cat la revista n° 12

GRUPO EDITOR

DIRECTORArqto. Ricardo Rulli

Coordinación General EditorialMesa Ejecutiva CAT:Arqto. Ricardo RulliArqta. Sandra AbrahamArqto. Sergio Giambroni Perversi

Director Ejecutivo Arqta. Estela Boscarino

COMITÉ DE REFERATOArqto. Héctor BombaArqto. Roberto FrangellaArqto. Jorge MoscatoArqto. Jorge NegreteArqta. Susana Villavicencio

ILUSTRACIONES DE TAPAArqto. Roberto Franguella

FOTOS DE SEPARATASArqta. Estela Boscarino

FOTOGRAFÍAS NOTICIASMateo FornaciariArqta. Adriana BarcelóDpto. Logística CAT

DISEÑO GRÁFICOEl Circo

IMPRESIÓNImprenta IMPRESSA S.R.L.

DEPARTAMENTO COMERCIALArqta. Celia Patricia Barenbreuker

Venta de ejemplares en el Standde la Facultad de Arquitectura yUrbanismo de la UNT.

Los conceptos vertidos en los artículosfirmados y el contenido de las publicidadesde la presente edición son exclusiva respon-sabilidad de sus autores y anunciantes.

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE TUCUMÁNVirgen de la Merced 179, P.B., oficina dos(C.P. 4000) S. M. de Tucumán .. ArgentinaTel. (0381) 422-7076 / 8849 / [email protected] / www.catonline.org.ar

Una reflexión... un compromiso... una feliz aventuraArqto. Roberto Franguella

Asambleas CAT // Asamblea Ordinaria . Asamblea Extraordinaria

Día del Arquitecto

Concurso Nacional Puesta en valor y tratamiento del entorno (manzana conjunto:teatro, hotel, casino) y Anteproyecto de edificios: Museo del Bicentenario (vinculante)ESEA y apoyo Teatro San Martín

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Editorial I // Arqto. Ricardo Rulli

Editorial II // Arqta. Estela Boscarino

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SUMARIOCAT · LA REVISTANº 12 · Diciembre . 2014

Distribución gratuita paralos matriculados del CAT

ISSN: 1853-5097 ESPACIO INSTITUCIONAL

Flexibilidad y reinvención. Dos conceptos de vidaArqto. Anibal Bellomío

Experiencias en el exterior del país // Arqto. Julio Middagh

Experiencias de un exilio voluntario. Entre Tucumán y Madrid, la arquitectura yla filosofía, la docencia y las obras // Arqto. Vicente Medina

Caminante no hay camino // Arqta. Natalia Valencia

Vivir la arquitectura // Arqto. Mario Israilev

Una mirada al cielo. El descubrimiento de unaarquitectura que se pierde en las nubes // Arqta. Estela Boscarino

La mirada de la arquitectura desde la fotografíaFot. Mateo Fornaciari

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ESPACIO TEMÁTICO · Vivencias en el exterior

Palabras más, palabras menos... // Arqto. Roberto Paz

Muestra de Obras y Proyectos de Arquitectos 2014

Lógicas de proyecto en la vivienda unifamiliar. 5 casos en Antonio BonetArqto. Mario Soria Aguilar

Estudio Plural Arquitectos. Entrevista diario Clarín

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ESPACIO DE PROYECTOS Y OBRAS

Charlas Técnicas de Actualización 2014

Ciclo de Capacitación Técnica para Profesionales 2014

Presencia y Participación

Cursos y Conferencias

Reuniones FADEA

Asunción de Nuevas Autoridades y Festejos Fin de año

Actividades Culturales

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ESPACIO NOTICIAS

EDITORIAL I escribe Arqto. Ricardo RulliPresidente del CAT

Director General CAT La Revista

Llegó Diciembre, último mes del año calendario, días dereflexiones, balances y conclusiones, positivas o negati-vas, a corregir para no repetir, entendiendo que los quetomar decisiones, gestionan, emprenden, aciertan o equi-vocan, pero se sienten vivos. Los incentivos existen, losdesafíos provocan, movilizan.

Tuvimos logros y concreciones importantes:� Obtener la modificación y actualización de nuestraLey de Colegiación.

� Inicio el Cronograma con la apertura del Concurso Na-cional de Ideas “Puesta en valor y tratamiento del Entorno(manzana conjunto, teatro, hotel, casino) Y Anteproyectode Edificios: Museo del Bicentenario (vinculante) ESEA yapoyo Teatro San Martín”, logro más que importante paranuestra Institución como organizadora y gestora de esteevento, agradeciendo la confianza otorgada por la Hono-rable Legislatura de Tucumán, patrocinante, la Secretaríade Educación y el Ente de Cultura de la Provincia, Con-curso ejecutado con la reglamentación de FADEA, con unJurado constituído por representantes de cinco Estamen-tos independientes, por los participantes, por FADEA,por la Honorable Legislatura de Tucumán, por la FAU ypor el CAT. Agradecemos la labor de la Asesoría del Con-curso y a los Miembros que componen la Comisión dePatrimonio de la Provincia.

Es de destacar también la firma de un Plan Joven y lan-zamiento con ASUNT, Acción Social de la Universidad deTucumán) a través del cual nuestros matriculados podránacceder a los servicios dicha Institución de forma directae inmediata, esto significa sin carencia de tiempo y con unvalor de cuota bonificado.

En el CAT, se está dictando actualmente cursos para la en-señanza del programa de dibujo digital REVIT, siendo esteuno de los requisitos necesarios para poder participar dela Pasantía “EDUARDO SACRISTE” ofrecida por el presti-gioso estudio del Arqto. César Pelli, coordinada conjun-tamente con la FAU.

Tratamos de seguir mejorando nuestros servicios a losmatriculados y a tal fin, extendimos el horario de aten-ción del Departamento Ejercicio Profesional, con la in-tención de que los profesionales reciban el AsesoramientoTécnico necesario, durante todo el horario de atención

del CAT y ver de reducir los tiempos necesarios para el vi-sado de la Documentación Técnica.

Está en marcha la concreción del edificio, sede de la De-legación Sur, en la Ciudad de Concepción, actualmente elproyecto está en curso de aprobación en la Municipalidadde dicha Ciudad, proyecto que fue elaborado por profe-sionales de la Delegación y será construido por etapas concolaboración de materiales aportados por negocios de laZona, la predisposición y el aporte sin costos de honora-rios de sus profesionales, más los aportes económicos ycontrol del CAT. ¡Felicitaciones a los Colegas de la Dele-gación Sur.

Se firmó otro convenio con la Secretaría de Cultura de laMunicipalidad de San Miguel de Tucumán, para la ejecu-ción pro concurso de la “Escultura del Bicentenario”, pue-den participar arquitectos, su fecha de cierre es el mes demarzo de 2015.

Estamos organizando el calendario de actividades del añovenidero, el CAT, CUMPLE 25 AÑOS DE VIDA, UN ACON-TECIMIENTO IMPORTANTE PARA NUESTRA Institución,tal motivo no obliga a resaltar los servicios, las charlastécnicas y de capacitación, tendremos disertaciones devalorados profesionales nacionales.

Cerramos el año con nuestra fiesta, donde se hará entregade los premios a los ganadores del Concurso mencionadoanteriormente, contamos con el aporte de nuestros aus-piciantes, gracias por acompañarnos en nuestros em-prendimientos, gracias a los integrantes del plantel delColegio, por su predisposición y aportes a los miembrosdel Tribunal de Etica, de la Comisión Revisora de Cuentas,a los Miembros de la Junta Electoral y del Consejo Direc-tivo, por su compromiso, responsabilidad y la generosi-dad en brindar tiempo y esfuerzo en pos de una mejorInstitución, con consensos y disensos, en el marco del res-peto humano y profesional.

Agradecer a toda la matrícula de profesionales, a los jóvenesque con su ímpetu nos contagian, a los vitalicios que con susabiduría nos guían a los profesionales activos, muchas gra-cias por su apoyo, para que el año nuevo sea productivo ennuestro crecimiento Institucional, profesional y personal.

Un feliz 2015. Gracias. �

CONSEJO DIRECTIVOPresidenteArqto. Ricardo Rulli

VicepresidenteArqta. Estela Boscarino

SecretariaArqta. Sandra Rossana Abraham

ProsecretarioArqto. Juan Eduardo Saravia

TesoreroArqto. Sergio Giambroni Perversi

ProtesoreroArqto. Waldo Matías Kauffman

Vocales TitularesArqto. Lui Alberto PascalArqto. Maximiliano CastellsArqta. María Emilia Sarmiento

Vocal Suplente: Arqto. Manuel Esteo

TRIBUNAL DE ÉTICA Y DISCIPLINAPresidenteArqto. Ignacio Lobo Bugeau

Vocales TitularesArqto. Juan Agustín MedinaArqto. Raúl Torres Zuccardi

Vocales SuplentesArqto. Juan Martínez RomeroArqto. José Luis Sala

COMISIÓN REVISORA DE CUENTASPresidenteArqto. José Campopiano

Vocales TitularesArqto. Ernesto ChehadeArqto. Michelle Kassar

Vocales SuplentesArqta. Virginia GrayArqto. Ricardo Viola

escribe Arqta. Estela BoscarinoVice-presidente del CAT

Área Editorial CAT La Revista EDITORIAL IILa edición de CAT LA REVISTA Nº 12, condensa en suproducción, 2 temáticas significativas que unidas poruna mera cuestión práctica y de gestión editorial, resultóser una fructífera conjunción de elementos cualitativa-mente interesantes en la mirada de nuestra profesión.

Ver, Proyectar y Vivir la Arquitectura, se convierten enparadigmas ineludibles de nuestro modo de vivir.

Nuestra mirada se transforma en un artilugio mágico quenos convierte en especiales espectadores, con una capaci-dad diferente, pero no menos enriquecedora que otras mi-radas: la mirada de la gente común que vive y transitalugares, la mirada del viajero, la mirada del que plasma enuna fotografía o en un dibujo lo que tiene ante sí etc.

Aunque la marcada diferencia está inmersa en la capa-cidad y propiedad de nuestra profesión de tener la posi-bilidad de proyectar, los espacios, jugar con ello,crearlos, pensarlos, construirlos y otorgar así a todas lasdemás miradas el profundo sentido de la Arquitectura:VIVIRLA, HABITARLA y DISFRUTARLA; OBJETIVOSFUNDAMENTALES DE NUESTRA TAREA.

Para ello, esta Edición también se nutre con experien-cias de proyectos y tareas realizadas por profesionalesfuera del ámbito de nuestra provincia que aportan co-nocimientos novedosos y generan un camino de bús-queda y nuevos horizontes. �

San Miguel de Tucuman, Diciembre 2014

Hacía tiempo que no sentía el calor estivalde Tucumán y al mismo tiempo la frescuraamigable de su gente. Ya desde el avión, eltapiz más que verde me recibió como pro-mesa de una aventura feliz. El objetivo demi estadía era como jurado de un concursopara vitalizar un centro de edificios patri-moniales. Durante todo el fallo tuvimos ala vista los cercanos cerros, transmitién-donos con su presencia, la historia de estatierra patria, su pueblo, su idiosincrasia, supaisaje y su cultura. Es fundamental elegirlos proyectos estando en el sitio de destino,una toma de realidad y ubicación general.Muy emocionante la reunión en el colegio,sala Eduardo Sacriste, con una foto delmaestro. Por suerte aquí se lo valora y re-conoce como tal, cosa rara, ya que nadiees profeta en su tierra. En los breves tra-yectos a pie, nos mostraron varias casasque aun dan lección de buena arquitecturaaunque se encuentren encorsetadas poredificios en altura. La reflexión que surgeen mi postura de arquitecto, en medio deun entorno tan definido y de raíces, es re-afirmar la actitud de respeto y saber escu-char el mensaje del sitio respondiendo condisposición de servicio y creatividad. Estalección nos la confirman los edificios pa-trimoniales, con sus patios verdes, sus ga-lerías, sus sombras, los muros de masa

perforados. También he vivido en estos dosdías la ilusión de una fe ciega en las tec-nologías contemporáneas y he visto edifi-cios pretensiosos, alturas desmedidas,esclavitud al aire acondicionado. Sabemosque todo cuesta, en obra y mantenimientoy que cuando algo falla nos sentimos comodesnudos y desamparados. La sabiduría dequienes nos precedieron debería continuarhoy dando una justa medida al uso de loque nos brinda el progreso. Por otro ladoestos privilegiados conforts, quedan paraalgunos, mientras hay otros que sufren con

sus carencias. Renuevo también en esteviaje un deseo de contribuir a una socie-dad más justa e igualitaria, buscando estefin desde la amada profesión de arquitecto.He vivido dos días de fraternidad y en-cuentro con estos argentinos del norte, quebajo un sol quemante, trabajan y luchan eneste sentido con amabilidad y calma. Meha parecido en varios momentos, al levan-tar la vista de los trabajos expuestos, verpasar al galope por los cerros a Manuel Bel-grano, diciendo con su mano en alto, estees el camino de la patria. �

9 CAT · LA REVISTA Colegio de Arquitectos de Tucumán ·· N° 12 ·· Diciembre 2014

UNA REFLEXIÓN...UN COMPROMISO...UNA FELIZ AVENTURA

escribeArqto. Roberto Frangella

El Colegio Profesional de Arquitectos deTucumán, convocó a Asamblea Ordina-ria para el día miércoles 04 de junio de2014 a las 18.30 hs., en la Sede del Cole-gio, Virgen de la Merced Nro. 179, PlantaBaja, Oficina 2.

Temario:1. Designacion de dos Asambleistaspara la firma del Acta.2. Tratamiento Memoria y balanceaño 2013, Inventario año 2013 y Pre-supuesto anual del CAT 2014.3. Aprobacion informe de la ComisionRevisora de Cuentas año 2013.4. Matricula Asociativa y MatriculaProfesional determinacion del importea pagar en concepto de dichas matri-culas.5. Determinacion para el año 2014 delmonto a abonar en concepto de TasaRetributiva de Servicios.6. Eleccion miembros Honorable Tri-bunal de Ética y Disciplina.7. Eleccion miembros de la ComisiónRevisora de Cuentas.8. Eleccion miembros de la Junta Elec-toral.

El Colegio Profesional de Arquitectos deTucumán, convocó a Asamblea Extraor-dinaria para el día miércoles 04 de juniode 2014 a las 19.30 hs., en la Sede del Co-legio, Virgen de la Merced Nro. 179 ,Planta Baja , Oficina 2.

Temario:1. Designación de dos Asambleistaspara firmar el Acta

2. Modificación Ley / Reglamento Nº5994, en particular del sistema de Re-novación de Autoridades3. Renovación de Autoridades. Encaso de aprobarse la necesidad de re-forma del sistema de Renovación deautoridades, suspensión de las elec-ciones que debían llevarse a cabo enNov. 20144. Casa Club - Propuestas. �

CAT · LA REVISTAColegio de Arquitectos de Tucumán ·· N° 12 ·· Diciembre 2014 10

ASAMBLEAS CAT

Asamblea Ordinaria Asamblea Extraordinaria


El 1º de Julio con motivo de celebrarse elDía del Arquitecto se realizó en la sede delC.A.T. un Acto de Reconocimiento a losNuevos Arquitectos Vitalicios:

Arqta. Nilda Ines EscañoArqta. María Elena OlarteArqto. Fernando Jose Ulises RuizArqto. Carlos Ernesto BurgosArqto. Juan Agustín MedinaArqto. Bernardo Guillermo Tarcic

Bienvenida a los 156 Nuevos Matricula-dos con entrega de certificado, y Recorda-torio a los Fallecidos en el último Año:

Arqto. Victor Hugo Fenelon AriasArqto. Matias FerreyraArqto. Eduardo Saturnino GonzalezArqto. Marcelo Esteban MansoArqto. Fernando Roque Medina

Se realizó la "Muestra de Obras y Proyec-tos de Arquitectos 2013/2014"

Agradecemos la participación de los si-guientes Arquitectos:

Arqto. Miguel MazzeoEstudio Plural ArquitectosArqta. Florencia WagnerArqto. German WurschmidtArqto. Gustavo Fabian SiciliianiArqta. Estela BoscarinoArqtas. Angel Vilca y María José AlcaldeArqtos. Nicolas Frias Silva y Sandra Abra-ham

Se contó con la presencia del Coro delC.A.T. a cargo del Profesor Enrique Cáce-res. Temas que se interpretaron:

María va (Tarrago Ross)Tonada del viejo amor (Falú Y Dávalos)Chacarera del 55 (Pepe y Gerardo Nuñez)

Al finalizar se invitó un vino de honor alos 120 presentes entre arquitectos, ami-gos y familiares.

FIESTA DIA DEL ARQUITECTO 201419 de Julio: Se realizó la Fiesta del Día delArquitecto en la sede del CAT, ante unaconcurrencia de 100 profesionales. �

DÍA DEL ARQUITECTO

El día LUNES 13 DE OCTUBRE 2014 seabrió el llamado del Concurso Nacionalde Ideas: Puesta en Valor y Tratamientodel Entorno (Manzana conjunto teatro,hotel, casino y Anteproyecto de EdificiosMUSEO DEL BICENTENARIO (Vincu-lante), ESEA, y apoyo Teatro San Mar-tín, promovido por La HonorableLegislatura de Tucumán, organizadopor el Colegio de Arquitectos de Tucu-mán y auspiciado por F.A.D.E.A. (Fede-ración Argentina de Entidades deArquitectos), cumpliendo con el si-guiente CRONOGRAMA:

Apertura del Concurso y venta de Bases:13 de Octubre de 2014.

Cierre y Recepción de trabajos: 03 de Di-ciembre de 2014 a las 20.00 hs.

Lugar de Recepción: Colegio de Arquitec-tos de Tucumán. Virgen de la Merced179. PB., OF. 2,. Por Delegación, elmismo día y con el mismo horario en lasSedes de los Colegios Profesionales Ad-heridos a F.A.D.E.A.

Fallo del Jurado: 09 de Diciembre de 2014.

Entrega de Premios: 12 de Diciembre de 2014.

Las Consultas a la Asesoría se realizaron apartir de la apertura del Concurso hasta eldía 22 de Octubre y desde el 27 de Octubrehasta el 16 de Noviembre, es decir en dosrondas con respuestas respectivas el día 27de Octubre y 21 de Noviembre de 2014.

El Día 3 de Diciembre, según el crono-grama establecido se recibieron 15 traba-jos, siendo 06 de la Provincia de Tucumány el resto de otras provincias.

El Jurado fue constituido de la siguientemanera:

� Por la Entidad Patrocinadora, Hono-rable Legislatura de Tucumán: Arqta.Adriana Alonso.� Por la Entidad Organizadora, Colegiode Arqtos de Tucumán: Arqto. RicardoRulli.� Por la Entidad Auspiciante, Federa-ción Argentina de Entidades de Arqui-tectos, (FADEA), Arqto. AlejandroSoneira.� Por la Facultad de Arquitectura y Ur-banismo: Arqta. Patricia Figueroa.� Por los participantes: Arqto. RobertoFrangella.


CONCURSO NACIONALPUESTA EN VALOR Y TRATAMIENTO DEL ENTORNO(MANZANA CONJUNTO: TEATRO, HOTEL, CASINO) Y ANTEPRO-YECTO DE EDIFICIOS: MUSEO DEL BICENTENARIO (vinculante),ESEA Y APOYO TEATRO SAN MARTÍN.

El Día 10 de Diciembre, a las 18.30 hs, acargo del Asesor, Arqto. José Luis Sala., serealizó el Acto Formal de Apertura de so-bres ante los Jurados, Autoridades y pú-blico en general.

Según Acta Nº 4 del 1O de diciembre de2014, el resultado fue el siguiente:

� 1º PREMIO: Autores: Arqtos. Torres,José María. Arq. Jaime Castillo , Ro-doho Luciano, del Colegio de Arquitec-tos de Tucumán.� 2º PREMIO: Autores: Arqtos. Marce-llino, Andrés, Gutierrez Corvalán, Ra-miro Luis, Díaz Malbran, Sancho,Berzero, Agustín. Del Colegio de Ar-quitectos de Córdoba.� 3º PREMIO: Autor: Arqto. Montoya,José, del Colegio de Arquitectos deSanta Fe, Rosario.� MENCIONES: Sin orden de mérito.Autores: Arqtos. Lesch, Guillermo, Al-faro, Leticia Pilar, del Colegio de Ar-quitectos, Provincia de Buenos Aires,Distrito Nº 4.Autor : Arqto. Cismondi Duarte, Ma-tías, del Colegio de Arquitectos de Cór-doba.Autores: Arqtos. Bohorquez, Alejan-dra, López Facundo, Sampaolesi Cesar,del Colegio de Arquitectos de Córdoba.

El día 12 de Diciembre a las 11.30 hs en elSalón de la Antigua Legislatura, se llevó acabo el Acto Oficial de entrega de pre-mios a los ganadores, estando todos ellospresentes.

El mismo día a las 23.00 hs, en el salóndel Hotel Hilton Garden Inn, se les ofrecióun agasajo y la entrega de diplomas en laFiesta de Fin de Año del CAT.

Los trabajos serán expuestos en la Sededel CAT, desde los primeros días de Enerohasta el día 15 de Marzo de 2015. �



Empecé a descubrir la arquitectura a tra-ves del libro Charlas a Principiantes deEduardo Sacriste donde él describe las di-ferentes facetas de la profesión del arqui-tecto y los principios fundamentales de laarquitectura, el dibujo, la historia, la fí-sica. En mis primeros años de la carrera,tuve la suerte de conocerlo al Arqto. Sa-criste y a sus obras. Curse la carrera en elTaller del Arqto. Leonardo Combes. Luegode graduarme estudie Urbanismo en laUniversidad de Buenos Aires.

En el año 2000 me presente a la convoca-toria a través de la UNT por un conveniode pasantías por 9 meses. Mandé mi cu-rriculum y porfolio con mis trabajos reali-zados durante la carrera. El proceso deselección incluía también una serie de en-trevistas en inglés con profesores de la fa-cultad. Mandaron algunas carpetaspreseleccionadas a New Haven, por suerteeligieron la mía. Luego de los primeros 9meses, me ofrecieron extender la pasantíay después me dieron el trabajo. Hace casi14 años que estoy aquí!

La obra de Pelli la conocí durante el cur-sado de mi carrera y por viajes a las bien-ales de arquitectura en Buenos Aires. Perohay un día que recuerdo bien. Cuando es-taba en segundo o tercer año de la carrera,Cesar fue a Tucumán y dió una charla. Enun pasaje de su exposición describió el pro-yecto del World Financial Center de Man-hattan, dijo que puso palmeras en elWinter Garden para que las personas sesintieran acompañadas siempre, hasta enaquellos momentos cuando no hubiesemás gente allí. También dijo que el espacioestaba concebido para que la gente lo usaracomo al patio de su casa o como un bueny viejo saco. Había tanta humanidad y sinembargo tanta potencia en la obra empla-zada en el corazón del downtown de NY.!

Describiendo el EstudioEl estudio está organizado en equipos, sepodría decir que se forman pequeñas ofi-cinas dentro de la oficina grande. Cadaequipo lleva adelante un trabajo. En estemomento en mi equipo somos 8 personas,a cargo de un gran proyecto.

FLEXIBILIDAD Y REINVENCIÓNDOS CONCEPTOS DE VIDA

escribeArqto. Anibal Bellomío

El Arqto. Anibal Bellomio, egresado de la FAU en el año 1998, cuenta experiencias que lo mar-

caron a lo largo de su desempeño laboral a través de un relato detallado de sus actividades.


Los primeros 6 meses fui pasando deequipo en equipo, donde se necesitara porlas entregas! eso me permitió conocer a lagente y también la variedad de proyectosen diversos países. Es muy normal que lospasantes trabajen en un área o compo-nente del edificio, como por ejemplo asis-tir en el diseño de un lobby de entrada ode la fachada con dibujos y maquetas bajola supervisión del director de proyecto.Hoy en día hacemos más estudios morfo-lógicos y de materiales con programas 3ddirectamente en la computadora, y las ma-quetas se hacen más rápido y precisas conla ayuda de las impresoras 3d.

Mi Labor Actual� Senior Associate en Pelli Clarke Pelli,Project Manager. � Lecturer de la Universidad de Yale.Desde 2010 dicto clases en la facultadde arquitectura de la universidad deYale, Systems Integration and Develop-ment in Design (Integración de siste-mas y evolución en diseño). La materiase dicta en el Segundo año del pro-grama de master de arquitectura. Enmi clase, me aseguro que los estudian-tes entiendan el problema, la resolu-ción del problema es su trabajo. Megusta la sorpresa cuando logran solu-ciones novedosas o que yo no habíapensado.

Mi trabajo se podría subdividir en 3áreas: el desarrollo del proyecto con elequipo interno de la oficina, la coordina-ción con los asesores e ingenieros y eltrato con el cliente.

Cuando comenzamos un trabajo siemprehacemos maquetas del área de la ciudaddonde está el sitio. Con un volumen querepresenta el edificio, para tener una ideade cómo cabe el programa. Se estudian loslímites de altura y que edificios hay cerca.Cuál es el carácter de la zona, la función

del edificio, los condicionantes ambientalesy por supuesto las necesidades del cliente.Empezamos con 3 o 4 opciones y despuésdesarrollamos la que tiene más potencial.Usamos muchas técnicas de diseño y re-presentación según el trabajo. Manejamosdistintos programas como Autocad, Rhino,Revit, Grasshopper programas de renderi-zado y editores de imágenes. Construimosincontables maquetas.

Creo que en ejercicio de la profesión dehoy en día depende del trabajo en equipoy también de la especialización técnica.Avanzar el diseño más allá de las organi-zaciones básicas requiere el entendimientoy síntesis de los diferentes sistemas quecomponen un edificio. El foco de mi tra-bajo es explorar métodos para incorporar ycoordinar los sistemas que contribuyan atransformar las ideas en un edifico cons-truido. El desarrollo y estudio de las for-mas y el detalle, la articulación de métodosconstructivos, cumplimentar las ordenan-zas de códigos de edificación, métodos de

control del sonido, luz y aire son estudia-dos sistemáticamente como componentesintrínsecos del proceso de diseño.

El Arqto. Cécar Pelli está involucrado encada proyecto. En la oficina trabaja gentede muchas partes del mundo, arquitectosde mucha experiencia y también jóvenesque son los que traen las últimas tecnolo-gías, el resultado es un ambiente vibrantey a su vez ameno. Yo a mis 41 estoy en elmedio de las 2 generaciones, y me sientomuy bien ahí!

Somos aproximadamente 90 arquitectosen New Haven. La oficina de NYC tiene25 personas y tenemos también una ofi-cina pequeña en Shangai con unas 15personas.

El equipo externo está compuesto poringenieros estructurales, mecánicos,eléctricos etc y demás Consultores deelevadores, tráfico, fachadas, códigos yseguridad, entre otros. Aunque muchas

PCPC Estudio


veces trabajamos con las mismas fir-mas, por lo general este equipo es dife-rente según las necesidades cadaproyecto. Trabajamos mucho en works-hops para coordinar el trabajo entretodas las disciplinas.

Ponemos mucho énfasis en la interacciónde estos sistemas para generar una identi-dad única y coherente en un edificio. Co-nocer los principios de los sistemas y lastécnicas constructivas son, haciendo unaanalogía, como para un escritor conocerel lenguaje, es decir son los elementos enlos cuales se basa la literatura, aunque noes la literatura en sí.

Normalmente realizamos una videocon-ferencia por semana con el cliente y elresto del equipo, donde se agendan ydocumentan los puntos a discutir y lasconclusiones. Un proyecto de este tiporequiere varias decenas de comunica-ciones diarias con información delequipo externo y del cliente. La comu-nicación se realiza a través de progra-mas de administración de proyectos conlos que se documenta el flujo de infor-mación y actúa de conexión entre todoslos miembros del equipo externo que

operan desde diferentes países o ciuda-des. Cada dibujo es registrado oficial-mente y archivado para el uso decualquier miembro del equipo en cual-quier momento.

El trabajo requiere viajes constantes a lospaíses donde se realiza la obra, a dondeestán los fabricantes o los ingenieros yconsultores, ahora viajo aproximada-mente una vez por mes. La coordinacióndel proyecto en que estoy trabajando sehace en NYC, por lo que voy muy a me-nudo allí a reuniones por el día.

Actualmente trabajo en un proyecto nuevode dos torres en Malasia, una de oficinas yla otra un hotel. En la base hay un podioque contiene un shopping center que seconecta a otro existente por un puente enel 2do nivel y por los subsuelos. Este podioalberga además las comodidades del hotelcomo piscina, gimnasio, spa, restaurantes,grand ball room y 4 niveles de estaciona-mientos subterráneos. En total van a ser500,000 m2 construidos.

La formación de arquitecto incluye his-toria, teoría, física, tecnología, y mu-chas horas de taller. En la facultad se

aprende sobre arquitectura, pero no sehace arquitectura. Recién cuando traba-jamos con proyectos reales es cuandoempezamos a hacer arquitectura. Esmás, en EE.UU., cuando los chicos salende la facultad son graduados con un di-ploma profesional en arquitectura, perono son arquitectos licenciados. Para ob-tener una licencia de arquitecto hayque tener trabajadas un mínimo de5500 horas como pasante en diferentescategorías y luego rendir 7 exámenes.Mantener la licencia vigente requieresumar puntos en programas de educa-ción continuada.

Arqto. Cesar PelliDe Cesar admiro su humildad, disciplina,sentido de la responsabilidad y el tesón.De su arquitectura la flexibilidad paraadaptarse a diferentes condiciones y bus-car soluciones particulares para cada pro-yecto. Además supo formar su equipo decolaboradores.

Representar al estudio es un orgullo ytambién una gran responsabilidad quedemanda mucho sacrificio. Flexibilidady reinvención, dos conceptos muy bue-nos para la vida!. �

Junto a César Pelli en el estudioMenara 3 Petronas - Malasia


Quizás es reducida la anécdota y algunosdetalles de lo vivido. Es importante dis-tinguir conceptos generales de las viven-cias pasadas. De manera breve es centralsaber el porqué de realizar diversas ex-periencias en distintos sitios. La forma-ción profesional debe ser continua ypermanente. Para que ello suceda, en micaso, hay un trazado de objetivos que seinician a mediados de la mitad de los es-tudios en la universidad. Siempre hubodistintos proyectos de estudios y de in-vestigaciones, que desde joven hicieron a

lo que luego, pude ir concretando. Tratode alentar a quienes colaboran en el Estu-dio, a que generen una sólida búsquedade formación fuera de Tucumán. Es fun-damental conocer otros sitios, otras cultu-ras, otras universidades, otra gente. Tener“sueños” como fuente de inspiración y devida. Ello irá siempre sumando experien-cias. Los Arquitectos estamos obligados aencontrar nuevas respuestas en el queha-cer profesional. En mi caso, algunos deesos sueños, trato de transferirlos a mu-chos jóvenes con los que me encuentro,

alentándolos y vinculándolos para que re-alicen los propios luego. He tratado deaplicar mis aprendizajes y experiencias,constantemente en mi quehacer y des-arrollo profesional. Mucho ayudó, desdela vida de estudiante universitario, la in-quietud de participar como auxiliar do-cente, en cátedras de la carrera dearquitectura. Ello, me fue enseñando atener una mirada alternativa, distinta, per-sonal. Pensé en ser Arquitecto en unos en-cuentros con los Arquitectos, RodolfoMitrovich, Eduardo Sacriste y Juan CarlosViola, quienes me maravillaron en los ar-gumentos del poder hacer y pensar desdela Arquitectura. La carga cultural de ellostres, gravitaron desde el inicio en mi for-mación hasta el presente.

Central fue poder soñar pensando posiblesproyectos de vida, de lugares, de aprendi-zajes. También, siendo curioso con lonuestro, pude ir conociendo a referentesde la Arquitectura que me permitieron ircreciendo: Eduardo Sacriste, Eduardo La-rran, Justo Solsona, Flora Manteola, Clo-rindo Testa, Mario Roberto Alvarez,Eduardo Zemborain, Jorge Moscato, JorgeGlusberg, Marina Waisman, Miguel AngelRoca, Togo Díaz, César Naselli, Alberto Pe-trina, Ramón Gutierrez, Rubén Pesci, Gui-llermo Gonzalez Ruiz, Leonardo Combes,Ricardo Salím, Rafael Serrano, Tomas Del-gado, Rolando Piñero, Alberto Nicolini,

EXPERIENCIASEN EL EXTERIORDEL PAÍS


Carlos Andrés, Rogelio Salmona, Laure-ano Forero, Phillip Johnson, KennethFrampton, César Pelli, Jorge Machado, Ra-fael Vignoli, Denisse Scott Brown, JuanPablo Bonta y tantos más que me emo-cionó siempre poder tratarlos, recibir partede sus pensamientos, de sus principios ysentir un buen día, contarlos entre los ami-gos. Gravita en mi juventud haber sido unPresidente joven de la Sociedad de Arqui-tectos de Tucumán llevado de la mano deEduardo Sacriste, a colaborar, cuando Ed-ward era el Presidente. Actuando en esapresidencia, pudimos aportar un momentoinolvidable por la agitación cultural gene-rada en nuestro medio. Allí estaban ChulaSaad, Jorge Naval, Silvia Soria Seckelson,Mario Fernández Bravo, Rodolfo Gil Ro-mero. Describo lo que antecede, porque esuna parte de aquel “sueño” que algunavez inicié y una manera de poner en cua-dro el tema propuesto.

Pude estar relacionado en la disciplina enSanta Cruz de la Sierra, Bolivia, en Are-quipa, Perú, Medellín, Bogotá, en Co-lombia, New Haven, Atlanta, BalHarbour, New York en Estados Unidos.Fueron años increíbles, donde lo vivido,me permitió madurar esquinas centralescomo persona y como Arquitecto.

Esta manera de iniciar la nota, permitedar un panorama sobre el “que nos ins-

pira”. Es decir que hay alrededor, las ex-periencias, viajes, personas, lugares, si-tuaciones. Todo puesto junto a dialogarentre sí. Un hilo conductor fue siempreestar preocupado por lo que va a venir, re-conociendo el mejor momento en queuno siente estar. Luego la profesión liberalda la posibilidad de permitirnos operar enuna gran diversidad de campos. El profe-sional liberal, docente, investigador, dise-ñador, constructor, planificador. Siemprela curiosidad es una gran compañía juntoal compromiso de contener aspectos so-ciales y otros que jerarquizan a la profe-sión del Arquitecto.

Todo se inicia primeramente siendo unciudadano responsable. He tratado de serun hombre común que trata de preservarlo que ya existe con vocación de servir ala comunidad. Debemos ser creadorescomo una manera de traer nuevos puntosde vista, ideas y visiones. Reflexiono enlas nuevas tecnologías, en cómo evolucio-nan temas como los edificios de oficinas,centros comerciales, museos, cierto tipode planificación en las ciudades y piensoque en vivienda, donde es tan poco lonuevo, lo transformado, que cuesta pen-sar la pregunta del porqué de ello. Enparte con esta búsqueda, pude estar enMedellín, en la Universidad Nacional, be-cado por el Institute for Housing Studiesde Holanda, estudiando y aprendiendoaspectos de la vivienda social. Allí me in-teresé en actuar en un tema complejo ysentido a la vez. La convivencia con gentede 18 países fue por demás interesante.Formas de pensar y actuar, me brindaronun tiempo único. Al regreso al país, muypoco pude hacer de lo aprendido y luegonada. No encontré el lugar donde podríahaber interesados en permitir trabajarsobre el tema mencionado.

En paralelo, había abrazado una lindaamistad con Rogelio Salmona de Bogotá,Colombia, cuando se redactó la Carta de

Buenos Aires, que daba la continuación delos SAL, Seminarios de Arquitectura Lati-noamericana. Estaba entre los firmantes yera el inicio del ciclo de foros del pensa-miento latinoamericano de la arquitecturacontemporánea. Pude estar en casa de Ro-gelio en Bogotá, en las reconocidas Torresdel Parque, un ícono de la buena arquitec-tura referencial. Visité en distintas oportu-nidades parte de su obra y compartí unacalidez única de persona. Conversacionesme llevaron desde su tiempo en el Tallerde Le Corbusier, en París, hasta La Casa deHuéspedes en Cartagena.

“Todo es relación” mencionaba continua-mente Eduardo Sacriste. Había una faltade actividad importante en el país, enton-ces llegó la idea de emigrar a Estados Uni-dos, buscando nuevas experienciaslaborables y de vida. Corría el año 1987 yviajamos con Gabriela Lo Giudice, mi es-posa y colega, a explorar nuevos caminos.Nos iniciamos asistiendo a la Georgia StateUniversity y luego nos introdujimos en laactividad privada. Pude colaborar en J.A.Woodcraft, firma de Atlanta, Georgia,donde se desarrollaban proyectos intere-santes como el Hotel Marriot Marquis de lamisma ciudad, la casa de vacaciones enSea Islands del Arqto. John Portman, pro-yectista y creador de los asombrosos hote-les Hyatt Regency en todo Estados Unidos.Se proyectaron las Embajadas norteameri-canas en Georgetown, Guyana y en Chi-pre. Experiencias que permitían poderentender el sistema de medidas sajón, de-talles constructivos de sus tecnologías. Verla manera de responsabilizar cada trabajoy rol, solo sumaba el aprender.

Curé la Muestra de los Arquitectos Argen-tinos que habían sobresalido en aquel país:César Pelli, Emilio Ambasz, Mario Gandel-sonas, Diana Agrest, Rodolfo Machado &Jorge Silvetti, Susana Torre. Esta Muestrase hizo itinerante en Estados Unidos, aus-piciada por el CAYC de Buenos Aires. Fue

escribeArqto. Julio MIddagh


presentada en la AIA en algunas ciudadeshasta llegar a Buenos Aires. Pude conocery tratar a cada uno de los intervinientesdonde estuve con Rafael Vignoli al mo-mento que ganaba el concurso del Fórumde Tokio, el edificio de mayor inversión porm2 hasta ese momento en el mundo. Esacircunstancia, hizo excusar de su partici-pación, en la Muestra, al Arqto. uruguayo.En esta circunstancia crecía la buena rela-ción con César Pelli, gestionando su parti-cipación en la 2da. Bienal de Arquitecturade Buenos Aires, año 1987. Representandoal CAYC tuve oportunidad de visitar a Phi-lip Johnson en su firma con John Burgeeen NYC. En Chicago compartí con Ken-neth Frampton, con Denisse Scott Brown,socia de Robert Venturi. Pude asistir a ci-clos de encuentros con el actual Decano dela Universidad de Yale, Robert A.M. Stern,con Arqto. Charles Gwathmey, Stanley Ti-german, Peter Eisenman entre otros, quepermitían atentamente observar y razonarsus propuestas. Pude tener unos años in-teresantes con fuertes marcas en lo profe-sional. Luego, en la firma de RichardRothman & Asociates, trabajaba en con-cursos de arquitectura, donde integraba

equipos para diversas propuestas. Allí supeconocer la elaboración de documentacio-nes técnicas ejecutivas para obras. Forméparte de grupos de trabajos en diversosproyectos en Estados Unidos y Europa. Tra-bajos de alta precisión constructiva, quedaban una real escala de la tecnologíalocal. Pasados unos años me reintegré a Tu-cumán. Corría el año 1994 y cerraba unciclo de experiencias.

Como creadores, si estamos volcados aser proyectistas y constructores, debemosintentar traer siempre algo nuevo a partirde lo ya existente. La Facultad nos da el tí-tulo de Arquitectos. En realidad es eltiempo el que nos va a permitir recono-cernos como tales. En esta direcciónsiempre me pareció una arrogancia elmostrar lo que vamos pudiendo construir.La mayor felicidad, la nos dan los clientesque disfrutan de nuestras propuestas.Para realizarlas, hemos recorrido largoscaminos, tiempos, enseñanzas. Hemosviajado mirando partes y rincones en ciu-dades y sitios del mundo. Hemos contadocon un espíritu libre. Tengo una visiónpropia y mantengo la capacidad de soñar.

Siento la responsabilidad de poder cam-biar la vida de las personas a través denuestras propuestas. Y si agregamos ho-nestidad, estaremos en el buen camino.En la sociedad actual donde todos hacenlo que quieren, la honestidad es algo quehay que perfeccionar, un signo de trabajo,del esfuerzo.

Para cerrar, manifiesto la idea y el ejemploque es lo que sucede con muchos políti-cos, en la actualidad, que olvidan cuál essu trabajo y solo tratan de alcanzar elpoder y conservarlo. Ellos no están en-tendiendo la manera de pensar de otraspersonas, que somos comunes, con dis-tintos compromisos. Lo menciono por lasdificultades del tiempo actual, por lo difí-cil que se hace a los jóvenes, determinarlos rumbos de su futuro. Por la cantidadde opciones que se le presentan y porquemuchos líderes políticos, son responsablesde deterioros en la educación. Siemprealgo surgirá, se lo deben proponer con es-peranzas y buscar en nuevas direcciones.Sí, el tiempo es el cancerbero que manda,que no se recupera. Se puede viajar conespíritu libre. A soñar y formarse. �


ENTRE TUCUMÁN Y MADRID,LA ARQUITECTURA Y LA FILOSOFÍA,

LA DOCENCIA Y LAS OBRAS

EXPERIENCIAS DE UN EXILIO VOLUNTARIO

ACERCA DE LA VIDA ACADÉMICALOS CENTROS DE ESTUDIOSMi experiencia académica en Madrid tuvoun triple derrotero: la formación arquitec-tónica, la filosófica y la docencia. La Es-cuela Técnica Superior de Arquitectura, dela Universidad Politécnica de Madrid(UPM) fue el destino escogido para aterri-zar en España y realizar el Doctorado enArquitectura, en septiembre de 1996. Laspalabras en cursiva destacan las primerasdiferencias con las que uno se encuentra alllegar a cursar estudios superiores en lamayoría de las universidades de España.

Entre las universidades madrileñas, laUPM imparte los estudios dedicados prin-cipalmente a las ciencias, como la Arqui-tectura y las ingenierías, a diferencia deotras universidades, como la UniversidadComplutense de Madrid (UCM), que seocupa de las disciplinas humanísticas,como las Bellas Artes, la Filosofía. Esta se-paración disciplinaria las diferencia res-pecto a la Universidad Nacional deTucumán (UNT) que reúne en torno suyoa las ciencias y humanidades. Dicha sepa-ración, existente en casi todas las univer-sidades españolas, marca también unamanera de entender nuestra disciplina; alvincular la Arquitectura a la Politécnica, sela relaciona más bien a las ciencias que a

las humanidades, a diferencia de lo ocurreen algunos otros países europeos. En Fran-cia por ejemplo, Arquitectura se imparteen la École des Beaux-Arts o Escuela de Be-llas Artes y las ingenierías en la École poly-technique o Escuela politécnica.

La UPM alberga dos Escuelas de carrerasafines; la Escuela Técnica Superior de Edi-ficación de Madrid (ETSEM) y la EscuelaTécnica Superior de Arquitectura de Ma-drid (ETSAM), con gran prestigio nacionale internacional.1 La primera, que otorga eltítulo de Arquitecto Técnico o Aparejador,enseña a cerca de las estructuras, las cons-trucciones, las instalaciones, la gestión dela obra y la representación de la arquitec-tura. Sin embargo, dicho profesional ca-rece de la formación "humanística" de ladisciplina, que sí posee el Arquitecto, tí-tulo otorgado por la ETSAM, y equivalenteal que se otorga, a través de la Facultad deArquitectura y Urbanismo (FAU), en laUNT. El Arquitecto, además de las asig-naturas antes señaladas, está versado tam-bién, en la Historia y la Teoría de laArquitectura, el Urbanismo, el Proyectoarquitectónico y la Ideación gráfica. Esdecir, el Aparejador es una especie de"constructor" o de "maestro mayor deobras" con formación Universitaria y es elintermediario entre el constructor o con-

tratista y el Arquitecto. El Arquitecto nodirige la obra, ni mantiene contacto conel contratista; de ello se encarga el Apare-jador. El Arquitecto realiza el proyecto ysupervisa que los trabajos se ejecutensegún los planos. Lógicamente, tal situa-ción no deja de generar resquemores entreambos profesionales, debido a las inje-rencias y/o delimitación de sus compe-tencias en la obra.

He puesto también en cursiva las palabraEscuela, puesto que en Madrid, la Arqui-tectura no se imparte en una Facultad. Sibien no existe ninguna diferencia entreuna Facultad y una Escuela, éstas estánhistóricamente vinculadas a las ingenieríasy carreras científicas, mientras que las fa-cultades tradicionalmente se centraron enla Teología, el Derecho y la Medicina.Acercar la Arquitectura a las carreras cien-tíficas muestra el modo de entender la dis-ciplina en España, lo cual refuerza lo antesexpuesto al respecto.

Por último, sobre estas cuestiones megustaría señalar que en España, la edu-cación universitaria pública no es de ac-ceso directo ni gratuita. Para acceder a laUniversidad se debe superar una Examende selectividad o Pruebas de Acceso a Es-tudios Universitarios, realizados a nivel


nacional. Además, tales estudios se abo-nan en función de las tasas correspon-dientes a los créditos de las asignaturas.Por tanto, llegar a un lugar donde sedebe abonar obligatoriamente por la edu-cación pública universitaria, implica co-menzar a entender otra forma de Estadoy sociedad.

Tras estas aclaraciones retomemos la cues-tión del doctorado llevado a cabo. ¿Por quéhacer un doctorado? Esta es la pregunta quemuchos nos hacemos al comenzar estos es-tudios, y más aún durante la fase de des-arrollo de la tesis, la cual resulta en lamayoría de los casos extenuante y aparen-temente inacabable, pese a que UmbertoEco, como tanto otros autores, sugiere que“hacer una tesis es divertirse, hacer lascosas con gusto, es vivir un desafío”. Sinduda que es un desafío personal impor-tante, quizás el mayor emprendimiento in-telectual que uno puede plantearse, sobretodo por la autonómica y solitaria tarea queimplica hacer una investigación y compila-ción de esta envergadura.

El doctorado tiene una doble etapa. Los cur-sos de doctorado permiten profundizar y/orevisar los conocimientos adquiridos en lacarrera. La tesis doctoral pone en tela de jui-cio un tema concreto a investigar. Pero di-

chos estudios no sólo permiten ahondar enel conocimiento, sino que además, y éste esuno de sus principales objetivos, debe con-tribuir a la “evolución” de la disciplina, através de la elaboración de un trabajo in-édito sobre cualquiera de sus áreas. En micaso, y atendiendo al área a la que me vin-culaba, la Teoría e Historia de la Arquitec-tura, desarrollé una Tesis doctoral sobre laForma y composición en la Arquitectura de-constructiva, presentada, leída y defendidael 18 de septiembre de 2003.

Tras un paréntesis dedicado a la docenciay al ejercicio profesional, en septiembrede 2009 retorné a las aulas. En esta oca-sión para estudiar Filosofía. Se preguntaráel lector qué lleva a un arquitecto a inte-resarse por esta materia. Las respuestasson múltiples. Por ejemplo, de la Filoso-fía se nutre un área teórica fundamentalde nuestra disciplina: la Estética. Pero ade-más de ello, y en lo que a mí refiere, la te-mática tratada en mi Tesis doctoral, esdecir la arquitectura deconstructivista, me

escribeArqto. Vicente Medina

Dr. Arquitecto & Mr. y Dr. en Filosofía

Dieciocho años de residencia en Madrid dan para mucho, un cúmulo de experiencias que, a

modo de síntesis, las hemos organizado en tres grupos: la académica, la laboral y la personal.

Acto de investidura de Doctor Arqto., Rectorado de la UPM, Madrid, 2004 | Fotografía del Autor.


había llevado a transitar, aunque de modotangencial por la Filosofía, y ocuparmepuntualmente del pensamiento filosóficodenominado deconstrucción. Esta aproxi-mación a dicha especialidad había gene-rado inquietudes, muchas de las cualesquedaron sin atender en aquel momentoy a las que estos nuevos estudios toma-rían en consideración. En este sentido, re-cordemos que, a la filosofía deconstructi-vista también estuvieron vinculados nu-merosos arquitectos involucrados en latendencia arquitectónica mencionada, orapor sus intereses personales ora por suformación. Por ejemplo, Peter Eisenmanes Arquitecto por la Universidad de Cor-nell y Doctor en Filosofía por la Universi-dad de Cambridge.

Desde esta perspectiva solicité el acceso alMáster Oficial en Filosofía Teórica y Prác-tica que imparte la Facultad de Filosofía dela Universidad Nacional de Educación aDistancia, (UNED).2 La especialidad esco-gida, Historia de la Filosofía y Pensamientocontemporáneo, me permitió encuadrar losnuevos estudios con la temática tratada enla Tesis doctoral de Arquitectura, y másconcretamente con el apartado dedicado ala filosofía deconstructivista, surgida en lasegunda mitad del siglo XX. Todo ello con-fluyó hacia la elaboración del Trabajo Finalde Máster (TFM) titulado Jacques Derrida ylas Artes vulgares. Estrategias deconstructi-vistas en Pintura, Escultura y Arquitectura,presentado, leído y defendido el 6 demarzo de 2012.3

Finalmente, y tras concluir el Máster en Fi-losofía, procedí a dar otro paso más en miformación académica y en octubre de 2012solicité el acceso al Doctorado en Filosofíaen la Facultad de Filosofía de la UCM.4

Tales estudios concluyeron con la elabora-ción de la Tesis doctoral titulada JacquesDerrida, deconstrucción y disegno. Trans-ferencias y diseminación del pensamientoderrideano en pintura, escultura y arqui-

tectura, presentada, leída y defendida el 28de mayo de 2014.4

Pero mi formación académica no solo fuereglada, sino también a través de la asis-tencia a diversos tipos de encuentros y ex-posiciones. Estas Universidades, e inclusola ciudad de Madrid a través de sus centrosculturales, me han posibilitado presenciarnumerosas disertaciones, tanto de arqui-tectos como de filósofos relevantes. Lasconferencias sobre arquitectura de Peter Ei-senman, de Zaha Hadid, de Wood Lebbeus,de Santiago Calatrava, de Alberto CampoBaeza, de William Curtis o de Luis Fernán-dez Galiano, entre tantos otros, al igual quelas ponencias de Jacques Derrida, Jean–LucNancy, Jacques Ranciere o Fernando Sava-ter en el ámbito filosófico, han sido un granaporte a mi formación profesional.

ACERCA DE LA VIDA LABORAL. LA DO-CENCIA Y EL EJERCICIO PROFESIONALTodo el conocimiento académico adqui-rido ha repercutido en mi actividad do-cente, desarrollada tanto en Madrid comoen Tucumán. En la primera como profesorinvitado en la ETSAM y como profesor

asociado y coordinador en la UniversidadAlfonso X, el Sabio (UAX). En Tucumáncomo profesor invitado en la UNT. Si bienla labor docente en España también tienemarcadas diferencias con la desarrolladaen Argentina, no me detendré en talescuestiones operativas, para abordar otrasque considero más relevantes.

Quizá, una de las diferencias más desta-cada de la actividad docente en Madrid res-pecto a Tucumán, radique en la posibilidadque tiene un profesor de visitar con susalumnos los edificios, por la cercanía deéstos, y aprender in situ acerca de la obraobjeto de estudio, sean éstas unas ruinasromanas, como las del Museo de arte ro-mano de Mérida; una Catedral gótica,como la de Burgos; un Palacio Real y mo-nasterio, como el del Escorial o un edificiotan actual como el Caixa Forum de Madrido el Museo Guggenheim de Bilbao. Incluso,el tener acceso a obras de culturas tan di-ferentes a la europea, como la arquitecturaárabe existente en Andalucía, a través dela inigualable Alhambra de Granada. Estu-diar in situ estas obras marca una diferen-cia sustancial respecto a nuestro proceso

Caixa Forum, Herzog & de Meuron, Madrid. Inauguración. 2008 | Fotografía del Autor.


de aprendizaje, el cual realizamos a travésde fotografías o videos.5

Sobre la práctica profesional ya hemos des-tacado la cuestión de los Arquitectos du-rante la ejecución de la obra. Me restaexponer un asunto que me concierne di-rectamente. El ejercicio de la profesión enEspaña no es fácil para un extranjero. Im-plica tener “los papeles” en regla, los cua-les no solo aluden a los “permisos deresidencia y trabajo” o “nacionalidad espa-ñola”, sino también a la “homologación”del título argentino de Arquitecto al espa-ñol, y la “colegiación” en el Colegio Oficialde Arquitectos de Madrid (COAM) parapoder así, con todo esto en regla, ejercerplenamente la profesión. Terminada estaardua tarea de trámites varios, el siguientepaso es “volver a aprender”, es decir, fami-liarizarse con la terminología técnico–cons-tructiva, la de los materiales, herramientasde trabajo, elementos constructivos, etc.Hablamos la misma lengua pero no utiliza-mos el mismo lenguaje. Una cámara sép-tica es un arqueta, un zócalo es un rodapié,lo que en Tucumán se llama losa en Españaes un forjado, el ladrillo hueco es una rasi-

lla o rasillón, colocados con una mezcla dearena y cemento o simplemente yeso, paraasegurar su rápida fijación, debido a la del-gadez y tamaño de los mismos, no se utilizacal en la obra (al menos en Madrid), unaabertura siempre lleva un precerco que secoloca durante la ejecución de obra y al quese fija el cerco o marco al final de la obrapara no estropearlo… Y un largo etcétera.

No me detendré mucho en este apartado,para dar paso a otro que me parece rele-vante, sobre todo para quienes, como yo,nos hemos desplazado a España (y Europa)no solo para estudiar y trabajar, sino tam-bién para aprovechar las infinitas posibili-dades que este relativamente pequeñoterritorio con cortas distancias ofrece, esdecir, para viajar y conocer las culturas tanvariadas que alberga. Unas posibilidades in-crementadas aún más, por las tremendasinfraestructuras y medios de transporte dis-ponibles para desplazarse, la mayoría de lasveces más que accesibles económicamente.

ACERCA DE LA VIDA PERSONALLOS VIAJES DE ARQUITECTURAEuropa permite viajar no solo a través del

espacio sino también en el tiempo pormedio de su arquitectura, visitando en unmismo sitio obras muy distantes tempo-ralmente. Por ejemplo, en Roma se puedever en cuestión de horas el antiguo Pan-teón de Agripa del siglo II y el flamanteMuseo Nacional del arte del siglo XXI deZaha Hadid, de 2010. O percibir simultá-neamente lo antiguo y lo moderno en unmismo edificio, como ocurre en el Reichs-tag de Berlín a través de su cúpula, obrade Norman Foster.

Pero además, he podido presenciar tam-bién el proceso constructivo de edificiostrascendentales para la Arquitectura,como el Museo Guggenheim de Bilbao, oser destinatario de una visita guiada per-sonal por la Ciudad de la Cultura de Ga-licia, o asistir al período inaugural delMuseo Judío de Berlín. También he po-dido visitar emprendimientos urbanísti-cos en fases de desarrollo como el dePotsdamer Platz en Berlín y el EnsancheDiagonal Mar en Barcelona.

Estos viajes me han permitido conocerpersonalmente edificios de todo tipo,pero sobre todo los vinculados a mi temade investigación, la arquitectura decons-tructivista, y verificar in situ algunascuestiones espaciales o detalles cons-tructivos que muchas veces la reproduc-ción gráfica no permite apreciar, debido ala complejidad formal y constructiva detales obras. Pero sobre todo, me han per-mitido aprender a percibir la evolucióndel espacio arquitectónico a través deltiempo, como señala y enseña BrunoZevi en Saber ver la arquitectura, eselibro clave de la Arquitectura, curiosa-mente traducido al español en Tucumán,en nuestra casa de Altos estudios, porJesús Bermejo y Cino Calcaprina.

ACERCA DE ESTAS EXPERIENCIASEl CAT me ha invitado a colaborar con esteespecial artículo, palabra que subrayo por

Ciudad de la Cultura de Galicia, Peter Eisenman. S. de Compostela. Visita guiada personal. 2012.


la intimidad que conlleva un relato comoéste, en primera persona. En el mismo hetratado de hacer hincapié en aquellas si-militudes y diferencias existentes en elmodo de aprender, enseñar o ejercer la ar-quitectura entre estas dos realidades trans-frentanas, de manera que pueda servir aaquellos interesados en desplazarse enbusca de nuevos horizontes, o simple-mente para mostrar otros puntos de vistassobre lo que compete a nuestra disciplinaa aquellos interesados en tales cuestiones.

La palabra experiencia tiene un doblematiz que bien resume lo aquí expuesto.La experiencia es ese hecho de haber sen-tido, conocido o presenciado algo nuevoy/o diferente, proporcionando conoci-miento o habilidades nuevas. Pero además,experiencia tiene implícita la partícula ex,que como prefijo significa “fuera” o “másallá”, con relación al espacio o al tiempo,a la vez que indica privación, y que en estecaso es una privación de las raíces y losafectos debido a este exilio voluntario.Estas dos cuestiones son, para casi todoslos que optamos por vivir este tipo de ex-periencias, las más difíciles de afrontar,pero a la vez son, y en especial las raíces,las que hacen que prestemos atención aesas diferencias que marcan los modo devivir y de hacer de las diversas sociedades,todo lo cual repercute en nuestra disci-plina: la Arquitectura. �

LIBROS RECOMENDADOSMuñoz Cosme, Alfonso: Iniciación a la Ar-quitectura. La carrera y el ejercicio de laprofesión, Madrid, Mairea/Celeste, Ma-nuales Universitarios de Arquitectura,2000, 183 págs.

Moreno Mansilla, Luis: Apuntes de viaje alinterior del tiempo, Barcelona, FundaciónCaja de Arquitectos, Arquia tesis, 2002,233 págs.

(1) La ETSAM es la más antigua de las Es-cuelas de Arquitectura de España, y recogela tradición académica de la Academia deBellas Artes de San Fernando, fundada enMadrid en 1752 y en la cual se impartía Pin-tura, Arquitectura, Escultura y Grabado.Desde 1757 la Academia impartió los estu-dios y expidió el título de arquitecto. Talesestudios evolucionaron hasta los actualesque se imparten en ETSAM dependiente dela UPM.En la ETSAM se formaron y/o enseñaronFélix Candela, Alejandro de la Sota, MiguelFisac, Javier Sáenz de Oíza, Rafael Moneo,Fernando de Terán, Alberto Campo Baeza,Mansilla y Tuñón, Ábalos y Herreros, entreotros ilustres profesores.(2) Acceder al máster desde el grado de Ar-quitecto, obliga a hacer un módulo de ni-velación de aquellas asignaturas básicas dela carrera de Filosofía.He puesto en cursiva Nacional, ya que laUNED es una de las dos únicas universida-des españolas nacionales, a diferencia de lasdemás que dependen de la Comunidad,

Reino, Principado o Región en la cual se en-cuentren. A su vez, como miembro de laUnión Europea (UE), España está supedi-tada a sus directrices en materia de educa-ción superior, desde la entrada en vigor deldenominado Proceso de Bolonia, paraadaptar y unificar los programas de estudiosy titulaciones europeas.(3) Para evitar confusiones la normativa delEEES establece como denominación TFMpara másteres y Tesis solo para doctorados.(4) Dicha institución es una de las más an-tiguas de España; fue fundada en 1499, enAlcalá de Henares por el Cardenal Cisneros.Es también es una de las prestigiosas delpaís, por tener entre sus egresados y do-centes siete premios Nobel repartidos entrelas áreas de Filosofía, Literatura y Medicina.(5) En nuestro caso tal situación tambiénes posible, pero con ciertas limitaciones,no solo por las distancias, sino por la anti-güedad de las ruinas que disponemos ypor su grado de conservación. Perú, Ecua-dor, México son quizás más equiparables aEuropa.

Cementerio Skogskyrkogárden, Capilla de la Resurrección, Sigurd Lewerentz. Estocolmo. Visitapersonal. 2014 | Fotografía del Autor.


Quiero dirigirme a aquellos que están for-jando su camino al andar, porque así sepuede describir una carrera exitosa.

Mi vocación como arquitecta comenzódesde niña. Disfrutaba mas construir lascasas para las muñecas que jugando con

ellas. Desde los ocho años comencé a di-bujar en planta las casas que visitaba.

Vocación es aquello a lo que uno le prestaatención, aquello que uno disfruta hacer.Hacer casas era mi pasatiempo…

Pero cuando llego el momento de elegirmi carrera, decidí estudiar abogacía. Nose por qué, ya que mi pasatiempo nuncafue leer. Pero por cuestión de horas perdíla posibilidad de inscribirme en aboga-cía, y por casualidad la carrera de arqui-tectura cerraba sus inscripciones unosdías mas tarde.

¿Seré arquitecta por casualidad? Nunca losabré, pero durante mi carrera aprendí ahacer casas, edificios y planear barrios.¡Disfruté diseñar!

Durante mi primer año de arquitectura,asistí a la Bienal de Buenos Aires. En aquelentonces no conocía casi nada de arqui-tectura y mucho menos internacional. Ese

CAMINANTENO HAY CAMINO

ESPACIO TEMÁTICO . Vivencias en el exterior

escribeArqta. Natalia Valencia

Kevin Rocheoffice Buidling Kuala Lumpur


viaje a Buenos Aires que era casi de placer,se convirtió en una oportunidad. Algo in-audito sucedió. Conocí al arquitecto CessarPelli y logre escuchar sus charlas.

Fue entonces que me pareció interesanteenviarle datos de lo que ocurría arquitec-tónicamente en Tucumán…ayudar a reco-nectarlo con su provincia.

Así empezó un dialogo profesional en elque yo le enviaba material y él me en-viaba libros de arquitectura.

Sin siquiera pensarlo, el tiempo pasó y ter-miné mi carrera. Durante la misma, man-tuve un estrecho vínculo con el Colegio deArquitectos de Tucumán, y así conseguítrabajar para la revista CAT. Escribí undossier de arquitectura exterior, para elcual invité a Carlos Thays y a DianaBalmori a participar.

Gracias a este primer trabajo, el arquitectoEduardo Coletti, en aquel entonces Presi-dente del Colegio de Arquitectos, me invitóa colaborar en su oficina y en la Cátedra dePráctica Profesional y Legal de la Facultadde Arquitectura de Tucumán. Continué asis-tiendo a las Bienales de Buenos Aires como

corresponsal de la revista CAT, así conocí aarquitectos destacados como: Mario Ro-berto Álvarez, Justo Solsona, Carlos Salla-berry, Norman Foster, Santiago Calatrava,Mario Bota y también a Jorge Blusbergquien entonces organizaba la Bienal.

Todo este acercamiento a los eventos in-ternacionales trajo una consecuencia: mideseo por trabajar en la oficina de CesarPelli. Fue así que participé en una compe-tencia organizada por la Facultad de Ar-quitectura de Tucumán, para realizar unapasantía en su oficina.

Luego de un incondicional esfuerzo porparticipar, no fui seleccionada por la fa-cultad. Al enterarme viví horas de pro-funda tristeza. Pero el Arquitecto Pelli,vió mi nombre entre los participantes ydecidió seleccionarme. Jamás olvidaré lasensación al abrir aquella carta que pensédiría: “muchas gracias por su interés, sigaparticipando” pero por el contrario decía:“apreciamos su interés, y le ofrecemos lapasantía comenzando en ocho meses”.

Tenía ocho meses más para trabajar en Ar-gentina, y antes de dejar el país quise tra-bajar en Buenos Aires. Envié mi pedido

de trabajo a aquellos arquitectos quehabía conocido durante las Bienales. El es-tudio Manteola/ Sanches Gomez/San-tos/Solsona/ Sallaberry arquitectos meconcedió la oportunidad. Ellos conocieronmi forma de trabajo, pero sobre todo miinquietud por “hacer cosas”.

Durante aquellos meses organicé una reu-nión entre los Arquitectos Justo Solsona yMario Roberto Álvarez. Quienes recono-cieron nunca antes haber hablado perso-nalmente

También concreté una exposición de ar-tistas tucumanos en el Museo Jorge LuisBorges.

En agosto de 2001, viajé a los Estados Uni-dos a trabajar con Cesar Pelli. En aquelentonces pensé que allí trabajaría toda mivida. Me fascinaba su oficina y supuseque esa era mi oportunidad para estable-cerme. Pero no fue así, debido a los acon-tecimientos del 11 de Setiembre ya no erafácil conseguir las visas laborales requeri-das para poder trabajar.

Dadas las circunstancias, el ArquitectoCesar Pelli me escribió una excelente cartade recomendación con la cual conseguítrabajo junto al Arquitecto Kevin Roche.

Ambos arquitectos son buenos amigos yaque trabajaron juntos para Eero Saarinen.El Arquitecto Pelli me dijo que estaba muyfeliz de saber que Kevin Roche me otor-gaba la posibilidad de trabajar en su ofi-cina y aprender junto a él.

Entonces pensé que había conseguido eltrabajo estable ideal, pero luego de nueveaños la economía de Estados Unidos cam-bió y Kevin Roche despidió a la mitad delos empleados de su oficina… entre ellosestaba yo.

Volviendo al punto de la reflexión: ningúntrabajo es seguro, ningún camino tiene el

Bienal de Arquitectura 2013 - Con Sallabery - Cordeyro - Kassem

sello del éxito, nada está marcado. Aunasí, cada paso que dí al cual le otorgué ca-riño y dedicación me trajo frutos incon-mensurables.

Un amigo arquitecto que trabajaba paraKevin Roche, me recomendó en la oficinapara la cual trabaja y asícomencé en KPF.Una oficina en Nueva York que cuentacon más de 600 empleados y oficinas endistintas partes del mundo. Allí aprendímuchísimo y trabajé en la producción dearquitectura.

También conecté a KPF con la Bienal deArquitectura de Buenos Aires. Queríamostrar en Argentina lo que esa oficinaestaba haciendo en el mundo.

¿Era ese mi trabajo seguro? No, no lo fueporque extrañaba diseñar. Entonces,decidíbuscar oportunidades en otras oficinas.

A continuación,surgió una inesperada sa-tisfacción: Carlos Sallaberry, Director dela Bienal de Arquitectura me nombró re-presentante de la misma. Por lo cual ayu-daré a invitar a participar en la Bienal deBuenos Aires a arquitectos establecidos enEstados Unidos. Así es que espero conti-nuar mi “vocación” de conectar a los ar-quitectos en el mundo.

Este año comencé a trabajar en GHWA,una oficina de menor escala que prometíatrabajo de diseño. Lamentablemente losproyectos que planeaban diseñar se des-

vanecieron y no podían mantener mi po-sición. Hoy en día, establecida en NewYork, estoy dedicada a hacer ConsultoriaArquitectonica.

Como verán, muchas veces pensé que eléxito estaba en mantener un trabajo seguro.Pero personalmente puedo concluir que noes así. El éxito reside en ser uno mismo ydedicar tiempo y cariño a lo que a uno legusta. Porque trabajar con amor trae opor-tunidades y muchas satisfacciones.

Espero que mis reflexiones les sirvan en suscarreras. Para mi, la vida es como una ca-rrera de salto de vallas. Al lograr saltar cadauna de las vallas, sonreímos orgullosos yestamos a la espera de la próxima. �

Con Fernando Romero (FR-EE) Junto a Pelli y Petersen


Es esta una hermosa oportunidad que mebrinda “mi Colegio de Arquitectos de Tu-cumán” para contactarme con mis cole-gas, y poder narrarles algo de mi dilatadatrayectoria a través de más de cincuentaaños de libre ejercicio de mi profesión deArquitecto, con muchas ilusiones, grandesalegrías, y algunos – infaltables – sinsa-bores, que me llevan a pensar firmementeque, de volver a nacer, elegiría sin du-darlo, a esta misma profesión, por ser al-tamente creativa, por tener necesidad deponer en juego toda la imaginación nece-saria para ejercerla, por ser el medio endonde las ideas, simples esbozos arqui-tectónicos, transitan a veces con fluidez, aveces con denodados esfuerzos, en ca-mino hacia su corporización definitiva.

Al ser la vivienda familiar mi tema de tra-bajo preferido, al construir cada una deellas como si fuera para mi propia fami-lia, poniendo el conocimiento, la expe-riencia, al servicio de la misma ypermitirme pensar que mi labor profe-sional va a acompañar a seres humanos,a familias, tal vez a generaciones, pormuchos, muchos años de vida, por loque es necesario tener una gran respon-sabilidad, por lo que implica meterse enla vida de otras personas que confían yentregan su esfuerzo, ilusiones, esperan-zas, a un profesional de esta actividad.Todo esto llevado con alegría en el día a

día necesario, persistente, tenaz, paraque ladrillo a ladrillo, culmine en elhogar, la casa, del hombre y su familia.

Luego de muchas y variadas conversa-ciones con todos los miembros del grupofamiliar y reconocer a través de ellas susnecesidades personales, recién comienzola elaboración del proyecto. Es impor-tante decir también, que de este trato conlos propietarios de la vivienda, ha nacidosiempre una hermosa relación de amis-tad y profundo respeto, que perduramucho más allá en el tiempo que lo quedura la ejecución de su hogar.

En mis años de estudiante universitariotuve la posibilidad de recibir conoci-mientos volcados por excelentes profe-sionales que venían de distintos países atransmitirnos sus conocimientos, con-tratados por la FAU de la UNT.

Ellos nos hablaban de muchas cosasimportantes que en aquel momento es-capaban a nuestra total comprensión,pero que con el correr de los años, aqui-latadas en la memoria afianzaron y sos-tuvieron todo el andamiaje de nuestralabor profesional, dándole una ópticaabarcativa, tornando más libre nuestraforma de encarar cada obra, en un increscendo limitado sólo por nuestra pro-pia voluntad. La lucha permanente, de

VIVIR LAARQUITECTURA


toda la vida, del ser humano contra suspropias limitaciones, sus miedos. Estome dio la certeza de que un buen profe-sional de la Arquitectura debe contar conun bagaje de conocimientos variados,una amplia cultura general, los que alláen el tiempo, le van a proveer de la ido-neidad necesaria para que sus obras sedestaquen, llevando en sí mismas la im-pronta de su creador. La calidad, la pro-fundidad y la pertenencia subrayan enforma marcada cuando el diseño estábien logrado: pertenece a ese lugar, pai-saje, cultura, clima, economía, mediostécnicos, etcétera.

Es sabido que más del 90% de la infor-mación que recibimos ingresa por losojos; la capacidad del arquitecto para ob-servar, discernir, interpretar una obra,cada una de las obras que pasan ante susojos, especialmente si es un “viajero”, unhombre que recorre pueblos y ciudades,que observa diferentes culturas, va a en-riquecer ese bagaje del que hablaba.¿Cómo obtenemos esa capacidad? Me-diante el aprendizaje constante que nosbrinda la observación analítica, la lecturadirigida hacia esa meta: aprender y, sobretodo, HACIENDO. No esperar las grandesobras, ellas vienen solas: los más gran-des arquitectos han iniciado su actividadcon mínimas construcciones para sí mis-mos, para familiares, para amigos, y han

ido creciendo en una evolución cons-tante, con un claro objetivo en la mente.De ahí que resulta fundamental que unArquitecto aprenda a MIRAR LA ARQUI-TECTURA. De este saber mirar la Arqui-tectura, va a crecer en él el saber HACERLA ARQUITECTURA.

El proyecto, el diseño, es en sí mismo tanrico y dignificante, a tal punto enaltece-dor del saber, que se retroalimenta concada creación, generando nuevas ideascada vez más libres y precisas. Nuevasopciones que van marcando el derroterodel Arquitecto en su camino profesional.

Aumentando su calidad de Arquitecto,perfeccionándola. Sin dudas, la calidadprofesional, está ligada indisolublementea su bagaje cultural.

Entonces, uno de los puntos fundamen-tales de nuestra actividad es saber ver yleer, leer mucho acerca de todos lostemas de cultura general, sin dejar nadade lado. Conocer los pensamientos degrandes hombres a través de los mile-nios, las diferencias culturales, transi-tando el espacio y el tiempo, las modas ylas tradiciones tanto arquitectónicascomo socio culturales. Sugiero que los ar-

escribeArqto. Mario IsrailevArquitecto Vitalicio


quitectos posean una vasta biblioteca, nosólo acerca de su profesión, sino de todolo que hace al conocimiento humano, yademás consultarla frecuentemente. Nosolamente en su idioma, sino en otrosidiomas, porque cada cultura tiene suspropias expresiones y esto ayuda al cre-cimiento personal del buen profesional.

Comparada la Arquitectura con cual-quiera de las otras disciplinas, encontra-mos que la nuestra es libérrima,amplísima y abarcativa, tanto artísticacomo culturalmente, brindando así unabanico multifacético de posibilidades enel campo laboral, algo que en muchasotras profesiones no se da, ya que son ensu gran mayoría, estudios dirigidos enuna única dirección, y muy objetivos.

El arquitecto, por su libre formación,tiene posibilidades de trabajar en múlti-ples actividades, no solo en arquitectura.Puede hacerlo en publicidad, en modas,en diseño de objetos de producción in-dustrial o artesanal, en tipografía, en di-seño de muebles, etcétera. De acuerdo asu sensibilidad, puede inclinarse haciael arte, llegando a destacarse en la danza,

la plástica, la escultura, la música, elcanto. Trabaja en museísmo. En conser-vación del patrimonio edilicio cultural.Puede diseñar escenarios, vestuarios, re-alizar ambientaciones para el cine, el te-atro y la televisión. Y hablando de lasnuevas tecnologías, encontramos arqui-tectos diseñando el hábitat y su equipa-miento en las aeronaves de línea y de lasespaciales. Mirando hacia atrás, no olvi-demos que Le Corbusier revolucionó laindustria automotriz francesa con el di-seño de su famoso Citröen dirigido a laclase obrera.

Hay arquitectos que son dueños de gi-gantescos estudios en diferentes ciuda-des importantes del mundo, condoscientos o más destacados arquitectostrabajando para ellos en cada uno deesos lugares, dedicados exclusivamentea desarrollar proyectos edilicios y/o ur-banísticos, lo que lo convierte en un exi-toso empresario; hay otros arquitectosque son a su vez famosos empresarios dela construcción, dedicados exclusiva-mente a construir edificios. Y están aque-llos que eligen la libertad de ser supropio jefe, de trabajar por su cuenta y

orden, lográndolo de diversas maneras:si posee capital, construye y vende suscreaciones, si no lo posee, sale al mer-cado a buscar potenciales clientes, - que,de hacer valer sus conocimientos y ca-pacidad profesional, – se convertirán ensu mejor carta de presentación y obten-drá una continuidad fructífera por mediodel boca a boca de sus satisfechos pros-pectos. La palabra construye famas. Lapalabra destruye famas. Como observa-mos, el rango en el que pueden moversees amplísimo y lo harán de acuerdo a suformación, a sus convicciones, a sus ob-jetivos personales.

En otra escala, hay arquitectos que tra-bajan exclusivamente en el diseño, desdesu tablero, sea éste físico o virtual, mien-tras que otros prefieren ser arquitectosconstructores, yendo a su obra día a día,y sintiendo el placer de ver crecer aque-lla idea primigenia, cómo va adquiriendovolumen, tomando forma desde unaimagen y ahora puede verla en su autén-tica definición, creciendo, viviendo.

Cuando los muros se van consolidandohasta lograr su altura definitiva, recién elarquitecto tiene una idea clara de las me-didas que imaginó en su proyecto. Alestar techado, cuando el espacio estáconfigurado por muros y techumbres, re-cién toma cabal idea de las dimensionesreales. Esto nos lleva a hablar del arqui-tecto y el espacio, porque el espacio esnada más y nada menos, que la materiaprima con la que el arquitecto trabaja.

En este punto me detengo para relatar unhecho vital que me ocurrió en la Catedralde Notre Dame, la clásica Catedral fran-cesa, joya arquitectónica de estilo gótico,en cuyas terrazas exteriores vi diversosgrupos de músicos, cantantes y bailarinesafricanos que ejecutaban su música, suscantos y sus bailes, con sus coloridos ro-pajes y sus exóticos instrumentos. Este

acto cultural me predispuso para lo quesigue: al ingresar a la Catedral, ese ma-jestuoso espacio concebido por sus ar-quitectos creadores, y ejecutado porgeneraciones y generaciones de ese pue-blo que lo hizo realidad, en 400 o másaños, aún hay obras inconclusas, me im-presionó tan vívidamente, que mi cora-zón galopaba desbocado. A pesar de quecreía conocer mucho de la Catedral, porhaberla estudiado profundamente en His-toria de la Arquitectura, tuve que salir aaspirar unas bocanadas de aire fresco ytranquilizante antes de regresar paravivir esa sensación única de ascensiona-lidad que dan sus naves de más de treintametros de altura, soportadas por la incre-íble liviandad de sus columnas de piedra,que se elevan gráciles –casi incorpóreas–y se abren magníficas al llegar a lo más

alto. A esa verticalidad se suma el largotrayecto horizontal que lleva al AltarMayor y que hacen sentir, a quien la vi-sita, la presencia de Dios vivo. La unióndel Alma con su Creador.

La ascensionalidad y la horizontalidadson fuerzas tan poderosas que ambassensaciones transportan el espíritu hacialo místico. Sumado a esto, la luz que losvitrales brindan derramando sus coloresdesde lo alto, crea una atmósfera impo-nente, una sensación única, indescripti-ble, de acercamiento a Dios en toda sugrandeza.

Desde lo exterior, la Catedral muestra ensu estructura, con gracia y precisión,cómo las fuerzas, los empujes, que segeneran en lo alto de las naves recorren

la estructura a través de arcos y arbotan-tes, hasta depositarlas a sus pies en tierrafirme. Todo esto hecho por hombres –Arquitectos – imbuidos de un espírituesencial que les permite concebir tamañaidea sumado al enorme esfuerzo de unpueblo místico que, a través de siglos, lolleva a construir esta maravilla arquitec-tónica. Este es uno de los muchísimosejemplos que podemos tomar para tratarde comprender la labor sin igual que lle-van a cabo los Arquitectos en muy di-versos lugares sobre la tierra.

Esta es, pues, una invitación para inten-tar con máxima dignidad meternos ennuestra profesión y llevarla, día a día, asu plenitud, dignificándola, con la gran-diosidad que el espíritu humano es capazde concebir. �


UNA MIRADA AL

CIEL

O

Seguramente todo lo que las personasviven diariamente, van forjando una his-toria. Esa historia a veces simple, a vecesno tanto. A veces escrita y a veces olvida-das. Son las pequeñas historias que con-forman el gran relato de nuestra vida. ELRELATO que `podemos esconder o el quepodemos develar.

UNA MIRADA AL CIELO, es una parte demi relato, es una pequeña parte de mi his-toria dentro de lo que estoy viviendo hoydesde la “ARQUITECTURA” y quiero com-partirlo con aquellos que lo lean.

Viajar es una de las grandes pasiones delos arquitectos ¡A quien no le gusta! Ver,mirar las obras que estudió por variosaños en los claustros académicos, obser-varlos, caminarlos, vivirlos, se transformaen una de las realizaciones más placente-ras de nuestra profesión.

Son frescas y recientes las impresiones porlo que no me puedo olvidar tan fácil delrecorrido durante 1.45 hs., en tren desdela ciudad de Poughreepsie en el Estado de

NY, hasta la Estación Central de Manhat-tan, lugar esplendoroso, escenario de pelí-culas de Hollywood. Salir de este granedificio y de repente una parada, en 42street y ver solapadamente la última por-ción del Chrysler Building! ¡Qué sensa-ción!

Su forma estudiada, su afilada aguja quecorta las nubes, su brillo implacable conlos primeros y pocos rayos de luz quetiene el privilegio de absorber.

Cruzar, sacar fotos, volver a cruzar la calle,buscar guantes…el frío también colabora,perturba, te hiela el cuerpo pero tambiénel pensamiento, te detiene en el tiempo.Sigo caminando, quiero llegar a la 5º Ave-nida para comenzar un camino casi sin fin.

Estoy buscando, voy descubriendo: Roc-kefeller Center, los adornos navideños queya se comienzan a asomar Saint Patrick,Saint Tomas con sus detalles escultóricosque se oponen a las fachadas vidriadas,brillantes e interminables. Siempre mi-rando al cielo, casi ni vi los rostros de lagente, solo cuando los chocaba por sacaralgunas fotografías pivoteando sobre mímisma. El Museo de Arte Moderno, Grand


EL DESCUBRIMIENTODE UNA ARQUITECTURA QUESE PIERDE EN LAS NUBES

ESPACIO TEMÁTICO . Ver y vivir la arquitectura

escribeArqta. Estela Boscarino

Rockefeller CenterPorción del Chrysler Building


Park = Grand Park ¡! En cuantas películaste reconocí y te conocí y de pronto: El Sím-bolo: Guggenheim Museum de FrankLloyd Wright, emocionante!! Omnisciente,pasado, presente y futuro. Te invita a que-darte, a subir espiraladamente, a gozar aquedarte para siempre.

Esto es lo que produce la mirada de la ar-quitectura, la vivencia de los espacios

convertidos en lugares apropiados, tuyos,míos, de todos.

Un sinfín de torres que se disputan ellugar más alto, la carrera hacia las nubes,Empire State, otro hito ineludible, subir,ver todo, dominar Manhattan desde elpiso 86, recorrer por dentro lugares pe-numbrosos, con grandes fotografías quete cuentan la historia. Todos monstruos,

siempre presentes en las grandes produc-ciones cinematográficas, y nosotros, di-minutos espectadores, pero lo cierto esque estos grandes surgieron de grandesmentes de pequeños espectadores comoyo, en algún tiempo y espacio.

Seguir recorriendo Manhattan, y por su-puesto, obviando un sinfín de obrasque te rodean y no te dejan avanzar sig-nifica llegar al, World Trade Center me-moria de todos, calles angostas, murosque te aprietan, el implícito poder deldinero en un día tranquilo, feriado y lle-gar al horizonte, que se abre y descubreante tu mirada: el conjunto más grandede edificios financieros, el poder, tam-bién la memoria, ingrata memoria de losque allí dejaron su vida.

Calabazas en el Rockefeller Center

Museo Guggenheim

Memorial Center Torres

Podes seguir caminando y detenerte unpoco, más tranquila, para contemplar elPuente de Brooklyn, La Estatua de la Li-bertad que custodia la ciudad, los otrospuentes que unen una costa con otra: Bro-oklyn, Nueva Yersey, etc.

Podes descansar solo por un momento, elbrillo dorado de los vidrios y metales no tedeja seguir mirando, viendo, pero el sol vacayendo, es fácil tapar el sol con un edificio,son las 5 en punto, ya es la noche y co-mienzan a titilar las luces que se van en-cendiendo en los rascacielos, en las calles,en los puentes, en el centro comercial, la di-versión, los flashes y el cansancio de habercaminado tanto , con la mirada al cielo… yvolvés como yo, nuevamente recorriendo larivera del Río Hudson, los árboles, arces. Dedistintas tonalidades, amarillos, verdes, na-ranjas, rojos, etc, escoltan tu paso. Y llegara otra ciudad que no tiene miradas al cielo,que tiene construcciones de madera, de la-drillo, que muestran todavía los resabios deHalloween, con la calabazas olvidadas enlos porch, pero que tiene otro impacto, di-ferente, pero sensible, amable, humano yque te invita a entrar, sacarte los zapatoscansados, los guantes fríos y por un mo-mento reconstruir la imagen mental, el re-

corrido, el escenario extraordinario e in-usual para nosotros, pero te invita a descu-brir la maravilla de la ARQUITECTURA enlas distintas escalas, materiales y texturas,paisajes, momentos en todo lo que tebrinda el hecho de PODER PROYECTAR,VER Y VIVIR LA ARQUITECTURA. �


Empire State

Torre World Trade Centre

Central Park


ESPACIO TEMÁTICO . Ver y vivir la arquitectura

escribeFot. Mateo Fornaciari


LA MIRADA DE LA ARQUITECTURA DESDE

LA FOTOGRAFÍALa arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz

Le Corbusier

Para aquellas personas que dominen la foto-grafía, estas líneas podrán resultar un tanto ob-vias pero para los que recién se inician otienen poca experiencia en la técnica fotográ-fica y particularmente en aquella aplicadasobre arquitectura, quizás sirvan para conocero descubrir algunas cuestiones fundamentalesa la hora de representar una obra arquitectó-nica. Mi intención no es brindar una clasesobre ésta disciplina sino mi punto de vista yacercar criterios conceptuales para tener en ala hora de tomar una foto.


El avance de la tecnología ha permitidoy contribuido que cualquier personapueda hacer una fotografía relativa-mente buena. Sin ir más lejos basta contomar un teléfono celular de medianacalidad, enfocar y disparar. El trabajoestará resuelto, pero hay que saber queexiste otra gran parte y muy importanteque depende básicamente del fotógrafo,y es él mismo, el que va a definir el “ca-rácter” que quiera dar a la imagen. Estedominio depende fundamentalmentedel control que se tenga sobre la luz, yesto lo otorga la cámara con su funcio-nalidad. En el mercado existen una infi-nidad de dispositivos que pueden grabaruna imagen, pero debemos conocer laslimitaciones de cada aparato y tener encuenta el alcance o el fin que se quieradar a la imagen.

Como sabemos, la fotografía es la técnicapara captar la luz reflejada, proyectarla yrepresentarla en diferentes medios, yasean físicos o electrónicos a través de pro-cesos químicos y/o digitales. El arte en sí,radica en cómo disponer la luz y las for-mas para representar un sujeto, una obra;transmitir un mensaje o expresar un sen-timiento.

Trazando un paralelismo entre la Foto-grafía y la Arquitectura y tomando aambas como creaciones del espíritu,existe un punto clave de encuentro: “LaLuz”. En ambas disciplinas la luz juegaun papel fundamental. En este puntoes importante destacar el lugar queocupa el Fotógrafo ya que cumple undoble rol: es intérprete y autor almismo tiempo. La tarea primordial deéste radica fundamentalmente en saberinterpretar y proyectar la idea o con-cepto que tiene el arquitecto sobre suobra, y a partir de esto, recrearla enuna imagen. A la técnica, el fotógrafo

ya la tiene incorporada entonces solo lebastara en hacer un análisis previo, dis-poner del tiempo y decidir el momentojusto. El acierto de una imagen bien lo-grada radicará en gran medida en lalectura de la obra y su proximidad a la

concepción que tenga el autor intelec-tual de la misma, en este caso el arqui-tecto o diseñador.

Cartier Bresson, fotógrafo nacido a princi-pios del siglo XX, definía a la fotografía


como el “instante decisivo”, donde el fo-tógrafo debe captar ese momento único,significativo e irrepetible cuando la escenaalcanza su punto de máxima expresión.Contrariamente a esto, en la fotografía dearquitectura no es tan importante el mo-mento del disparo como sí lo es el estudioprevio de la escena. Nuestro sujeto u obrano sufrirá cambios en el corto o medianoplazo, por lo que la toma será posible re-petirla. Tal vez el momento preciso dureapenas unas décimas de segundo frente atoda a la programación que debemos lle-var a cabo con anterioridad. Es primordialmantener la estética y los valores puestossobre la obra.

En cuanto a los elementos técnicos quese necesitan, los principales son los re-feridos a la óptica, o sea debemos con-tar con lentes estándares, angulares,pequeños teleobjetivos, y de ser posi-ble contar objetivos descentrables.Estos últimos ayudan a corregir la dis-torsión de la perspectiva aunque no

son muy comunes y bastante caros. Losfiltros también útiles, se utilizan bási-camente para corregir el tono de la luz.El más importante es el polarizadorque ayuda a evitar los reflejos de su-perficies brillantes o cuando se deseasaturación de colores. Por último, ysiendo casi imprescindible debemosdisponer de un trípode robusto que so-porte el peso de nuestro conjunto decámara y lente, pero si tenemos unpoco de experiencia y buen pulso po-demos prescindir de este.Por otro lado se deben analizar y tener encuenta aspectos referidos al ambiente:

� Orientación: la fuente de luz primordiales el sol y en base a esta decidiremos sinuestra foto se hará durante la mañana,al mediodía o por la tarde y según comoimpacte en nuestro modelo a fotografiar.Preferentemente, el amanecer o el atar-decer son los momentos del día idealesporque la luz se proyecta en ángulos ysuele ser suave, la proyección de la som-

bras ayudan a destacar los volúmenes. Lonegativo de esto es la tonalidad amari-llenta que brinda este tipo iluminaciónpero es posible corregirla ya sea mediantefiltros, con la función de la cámara paracompensar la luz (balance de blancos) opor medio de software. La luz solar ceni-tal suele ser muy fuerte, provocando altonivel de contraste y las sombras que ge-nera son rectas y verticales quitando di-namismo al sujeto.

� Época del año: por nuestra ubicación ge-ográfica la trayectoria solar diaria varíaconsiderablemente durante el año a talpunto que podemos lograr tener ilumi-nada una fachada solo en ciertos meses.La salida y puesta del sol respecto al em-plazamiento de nuestra ciudad varíanmuchísimo a lo largo del año.

� Entorno: es tan importante como la obraa fotografiar, por ello no debemos consi-derar a la obra aislada sino dentro delcontexto en que está situada, este podráser, un conjunto urbano, un descampado,una montaña, etc., entonces es precisomirar más allá de nuestro sujeto y antesde realizar el primer disparo, rodearlo yestudiarlo a fondo.

� Angulo de toma:muchas veces estamoslimitados por cuestiones de espacio, dis-tancias, superposición de objetos, etc. Aveces es un verdadero desafío tratar deimitar la visión del ojo humano en unsimple visor fotográfico.

� Luz artificial: Existen diversos tipos deiluminación artificial y pueden ser combi-nadas con múltiples tipos de artefactos.Sin entrar en muchos detalles, hay quetener en cuenta la intensidad y tonalidadque proyecta este tipo de luz. Por ejemplolas lámparas incandescentes o las devapor de sodio nos brindan un tono cá-


lido mientras que las lámparas fluores-centes o las de vapor de mercurio nos danun tono frio. Esto es posible corregir en lacámara durante la toma o bien en la edi-ción de la imagen por medio de software.En este tipo de fotografía los valores de ex-posición nos dan tiempos de obturaciónrelativamente bajos para sostener la cá-mara con la mano con lo cual las fotogra-fías pueden salir movidas por lo que esrecomendable utilizar un trípode.

� Elementos secundarios resultan útilespara dar dinamismo a la imagen y mejo-rar la composición estética. Generalmentela fotografía de arquitectura resulta está-tica y vacía pero si agregamos otros obje-tos a la imagen podemos comunicar lafuncionalidad de la obra, tener una idea

de las escalas y con siluetas difusas depersonas o vehículos dar la sensación demovimiento.

Así como la tecnología ha avanzado en losdispositivos para captar imágenes tam-bién ha desembarcado y evolucionado enel procesamiento de las mismas. Hasta nohace mucho los fotógrafos revelaban e im-primían las copias de sus trabajos en supropio laboratorio, inclusive algunos con-tinúan con este proceso, pero cada díaque pasa, este antiguo método va que-dando relegado entre otras cosas por lafalta de insumos. El avance de la infor-mática ha hecho posible la edición de lafotografía digital con un sinfín de efectosy correcciones por medio de software. Sibien es posible modificar, mejorar, corre-

gir y hasta trucar una imagen hay quetener en cuenta que si desde la toma noobtuvimos una foto de una buena calidad,difícilmente lleguemos a buenos resulta-dos en el procesamiento de ésta. Particu-larmente, soy de la idea de intervenir lomenos posible en la edición de la imagen.

Como conclusión, puedo decir que co-múnmente, cuando se habla de fotogra-fía de Arquitectura se tiene la idea de quela imagen debe representar los más fiel-mente a la obra arquitectónica, lo cual escasi imposible, primero por cuestionestécnicas y además porque el fotógrafoestá interpretando una obra con toda lacarga subjetiva que ello supone y partirde esto y en forma simultanea está cre-ando otra, la propia. �


Reconozco que no soy muy buen redactor,pero por invitación de los editores de LaRevista del CAT con gusto compartiré al-gunos trabajos con Brasil y solo espero quemi experiencia “en curso” pueda ser útilpara el ejercicio en otras geografías...

Al preparar nuestra presentación es esen-cial un buen portfolio, es decir que ademásde exponer trabajos bien selectos es funda-mental el diseño de las paginas. No solo sersino parecer dirían, y... es así. Una tipogra-fía bien escogida, equilibrio en la relaciónfotos/texto, el uso de áreas vacías para des-tacar una imagen, fotos de obras realizadastomadas desde buenos ángulos o renderi-zados de proyectos en curso etc, etc..

Si no poseemos un link propio, nuestro fa-cebook ayuda, y mucho, si está orientadoal ejercicio profesional obviamente, evi-tando fotos diría... domesticas.

Diseñar para el exterior puede ser muy gra-tificante y más aun cuando disponemos decierta autonomía respecto al tratamiento de

PALABRAS MÁSPALABRAS MENOS...

escribeArqto. Roberto Paz

THE POINT AMERICA (acceso)


la forma permitiéndonos ese “vuelo” crea-tivo tan soñado. Respecto al intercambiocon nuestro comitente en el extranjero aun-que la información es on line, no quedaotra que viajar, y la frecuencia dependeráde como se realice el acuerdo entre las par-tes. El trato personal con CX CONSTRU-COES (antes CAIXA CONSTRUCOES), laempresa con la que trabajo, me permitióconocer al “team” de profesionales: arqui-tectos, ingenieros, interioristas (algo muybien valuado), artistas del render, etc..

Al principio no entendía porque me consi-deraban designer (creo que todavía no lotengo muy claro...) pero parece que lo con-

sideran una especialidad dentro de la ar-quitectura y se referiría a los que se dedi-can al tratamiento de la forma con susdetalles, interioristas, etc., esto lo digocomo anécdota.

Pero retomemos el tema del intercambio.Los archivos recibidos fueron en formatodwg y jpg, y a la hora de pasar a diseñarlo primero que hice fue maquetar las plan-tas; entonces las ideas aparecieron conmayor rapidez y claridad. Esto es todo untema porque es fundamental total com-prensión del objeto para que no nos sor-prenda una viga que no habíamos tenidoen cuenta y ese súper vacío de 5 niveles se

THE POINT AMERICA (frente principal)


reduzca a dos huecos separados por unmalogrado rectángulo de hormigón!!. Yaquí hace su ingreso el 3D. (ahh!...nos en-canta el 3D!!)

Allí en CX quede maravillado ante esossúper servers para realizar magníficos fo-torealismos de gran tamaño y alta resolu-ción en tan poco tiempo (mi grandebilidad). En este tema soy muy perso-nal, no porque haya hecho del render unareligión y me retire a meditar horas con las3 dimensiones, sino porque prefiero estu-diar todo desde el 3D.

A veces mis primeros bocetos comenzaroncon... un render. No me refiero al supers-tar fotorealismo sino a maquetar / rende-rizado rápido, maquetar / renderizadorápido, y así sucesivamente, hasta el har-tazgo para conseguir resolver esas deman-das caprichosas que tiene la estética.

Precisamente el primer trabajo encomen-dado requería, o más bien exigía, su cons-trucción virtual porque ya estabanresueltas las plantas e inclusive tenían unapropuesta para la envolvente, pero no losconvencía. Me refiero al THE POINT AME-RICA, o THE POINT.

THE POINT AMERICAEste es un edificio para oficinas y el en-cargo consiste en darle valor agregado aldiseño especialmente de la fachada; porahora. Ubicado en Avenida Miguel Sutil,Cuiabá, Mato Grosso, Brasil; THE POINT...es un bloque de perímetro libre (típico deallí). Lo primero que hice fue buscar in-formación gráfica, algo sugerente no ne-cesariamente imágenes de fachada.

Cuando leía a Asymptote Architecture, Di-ller/Scofidio, Snøhetta, UN Studio, y otrosde esa factura como Aflalo Gasperini res-piré profundo... cuanto diseño!. Beleza,diría en portugués, ...pero...pedes interra..., en la “terra’’... del Mato Grosso.

Allí, invitado por el arquitecto Daniel Mo-reno director de CX Construções tuve laoportunidad de estudiar el perfil edilicio dela ciudad, además de interiorizarme res-pecto de otros emprendimientos Premiumde CX, algunos en ejecución y otros enetapa preproyecto.

Aquí es donde aparece un segundo encargo:el PARK STYLES MAISONS & GOLFE CLUB.

Regresando al THE POINT. Antes de los pri-meros bocetos tenía que decidir hasta quégrado respetar la variante original de la em-presa y cuanta licencia podría tomarme.

Comencé con pequeñas intervencionesgestuales en el frente original tales comobalcones blancos sobre una pared oscuracontrastante para disimular los equipos delaire y el acceso técnico. Otra alternativa

THE POINT AMERICA (frente lateral, oficinas)

THE POINT AMERICA (fachadas descartadas)


MAISON NOUVEAU Acceso al MAISON NOUVEAU

Penthouse: Dibujo planta, arqta. Mariana Desario


era practicar rehundidos, líneas verticalesetc., etc.. Es decir tímidos atrevimientos enesa cosa cubica que pedía algo más inte-resante, distinto, y ninguna de estas eranpropuestas... contundentes (ver).

Una vez me sugirieron no insistir con algoque no promete demasiado y pasar a otracosa no a variantes de lo mismo. Creo quemas me costó deshacerme de una malaidea que lograr la alternativa aceptada.

Decidido el cambio de rumbo, recuerdoque mientras estaba en el banco espe-rando decidí probar algo distinto y lápiz2B en mis 3Ddos y un simple papel (nadade Core i7 ni 16 Gigas de Ram) pensé enalgo más radical y APARECIO en 10 minu-tos la idea vindicando al ancestral grafito ya su fiel Staedtler.

La propuesta consistió en una fachada es-cenográfica. Esta resolvía el problema de lavista de los equipos para el aire y sus balco-nes técnicos. Además podría ser prearmaday luego ensamblada in situ. Fue aceptada.Hacia los laterales estaría el muro cortina

para el desborde visual de las oficinas y parael acceso propuse un alto techado con lu-minarias ovoides que serian una reproduc-ción del PUNTO mayúsculo del logo THEPOINT conforme se lee en la fachada.

Este acceso actualmente es objeto de discu-sión y modificación para ajustarse a la nor-mativa. Actualmente todo está en etapa

preproyecto: la fachada, el gran lobby de al-tura variable de entre 5 y 8 pisos, el trata-miento de la cubierta sobre el gran lobby, etc.

PARK STYLES MAISONS & GOLFE CLUB(Alto Padrao)Descripción del emprendimiento de la me-moria del autor: Es un conjunto de dosedificios de apartamentos de 720 m2 y 550

MAISON NOUVEAU, Lobby

MAISON NOUVEAU, Lobby


m2. Dos torres de 35 pisos en medio deum parque de 25.000,00 m2 frente al fu-turo Parque Das Águas. Frente al CPA,Centro Político Administrativo de La ciu-dad. Destinado a um publico especificocomo grandes produtores agropecuários,industrial, y políticos de alto rango.

La información base para este trabajo esuna planta en autocad del penthouse y unplano a escala del campus en lápiz sobrepapel vegetal, recibidos del Arq. DanielMoreno Director de CX Construcoes.

La encomienda consiste en el desarrollode un diseño general que permita elabo-rar el portfolio del PARK para su venta,(actualmente en curso al igual que elTHE POINT). Eso incluye el tratamientodel espacio del predio, acceso principal,canchas de mini golf, gazebos, gran ro-sedal, jardín japonés y la fachada y ac-ceso al MAISON NOUVEAU Premium de35 pisos.

Posteriormente se hará otra torre: la MAI-SON DECO. Aquí solo se aprecian unaparte de los trabajos. Algo mas (aunque nola totalidad) puede verse en mi face: joseroberto paz tucuman. Los renderings solo

son para el estudio del desarrollo del de-sign y no tienen mayores pretensiones.Pero son lo suficientemente explícitos parapermitir ser corregidos desde Brasil. Todoslos ajustes se hacen vía online con la em-presa CX.

El desarrollo del Campus de PARK STYLEScon su gran rosedal, mini golf, etc, fueronpresentados en Lumion por su velocidadde renderizado en tiempo real y es sufi-ciente para esta primera idea del conjunto,(ver mini golf xej.)

Ahora, si se comparan estos diseños conlos que aparecen en el face aparecerán di-ferencias respecto a la fachada del MAI-SON NOUVEAU. Es así porque es untrabajo en desarrollo recientemente co-menzado. THE POINT AMERICA y PARKSTYLES están actualmente siendo modifi-cados hasta su aprobación definitiva.

Esos cambios latentes y a veces no tanbienvenidos pero obligados me enseñan aser flexible aun cuando parece que todoesta... para la firma. �

O Park Styles está localizado em frente ao CPA e o futuro Parque das Águas, junto a natureza e ao mesmo tempo, próximos das principais viasde acceso da cidade e a um dos maiores shoppings da capital.

Mini Golf


En oportunidad de los festejos del DÍA DEL ARQUI-TECTO 2014, se realizó en el Salón Vivanco del Cat,una Muestra de Obras de Arquitectura de algunos denuestros colegas tucumanos.

Con el espíritu de integrar e incluir a todos los matri-culados, la invitación fue abierta para todos los pro-fesionales.

En virtud de sociabilizar aún más y llegar a todos, sepresentan en este artículo, FRAGMENTOS de los pro-yectos y obras presentados en dicha oportunidad.

MUESTRA DE OBRAS Y PROYECTOS DE

ARQUITECTOS 2014


MUESTRA DE OBRAS Y PROYECTOS DE ARQUITECTOS 2014FRAGMENTOS:

1. Estudio Plural.2. Estudio Plural.3. Estudio Arqta. Florencia Wagner.

4. Estudio Arqto. German Würrschmidt5. Estudio Arqto. Angel VilcaArqta. María José Alcalde.

6. Estudio FS & A7. Estudio Arqto. Siciliani.8. Estudio Arqta. Estela Boscarino.

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5 CASOS ENANTONIO BONET

LÓGICAS DE PROYECTO EN LA VIVIENDA UNIFAMILIAR

El presente trabajo es un ejercicio de es-tudio del proyecto, a partir de la expe-riencia directa de sus documentosgráficos –planos, cartas, estados de me-diciones, fotografías, apuntes de Bonet–y de publicaciones existentes1 trabajadastransversalmente en sus aspectos meto-dológicos y de representación. Se incor-pora a una investigación más ampliasobre la vivienda, en la cual se considerala vivienda singular, social, experimental.

En el caso que nos toca, se ha limitado elnúmero de casos de estudio a partir de va-riables muy concretas: un período de tresaños, localizadas en la Urbanización dePunta Ballena, Uruguay y bajo la autoríade Antonio Bonet Castellana.2

Así agrupadas, las casas Alberti, Cuatre-cases, Berlinghieri, Both y “La Rinco-nada” nos facilitan una interpretación delógica de proyecto coherente sobre la basede una lógica compositiva de autor.

LOS TÉRMINOSLógica: ciertos mecanismos de reflexiónmental que se aplican para resolver ópti-mamente los problemas planteados.Frente a problemas comunes o similares,propuestas comunes o similares.3

Proyecto: lo que ya fue proyectado, lan-zado. Es el registro de acciones e inten-

ciones nacidas de especular y decidir entorno a un interrogante. Contiene en sí uncomponente temporal que puede ser des-granado, dando lugar a la construcción delógicas de proyecto.

Atmósfera: ambiente que se respira o con-templa en un espacio. Cualidad espacialque se percibe como un resultado global.

Tensiones: ciertas fuerzas o direccionesdominantes en términos físicos.

Partido: organización simple de los ele-mentos de un proyecto; disposición básica

e inicial de las partes y las relaciones deellas. Su explicación exige términos ele-mentales.

Configuración: que da figura y forma; quelimita. Refiere al modo en que es emple-ada la materia para delimitar un espacio,grupos de espacios o la totalidad del pro-yecto-obra.

ESTUDIO DE CASOS 4

“La Gallarda” (Fig. 1): vivienda de 173m2 construida hacia 1945 para el poetagaditano Rafael Alberti, exiliado en Bue-nos Aires en 1930. Situada en un solar de

Figura 01

ESPACIO DE PROYECTOS Y OBRAS . Casos


unos 1.650 m2, con una leva pendienteal mar y con una vegetación preexistentede pinos.

La vivienda se desarrolla a un nivel ycuenta con dos dormitorios, baño, sala–co-medor, cocina, dependencia de servicios,lavadero, cochera exenta semienterrada yun estudio aislado para las actividades cre-ativas del poeta.

En 1947 el matrimonio Cuatrecases ad-quiere un solar en la urbanización dePunta Ballena, que Bonet estaba dise-ñando y dirigiendo5, de unos 2.430 m2donde los propietarios deciden proyectaruna residencia. (Fig 2)

Un cuerpo único en PB organiza, en 131m2, todas las funciones: dormitorio prin-cipal, baño, sala–comedor, cocina, de-pendencia de servicio, un local queimprovisa dormitorio, un patio cerrado yuna terraza cubierta.

Construida en 1947, la casa Berlingieri(Fig. 3) se desarrolla en unos 392 m2, sobreun solar frente al mar, con privilegiadasvistas y considerable superficie de jardín.

El programa es numeroso: tres dormito-rios en suite, con armarios, vestidores yzonas de estar, una sala con su zona dejuegos, bar, toilette y terraza, el comedor

y su terraza, tres unidades de servicio consu baño privado, un depósito, cocina y of-fice. La cochera es exterior y se ubica bajola protección de la terraza del comedor;próximo a la entrada.

Situada sobre un pequeño acantilado, enun solar de 4.000 m2, “La Rinconada”(Fig. 4) desarrolla, en unos 215 m2, tresdormitorios, dos baños, un estudio, co-cina y office, una gran sala–comedor, unacochera cubierta, y una galería exenta;más un depósito y la dependencia de ser-vicio en subsuelo. La vivienda se abre almar, orientándose hacia el Suroeste con

un muro ciego y una abundante vegeta-ción de pinos al Oeste.

La casa Booth (Fig. 5) se sitúa en un solarde 2.300 m2 con vistas al mar. Resuelveen 305 m2 una sala–comedor, cocina, dosdependencias de servicio, dos galerías deacceso, tres dormitorios en suite, un dor-mitorio-estudio en suite y un gran corre-dor a modo de sala de actividadesmúltiples.

SOLAR Y ATMÓSFERASBonet aprovecha la condición natural delos solares e intensifica la relación arqui-

escribeArqto. Mario Soria Aguilar

Figura 02

Figura 03


tectura-paisaje creando ciertas atmósferasespaciales que dialogan con el interior,mediante la contemplación de la vegeta-ción, topografía, estados de luz.

“La Gallarda” (Fig. 6) es el caso más ex-quisito de este juego espacial. El primerespacio arquitectónico de la vivienda esuna galería que sitúa al visitante en el cen-

tro de un universo desde donde contem-plar las atmosferas del solar, acceder a lavivienda o adentrarse al mundo del poeta.Y sí esto último es lo que deseamos, lamedianera nos compaña - como si de ungradual alejamiento de lo cotidiano se tra-tara – hasta llegar al propio estudio delpoeta y sumergirnos en una atmósfera ín-tima y natural; protegida por pinos, el

muro medianero y el casi ciego muro tra-sero de la vivienda.

PARTIDO Y AGRUPAMIENTOSEl partido y el solar–con sus preexisten-cias-interactúan en un juego permanentey simultáneo, donde las relaciones de es-pacios adquieren sentido y se enriquecen,por el propio juego expresivo de la com-posición neoplasticista.

En “La Gallarda” (Fig. 7) los muros y uni-dades funcionales, que a modo de líneasrectas, envuelven y escapan del centro degravedad compositivo, evidencian estosmecanismos heredados de la vanguardiaholandesa.

Concretamente, está organizada en tornoa la galería, que concentra en uno de susextremos las dos zonas funcionales de lavida familiar: la de día y la de noche. Ais-lado, el estudio del poeta, actúa comocontrapeso compositivo del conjunto, re-forzado por el muro medianero rectilíneo.

El partido recuerda tanto al edificio de laBauhaus (1925-26) en Dessau de W. Gro-pius, como a Villa Mairea (1936) de A.Aalto. (Fig. 8)

Bajo una única cubierta planta, con unaautonomía y lógica propia, el proyectoCuatrecases (Fig.9-10) se organiza en treszonas muy definidas: servicios, estanciasy dormitorios. Un patio cerrado agrupa losprimeros en oposición a los últimos, or-ganizados con menos rigidez. El nexo esla sala-comedor abierta norte-sur. (Fig. 9)

La casa Berlinghieri (Fig. 11-12) expresaen dos cuerpos la organización de las uni-dades funcionales: uno transversal al mar- zona de día; y uno longitudinal - zonade noche. La costura de ambos se logramediante un eje rectilíneo que regula lacirculación dominante: se inicia en la co-chera y concluye en el dormitorio princi-

Figura 04

Figura 05


pal con la chimenea. Un segundo eje re-gula el cuerpo transversal.

Brisas y vistas marinas se priorizan frentea las buenas orientaciones, de allí queBonet recurra a recursos de protecciónfrente a las que son más desfavorables: ro-tación del partido, muros ciegos, terrazas,voladizos y vegetación.

Tan dinámico como riguroso, el partidode la casa Booth (Fig. 13), se resuelve endos cuerpos principales, más un tercerode conexión. Insinúa ciertas simetrías enla disposición de galerías, accesos, orga-nización interna de dormitorios y fa-

chada Suroeste que responden a necesi-dades prácticas, no a formales.

Internamente se repiten los siguientes re-cursos: espacio corredor-sala de estar ymódulo conector (“La Gallarda”), espa-cios de desborde en dormitorios, bañosentre dormitorios (Berlinghieri), espacioadaptable a dormitorio (Cuatrecases).

También resulta verificable en todos loscasos que las estancias sociales exceden lasala, extendiéndose a la zona de noche;llegando incluso al dormitorio principal.Como un frente de espacios sociales que in-vaden la vida familiar y envuelven el jar-dín. Booth (Fig. 14), “La Gallarda” (Fig 15)

En estudios para la casa Vera Barrios (Bs.As. 1940) ya se encuentra esta concepciónde lo diurno-nocturno como pares vitalesque superan la zonificación funcionalista.Los espacios, así concebidos, tienen supropio tempo interno vital.

ORTOGONALIDAD Y EQUILIBRIOSNada escapa al ángulo recto. La libertaden los usos, el equilibro dinámico del par-tido, los muros, la disposición de las aber-turas, las circulaciones, los vacíos estánsometidos a ejes y a cuadrículas ordena-

Figura 06 Figura 07 Figura 08

Figuras 09 y 10

Figuras 11 y 12


doras; salvo muy acotadas excepciones.Es una rigurosidad que mantiene equili-brios y asimetrías.

En casa Booth (Figs. 16-17), los tres ejesorganizan las unidades funcionales, inter-namente definen recorridos y hasta dispo-nen en contrapunto el acceso principal ysecundario. Estos ejes componen tambiénlos proyectos de “La Gallarda” (Fig. 18) y“La Rinconada”. En cambio, en Cuatreca-ses y casa Berlinghieri (Fig. 19) subyacencuadrículas; llegando a definir formal-mente la cubierta en ésta última, a travésde la repetición de un módulo constructivo.

TENSION Y MOVIMIENTOLa tensión es el recurso que acentúa elmovimiento, haciendo escapar o con-verger la composición – a veces en es-pacios coyunturales, definiendo laclaridad de los recorridos o dramati-zando los escapes visuales y los des-bordes dominantes.

En “La Gallarda” (Fig. 20) todo el partidogira en torno a la entrada a la vivienda;coyuntura donde convergen las tensiones.En Cuatrecases (Fig. 21) el recorrido desdeel jardín hacia la entrada se desdibuja porla fuerza de la fuga visual. El voladizo y el

muro ciego de la fachada resultan insufi-cientes para guiar al visitante..

A excepción de los otros casos, donde lastensiones visuales al jardín posterior estánmediatizadas por una terraza o galería cu-bierta, en “La Rinconada” (Fig. 22) éstatensión es dramática y de una plasticidadexcepcional: el mar aparece con toda sumajestuosidad desde el balcón de la esca-lera, previo a una de las puertas de entrada.

PLANTA Y REPRESENTACIÓNEs interesante la preocupación por lo-grar una composición equilibrada entre




espacios, aberturas, cierres murarios,pavimentos exteriores y vegetación.Todos los elementos son consideradosen su valor gráfico, como organizadoresde planta, representaciones para la obray cualidades estéticas compositivas. AsíBonet expresa una lógica de proyectoprofundamente plástica, en el más am-plio de los sentidos.

En la vivienda Cuatrecases (Fig. 23), elequilibrio conseguido entre los planos pa-ralelos de la sala-comedor es gracias a ladisposición asimétrica de las aberturas enlos planos transversales y al tipo de cerra-

mientos en los longitudinales. El resultadoes un espacio atravesado por una circula-ción diagonal y una tensión visual y físicahacia el jardín.

En “la Rinconada” (Fig. 24) los expre-sivos muros cierran y abren al mismotiempo. Cierran los espacios íntimoshacia la fachada posterior y abren lossociales hacia el mar. La singular reso-lución del muro de entrada junto a laescalera, que se transforma en cu-bierta, presenta un movimiento com-plejo que va de la planta a la sección yviceversa.

SECCIÓN Y ENTORNOComo refieren Alvarez Prozorovich y Roig,Bonet expresa una preocupación especialen la sección arquitectónica. Allí defineademás de alturas, la comunicación entreespacios, la selección de las orientacionesy las visuales desde el interior.

Las decisiones de cubiertas son claras ycontundentes: juego de pendientes, en“La Gallarda” y casa Booth (Fig. 25); losaplana de hormigón armado en Cuatreca-ses y “La Rinconada” (Fig. 26) ó la repe-tición modular de la bóveda de cañóncorrido en la Berlinghieri.


Figuras 22, 23 y 24


SINGULARIDADESEscaleras, chimeneas, muros ciegos, cam-bios de pavimentos, balcones, voladizos,encuadres de paisajes son recursos em-pleados por Bonet para concluir recorri-dos, crear tensiones espaciales o visuales,equilibrar la luz exterior, cerrar períme-tros, dramatizar experiencias.

En “La Rinconada” transitar hacia el inte-rior de la vivienda es una breve prome-nade donde la compañía plástica de unmuro o la sorpresa de un vacio que apa-rece, regalan al visitante una dramáticaexperiencia de espacios. Todo ello, en unavivienda en apariencia auto contenida.

Es el caso del acceso Este, luego de dejarla cochera, un muro ciego nos guía hacia

una entrada escondida junto a una chi-menea y destacada por una breve escali-nata exterior. Una vez pasada la puerta, elmar invade la vivienda a través de la gransuperficie vidriada de la sala-comedor.

IDEAS FINALES� Preocupación por el entorno físico yla creación de atmósferas espaciales ex-teriores.� Composición básica de partido me-diante agrupamiento autónomo de fun-ciones afines.� Equilibrio dinámico y ortogonal entreelementos compositivos.� La coyuntura como un lugar de refle-xión plástica.�Dramatismo en el recorrido medianteel recurso de tensión espacial y visual.

� Importancia de la planta y la seccióncomo lugares de la representación dela plástica.� Singularidades consolidan la organi-zación y composición, al mismotiempo que otorgan expresividad y dra-matismo al recorrido.

En síntesis, para Bonet la lógica compo-sitiva del proyecto de una vivienda estaindefectiblemente relacionado a las con-diciones naturales del entorno, a unjuego de piezas en permanente tensión, auna atención especial de las coyunturasformales y espaciales, a los cierres plásti-cos de espacios y al dibujo de plantas ysecciones. �

(1) DIEZ BARREÑADA, Rafael: Coderch:variaciones sobre una casa. En Colecciónarquíthesis nº 12, Ed. Fundación Caja deArquitectos. Barcelona, 2003. / BAKER,Geoffrey: Le Corbusier, Análisis de laforma. Ed. Gustavo Gili, SA. Barcelona,2000 (7ed ampliada)ALVAREZ PROZOROVICH, Fernando yROIG, Jordi: Antoni Bonet Castellana, 1913– 1989. Ministerio de Fomento de Españay Col·legi d’Arquitectes de Catalunya. Bar-celona, 1996. / MC CARTER, Robert (Ed):On and by Frank Lloyd Wright, A Primer of

Architectural Principles. Phaidon. NewYork, 2005.(2) Nota del autor: es poco frecuente queestas variables aparezcan claras en la pro-ducción de un arquitecto. En el caso deBonet resultaría natural otros agrupa-mientos físicos-temporales: Martínez-LaLucila (Buenos Aires), Puigcerdà (Girona),Palafrugell (Girona), Salou (Tarragona) yLa Manga del Mar Menor (Murcia).(3) Nota del autor: Creemos que las lógicasson múltiples, distintas y coincidentes conlas preocupaciones que cada proyecto ar-

quitectónico despierta en el arquitecto,que interactúan en el tiempo y se centranalternativamente en problemas determi-nados. De allí que podemos encontrar unalógica compositiva, funcional, constructiva,ambiental, simbólica. (4) Plantas, secciones y fotografía reprodu-cidas provienes de obras citadas en ref 1. Laautoría de los esquemas gráficos es del autor.(5) Col·Legi d’Arquitectes de Catalunya,Arxiu Bonet Castellana. C 1396/314.(6) Col·Legi d’Arquitectes de Catalunya,Arxiu Bonet Castellana. C 1382/276.

Figura 25 Figura 26


ESPACIO DE PROYECTOS Y OBRAS . Plural

- Cómo definen al estudioSomos un estudio joven creado por LuisAvila, Pilar Navarro, Sebastián Roldán yGabriel Wajnerman (promedio 33 años deedad), con fuerza de empuje, que priorizael trabajo en equipo y coherente entre loque piensa y hace en lo académico y pro-fesional.

El nombre Plural, no es casual. Cuandoformamos el estudio en 2007, buscamosuna palabra que definiera de la mejor ma-nera el espíritu y filosofía de trabajo quepretendíamos.

Somos una oficina vitalizada por un buenclima de trabajo que atesora ambición yconocimiento donde todos buscamossumar, aportar y encontrar la mejor res-puesta posible a las necesidades de los di-ferentes programas que se nos presentan.Orientamos nuestro diario quehacer hacialo que nos moviliza, nos conmueve y nosatrae. Al disfrutar de lo que se hace, esmás fácil hacerlo bien porque uno está ali-mentado de sueños, ideales, optimismo yun sentido particular de responsabilidad.

- Cuál es el camino que tienen recorridoEl de la constancia, esfuerzo y sorpresa,el de apostar a futuro, para algunos quizás

el camino largo, para nosotros el únicoque conocemos, donde apostamos porsobre todo a la calidad en el diseño.

Formamos el estudio en el año 2007 , era-mos todos compañeros en la Facultad deArquitectura y Urbanismo de la Universi-dad Nacional de Tucumán, recien recibi-dos y con la experiencia laboral que nosbrindo el estudio donde trabajábamos enese momento. Ser docentes en la cátedrade arquitectura Combes de la UNT aportóla dosis de innovación, compromiso y en-tusiasmo necesarios.

Tomamos los primeros años como unaetapa de formación, ya que fue un procesodonde cada uno combinó el trabajo en laoficina con viajes y perfeccionamiento enel exterior.

Comenzamos con proyectos de viviendasunifamiliares, para luego incursionar en eldesarrollo de proyectos inmobiliarios pro-pios dentro y fuera de nuestra provincia.

En el año 2009 establecimos una oficinaen la Ciudad de Buenos Aires en la bús-queda de ampliar nuestra área de in-fluencia. Siguiendo esta idea, apostamosa la participación en concursos, for-

mando equipos de carácter internacionaly realizando proyectos para los EmiratosÁrabes.

Hoy nuestro equipo con los arquitectosasociados Carlos Sarcay y Augusto Montesde Oca, junto a jóvenes profesionales y es-tudiantes nacionales e internacionales, seencuentra trabajando en proyectos de dis-tintas escalas y múltiples programas fun-cionales.

- Tres hitos del estudioEntendemos los hitos como aquellos su-cesos relevantes en nuestra corta historia.

1 Simposio Iberoamericano de Arq 2006:Las conferencias de Rafael Iglesias, SolanoBenitez y Angelo Bucci ,entre otros, coin-cidieron con el comienzo de nuestro estu-dio y nos sirvió de motor. Comenzamosun estudio pensando que las cosas se pue-den hacer desde una mirada diferente,más reflexiva y audaz. Sus palabras yobras presentadas, fueron realmente im-portantes para nosotros en ese momento.Siete años más tarde, seríamos seleccio-nados para representar y organizar elAmericano Del Sud en Tucumán, conestos mismos importantes referentes de laarquitectura.

ESTUDIO PLURAL ARQUITECTOSENTREVISTA DIARIO CLARÍN


2 Viajes y formación: Experiencias labora-les previas a la creación del estudio, viajesy formación en el exterior, fueron determi-nantes para definir la línea de trabajo de laoficina. Destacándose la Beca de la Univer-sidad de Palermo y TUDelf en Rotterdam2009, Posgrado en Investigación Proyectualde la UBA 2010, Master de Vivienda Colec-tiva en la UPM, Madrid 2011 y viaje a losEmiratos Árabes en 2013, con posterior des-arrollo de proyectos para dicho país. Expe-riencias que aportaron conocimiento nosolo personalmente sino al equipo.

3 La construcción del Edificio de la CalleCongreso 228: fue la primera obra de edi-ficio en altura y punto de partida del áreade desarrollos inmobiliarios. Así, en 2009comenzamos los primeros desarrollos y en-cargos en Buenos Aires y otras provincias,entendiendo que nuestra frontera no era el

ámbito de Tucumán, y ampliamos la pers-pectiva del alcance de nuestra arquitectura.

- Cuál fue el proyecto que más satisfac-ciones les dioNo podemos hablar de un proyecto enparticular. Nos da más satisfacción el pro-yecto que se materializa, y cuyo uso oapropiación por el usuario, supera la con-cepción original.

- Cuál es el desafío al que se enfrentan ala hora de proyectarNuestro desafío es transformar en oportu-nidades las variables y/o condicionantesdel encargo. Ante el sitio y el contexto,encontramos la oportunidad de cono-cerlo, interpretarlo, sentirlo…

Ante la orientación del sol y variables delclima, encontramos oportunidad en la ex-

ploración de la geometría, materiales y fil-tros.

Ante la presencia de un programa de ne-cesidades, evaluamos y tomamos decisio-nes frente a las relaciones espaciales,cuestionando lo preestablecido.

Ante nuestra búsqueda práctica, definimoslas correctas dimensiones de las cosas.

Ante la intuición como jóvenes profesio-nales, hallamos la oportunidad de definirsensaciones y experiencias.

En nuestra exploración proyectual enten-demos la arquitectura en m3 de aire.

- Cuál es el proyecto que más los sor-prende y convoca.Creemos en la arquitectura como un gesto


ESPACIO DE PROYECTOS Y OBRAS . Plural

optimista. Hacia adelante. Nos convocanproyectos con identidad, ideas que los res-paldan y compromiso con el lugar dondese implantan.

Nos interesa que el cliente entienda y con-ciba el porqué de las decisiones de pro-

yecto. Que conozca la historia de la evo-lución de la idea.

Nos atrae la idea de superación, respon-sabilidad y profesionalismo. Imaginamosun futuro con más intervención en la ciudady el espacio público, con mayor sustentabi-

lidad en nuestras respuestas. En nuestroejercicio profesional cotidiano y en la ac-tuación académica, creemos en generarconocimiento, transmitir y contagiar.

Creemos en lo que hacemos. Nos apa-siona. �


EMPRESA CONCREHAUS- GRUPO ESTISOL.“La solución constructiva eficiente”18 de Junio: El Ing. Civil Eduardo González Fernandez, repre-sentante de la Empresa Grupo Estisol, proveniente de la ciudadde Buenos Aires, disertó sobre “Introducción a la tecnología - Ca-racterísticas Generales - Propiedades - Antecedentes - Ventajas -Qué hay que saber para evaluarlo” en la sala Arqto. Jorge Vi-vanco, sede del C.A.T. ante una concurrencia de 75 asistentesentre profesionales, estudiantes e interesados.

EMPRESA ROWA-BERCOVICH SACIFIA.“Rowa S.A.- Gama de productos”10 de Septiembre: El Sr. Gustavo Rodríguez (Responsable Co-mercial Región NOA, Responsable Comercio Exterior ROWAS.A.) y el Sr. Hernán Caba (A cargo de Capacitación-TécnicoComercial ROWA S.A.) representantes de la Empresa ROWA

S.A., provenientes de la ciudad de Buenos Aires, disertaronsobre “Gama de Productos”, en la sala Arqto. Jorge Vivanco,sede del C.A.T. ante una concurrencia de 60 asistentes entreprofesionales, estudiantes e interesados. Se otorgó certificadode asistencia.

EMPRESA FV/FERRUM-BERCOVICH SACIFIA.“Últimas tendencias”29 de Octubre: El Arqto. Roberto Engelherad (jefe de producto)y el Dr. Adrián Milán ( Asesor Técnico Comercial) de la EmpresaFV/FERRUM, provenientes de la ciudad de Buenos Aires, diser-taron sobre “Nuevas tendencias en, diseño Novum, colección Pre-mium, últimos lanzamientos de FV y bañeras de acrílico ehidromasajes de FERUM”, en la sala Arqto. Jorge Vivanco, sededel C.A.T. ante una concurrencia de 65 asistentes entre profe-sionales, estudiantes e interesados. �

ACTIVIDADES CATCHARLAS TÉCNICAS DE ACTUALIZACIÓN 2014


CICLO DE CAPACITACIÓN PARA PROFESIONALES. CHARLASFORMATIVAS/ INFORMATIVAS.“EL ARQUITECTO y su responsabilidad de supervisión de per-sonas en el proceso constructivo”24 de Junio: El Lic. José Blunda (Psicólogo Director de Con-sulta Más Persona. Facilitador en procesos de desarrollo de ca-lidad y transformación organizacional) disertó en la sala Arqto.Jorge Vivanco, sede del C.A.T. ante una concurrencia de 70asistentes entre profesionales, estudiantes e interesados.

Sistema LEED- Arquitectura Sustentable”28 de Julio: Charla de Capacitación: “Sistema LEED- Arquitec-tura Sustentable. Proyectos: The Visionaire, Battery Park, NewYork y Torre Iberdrola, Bilbao, España ( Leed Platinum Certifi-cation )” a cargo del disertante Arqto. Aníbal Bellomio (Aso-ciado Pelli Clarke Pelli & Assoc. New Haven. Estados Unidos)

en la sala Arqto. Jorge Vivanco, sede del C.A.T., ante una con-currencia de 120 asistentes entre profesionales y estudiantes.

“Contratos, Honorarios, Fideicomisos y Responsabilidad Pro-fesional de Arquitectos - ¿Qué hacer de aquí en más?15 de Agosto: se realizó la Charla de Capacitación a cargo deldisertante Dr. Daniel Enrique Butlow proveniente de la ciudadde Buenos Aires (Abogado U.B.A., Ex Profesor de Derecho Ad-ministrativo de la Universidad de Buenos Aires, Profesor TitularHonorario de Arquitectura e Ingeniería Legal en las Universida-des Nacionales de La Rioja, San Juan y UTN, Palermo y Bel-grano. Huésped de Honor de la Universidad Nacional del Sur,Miembro del Consejo Honorario Vitalicio de la Federación Pan-americana de Asociaciones de Arquitectos). Se realizó en la salaArqto. Jorge Vivanco, sede del C.A.T. ante una concurrencia de80 asistentes entre profesionales, estudiantes e interesados.

CICLO DE CAPACITACIÓN PARA PROFESIONALES


“Desarrollo de Herramientas de Gestión de Proyectos - PATRI-MONIO AGROPECUARIO”04 de Septiembre: se realizó la Charla a cargo del disertanteArqto. Gustavo Álbera, proveniente de la ciudad de Mendoza(PMO & Manayer- Bórmida & Yanzon Arquitectos) en la salaArqto. Jorge Vivanco, sede del C.A.T. ante una concurrenciade 30 asistentes entre profesionales y estudiantes.

PROCREAR - Presentación de Documentación General08 de Septiembre: se realizó una Charla “PROCREAR- Presen-tación de Documentación / Información General” a cargo de laArqta. Virginia Gray (Oficial de Crédito del Banco HipotecarioS.A.- Sucursal Tucumán) en la sala Arqto. Jorge Vivanco, sededel C.A.T. ante una concurrencia de 130 asistentes entre pro-fesionales y estudiantes.

EL EJERCICIO PROFESIONAL - Arqto. Jorge Ramos08 de Septiembre se realizó una Charla “El Ejercicio Profesional- Apor-tes de la Ley Universitaria para su actualidad” a cargo del Arqto.Jorge Ramos (Profesor Asociado a cargo de cátedra Legislación yÉtica Profesional de la Carrera de Diseño de Interiores y Equipa-miento de la facultad de Ates de Tucumán. Director Instituto de Di-seño) en la sala Arqto. Jorge Vivanco, sede del C.A.T. ante unaconcurrencia de 35 asistentes entre profesionales y estudiantes.

SEMINARIO Arqto. José Luis Basualdo “Actualidad, desafíos yoportunidades del planeamiento territorial” / Dr. Franco Car-ballo “Iinstrumentos de gestión para un territorio sustentable”10 y 11 de Septiembre: Organizado por el Colegio de Arqui-tectos y la Secretaría de Extensión de la F.A.U. se realizarondos Jornadas de Conferencias los días miércoles 10 y jueves11 de septiembre. La primera se llevó a cabo en el aula de Pos-grado de la F.A.U. y la segunda en sala Arqto. Jorge Vivanco,sede del C.A.T. Disertaron el Arqto. José Luis Basualdo (Es-pecialista en Políticas de Suelo - Especialista en PlanificaciónEstratégica Urbana) y el Dr. Franco Carballo (del Estudio Ju-rídico Cowen & Carballo y Asociados-Especialización en De-recho Civil y Regional), ambos provenientes de la ciudad deBuenos Aires. en la sala “Arqto. Jorge Vivanco”, sede delC.A.T. ante una concurrencia de 20 asistentes entre profesio-nales y estudiantes.

EMPRESA OSMO.TEC “PATOLOGÍAS DE LA CONSTRUCCIÓN”25 de Noviembre: El Arqto. Ramón Saez de la EmpresaOSMO.TEC, disertó sobre “PATOLOGÍAS DE LA CONSTRUC-CIÓN - Humedad en edificaciones, humedad ascendente de ci-mientos”, en la sala Arqto. Jorge Vivanco, sede del C.A.T. anteuna concurrencia de 45 asistentes entre profesionales, estu-diantes e interesados. �


PRESENCIA Y PARTICIPACIÓNCONVENIO DE SERVICIOSSe realizó la firma del Convenio de Servicios entre el Colegio deArquitectos de Tucumán y la empresa León Alperovich de Tu-cumán S.A. Consta de descuentos especiales para matricula-dos, en la compra de autos 0 km, usados y planes de ahorro.

AUSPICIOS INSTITUCIONALES El CAT otorgó el Auspicio Institucional a WORKSHOP "Metró-polis Secundarias y dinámicas globales. Perspectivas de Investi-gación". Cuyo Objetivo fué: Generar de un ámbito de discusiónsobre fenómenos locales de configuración y/o reconfiguracióndel sistema de aglomerados metropolitanos de segundo orden.

Se llevó a cabo en la : Facultad de Arquitectura y Urbanismo deU.N.T. los días 21 y 22 de Agosto de 2014.

Taller de Postgrado“Soportes Básicos para un Hábitat Sustentable”Se otorgó el Auspicio Institucional al Taller de Posgrado orga-nizado por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo en la re-presentación de la responsable y coordinadora Arqta. BeatrizGarzón. Se realizó entre los días 17/10 y 24/10- Sábados 18/10y 25/10.Destinado a arquitectos, ingenieros y técnicos con unaduración de 50 hs.

IX Bienal Iberoamericana de Arquitectura y UrbanismoLa IX Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo secelebró en la ciudad de Rosario, Argentina, en el mes de octu-bre con un amplio Programa Académico de actividades, que in-cluyó la presentación de los trabajos seleccionados, una seriede conferencias magistrales, ponencias especializadas y mesasde debate articuladas alrededor del tema de la IX BIAU.

La Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo [BIAU]es una iniciativa del Gobierno de España en colaboración condistintas instituciones iberoamericanas. Las actividades bási-cas de la Bienal giran en torno al reconocimiento y difusión delas trayectorias profesionales más relevantes, de las obras mássignificativas de arquitectura y urbanismo, las mejores publi-caciones, los trabajos de investigación más sobresalientes, y lasmejores ideas de arquitectos y estudiantes de arquitectura.

La BIAU quiere ser una plataforma estable de debate, de refle-xión, de intercambio de experiencias y de relación entre profe-sionales de la Arquitectura y el Urbanismo de los 22 países queparticipan en ella a ambos lados del Atlántico.

En representación del Colegio de Arquitectos de Tucumán, asis-tió la Arqta. Estela Boscarino, Vicepresidente del CAT.

MESA PANEL “DE ARQUITECTO A DESARRROLLADOR DEPROYECTOS-¿CÓMO DAR EL SALTO DE ARQUITECTO A DES-ARROLLISTA? – DE PROYECTOS DE ARQUITECTURA A PRO-YECTOS DE NEGOCIOS – DEL COMITENTE AL MERCADO”05 de noviembre: Se realizó una Mesa Panel auspiciada por elColegio de Arquitectos, el Colegio de Corredores Inmobiliariosde Tucumán, CECOPRIT y Fundación de Tucumán, en la sala“Arqto. Jorge Vivanco”, sede del C.A.T. ante una concurrenciade 65 asistentes entre profesionales e interesados.

PANELISTAS INVITADOS1. Arq. Fernando Shujman – Shujman y asoc.2. Arq. Pablo Hatem – CB Desing.3. Arq. Gabriel Wajnerman – Plural.4. Arq. Daniel Luchi – Grupo Lucci.5. Arq. Javier Guzman – Guzman & Guzman.6. Arq. Sergio Matias – Gipsa.MODERADORES1. Lic. Virgilio Raiden – Urban.2. Ing. Sebastian Piliponsky – LINK.

OLIMPIADAS NACIONALES DE ARQUITECTOS05 y 06 de Septiembre: se realizaron las XVIII Olimpíadas Nacio-nales de Arquitectos, en la ciudad de Las Termas de Río Hondo,Santiago del Estero, organizadas por el Colegio de Arquitectos de

Santiago del Ester, FADEA y la Municipalidad de Termas de RíoHondo. Contó con la participación de la delegación del Colegio deArquitectos de Tucumán y de delegaciones de distintas provin-cias. Se realizaron competencias en distintas disciplinas. �


CURSOS Y CONFERENCIASCURSO REVIT – ARQUITECTURE 201403 de Noviembre: Se dio inicio al Curso. Las clases se dictaron dosveces por semana, con una duración de dos horas cada una. Laduración total del Curso fue de 5 semanas. Las dictó el Sr. AndrésMarcilla. Los inscriptos fueron 30 profesionales. Se entregaroncertificados de asistencia.

CICLO DE CONFERENCIASEl 06 de Agosto en el auditorio de la Federación Económica sellevó a cabo un Curso gratuito “La Actividad Inmobiliaria: Cómoestructurar Proyectos Inmobiliarios Exitosos - Aspectos Prácticosdel Negocio” de la Escuela de Negocios En Real Estate. El CATparticipó como auspiciante y dentro de las actividades a des-arrollar, su presidente Arqto. Ricardo Rulli, participó como pa-nelista en el Panel con representantes institucionales.

CONFERENCIAS MAGISTRALES BIAR-AR 2014El 12 y 13 de Noviembre se transmitió en el CAT el Ciclo de Con-

ferencias organizado por FADEA, el Colegio de Arquitectos deCórdoba y la Comunidad Abierta de Arquitectura, Diseño y Cons-trucción.

Los conferenciantes magistrales internacionales previstos ini-cialmente en el simposio y para cada una de las cuatro seccio-nes fueron:

Francisco Mangado: Política de oficio, tradición e innovaciónPaulo Mendes da Rocha: Técnica, artesanía e industriaAnne Lacaton: Sustentabilidad física y social Kazuyo Sejima: Paisaje y ciudad

Cada una de las cuatro secciones comprendió una exposición,una publicación monográfica de debate (eBook Scalae – about),una mesa de debate y una conferencia magistral. En la jornada declausura, participó el conferenciante magistral internacional: Ka-zuyo Sejima: Paisaje y ciudad. �

REUNIONES Y ACTIVIDADES F.A.D.E.A.En representación del Colegio de Arquitectos, los Arqtos. EstelaBoscarino, Vicepresidente y Arqto. Ricardo Rulli, Presidente delCAT, participaron de las diferentes Reuniones programadas porFADEA para el presente año. En las mismas se realizó el trata-miento de diferentes temas de Interés Institucional (FederaciónArgentina de Entidades de Arquitectos).

� F.A.D.E.A.- REUNIÓN COMISIÓN DIRECTIVA04/14 – REGIÓN NOADel 29 al 30 de Agosto en Catamarca.

� F.A.D.E.A.- REUNIÓN COMISIÓN DIRECTIVA05/14 – REGIÓN SANTA FÉDel 17 al 18 de Octubre en Santa Fe (biau)

� F.A.D.E.A.- REUNIÓN COMISIÓN DIRECTIVA05/14 – REGIÓN SURDel 28 al 29 de Noviembre en Esquel -Chubut

El Congreso Hacia la Equidad Territorial (CHET) se realizó esteaño en la localidad de Aluminé, Neuquén. La organización con-sideró que el “Territorio Pulmari” es paradigmático para la ce-lebración de este congreso, tanto por la multiculturalidad de lapoblación, su condición de área fronteriza, la impronta de susrecursos naturales y el clima, así como la experiencia de gestiónde la Corporación Interestadual Pulmarí (www.pulmari.org), yla pertenencia a una zona expectante en cuanto a su desarro-

llo. La localidad de Aluminé fue elegida ciudad sede para losencuentros, disertaciones y conferencias.

El Congreso CHET nació como iniciativa del Colegio de Arqui-tectos de la Provincia de Santa Fe con sus orígenes en los fun-damentos de la consagración del 8 de Noviembre como el díaMundial del Urbanismo. En el año 2007 las entidades miembrode la FADEA firman la “Declaración de Mendoza” dejando plas-mados sus principales lineamientos, reconociendo en primerlugar que no existe posibilidad de equidad territorial sin una po-lítica de desarrollo armónico del país, incluyendo regiones peri-féricas y permitiendo la sustentabilidad de su población.Particularmente se trazan objetivos tales como convocar a lasentidades de arquitectos y todos los colegios profesionales; sa-tisfacer la necesidad de eliminar los desequilibrios territorialescon la intervención activa de los poderes públicos; desarrollarpropuestas viables y eficientes que contribuyan a evitar el éxodopoblacional, el desarraigo y la marginalidad urbana. �


ASUNCIÓN DE NUEVAS AUTORIDADES Y FESTEJOS FIN DE AÑO

El día 12 de diciembre en los Salones del Hotel Hilton Garden Inn,se llevó a cabo la Fiesta de Fin de Año del CAT.

En esta oportunidad se llevó a cabo antes de dar inicio a los fes-tejos, el Acto Formal de Asunción de Nuevas Autoridades, conlas palabras de apertura a cargo del Presidente, Arqto. RicardoRulli, quedando constituido el actual Consejo Directivo del CAT,de la siguiente manera:

� Presidente ARQTO. RICARDO RULLI� Vicepresidente ARQTA. ESTELA BOSCARINO� Secretaria ARQTA. SANDRA ABRAHAM� Prosecretario ARQTO. JUAN EDUARDO SARAVIA� Tesorero ARQTO.SERGIO GIAMBRONI PERVERSI� Pro-Tesorero ARQTO. WALDO MATIAS KAUFFMAN� Vocal Titular 1º ARQTO. LUIS PASCAL� Vocal Titular 2º ARQTO. CASTELLS MAXIMILIANO� Vocal Titular 3º ARQTA. MARIA EMILIA SARMIENTO� Vocal Suplente 1º ARQTO. HECTOR MANUEL ESTEO

También se entregaron los correspondientes certificados a los ga-nadores del Concurso organizado por la Institución, como asítambién a los Arqtos. Jurados y Asesor presentes.

La apertura musical estuvo a cargo de la Banda Yesterday, se re-alizaron importantes sorteos. Participaron de la misma, numero-sos profesionales e invitados especiales. �


ENCUENTRO CORAL31 de Julio: a las 21,00 hs en el marco del Julio Cultural, en elColegio Médico de Lules se realizó la presentación de los Corosde: La Municipalidad de Lules, Colegio de Bioquímicos de Tu-cumán y Colegio de Arquitectos de Tucumán. De entrada librey gratuita.

CORO CAT11 de septiembre: El Coro del Colegio de Arquitectos participóen el Acto inaugural de la exposición de trabajos, videos y pre-sentaciones de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de laUNT en los salones de la Federación Económica de Tucumán.

02 de octubre: El Coro participó dentro del marco de las acti-vidades programadas para festejar el Día de la Odontología La-tinoamericana. Se realizó en el Ateneo Tucumano para elEstudio y Tratamiento de las Disgnacias ATETD, sito en calleSalta Nº 530.

MUESTRA- “ARTE Y ARQUITECTURA-DIÁLOGO EN EL ESPA-CIO PÚBLICO, SOCIAL Y PRIVADO”11 de Noviembre: Se realizó la inauguración de la Muestra delProfesorado y Cursos Nocturnos de la Escuela de Bellas Artes yde Artes Decorativas e Industriales “Maestro Atilio Terragni”-Universidad Nacional de Tucumán ante una concurrencia de 70personas. La coordinación estuvo a cargo de la Arqta. VerónicaLombardelli Estuvo expuesta desde el 11 al 15 de Noviembreen la sala “Arqto. Jorge Vivanco”, sede del C.A.T.

PRESENTACIÓN DE LIBRO19 de Noviembre: Se realizó una Charla “Metrópolis Latinoa-mericanas: Más allá de la globalización” a cargo Dr. Pablo JoséCiccolella, en el marco de la presentación de su libro. El auspi-cio estuvo a cargo de la FAU y el CAT, con comentarios a cargodel Arqto. Héctor Bomba y la Arqta. Marcela Medina en la salaArqto. Jorge Vivanco, sede del C.A.T. ante una concurrencia de30 asistentes entre profesionales y estudiantes. �

ACTIVIDADES CULTURALES

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