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Domingo, 5 de junio de 2005

Dvd > Superman, con extras (incluida una entrevista Brando)

Inoxidable

En el momento de su estreno, contó con un director extraordinario

(Richard Donner), un reparto de lujo (Gene Hackman), sacó de la

manga la aparición sorpresiva (en más de un sentido) de Marlon

Brando, se produjo en Europa (cuando Hollywood ni soñaba con

estrenar películas de superhéroes) y convenció al mundo de que un

hombre volaba (cuando todavía no existían los efectos digitales).

Sin embargo, hoy, con sus protagonistas muertos, algo huele a

óxido. Pero acaso no sea el Hombre de Acero sino las esquirlas de

un mundo que ya no es el que era casi treinta años atrás.

Por Mariano Kairuz

“Esto no es una fantasía”: la primera línea de diálogo de Superman:la película (1978) irrumpe en off con la contundencia de unadeclaración de principios. Es la voz inconfundible de Marlon Brando,que entonces –apenas tres años después de El Padrino II– hace suentrada, a razón de un millón de dólares cada cinco minutos depantalla, transformado en profeta apocalíptico. En esta primeraescena –que sigue a la emocionante secuencia de créditosespaciales– Jor El, padre de Kal El, juzga a tres militares golpistas deKrypton, un planeta que los encargados del diseño de produccióneligieron mostrar como un lugar frío, cristalino, repleto de ambienteshostiles. El juicio es poco más que una formalidad, un vano intento por sostener el orden, en un mundo que estáa punto de desaparecer. Esto no es una fantasía: unos minutos antes, una breve introducción en blanco y negronos entierra en el mundo real. Una voz infantil abre la película hablando de la Gran Depresión de los años ‘30,de la burbuja destruida, de las grandes ciudades devastadas como si hubieran sido escenarios de una guerra.De Metrópolis. Esto no es una fantasía sino el lugar y el momento en el que mueren todas las fantasías deNorteamérica.

Uno de los grandes aciertos de Superman: la película, consistió en sostener a su protagonista (y a ese lugar alque iba al encuentro consigo mismo, angustiosamente bautizado Fortaleza de la Soledad) como el únicoelemento fantástico en un mundo más o menos real. Lex Luthor no viste calzas de colores;; vive en un palaceteconstruido bajo tierra, y planea destruir California para llevar a cabo una enorme estafa inmobiliaria. Metrópolisno era otra que Nueva York, y Superman –la primera película sobre un emblema de la cultura popular yanquinacido en los años ‘30, pero pergeñada por un par de productores polacos y filmada mayormente en Europa– nohizo el menor intento por disimularlo.

Las estrellas

Los productores Alexander e Ilya Salkind acababan de amasar una fortuna con dos películas sobre Los TresMosqueteros, dirigidas por el inglés Richard Lester y concebidas originalmente como un único film que quedódemasiado largo. La idea de resucitar a Superman para el cine no parecía haberles caído en el momento másindicado: los superhéroes cotizaban en baja. Recién cuando lograron comprometer tres nombres de peso elasunto empezó a tomar forma: Mario Puzo, autor de El Padrino, escribiría el guión;; Marlon Brando encarnaría aJor El (el padre) y Gene Hackman –recién salido de Contacto en Francia– a Luthor. La cuestión era encontrar altipo capaz de vestirse de azul y rojo, vencer todo miedo al ridículo y pronunciar con convicción parlamentos,tales como que “Estoy aquí para luchar por la verdad, por la justicia y por el American way”. Los responsablesdel casting consideraron a todo aquel que fuera alguien en los años ’70: Robert Redford, Burt Reynolds, JonVoight, Nick Nolte. Durante una fracción de una tarde lisérgica de 1977, hasta pensaron en Muhammed Ali.Cuando finalmente llegó, la respuesta pareció demasiado obvia: tenía que ser un desconocido, alguien tal vezdemasiado inteligente o lo suficientemente ingenuo como para meterse en semejante papel, y para arriesgarse aquedar adherido a él de por vida. Hackman reconoce hoy que al principio, no se tomó el proyecto demasiado enserio. Puzo, por su parte, entregó un tomo brutal de 550 páginas concebidas con espíritu paródico.

Los dobles

Por dentro y por fuera de la saga cinematográfica de Superman –que llegó hasta un vergonzante cuarto capítulo:En busca de la paz, en 1987– todo fue un asunto de dobles. Aunque la idea original era filmar Superman I y IIjuntas –resultaba mucho más barato que hacer dos por separado–, la resma entregada por Mario Puzo era unasalvajada, y los productores debieron contratar a una pareja de guionistas y varios consultores para recortar,desdoblar e insuflarle algo de sustento dramático a la historia. Durante la preproducción y el rodaje todo sedescalabró, los números saltaron por los aires y los tiempos se extendieron en meses y meses. Richard Donner–que ya se había labrado toda una reputación con el éxito de La profecía– tenía filmada la mitad de la segundapelícula cuando se estrenó la primera, pero los productores decidieron reemplazarlo por Lester, quien habíadeclinado la oferta de dirigirlas desde el principio, por tratarse de un tema sobre el cual, argumentaba, no teníanada que decir. La mano del inglés que había dirigido las incursiones de Los Beatles en la pantalla grande, senotó finalmente con nitidez en Superman III, en especial en sus muy anacrónicas escenas de humor físico.Cuando se estrenó, en 1983, esta tercera parte fue destrozada por la crítica;; sin embargo, redoblaba la apuestadel episodio anterior (en el que Superman resignaba sus poderes y se “humanizaba” por amor a Luisa Lane),enfrentando al superhéroe con su alter ego, Clark Kent. Una gran idea y varias escenas antológicas: el hastaahora correctísimo Hombre de Acero aparece borracho, sin afeitar, sucio y malhumorado, desdeñando a toda laingrata humanidad a la que suele dedicarse a rescatar de sí misma y trenzándose literalmente a trompadas conel puritano cuatroojos de Kent. Lo que se dice, un paladín con verdaderas contradicciones internas.

Los muertos

Los extras de la flamante edición en dvd de las primeras tres películas de Superman permiten apreciar algunosdetalles de producción, pero eluden sus aspectos más conflictivos: las diferencias entre Donner y los Salkind ocon Lester, quien para el norteamericano puso una mirada quizá demasiado british y altanera sobre laNorteamérica media. Apenas se atisban los choques de carácter entre Margot Kidder (Luisa Lane) y ChristopherReeve, quien insistía en mantenerse “en personaje” entre tomas –y basta imaginarse lo que eso implica cuandoel “personaje” es un tipo de jopo que vuela. Pero hay algunos rescates imperdibles, como cuando Brando habla,con pasmosa mesura, sobre el estrellato y el dinero. O conmovedores, como cuando Donner expresa su orgullopor el hallazgo de Reeve y le augura un gran éxito: “Así como me hizo creer que podía volar, creo que algún díavolveré a verlo caminar”. El propio Reeve, que murió el año pasado a los 52 años, tres meses después queBrando, especulaba a los veintipico, un poco en broma, sobre su futuro, sobre qué estaría haciendo a los 60 encaso de que su carrera después de Superman llegara a fracasar.

Veintisiete años después de su estreno, la fantasía parece haber sido exterminada: cuando Superman emprendevuelo, se recortan sobre el imponente fondo metropolitano las Torres Gemelas. Todos los grandes símbolos demodernidad de la saga –y valga esto también por Brando–, muertos antes de tiempo. El año pasado, mientras seanunciaba que finalmente ya había quien reemplazara a Reeve y la Warner iniciaba la producción de unSuperman cinematográfico multimillonario para una nueva generación –un relato bastante menos entusiasta queel de los independientes Salkind, Donner y compañía, que estaban convencidos de haber logrado transformar unicono temiblemente conservador en algo totalmente nuevo–, la versión con la que crecieron los que hoy rondanlos treinta, la que prometió (y cumplió) aquello de “usted creerá que el hombre puede volar” cuando no existíanlos efectos digitales, pasó a pertenecer definitivamente a otra era y a otro mundo.

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