cat revista n° 09

GRUPO EDITOR

DIRECTORArqto. Ricardo Rulli

Coordinación General EditorialMesa Ejecutiva CAT:Arqto. Ricardo RulliArqta. Celia Patricia BarenbreukerArqto. Carlos Armando Galo

Director Ejecutivo Arqta. Estela Boscarino

COMITÉ DE REFERATOArqto. Héctor BombaArqto. Roberto FrangellaArqto. Jorge MoscatoArqto. Jorge NegreteArqta. Susana Villavicencio

FOTOGRAFÍA TAPAMateo Fornaciari

FOTOGRAFÍAS NOTICIASMateo FornaciariAlberto Pellegrino (Fiesta CAT)-Arqta. Adriana BarcelóDpto. Logística Cat

DISEÑO GRÁFICOEl Circo

IMPRESIÓNImprenta IMPRESSA S.R.L.

DEPARTAMENTO COMERCIALArqta. Celia Patricia BarenbreukerArqta. María José Alcalde

Venta de ejemplares en kioskos derevistas de San Miguel de Tucumány Santiago del Estero.

Los conceptos vertidos en los artículosfirmados y el contenido de las publicidadesde la presente edición son exclusiva respon-sabilidad de sus autores y anunciantes.

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE TUCUMÁNVirgen de la Merced 179, P.B., oficina dos(C.P. 4000) S. M. de Tucumán .. ArgentinaTel. (0381) 422-7076 / 8849 / [email protected] / www.catonline.org.ar

Editorial I. La casa de todos // Arqto. Ricardo Rulli

Editorial II. Una mirada a lo cotidiano // Arqta. Estela Boscarino

Clorindo Testa. Un mundo // Arqta. Florencia Wagner

Imagen de Tapa. Ex Hotel Savoy //

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SUMARIOCAT · LA REVISTANº 09 · Octubre . 2013

PRECIO: $25.-Distribución gratuita para losmatriculados del CAT

ISSN: 1853-5097

EL COLEGIO · Institucional

Patrimonio Cultural. Nuestra Identidad // Arqta. Mercedes Aguirre

La pérdida del patrimonio urbano. Entre la desaparición del pasado y laenajenación del futuro // Arqto. Raimundo Rubio

Estrategias proyectuales de la re-arquitectura // Dr. Arqto. Hugo Ahumada Ostengo

Identidades Urbanas: Aproximaciones a nuevosparadigmas y transformaciones // Arqta. Estela Boscarino

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ESPACIO TEMÁTICO · Patrimonio

Casa Remis. La dialéctica entre lo permanente y lo cambiante.Una intervención adecuada // Arqto. Carlos Prieto

Un mirada al patrimonio a través del croquis // Arqta. María José Mostajo Rotella

Patrimonio arquitectónico accesible // Arqta. Mirta Graciela Rotella de Bauque yArqta. Josefina María Ocampo de Guchea

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EJERCICIO PROFESIONAL · Patrimonio

ACTIVIDADES CAT

Asunción nuevas autoridades CAT

Charlas Técnicas de Actualización 2013

Ciclo de Capacitación Técnica para Profesionales 2013

Ciclo de Cine // Jornada Tribunales de Ética del NOA en el CAT

Día del Arquitecto - Conmemoración Institucional

Fiesta Día del Arquitecto

Coro CAT // Muestra de Arte // Presencia y Participación

Trabajo en Comisiones

Nuevos Servicios CAT

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NOTICIAS CAT

EDITORIAL I escribe Arqto. Ricardo RulliPresidente del CAT

Director General CAT La Revista

LA CASA DE TODOS

Nos resulta grato poder manifestar en esta oportunidadun gran agradecimiento por la confianza depositada en lanueva gestión de la conducción del CAT.

Como primer concepto vinculado a los lineamientos y ob-jetivos que nos planteamos en las elecciones de No-viembre del 2012, a partir de la cual comenzamos estagestión que hoy ejercemos, fue la de generar una Insti-tución inclusiva y receptora de las problemáticas de losprofesionales arquitectos, que con el esfuerzo de su tra-bajo sostienen este Colegio.

Como todos los Colegas integrantes de este nuevo Con-sejo Directivo, profesamos la obligación del compromisoasumido, ardua tarea, por cierto, pero de enorme satis-facción al sentirnos acompañados y apoyados tanto porlas personas que conforman el staf permanente del Co-legio, a quienes extendemos un especial agradecimientopor su anegable espíritu de colaboración y calidad hu-mana, como así también a los profesionales que día a díanos alientan y colaboran en esta tarea.

Tenemos la intención de poder realizar actividades que de-rivan en servicios a los matriculados: como la ampliación enlos horarios de atención y recepción de carpetas, continui-dad en las charlas técnicas de actualización, llevadas a cabopor las diferentes empresas del medio, incorporación deotras charlas de carácter formativo de temas variados segúnlos requerimientos recibidos, como la de Conformación deFideicomisos, Instalaciones Sanitarias y Eléctricas, DefensaCivil, y también los Ciclos Culturales, etc.

Incorporamos de modo fijo y horario definido el asesora-miento del correcto uso del Código de edificación como elvisado de la Documentación Técnica a presentar en la Di-rección de Catastro Municipal de San Miguel de Tucumán.Estrechamos fuertemente los vínculos con los Colegios deIngenieros Civiles, con el COPIT, con la FAU a través decursos, eventos, jornadas y Congresos etc.

También establecimos relaciones en temas de interés pro-fesional con el Poder Ejecutivo y Legislativo provincial,y con el Municipio. Actualmente el Colegio forma parte dela Comisión revisora del futuro Código de Edificación.

Estamos conformando diferentes Comisiones de trabajoy estudio: como la de jóvenes arquitectos, la de revisiónde la Ley de Colegiación para ajustarla a los tiempos quecorren, la de organización de concursos, que pronto co-menzarán a funcionar, la comisión de Patrimonio, la demedio ambiente, con la Campaña Suma con el Resto, enla cual contamos con el apoyo de la Subsecretaria deMedio Ambiente etc.

Hoy los nóveles arquitectos, recién egresados cuentan au-tomáticamente y en forma gratuita con su matrícula pro-fesional durante su primer año de gestión.

No debemos dejar de agradecer a las empresas que con sucolaboración nos permiten realizar diferentes eventossocio-culturales como la fiesta del día del arquitecto, ce-lebrada el pasado 5 de julio en las instalaciones del HotelHilton Garden Inn Abasto, todo un éxito, con una masivaconvocatoria, asistieron 500 personas en un marco de ca-maradería y enorme entusiasmo.

También debemos destacar que la adhesión permanentede las Empresas nos permiten hoy poder continuar conuna nueva Edición de la Revista del CAT, primera de esteaño y lo más importante sin costo alguno para el Colegio:todo un logro, con mucho esfuerzo y dedicación por partede algunos profesionales.

Cuando asumimos como nuevas autoridades del Cole-gio decidimos continuar con todos los profesionales au-toridades de los Tribunales de Ética, de Cuentas y losestudios contables, jurídico y de Diseño, no se trata deborrar todo lo hecho sino de continuar avanzando y cre-ciendo.

Tenemos el norte puesto en cumplir en esta gestión conlos objetivos propuestos y caminamos en ese rumbo.

Estamos dispuestos a mantener una actitud de trabajo,con vocación de servicio para hacer sentir a los profe-sionales matriculados que el Colegio de Arquitectos es LACASA DE TODOS.

Nuevamente mi agradecimiento. �

CONSEJO DIRECTIVOPresidenteArqto. Ricardo Rulli

VicepresidenteArqta. Estela Boscarino

SecretariaArqta. Celia Patricia Barenbreuker

ProsecretarioArqto. Juan Eduardo Saravia

TesoreroArqto. Carlos Armando Galo

ProtesoreraArqta. Alejandra Flavia Yazbek Yane

Vocales TitularesArqto. José BaselgaArqto. Matías KauffmanArqto. José Luis Fernández

TRIBUNAL DE ÉTICA Y DISCIPLINAPresidenteArqto. Ignacio Lobo Bugeau

Vocales TitularesArqto. Juan Agustín MedinaArqto. Raúl Torres Zuccardi

Vocales SuplentesArqto. Juan Martínez RomeroArqto. José Luis Sala

COMISIÓN REVISORA DE CUENTASPresidenteArqto. José Campopiano

Vocales TitularesArqto. Ernesto ChehadeArqto. Michelle Kassar

Vocales SuplentesArqta. Virginia GrayArqto. Ricardo Viola

escribe Arqta. Estela BoscarinoVice-presidente del CAT

Área Editorial CAT La Revista EDITORIAL IIUNA MIRADA A LO COTIDIANO

Si nos remontamos a las palabras del Dr. Arqto. Juan Ra-mazzotti, en la Editorial de Cat La Revista Nº 8 de Di-ciembre de 2012, podemos recordar como él, manifestócon mucho énfasis haber logrado la publicación de estaRevista. Validando sus palabras y deseos es que con lapersistencia de un camino serio y comprometido, quehoy, después de varios meses de gestión sorteando obs-táculos propios del que comienza un camino descono-cido, una tarea ardua en algunos aspectos y un sinfín deideas y proyectos que se agolpan desprolijamente, po-demos poner en vuestras manos un nuevo ejemplar deesta publicación. Un ejemplar que no busca la diferen-cia, sino la continuidad en el camino del fortalecimiento.Un ejemplar que pone la mirada en lo cotidiano y aun-que parezca fuera de foco, nos dio la bienvenida en losinicios de esta gestión. Me refiero al tema PATRIMONIO,un tema constante e invaluable, una acción con la cualnos comprometimos a continuar, “un interés de todos”.La Arquitectura en la ciudad se convierte en autorefe-rencial y los edificios representan otros edificios transfi-riendo su historia y mitos.

La ciudad es el lugar de la representación permanente sinlímites, una presencia y ausencia simultáneamente pre-sente e historia.

Estamos en un momento crítico para pensar o repensar elobjeto de la arquitectura dentro de la ciudad la cual ha-bitamos. La dimensión urbana, en el sentido más amplio,ha sido desplazada a un rol secundario, aunque es en rea-

lidad la producción cultural y social más importante, unaparte esencial de nuestra disciplina y un factor determi-nante en la arquitectura.

Fue muy difícil y complicado llegar, pero lo logramos y loseguiremos haciendo porque contamos con la invalorablecolaboración de todos los que pusieron su empeño en laelaboración de los temas que se presentan en esta edi-ción, del nuevo comité de referato y de los auspiciantes.

Arquitectos, lectores: se hizo esperar, pero acá está y se-guiremos trabajando para que su producción editorial sigacreciendo y jerarquizando nuestro hacer arquitectónico.

“El sol se va acomodando sobre el horizonte y de a pocoempieza a revelarse que un nuevo día está comenzando”.

Gracias. �

CAT · LA REVISTAColegio de Arquitectos de Tucumán ·· N° 09 ·· Octubre 2013 8

INSTITUCIONAL · El Homenaje

Nos legó su mundo. La amarga noticia desu partida me resultó inconcebible, qui-zás creía al maestro atemporal. Su obracompleta lo es. El excepcional Banco deLondres (1959), y la Biblioteca Nacional(1962), dan cuenta de ello. Fueron obrasinnovadoras; son y serán sólidos hitos ur-banos, piezas singulares, provocadoras,cargadas de fuerte expresividad, calidadespacial, plasticismo monumental.

Clorindo Testa y su obra se mantuvieronfuera de las modas, de los estilos; nuncase traicionó a sí mismo. Hizo caso a esapoderosa fuerza testeana, la cual lo im-pulsaba a hacer; a vivir en un estado cre-ativo, a expresarse con la autenticidad yelocuencia que redondea su producciónartística. Era optimista y entusiasta .Loque estaba a su alcance era abarcado porsu creatividad, siendo transformado lú-cida y lúdicamente mediante su lenguajepropio, tan particular. Sus colores puros,sus telas, la materia, los objetos; urba-nismo, arquitectura y ciudad; equipa-miento, la dimensión del espacio;intervenciones, instalaciones, esculturas,todo funcionaba como vehículo de su grancapacidad. El resultado: Arquitectura y

Arte. Ambas como partes de un todo in-separable, ya que sus obras de arquitec-tura son muy plásticas, y viceversa. No esposible distinguir al arquitecto del artista;en este caso ambos están amalgamados,y uno ha potenciado al otro siempre. Tra-bajó en las dos cosas simultáneamente.Hizo arquitectura de autor.

Interesante es el manejo que hacía de laironía colocada sutilmente, tanto en susobras de arte conceptual como en su ar-quitectura (que en algunos casos se con-vertía también en una obra conceptual,por ejemplo la escalera metálica del cen-tro cultural Konex, concurso que ganó enel barrio del Abasto). Podríamos descri-bir su obra como alegre. Efectivamente,Testa se divertía. Cuando alguna idea“funcionaba”, él nos decía: “se ve bien,es divertido”. Transmitía aire fresco,ganas y entusiasmo. Tal vez abordaba unnuevo proyecto de modo similar al quese inicia un cuadro, con búsquedas plás-ticas en su máxima expresión. Utilizabarecursos tecnológicos locales sencillos ysensatos, buscando el bienestar delusuario. Él realmente disfrutaba del pro-ceso creativo. Tenía, a diario, un gran

CLORINDO TESTA

-UN MUNDO-

(Nápoles, 10 de diciembre de 1923 - Buenos Aires, 11 de Abril de 2013)

escribe Arqta. Florencia Wagner

9 CAT · LA REVISTA Colegio de Arquitectos de Tucumán ·· N° 09 ·· Octubre 2013

sentido del humor y eso se reflejaba au-ténticamente en sus obras.

Detrás de aquel velo de “niño cando-roso”, (especie de filtro entre el mundode la realidad y el de las ideas), había un“Señor Arquitecto” riguroso, estricto, yexigente. Inspiraba respeto, “prologado”en su imagen personal, de sobriedad yelegancia. De rutina, un caballero de sacoy corbata, (en inviernos sobretodo y som-brero), serio y correcto. Sus clásicos e in-faltables anteojos, eran parte inseparable

de ello. Testa tenía fuerte personalidad ycarácter. Metódico, se valía de una es-tricta disciplina. Era constante, muy pun-tual, respetaba un mismo orden dehorarios y rutina siempre. Solicitado delmundo de la cultura, se hacía tiempopara cumplir prolijamente con sus com-promisos varios.

Clorindo era conversador, te tuteaba ycontaba siempre anécdotas viajando delpasado al presente. Pero al momento deabordar el trabajo era de pocas palabras y

reemplazaba cualquier explicación inne-cesaria por medio de sintéticos croquis.No había margen de dudas. Con solo unamirada incisiva, uno ya sabía lo que él re-quería. Al principio me costó mucho des-cifrar su grafismo, pero luego entendí suvisión global de las cosas, y su maravi-llosa concepción del espacio. En una hojapodía estar condensada toda la informa-ción necesaria para pasar en limpio; ymás allá de las cotas, números, y anota-ciones las plantas eran ya una composi-ción abstracta en sí misma. Desde el

Fotografía gentileza Estudio Testa.

10Colegio de Arquitectos de Tucumán ·· N° 09 ·· Octubre 2013 CAT · LA REVISTA

inicio del proyecto él parecía tener ya vi-sualizado por completo en su mentecómo sería el diseño integral, y de a poco,a nosotros, se nos iba apareciendo.

En el sexto piso del edificio decimonónicode Santa Fe esquina Callao, funcionabael Estudio Testa. Para mí era y será unfaro en la ciudad de Buenos Aires. Desdelejos podía ver la aguja de remate de lacúpula; y los alrededores del barrio ad-quirían el matiz de aquella luz.

En lo que respecta a mi experiencia per-sonal, tuve el honor de trabajar en el Es-tudio.

El equipo de trabajo, era coordinado porel arquitecto artista Juan Fontana y OscarLorenti. Para mí eran como una familia:Juan, Oski; Graciela y Susana; Fermín,Ale, Agos,Vicky, Sole y Nico. A todos nosunía gran admiración y respeto por elmaestro, en un lindo clima de amistad.

Por el mítico estudio desfilaba gente delo más diversa; asesores con los queinteractuaba, estudiantes, periodistas va-rios, fotógrafos, artistas nacionales y ex-tranjeros, galeristas, colegas, sus amigos.El Estudio era mágico. Había objetos in-tervenidos, instalaciones, esculturas, pin-turas en proceso, trabajos acopiados,cosas en constante cambio, obras deotros artistas; además de las maquetas,los planos, y las documentaciones. Serespiraba una atmósfera impregnada deél mismo. Allí también el maestro teníasu taller de pintura.

Clorindo era mi referente también en laplástica. Charlábamos de eso, y siempreme preguntaba con respecto a la pintura:

“…y qué estás haciendo ahora?” lo cualme motivó a mostrarle mis obras. Demodo que acordamos que le llevaría pe-riódicamente una serie de trabajos (dibu-jos, pinturas, y fotos) y él me haría lascríticas, un seguimiento de obra.(a vecesse detenía en alguna imagen que le dis-paraba cierto recuerdo y comenzaba a re-latar una anécdota). Cuando le gustaba yelegía algún trabajo en especial, era muybueno porque se entusiasmaba y eso dis-paraba otras ideas; era entretenido. Fuerealmente generoso, y yo feliz.

Conservo, aún latentes, los mejores re-cuerdos y varias anécdotas, de una etapamaravillosa que vivirá en mi memoria.

Más allá de su obra, Clorindo era unagran persona, honorable, bueno (diríapuro), de una infinita generosidad, hu-mildad y sencillez; cualidades que tienenlos espíritus grandes.

Armó una familia encantadora junto a Te-resa y su hija Joaquina.

De un espíritu joven, optimista, vital, ysiempre lúcido, hasta el final.

Como buen italiano le gustaban las pas-tas, charlar en italiano, y el café ristretto.

Fue un artista audaz, provocador, un cre-ativo insaciable reinventándose todo eltiempo.

Fue un innovador permanente, dueño deuna arrolladora potencia creadora.

Era ocurrente, pícaro y práctico. Era cá-lido, generoso, sabía escuchar con ama-bilidad.

Escapaba a los moldes y a lo preestable-cido. Tenía un riguroso sentido del tra-bajo, del deber, y la ética. Era responsable,y consecuente con sus pensamientos,claro y elocuente.

Era muy humano, con la sabiduría agre-gada por los años. Un notable que se sos-tuvo único, dueño de una creatividadvigorosamente personal.

Estaba comprometido con la vida, lo cuales el compromiso del verdadero artista.

Testa nunca se rindió respecto a sus pro-pias convicciones estéticas y trabajó in-cansable hasta sus últimos días. Meresisto a aceptar su ausencia; en lo perso-nal me invade una sensación de vacío, or-fandad y tristeza. No sólo se fue él comoindividuo, sino que con él se va tambiénuna época: Mario Roberto Álvarez (Bs.As.1913 - Bs. As.2011), Oscar Niemeyer,(Rio de Janeiro 1907 - Rio de Janeiro2012), y Clorindo Testa (Nápoles1923 - Bs.As. 2013),“Señores arquitectos”1.

Finalmente, creo que Clorindo Testa supoconciliar su gran inteligencia con suaguda sensibilidad, aunadas en una per-sonalidad entrañable.

Considero fue un Humanista clásico ymoderno, que tuvo el privilegio de ser élmismo. Gracias por todo!. �

INSTITUCIONAL · El Homenaje

(1) En alusión al título del libro titulado“Señores Arquitectos” diálogos con MarioRoberto Alvarez y Clorindo Testa. Por Anade Brea y Tomás Dagnino


El edificio del EX Hotel Savoy (Casino) fuéconstruido en el año 1912 a fin de albergarvisitantes a la provincia. Forma parte delConjunto Edilicio más representativo deSan Miguel de Tucumán junto a la ex Le-gislatura y el Teatro San Martín, ubicadoen Avda. Sarmiento al 600, Corredor Ur-bano de gran relevancia arquitectónica.

Este conjunto está protegido por la LeyNº 7535 como bien perteneciente al Pa-trimonio Cultural de la Provincia. EstaLey impide cualquier tipo de remodela-ción, ampliación o destrucción que pu-siese en peligro su integridad edilicia. Eledificio es citado en el artículo N°2, in-ciso b) de la ley mencionada.

A fines del año 2012, comienzan tratativasdel Gobierno Provincial con una EmpresaPrivada para la refuncionalización y am-pliación del Ex Hotel Savoy. Dicho proyectoprovoca reacción en el medio, no solo porla manera en que se aprueba una Orde-nanza que permitió su construcción, sinotambién por las consecuencias formales,funcionales y ambientales, corriendo ries-go el emblemático Edificio Patrimonial.

Esta controvertida situación, como otrastantas ocurridas no mucho tiempo atrás,generaron la reacción de la Comisión dePatrimonio, del Colegio de Arquitectos yde otras Instituciones públicas y privadas

que se opusieron formalmente al desa-rrollo de esta iniciativa.

En pos de lograr una firme defensa de losvalores patrimoniales de nuestra provin-cia, evitando la pérdida de edificios queforman parte del acervo arquitectónico yurbanístico de la ciudad, el Colegio de Ar-quitectos elevó a FADEA, (Federación Ar-gentina de Entidades de Arquitectos) elpedido formal de apoyo a las acciones lle-vadas a cabo por la Institución en marzode 2012, resaltando la importancia de lasdecisiones tomadas en el respectivo marcoconsultivo a fin de garantizar la toma dedecisiones y medidas adecuadas, consi-guiendo el pleno apoyo de la Federación.

Cabe acotar que en mayo de 2012 el Co-legio de arquitectos firmó con la Honora-ble Legislatura de Tucumán un ConvenioMarco para la realización de Concursos deIdeas y Anteproyectos para la refunciona-lización y puesta en valor de edificios his-tóricos y espacios públicos en el corredorurbano de la Avenida Sarmiento. Bajoeste Convenio Marco se llevó a cabo pre-via firma de correspondiente Convenio elConcurso Nacional de Anteproyectos parala refuncionalización del Edificio de la ExBrigada de Investigaciones.

Por todo lo expuesto, queda clara la dis-posición de nuestra Institución “C.A.T.”

EX HOTEL SAVOYIMAGEN DE TAPA


en participar y ofrecer el asesoramientonecesario para preservar no solo los bienespatrimoniales, sino también la identidadmorfológica y la calidad ambiental denuestra ciudad que parece cada vez másalejada de estos válidos paradigmas. �


INSTITUCIONAL · Patrimonio

EX HOTELSAVOY


ESPACIO TEMÁTICO . Patrimonio

Hablar de Patrimonio significa reconocerlo que nos pertenece. Quizás lo primeroque vemos en nuestro entorno es nues-tra casa y los bienes que adquirimos oheredamos, eso en lo personal, sin em-bargo cuando abrimos las puertas y nosintegramos a la circulación de veredas,calles y plazas, comenzamos a entenderque estamos inmersos en el patrimoniocolectivo. Por ejemplo, no pedimos per-miso para entrar a la plaza y tomarasiento en uno de sus bancos o el senti-miento que nos genera al observar la es-tatua de la libertad y sentimos que setrata de un patrimonio de todos los tucu-manos. Sin duda, cuando nos referimos ala Casa Histórica se amplia ese conceptoporque estamos hablando de un patri-monio nacional y todo ciudadano argen-tino la siente propia.

También la música, la danza, las letras,las comidas típicas, las fiestas populares,

los mitos, las leyendas, las tradiciones deltejido, la alfarería, son parte de lo que seha trasmitido de generación en genera-ción dando lugar a nuestra identidad.

Pero entonces ¿que es el patrimonio?. Seconsidera patrimonio cultural a todosaquellos bienes materiales o intangiblesde valor histórico, arquitectónico, artís-tico, arqueológico, paleontológico, an-tropológico, documental, paisajístico ycientífico-teconológico que constituye laexpresión o el testimonio de la creaciónhumana, la evolución de la naturaleza yque sean significativos y representativosde la cultura.

El patrimonio arquitectónico y urbanís-tico está constituido por los monumen-tos, edificios, conjuntos de edificios ysitios o lugares de significación cultural,poblados, ciudades, jardines, parques,plazas, calles, bienes muebles y obras de

PATRIMONIOCULTURAL:NUESTRAIDENTIDAD

arte que formen parte sustancial de losbienes arquitectónicos o urbanos. El pa-trimonio arqueológico está constituidopor los bienes inmuebles, vestigios res-tos y objetos que evidencien manifesta-ciones humanas que tengan los valorespropios del patrimonio cultural y quesean susceptibles de ser investigados me-diante metodología arqueológica. El pa-trimonio paleontológico esta constituidopor todos los vestigios, restos y/o yaci-mientos de la evolución de la fauna yflora existente en el territorio provincial.El patrimonio antropológico esta consti-tuido por toda expresión del acervo po-pular de la provincia, anónimo oregistrado que constituyen la creaciónelaboradas y compartidas que formanaparte de la memoria del pueblo y que seexpresan como símbolos de identidad deun grupo. El patrimonio artístico son losbienes representativos de diferentes ma-nifestaciones plásticas que involucranoperaciones manuales, corporales, sensi-tivas, visuales y tecnológicas que por susensibilidad y representatividad revistenun interés cultural significativo. El patri-monio documental esta constituido poraquellos bienes que se encuentran en ar-chivos, bibliotecas, hemerotecas, colec-ciones públicas y privadas que revistan

especial interés histórico y sociocultural.El patrimonio museológico esta consti-tuido por bienes muebles que conformanlos fondos de los museos y coleccionesmuseográficas de entidades públicas. Elpaisaje cultural son aquellos espaciosmultiformes periódicamente cambiantesy en constante evolución que conjugande manera compleja lo cultural, con lonatural y que son representativos de lavida cotidiana y las dimensiones huma-nas. El patrimonio científico tecnológicoestá constituido por todos aquellos ele-mentos útiles para la realización de mo-delos, prototipos ensayos investigaciones

y desarrollos que han permitido los avan-ces del conocimiento en las diversas dis-ciplinas científicas y tecnológicas quedieron lugar a la innovación productivay al nacimiento de las mas diversas in-dustrias y ramas de la ingeniería.

Estas definiciones forman parte de laLeyes Provinciales que integran un sis-tema de protección del patrimonio cultu-ral y de los bienes arquitectónicos Leyes7.500 y 7.535, cuya autoridad de aplica-ción es el Ente Cultural de Tucumán ase-sorado por la Comisión Provincial dePatrimonio Cultural. �


escribeArqta. Mercedes Aguirre


Para hablar sobre el patrimonio quevamos perdiendo se podría escribir unartículo nostálgico y estaría bien, o qui-zás un articulo estadístico y estaría bien,o un articulo técnico y también estaríabien… pero en los tres casos no estaríacompleto ni alcanzaría para abarcar todala dimensión que implica la pérdida delpatrimonio arquitectónico para una ciu-dad y para la sociedad que la habita.

El patrimonio, como es sabido, consti-tuye, no solo aquel legado que hereda-mos de nuestros mayores y que debemostransmitir a las generaciones veniderassino que cumple el rol de soporte mate-rial de nuestra memoria colectiva. Es elreferente físico de nuestra historia comosociedad, que despliega su existencia enun territorio que habita y transformasegún una determinada cosmovisión,cultura material e impulso estético. El pa-trimonio arquitectónico tiene además lacapacidad de actuar como testimonio dela historia desde tres dimensiones: la do-cumental –valor informativo-, la arqui-tectónica –valor utilitario y estético- y la

significativa –valor simbólico o represen-tativo–.

Cuando pensamos en los edificios devalor histórico, arquitectónico o signifi-cativo que han desaparecido en la vorá-gine de transformación de la ciudadsolemos enfocarnos en el objeto perdidoy en sus características físicas o simbóli-cas pero rara vez imaginamos el entornodonde este se encontraba, como queda lacuadra sin su presencia y la pérdida quepara el espacio urbano significa su desa-parición. Es que solo vemos lo que se fuesin pensar en lo que queda y lo quequeda ya no será igual desde que esecomponente se perdió.

Esta reflexión viene al caso porque nor-malmente solemos considerar algunosedificios como patrimonio porque sonvaliosos en si mismos, pero lo son másen relación con los otros edificios queconforman juntos el paisaje urbano denuestras ciudades, el escenario de nues-tras vidas en relación con los demás,nuestro lugar de trabajo, de intercambio,

de recreación, de socialización, de ex-presión. Si por un momento intentamosver a los edificios de una ciudad como alos miembros de una comunidad, de unequipo o de una familia, descubriremosque todos son importantes, que cada unotiene un rol especifico que cumplir y que,en conjunto, el todo es mucho más quela suma de las partes.

Es por ello que la pérdida de un miembrodel conjunto no es indiferente al resto, ysobre todo, claro está, si ese miembro erasignificativo, si formaba parte de ungrupo o si poseía un rol representativo.Este concepto puede aplicarse clara-mente al caso de la casa Succar, en peli-gro de demolición, ya que es importantepor sus características arquitectónicas,porque forma un conjunto armónico conlas construcciones vecinas y porque con-forma un sector urbano de alto valor his-tórico, paisajístico y ambiental. Supérdida significaría entonces, no solo lade un edificio emblemático sino la detodo el sector que quedaría desarticuladoy perdería su valor de conjunto.

LA PÉRDIDA DELPATRIMONIO URBANO:

ENTRE LA DESAPARICIÓNDEL PASADO Y LA

ENAJENACIÓN DEL FUTURO escribeArqto. Raimundo Rubio



Cabildo


El progreso y la renovación urbana

En nuestra comunidad la noción de pro-greso está instalada desde sus orígenes, yes en aras de ese progreso que la ciudadha ido reemplazando permanentementesus viejos edificios por otros nuevos, másgrandes, más importantes, más moder-nos. Una ciudad que a fines del XIX y aprincipios del XX se vistió de gala pararecibir al nuevo siglo y para celebrar sucentenario, desplegándose sobre sus ca-lles en elegantes fachadas, con sus mejo-res ropajes, tan afines y al mismo tiempotan diversos como las alternativas de len-guajes arquitectónicos y la habilidad téc-nica permitían ejecutar. Fue el propioestado provincial el que apeló al conoci-miento de sus mejores profesionales paralevantar sus escuelas, hospitales, palaciode gobierno, estaciones de ferrocarril eincluso sus comisarías para celebrar unsiglo de vida independiente. La imagende un estado pujante, ordenado y mo-derno estaba representada por estos edi-ficios que jalonaban la ciudad y queinvitaban al resto a sumarse para crear

un lugar, donde la arquitectura celebrarala fiesta de vivir en un espacio urbanocon todos los adelantos de su época yque fuera el orgullo de sus habitantes.

Esta actitud de reemplazo para mejor sefue perdiendo con el tiempo en la mayo-ría de los casos. Aquellos magníficos edi-ficios fueron dejando lugar a otros dondeel aprovechamiento máximo del terreno yel número de metros cubiertos se convir-tieron en el único fundamento de la ar-quitectura, que aprovechó todos losresquicios legales y físicos para levantarsesin límites hacia el cielo de la rentabilidad.Este reemplazo edilicio no fue igual queel de fines del XIX: el salto de escala fuefenomenal y el paisaje urbano pasó de los6 a 12 metros de altura a los 30 o 40 me-tros, del desarrollo de una sola unidad porparcela al de varias, de la ocupación deuna o dos plantas a diez o quince pisos ymás, de la ocupación laxa del terreno congrandes espacios verdes a la explotaciónmáxima de las posibilidades que el códigobrindaba, y en muchos casos aún más, através de excepciones o multas mediante.

Esta actitud si bien es comprensible, yseria ilógico pretender refutarla en la ac-tualidad, no es necesariamente buena.No es buena para la ciudad como paisajedonde sus edificios pugnan entre si porganar altura y luz, no es buena para laciudad como estructura pensada con suscalles para un número mucho menor dehabitantes y vehículos y no es buenapara la ciudad como lugar de concentra-ción de actividades, que alcanzan unadensidad tal que obliga a un ritmo desa-forado para sobrellevarlas.

La pérdida del patrimonioy el auge por lo nuevo

La mirada desaprensiva hacia el Patrimo-nio y el gusto por lo nuevo ha estado pre-sente desde siempre en la historia deTucumán, a punto tal que, hacia media-dos del siglo XIX ya casi no quedaban edi-ficios del periodo colonial en la ciudad. Elcaso más representativo de pérdida de Pa-trimonio por reemplazo es el del cabildo,demolido para levantar la nueva casa de

Casa Histórica. Izquierda: Original Fotografía de Ángel Paganelli - Centro: Fachada Neoclásica - Derecha: Templete Francés.



gobierno en 1908 (inaugurada oficial-mente en 1912) acorde a las nuevas nece-sidades y a la jerarquía de una ciudadpujante. Tucumán posee también un ejem-plo emblemático por su valor histórico ysu significación identitaria a nivel nacio-nal y además por ser un claro ejemplo dela aplicación de las diversas teorías sobrela conservación patrimonial: es la Casa dela Jura de la Independencia, que pasó poretapas que reflejan los diversos criteriossobre el manejo del patrimonio. Primerofue la de la indiferencia, frente al deterioronatural; luego la de la modernización, re-formando su fachada según el nuevo gustoneoclásico; luego la de demolición en 1904-salvo el salón de la Jura- y el reemplazo,por un templete afrancesado que resguar-daba el espacio histórico y finalmente porla de la reconstrucción fidedigna en 1943realizada por Mario J. Buschiazzo, en basea las fotografías de Ángel Paganelli.

Dentro de los edificios significativos desa-parecidos, ya sea por su valor histórico,arquitectónico, urbanístico o paisajísticopodemos señalar como los casos más la-mentables, el de la casa Méndez en la es-quina noroeste de 25 de Mayo y 24 deSeptiembre; lujosa propiedad que alojóal Banco de la Provincia de Tucumán; lacasa Chenaut en la calle 25 de Mayo al300, excelente ejemplo de dos casas ita-lianizantes espejadas con una única fa-chada; la confitería el Buen Gusto en lacalle 9 de Julio 25, refinado ejemplo deArt Déco y cuidada gastronomía; el cas-tillo de los Araóz en la calle Bolivar al1100, exótico cómplice de las más fan-tásticas historias del Barrio Sur; la anti-gua Cervecería Norte en la calleCatamarca al 1000, orgulloso testimonioCasa Méndez

Casa Chenaut


de nuestro patrimonio industrial; la con-fitería del lago, audaz construcción dedoble curvatura, símbolo de modernidaden un parque centenario; u otros casoscomo el ex Mercado de Abasto de Al-berto Prebisch, a punto de desaparecer yrescatado de los escombros como la ex-presión neocolonial de uno de los masbrillantes exponentes de nuestra arqui-tectura moderna.

El sistema de protección patrimonial

A nivel municipal en el año 1991 se esta-bleció a través de la Ordenanza MunicipalNº 1773/91 la realización de un inventariode los edificios y sectores de la ciudad queposeyeran valores arquitectónicos, urba-nos, históricos y culturales. Esta tarea con-cluyó en 1992 con una selección de másde cien casos reunidos en un Catálogo delPatrimonio Urbano Arquitectónico. A par-tir de este listado se creó en el año 2000 el“Inventario de Sitios y Edificios de ValorPatrimonial” que se va actualizado per-manentemente y que a la fecha reconoceun total de 215 casos entre edificios y sitiosde valor patrimonial, catalogados comoMHN (Monumento Histórico Nacional),CPA (Componente del Patrimonio Arqui-tectónico) o IM (de Interés Municipal), delos que, lamentablemente, ya han desapa-recido 13 edificios.

A nivel provincial en el año 2005 se creóun poderoso instrumento de protección ju-rídica para salvaguardar el patrimonio deTucumán: las leyes 7500 y 7535 que esta-blecen un total de 160 bienes protegidosen toda la provincia entre edificios y sitiosde valor patrimonial. Pero, a pesar de ello,solo dos años después el poder ejecutivointentó descatalogar cinco de estos in-muebles para su venta al mercado inmo-biliario sin restricción alguna. Después del

Cervecería

Castillo Aráoz



reiterado reclamo ciudadano por su patri-monio y mediante amparo legal inter-puesto por instituciones del medio sepudieron salvar estos edificios y más tardeensayar la posibilidad de elegir la mejorforma de intervenir en ellos, a través deconcursos públicos instrumentados por elCAT, como el caso del ex Banco Nación(2009) y el de la ex Brigada de Investiga-ciones (2012).

Balance y evaluación

Es por todo esto que si hacemos un ba-lance de las últimas décadas y evaluamoscuanto es lo que se ha ido perdiendo yen que se fue transformando nuestra ciu-dad, sumando la pérdida de los edificiosde valor histórico o de calidad arquitec-tónica, verdaderos soportes de nuestramemoria e identidad urbana, al reem-plazo por construcciones anodinas quesolo responden a los dictados de la má-

xima rentabilidad, al salto de escala enaltura que restringe la calidad ambientaly el disfrute del sol, el aire y el verdor yal exponencial crecimiento de la densi-dad habitacional que disminuye nuestracalidad de vida en relación, veremos quelo que estamos perdiendo es mucho másque algunos edificios antiguos… Es laciudad como espacio vital de nuestraexistencia como seres humanos.

Y si usamos nuestra imaginación y hace-mos cuentas extrapolando los índices deconstrucción y ocupación del suelo ac-tual según el índice de crecimiento a fu-turo podremos ver en que se convertiráTucumán en solo 15 o 20 años. Habre-mos pasado de una ciudad con un pai-saje homogéneo, amable y elegante, cuyaescala y relación entre espacios públicos-calles, boulevares, plazas, parques- y es-pacios privados –edificios- estaba enequilibrio, al escenario de una feroz com-petencia por la máxima altura y ocupa-

ción del suelo, donde solo triunfa, y pí-rricamente, el más fuerte y donde los res-tos del pasado quedan aplastados oarrastrados literalmente por el empuje deeste erróneo “progreso”.

Pareciera entonces que más allá de latristeza o la impotencia que significan lapérdida del patrimonio edilicio de nues-tra ciudad deberíamos preguntarnos siel futuro que estamos construyendo esel que deseamos, y si viviremos mejoren esa nueva ciudad, surgida sin otrasreglas ni limites que los que fija el mer-cado y permite el Código de edificación.Al igual que un equipo, una familia ouna comunidad, la ciudad necesita es-tablecer limites, fijar reglas de juego,para que todos ganen y no sólo los másfuertes. Debe primar el bien común porsobre los intereses particulares para quetodos podamos vivir en un entorno sos-tenible arquitectónica, económica y so-cialmente. �

El Buen Gusto Confitería del Lago



Introducción

La necesidad de reconvertir los espaciosarquitectónicos, ha sido recurrente a lolargo de la historia y en muchos casos edi-ficios de diversos tipos, conventos, iglesias,o teatros, han llevado siglos de obra y cam-bios en su uso original, con lo que pare-ciera que la función, en muchos casos,puede agotarse o mutarse, prevaleciendolo formal-morfológico. Hoy, este tema lodefinimos como Re-arquitectura y dentrode este campo, estarían las más conocidascomo: re-funcionalizaciones, ampliacio-nes, o reciclajes.

La Re-arquitectura, se inserta a su vez, enun campo de mayor espectro, que seríanlas transformaciones de partes de una ciu-dad, en que, por diversas circunstancias,van quedando obsoletas como puertos,zonas fabriles, etc. y ello conlleva la ne-cesidad de la reconversión de usos delsuelo, de actividades, de vinculaciones yde flujos. En los últimos años hemos vistoejemplos, desde manzanas o bien, a partesde ciudad, (Puerto Madero, Argentina, yla Ria de Bilbao, en España) en donde la

re-generación y re-funcionalización, im-plica necesariamente re-plantear y re-ar-quitecturizar muchos edificios obsoletos.Estos temas son conocidos como Re-gene-ración Urbana.

La Re-arquitectura y las estrategias pro-yectuales, fue el tema desarrollado en lainvestigación posdoctoral de quien esto es-cribe, obteniendo por concurso una becadel sistema europeo “Erasmus Mundus”que, por primera vez se aplicó a países deLatinoamérica y en donde la UniversidadNacional de Tucumán, fue participante. Launidad académica de destino fue la Facul-tad de Arquitectura de la Universidad doMinho, ubicada en la ciudad de Guima-rães, al norte de Portugal, y realizada entremediados de 2010 y 2011. En este escritose presenta una breve reseña y de sus as-pectos principales.

Imbricaciones conceptuales.

La re-arquitectura como ejercicio didácticoproyectual, se desarrolló en la asignaturaTeoría de la Arquitectura -a cargo del Arq.

“La arquitectura es el testigoinsobornable de la historia, porque no se puede hablar

de un gran edificio sin reconocer en él, el testigo de una época,

su cultura, su sociedad,sus intenciones...”

Octavio Paz

ESTRATEGIASPROYECTUALES EN LA RE-ARQUITECTURA


Raúl Di Lullo- y también en nuestro taller de proyectos, EnricoTedeschi, dirigido por el Arq. Raúl Torres Zuccardi, de la Facultadde Arquitectura de la UNT. En el taller sobre la actividad proyec-tual (TAP) en Teoría de la Arquitectura realizamos ejercicios conejemplos de tres formas de hacer arquitectura: el academicismo, elfuncionalismo y el deconstructivismo. En síntesis: a los grupos dealumnos se les asigno un ejemplo que luego debían modificar si-guiendo los principios de uno de los otros tres periodos estudiados.

Entre la experiencia didáctica-docente, la actividad proyectualprofesional en concursos de anteproyectos y la crítica arquitec-tónica, partes inseparables de nuestra actividad, se fue creandouna compleja madeja, red o trama de combinaciones, yuxtapo-siciones, enhebraciones, de ideas y de acciones- una perfecta “ur-diembre” que, como un verdadero tejido arquitectónico, vaoperando en nuestras ideas y proyectos.

Por ello, fue presentado como una posibilidad de desarrollarloen la beca posdoctoral y desarrollado como protocolo de inves-

escribeDr. Arqto. Hugo Ahumada Ostengo

Ampliación de la Escuela secundaria de Severim de Faria, en Evora, Portugal obra de los arquitectos Fernando Sánchez Salvador y MargaridaGrácio Nunes. Imágenes tomadas de la Revista Archi News Nº 17. Un valioso ejemplo de austeridad y comprensión de las leyes del academi-cismo con un agregado contemporáneo y contundente en lo formal que reafirma los sistemas de ejes com-positivos.


tigación bajo el titulo: Formulación de unmétodo comparativo-critico, a partir delos paradigmas proyectuales vigentes,(académicos, funcionalistas y decons-tructivistas) como propuesta didáctica-pe-dagógica para la enseñanza y la prácticaproyectual. El estudio de casos al mo-mento de la presentación del protocolo fueel concurso para la refuncionalizacion dela sede del Ex Banco Nación realizado en2009 y que tenía interesantes plantea-mientos con respecto al tema.

Ya en Portugal, recorriendo la ciudad dePorto, en la famosa librería Lello, un ejem-plo interesantísimo de estilo neo-gótico,encontramos una Guía de Arquitecturacontemporánea de Portugal, con los me-jores ejemplos de arquitectura y de Re-ar-quitectura en diversas ciudades del nortede Portugal, lo que serviría como ruta ytrabajo de campo, transformando el aná-lisis de ejemplos, en viajes organizados yplanificados por diversas ciudades y pue-blos de Portugal, lo que se hizo extensivoa ciudades en España.

El producto del trabajo de la investigaciónposdoctoral, fue presentado en formato decurso de doctorado, solicitado por el Arq.Leonardo Combes, Director de la carrerade doctorado del FAU-UNT, mientras seiba realizando la estancia y que, luego yaen Tucumán, fue dictado en Julio de 2011bajo el titulo: Estrategias proyectuales enla Re-arquitectura: entre el academicismo,el funcionalismo y el deconstructivismo.Casos en Portugal y España.

Rutas y Re-arquitectura

Si bien la bibliografía sobre la temáticaplanteada era escasa y dispersa, “Cons-truir sobre lo construido” de Francisco deGracia1, se convirtió en un material defundamental apoyo para este trabajo yaque abordaba una base de acción perti-nente con el análisis de diversas obras delmovimiento moderno, que se iban inser-tando en contextos de valor histórico pa-trimonial y que constituía un material dereferencia obligada.

A modo de un “flâneur2”fuimos, realizandoviajes a ciudades cercanas a Guimarães:Braga, Coimbra, Aveiro, Porto, Viana doCastelo, Vizela, Amares, Esposende, Pontede Lima, Vila Real, etc. conociendo sus pai-sajes urbanos, sus callejuelas y observandolas obras de arquitectura mas vinculadas altema principal.

Luego en otra etapa, fueron los viajes máslargos, aquellos que permitieron conocerobras y proyectos de última realización ytambién a algunas de las ciudades decla-radas como patrimonio mundial por laUnesco. Así fueron realizados los viajes aIbiza, Barcelona, Bilbao, Guernica y San-tiago de Compostela, Salamanca, Ávila yCiudad Rodrigo, Valencia, Xátiva, Cuenca,Barcelona, París, Venecia, Florencia,Siena, San Gimignano.

El centro cultural Vila Flor, en la ciudad de Gui-marães, Braga, de Pitágoras Arquitectos, se in-serta en un espacio que tiene enfrente el palacioVila Flor construido en el Siglo XVII por la fami-lia Carvalho. El nuevo edificio contrasta con elvolumen del palacio aunque toma parte de suscolores y texturas, el vacio entre ambos logra elequilibrio final.

(1) DE GRACIA, Francisco. “Construir enlo construido. La arquitectura como modi-ficación” Ed. Nerea, 3º Edición 2001. (2) BENJAMIN, W. “El París del segundoImperio en Baudelaire” Ed. Taurus, Madrid,España. El flâneur es personaje indolente,el explorador urbano, el individuo curtidoen la calle. Fue Walter Benjamin quien, apartir de la poesía de Charles Baudelaire, lohizo objeto de interés académico.



El tema, fue presentándose con miradasque iban en direcciones entrecruzadas y/osuperpuestas: la reflexión de la teoría, laaplicación de esa teoría en clases a alum-nos, la vinculación con el taller de proyec-tos y luego su aplicación al ejercicioprofesional. Esto, lejos de constituir unproblema, iba tornándose un desafío enri-quecedor y didáctico con una amplia di-versidad de propuestas.

“Urdiembres” en el camino.

Al respecto la obra de Ana Maiolino (1942),3

expuesta en el museo de la fundación An-toní Tapiés en Barcelona, fue esclarecedora.Define en un escrito-grafico muy simple ladiversidad de preocupaciones del hombre ycomo éstas formuladas como interrogantesestán intervinculadas unas con otras, y de-penden entre sí como una verdadera “ma-deja” que no es necesario desarmar sinomostrar tal cual es. Esa “madeja”, una ver-dadera “urdiembre”, es lo que Yann ArthusBertrand4 director del famoso documental:“Home” en que muestra cómo el hombre,como condición innata, hace “URDIEM-BRE,” en el sentido de tejer y superponer,y eso es también lo que hace con la arqui-tectura: en imágenes de poblados de áfricayuxtapone espacios de habitaciones deguardado con espacios abiertos, lo que endefinitiva es nuestro contexto. Texto etimo-lógicamente significa “texere” (tejer).

El texto es también entonces un tejido.Trasladándolo a la arquitectura es la “ur-diembre” o tejido de la ciudad griega, la ur-diembre o tejido de la ciudad musulmana,de la ciudad gótica y también la urdiembreo tejido de la ciudad contemporánea. Elhombre como dice Heidegger5 en su condi-ción antropológica habita, y luego por ello,construye. El hombre en su condición an-tropológica, nosotros decimos que “ur-diembriza,” y por eso hace arquitectura.

Ampliación de la Iglesia románica de Santo Adrião en Vizela, Braga, del Arq. Ricardo Azevedoquien de manera cuidadosa, anexa un volumen íntegro de placas de acero sin tocar el volu-men de la Iglesia creando nuevos espacios parroquiales.

(3) MAIOLINO, Anna María (1942) Es una artista plástica de origen italiano, obra museoAntoní Tápiés en Barcelona 2011.(4) BERTRAND, Yann. Es un importante documentalista fotógrafo y director de cine.Toma como objetivo la evolución de la tierra, el mundo contemporáneo y la crisis del pai-saje natural y urbano.(5) HEIDEGGER Martin. Filósofo Alemán, acusado por su identificación al Nazismo. Sucontribución a la arquitectura más reconocida y siempre citada es su famoso ensayo:Construir. Habitar. Pensar.



No nos podremos detener en los conteni-dos desarrollados, tanto en el curso deposgrado como en la investigación pos-doctoral, que exceden la extensión de esteartículo, pero si señalar a modo de ejem-plificación, lo pertinente y actual de anali-zar en la ciudad latinoamericana, en sucompleja relación entre el siglo XIX y elsiglo XX, desentrañar con nuevas miradaslos planteamientos didácticos utilizadospor J.N.L Durand6 referente de la École Po-litécnique y de Quatrémere de Quincy7 enla École des Beaux Arts.

La comprensión de los principios del Aca-demicismo, es fundamental para interve-nir de una manera contemporánea yrespetuosa en edificios y contextos patri-moniales.

También es necesario comprender y re-pontenciar los postulados del funciona-lismo en tanto criterios que siguen siendovalidos como aspectos principales en todarefuncionalización. Estos principios nopueden ir en contra de una cuidadosa lec-tura de los elementos del contexto inme-diato y por ultimo también, es necesariocomprender las obras que, clasificadascomo deconstructivistas, pretenden igno-rar la validez de un paisaje urbano quesiempre debe ser enriquecido y nunca de-gradado.

Por ello, se deben releer muchos autoresque señalaron posiciones críticas y quizásan-tagónicas como Camilo Sitte (1843-1903), quien caminó las ciudades euro-peas y se preguntó sobre los aspectos quelas hacían acogedoras, Le Corbusier (1887-1965) en el proyecto para el Hospital deVenecia, que planteo postulados integra-

Ampliación del museo nacional Machado de Castro del destacado arquitecto Gonçalo Byrne, re-alizada en 2004. Se inserta de una manera magistral en el contexto histórico de la ciudad deCoimbra, estableciendo un contrapunto entre muros blancos, respetuosa actitud de rescate departes significativas e inserción sin contemplaciones de elementos contemporáneos.


dores entre nuevos edificios y la tramaexistente, Aldo Rossi (1931-1997) y lacomprensión de la ciudad y sus elemen-tos estructuradores, o las obras de FrankGehry o Rem Koollhaas, analizadas deuna manera integral relacionándolas consu contexto. Ejemplos diversos, comple-jos, otros simples y sencillos, pero dondesiempre hay una intencionalidad de vin-culación entre pasado, presente y futuro.

A los procedimientos proyectuales, propiosde una obra de Re-arquitectura, hay quedesmenuzarlos, analizarlos, estudiarloshasta hacerlos estallar en múltiples signifi-cados para luego encontrar la fragancia desus aciertos en un momento histórico de-terminado, como señalaba con apasiona-miento, Manfredo Tafuri (1935-1994).

Re-arquitectura y Concursos.

La refuncionalización de edificios acade-micistas a nuevas actividades, la com-prensión de que la arquitectura es unaconcatenación de factores, históricos ycontemporáneos, la diversidad de pensa-mientos actuales, muchos de ellos enconstante tensión y algunos divergentes,hace que este campo, el de la Re-arqui-tectura, tome nuevos bríos y se vaya con-virtiendo en una línea de producción yanálisis enmarcada en una teoría organi-zada y consistente.

Las intervenciones arquitectónicas en edifi-cios de valor patrimonial y la Re-arquitec-tura, han ido desarrollándose últimamenteen varios concursos a nivel nacional y re-

En una zona muy particular de la ciudad de Porto, se ubica “Casa da Música” obra de Rem Ko-olhaas de 2004. El ego-arquitectónico va en muchos casos, en contra de la lectura del devenirde nuestras ciudades, y aparecen ejemplos como este. Bueno en sí mismo, pero desprovisto deactitudes respetuosa con la ciudad.

(6) DURAND, Jean Nicholas Louis (1760-1834). Fue el principal referente del pe-riodo academicista siendo profesor de laÉcole Polytechnique autor de “Précis deslecons d'architecture" en que sistematizalos pro-cedimientos proyectuales introdu-ciendo los valores de funcionalidad, eco-nomía y racionalidad. Nos ocuparemos desus postulados en el punto 3 Estrategiasprocedimentales del academicismo.(7) QUATREMÈRE DE QUINCY Antoine C.(1755-1849) fue político, filósofo y críticode arte, secretario de la École des BeauxArts, otorga en sus escritos valores funda-mentales a la tipología arquitectónica.


gional en nuestro país: el Concurso para lare-funcionalización y ampliación del edifi-cio histórico del ex Banco Nación de 2009,el concurso de ideas 3x2, en donde se pro-pusieron edificios y actividades en “huecosurbanos” dentro del centro histórico deSMT, el Concurso regional para la amplia-ción de la legislatura de Jujuy, con escasadifusión, el Concurso para la puesta envalor y re-funcionalización de la Ex Brigadaen SMT y, el interesante ejemplo del Con-curso para la sede de la Comisión NacionalMuseos y de Monumentos y Lugares His-tóricos ubicado en la Manzana de las Luces,en el centro histórico de la ciudad de Bue-nos Aires. Recientemente, el concurso parala ampliación del edificio del casino de Alta

Gracia, culmina esta larga y esperamos, noagotada, línea de trabajos englobados en laRe-arquitectura8.

Esperamos que la práctica sostenida deestos concursos, pueda ir avanzando en labúsqueda organizada de una base teórica,de mayor consistencia procedimental, paraextender una mayor conciencia sobre lafactibilidad de la utilidad de la Re-arquitec-tura frente a la sistemática destrucción devaliosos edificios, muchos de ellos creadospor notables arquitectos del siglo XX.

Es una tarea de los colegios de arquitectosde nuestro país, concientizar y brindar alos dirigentes de nuestra comunidad, que

incurren en constantes atropellos como laampliación del Casino de Tucumán, el de-bido respeto a los edificios patrimonialesde valor, ya que constituyen parte denuestra propia identidad. Esperemos queasí sea �

Primer premio Centro de convenciones Ex Casino Sierras Hotel en la ciudad de Alta Gracia Arqs. Gra-cia/Córdoba/Nanzer/Salassa/Tissot/Cas-tañeda/Barboza. Un valioso ejemplo de cómo un programa complejo se inserta por debajo del edificio histórico realzando sus características ybrindando a la ciudad más espacio público.

(8) Es interesante la mención al tema quehace Rolando Schere en el articulo “Acercadel concurso 3x2. Ideas para San miguelde Tucumán en el marco de otros concur-sos. Revista CAT 05 Nov. Dic. 2011



A partir de cuestionamientos que surgen alprofundizar en algunos campos que tienenque ver con el desarrollo de las ciudades yla identidad de los individuos que habitanen ellas, surge la inquietud de trabajar sobreuna problemática que aqueja a nuestrasciudades Latinoamericanas, y más específi-camente haciendo referencia a Argentina, ynuestra provincia: Tucumán, que pertenecea la significativa Región del Noroeste, conuna fuerte identidad en lucha, en la que es-tamos inmersos.

Nos referimos a los atributos de identi-dad y pertenencia, a partir de analizar lascontradicciones que surgen entre esosatributos y el proceso de globalizaciónirreversible del planeta.

¿Acaso el precio que hay que pagar porparticipar de los beneficios de la “AltaTecnología” del mundo desarrollado es elde echar por la borda las Tradiciones Cul-turales que han caracterizado a los pue-blos Latinoamericanos?

Esta corriente mediocre, que se observasobre nuestras ciudades, está desatandoen muchos lugares, diferentes reaccionesy luchas para preservar la propia Identi-dad.

“Lo que el hombre es, esta insepara-blemente entretejido con el lugar dedonde es”.

Cada vez se pone más en evidencia laconvicción de que las condiciones devida en las grandes ciudades exigen unarevisión completa del entorno urbano, yes necesario reconfigurar el ambiente yjunto con él, el sentido de pertenencia desus habitantes, proponiendo formas ade-cuadas, para la vida y las aspiraciones deaquellos que las habitan.

Hay una profunda relación entre el lugarfragmentado que se percibe y la acciónhumana que se desarrolla, y cada vez esmás marcada la falta de identificación conel mismo. Las ciudades no son solo un fe-

nómeno físico, un modo de ocupar el es-pacio, de aglomerarse, sino también sonlugares donde ocurren fenómenos expre-sivos que entran en tensión con aspectoscomo: la racionalidad económica, la cali-dad ambiental, y la participación social enun escenario en el que predomina el valorde cambio, por el de uso.

Es necesario conocer y proponer el lugar,y dicho objetivo de conocimiento suponela voluntad de arraigo, la necesidad dedar sentido, de volver al hecho materialuna referencia de significado y un conte-nido que nos vincule con la realidad. Esdecir valorar lo local por sobre lo global,a través de canales de participación ciu-dadana que generen oportunidades parael arraigo y la valoración de los atributosdel lugar.

Muchas de las transformaciones sedeben a la conversión de las ciudades através de la metropolizacion, y un pa-saje de la cultura urbana a la multicultu-

IDENTIDADES URBANAS:APROXIMACIONES A

NUEVOS PARADIGMAS YTRANSFORMACIONESArtículo realizado en base a la Ponencia presentada en el Congreso

Internacional de Psicología Social (2011). Santiago de Cuba.



ralidad, por lo que las ciudades se co-nectan con el mundo y se desconectan,segregan, estratifican en su interior. Nossituamos en una ciudad diseminada, dela que cada vez tenemos menos idea dedonde empieza y dónde termina.

El retorno a esa idea de lugar y perte-nencia, va en paralelo a la recuperacióndel protagonismo de la historia, una his-toria viva que se presenta a través de latradición y la memoria. Hay que recupe-rar el contenido cultural que lo ha confi-gurado y el sentido de identidad de loque es, y podemos reconocer.

Es evidente que en todos los casos nues-tra tarea consiste en comprender la dia-léctica del complejo mundo cultural delque somos participes y crear un ámbitoque exprese claramente la realidad y laproblemática actual, con miras al com-promiso transformador. La idea de unared de comunicaciones que tiende a pri-vilegiar lo mundial en detrimento de lo

local no implica necesariamente la nega-ción de los elementos autóctonos: ellacorresponde a la coexistencia entre di-versas manifestaciones y a una redefini-ción de los rasgos culturales.

Desde distintos caminos del conocimientoy desde los distintos campos de la investi-gación se viene gestando un consensosobre la necesidad de reconocer la com-plejidad del medio en que vivimos, comoel desafío de la construcción de un nuevomodelo, que busque el equilibrio de la re-lación de los individuos y el medio dondehabitan. Lamentablemente, el fenómenode la globalización, que mueve las fronte-ras de las identidades, establece paradig-mas que rigen sobre los espíritus,imponiendo de un modo oculto las teoríassoberanas de las clases dominantes, quesolo buscan el beneficio propio medianteespeculaciones económicas, en detrimentode los orígenes de los pueblos, con la jus-tificación de que se trata de una supuestaevolución hacia el primer mundo.

Por lo tanto, las ciudades y los habitantesde Latinoamérica deben buscar su identi-dad local, insertada fuertemente en ellugar y el de las tradiciones propias decada pueblo, cada sujeto es protagonistadel cambio, hay que fortalecer las repre-sentaciones individuales, sociales y colec-tivas para definir “quién soy, que quieroser, como quiero ser y que debo ser”.

¿Cuál es la realidad de nuestra región?

Al igual que en muchos lugares, en la re-gión del Noroeste Argentino, se manifies-tan los aspectos más mediocres de unacivilización, donde todo la población par-ticipa de la misma cultura consumista y lamanía de frivolizar y descalificar los valo-res más trascendentes de las culturas pro-pias. Se niegan nuestras comunidadesindígenas, se comercializa y especula conlugares y construcciones de gran valor cul-tural e histórico, como la ley Activo porActivo1, por la cual valiosos bienes del pa-trimonio provincial quedan a disposición

escribe Arqta. Estela B. Boscarino

Nota referenciada por el Arqto. Héctor Bomba


del Poder Ejecutivo para hacer con ellos“operaciones inmobiliarias”, a través de lascuales se pierden edificios o espacios pa-trimoniales para reemplazarlos por cons-trucciones privadas, que otorgan granrentabilidad. Cada vez se segrega y ex-cluye más a las clases populares, en unafragmentación casi imposible de detener,con el surgimiento acelerado de los barrioscerrados, exclusivo para ricos, y clasemedia alta, como si fuese esta la única res-puesta posible a la pérdida de calidad ur-banas: escapar de las ciudades pararefugiarse en la naturaleza suburbana.

Estos son algunos de los fenómenos ur-banos que van desintegrando nuestravida ciudadana.

Hay que combatir la pobreza con la inclu-sión, e incorporar la estética a los desarro-llos como motor contra la desigualdad.Hay que lograr la integración ciudadana,los habitantes de los territorios invisibles,

marcados por la discriminación, buscar laidentidad mediante la dignidad, ¿quiénessomos y dónde estamos? La reivindicaciónde lo social, un intenso compromiso conlas realidades específicas, que marquen uncambio de paradigma, del que valora loexterno, para empezar a comprender y de-fender nuestros orígenes trabajando con lopróximo e indispensable, más allá de plan-teamientos heróicos.

Hay que aprender a honrar y respetarnuestro patrimonio y su realidad, a valo-rarlo y criticarlo si es necesario, y sobretodo a comprender que algo podemoshacer. En el caso de los arquitectos, cons-tructores en parte, de esa realidad, comodocentes a veces, como posibles miem-bros de instituciones, con voluntad decambio y principalmente como ciudada-nos que habitamos este lugar.

El sentido de pertenencia se logra con laparticipación activa y esto hace que las

personas se sientan más conectadas en-tres sí y generen identidad con sus ciu-dades, impregnando de orgullo y arraigoa los sujetos. Se necesita el lugar, tam-bién la circunstancia y el planeamientode estos lugares, por lo que es indispen-sable y urgente formar grupos de accióny desplegar tareas de coparticipación enlos distintos sectores donde nos toca ac-tuar: las Instituciones políticas, profesio-nales, sociales, educativas, económicas,barriales, etc.

La identidad es una categoría analíticaque se manifiesta a través de componen-tes y dimensiones empíricas, incluyeconductas, sentimientos y emociones,está compuesta por una multiplicidad deaspectos en un constante crecimiento ycambio. Ana Quiroga2 plantea la Identi-dad como rasgo de la subjetividad, rasgoque da resistencia y encuentra practicaspara crecer y se basa en el sostén y la per-tenencia.

(1) Ley 7142. Año 2001. Gobierno del SRJulio Miranda. Tucumán, Argentina.(2) Ana P. de Quiroga, “Identidad y Patri-monio Cultural” Exposición en las Jorna-das de Patrimonio Cultural y ProcesosSociales e Identidad. SERPACU y Maestríaen Psicología Social. Facultad de Psicolo-gía. UNT. 2003(3) Josefina Racedo, “Una Nación Jovencon una Historia Milenaria”. En Trabajo eIdentidad ante la invasión globalizadora.Ediciones Cinco/ Revista La Marea. 2000


Fotografía gentileza Arqto. Humberto Salazar


¿Cómo y dónde seexpresan las identidades?

Se expresan en los significados de los in-dividuos y las familias, en los barrios, enlos colectivos, en los movimientos socia-les, en las prácticas ciudadanas, en lavida cotidiana, en las diferencias multi-culturales, en la localidad y en el espaciopúblico. La gente tiene un collage de re-pertorios, de roles y prácticas sociales quese combinan y separan constantemente,que son expresiones de identidad y ellasse manifiestan en el espacio urbano.

Estudiar las identidades urbanas: “Escomprender el sentido que los indivi-duos dan a su vida y a la vida de losdemás en las ciudades y a las ciudadesmismas”

Al mismo tiempo que nos incorporamosa un mundo cada vez más desmateriali-zado e interactivo (por los avances tec-nológicos), es mayor la sensación deintemperie y exclusión. Los estados seencuentran atravesados por un lado, porun proceso de globalización que los des-articula y por otro lado, sufren el aleja-miento relativo de las comunidades quelas conforman. Es cierto que las brechasexistentes entre la ética capitalista y laética del estado en tanto debe ser garantede la equidad, entre la pobreza y la ri-queza, testimonian que la acción hu-mana en este siglo se ha dislocado, perotambién es cierto que nunca como hoyexisten tantas oportunidades para las ac-ciones criticas y creativas, aunque faltaautocritica, consenso y participación.Pero todo esto no quita la certeza de quehay una Identidad sumergida que aflora,y a la cual hay que defender con la luchay la investigación, como lo afirma Jose-fina Racedo3.

La discusión enlaza lo teórico y metodo-lógico, a lo político, ya que la participa-ción implica deliberar sobre el ordenestablecido y poner en discusión el mo-delo dominante y enfrentarse así a laspropias limitaciones, en busca de una po-sibilidad de transformación.

Hay que fomentar la participación, es laúnica manera en que los individuos nossentimos pertenecientes, arraigados eidentificados con el lugar.

El habitante de la gran ciudad se tornacada vez más racionalista, en desmedrode sus afectos y sentimientos. La ciudaddebe recuperar el carácter de ámbito hu-mano y humanizador.

¿Cuál es el rol social del Arquitecto enla construcción de la ciudad?

Los arquitectos deben ser promotores deuna educación responsable, es la única ma-nera de reformar el pensamiento, aprender

Fotografía gentileza Arqto. Humberto Salazar


a contextualizar, esto debe constituir unobjetivo capital de la política de civiliza-ción, desde aquí surge la toma de concien-cia y nacen las resistencias, enfrentar losproblemas de la globalización implica en-trar en un nivel de alta complejidad.

Ubicándonos en el campo de la arquitec-tura, me gustaría reflexionar sobre la granresponsabilidad y compromiso que tene-mos con la construcción de la ciudad,como lugar de encuentro, de vida coti-diana, de identificación con los orígenesy coparticipes de los nuevos avances, res-petuosos de la historia y promotores de lu-gares donde el hombre pueda habitar ysatisfacer sus necesidades de identidad,pertenencia y arraigo.

Los hacedores de la ciudad intervienenen la misma sin considerar que se ha lle-gado a un nuevo paisaje urbano, que ne-cesita imperativamente ser estudiado,para poder reflexionar con una actitudcrítica, acerca de sus transformaciones ya partir de ello accionar para controlaresta situación, que lejos de considerarsecomo pérdida o ganancia de identidadurbana, deberá expresarse como unaconvivencia de la heterogeneidad de losfragmentos.

Por ello el cometido de la arquitectura debeser: permitir y proponer espacios. En estesentido el arquitecto debe cumplir su ver-dadera función en el diseño de los lugaresque le permitan al ser humano identificarse.

Se debe entender, en este sentido, que laarquitectura debe dar respuesta a condi-ciones particulares, a formas de vida y aesencias simbólicas de quienes habitan.Por esta razón, no se puede seguir edu-cando para repetir fórmulas, existe unanecesidad clara de leer en las condicio-nes sociales, los fundamentos mismosdel habitar para poder, de esta manera,entrar a fundar propuestas espaciales.Los espacios, por si mismos, no tienensentido y sólo lo adquieren cuando se es-tablece aquella conexión directa con loshabitantes que los apropian y los trans-forman.

Leer la ciudad, implica interpretar laforma urbana y su relación con el sitio



de actuación, realizando las correlacio-nes entre los aspectos físicos, sociales ysimbólicos. La ciudad existente debe sercomprendida como un texto polisémico,complejo y heterogéneo. Reconocer estarelación es el paso indispensable paraque las transformaciones a operar esténligadas con los significados y los valo-res que la comunidad convalida, reco-noce y ejercita con el pasado querecuerda y el futuro que anhela, con elreconocimiento y la elaboración de suidentidad.

Lo que finalmente marca la diferencia yposibilita nuevas actuaciones, es com-prender a la arquitectura como hacedoradel entorno humano, asumiendo el com-

promiso de la identidad y de la creacióncolectiva de la ciudad, como conjunto desímbolos y signos que se convierten enel registro primordial de un determinadogrupo de personas y, por lo tanto, en lamayor creación cultural de cualquier so-ciedad.

Los egresados de las Universidadesdeben ser portadores de un mensaje queconvenza al hombre que debe evitar abs-traerse del medio en que vive, para com-prometerse con la ciudad que alberga suvida diaria, de la casa que le resguarda ylas calles que recorre a diario. Aprendera valorar y respetar a la ciudad como unbien patrimonial vinculado a una reali-dad concreta, desde una perspectiva crí-

tica y comprometida con su preservacióny construcción.

La pertenencia a la disciplina Arquitec-tura y su implicancia con la calidad delespacio habitado, nos demanda una laboracuciante: intentar recuperar aquellas di-mensiones perdidas de la ciudad, y parti-cularmente de la ciudad como proyectocolectivo.

El objetivo de este artículo es de rescatar:la relación armónica entre lugar e indivi-duo, en un compromiso constante con lasrealidades específicas, para lograr cam-bios, cuestionando el orden establecido ygenerando así una oportunidad de trans-formación. �


EJERCICIO PROFESIONAL . Patrimonio

CASA REMISLA DIALÉCTICA ENTRE LO

PERMANENTE Y LO CAMBIANTE.UNA ADECUADA INTERVENCIÓN

En el contexto del proyecto general de Re-funcionalización y Ampliación de la Fa-cultad de Derecho y Ciencias Sociales, sereserva para el edificio de Casa Remis lafunción de ser la sede política y emble-mática de la institución.

Para ello se propone una estrategia quecontempla la Restauración y Revaloriza-ción del casco antiguo de la aristocrática“Casa Remis” reservándola como asientodel poder político (Decanato y HCD), y re-formar el sector “no histórico” del edificiopara albergar los servicios más trascen-dentales de la institución, a saber, la Bi-blioteca, el Aula Magna y un sistemamultifuncional de anfiteatros.

Esta estrategia, en lo que respecta al cascohistórico, propone rescatar la idea del pro-yecto original, liberándolo de las amplia-ciones posteriores de escaso valorpatrimonial, rescatando y reforzando laintegridad arquitectónica con que fue con-cebido este edificio. Se restaurarán suscomponentes constructivos de valor (car-pinterías, cielorrasos, molduras, etc.), y serepararán sus elementos deteriorados. En

particular, con respecto a la cubierta, seprevee el remplazo de la totalidad de laschapas, seriamente afectadas por el pasodel tiempo.

El casco refuncionalizado será reasignadoa actividades compatibles con su carácterarquitectónico, proponiéndose específica-mente localizar el despacho de las princi-pales autoridades de la casa en plantaalta, y la sala de reuniones del HCD y susservicios de apoyo en planta baja.

La Restauración y Revalorización contem-plará los siguientes aspectos generales:

1. Cubierta. Cambio de la totalidad delas chapas y verificación y corrección dela estructura de soporte.La magnitud de este último trabajo de-penderá del diagnóstico que se realiceal momento de la intervención.2. Tabiqueria Divisoria Existente. Se re-moverán todas las particiones de losambientes originales. 3. Cielorrasos. Se restaurarán todos loscielorrasos deteriorados o afectados porotras tareas de restauración, restituyén-

dolos a su estado original. Por seguri-dad se deberán tomar las medidas ne-cesarias (muestras de molduras yrelevamiento fotográfico) que permitansu reconstrucción total de los mismosante cualquier imprevisto.4. Pisos. Los pisos de la casa original serestaurarán tomando las medidas ade-cuadas a cada material.5. Revoques, revestimientos y moldu-ras. Se restaurarán la totalidad de lostrabajos de yesería que presenten dete-rioros, con idéntica técnica y calidadque las existentes. Se repararán y rea-condicionarán los revestimientos exis-tentes.6. Carpinterías. Se ejecutara la puesta apunto de la totalidad de las carpinteríasmetálicas y de maderaexistentes. Se removerán capas de pin-turas y se lustrarán.7. Rejas. Se reacondicionarán las rejas ytrabajos de herrerias, terminando condos manos de antioxidoy dos manos de sintetico color a definir.8. Sanitarios, sistema de agua y cloa-cas, desagües pluviales. El sistema decloacas existente es reemplazado por

Extracto del informe presentado por elArqto. Carlos Prieto para la Remodelacióny Ampliación de la Facultad de Derecho yCiencias Sociales. – Agosto de 2008.

escribeArqto. Carlos Prieto


uno nuevo con las características espe-cificadas en planos y memorias corres-pondientes.9. Instalación eléctrica. Se removerá lainstalación eléctrica existente, inade-cuada y altamente peligrosa, y se reali-zará un nuevo tendido cuidando deafectar lo menos posible el edificio his-tórico.10. Equipos de AA. Se removerán losequipos existentes, en su mayoría depared, cuidando no afectar la integre-dad de los paramentos. Se remplazaránpor nuevo aparatos del tipo Split.

FrenteEl frente de la casa Remis es sin duda unode los elementos mas importantes, ya quese trata de un pequeño fragmento del es-pacio urbano, a través del cual los habi-

tantes de las ciudad podemos conocer yrevivir un poco de la historia de la misma.A pesar de que se trata de un conjuntoconformado por una vivienda mas cuatrocasas de rentas, se logro unificar las lineasde las fachadas, mimetizandolas, para lo-grar que a simple vista parezcan unmismo edificio. Solo sutiles detalles mar-can la diferencia entre ambas. Sus fuerteslineas Academicistas con elementos delArt Noveau son indices del poder econó-mico que ostentaba la familia y demuestrasu status ante la ciudad.

Analizando la fachada de lo que corres-ponde a la Casa Remis con mas deteni-miento, encontraremos un fuerte eje desimetría que pasa por el paño que dividelas ventanas de los salones en planta bajay el centro de la ventana del vestidor en

planta alta, y nos percataremos de la adi-ción del volumen que corresponde al ac-ceso de carruajes. La armonía que se logroa pesar de esta incorporación es notable,aunque también es un punto mas por elcual se deduce que este volumen se cons-truyo junto con el resto de la vivienda,aunque no fue contemplado en el proyectooriginal. Las diferencias mas notorias entrelos dos frentes las encontraremos en susdetalles. Los mascarones, molduras y fan-tasías se vuelven mas trabajadas e impor-tantes en La Casa Remis, y una fachadamas austera, aunque no por ello despre-ciable caracteriza a las Casas de Renta. Alo largo de estos años, este elemento delespacio urbano sufrió numerosas inter-venciones que fueron alterandolo paraadecuar al edificio a los nuevos requeri-mientos. La aparición de equipos de aire



acondicionado, como volúmenes sobresa-lientes, generaron aparte de la rotura devarias molduras para su ubicación, cuer-pos extraños y ajenos a ella. Numerososcables cruzan la fachada o trepan por ellaen búsqueda de un punto de acceso. La-mentablemente también se oculto su ter-minación y color característico debajo denumerosas capas de pintura. Se verificangrietas y fisuras en algunas molduras de-bido a los movimientos propios de las es-tructura sumados al paso del tiempo y alas acciones climáticas. Sus carpinterías demadera con celosías de chapa tambiéndeben tratarse, por distintas patologías. Seobserva la desaparición de las dos ménsu-las que “sostenían” originalmente el bal-cón de uno de los salones ubicados en elprimer piso, justo por encima del portónpara el acceso de carruajes.

Previo al inicio de los trabajos, se deberarealizar un relevamiento pormenorizadode todos los elementos de la fachada, mol-duras, mascarones, carpinterías, herreríay demás detalles. También se debera veri-ficar estructuralmente salientes y balco-nes. La propuesta es devolver al frente sutratamiento, color, texturas y formas ori-ginales. Para ello se debera trabajar con elmayor de los cuidados, retirando delica-damente las distintas capas de pinturapara evitar roturas o desplomes de algu-nos de los elementos Se permitirá el usode elementos químicos siempre y cuandolos mismos no degraden el revoque origi-nal de los paramentos. Una vez libre depintura, se comenzara a reparar y sellartodas las grietas y fisuras presentes en losdistintos planos con materiales elásticos.La terminación a lograr debera ser idén-

tica a la del resto del conjunto. Se recons-truirían las “ménsulas de soporte” del bal-cón que se ubica por encima del accesode carruajes, logrando que su terminacióny nivel de detalles sean idénticos a lasexistentes. Se deberán ocultar o disimulartodos los cables que cruzan el frente, paralo cual se puede emplear las molduras su-periores, ademas de pintarlos con un colorsimilar al del frente. Se retiraran la totali-dad de equipos de acondicionamiento deaire localizados en el frente, reparandocuidadosamente los vacíos provocadospor la extracción, logrando el mismo nivelde detalle que caracteriza al resto del con-junto. Todas las carpinterías serán restau-radas, realizando todos los trabajosnecesarios para lograr su correcto funcio-namiento. Las carpinterías de maderaserán despojadas de pinturas y/o barni-



ces, restauradas y terminadas con lustre.Las carpinterías metálicas deberán Tam-bién repararse, y luego pintarse con dosmanos de pintura antióxido mas dosmanos de pintura esmalte sintético, colora definir. Se debe tener presente que el ob-jeto de los trabajos es devolver a la fa-chada su conformación y terminaciónoriginal, con la premisa de conservartodos los elementos originales que aunhoy existen. Para ello se debera trabajarcon mano de obra altamente calificada enla realización de estas tareas, con expe-riencia previa en obras de esta índole paraevitar cualquier tipo de infortunio y poderlograr de esta manera recuperar tan va-lioso fragmento de nuestra historia.

La Casa Remis de Antaño (1905) La Casa Remis fue diseñada por el arqui-tecto belga Alberto Pelsmaecker por en-cargo de Don Rodolfo Alurralde en el año1905; se trata de un conjunto conformadopor la “residencia de familia” hacia el nortey cuatro “casas de rentas” hacia el sur. Lacasa que habito por un tiempo Alurralde yluego la familia Remis posee un diseño aca-demicista francés, acorde a los ideales deprogresos de una sociedad con sed de evo-lución y con su mirada puesta en Europa.La adaptación de los grandes palacios dela realeza francesa se ve reflejada en unatipología mas acorde a nuestro contextoeconómico y social, y se manifiesta en loque dio por llamarse “Petit Hotels”. La CasaRemis es un pequeño ejemplo de como semanifestó esta adaptación, tanto funcio-nalmente, con sus grandes salones enplanta baja y el concepto del recorrido pre-sente, como en la tecnología constructivay la calidad de las terminaciones emplea-das.El concepto de “Promenade” esta pre-sente desde el descenso del carruaje y elacceso al ostentoso hall central; un espacioimportante y refinado de la vivienda;donde una lujosa “escalera imperial” re-vestida en mármol de Carrara recibe al vi-

sitante. Alrededor del hall se nuclean losespacios sociales de la vivienda, imponen-tes y majestuosos. Ascendiendo por la es-calera, se encuentranlos espacios de usoprivado de la familia.Las casas de rentasposeen una construcción mas austera,acorde al status económico de la familiaque habitara en ellas. Se trata de una evo-lución de nuestra tradicional casa a patios,la cual fue dividida por un muro medianeropara lograr una apropiada rentabilidad eco-nómica, lo que deriva en el prototipo de laCasa Chorizo.

En el diseño se distinguen tres zonas cla-ramente diferenciadas en planta a travésde sus dos patios. El primer patio al oestenuclea los espacios sociales de la vi-vienda, alrededor del segundo patio aleste se localizan los dormitorios y localesprivados y una tercera zona destinada alos locales de servicio. Este esquema esidentico en las cuatro viviendas.

A partir del año de su construcción a laactualidad, la Casa Remis sufrió numero-sas intervenciones que tuvieron distintosimpactos en su configuración original. Lasprincipales modificaciones fueron dos: laprimera aproximadamente en 1920 y unasegunda, de mayor importancia, en la dé-cada del ́ 90. La intervención realizada enlos años ´20 se trata de la adición de unagalería adosada a un pequeño jardín deinvierno, enmarcada por pilastras dóricasen el nivel inferior y esbeltas columnasmetálicas en el nivel superior, creando unespacio de transición entre el gran patio yla vivienda. La construcción remata en unsalón que desborda hacia el patio.

De esta forma se logra incorporar y mi-metizar un elemento tradicional de nues-tra cultura con un lenguaje academicistamediante la utilización de principios clá-sicos de composición: ritmo, proporción,ordenes.

En la actualidad, ese espacio de transiciónfue transformado por sucesivas interven-ciones para responder a requerimientosfuncionales propios de la actividad que sedesarrolla en el lugar, transformandolo enun mero apéndice de la construcción ori-ginal.

La segunda modificación se efectuó luegode la adquisición del conjunto por la Uni-versidad Nacional de Tucumán para loca-lizar en ella partes de las actividades de laFacultad de Derecho y Cs.Sociales (1958).Se trata de dos intervenciones efectuadasen la década del ´80 aproximadamentepara satisfacer los requerimientos funcio-nales propios de la actividad que se des-arrolla en el lugar: El aula Belgrano,realizada en un lenguaje moderno al es-tilo Le Corbusierano, y el conjunto con-formado por una sucesión de aulas, entreellas el Aula Magna. La intervención im-pacto negativamente en el conjunto, yaque no existe mimesis con el contexto dela Casa Remis, ni entre ambas interven-ciones, conformandose como volúmenesimplantados sin sentido alguno en un en-torno histórico.

El conjunto localizado en la parte poste-rior del terreno presenta un alto grado dedeterioro a causa de un mantenimiento in-suficiente. Por otro lado no puede satisfa-cer los requerimientos funcionales de lapoblación de estudiantes que asiste dia-riamente a tomar clases; el espacio útil noes suficiente, los niveles de iluminaciónno son los adecuados y carece de los ele-mentos de seguridad necesarios acordes ala cantidad de personas que habitan estosespacios. Por estas razones, el nuevo pro-yecto para la Facultad de Derecho y Cien-cias Sociales contempla la demolición deeste ultimo conjunto en su totalidad, paralocalizar allí los nuevos locales que seadaptaran a las necesidades actuales de laCasa de Altos Estudios tanto en lo referido



a los constructivo, como lo funcional, tec-nológico y seguridad. El conjunto del AulaBelgrano se mantendrá, realizando diver-sas tareas para adecuar el espacio a lascondicionantes actuales.

La propuesta de actuación se divide en 2sectores.1. Sector ”Casa Remis”Se propone revalorizar la histórica CasaRemis y convertirla en la imagen repre-sentativa de la institución, refuncionali-zada como sede del poder político. Setomarán medidas tendientes a recuperarla integridad arquitectónica original lim-piándola de los agregados distorsivos, serestaurarán sus componentes constructi-vos de valor (carpinterías,cielorrasos, mol-duras, etc.), y se repararán sus elementosdeteriorados. En particular, con respecto a

la cubierta, por razones de orden prácticoy económico, se prevé la realización de unsobretecho integral de chapa. El casco dela casa será refuncionalizado con activi-dades compatibles con su carácter arqui-tectónico, proponiéndose específicamentelocalizar el despacho de las principalesautoridades de la casa en planta alta, y lasala de reuniones del HCD y sus serviciosde apoyo en planta baja.

2. Sector “no histórico”Se propone reemplazar este desvalorizadoy desarticulado sector con una construc-ción nueva que incorpore funciones dealto valor institucional y produzca una re-novación integral del edificio. Se proponecomo elemento central un imponente au-ditórium con capacidad para 500 perso-nas, complementado por un sistema

multifuncional de anfiteatros-aulas (vir-tual centro de convenciones).

El conjunto se corona con una modernabiblioteca dimensionada y equipada paraconvertirse en referencia indiscutida de ladisciplina.

Este edificio se concibe con un estilo mo-derno pero neutro, que valorice por con-traste el casco antiguo del edifico. Unpatio articulará ambos edificios y aportarácalidez ambiental al conjunto, un espaciode luz de transición e integración entredos tiempos. �


El croquis: un modo de expresión mile-naria. Remitirnos a siglos pasados nosayuda a entender que un dibujo, un es-crito, un bosquejo, constituyen el modomás fácil de mostrar o explicar algo.

Croquis es un término que tiene su ori-gen en la lengua francesa, significa di-bujo, y se refiere a un diseño hecho sindetalles ni grandes precisiones, represen-tado con la técnica del bosquejo manual.Debe contener la información suficientepara cumplir con el objetivo para el quese crea, v. gr.: si es la planta de un edifi-cio, nos debería permitir comprender lasproporciones y espacios; si es un es-quema técnico, explicitar lo que preten-demos dar a entender; entre otros.

En pocas palabras, el croquis es un mediode expresión, y los hay de diferentes tipos:croquis de ideas, de relevamiento, de ob-jetos, urbanos, etc..

En esta oportunidad resulta interesantedestacar el croquis urbano.

El croquis urbano Resume una mirada estática y subje-tiva del artista, lo que según él más seaproxima a la realidad. Se usa, princi-palmente, para representar edificios,paisajes y diferentes espacios de la ciu-dad.

A través de él se pueden mostrar frag-mentos de ciudades despojados de tex-turas reales y de sus colores; expresando,así, una interpretación bidimensional delespacio construido.

Los eternos apasionados de mostrar la ar-quitectura por medio del dibujo dejanpara el futuro lo que captan en un mo-mento, de la misma manera que el fotó-grafo “captura un instante” que quedaráretratado por siempre.

Me gusta pensar que es una obra de artecondicionada por las situaciones sociales.

El punto de partida del croquis.Un día, un momento, la magia de ese ins-tante que está acompañado por todosnuestro sentidos, el clima, el aroma, unacompañía...

Quién no tomó alguna vez un lápiz y unaservilleta, y sin querer dibujó algo du-rante el transcurso de una conversa-ción… la barra del bar, el mozo, la mesade al lado, el árbol en la vereda, los za-patos llamativos del señor que leía el dia-rio, el mendigo, los adoquines de lavereda, la reja del balconcito, la tramadel vitral del fondo...

Y podría describir muchísimas situacio-nes que nos llaman la atención y nos ge-neran esa ansiedad de croquizar en 5minutitos… algo.


UNA MIRADA ALPATRIMONIO A TRAVÉSDEL CROQUIS


A veces el dibujo queda a la mitad por-que… llegó tu turno, o empezó a llover ytuviste que cerrar el cuaderno, o simple-mente tu mente completó el resto...

Momentos condensados en papel, por ar-tistas de ciudad, seguramente muchos deellos, arquitectos.

El espacio urbano y el patrimoniocultural reflejado en un croquisCuando hablamos del espacio urbano,nos referimos a una construcción socialmás que a la sumatoria de edificios quelo conforman; es ese fenómeno que secompone cotidianamente con nuestrotransitar y habitar en la ciudad…“entretodos hacemos la ciudad”.

El croquis urbano es una mirada, un re-flejo, de la realidad que el artista pre-tende mostrar; plasma un precedente desituaciones sociales ocurridas en algún

momento o época, por ello es importantehacerlo lo más fidedigno posible.

Un edificio no es importante sólo por suarquitectura, sino también por el en-torno urbano en el cual está inserto. Elartista debe ser capaz de captar algunasde esas situaciones y reflejarla en suobra.

Un dibujo tan personal, es representa-tivo de la identidad urbana, porquecapta el valor patrimonial y la carga so-cial de la vida cotidiana al momento desu realización.

Identidad urbana = valor patrimonial +valores sociales.

Existen paisajes, edificios y elementosque forman parte de la memoria colec-tiva, y es posible sintetizarlos en un cro-quis. Hay croquis de edificios que almirarlos un ciudadano corriente, sin pre-guntar donde está ubicado, seguramentelo sabrá.

Un croquis representativo, con el trans-curso del tiempo, pasa a ser documen-tación del patrimonio de la ciudad,pues tal vez con los años éste cambie,pero en la memoria colectiva seguirápresente y en ese dibujo será un gratorecuerdo.

Si bien todos tenemos diferentes puntosde vista de la ciudad, imbuidos por lasvivencias experimentadas al habitarla;sabemos que el patrimonio socio-arqui-tectónico es el mismo.

Los usos, las costumbres, la gente, las vi-vencias, las tradiciones, entre otros fac-tores, constituyen el fenómeno urbanoque hace a la configuración de la ciudad.Los edificios son sólo una parte de eseentorno urbano.

“El todo es más que la sumatoria de laspartes...” (Jean Piaget).

Y quiénes mejor que nosotros, los arqui-tectos, habitantes de nuestra propia ciu-dad, para mostrarla y contarla a través dedibujos, croquis o bocetos.

Un arquitecto tiene la capacidad de hacerde un bosquejo una obra de arte que mues-tre la realidad de una manera poética, eledificio o paisaje urbano capturado desdetodos los sentidos y volcado en un papel. �

escribeArqta. María José Mostajo Rotella


PATRIMONIOARQUITECTÓNICOACCESIBLE

La estrategia de intervención en el patri-monio arquitectónico para su conserva-ción y exhibición con el objetivo de quesea un “Diseño para Todos”, permite quelas personas con algún tipo de discapaci-dad o limitaciones temporales en su fun-cionalidad, así como el resto de lasociedad, puedan disfrutar plenamente dela riqueza patrimonial nacional, de formasegura y adaptada a las características decada persona.

Los principales puntos a tener en cuentason:

� El acercamiento al Patrimonio Cultu-ral, o sea la mejora de la accesibilidad amonumentos que fueron construidos enlos siglos con criterios muy diferentes alos actuales. � La primacía de preservar la integridadestética y morfología del bien cultural. � Estos objetivos se deben resolver en unplazo corto de tiempo, pues con la cele-bración del bicentenario de nuestra in-dependencia en 2016, va a suponer laejecución de un gran volumen de obraen concepto de mejora de la accesibili-dad al Patrimonio, facilitando el accesoa los monumentos para todos los ciuda-danos, respetando su integridad.

La resolución de estos conflictos no im-plica sólo tareas constructivas, sino quese debe orientar hacia la innovación y eldesarrollo de tecnologías que permitan eldiseño y adaptación de nuevos sistemasy técnicas de accesibilidad a los monu-mentos y su entorno, respetando su es-tética e historia, así como el desarrollo deuna metodología que permita su imple-mentación generalizada. Por ejemplo: in-corporación de plataformas de acceso enel caso de no poder construir correcta-mente un rampa.



Entonces, la domótica y los sistemas decontrol del entorno jugarán un papel im-portante brindando los avances tecnoló-gicos en la medida que se respeten losvalores patrimoniales del edificio.

Pareciera que el termino “Ambiente Inteli-gente” a edificios de Patrimonio Cultural,es el reto en el caso que se quieran dar so-luciones constructivas en los edificios his-tóricos.

ActuacionesEl análisis de las tecnologías disponibles,comenzando con un estudio de los últi-mos avances en el ámbito de la domótica,entendida ésta como el conjunto de solu-ciones basadas en las tecnologías quepermiten hacer los entornos habitadosmás amigables y adaptados a las necesi-dades de los usuarios, será la base fun-damental para iniciar la tarea deintervención.

Esta tarea también contempla la divulga-ción de los contenidos culturales del patri-monio de forma que sean fácilmenteaccesibles y entendibles.

El formato multimodal permite que cual-quier persona pueda acceder a la infor-mación según sus prioridades.

escriben Arqta. Mirta Graciela Rotella de BauqueArqta. Josefina María Ocampo de GucheaDiseño Universal

Nota referenciada por la Arqta. Susana Villavicencio

Vitrina Accesible, diseñada por el Museo de Villajoyosa

Señalética en formatos normalizados. (Exposición Santa Marta, Villajoyosa, 2003)



De esta forma� las personas con deficiencias visualesobtienen la información visual en otrosformatos como el auditivo,� las personas con deficiencias auditivasla información sonora en formatos tex-tuales o pictográficos,� aquéllas con deficiencias cognitivas de-berán recibir la información de formasimplificada y acompañada de ayudasque faciliten su comprensión.

El diseño de un sistema integrado de equi-pos y dispositivos que permita ofrecer encada caso una solución de accesibilidad alpatrimonio es el modo más adecuado enfunción de diversos aspectos como capaci-dad de inversión y características del en-torno patrimonial.

Para que la visita al patrimonio construido,sobre todo en el caso de grandes edificioso zonas amplias, pueda ser realizada deforma segura por personas mayores o condiscapacidad, se hace necesaria la utiliza-ción de elementos que faciliten conocer sulocalización, accesibilidad del entorno yque les ayuden a orientarse y decidir el ca-mino a seguir en la visita, en función desus intereses y discapacidades. �

Diseño altura vitrinas en el proyecto museográfico de Villajoyosa


NOTICIAS CAT

El día 11 de diciembre de 2012 se realizó el Acto de Asunción deNuevas Autoridades del Colegio de Arquitectos. La renovación delas mismas fue de dos tercios de los miembros del Consejo Di-rectivo. El Acto se desarrolló en la sala “Arqto. Jorge Vivanco” denuestra sede ante numeroso público constituido por autoridadesde diferentes Colegios Profesionales y de nuestra Institución einvitados especiales.

Se renovaron los siguientes cargos: Presidente, Vicepresidente, Te-sorero, Pro Secretario, Vocal 1º, Vocal 3º y Vocal Suplente. Fueronproclamados por la Junta Electoral según Acta de fecha 23 de No-viembre de 2012, a fin de conformar el Órgano de Gobierno, dandocumplimiento a lo establecido en el Art. 3 del Reglamento de laLey 5994, quedando constituido de la siguiente forma:

CONSEJO DIRECTIVOPresidente: Arqto. Ricardo RulliVicepresidente: Arqta. Estela BoscarinoSecretario: Arqta. Celia Patricia BarenbreukerProsecretario: Arqto. Juan SaraviaTesorero: Arqto. Carlos GaloPro-Tesorero: Arqta. Alejandra Flavia Yazbek Yane

Vocal Titular 1º: Arqto. José BaselgaVocal Titular 2º: Arqto. Claudia Beatriz RamosVocal Titular 3º: Arqto. José Luis Fernández

Vocal Suplente 1º: Arqto. Alberto Eduardo PisechVocal Suplente 2º: Arqto. Matías Kauffman

ACTIVIDADES CATASUNCIÓN NUEVAS AUTORIDADES CAT


20 de marzo. EMPRESA HANSGROHE - BERCOVICH SACIFIA.“Productos Hansgrohe” a cargo del Ing. Eduardo E. Altare, Ge-rente Técnico Comercial. Disertó sobre Productos Hansgrohe:Ventajas Técnicas y de funcionamiento - Líneas de diseño -Garantía, repuestos y servicio técnico.

17 de Abril. EMPRESA ILVA S.A. - BERCOVICH SACIFIA. “Tecno-logía que imita a la naturaleza” a cargo del Arqto. Julio Labatut,Ejecutivo de Obras y del Sr. Pablo Aragonés, Ejecutivo de Cuentas.

08 de Mayo. EMPRESA KLAUKOL - LANKO - PAREX - BER-COVICH SACIFIA. “Soluciones Constructivas” a cargo de los

Arqtos. Luis Agüero (Asistente Técnico) y Luis Barrio (Res-ponsable Comercial).

22 de Mayo. EMPRESA PATAGONIA FLOORING & DECKS.“Evolución y tendencias de pisos y decks de madera - Sistemasde Instalación” a cargo del Dr. Daniel Saramaga (CEO de Pa-tagonia).

26 de Junio. EMPRESA WEBER SAINT - GOBAIN. “AhorroEnergético - CLIMAMUR - Revoque termoaislante paramuros-Morteros Industrializados” a cargo del Arqto. JulioPereyra.

CHARLAS TÉCNICAS DE ACTUALIZACIÓN 2013


NOTICIAS CAT

15 y 16 de Mayo. CAPACITACIÓN TÉCNICA - EMPRESA TEN-SOLITE S.A. En forma conjunta con la F.A.U. y la Empresa Ten-solite S.A., se organizaron dos jornadas de capacitación paraprofesionales arquitectos e ingenieros. Disertó el Ing. TimoteoGordillo proveniente de la ciudad de córdoba.Jornada I - 25/06: “Construcción de viviendas sismoresistentescon bloques de hormigón”Jornada II - 27/06: “Diseño y construcción de pavimentos in-tertrabados de adoquines de hormigón”

25 y 27 de Junio. LOS FIDEICOMISOS DE CONSTRUCCIÓN-“Naturaleza y definición de Fideicomiso. Clases de Fideicomi-sos. Fideicomisos Inmobiliarios o de Construcción.

Fideicomisos al Costo y de Construcción y Venta”. A cargo delos siguientes disertantes: Dr. Mario Salvo (Abogado especia-lista en Fideicomisos Ordinarios. Gerente de Soc. Fiduciaria),Cr. Julio Reynoso (Especialista en Fideicomisos. Auditor yAsesor Impositivo en Fideicomisos Ordinarios) y el Dr. Lean-dro Stok (Abogado Tributarista. Asesor y Consultor en TemasFiduciarios)

13 de Agosto. “CÓDIGO DE PLANEAMIENTO URBANO”- OR-DENANZA 2648 - DOCUMENTACIÓN TÉCNICA Y SU PRE-SENTACIÓN. La charla estuvo a cargo del Arqto. Hugo Galián(Dirección de Catastro y Edificación - Miembro Integrante delPlenario de la Sala de Obra Nueva)

CICLO DE CAPACITACIÓN TÉCNICA PARA PROFESIONALES 2013


06 y 20 de agosto / 03 y 17 de Septiembre. Ciclo Documentalde Arquitectura Contemporánea organizado por el CAT, bajo lacoordinación del Arqto. Ricardo Salim.

PROGRAMA06/08: “Casa Estudio” - Luis Barragán20/08: “Construir el Gherik” - Norman Foster03/09: “Arquitectura Imaginaria” - Hans Scharoum17/09: “Cuánto pesa su edificio Sr. Foster” - Norman Foster

31 de Mayo En el .C.A.T. se reunieron los Tribunales de Éticade las Entidades del NOA para coordinar los mecanismos de ac-ción a implementar en la Región. Asistieron Presidentes yMiembros de los Honorables Tribunales de Etica de los Colegiosde Arquitectos de Salta, Tucumán, La Rioja, Unión de Arqui-tectos de Catamarca, de Jujuy y Santiago del Estero.

CICLO DE CINE

JORNADA TRIBUNALES DE ÉTICA DEL NOA EN EL CAT


NOTICIAS CAT

El 1º de Julio con motivo de celebrarse el Día del Arquitecto serealizó en la sede del C.A.T. un Acto de Reconocimiento a losNuevos Arquitectos Vitalicios:

ARQTO. BRANCATELLA, JOSÉ ARQTO. CHEHADE, ERNESTO MIGUELARQTO. GIULIANO, ROLANDO OSCARARQTO. MARTEARENA, DOMINGO ODONARQTO. OLARTE, DORA MARINAARQTO. QUIROGA DE MALINAR, SARA ELVIRAARQTO. ROMERO, MARCELO DANIELARQTO. VILLAFAÑE, NICOLÁS ALBERTO

Bienvenida a los Nuevos Matriculados y Recordatorio a los Fa-llecidos en el último Año.

Se realizó una Muestra de Artes Visuales en la que participa-ron las Arquitectas:

Arqta. Dora Castro, con dos obras (pinturas al oleo)Arqta. Florencia Wagner, con dos obras (fotomontaje)Arqta. María José Mostajo, con cuatro obras (croquis y foto-grafías)

Se contó con la presencia del Coro del C.A.T. a cargo del Pro-fesor Enrique Cáceres.

Al finalizar se invitó un vino de honor a los 120 presentes entrearquitectos, amigos y familiares.

DÍA DEL ARQUITECTO | ACTO


05 de Julio. Con motivo de celebrar el Día del Arquitecto, elColegio de arquitectos organizó una fiesta cocktail en el HotelGarden Inn para los arquitectos del medio. Se contó con laactuación de la cantante Melina Imhoff. Estuvieron presentesaproximadamente 500 profesionales. Agradecemos la colabo-ración de las Empresas Bercovich S.A.C.I.F.I.A. y KlaukolParex S.A.

FIESTA DÍA DEL ARQUITECTO

NOTICIAS CAT

NOTICIAS CAT

24 de Abril. a las 10,00 hs. el Coro del C.A.T. realizó una pre-sentación en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo en elMarco Cultural organizado por la F.A.U. ante ciento cincuentaasistentes. A esta presentación se sumaron otras en importan-tes instituciones y organismos.

31 de julio. Se inauguró la Muestra “Ausencia y Presencia” deNéstor Rubé (Presencias) Arquitecto y artista plástico santafe-cino radicado en España y Vincenc Peral (Ausencias), Lic. enFilosofía y Derecho, autodidacta. Fueron invitados por el Arqto.Ricardo Salim.

La Muestra está auspiciada por el Instituto Ramón LLull (Es-paña) y el CAT.. Cuenta con dibujos, monotipos y obras plás-ticas que contienen desnudos masculinos y femeninos ycontraponen lo aparente con lo esencial.

18 al 19 de junio: 6º Congreso Regional de Tecnología de lasFacultades del Aquisur, organizado por el Instituto de Tecnolo-gía Arquitectónica de las Facultades del Arquisur. El CAT brindóauspicio y apoyo Institucional.

4 y 5 de julio: “Conferencias Abiertas: Instrumentos de GestiónUrbano Territoriales” - Arqto. Alfredo Garay. / “Gestión del Suelo”- Aqrto. Eduardo Reese. Se desarrollaron en las instalaciones dela FAU-UNT, conferencias abiertas destinadas a profesiones liga-dos a la planificación y gestión de la ciudad y el territorio y amiembros de la comunidad académica, auspiciadas por el Cole-gio de Arquitectos de Tucumán, en el marco de la última sesióndel Curso de Formación en Planificación y Ordenamiento delTerritorio, componente del “Programa de Fortalecimiento Insti-tucional de la Planificación Territorial”, gestionado por la Sub-secretaría de Planificación Territorial de la Inversión Pública(SSPTIP). El CAT, recibió en su sede a los participantes en lacena de finalización de esta primera edición del curso.

06 de julio: Nosotros y la Arquitectura, Muestra Audiovisualorganizada por la FAU. En la oportunidad el Colegio de Ar-

quitectos participó activamente con un Stand y la distribu-ción de postales elaboradas a partir de croquis de edificiosemblemáticos de nuestra provincia, particularmente en estecaso de Edificios Patrimoniales que rodean la Plaza Indepen-dencia y con un mensaje para concientizar a la sociedad engeneral acerca del valor y la importancia de la protección yconservación del Patrimonio Provincial. Los mismos fueronrealizados por integrantes del Movimiento Croquiseros Urba-nos de San miguel de Tucumán. Fueron distribuidas entre losasistentes al evento.

22 al 25 de Octubre. XXXVI Reunión de Trabajo de la Asocia-ción Argentina de Energías Renovables y Ambiente (ASADES),organizado por la FAU a través del Instituto de Acondiciona-miento Ambiental y auspiciado por el Colegio de Arquitectosde Tucumán. Este encuentro tiene la finalidad de convocar adocentes, investigadores, profesionales, funcionarios y estu-diantes interesados en el diseño ambientalmente consciente, eluso racional de la energía y el aprovechamiento de recursos re-novables, para el intercambio de estudios, ideas y experienciassobre el tema. �


CORO CAT

MUESTRA DE ARTE

PRESENCIA Y PARTICIPACIÓN


NOTICIAS CAT

GESTIÓN MUNICIPAL1. Recordamos que se encuentra trabajando la Comisión de ase-soramiento para la presentación de Documentación Técnica enla Municipalidad de San Miguel de Tucumán e informaciónacerca de las nuevas normativas. Para una mejor organización serealiza una atención personalizada a cargo del Arqto. Hugo Ga-lián los días martes y jueves en el horario de 17.30 hs a 19.30 hs.,para lo cual lo invitamos a solicitar turno a nuestro teléfonos enel habitual horario de atención o acercarse a nuestra Sede.

2. Por otra parte, mencionamos que se ha constituido una Co-misión de trabajo conformada por los presidentes de los Cole-gios Profesionales de Arquitectos, Ingenieros y C.O.P.I.T., a findel tratamiento de temas referidos a las problemáticas e in-convenientes manifestados por los profesionales en la gestióny aprobación de Documentación Técnica para la obtención depermisos y ejecución de obras.

COMISIÓN DE PATRIMONIOLa Comisión coordinada por la Arqta. Estela Boscarino e inte-grada por profesionales entendidos, comprometidos e interesa-dos en la temática referida al Patrimonio de la Provincia integradapor: Arqta. Olga Paterlini, Arqta. Sandra Abraham, Arqta. MaríaJosé Mostajo . Así mismo y a fin de un trabajo en conjunto conotros Colegios profesionales del país se ha conformado una Co-misión a nivel Nacional integrada por profesionales de los Cole-gios de Arquitectos de Jujuy, Entre Ríos y Tucumán, quienes hanelaborado un Proyecto en forma conjunta para ser presentado yllevado a cabo por las Instituciones que conforman FADEA.

COMISIÓN DE MEDIO AMBIENTEA fin de ocuparse del tema, el CAT ha invitando a diferentes Ins-tituciones a participar y formar parte de las acciones propuestas porFADEA (Federación Argentina de Entidades Arquitectónicas) para laCampaña SUMÁ con EL RESTO, a fin de la protección y preserva-ción del Medio Ambiente, como así también actividades generadasdesde nuestro medio. La Comisión de carácter interdisciplinaria hadado sus primeros pasos realizando difusión de la citada campañaen los diferentes medios y la solicitud de apoyo y acompañamientoa diferentes Organismos a sumarse a la misma. Actualmente la Sub-secretaría de Medio Ambiente dirigida por el Ing. Sergio Villafañe,se encuentra trabajando para llevar adelante acciones conjuntas quepermitan concretar los objetivos propuestos. Integran la Comisiónde Trabajo los siguientes profesionales: Arqta. Estela Boscarino,Arqta. Adriana Roldán, Arqta. Paula Iparraguirre y BiotecnólogaMaría Luz Cardozo y la colaboración del Profesor Pedro Martínez,integrante del movimiento Conciencia Ambiental.

COMISIÓN DE ASESORAMIENTOSOBRE DISEÑO UNIVERSALSe ha constituido una nueva comisión de trabajo referida

TRABAJO EN COMISIONES

al Diseño Universal y/o eliminación de Barreras Arquitec-tónicas a fin de asesorar en temas de incumbencia profe-sional y de diseño referidos a la accesibilidad. Las Arqtas.Coordinadoras de la misma, son Josefina Ocampo y Gra-ciela Rotella. Quienes estén interesados en participar conpropuestas, ideas o realizar consultas, pueden comunicarsea nuestros teléfonos en el horario de 8.30 hs a 12.30 hs y de16.30 hs a 20.30 hs..

COMISIÓN DE JÓVENES ARQUITECTOSCoordinada por los Arqtos. Matías Kauffman y Juan Saravia.Su función es acercar a los recién egresados de la FAU infor-mación referida a las funciones y actividades del Colegio afin de lograr participación e integración de los mismos a laInstitución.

DOSSIER URBANOBasado en una propuesta por parte del equipo de trabajo queconstituye el Observatorio de Fenómenos Urbano- Territorialesse llevará a cabo la conformación de un espacio dedicado a lareflexión y difusión de temáticas urbanas y territoriales de ac-tualidad y relevancia colectiva. El resultado de los trabajos, pro-puestas e inquietudes se darán a conocer por los medios dedifusión del CAT. �

NOTICIAS CAT

La Empresa de Ploteo ARCO (Lavalle Nº 426 - Tel.: 4245955E-mail: [email protected]) y el CAT firmaron unConvenio de Descuento de Servicio de Ploteo de Planos pre-sentando el carnet de matriculado del CAT.

El Colegio de Arquitectos está realizando una Encuesta Perma-nente de Actualización de Datos de los Matriculados. Se puedenactualizar los mismos por la página del CAT: www.catonline.org.ar,en la sede o por llamadas recibidas donde se les consultará ade-más acerca de inquietudes y propuestas respecto a la presentaciónde planos en la Municipalidad u otros temas.

SEDE CENTRALADMINISTRACIÓN, RECEPCIÓNY ENTREGA DE DOCUMENTACIÓN TÉCNICA

Lunes a Viernes en horario corrido de 8.00 a 20.30 hs.

DELEGACIÓN SURADMINISTRACIÓN Y PRESENTACIÓNDE DOCUMENTACIÓN TÉCNICA

Lunes a Viernes de 8.30 a 12.30 hs.

NUEVOSSERVICIOS CATPLOTEOS ACTUALIZACIÓN DE DATOS

NUEVOS HORARIOS CAT

cat revista n° 09

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