booklet pierre boulez conduct bartok

7/23/2019 Booklet Pierre Boulez conduct Bartok

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00289 477 81 25 IclBBl



FIERRE

BIIULE

gEun

gnnrf

x

n881-.rs45)



;

,.:l;',,i.

j

0I5C

i

Four

Orchestral

Pieces

Sz

51

(op.

12)

Vier

Orchesterstiicke

Ouatre

pidces

pour

orchestre

tr

|

Preludio.

Moderato

E

ll

Scherzo. Allegro

E

lll

Intermezzo.

Moderato

E

lV

Marcia

funebre. Maestoso

Concerto

for

Orcfiestra Sz 116

37:05

Konzert fiir

Orchester

Concerto

pour

orchestre

E

|

(lntroduzione)

g:so

Andante

non

troppo

-

Allegro vivace

-Tempo

I

@

ll

(Giuoco

delle coppie)

Allegretto

schezando

E

lll

{Elegia)

Andante, non

troppo

@

lV

(lntermezzo interrotto)

Allegretto

E

V

(Finalel

Pesante

-

Presto

59:59

Becordings:

Chicago,

Orchestra Hall,

11-12

/

1992

2245

ExecutivoProducar:Rog€rwrighr

Recording Producer: Karl-Augusi

l,laegler

Balance Engineer:

Rainer Maillard

Recorded

by

Jobst Eberhardt.

Reinhild Sdtmidt

Editing:

Jiirgen Bulgrin

(Sz

51), Reinhild

s{trmidt

lS2

116)

6:32

Publisher: Boosey

&

Hawkes

Music Publishers

Ltd,

6:13

5:03

E0MFACT

ll

i:;

i' .

7z2s

4:57

Magyar

k6pek

Hungarian Sketches Sz 97

Bilder

aus Ungarn

lmages

hongroises

E

I Este a sz6kelyekn6l

An Evening

with

the

Sz6kely

Ein Abend auf dem Lande

Soir6e

chez

les Sicules

Lento rubato

-

Allegretto

@

ll

Medvetdnc. Bear

Dance

Berentanz

.

Danse des ours

Allegro

vivace

E

ltl Melodia

.

Melody

Melodie.

M6lodie

Andante

@

lV Kicsit 5zottan

.

Slightly

tips

Etwas

angeheitert

Un

peu pompette

Allegretto rubato

@

V Urcigi

kaniisztiinc

Swineherd's

Dance

from

Urr

U16ger Schweinehirtentanz

Danse

du

porcher

d'Urcig

Allegro molto

6:26

7:43

K6t

k6p

.Two

Pictures

4:02

Sz

46 (op.

10)

16:37

3:41

216

257

236

1:O2

4:05

18:28

Zwei

Bilder.

Deux lmages

9:24

tr

| Virdgz6s

.

In Full

Flower

8:41

In voller

Bliite

.

En

pleine

fleur

E

tt

A

falu tenca

.Village

Dance

9:46

Dorftanz

.

Danse

campagnarde

Tanc-suite

.

Dance

Suhe Sz

77

Tanz-Suite'

Suite

de danses

tr

I Moderato

E

ll Allegro

molto

E

lll Allegro

vivace

E

lV

Molto tranquillo

E

V

Comodo

El

Vl

Finale. Allegro

CHICAGO

SYMPHONY

ORCHESTRA



E0MPRET

DISC

3

76:26

Concerto

for Piano

and

Orchestra No. 1

sz

83

23:15

Konzert

fOr Klavier

und

Orcfrester Nr. 1

Concerto

pour piano

et orchestre

no

1

I Allegro

moderato

-

Allegro

ll

Andante

-

Af legro

-

attacca:

lll

Allegro

molto

KRYSTIAN

ZIMERMAN

ptano

CHICAGO

SYMPHONY

ORCHESTRA

Concerto for

Piano

and

Orchestra

No. 2

Sz

95

27:04

I

Allegro

9:25

ll Adagio

-

Presto

-

Adagio

t:26

lll Allegro

molto

6:13

LEIF OVE

ANDSNES

prano

BERLINER PHILHARMONIKER

Concerto

for

Piano

and

Orchestra No.

3 Sz 119

I Allegretto

ll

Adagio religioso

lll Allegro vivace

EEMPAET

III5C

'{

Concefto

forTwo

Pianos,

Percussion

and Orchestra

Sz'115

Konzert fUr

zwei

Klaviere,

Schlagzeug

und

Orchester

Concerto

pour

deux

pianos,

Dercussion

et orchestre

I

Assai lento

ll

Lento ma non

troppo

lll Allegro non

troppo

25:49

7:33

11:13

7:03

E

E

E

tr

l

E

8:45

7:52

6:38

HELENE

GRTMAUD

piano

LONDON

SYMPHONY

ORCHESTRA

Becordings:

Chicago, Ordtestra

Hall, 11 / 2001

(Sz

83)

Berlin, Philharmonie,

GroBer

Saal, 2 /

2003

(Sz

95)

London,

Jemood Hall,

10

/

2004

(Sz

119)

Execulive

P.oducer:

Dr

Ma.ion Thiem

Balance Engineer: Rain€r

Maillard

Recording Producars:

HElmui Burk

(Sz

83),

Christian Gansdr

(Sz

95,

1191

Recorded

by Reinhard Lagemann

(Sz

8:l),

Wolf-Oieter Kamatky

(Sz

95,

119)

Post-oroduction:

Mark Buedsr

Publishsrs:

Universal Editioo

London Ltd.

/

Universal Edition, Vienna

lSz

83);

Universal

Edition,

Vienna

{Sz

95); Boosey

& Hawkes / Bote

&

Bock

GmbH &

Co.,

Berlin

(Sz

119)

TAMARA

STEFANOVICH

piano

PIERRE-LAURENT

AIMARD

po

Nf GELTHOMAS

percussion

I

NEf L PERCY

percussion

ll

LONDON

SYMPHONY ORCHES

tr

a

@

tr

t_91

@



Recordings:

London.

Abbey Road

Studios, S

/

2008

(Sz

115)

Berlin,

Philharmonie,

GroBer Saal,3 /

2004

(Sz

36, Viola Concerto)

Executive

Producers: Ut6 Fesquet

(Sz

115).

Dr.

MarionThiem

(Sz

36, Viola

Conceno)

Recording Producer:

Christian

Gansch

Balance EngineeJ:

Raaner Maillard

Recorded

by Rainer Maillard

Assistant Engine€rs:

Bastian

Schick,

Sam O'Kell

(Sz

115),

JUrgen

Eulgrin

(Sz

36,

Viola Concerto)

Editing:

Rainer

Maillard

(Sz

1151. Mark Buecker

{Sz

36,

Viola Concerto)

Publisher: Boosey

&

Hawkes

Music Publishers Ltd.

{Sz

115); Boosey

&

Hawkes

/

Bote

&

Bock

GmbH

&

Co.. Berlin

{Sz

36,

Viola Concerto}

EU}IPRCT DISC

5

63:2e

Concerto

for

Violin

and Orchestra

No.

2

Sz 112 40:28

Konzert fiir

Violine und

Orchester Nr.

2

Concerto

oour

violon

et orchestre no

2

Rhapsody

for Molin

and

Orchestra No.

1

Sz 87

Rhapsodie

Nr. 1

f0r

Violine und

Orchester

Rapsodie no 1

pour

violonet

orchestre

I

Lasst. Moderato

ll Friss.

Allegretto moderato

Rhapsody

for Violin

and

Orchestra

No.2 Sz

90

I

Lassi.

Moderato

ll Friss.

Allegro

moderato

GIL SHAHAM vrol,n

C0HFACT

DISE

E

Bluebeard's

Gastle

Sz

ra

(op.

(A

K6kszak6lhi

herceg v6ra,

Herzog

Blaubarts Burg

Le Ch6teau de Barbe-Bleue

Libretto

.

livret

: 86la

Baliizs

Opera in one act

Oper

in einem Akt

.

Op6ra

en u

Judit JESSYE

NO

Judith

K6kszak6ilri

LAszL6

p

Bluebeard. Blaubart

Barbe-Bleue

Prologue

Einleitung

NICHOLAS

CHICAGO SYMPHONY

ORCHE

Recordings: Chicago, Ordrestra

Ha

121993

Executive Producer:

Roger

Wright

Associate Producer:

Pal Christian Moe

Recording Producer: Karl-August

l,,laegler

Balance Engineer: H€lmut

Burk

Recorded by

Jobst

Eberhardt, Stephan

F

Editing: Hans-Ulrich Bsstin

Publisher: Universal Edition, Vienna

tr

E

tr

a

5: tf,

5:57

11:37

5:15

6:22

tr

|

Allegro

non

troppo

E

ll

Andante

tranquillo

@

lll

Allegro molto

CHICAGO

SYMPHONY

ORCHESTRA

Record

ings: Ch icago,

Orchestra

H

a

I l,

12 /

1998

Executive P.oducer: Dr

MarionThiem

Recording Producer: Christian

Gansch

Balance

Engineer: Stefan Flock

Recorded

by

Wolf-Dieter KaMatky

Editing: Stephan

Flock

Publisher: Boosev

&

Hawkes

Music

Publishers

Ltd

16:39

10:50

1259



reN

E

SECOND DOOR

ZWEITETUR

.

DEUXIEME

PORTE

K6kszak6lhl:

"Mit

l6tsz?"

3:55

"What

seest

thou?"

.

rWas

siehst du?(

<

Oue

vois-tu

?

>

THIRD

DOOR

DRITTETUR,TROISIEME

PORTE

Judit:

"Oh,

be

sok kincs "

225

"Mountains of

gold "

.

Dcoldene

Pracht (

<

Ouelles

richesses

r

FOURTH

DOOR

VIERTETUR

.

OUATRIEME PORTE

Judit:

"Ohl

vir6gok "

4:18

"Ah Lovely flowers"

DAch

BlttenDrachtl(

<

Oh

I

Le

beau

jardin

I

>

FIFTH DOOR

FUNFTETUR

.

CINOUIEME PORTE

K6kszakdll0:

6:35

"N6zd

hogy

deriil

m6r

a

vercm"

"Look,

my castle gleams and

brightens"

rSieh,

wie meine

Burg

sich

lichtet(

(

Vois, la lumidre

i flots

p6ndtre

D

SIXTH

DOOR

SECHSTETUR,

SIXIEME

PORTE

Judit:

"Csendes feh6r

tavat

l5tok"

4:32

"l

can

see a

sheet

of

water"

rWeiRes,

stilles Wasser seh'

ich(

<

Des eaux blanches,

des eaux mornes

,,

K6kszak6lhl:

4:10

"Az

utols6t

nem

nyitom ki"

"The

last

of my doors must stay

shut"

DDie letzteTr.ir <iffne

icfi

nicfit<

<

La dernidre

reste close r

Judit:

3i24

"Tudom,

tudom, K6kszak6lhl

"

"Now l know it

all, O

Bluebeard"

>Ach,

icfr

weiR

es, Herzog Blaubart(

<

J'ai compris,

6

Barbe-Bleue

>

SEVENTH DOOR

SIEBTETUR

.

SEPTIEME PORTE

K6kszak6lhl:

8:31

"L6sd

a

r6gi

asszonyokat"

"Hearts

that I

have loved

and cfierished"

rSchau, die ich

vor dir

besessen<

(

Vois, ce sont

16

mes 6pouses

r

Cantata

profana

Sz 94

'A

kilenc csodaszarvas"

The Nine

Splendid

Stags

for tenor, baritone, double cho

and orchestra

Die

Zauberhirsche

fiirTenor, Bariton, Doppelchor

und

Orchester

Les Nleuf

Cerfs enchant6s

pour

t6nor, baryton,

double

chc

et orchestre

|

"Volt

egy tireg

ap6"

Molto moderato

-

Allegro molt

"There

was once an

old man"

DEs

war einmal ein alter Vater(

(

ll

6tait

un vieux

odre

r

ll

"Hej,

de

az 6 6des apjok"

Andante

"But

their father

grew

impatien

>Ach,

aber

ihr

lieber

Vaterr

<

Leur cher odre

r

lll

"Voh

egy

oreg

ap6"

Moderato

tr

E

tr

r

a

E

tr



@

E

t_91

a

E

Second

Dance: Dance

oftheTrees

5:27

Assai moderato

ZweiterTanz:Tanz

der

86ume

Deuxi6me Danse

:

Danse des arbres

Third

Dance: Dance

oftheWaves

11:36

Andante

DritterTanz: Wellentanz

Troisidme Danse : Danse des vagues

Fourth

Dance: Dance

ofthe

15:21

Princess

with theWooden

Prince

Allegro

VierterTanz: Tanz der Prinzessin

mit

der Holzpuppe

Ouatridme

Danse

:

Danse

de

la

orincesse

avec la

poup6e

de bois

Fifth Dance:The

Princess

pulls

1:55

and tugs at theWooden Prince

and

tries

to

make

him

dance

Meno mosso

(subito)

FiinfterTanz: Die Prinzessin zerrt

und zupft an

dem

Holzprinzen herum,

um

ihn zumTanz zu bewegen

Cinquidme Danse

: La

princesse

tiraille

et harcdle le

prince

de bois

oour

le

faire

danser

Sixth

Dance:

She tries to attract

1:38

the

real

Prince with

her

seductive

dancing

SechsterTanz:

Mit verfiihrerischem Tanz

will

sie den echten Prinzen zu sich locken

Sixidme Danse : La

princesse

cherdre d

attirer

le vrai

prince par

une

danse de

s6duction

Seventh

Dance: Dismayed. 8:43

the

Princess

attempts

to

hurry

after the

Prince

but the forest

bars her way

Moderato

SiebterTanz:

Erschrocken

will die

Prinzessin

zum Prinzen eilen, aber

der

Wald hdlt

sie auf

Septieme

Danse

:

D6sempar6e,

la

princesse

veut

se

pr6cipiter

vers le

prince.

mais la for6t l'arr6te

CHICAGO

SYMPHONY

ORCHESTRA

Record

i

ngs: Ch

icago,

O rdlestra Ha

I

,

12 / 1991

Executive Producer: Alison Ames

Recording Producer:

KarlAugust

I'laegler

Balance Engineer: Rainer Maillard

Editing:

Oliver

Rogalla

Publisher: Universal Edition, Vienna

CIIMPAET

NISE 8

The Miraculous

Mandadn

Sz

73

(op.

19)

Der wunderbare Mandarin

Le Mandarin merveilleux

Pantomime in one act

in einem Akt.en un acte

Scenario by

Szenario

von

.Argument

de

Menyh6rt Lengyel

Beginning

.Anfang .

D6but

Allegro

First

seduction

game:

The

shabby

old

rake. Moderato

Erstes Lockspiel:

Der scfrabige alte

Kavalier

Premier

jeu

de s6duction:

le

pauvre

vieux

galant

[2

bars

before

Fig.

13

2Takte

vor

Partitur-Ziffer

13

2

mesures

avant num6ro

131

Second seduction

game

Zweites

Locksoiel

Deuxidme

jeu

de s6duction

lFig.

.Zift. .

num.22l

r

l

tol

tr

10



Er

Suddenly the

Mandarin's

head

3:01

appears between the

pillows

and

he looks

longingly at

the

girl.

Adagio

Pltitzlich

erscieint

der

Koof des

Mandarins zwischen den Kissen, er blickt

sehnsiichtig

nach

dem

Mddchen.

Mais soudain

pointe

la

t6te

du

Mandarin

d'entre les coussins, et son regard,

plein

de d6sir, cherche

la

jeune

fille,

lFis.841

The

terrified tramos

discuss

1:25

how they

are to

get

rid

of the Mandarin at last. Agitato

Die erschroc*enen

Strolche beraten

erneut, wie sie sich des Mandarins

endlich entledigen k6nnen.

Epouvant6s,

les trois

vagabonds

d6libdrent

a

nouveau

pour

savoir

comment se d6barrasser d6finitivement

du

Mandarin.

lFig.

951

The body

ofthe

Mandarin

begins

t:+z

to

glow

with a

greenish-blue

light.

Molto modercto

Der K6rper des

Mandarins

beginnt,

griinlich-blau

zu leuchten.

Le

corps

du Mandarin

commence

d

s'6clairer d'une lueur

bleuatre.

IFig.

101]

The

girl

resists

no longer

-

221

they embrace. Pii

mosso

-

Vivo

Das Medcfien

widerseta

sich nicfrt ldnger

-

beide umarmen

sich.

La

jeune

fille

ne se d6fend

plus

:

ils

s'6treignent

l'un

l'autre.

[3

bars before Fig. 1041

CHICAGO SYMPHONY CHORUS

Chorus Master:

Duain

Wolfe

CHICAGO

SYMPHONY

ORCHESTRA

Music for Strings, Percussion 30:24

and

Celesta Sz

106

Musik

fiir

Saiteninstrumente.

Schlagzeug und Celesta

Musique

pour

cordes,

percussion

et c6lesta

I Andante

tranquillo 7i55

ll Allegro

lll

Adagio

lV Allegro

molto

7i35

7:27

7i27

CHICAGO

SYMPHONY

ORCHESTRA

Recordings: Chicago, Ordrestra

Ha

12

/

1994

Execulive

Producer: RogerWright

Recording Producer: Karl-August l.loegler

Balance

Engineer: Rainer Maillard

Recorded by Stetan

Flock,

Hans-Rudolf M

Editing: Stephan

Flock,

Rainer Maillard

Publisher: Universal

Edition, Vienna

Tol

@

tr

@

E

tr

t?

KRYSTIAN ZIMERMAN LE



Bartok

for

Cyclists

Pierre Boulez conducts: a composer's

output in all its contradictions

Who was the

greatest

composer of

the

20th

century?This

was

the mind-boggling

question

that

the

violinistYehudi

Menuhin

found himself

having

to

answer one

day.

It is one that would terrify any educated

contemporary but,

for

Menuhin,

it

was

a

particularly

delicate situation as

the

ques-

tioner

was none other than

the

great

Finnish

composer,

Jean

Sibelius.

Menuhin

was initially

at

a loss, unsure whether he

should answer

the

question

honestly

and

undiplomatical ly or whether he should,

rather, be

polite

and

flatter his host.

But

while he

was hesitating, Sibelius

rescued

him from his

predicament

by

pronouncing

his own verdict:

"Bart6k

is our

greatest

composer."

As Menuhin

explained

in his

autobiography:

"l

could

have

hugged him

-

for

casting

me

a lifeline, but more for his

generosity

and

clear-sightedness."

lt

was

't4

a

reply with which the violinist concurred

wholeheartedly.

The

question

as to

"the

greatest"

and

the

search

for "the best"

has

long provid-

ed the

grist

for

fashionable

party

games,

the results taking the

form

of

a

pop

chart,

a top ten,

a

ranking

or, to use a

more

ele-

gant

expression, a

canon.

"Mirror,

mirror

on

the

wall..." At the

same

time, the

choice

of the

Classics

or Olympians,

in

sublective and serious

variants,

remains

an

indispensable

tool of

historiography.

Whom do we have to know?Whom should

we follow? When Pierre Boulez

wrote

an

articfe

on

Bart6k for the Encyclopedie de

la musique in 1958, he too referred to the

"great

five" contemporary composers:

Bart6k,

Stravinsky,

Schoenberg, Berg and

Webern.

A

good

four decades later. in the

course

of

an

interview

with

Der Spiegel,

he

named the

same

five

composer

sponse to the

question:

"Which

m

composers

will make

the leap i

next millennium?"

ln

1958,

however,

Boulez

cle

garded

Bart6k

as

markedly inferio

other

four masters

of

modern mus

works have neither the

profound

un

novelty

of

Webern nor

the

rigoro

intellectual focus of Schoenberg

multilayered

quality

of

Berg

or

t

phatic

and

controlled dynamism

vinsky."

In

particular,

Bart6k's use

music

(or

"peasant

music'i as Bart

self called

it) was

something

that

viewed with unconcealed

scep

Whereas Bart6k

himself

believed

search

into Hungarian,

Romanian,

ian.Turkish

and

Arab folk

music

creative

appropriation

of

that

mu

"the

ideal starting

point

for a mus

birth'j Boulez saw in this

interest

on

mantic

relic

of

1gth-century

natio

"Folk

music allowed

Bart6k to

ext

ideas on

rhythm

and

to make

thos



missing

from

his

programmes.

At the

con-

certs

held

in

his

honour

at

the 1992 salz-

burg Festival, he

conducted The Miraculous

Mandarin with

the Vienna Philharmonic.

and

in 1998

he

conducted

Pina Bausch's

production

of

the

one-act

opera

Blue-

beardb

Castle

at the

Festival

dAix-en-Pro-

vence, declaring these

appearances

his

farewell

to

the

operatic stage

-

a resolve

that

he happily

soon abandoned. In the

course of

a tour that

he

undertook with the

London

Symphony

Orchestra in 2000 to

mark the

orchestra's centenary,

TheWood-

en

Prince

was a regular

part

of the

pro-

gramme,

and at one

of the

anniversary

concerts marking

his

eightieth birthday

in

Berlin in March

2005,

he

conducted an all-

Bart6k

programme

with the

Chicago

Sym-

phony

Orchestra.Two

years

earlier,

in

2003,

he had

conducted the Berlin Philharmonic's

traditional

European Concert in

the

Mon-

astery

of St

Jerome

in

Lisbon

and

in-

cluded on

the

programme

Bart6k's

great

orchestral

showpiece,

the

Concerto

for

Orchestra

-

one

of the composer's

late

16

works And

in

a

recording

project

under-

taken

with

Deutsche

Grammophon atthis

same

period,

he

even

pursued

the

goal

of

a complete

survey

of

Bart6k's

orchestral

and stage works,

documenting

the Hun-

garian

composer's output

with

encyclo-

paedic

thoroughness, while

at

the

same

time complaining

about the lack

of

imagi-

nation

on the

Dart

of

those

conductors

who

always

performed

the

same

three

or

four

works,

an attitude he described

as an

annoying sin

of omission.

ls this

a case of the mellowness

of old

age

and the belated

acknowledgement

of

bygone

sins? No.

Even

though Boulez may

strike a

note

of self-irony when

conceding

that

"when

one is

young,

one

likes

to

play

at being

a

wild

dog

and

yaps

terribly

when

let out'; he has

not

changed

his

opinion

about

Bart6k,

certainly not in

any funda-

mental

way,

In

the course

of

the

lectures

he

gave

at

the

Collige

de

France

in

the

1980s,

he used

the

example of Bart6k

to

il-

lustrate the

problems

that

he

believes

are

bound up

with

the

relationship between

folk music

and art

music:

"The

dire

sition

from

a

folk-like form to

a com

piece

does

not

take

place

as

directl

that. Also, one always has the impr

of a

journey,

a

visit.The original t

comes a hybrid that

finds

its

tru

neither

in one

world nor in

the

othe

f

ost

its raison d'6tre

and its

origina

tion,

without finding

a

new

one

to

iti' In 1992, in the

course

of

a conve

with Josef

Hdusler,

Boulez

confirm

again that he

saw Bart6k as

"one

of

representatives

of the nationalist

that

appeared

in

Eastern Europe

second half of

the

19th century."

Boulez

continues

to

stress the

dictions and the dichotomy that e

tween Bart6k's

musical actions a

theories. And

yet

it

is

very

much

paradoxes

that awaken his curios

first such

paradox

concerns the fa

throughout his life

Bart6k was in

t

Viennese

culture,

while

simultan

seeking a sense of identity

as a

Hu

patriot

at odds with the Habsburg



himself

provided

the answer to

this

ques-

tion when drawing

a

distinction

between

creative and

non-creative types

of

peo-

ple: "The

temperament

of

a non-creative

musician

requires complete

identifica-

tion." The

creative

musician, by contrast,

does

not

have

to sacrifice himself

but

finds

himself

in

a loving, discriminating

and

subjective dialogue with the history

of

music, with the

"big

five"

and with other

precursors.

But he never

stands

still.

"To

be creative'j says

Boulez,

"is

like

riding

a

bicycle.

lf

you

stop

going

forward,

you

fall offi'

Wolfgang

S6hr

Tra nslati on:

Stewa

ft

S

Dencer

*

;r

rtok

fi.ir Fahrra

Pierre Boulez dirigiert ein

W

Wer

war

der

griiBte

Komponist

des

2

hunderts? Mit

dieser

frappierenden

die

jedem

gebildeten

Zeitgenoss

Haare

zu Berge stehen lieBe,

sah

sic

Tages

der

Geiger

Yehudi Menuh

frontiert.

Eine

peinliche

Situation,

de

Fragesteller war kein Geringerer a

Sibelius, ein

groBer

Komponist.

A

groBte?

Yehudi Menuhin

geriet

i

Verlegenheit,

vollig

unschliissig, ob

nem

Gastgeber ehrlic$

und undiplom

oder

hciflich

und

schmeicfielhaft

ant

sollte.

Doch

Sibelius

befreite ihn b

dieser misslichen

Lage, als er

selbst

teil verkaindete:

rUnser

bedeutendste

ponist

ist

Bart6k.<

Menuhin

zeigte sic

gliicklich,

dankbar,

erleichtert

-

un

und

gar

einverstanden mit der

Ant

Die Frage nach

rdem

GrdBten(,

che

nach

rdem

Besten< ist lSngst

zu

LAszL6

por-cAn

ESSYE

NORMAN

18



Allerdings

hatte Boulez in seinem Artikel

von 1958 Bart6ks

Rang nach

dem

MaRstab

der anderen

vier

rlbutciner<

unmissver-

standlich

relativiert:

rSein

Werk besitzt

weder

die

tiefe

Einheitlichkeit und

N,leuartigkeit

We-

berns

noch die strenge und

intellelduelle

Schdrfe

Sch6nbergs,

weder die

Vielschichtig-

keit

Bergs noch

den ebenso

nachdriicklichen

wie

beherrschten Dynamismus

Strawins-

kys.< Insbesondere

die

rVerwendung

der

Folklore<

(in

Bart6ksTerminologie: der

rBau-

ernmusik<)

betrachtete

Boulez damals mit

unverhohlener

Skepsis.

Wdhrend

Bart6k in

der

Erforschung

und

sch6pferischen

Aneig-

nung

der

ungarischen,

rumdnischen, bulga-

risc*ren,

ttirkischen oder

arabischen

Volks-

musik den

ridealen

Ausgangspunkt

f0r eine

musikalische

Wiedergeburt(

erkannte,

woll-

te

Boulez in diesen

folkloristischen Bekennt-

nissen

nur ein

Relikt der illationalromantik

des 19. Jahrhunderts sehen.

rDie

Folklore

hat

Bart6ks rhythmische

Vorstellungen stark er-

weitert und

biegsam

gemacht(,

befand

Pierre

Boulez,

rgleichzeitig

aber

engte

sie auch

den

Horizont seiner

Sprache bedeutend ein.<

Bei

seinem

genauen

Blick

auf

die

Werke

wusste Boulez zu unterscheiden:

Er

lobte die

sechs

Streichquartette, er

bewunderte die

beiden Sonaten

fiir Violine und Klavier. Und

die

M

usik

fiir

Saiteni

nstrumente,

Schl

agzeug

und

Celestako^nte er

gar

nicht hoch

genug

r0hmen

-

>ein

groBer

instrumentaler Gliicks-

treffers.

Bart6ks letzte

Kompositionen

hinge-

gen, namentlich ab dem Zweiten Violinkon-

zert, bewertete Boulez als

Zeugnisse eines

rbeginnenden

Zerfalls<

im

musikalischen

Denken:

rDie

Spdtwerke

treten auf

der

Stelle und enthalten allzu

viele

Klischees in

Tonsatz

und

Formkonstruktion.<

Die

auffallendeTatsache

iedoch,

dass der

Dirigent

Boulez

in

den vergangenen Jahren

die

Musik B6la Bartoks ins Zentrum seines

Repertoires riickte, kiinnte auf einen Sinnes-

wandel schlieBen

lassen:

spate

Reue und

tatige

BuRe? Bart6k

durfte

nie fehlen. Bei

den Portrdtkonzerten, die 1992

die

Salzbur-

ger

Festspiele zu seinen

Ehren veranstalte-

ten,

musizierte

Boulez mit den Wiener Phil-

harmonikern

den

Wunderbaren

Mandarin;

1998

leitete er

in Aix-en-Provence den Einak-

ter

Herzog Blaubarts

Burg

lin

der

In

rung von

Pina Bausch)

und

erkldrte di

ternehmung zu seinem Abschied

v

Opernbiihne,

ein Vorsat,

dem

er

gltic

weise

bald untreu werden sollte.

Geburtstagstournee mit dem Londo

phony

Orchestra im

Jahr

2000

geh

Holzgesdrnitzte Prinz

zum

Reisegep

den Gratulationskonzerten zu seinem

zigsten,

im

Mdz

2005

in

Berlin, d

Boulez

das Chicago Symphony

Or

mit

einem

reinen Bart6k-Programm,

zuvor hatte

er,

2003

im

Hieronymus-

von Lissabon, die Leitung des traditi

Eurooa-Konzerts

der

Berliner Philharm

0bernommen und als

Paradestiick

Konzert

fiir Orchester

gewehlt

-

ei

werk

Und

mit

seinem

von

der

De

Grammophon

realisierten Aufnahme

verfolgte

Boulez zur

selben

Zeit

so

Ziel

einer

rBart6k-Totale<,

einer enr

dischen Dokumentation

der

Bart6

Orchester-

und Biihnenwerke.

Denn

beklagt

die

Phantasielosigkeit

der D

ten, die immer nur dieselben drei, v



er Bart6k

Dden

letaen Vertretern

nationalis-

tischer Stromungen<

zurechne.

rdie

in der

zweiten

Hdlfte

des

19. Jahrhunderts im

dst-

liclren

Europa

auf den

Plan

getreten

waren(.

Pierre

Boulez betont, einst

wie

jetzt,

die

Widerspriiche, den

Zwiespalt

in

Bart6ks

musikalischen

Handlungen und Theorien.

Aber

gerade

diese Paradoxien

wecken

sei-

ne l,leugierde. Der

ersteWiderspruch:

Bar-

t6k

habe

ein

Leben

lang im

Bann

derWie-

ner Kultur

gestanden,

zugleich

jedoch

als

ungarischer Patriot

in der

Opposition

zur

habsburgischen Zentrale

seine ldentitet

gesucht.

Der

zweite Widerspruch:

Bart6k

wolle

musikaliscfie

Kulturen vers6hnen, die

Volks-

und die

Kunstmusik, die nichts

mitei-

nander

gemein

hdtten. Und schlieBlich das

dritte

Paradox: Bart6k

versuche,

seine

Kunst

mit

Hilfe der Folklore

zu

modernisieren,

gleichzeitig

aber

die

Ursprtinglichkeit

der

Bauernmusik

zu bewahren, WUsste man

es

nicht besser, man miisste

Bart6k fiir

eine

Fi-

gur

des

tragischen

Scheiterns

halten. Aber

dieser

Schluss

ldge Boulez vollkommen

fern:

Bis

in

die

Gegenwart

wirke Bart6k

22

h6chst anregend durch

die

Vitalitet seiner

Musik, durdr ihr

wildes Ungestiim, den

>ag-

gressiven

Ausbruch<,

die

Dbrutale

Heftig-

keit(.

Und

(noch

ein

Widerspruch?)

durch

seinen

Formsinn:

>Er

besaR ein Gespiir

fiir

Form,

das

Beethoven viel ndher steht

als

Sch<inberg.<

Was heiBt dies alles

in der

Stunde

der

Interpretation? Dirigiert

Pierre Boulez

rsei-

nen< Bart6k mit kritischer

Reserve, aus skep-

tischer Distanz?

Die

Antwort

gab

Boulez

selbst, als er einmal

zwischen dem schopfe-

riscfien

und dem nicfrtsc*rcipferischenTypus

untersdlied:

rDasTemperament

eines

nicht-

sch<ipferischen

Musikers braucht

vollstan-

dige

ldentifikation.< Der scfi6pferische

Mu-

siker

dagegen muss sich

nicht

aufopfern.

Er steht

im liebevollen, wdhlerischen, sub-

lektiven

Dialog

mit

der

Musikgeschichte,

mit den

>GroBen

Ftinf< und

anderen

Vor-

gdngern.

Aber er steht

nicht still, niemals.

oSch<ipferisch

seina,

sagt Boulez,

>ist

wie

auf einem Fahrrad.

Wenn man nicht

vor-

warts

fehrt, fallt man

um.(

Wolfgang Stdhr

YURI

BASHME



Bartok

pour

cyclistes

Pierre Boulez dirige : une

@uvre

en ses

contradictions

Oui

fut

le

plus grand

compositeur

du

XXe

siicle ?

C'est i cette

question

percutante,

6

combien

6pineuse

pour

tout contemporain

cultiv6, que

se

vit

un

lour confront6

le

violo-

niste Yehudi

Menuhin. Situation

pour

le

moins

embarrassante,

puisque

le

question-

neur n'6tait autre

que

Jean Sibelius,

lui-

m6me un

grand

compositeur.

Mais /e

plus

grand

?Yehudi

Menuhin

se

trouva terrible-

ment

g6n6,

ne

sachant

pas

s'il

devait 16-

pondre

ir

son

h6te

de

fagon

francfie et

non

diplomatique, ou

bien

de

fagon courtoise et

flatteuse. Mais

Sibelius

ne tarda

pas

e

le

de-

livrer

de cette

posture

p6nible,

en

proclamant

lui-m6me son

verdict :

<

Le

plus

important

de nos compositeurs

est Bart6k,

r

Menu-

hin

se

montra ravi, reconnaissant, soulag6

-

et tout

i

fait d'accord

avec

cette r6ponse.

La

question

du

r

plus grand

r,

la

re-

cherche

du

<

meilleur

r

sont

devenues

24

depuis

longtemps

un

|'eu

de

soci6t6

a

la

mode,

qui

peut

se

pr6senter

sous

la forme

d'une

cote de

popularit6,

d'une liste

des

top ten, d'un classement ou, pour dire

les

choses

plus

6l6gamment,

d'un canon

: mi-

roin

mon beau

miroir. [6lection

des clas-

siques et des olympiens,

dans ses

varian-

tes

subjectives

et s6rieuses,

n'en

reste

pas

moins

un outil

indispensable

de l'histo-

riographie.

Oui nous

faut-il

connaitre

? Oui

devons-nous suivre

?

Ouand

Pierre Boulez

r6digea en 1958 un article sur

B6la Bart6k

pour

I'Encyclopddie

de la musique Fas-

quelle,

il

parla

lui

aussi

des

a

cinq

grands

r

de la musique contemporaine,

au

nombre

desquels il compta

-

outre

Bart6k

-

les

compositeurs Stravinsky, Schoenberg,

Berg

etWebern.

Ce sont

ces memes

cinq noms

que

Boulez

cita une bonne

quarantaine

d'ann6es

plus

tard, dans un entretien

pour

f

'hebdomadaire

Der

Spiegel, alors

lui demandait :

<

Ouels sont les co

teurs

"novateurs"

qui

r6ussiront

dans

le

orochain

mill6naire ?

r

ll

est vrai

que,

dans

son article d

Boulez avait relativis6,

sans

ambig

rang

tenu

par

Bart6k

compar6

i

ce

quatre

autres

(

novateurs

r

:

<

Son

n'a cependant ni

I'unit6 profonde

et

veaute

deWebern. ni la rigueur et

de

Schoenberg, ni la complexit6 d

ni

le

dynamisme vigoureux et cont

Stravinsky.

D

C'est

surtout

(

l'utilisa

folklore

> (dans

la

terminologie

de

de la

<

musique

paysanne

r)

que

consid6rait

alors avec un scepticism

dissimu16. Alors

que

Bart6k

avait

re

dans

l'exploration

et

l'appropriatio

trice de la musique

populaire

hon

roumaine,

bulgare. turque

ou ar

<

point

de d6part id6al

d'une

renai

de la musique

>,

Boulez ne

voul

dans

ces

professions

de

foi

folklo

rien

de

plus qu'un

vestige du roma

nationaliste

du XlXe

sidcle.

<

Le fo



portrait

'

que

le

Festival de

Salzbourg

or-

ganisa

en son honneur en

1992, Boulez

donna avec

le

Philharmonique

de

Vienne

Le Mandarin

merveilleux:

en 1998, il

diri-

gea

d Aix-en-Provence

l'op6ra en un

acte

Le

Chdteau

de Barbe-Bleue

(dans

la mise

en scdne

de Pina

Bausch) tout

en

d6clarant

faire

avec

ce

projet

ses

adieux i la scdne

lyrique

-

dessein que

fort

heureusement il

devait trahir

par

la suite. Lors de

la tour-

n6e d'anniversaire avec

le London Sym-

phony

Orchestra en

2000, Le Prince

de bois

se trouvait

dans ses bagages;

i

l'occasion

des concerts

d'hommage

pour

ses

quatre-

vingts

ans,

en mars 2005 d Berlin.

Boulez

dirigea

le

Chicago

Symphony

Orchestra

avec

un

programme

exclusivement com-

pos6

d'euvres de Bart6k.

Dds 2003, au

monastEre des

Hy6ronimites

de

Lisbonne,

il

avait

acceot6

la direction du

traditionnel

Concert

europ6en des Berliner Philharmo-

niker et cfroisi, en

guise

de

morceau de bra-

voure, fe Concefto

pour

orchestre

-

I'une

des dernidres

euvres

de Bart6k Et a la

m6me 6poque,

i travers

son

projet

d'enre-

26

gistrement

r6alis6

par

Deutsche

Grammo-

phon,

Boulez

poursuit

m6me

le

but d'une

(

int6grale Bart6k

>,

d'une somme ency-

clop6dique

des

euvres de

Bart6k

pour

l'orchestre et

pour

la scine. Car

Boulez

d6-

plore

comme

un

f6cheux

p6ch6

par

omis-

sion

le manque

d'imagination

des chefs

qui

ne

louent lamais

que

les m€mes trois

ou quatre partitions de

Bart6k.

Cl6mence des

vieux

jours,

compr6-

hension tardive ? Nullement.

Encore

que,

ironique

envers

lui-m€me,

Pierre

Boulez

concdde :

<

Ouand

on est

leune,

on

joue

volontiers au

chien sauvage et

l'on aboie

rudement

partout

a

I'ext6rieur

r

;

rien, et

surtout rien de

fondamental, n'a

chang6

dans son

jugement

sur

Bart6k. Dans

ses

cours au Colldge

de France dans

les

an-

n6es

1980, c'est sur

l'exemple de Bart6k

qu'il

s'appuie

pour probl6matiser

explici-

tement

le

rapport

de

la musique

populaire

ir

la

musique savante:

<

Le

passage

direct

d'une

forme

populaire

d

une

pidce

compo-

s6e

ne

s'effectue

pas

avec

autant

d'imm6-

diatet6.

De

plus,

on

garde

toujours

l'im-

pression

d'un

voyage, d'une visite.

L

original devient

un

produit

hybride

trouve r6ellement

sa

place

ni

d

monde,

ni dans I'autre

;

il a

perdu

cessit6, sa fonction

originelle

san

cela en trouver une

nouvelle.

>

De

p

1992.

dans un

entretien

avec

Josef H

Boulez

corrobora une

fois encore

firmation selon laquelle

ilcomptait

parmi

r

les

derniers repr6sentants

rants

nationalistes

qui

avaient vu

en

EuroDe de l'Est

dans

la

seconde

du XlX"

sidcle

r.

Hier

comme aulourd'hui, Pierre

souligne les

contradictions,

la

scis

cceur

des

pratiques

et

des

th6ories

cales de Bart6k.

Mais

ce sont

pr6cis

ces

paradoxes qui

6veillent

sa cu

Premidre

contradiction :

sa

vie

dura

t6k

est

rest6

envo0t6

par

la

cultur

noise. tout

en cherchant,

comme

p

hongrois,

son

identit6

dans

l'oppos

la

capitale centralisatrice

des Habs

Deuxidme

contradiction

:8art6k vou

concilier

des

cultures musicales,



temp6rament

d'un

musicien

non createur

requiert

une

identification

totale.

D

Le mu-

sicien cr6ateut

par

contre,

n'a

pas

a se

sa-

crifier.

ll

se

tient

dans un

dialogue amou-

reux, 6clectique,

subjectif

avec

l'histoire

de la musique.

avec les

(

cinq

grands D

et

-E:

---

MII BEFIINER

STUOIOS

Mastered

by Emil Berliner Srudios

This

Compilation

@

2009 Deutsche Crammophon

GmbH,

Hamburg

Project

Manager: David

Butchart

Booklet

Editor:

Jochen

Rudelt

(texthouse)

Cover

Photo

@

Jorg

Reichardt

Artist

Photos:

Krystian Zimerman

@ Felix

Broede'Leif

Ove

Andsnes @Wolfgang Pirker

H6ldne

Grimaud

O

Mat Hennek. Jessye

Norman

@

Christian

Steiner

L6szl6 Polg6r:

private

collection

Yuri Bashmet

@

Felix Broede

Gil Shaham

@

J

Henrv Fair

.

Gidon

Kremer

@

Harald

Hoffmann

B6la

Bart6k

(photo

ca. 1940) on inside cover @

akg-images

Art

Direction:

Philipp

Starke

Printed in the E.

U.

M.deutschegrammophon.com/boulez

avec

d'autres

pr6d6cesseurs.

Mais il ne

se

tient

jamais

immobile.

n

Etre

cr6ateur,

dit

Boulez,

c'est

etre comme

sur une bicy-

clette.

Si

l'on n'avance

pas,

on

tombe.

D

Wolfgang Stdhr

Traduction

: Patri* Lang

Vis

booklet pierre boulez conduct bartok

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