………………………………………..94
Epilogue
Closing Credits……………………………………………………………………………….…98
vi
INSTRUMENTATION
Flute doubling Alto Flute (in G) & Piccolo Oboe doubling English Horn (in F) and Children's Tube Clarinet in Bb doubling Bass Clarinet (in Bb) Bassoon doubling Contrabassoon Horn in F Trumpet in C Trombone
Percussion (see next page for instrument list and setup diagram) Piano doubling Keyboard & Celesta Harp
Violin I (3) Violin II (3) Viola (3) Violoncello (3) Contrabass (2)
Recommended setup:
1
PERCUSSION
Snare Drum Suspended Cymbal Glockenspiel Xylophone Tambourine (fixed to stand) Cabasa Large Metal Sheet, suspended Two Inflated Balloons (taped to stand) Crotales Large Tam-Tam Timpani (32", 29", 26", 24"') Bass Drum
A well-rosined contrabass is required to bow cymbal, glockenspiel, sheet, almglocken, crotales and tam-tam A kitchen knife is required to pop balloons A triangle beater is required to scrape tam-tam Double-sided timpani mallets (Freer BCDS recommended) for timpani, bass drum, cymbal and tam-tam
Recommended setup:
2
PERFORMANCE NOTES
CRONE calls for the following extended techniques:
3
TUTTI -
1) At measure 1 and recurring throughout - a 'Ha' breath - an exhaled whispered 'haaaaa' that crescendos, but never culminates in actual vocalizing.
2) Foot Stomping at m 495 - rapid sustained stomping, while playing. Performers must rehearse doing both simultaneously.
3) Vocalizing - at m 495, players shout 'Woo-woo' at notated pitch and duration - the intention is to randomize voices to represent a 'falling into hell.'
WINDS (except double reeds) -
Starting at m 89, air trills - rapid fingerings of DEF (transposed) trill (except trombone) while blowing just air, without producing actual pitch - intended to represent both a natural wind, as well as the flapping of birds.
FLUTE
1. Whooping figures beginning in Section E at m 89 and recurring throughout:
an A is played, while RH fingerings both provide key noise and bring the A pitch down to Ab and release back upwards
2. Two-handed trill at m. 174 -
while RH performs rapid trill with the side D and Eb keys, LH performs a separate trill, at a slower speed, from open C# to the note indicated. The combination creates a wild bird sound.
3. Multiphonic at m 179, 183 and 495: with ordinary breath, very sharp and resonant. With parted lips, concentrate the breath inside the hole as pronouncing a; actually pronounce an i opening the mouth, a relaxed cheeks. Rounding and amplify with the oral cavity (raised roof of mouth).
This fingering produces the following diad:
OBOE
1. The following multiphonic in mm. at 179, 183 and 495
2. Children’s Spinning Tube - in m.95-105, and 326-246, spin the tube in circles above your head, being careful not to hit your neighbour.
p = 2nd partial (at the octave) mf = 3rd partial (at the 12th) f = 4th partial (at double octave)
CLARINET
1) At m. 90, air trill requires removing barrel to get sufficient air through the instrument
2) At m. 95 a timbre trill requires the rapid depression of RH 123 while holding G# in LH
3) The following multiphonics are called for:
M. 98 & M. 179, 100 182 & 495
4
BASSOON
The following multiphonic is to be played at m. 495
TRUMPET
Quarter tones - for the D quarter sharps beginning in M.27, player is to lip up. For the A quarter-flats beginning M. 31, use the tuning slide to gliss down from A natural.
PERCUSSION
Balloons: two balloons, one inflated small and another medium, taped down to a stand, are to be popped at mm. 1 and 133 respectively using a kitchen knife.
Metal Sheet: beginning at m. 3, a metal sheet at least 4 x 3 ft is suspended by string through drilled holes and bowed with a very-well rosined contrabass bow. Percussionist must take care to avoid producing harmonics, instead aiming for a general ‘white’ noise, loud enough to project throughout the piece.
Tam-tam special technique - At m. 90, percussionist gently scrapes a triangle beater around tam-tam to produce a continuous metallic scraping sound.
KEYBOARD
An electric keyboard to be setup on a 'warm pad sound, preferably 'angel choir' and stereo signals sent to two amplifiers on either side of stage, placed behind woodwinds and brass. Sustained clusters should be equal to the volume of an mp chord in the strings - intended to imitate a larger ensemble, and to provide a lingering glow behind the harp entrances.
STRINGS
Divisi special instructions: as there are three string players in each group, for balance during 2-note divisi passages, while the 1st and 3rd players play the top and bottom notes respectively, the 2nd player should play both notes using a double stop.
Solo cello at m. 246 to 251 is intended to imitate a rock singer - with a vocal, somewhat improvised manner.
Upper strings at m 517 are to employ over-pressure then scratch tone to produce a rich metallic sound.
NOTATIONS
A note with a slash through it means silent, used to crescendo from niente.
X noteheads indicate to be played with alternative technique, sung, or stomped, as instructed in the score.
Quarter-tones use the following notation -
= 1/4 sharp
= 3/4 sharp
= 1/4 flat
= 3/4 flat
{
°
¢
°
¢
°
¢
{
{
Alto Flute
Oboe
Clarinet
Contrabassoon
Horn
Trumpet in C
Trombone
Percussion
Keyboard
Harp
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
p mf
Adagio mysterioso e = 88
1
pp ff
pp ff
p
pp ff
pp ff
pp ff
f p
1
p
pp
f
pp ff
Adagio mysterioso e = 88
1
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4
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4
4
4
4
4
4
&
Alto Flute
To regular flute
CRONE
Prologue
Sc. 1 - The Mist Clears
to Lyn Williams
Samuel Lipman (1973)
&
Whisper: 'Haaaa"
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Whisper: 'Haaaa"
∑ ∑
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∑
Contrabassoon
tenuto
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Whisper: 'Haaaa"
∑ ∑
&
Whisper: 'Haaaa" put on straight mute
∑ ∑
?
Whisper: 'Haaaa" put on straight mute
∑ ∑
/
Tune Timp:
Eb G Bb
∑
Pop small balloon
Metal Sheet Bowed
white noise -
no harmonics
&
Warm Pad Sound
(cluster)
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5
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Whisper: 'Haaaa"
∑ ∑
&
Whisper: 'Haaaa"
∑ ∑
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Whisper: 'Haaaa"
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© 2017 Inner Urge Music (ASCAP)
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LV To Almglocken
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Almglocken
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Metal Sheet
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with a random feeling -
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with a random feeling -
pitches/rhythms imprecise
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RH trills side D-Eb
LH trills written notes to C#
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Act II.
Sc. 1 - A Gruesome Discovery
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ACT III
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Jan - Feb 2017, Austin, TX.
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