catalogue exposition polaris 2014 / adrien vermont

C A T A L O G U EP R E M I È R EEXPOSITION PERSONNELLE A D R I E N V E R M O N TG A L E R I E P O L A R I S

ALLIGATOR[ crocodilia alligatoridae ]

LES ÉDITIONS JDV*FDP IMPRIMEUR

Fig. A

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BABOUIN[ papio cercopithecinae ]


Fig. B

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CHEVAL[ equus caballus ]


Fig. C

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DROMADAIRE[ camelus dromedarius ]


Fig. D

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ÉLÉPHANT[ loxodonta africana ]


Fig. E

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FLAMAND ROSE[ phoenicopterus roseus ]


Fig. F

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GIRAFE[ Giraffa camelopardalis ]


Fig. G

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IGUANE[ sauria iguanidae ]


Fig. I

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JAGUAR[ panthera onca ]


Fig. J

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LOUTRE[ mustelidae lutrinae ]


Fig. L

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HÉRISSON[ erinaceus concolor ]


Fig. H

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UNAU[ choloepus hoffmanni ]


Fig. U

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MOUTON[ Ovis aries ]


Fig. M

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NASIQUE[ nasalis larvatus ]


Fig. N

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SERPENT[ squamata serpentes ]


Fig. S

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LES ÉDITIONS JDV*FDPIMPRIMEUR

Fig. A

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Fig. B

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«Sans règle encore, sans compromis, sans appliquer de loi, dessin qui est allusion plutôt que description… et jeu.»

Henri Michaux – Les Commencements (1983).

Adrien Vermont dessine le monde vivant. Sur le motif, directement. Il dessine les êtres humains de manière impudique, violente et cruelle. Il dessine les chats, attitudes par attitudes, leurs mouvements, leurs expres-sions, leurs regards. Il scrute l’intérieur comme l’extérieur pour en dégager une expressivité intense et désarmante. Pendant trois années (2010-2013), il a choisi de s’isoler pour non seulement étudier la figure animale, mais aussi pour se retrouver grâce à un travail de désapprentissage. Il s’agissait alors de produire un retour vers un trait libéré des jugements, des injonc-tions et des attentes du monde adulte. L’étude du dessin d’enfant lui est ap-parue comme une porte ouverte sur son propre imaginaire jusqu’ici réprimé. Il s’est ainsi penché sur les outils, les couleurs, les formes et les styles dé-ployés par les enfants. Une recherche qui l’a porté vers ce qu’Henri Michaux nomme la « joie gestuelle désordonnée ». Il ne s’agit en aucun cas d’une régression, bien au contraire, ce retour à la « joie » entremêle une liberté, une innocence, une énergie, une spontanéité et une confiance sans borne jusqu’ici enfouie. Autant d’atouts que l’artiste recherchait pour construire sa propre expression. La boite de pandore est désormais ouverte. La figure animale devient un espace de projections infinies où toutes les transgres-sions sont permises.

Armés de crayons de couleurs, de pastels et de stylobilles, Adrien Vermont procède à la mise en œuvre d’un rayonnement de la présence animale. En poursuivant la « coexistence du vu et du conçu », il brouille les pistes et repousse les limites. Pour cela, il s’approprie les planches de l’ouvrage d’histoire naturelle de Conrad Gesner (Historia Animalium – 1551-1558). L’artiste conserve les notices écrites et substitue les représentations animales originales au profit des siennes : délirantes, subversives, ba-vardes, ironiques et jubilatoires.

TEXTE

Aux modèles et aux vérités imposées par le corps scientifique, il préfère leur apporter de nouvelles réalités. Une remise en doute est formu-lée : l’identité animale est mise en avant au détriment d’une représentation universelle et conformée. Ainsi nous découvrons une autruche aux yeux hallucinés, un cheval enflammé, un castor hérissé, une limace Ninja ou un caniche électrisé. Les attitudes et les expressions sont excessives, prolixes et extrêmement vivantes. Adrien Vermont s’attache alors à représenter l’ani-mal dans toute sa vérité : son enveloppe extérieure et son identité telle que l’artiste souhaite la concevoir. Son trait est guidé par la subjectivité et le pouvoir évocateur des animaux étudiés. Ils sont accompagnés de légendes commentées, formulées au moyen d’un langage fleuri qui apparaît en total décalage avec la fonction première de l’ouvrage de type encyclopédique. Des mots qui, comme le dessin d’enfant, possèdent une spontanéité, une couleur, une énergie et un franc parlé qui détonnent par rapport au territoire policé et lissé des sciences prétendument exactes. Un territoire balisé dont l’artiste fait exploser les cadres et les normes pour faire place à l’imaginaire et à l’impertinence.

Adrien Vermont mixe sans complexe et sans compromis les anti-podes pour générer un dessin généreux, inédit et audacieux. Ses dessins affichent une défiance face à toute forme d’autorité. Contre la normalisation, il propose la libération des formes, de la couleur et des mots. Une perspec-tive radicale nourrie par les pratiques de Jean-Michel Basquiat, d’Alberto Giacometti, de Pablo Picasso, de Maurizio Cattelan ou encore de Thomas Grunfeld dont les empreintes sont palpables. De cet héritage placé entre la déconstruction et l’absurde, il garde une idée de l’authenticité du trait et une volonté de décloisonner la représentation et la tradition pour leur apporter une candeur, une insolence et une sincérité. Des adjectifs simples et puis-sants qui manquent trop souvent à la création actuelle.

JULIE CRENN

En haut:porte d’entrée de la galerie

Au milieu:Wall drawing

En bas:vue de la galerie / entrée

GALERIE POLARIS

Images ci-contre:vues de l’exposition

VUES DE L’EXPOSITION

GALERIE POLARIS

mur de sérigraphies260x200cm

vues de l’accrochage:première moitié de galerie

VUES DE L’EXPOSITION / SUITE

PIÈCES PRÉSENTÉES

PETITES PLANCHES D’HISTOIRE NATURELLEMENT SUBJECTIVES42x30cm / crayons de couleur sur papier imprimé / 2013

PETITES PLANCHES D’HISTOIRE NATURELLEMENT CORRIGÉES42x30cm / crayons de couleur sur papier imprimé / 2013

GRANDE PLANCHE DE RECHERCHE / chiens /

122x162cm / crayons de couleur et acrylique sur papier / 2013

GRANDE PLANCHE D’HISTOIRE NATURELLEMENT BIPOLAIRE81x122cm / crayons de couleur et encre sur papier / 2013

GRANDES PLANCHES D’HISTOIRES NATURELLEMENT SUBJECTIVES110x71cm / crayons de couleur sur papier imprimé / 2013

MOYENNES PLANCHES D’ÉTUDES NATURELLEMENT COMPLIQUÉES50x65cm / crayons de couleur et encre sur papier / 2013

CIEL50x65cm / crayons de couleur et acrylique sur papier / 2013

GRANDES PLANCHES D’HISTOIRES NATURELLEMENT COMPLIQUÉES82x122cm / crayons de couleur et acrylique sur papier / 2013

S É R I G R A P H I E S40x30cm / encre sérigraphique noire sur papier / 2013chaque série comporte 99 exemplaires numérotés et signés



Fig. H

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REMERCIEMENTS

Personne concernée

Bernard Utudjian

Julie Crenn

Morgane Denzler

Éléments probants amenant le remerciement

confiance absolue en mon tra-vail, enthousiasme certain, en-gagement total, inexistence de reproches autres que vestimen-taires à mon égard, perspicacité, générosité.

amitié aveugle, foi profonde en l’animal que je suis, générosité textuel, source de la rencontre avec Bernard.

amour transcendant, abnéga-tion, support sans faille même dans la défaite totale, conseils précieux, soutien constant, pardon christique envers ma personne misérable et insup-portable, don entier du réseau professionnel.



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FIN

«une histoire surnaturelle»Galerie Polaris15 mars 2014 / 19 avril 2014

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Documents

ditions jdv

fdp imprimeur

i e p o

b99cheval equus caballus

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g99iguane sauria iguanidae

i99jaguar panthera onca

j99loutre mustelidae