arizaaa camps
TRANSCRIPT
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ANUAI ES MlJSI AI.I :S
odolfo rjzaga
ompeyo amps
mSTORI
DEL MUSI
EN LA ARGENTINA
.
w
k
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
4/62
IS N
950 22 0304 6 . Ricordi Americana S.A.E.C.
199 by
RI ORDI
MERI N S.A.E.C. Tte. Gral. Juan D Peron 1558· Buenos Aires
dos los derechos estan reservados All rights reserved.
Ou da hecho
el
deposito que establece fa Ley 11.723.
IN
1 E
GENERAL
PI OGO
III\ OLONIA
VIRREINATO
REVOLUCION DE MAYO
I
II\ EPOCA DE
RIV
ADA
VIA
L EPOCA DE ROSAS
J l CASEROS AL CENTENARIO
LA
PRIMERA
A LA SEGUNDA
GUERRA
MUNDIAL
1
A EPOCA
DEL
ESPACIO
Bibliografia
ndice
alfabetico
Pig.
7
9
15
19
23
29
37
59
91
103
105
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ACLARACION
Convocado po r la Editorial Ricordi
co n
el a s en timie n to d e la suc e-
s i ~ n de l m ~ s t r o
Rodolfo Arizaga, y co n
insoslayable responsabilidad
asu-
la
reescntura
d e e st a H is to ri a d e If Musica en la Argentina texto qu e
ml recordado
colega
di o
po r
acabado a u n qu e te cn ica men te r e q ue r ia
al.
guna ampliacion.
tarea
dentro
del ma s e s cr u pu los o r e sp e to hacia el
pensamiento
y
10 meJor
de
la
letra
de l
autor inicial,
consistio
en l os c asos estrictamente
necesarios, en c l ar i fi c ar y actualizar la sintaxis
0
e l e sti l o confirmar datos
sumar
acotaciones extender la bibliografia y el indice ~ l f a b e t i c o y a g r e ~
gar texto que en
todos
l os c asos, aqui queda editorialmente sefialado po r
la
menor
a n c hu r a d e las
lineas.
A d ve rt i e n los originales de Arizaga la in ten c io n d e p r o du c ir
un a
his-
t? ria a d ema s d e s i . ~ t e t i c a de fluida y dinamica lectura a la vez q ue d e fa-
cll c o n ~ u ~ t a . m b l e ~ estuve
de
acuerdo
co n
estas premisas y
tuve
e l pla -
c.er
r ~ l s t l c o
y profeslOnal d e c o nt i nu a r
un lenguaje
cuya
fluidez
period -
tlCa dlera frescura al rigor cientifico coincidencia poco f r ec u en te e n pu -
blicaciones
d e e st e t i po .
P o mp ey o Ca mp s
I
UO GO
Una historia po r sumaria qu e se a, se debe
al
pasado.
El
p r es e n te s o lo
·ultivo de historia: los hechos ingresaran 0
no
a s us registros cuando
I,
n
d
jado
de ser
actualidad.
El
h o mb re q ue e st a t r ab aj an d o e n
el
surco
11I14 d hacer historia contribuir a un hecho historico si su
obra
y su accion
I, ce.
ad o
y se
someten
al juicio
d e l tie mp o .
Una historia escrita
puede
ser
abrumadoramente
detallista 0 , como
1 \ pst
caso,
selectivamente sintetica. No siempre
es
preciso
suministrar
I ta
la informacion posible sobre u n t em a dado. A vec es, un r e su me n d e
II , h chos Y s us protagonistas contribuye a un a ma s r a pid a u b ic a cio n his-
1.
ri a, sin d es me dr o d e q ue el le c to r p u e da e n sa n ch a r
su
in fo r ma c ion e n
•
f.ras
fuentes.
Al confeccionar este
breviario
de historia surgio, en el u m br al d e la
Iv niura, un erizante di le ma: ; .se trataria
en
realidad de
un a
historia de la
IIlt lsi a
argentina
0 de
la
musica
la
Argentina?
Leyendo estas paginas, cada
cual sacara
sus
conclusiones.
Si s e
empie-
za p o r a d mitir
0
advertir al menos que Buenos A ir es e s l a fragua vital de
10
que se ha
hecho
y se sigue
haciendo
en el
pais
en
materia
de musica y
qu el in ter ior d e la Re pu b lic a c u mple a d mir a ble men te c o n u n a a c tiv id ad
Impefiosa perc
no
creadora; si se observa qu e muchos musicos de p r v ~ -
cia t uv ie ro n q ue c 6n cu rr ir a la Capital para poder
integrarse
a
su mOVI-
I
i n to
artistico y que po r razones historicas qu e se consignan
en
estas
puginas, muchos
music
os extranjeros se r a dic ar o n e n
el
pais y p:otagoniza-
r n tantos acontecimientos. d e f u n da me nta l imp or tan c ia el dIlema plan-
ado se hace
acuciante
y, al parecer insoluble.
En la vida musical argentina
confluyen
varias fuerzas: musicos locales
r
r ma do s e n
Paris
Leipzig 0 Milan, q ue t ra j er on
consigo
ensefianzas ya
impuestas; colectividades extranjeras apegadas a sus tradiciones de origen
sin animo
de
asimilarse a su nuevo pais de residencia; la frecuentacion per-
rnanente
de
figuras internacionales que sin pretenderlo crean modulos
J importacion; el yeleidoso afan ta n argentino po r otra
parte de
creer
qu
la cultura
solo
se h or ne a e n E u ro p a.
P fO mas
an a
de l dilema
en
sf, q ue s er ia un a c u es tio n d e concepto
st.a la r
~ l i d a d
de la misma vida
musical
a r ge n tin a q ue n a d a n i
nadie
pue-
d ya
Il gar
a isimular. Si b ien c o n stituimo s un p a is d e ma sia do n u ev o
7
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( , h
ra
d \
qu
mp , ( mos a
ac
ptar sus mejor \s logro
SlIl
L nta
util
zas.
Lo
que se
ha
planteado
responde
a
frecuentes interpretaciones que
se
formulan
sobre
el
hecho,
y
ya no tiene mas
sentido continuar dilatanto el
problema. El tiempo
dira,
con
el tiempo,
cuando
germinen
todas
las
si-
mientes sembradas
y sus flores y
frutos
anuncien una primavera,
que
no
fue
prestada,
una primavera que se d io aqui , abonada por todos , los de a-
dentro
y los de
afuera, resplandeciente, euforica,
vital.
El
tiempo dira,
como 10 ha
dicho otras
veces,
que ha
llegado el tiempo
de
ser.
Rodolfo Arizaga
., C LONIA
·
xtenso
territorio
que
hoy ocupa la
Republica Argentina
(2.887.113
It 1 m tros
cuadrados,
0 3.761.274 incluidos archipielagos en l it ig io ) y
di
tribucion
geografica
tan
vasta,
que
se desplaza desde el
tropico
de
( lJ>ri
ornio
a heladas regiones australes,
estaba escasamente
poblado
11:lndo
l legaron los
conquistadores
espanoles,
en
e l siglo XVI . Las fuen-
1.\\
ulturales que exitfan
en
ese
momento eran reducidas
y provenfan
de
,·pi ntros
limftrofes
mas desarrollados, como el imperio de los Incas en
\,1 n
roeste,
y los
dominios araucanos que
10
limitaban
al sur
en
10
que hoy
\ ,
I
centro
de
Chile, en la
cordillera de
l os Andes. Las
tribus
contribu-
nt
s
que escasamente 10 poblaban, eran prim
arias y
culturalmente
des-
IIU
tridas en
comparacion con
el apabullante
esplendor de
los incas.
Buenos
ir s fundada
primero
por don Pedr o de Mendoza en 1536, y destruida
por
los ind ios
c inco anos
mas tarde, fue nuevamente fundada por
don
,Juan de Garay en 1580, c uando ya
exist
fan otros centros
urbanos
como
:uncion
del Paraguay,
San
Miguel
de Tucuman
y
Cordoba.
Es logico,
pU s comprender que la
colonizacion espanola
llegara
antes
por el
noro
1st ,desde
el
poderosovirreinato
del
Peru,
que
por
el
o
de
la Plata.
Como colon izar
implica
domesticacion
de los
naturales
que habi-
I an el territorio que se coloniza, fue preciso, como siempre 10 ha sido (mas
,lIa de los
medios
utilizados), llegar a la
confianza
de los nativos para
10-
rar su
subordinacion,
Y en
esto,
la Iglesia Catolica
supo representar
un
papel
protagonico, maxime en America lat ina,
regida
entonces por dos
,
ronas
estrechamente l igadas al
Vaticano.
De al lf
que,
un modo eficaz
para
internarse en
el
espiritu del indio,
y
domesticarlo
sin violencia, fue
1
practica
musical.
en la America hispanica las misiones de los jesuitas se de-
sarrollaron bajo
un signo progresista.
Venfan para purificar,
median-
te
el
e jemplo de
la
abnegacion
y el ascetismo, a una Iglesia
Catolica
entregada
al
ocio
y al goce
desenfrenado de
los bienes
que
la
conquis
ta habfa puesto a disposicion
del
clero.
Fueron
las misiones
del
Pa-
raguay las que alcanzaron el mayor nivel; en poco mas de un siglo y
medio
(1603-1768)
definieron
la
capacidad
y los f ines
de
sus
creado
res . Los
jesuitas atrajeron,
mediante ellenguaje
de
la mus ica, a los in-
dios
guaranies que
habian buscado amparo en la selva 0
que
en ella
habian permanecido
sin
incorporarse
al pro eso iviliz torio
de
los
ncom
nderos
y los terratenientes.
Ciento
cincuenta mil indios gua-
rani s pudi ron, asi, reencontrarse con su organizacion comunitaria
primitiva
y
r u
itar
sus
propias tecnicas en
los oficios y las artes .
tCLa
;o r
na
u umbio finalmente a las presiones de los
encomen-
9
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d
ro
cri
11os,
y los jesuitas fueron expulsados de
America.
Los terra
t
i ntes
y los esc lavistas se lanzaron a la caza de los indios . (Jorge
Abelardo Ramos:
Historia
de
nacion latinoamericana
Buenos Ai
res, 1968;
Eduardo
Galeano:
Las venas abiertas de merica latina
Si
glo Veintiuno, edicion, Buenos Aires, 1986).
La
musica era
entonces,
como 1
es
ahora
y
1
sera
siempre, un
len
guaje, y el modo de hablarles a estos a ri scos y desconfiados habitantes
americanos (al menos has ta que el
conquistador dominara
sus lenguas na
tivas) era haciendo musica. Para ello fue valiosa la
colaboracion
de la Igle
sia que, a su vez, alimentaba el
proposito
evangelizador: dos intenciones
concurrentes.
Fue
asi que ,
desde
e l Peru, l legaron
dos sacerdotes andalu
ces,
el jesuita Alonso Barzana (?-1598)
y el
franciscano Francisco Solano
(1549-1610),
empenados
en la
doble tarea . El pr imero
actuo
en el area
del
Tucuman,
en la que enseno villancicos y letri llas populares, y e n l a
que
a-
prendio las lenguas ind igenas para for talecer su trato con los nat ivos . El
segundo llego un
poco
mas lejos,
no
solo geograficamente (actuo en la re
gion de Santiago del Estero), sino
tambien
espiritualmente: la Iglesia
1
hizo san to por su milagrosa accion evangelizadora.
Ambos murieron
en el
Peru.
El
rey
Felipe III
de Espana,
impuesto
de
la necesaria colaboracion de
las ordenes religiosas para l a evangel izac ion y la conquista de America, y
atento -especialmente- a.la
eficiencia
de
los jesuitas al respecto,
firma
en
1609 una real cedula creando las
Mision es Jesuiticas, para
obrar
en l a f lam
ante P r o v i l l t ~ ; l
del Paraguay;
creada po r el general d e l a Compania de Jesus, padre Claudio Aquaviva, in
dependiente de
la del
Peru, que abarcaba
la
extensa zona que
hoy
com
prende el
Paraguay,
el Litoral argentino de los r os
Parana,
Uruguay y de
la Plata, la frontera andina con e l Peru, Chi le y la, Patagonia.
El- primer provincial que tuvo la
orden
en
estos
territorios
fue
e l pa
d re Diego de Tor re s, quien
impuso
la obligacion de ensenar diariamente la
doctrina, el idioma castellano y la musica, especialmente a los ninos indi
genas. En
pocos
anos, las Misiones desarrollaron una
notable labor
educati
va: no solo instruyeron al nativo
en
las tecnicas agropecuarias yartesana
les, sino que tambien los introdujeron
en
el correcto uso del idioma y los
capacitaron para el buen ejercicio de l a musica. Hubo reducciones que
contaron con
adie,strados coros y verdaderas orquestas
que
incluian ins
trumentos
construidos
a ll i de acuerdo con las ensenanzas de los jesuitas.
El indigena de la region no fue
un
creador, perc
s un
habil
interprete
de la
musica que
Ie
ensenaban,
un
excelente intermediario
entre
la
musica
europea de importacion y el nuevo estado social que Ie impuso la conquis
tao
Esto les bastaba a los espanoles , aunque, posiblemente,
no
les
basta
a
los nativos, quienes concentraron en su inter io r, en su intimidad, l a ex
presion
ancestral que luego se encarnaria en el folklore latinoamericano.
Ademas de las escalas de s ie te son idos y del sen tido de la tonali
dad que
conllevo
la
dominacion europea,
en la
musica popular de
los
territorios de influencia hispana, enraizo definitivamente, y en primer
lugar,
la polimetria
ternaria: equivalencia
del
compas
de 3/4
al de
6/8, su alternancia y superposicion, que se advierte en la zamba, la
( ue
a,
la chacarera, el gato, el malambo, el chamame, etcetera. La
polim< lrta
sobn
base binaria, ala. qu
~ l u d i r a
r speclo del tango,
( pr dujo post
riorm
nt
,
po r mfluencla de
la
musica ancestral
\l ri
·ana.
El primer musico profesional
que
enseno musica a los indios, como
II I i nero, fue e l
jesuita
, .
Juan Vaseo
Vaisseau) (1584-1623),
nacido en
Tournay,
B e l ~ l c ~ ;
1,ll( go de ejercer como maestro de capilla del emperador Carlos V, decIdIo
II
miladarse a las Misiones Jesuiticas del Paraguay para desarrolla:- ,su
v ~ c a -
I {m apdstolica. Llego al o de la Plata
en
1617 y se desempen actlva
t i l l t
durante
siete anos en la Mision de Lore to , en el Alto
~ a r a n a ,
?onde
Illurio
vlc t ima de
un a epidemia, En el mismo
ano
de su arr Ibo l lego
tam-
l t n el
jesuita frances
. . .
Luis
Berger
(1588-1639),
nacido en A b b e v ~ l l e , Amlens, para
Incorpo-
I
Ir . a la M isio n
de
San Ignacio que, gracias a e l en pocos anos alcar:
zo
el
lillI notable desarrollo
artistico entre
las Misiones.
Berger
pIntor,
IId dico,
platero,
musico y bailarin, condiciones que Ie.
permItleron
rea
Ilzar
una
labor amplia y efect iva en su tarea
e v a r : g e l l z ~ d ? r a .
La f ama
lilt
por
ello alcanzo, hizo que el Provincial de ChIle. ,sollcItara aRoma
\I t ra sl ado a la r egi on transcordillerana, Y que tamblen se
1
r ~ c 1 a m a r a
d sde el Peru. El hermano Berger
P3:so
varios ano s en
o ~ ~ p I t a n I a t r a ~ a l 1 -
d ina, y mudo
en
Buenos Aires en viaje de regreso ala MIsIon Igna
cio. Tambien en
1617
l lego al
o
de la Plata otro sacerdote Jesulta des-
t.inado a la misma reduccion
de indios,
el iniciado
Pedro
Comental
(1595-1665) , nac ido en Napoles, Ital la, qUIen aur:
habia recibido
las ordenes religiosas, para
1
c,ual t
1VO trasladarse
I
Cordoba . Tres anos
despues,
en
1620,
comenzo
a
~ ~ t u a r ,
~ I e n d o
ya
sa
(
rdote,
en
la Mision
de
San Ignacio, donde se
Ie c o n f ~ o la
pnmera
e ~ c u e l a
I musica
que
hubo en la region
para
educar a lo s
n a t ~ v ? s .
A sus aptItudes
d musico unio una particular vocacion por las matematlcas. . .
Setenta y cuatro anos despues de que arr ibaran estos tres rehglOsos,
vino otro sacerdote jesuita con identica finaJidad: . .
Antonio
Sepp
(1655-1733) nacido en
Bolzan,o, TIrol
A u s ~ n a ) ,
uien fue
incorporado
a otra Mision del Alto Parana, la de Y a p ~ y u . S,u
salida formacion Ie permitio generar el nacimiento
d; l centro
m u s ~ c ~ mas
d s ta cado de la region. La Mision de Yapeyu, despues de la ~ l s H : ~ n de
\ an Ignacio dec1ino a la
muerte
de Berger y
C o ~ e n t a l , cobro
un InusIta.do
plendor que se prolongo hasta
principios
del slglo
XVIII.
Las ceremOl1laS
r ligio sas y las f ie st as populares l legaron a t ener una relevar:te
o r n a . m e l ~ t a -
ion
mus ical g raci as a l a
empecinada
y s ab ia
t a r e ~ ~ d u ~ a t l v a
del
Jesulta.
El padre
Sepp
tambien c ~ m p u s o . ~ i v e r s o s texts h t u r g l c o ~ para que los
antaran los indios y
1 hlZO en
Idloma guaranI
con
el
obJeto
de q ue los
sintieran i n t e r i o r m ~ n t e .
Esto ocurrio
mas de dos siglos
antes
de que la Igle
ia aceptara como una necesidad el
usa
de los idiomas regionales en la lec-
tura
y el
canto de
los textos sagrados. ,
Domenico Zip oli
(1688-1725)
nacido
en
~ ~ a t o
T ~ s c a n a ,
Italla, fue
:i n
duda 1
musico
mas
notable
de aquellos
rehglOsos Jesultas que
l l e ~ a : o n
a
Am ri
a p ra j rcer el aposto lado en Misiones..
En
1717
a r r ~ b o
pU(lrlo
Bupnos
Air, dispu sto a
prosegulr
sus
e s t ~ ~ l o S en
el
SemInano
d( \ ~ < > r d ) h a , r( ( il>ir las {rden y trasladars a las MISlOnes del Paraguay.
11
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Ya an t s
de
ntregarse a la aventura que significaba la conquista espiritual
d
·1 indio
sudamericano, Zipoli t uvo una
destacada
actuacion profesional
r.
Italia: habfa est renado en Roma
dos
oratorios, Sant Antonio di Pado-
y
Santa Caterina vergine
e martire y publicado
una coleccion
de piezas
bajo el titulo de Sonate d intavolatura pe r organo e cimbalo
( en dos
par-
tes: la primera, para
organo,
y la segunda ,
para
clave). Tambien se
habia
desempenado como maest ro de capilla de l a Igl esi a del Gesu , y
en
la Ba-
silica de San
Juan
de Let ran,
de
Roma.
Para
sus
practicas
liturgicas escri-
bio numerosas paginas musicales
aun no
halladas.
El
musicologo esta-
dounidense Robert Stevenson descubrio en 1960, en el Archivo
Capitular
del
Cabildo
Eclesiastico
de
la ciudad de
Sucre,
Bolivia,
un a
Misa para cora
a tres voces, con solos vocales y acompanamiento instrumental, que se
Ie
atribuye
con
bastante fundamento.
Zipoli no a lcanzo a ordenarse en el seminario porque la muerte
10
sorprendio prematuramente en un accidente que
frustro
ilusiones
de
intervenir
en la cruzada misionera. Se
ignora donde reposan
sus restos,
que
yacerfan
en el hogar
de
descanso que los
jesuitas
pose fan a 50 kilometros
de la ciudad de Cordoba. Se
habia
accidentado
en
el
Convento de Santa
Catalina, de la capital mediterranea, cuyas monjas aun hoy can tan un Cre-
do que tambien se Ie atribuye al maestro toscano.
En 1727 ll ego al o de la
Plata
otro sacerdote
jesuita , el
padre
Martin Schmid (1694-1773), nacido en Baar, Canton de Zug, Suiza,
quien ejercio en la Mision de
Chiquitos,
en cuya
zona de influencia
perma-
necio hasta la expulsion de los jesuitas en 1767. E ra organista profesional
y
habilidoso
constructor
de
instrumentos musicales. Tambien fue relojero
y tallista , 10
que
Ie permitio introducir al indio
en
los
sec re tos de la
escul-
tura
en
madera,
seglin
todavia
se
advierte
en
las ruinas de
San
Ignacio. En-
tre
sus
disclpulos
figuro el novicio
Juan Mesner (1703-1768),
nacido en Aust, Bohemia,
quien luego
de
ordenarse sacerdote en Cordoba -habfa l legado al puerto de Buenos Ai-
res en 1733-, secundoa Schmid en la Mision de
Chiquitos.
Veintidos
anos an te s d e que el rey de Espana expulsara a los jesuitas
de
America,
las Misiones
seguian
incorporando
riqueza
humana para su
firme proposito
evangelizador. En
1745
l lego a
Buenos
Aires el padre es-
panol
Juan Fecha (1727-1812),
nacido en Santiago de Compostela,
Galicia,
destinado a una Mision
extralitoralena:
la reduccion de los indios Lules,
en el Tucuman , donde enseno musica, la practica del canto y el
manejo
de los mas diversos
instrumentos.
Algunos
anos
mas
t ar de , e n enero de 1749,
llego
tambien
al
puerto
de Buenos
Aires otro religioso
jesuita,
el
aleman
.
Florian Baucke (0 Paucke) (1719-1780), quien tuvo que completar sus
estudios
eclesiasticos
en Cordoba
para poder
incorporarse
a
la
Mision
de
los indios Mocobfes, en la region de Santa Fe. Era violinista y compositor,
pero
su
comet ido no
consistio
solamente en la tarea
domestica de ensenar
musica a los indfgenas ,
sino t ambien en prepararlos
adecuadamente
en
la
practica
coral e instrumental
de
conjunto, 10 que
provoco
el asombro
d los
espanoles
cuando
comprobaron
el alto nivel artistico de
su
cora y
su orquesta de camara. Con ellos ofrecio conciertos
en
Buenos Aires en los
qu dio a conocer obras
propias,
consagradas a la liturgia, escritas en suelo
, I
111 1110
Cuall< o . oi l
c VlllO III
c pulsi11 1 • i6 n 1 m na t
no
d Zw ,
I
I
I
dd l r gn sar a ur
f l· \. •
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I
III . t.na d nd r da ·t . u m m
nas, cunosaI?ente
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1111 pi a
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y
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gocijo
aqu{ amarguras y angusttas
: niv 1 internacional
alcanzado
po r los guita:ristas
argentinos
Ie
I igl XX
de
hecho prestigia la
guitarra en
e l RIO de la P l a t ~ .de
III
IIwr
tal
que prolonga una historia paralela a la de la
m ~ s l ~
ntina
en
su
totalidad, y que , como aquel la ,. a.rranca ~ e s ~ a
t duccion del
instrumento
por parte
de
los mlSloneros J ~ s u l t a s .
~ I l c h s de e llos
no
solo tocaban la guitarra
-instrumento
de
~ o m o o
IIIl
lado y
de amp
lias posibilidades en toda
g ama de
e ~ l g e n ~ s
{.. ticas-, sino
que,
como se ha vist.o, t amblen eran l u t ~ l 1 e r s . n-
e
ron
a
to
car
la
guitarra
y a
construula,
pa,ra
10
cual
tuvleron
a
su
Ikance
las preciosas
maderas
.de
bosques vugenes de l no:este.
in
embargo
la guitarra JesultIca, al p a r e ~ e r - los c ~ o . n l s t a s de
a fueron b ~ s t n t e desprolijos
en
materIa de precisiones
mUSI-
I ~ : I
gicas-,
no prolifero en el rango c ~ a s i c o
tras
las h l ; l e ~ l a s del
a:
te
pun t ado
de
los vihuelistas, pero
es
eVldente que enralZ? en la prac-
t
j U
musical popular, en el estilo
r ~ s g u e ~ o
heredana el
gaucho,
y que
en
aquellos inicios acompano los cantlcos que coadyuvaron en
III
·atequizacion.
13
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
9/62
1:1/ IRREINATO
Div rsas ra zo n es d e ordep. politico y economico, a las que se sumaba
I I I H I igr sa
vecindad
portuguesa
en
el Brasil, motivaron la rea l cedula
de
l l < d
1776
po r la qu e Carlos
II I
de
E s pa n a c reo
el virreinato del Ri o
I I
I
Plata,con
Buenos
Aires
como
c a pital. Un
censo
de
poblacion
efectua-
II ( I i ( an o Ie asigna a la ci udad 24.205
habitantes,
de
mayoria
blanca, co n
1111.1 I.t r· ra
parte integrada
po r negros esclavos, indios, mulatos y mestizos.
La
jerarquizacion politica
de la
colonia qu e
s ignifico su ascenso a
11, illaio,
trajo
como consecuencia un a logica jerarquizacion social co n
I I lin s ncia de
a lto s fu nc ion a rio s, je fe s
militares
de
mayor
graduacion,
y
tl l l lI
lI.arios d e l a Iglesia co n sus respectivas familias. Esto
provoco,
natural
1
111.
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
10/62
f a
precise
instruirse literaria y
musicalmente.
Para
e lla fue
oportuno el
arribo
a Buenos Aires de un joven indigena de
20
anos, proveniente de la
Mision de San Carlos,
en
el Alto
Parana, llamado Cristobal Pirioby, quien
mudo
su
n ombre p or o tro mas adecuado a sus
propositos.
En
Buenos
Aires se
conocio como
Jose Antonio
Ortiz
(1764-1794). Era un experto
lut i r
que
constru
yo espinetas, guitarras y violines, una a rt esan ia que
Ie
ensenaron los je
suitas. Su
aguda
inteligencia y
buena
formacion musical l levaron a ser
un solicitado
profesor en
las mas altas esferaS de la lit portena. Tras su
temprana
muerte,
recibio
sepultura en la Iglesia de
Montserrat.
La
musica religiosa en las iglesias proponia tambiim una ornamenta
cion mas adecuada
al
nuevo
nivel social
de
la
gran
aldea.
Cabe senalar,
sobre este
punto, que
ya
po r
menos en 1585
existfa un organo en una iglesia de Santiago del Estero; en 1607 se
legalizo
en
Cordoba un tes tamento que destinaba
cierta suma
a l a p a
ga del organa del
Convento
de San Francisco; en 1691, el padre Sepp
des-taco
la habi li dad de los
indigenas, instruidos po r
los
misioneros
jesuitas,
para
construir -organos; en las primeras decadas del siglo
XVII, Buenos
Aires
contaba
con
dos organos, uno
en la
Catedral
y
el otro en la iglesia de la Compania
de J esus ; en
la
misma
epoca se
regis tra la presencia,
tambien en Buenos
Aires,
de Juan Viscaino
de
Agiiero, probablemente el primer
organista
criollo. Se
est ima que
el
organa pequeno de la Catedral Metropolitana, es de fabricacion local
del
siglo XVIII,
mientras
que el
organo mayor
es un Walcker
de 1873.
En
la
Catedral
de
Buenos
Aire s ll ego a
existir
una orquesta de 12
musicos para los fastos liturgicos, y
un
cor a de ninos y voces masculinas,
como era habitual en
la
epoca.
En 1770 lIego al
virreinato un adolescente
vasco de 11 anos quien, con el andar del tiempo,
serla
el padre
Juan
Bautista Goiburu
(1759-1813),
oriundo
de
Guipuzcoa
y parien
te
del dean
Pedro
Ignacio Picasarri, tambien guipuzceano, quien man
do l lamar para que
ingresara al
sector de
voces blancas del
conjunto
coral.
A los 26 .anos de
edad,
y 15 de residencia en la capital del
virreinato,
Goi
bum ya era capellan y fue designado organista de la Catedral, cargo
que
desempeno
hasta 1813,
cuando la
Asamblea
General Constituyente
destituyo por haberse negado a renunciar a la ciudadania espanola. Parale
lamente
enseno canto llano
en el Rea l Coleg io
de San
Carlos
(hoy
Cole
gio Nacional Buenos Aires), una t ar ea que Ie permitio concretar la forma
cion musical de
los alumnos
de
esa
rectora
casa
de
estudios.
El
organa
fue
siempre
el
anfitrion
incansable de las
ceremonias
re
l igiosas, y su ornamento mas importante. No se
concebia,
por tanto,
que
en una
ciudad como
Buenos
Aires --pequena,
perc
flamante
capital
de virreinato- sus principales iglesias
no
dispusieran de organos adecua
dos.
Para e ll a e ra
necesaria la presencia
de artesanos
organeros que supie
ran
construirlos , armarlos
y
mantenerlos. Con
esos
propositos
l lego al
o de la
Plata
el organero frances
Luis
J ib en ( u Oben) que a ct uo ent re
1785
y 1821.
Imagino
para la
Catedral de Buenos Aires un ambicioso proyecto del que se ignora si fue
vado a
cabo.
En cambio se sabe que construyo el
organo de
la Iglesia
d • an Franc isco y el de la Cated ra l d e Cordoba , en epoca s del dean
If)
orio un s, qui( n firm el
ontrato
para realizarlo
en
15 meses po r
II
lima
d
3.800
p sos
plata.
La
vida social g n ralmente
intensa
cuando las jerarquias danzan en
III narios del
poder,
recibio
en
estos
tiempos una respetable cuota
l l l l s i ·al. Se realizaban
conciertos
intimos con obras
de autores europeos,
II I
que
predominaba la
musica para
clave, violfn,
flauta
arpa
a cargo
cit los
propios contertulios ,
y se organ izaban bai les famil ia res,
muchas
C C .s
suntuosos, en los que las danzas de s alon mas aceptadas eran e l mi·
I l l la gavota, la contradanza, e l paspie y el vals.
Resulta logico deducir que en estas tertulias aristocraticas no parti
cinaba
el hombre comun,
quien
tambien s iente avidez y neces idad de es
par
imiento
al igual
que
los aristocratas. Esto se dio,
principalmente,
en la
poblacion de
color.
El negro,
po r
naturaleza,
es
apegado
al
ritmo.
En
aque
Ilos
tiempos, en
el o
de
la
Plata
habia esclavitud, aunque de caracteris
I
leas
menos brutales
que
en
otras zonas americanas,
como
el
sur
de los ac
III:d s
Estados Unidos
y Brasil, donde se la
utilizaba
como mano de obr a
,,,,raria. En el o de la Pla ta , en cambio, por razones de idiosincrasia pro-
I(,tiva, el
negro
estuvo
destinado
casi
exclusivamente
a la
servidumbre
II
hana, incluida la domestica.
Ese negro, amordazado por la r ig idez de una iglesia
que
prolon
aba
el
fanatismo
de
Fel ip e I I -Roma, trono de
Dios;
Espana,
s u
di tra siempre armada -, y acaso sin la
excitacion
de la
exuberan
( ia tropical, se entrego a sus celebraciones con una alegria quiza mas
III
derada
que la
de
sus
hermanos de
infortunio
en
otras regiones.
u
ritual
danzante en
esos
tiempos
fue
el
ndombe, una verdadera fiesta coreografica colectiva, apoyada por
l . lml res que marcaban el ritmo y en la que se reunian las diversas colecti
l( lad. negras segun su
procedencia
u origen,
representadas
por r eyes y
II·inHs de
fantasia,
con sus cortes y sequitos como suele hacerse aun en los
, .lrnHvales brasilenos.
El candombe no fue una forma musical cerrada ni implico una
cor g ra fl a e st ri ct a.
Sin
embargo,
indudablemente fue mus ica y dan
za n
estrecha
fus ion y espontanea improvisaci6n, Reflotaba
ritmos
. (
ntorsiones de
c epa a fr ic ana, a los que se sumaron letri11as, fre
t nL
mente procaces, en la lengua 0 jerga del
trasplante.
Lo barrios
portenos
donde
mas
se
practico
el candombe
(cultivado
I
: l In hi t 11 n
Montevideo)
fueron Montserrat y
San Telmo. La reacc ion
es
Ill.
clc . pl i
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
11/62
d stinados a una sala mejor dotada y dcfinJl,lva . I lI.1c lt I I I
Coliseo Provisional d e Buen os Ai r s, qll nh l i l l
pe
II pi
IIllc l
I VC i . sus
puertas el
1
0
de mayo de 1804. Se traLaha dc
111111
·..
d
Ic·l.all
,111\( nt<
es-
paciosa para la epoca ; de
1200
a
1400
( SIH ( .:lcllIl
l
.
III
til
.Idc 1/, C II
platea,
palcos, cazuela y galedas. Se hallaba ubicado 111 111.·
I., [f
lt
.I clc
La
Mere
ced, en la esquina de Cangallo (hoy TLC . (;1 ;11, .111.111
I
I t telll)
y
I con
quista. AlI i se cont inuo con las simpl(\s prac Lic \: I t .d t
.dc
qllc ( acos-
tumbraba
a hacer en el teatro anterior,
S{)lo < f :Pllc
. \:
I
cll c Llnldll
Ja
Re-
voluci6n de Mayo, el Coliseb t uvo una
u( Livid;l
-
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12/62
NorL ,
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
13/62
I, A EPOCA DE RIVADAVIA
En
toda sociedad en formacion, el hecho politico es
un
factor desen-
ad nante del desarrollo cultural. En las primeras decadas del siglo XIX,
Bu
nos Aires
no
era aun l a gran ciudad que
es
hoy, sino
una
aldea
mayor
y
ni siquiera rica;
su poder
estaba en el
puerto,
que
abria al nuevo
pais las
pu
rtas comerciales can Europa
y el mundo. La Republica
Argentina
tam-
p
co exist la aun ;
era la
suma de
Provincias Unidas del
o de
la
Plata
que
omenzaban
a
luchar
Inilitarmente pa r su
independencia
y la
de
America.
I
do
estaba pa r ha ce rse , y habia que hacerlo
en
el fragor
de
la
lucha
con-
t ra Espana y contra la
penetracion
colonialista de potencias
como
Ingla-
rra,
que
infructuosamente habia intentado dos veces
n
1806
y 1807-
invadir la ciudad de Buenos Air es y copar la economia de la region.
Significativamente, cuando se
constituyo
la
Junta
revoluciona-
ria en Buenos Air es, el 25 de mayo de 1810, una salva de canonazos
de los buques britanicos de g Je rr a l a saluda desde el
rio
Tres dias
de spues, se comenzo a disminuir impuestos a la exportac ion en una
progresiva
polltica librecambista
que
lagro pnicticamente
la elimina-
ci on de
todas
las t rabas en 1813,
ca n
la Asamblea, tras c ua l l os
comerciantes extranjeros
pudieron
prescindir
de
sus colegas vernacu-
l os , al
tiempo
que se estrangulo la produccion local. (Eduardo Galea-
no: o p. cit.)
Hubo qu e formalizar juridicamente la independencia y declarar al
mundo la voluntad de s er l ib re s y soberanos. Esto ocurrio el 9 de jul io de
1816
en el Congreso convocado al efecto en la c iudad de San Miguel de
Tucuman.
Cada provincia se
sentia
autonoma y
can
derechos a
administrarse
pa r sf
misma;
sus
caudillos no
e ran hombres de di3.logo facH y la
depen-
dencia
natural
ca n
el
puer to de
Buenos Aires
contribuyo
a
crear duras
as-
p r eza s,
muchas
veces sangrientas. El
pais
se di vi dio
en
f e de r al e s y unita-
ris,
dos maneras distintas de concebir la nacion en
c ie r ne s, a
de
concebir
los mecanismos
de
su
estado poli t ico. Esto
tina
de
sangre el vasto territo-
rio que,
de
una u otra manera, procuraba ser un
territorio
nacional. E l i n-
dio, en el s ur ,
puso
margen a estos desvelos limitandolos, momentanea-
mente, a la mitad norte de que hoy consti tuye la republica.
No obstante ella, el crecimiento cultural se fue dando paulatinamen-
t n fo rma cada vez mas ostensible. A un ana de la Declaraci6n de la In-
d p ndencia, se constituyo en Buenos Aires la
ociedad del Buen Gus to en el Teatro, que reunio a un grupo de inte-
tual s ntusiastas pa r el desarrollo del
teatro,
segtin iniciativa del Direc-
t or Supn mo
,Juan
Martin
de
Pueyrred6n. A ese grupo pertenecieron
MaUl...1
B t l ~ r a n ) , I · ~ s t < · b a n
Dc
Luca, Juan
Crisostomo
Lafinur,
Vicente
Lo
-
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14/62
p. z y Plant s y : - ~ b r o s ~ ~ iorante. Si bien el teatro fue
la
r azon que
los
~ ) I l v o a h a ,
la ,muslca sallo
19ualmente
favorecida, ya que ellos valoraban el
\ I 1 1 p u l s ~
d r a m a t i c ~
de su lenguaj.e en las representaciones escfmicas, y esto
I)pvo a perfecclOnar,
con
mejores
autores
y mayores posibilidades los
prtm
ros
pasos
de
la musica incidental
en
Buenos ires '
1821, ~ o b e r n a d o r Martin Rodriguez
designo a
Bernardino
Ri
v a d a ~ I a
:omo
Ministro
de Gobierno , quien , a
veinte
dias de ocupar el car
g?, firmo el decre to de creac ion de la
Universidad
de Buenos Aires. Basta
na este, h ~ h o para
a d v ~ ~ t i r
la vision progresista del funcionar io , pero no
fue 10 uniCO de su
gestIon
en
materia cultural y educativa: las artes en
general y la musica en particular, hallaron
en
ella
un
vigoroso estimulo pa
ra su d e s a r r o l ~ o ..Al p r o m e d i a ~ el
ano
siguiente, ya funcionaban
en
la capi
tal de la
prOVInCIa
cuatro entIdades culturales con objetivos bien delinea
d.os:
la
S o c i ~ d a d de
Medicina, la
Sociedad de Ciencias
Fisicas
y
Matema
bcas, Socledad de Amigos
del
Pais y
la
Sociedad
Literaria,
cuyos poetas
y
escntores
Ie prepararon a Rivadavia el camino de la presidencia
de
la
Re
publica en 1826.
Los.
est imulos que
Rivadavia
proporcionaba
al
arte
y a la
cultura
pronto
dIeron frutos.
En 1822,
y bajo sus auspicios, se
creo
la
Academia de Musica, el primer insLituto
especializado
en
la
materia
que
se
establecio en el pais. Fue su fundador el profpsor italiano Vir:J'ilio
R a b ~ g l i o , habia l l e ~ a d o a Buenos Aires en 1820 para dedicarse 6
a
la
e n s e n . ~ n z a p r I v ~ d ~ .
No
s o I ~ era mu.sic.o (.ensenaba guitarra, canto y violin),
tamblen
era
dibujante
y pmtor, discIplmas
que
Ie
permitieron amp
l ia r el
espectro sus
ensenanzas:
se hacia
llamar profesor
de bellas
artes .
Ha
bl a
conoCldo
a Rivadavia
en Espana,
y
este
10
estimulo
a
que abr ie ra una
a ca dem ia publ ica d e musi ca e n Buenos Aires. Rabaglio no se limito al
aspecto
docente
de su
instituto; tambien
organizo frecuentes conciertos
en
los que se
alternaban obras
para
orquesta
con
otras de
camara y voca
les, seglin la usanza
europea de
la epoca.
Ya
ejercia po r entonces el sacerdote
espanol
. ~ o s e Antonio
Picasarri
(1769-1843), nac ido en Ia Vil la
de
Segura,
GUlpuzcoa Habfa l l e g ~ d o ~ Buenos Aires en 1783 reclamado po r su tio
Pedro IgnacIo PlCasarrl , qUIen se desempenaba
como
dean
de
la Catedra l
y rector. del Real Seminario
de
San Carlos. Confiado al
padre
Juan Bau
tIsta
G O I ~ U r u p . a ~ a su
formacion
musical,
Jose Antonio
Picasarri
cumplio
estudloS rehglosos
y se ordeno sacerdote en
1
796 en la Catedral de
C o r d o b ~ .
Fue dura.,?te el D.irectorio de Juan Martin
de
Pueyrredon que se
empl?-zo a los espan?les resldentes,
que
no quisieran adoptar la
ciudadania
amerIcana,
a
que dejasen
el
pais. Picasarri
eligio
con
orgullo su nacionali
dad. vasca , y
t uvo que
embarcarse
rumbo
a Espana.
En 1822,
una Ley del
OIVIdo,
p r ~ m u l g d
po r
el
gobernador
Martin
Rodriguez, Ie permitio re
gresar a l RIO de
la
Plata y reasumir sus tareas de mus ico de iglesia en la Ca
tedral y
otros templos
catolicos.
Fue un
animoso promotor de la incipien
te vida
musical argentina: en
1836 dirigio en Buenos Aires la primera au-
. d ic ion sudamer ic ana de la Misa
Solemne de
Ludwi g v an Beethoven,
nire
tantfsimas
otras
obras de
notoria
envergadura. Cuando Rivadavia
a-
sumi6
la Presidencia
de la Nacion en 1826, Picasarri
adopto la
ciudadania
,rr ntina. A su retorno
en
1822, y
con
el apoyo mora l y economico d 1
, ~ ) b i e r n o
de
la Provincia, habia
fundado
la Escuela de Musica
Canto
C lIya
sede
fueron los altos del Consulado,
solar
donde actualmente
funcio
l l l l Banco de la Provincia de Buenos Aires, en
la cal le
San Martin. A
la
ill
uguracion
2
de octubre de
ese
ano) concurr io el ministro
Rivadavia,
pirador
de
la empresa, quien, consciente de l a neces idad de instru ir a
poblacion en la practica de las Bellas Artes, concedio becas a los j ove
l s
que
desearan
transitar
po r aquellas aulas. Picasarri fue
secundado en
( a tarea docente po r
su
sobrino
Juan Pedro Esnaola (1808-1878), porteno, quien 10 habia acompana
do en su regreso a Espana. En
Europa,
Esnaola perfecciono los conoci
mientos musicales
que
Ie habia
proporcionado
su
tio
y se inicio como
c
mpositor. Las cronicas testimonian que era
un
prolijo
y
destacado
pia
nista. Como h ombr e c ult o de
la
epoca , no
pudo soslayar la
funcion
pu-
l ica, y
sin
tener que internarse en los laberintos de la politica, ejercio di
versos cargos
de
impor tanc ia : f ue d ir ec to r de la
Casa
de
Moneda, pre
s idente del Banco de l a P rovinc ia , juez de paz y
director
de un
batallon
e vig ilancia pol ic ia l: s irvio a varios gobiernos, incluido el de Rosas. En
1860 fue invitado a reelaborar
el imnoNacional
que
habia
escrito Pa
rera, cuyo
original
se
estimo- padecia ciertas
endebleces en
su
armoni
zacion,
y era preciso institucionalizarlo oficialmente en todo el pais,
ya q ue cada
director
de banda solia ejecutar lo a su
buen
gusto y saber.
Su
revision, salvo ligera,s variantes posteriores; es la que
actualmente
goza de
la
aprobacion
oficial.
Mario
Garcia
Acevedo,
en La
ml sica argentina durante el -
r{odo de la Organizacion Nacional (Ediciones Culturales Argentinas,
ECA,
1961), sintetiza
este tramo
de
la historia
de nuestra cancion
pa
tria a part i r del
arreglo
de Esnaola oficialmente publicado en
1860,
.. .
version de 77 compases, en
Mi
bemol mayor, y que musicalmen
te
difiere
en algunos aspectos de
una
anterior
version del
propio
Es
naola, incluida
en un album
que pertenecio a Manuelita Rosas. En
1944,
un decreto
oficializo la version de Esnaola de 1860, adoptando
la
tonalidad
de Si bemol, y
dandole forma r i tmica
al grupo corres
pondiente
a la
palabra
vivamos . Hacia
1932
se
recomendaba
a las
maestras de musica
de las
escuelas primarias de
jurisdiccion nacional,
imprimir caracter de marcha a nuestro imno
10
que n o fue pos ible
por razones de estilo y escritura.
Esnaola deja
una
produccion musical
importante
y
muy
admirada
en
su
epoca: varias sinfonias, misas ( una de elIas de Requiem), una Pasion,
cantos liturgicos, himnos y p ieza s de salon , e st as muy frecuentadas po r la
sociedad burguesa
de
la epoca, a la
que
Esnaola estaba
estrechamente
vin
culado
po r
su holgada posicion
economica
y su
refinada cultura.
Cuando
Picasarri
y Esnaola inauguraron
la Escuela de
l sica
Can-
to en 1822, arribo al puerto de Buenos Aires
un
musico italiano, cuya la
b r en
los
medias artis ticos de
la
ciudad fue destacada:
el
compositor e
i
nstrumentista
Esteban
Massini (1788-1838), nacido
en
Genova,
que
contribuyo
, la
forma
i n prof sional de
numerosos
musicos aficionados
dada
su soli-
25
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
15/62
tia
pr paracion ~ . c n i 'a . .Fu ' flautista
(k
la orqW\st..l
It l
o l l s \ ) yescribio
alguna
0r.np0::JlclOn clfcunstancia1< ,
gen
'raloH'Il .(\
dc s inau s
al halago
como .el Htmno de los Restauradores e 'rita
U ~ ; ~ f
ya ( n
{ p c a de
sas, I?Ieza cele,brada en su
J?om nt o por SlI (\
ullallt('
Lon politico.
t ~ m b l e n
lIego a
Buenos
AIres otro
italiano,
m l l \ w mils
ramoso aun
el vlOhnlsta '
Santiago Massoni (1798-1878), quicn allto('ollsid mba a lumno
de P a g ~ n i n i por. h a ~ e :
recibido
el
alguna
('('i()Il('s y
'ons
jos. Venia
precedIdo de
un JustIflCado prestIglO po r
su
acibimien
to. La v i ~ a musical
Rio
de
la
Plata ra ( 11 .OIl
'('S
rnll
domestica,
Y
~ e s c o n o c l a las perpleJIdades
del virtuosismo
a Tob i' t i( 'o, t an a l
gus to de
la
epoca
en
E ~ r ~ p a . Parece
ser
que Massoni
('ra
Ul l j cut.aoL< impecabIe,
.y esto electnzo
a
'platea p o r ~ e n a .
'I'ambii'n
< ra
li n
d
r ] , rquesta
ave
zado, y esto Ie vallo
protagonIzar,
como tal,
( I estreo
,udamericano
de
El
barbero de Sevilla
de Gioacchino
Antonio
Rossini, 127
d
noviembre
de 1825
en
el
Coliseo
~ r o v i s i o n a l : fue
Ia
prim('ra
()rwra
IU
se
represento
completa en Buer:os AIres , y
era relativam
nt nu
ya qu habla sido
estrena
cantante
y emp:esario
se
extendieron
a
Montevideo y ciudades
del
Intenor. de nuestro palS. Como compositor
hizo
estrenar
una
opera su
ya , El
Calzta de Bagdad ( tema t ra ta do en
1800
po r el
operista frances
F ~ a n ~ o ~ - A d r i e n B o i ~ l d i e u ,
y
otras obras:
La batalla de
yacucho
~ l I ~ f O n l a de
j ~ n a ,
hora
y
media de duracion ),
la
obertura
Pampero
-
r z ~ z o n e s . para vzolzn y orquesta y una importan te Cantata para coros
Su
h IJO LUIS P a ~ l o . , cantante,
b a i l ~ r ~ n ,
actor y
pianista,
acompano
en
sus
a ~ , d a n z a s
artIstlCas por Sudamenca,
en
las
que participo hasta
la radica
CIOn de
su,
p ad re e n
Bolivia.
Mariano Pablo Rosquel las mur io en Sucre,
donde habla
recalado luego
de tener problemas con la justicia
argentina.
Formalmente, la
guitarra
culta
a rgen ti na apa recio en agosto de
~ 8 ~ 2 ,
en
el segundo
concierto
de la Sociedad
Filarm6nica fundada
en
J ~ n l o de ano. f\ cargo ejecutantes no registrados por
la his to
rIa,
se
oyo un
duo
de gUltarras con p iano de Ferdinando
Carulli
(,1770-,1841),
guitarrista, c.ompositor
y
p e d a g o ~ o
italiano
que
perdura
n a l g ~ n
m todo de,
estudlo. En
el
tercer conClerto, en
el
mismo mes
la
socIPdad
pr nto un
cuarteto
de
guitarras tambien de Ca
II
I
. ' ru 1, y
() .t ( ) « glll .arras con
pIano,
d Franz ,Joseph Haydn, que
seguramen-
1;
L\ ra
una
transcripcion
d e n o se
sabe que obra. Sea cual fu
r
lu
('all
dad de
los
instrumentistas,
es
evidente que poseia n
un a considerabl(\
pr paracion tecnica que venIa de arrastre.
El maestro
Massini, a poco
de arribar
a
Buenos
Aires,
publico un
aviso
ofreciendose como profesor. Pron to tuvo numerosos a lumnos
1
guitarra,
entre
los
que se destacaron Jeronimo
Trillo,
a quien se
10
sindica
como payador
-amigo de
los
payadores
Santos
Vega
y
Juan
Poca Ropa-,
perc
que evidentemente
fue
musico de
escuela,
admira-
or del catalan Fernando
So r
(a quien se debe el renacimiento
del
es
Ludio
clasico del
instrumento); Y lo s ya mencionados
Nicanor
Alba
relIos,
aglutinador de guitarristas,
y
Francisco Cruz Cordero, quien
publico
en
Paris
Seis divertimentos Op
6 para guitarra.
En
cuanto
a
Esteban Echeverria, quien entrara en escena en
el
apitulo siguiente,
si
bien
no se mostraba en publico como
guitar:is
ta, se
sabe que
tocaba
musica de inf luencia vihuell st ica del madnle
no
Dionisio Aguado,
y se
consideraba adscripto
a
laescuela catalana
de Sor .
Cabe des tacar que
Sor murio
en
1839, y
Aguado diez anos
des-
pues,
po r
10
cual, de hecho,
los
mencionados rioplatenses
y
otros que
ni siquiera
pasaron a
la historia,
tocaban la mejor musica contempo-
ranea para guitarra.
La creciente aficion
a
l a musica que
se operaba
entonces
en
B u e n o ~
i res, y
el
habito
cada
vez
mas f irme de hacer mus ic a en
casa,
en
las ter
Lulias
familiares
y en los agapes fest ivos,
d io p ie
a la primera publicacion
(specializada
en
la
materia que se edito
la
ciudad. Co.n
~ l t u l ~ de
.,
El Orfeo Argen tino , que
apareclO
en
1829,
se InIClO
la
ImpreslOn
p \r iodist ica de
piezas musicales
para
canto 0
flauta con acompanamiento
I
piano
0
guitarra,
que e ran los
medios
habituales de que disponian las
t'amilias portenas para
hacer
musica de
salon,
entre
aficionados.
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
16/62
LA EPOCA DE ROSAS
Don
Juan Manuel de Rosas
1793-1877)
fue un personaje controver
Lido de la
polltica
de
su epoca, caracteris tica
que 10 acompafia a traves de
la
historia. Desde
el 6
de diciembre de
1829
al 3
de febrero de
1852,
fecha
n
que
fue derrotado
po r el
general
Justo Jose de Urquiza
en
la batalla de
Caseros,
fue
Gobernador de
la
Provincia
de
Buenos Aires con delegacion
('xpresa de las demas
Provincias
Unidas para representarlas en el exterior.
Noes
este el lugar para analizar su personalidad ni sus largos afios de go
bi
rno.
Era
un federalista
contumaz, cuya
luclla contra los unitarios 10
II('vo a excesos y a imaginar y poner en
practica
metodos de
persuasion
y
d minio, si bien personales, en el
fonda nada
originales
--como
10 es el
del terror-
puesto
que e n es os y otros tiempos y l at it udes como en
el
Paraguay contemporaneo
de Rosas ,
el gobierno, de 1814 a 1840, de e l
Supremo Dictador Gaspar
Rodriguez
de Francia) eran,
0
habian
side
uti
lizados
con
disfraces diferentes.
Respecto
de Rosas, se habla de
dictadura,
y
dictadores
t l vez
con menos exi to- eran tambien muchos
de sus ene
rnigos.
Eran epocas
en
America en que
los
metodos
de
una mentalidad
que aun no ha des aparec ido
totalmente-
sollan ser heterodoxos, como
10
I l l
ron en el refinado Renacimiento italiano, 0 en t iempos de la Inquisi
('ibn catolica, 0 a la sombra del puritanismo de los tcuaqueros. Pero este
s t ema para
un estud io
h is to rico d iferen te . Lo que interesa aqui es que
I 0 as fue .el
primero
y
ta l
vez el
unico) gobernante argentino
que
impuso
li n
e st il o, a su modo y
con
las limitaciones propias de su epoca y
del
IllPdio en que Ie toco actuar. Evidentemerte, era un autocrata, y
asi, entre
nLras coacciones, impuso el color rojo como
simbolo
y
elemento identi
rl('aLorio de adeptos y contrarios-,
en
la vestimenta, la decoracion y el ani
Ii) ) del
pueblo.
Pero
tambien
a su
manera
fue un refinado: la
iconografia
In lTIuestra a el y a su hija
Manuelita
(al igual
que
a
otros cortesanos
de la
l'poca) elegantemente
ataviados,
a un nivel que bien
podrfa
rivalizar con
In, personajes
mas empinados de las cortes europeas. Poetas y musicos en
.\;llzaron su
accion de gobierno con
la
misma devocion que aplicaron
sus
IH'migos para detractarla . Pena grande es - como dijo un
historiador
con
L m poraneo-
que
Rosas
n o h ay a t en id o u n cr oni st a p ro pi o
de su
lade
para as
comparar
sus alabanzas
con
las diatribas de sus mas
empecinados
l'l'iLicos, sobre to do cuando estos fueron hombres
de
la
estatura
intelectual
.y moral de Domingo Faustino Sarmiento,
0
la del poeta
Esteban Echeverria 1805-1851), quien tras su permanencia de cinco
:lIIOS
n Paris, introdujo los ardores del romanticismo en el
o
de l a P la ta .
Fu un r('l('vante aficionado a la musica, y hay evidencias de que e ra un
IlnLilhl(' guitarrisLa. Su po mas
fueron muchas
veces pensados
para
ser
11e-
v:,c1o, al1t.o, Y
11
oLras LanLas, ('scriLo. ('sp cialmcnLc on es
proposito.
Muchos compositores utilizaron sus poemas, pnicticamente la
y
por
el floreciente ronlanticismo, al
borde
de l icores y
refn
s o ~ ~ · I \ · >
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
17/62
mitad de las canciones de camara - de salon- d e E sn ao la
estan
c o mpu e sta s s o bre versos de Echeverria,
pese
a la a mis tad q u e el
musico y estadista mantenia
co n
Rosas , a quien Ie d dico e l Him
n o F ed er al
Himno a
Rosas,
y Manuelita, cuyos cilbumes ngroso
co n diversas piezas, incluido el
Minue
Federal
0
Montonero.
En su historico
Dogma de
Mayo Echeverria canal izQ us nuevas ideas
liberales, que se
enfrentaron
con el personallsimo esLilo y cnsamiento del
gobernador Rosas. Po r eso, primero desde la cland
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
18/62
en derecho. A los 21 anos fue diputado por provincia n 1 Congreso
Nacional convocado
en
Buenos Air ,Y
lu
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
19/62
cuatro
de los mejores
comediantes que
habia \n Uu no Air \s: Trinidad
Guevara, Juan Aurelio Casacuberta, Juan
Antonio Vi
ra y F l ip e David.
Antes de la representacion se habia ejecutad \ m o
Nacional
y la
bertura
de la opera
Semiramide
de Rossini, Y al finalizaf IW
nt6 un duo
de
Guillermo Tell tambien
de Rossini,
como
ra ha >i tuu] div rsi fica r la
programacion
en esa epoca. Fue el t eat ro ofi ial
durant
I g
bierno
de
Rosas, y en el se ofrecieron conciertos y esp
eta
ulos 1{ri( os y d \ omedia.
Era una sala espaciosa y decorada con a lgun s detal lps
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
20/62
DE
CASEROS
AL
CENTENARIO
El 3 de
febrero
de 1852 significa algo mas
que
la derrota del goberna
do r
de la provinc ia
de
Buenos Aires,
don
Juan Manuel de Rosas, en la ba
lla
de
Caseros. Es el fin de
una
epoca,
del estilo de
una
epoca.
A
partir
de
aqui,
e l p ai s
se va
aver envuelto en una
controvertida lucha
po r 10
que se
dio en l lamar la Organizacion Nacional; mas que una lucha por el poder en
si una
lucha
por el s is tema de
ostentarlo.
Todo
esto
condujo a la Const i
tucion
Nacional de
1853, aun
vigente
con
las
reformas
de
1860, 1866,
1898 y 1957). Pero, mas a lla
de
la polltica local misma, otros
factores
contribuyeron a
convocar
un cambio estructural
que
conducirfa a la Re
publica federal . E l avanzado envion que cobraba la revolucion industrial
en Europa, comenzaba a advertirse en el o de la Plata, y sus connota-
ciones
artfs ticas dejaron de
ser ajenas
hasta encarnarse como
propias. To
do
esto requirio
tiempo
como
1 requiere toda evolucion. Y se entrevera
ron los modulos
perimidos con
los anunciantes de nuevos
tiempos.
Buenos Aires, centro neuralgico del pais, comenzo a vivir su macro
ncefalico
destino.
La
Gran
Aldea quedo
atras
hasta
perderse
en el olvido;
la gran ciudad se
hizo meta
futura, imperativa, y
por momentos agobiante.
Al iniciarse
esta
etapa crucial, los
remanidos
esquemas de la cultura
existente
hallaron
en el
Club del Progreso una magra pero ostentosa justificacion y suficiente
aliento.
Se
inauguro
el 25 de mayo de 1852, tres meses
despues de
la
aida
de Rosas.
Un grupo
de cabal le ro s de la
alta burguesia portefia
con
tribuyeron a enriquecer los sa lone s de una lujosa residencia
de
la cal le
Peru,
cerca de
la Plaza de la Victoria , con m uebles, vajilla, cortinados, lam
paras y
demas elementos apropiados
al
empleo suntuoso que
se
buscaba
arle a la
aristocratica
sede social portefia. Los caballeros mas encumbra-
os y las
damas mas
elegantes (algunos
no
tanto y las otras
tampoco,
pe
ro de igual riqueza y poder) animaron las reuniones del club, que hicieron
,poca por s u luj y esp lendor . Sus bai les fueron
memorables,
y no pocos
ronistas presenciales
testimoniaron
este hecho.
Alli
tambien
se
ofrecieron
nciertos confiados a a lt as personalidades locales y otras
extranjeras
que
vi itaban la
ciudad,
como
e l celebre tenor italiano
Francesco Tamagno,
uien
en 1878 debuto en el primitivo Teatro Colon con a Traviata de
V rdi, y que en 18 87
protagonizo
en Milan el
estreno
mundial
de
Otello
d
mismo compositor.
Ademas
de las tertulias l isonjeras y
cotidianas
del c lub, los bai les
malizaban
su
aporte
socio-cultural
mas
elocuente, y
como
era habitual
PH Il .UT pa, tambi n n aque llos af ios, los mus icos loca le s mas destacados
\ ocup b
n
d
s
ribir las
pi
zas
apropiadas
a la
danza. Salvando
distan
j Y
nllum.
, B .n
y
.hub
rt hi i
r n otTO
tanto
n Vi
na.
:l7
Las danzas
que
estaban
de
moda en esta nueva ('lapa
pOI
1.('lIa (casi
una zarzuela y
una
opereta:
El
prIncipe
Luzbel
y Sulamita
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
21/62
(.oda perduraban
de
la anterior)
eran
la mazurca, la poka, In, I\I\( 'pr s , el
vats,
1
schottisch 0 chotis a la espanola) y las cuadril la s,a I. qu tam
b i ' n cont ribuyeron Amancio Alcorta y Juan Pedro Esnaola 0 piezas
< I antes y de
buen
gusto. Otros musicos menos r ( ;or
-
8/18/2019 Arizaaa Camps
22/62
r a I nm en . al' b 1 . .
sa y flV
lZa
a co n a d e F ra nz LIszt, co n
qUIPI1 11 '0 I
nf r
ntar-
se personalmente en,Paris, en un
verdadero duelo
pianisLl( o, I ;
I
I. primera
legaba al RIO de la
Plata
un musico de semejanL('
II I
I ~ L l I 1. Habia
S ~ ? O mVltad?.a, t oc ar e n la corte
po r
el emperador P dr o II
d.'1
Brit il oca
SIO? qu e
facihto
su
traslado
a Buenos Aires , do nde d lJuto till I l i n . na des
pues
en el Teatro Argentino, la nueva denominacion d 1 C o l t . ) Provisio-
nal Of ., . . . . .
~ e c l o cmco
conClertos
qu e
hlcleron dehrar al pulll o
..
11 ION
ue
to-
co
segu h
b t
I
,
, n era a I ua en a epoca, parcifrasis
fantasias
y
V,1I1
U IOIWS perso-
nales
de
distintas arias
de
operas
de moda.
'
a c o n t e ~ i m i e n t o
que significo la
presentacion
d('
I ll
111,.. n Bue-
nos :AIres, cerr.o u n a no -como se ha
dicho, 1 8 5 5 - au
pkio 0 p Irll la vida
musICal argentIna, se
habia
iniciado
co n
el
e st r n o
1
>
1
ll
n
ro,
de
Il Tro vatore
de VerdI, en el Teatro Argen tino , a sol do, arlo. (h'l streno
mundlal,
R o m ~ La
o ~ e r a t;nia cada vez mas
ad p to s q w
hi
I
r n posi
ble el funclonamlento slffiultaneo
de
dos teatros liriCOH H III vC Z: I de la
Victoria y e l Argentino , en los que actuaban compaiHas
it-ali IIW,
y france
sas que llegaban de Europa y haclan escala
en
RIO d Jan( 'l ro , 1 ;sLO r avivo
ul}
antiguo
proyecto
que
provenia de la epoca del virr .inaLo, qu se ha
bl a
postergado
hasta
rozar el olvido. ASI nacio el
Antiguo
Teatro
Colon, qu e se
inauguro
el2 5
de
abril dc I H 7 co n La
T r a v ~ a t a de Verdi. E st aba ubicado f r ent e ala actual Plaza d(' Ma y ,e n la
esqulna de las c a . ~ e s Rivadavia y
Reconquista,
donde h'
lIa
Il lplazado el
~ a n c o de la Naclon Argentina, qu e 10 adqui ri o en 1887 para stablecer en
el su
sede
central: breve y materialis ta
destino
d e u n b lIi sim t atro de
opera. a l ~ n a s
reformas
qu e
n o
disimulaban su orig n, I L('utro de so
lo 30
a ~ o s
aloJo al
ente bancario
oficial
hasta
1944,
cuando
fu \
molido
para deJar lug3:
r
al edificio actual. La idea
de
construir
un
I importante
para Buenos AIres
en
ese e s t r a b ~ g i c o lugar, venia de 1804,
po
as del
vi
rrey S o ? r ~ m o n t e L ~ s .
i n v a s i o n ~ s . inglesas, la Revoluc ion d ) Mayo y
otros
aconteCImlentos po h tlCos y mihtares postergaron
su
constru ion
cuyas
p ~ e d e s
exteriores comenzaron a levantarse hasta que , en 1832, incen
dIO
deJo la o b ra p oc o
menos
qu e en ruinas. En
1854
se f o rm a u n a socie
d? d e ~ p r e s ~ i a d i s p u ~ s t a a concretar el antiguo proyecto. A el la pertene
cI,a
el Ingenlero ~ r a n c e s Carlos Enrique Pellegrini 1800- 1875) quien resi
dl a
en
B u e n ~ s
Au::s desde la epoca de Rivadavia, y que
tomo
a su cargo el
proyecto y dIreCCIOn de la obra. Diversos aportes novedosos fueron incor
porados a
su
importat;tte arquitectura: la sala estaba iluminada
po r
un a ara
na
central
c on 4 50 pICos
de
gas,
qu e
desplazo a la tradicional iluminacion
a
candela
q ue a un
se usaba.
Otra
de
las revolucionarias innovaciones
fu e
el
.mpleo, po r
p ~ i m e r a
voz en la
c iud a d, d e
tiranterias
de
hierro, qu e permi
t}
r ~ n ~ po r 10g.lCa,
la construccion de un edificio
de
estructura mucho mas
ambIClOsa q u ~ l ~ se conocian entonces en Buenos Aires,
c om o q ue
la
sala admltIa, comodamente, a 2500 espectadores. Pellegrini, q ue e ra
pmtor, y .com? tal se
10
admi r aba en Buenos Aires
po r
sus retratos y paisa
J. ~ o n t f l b u ~ o a qu e la nueva sala
ofreciera un a majestuosa
y a l a v ez ca
ltd Imagen VIsual en su
decoracion
y en sus ineas.
.
sociedad
qu e
l ~ v a n t o
el edificio 10
a r r ~ n d o
al empresario Aquiles
rIm para qu organlzara los futuros espectaculos. Luego
de
un viaje a
Ii
.fOpU
11
d
nd
fu n bus a d antantes de gran relieve
internaci
nal,
o
el celebre
tenor
italiano Enrico Tamberlick y la sopr ano Ana Cassaloni,
quien
habia intervenido en el
estreno mundial
de
Rigoletto
de Verdi, n
L a F en ic e d e Venecia, en
1 85 1. F ue
en este
antiguo
Teatro Colon dond
se e st re no e n 1 8 66 la opera
Fausto
de Charles Gounod, que moti vo al poe
ta
Estanislao del Campo a escribir
su
celebre poema gauchesco del mismo
titulo.
EI dimimico desarrollo musical que estaba cobrando Buenos Aires en
e s to s a n os se complementaba, pese a las grandes distancias, co n el qu e se
veni a dando si mul taneament e en
o
de
Janeiro,
Santiago de Chile , Mon
tev ideo y Lima. E st o p er mi ti o u n a m a yo r y
mejor
afluencia
de
artistas de
relieve internacional, puesto que la
aventura
de viajar hacia region ta n ale
jada
del fulgurante
mercado europeo,
se
hacia rentable
y
menos
incomoda.
Las forzosas escalas de las t ravesias
terrestres
permitieron que
estos
visi
tantes ilustres aprovecharan tales pausas p a ra a ct ua r e n las ciudades del in
terior
argentino,
10
que
favorecio
su
propio desarrollo musical. Antes
de
cruzar la cordillera, a ct ua b an e n Mendoza. En ellargo
camino
hacia Lima,
se d e te n ia n e n algunas capitales de provincia, c o mo S an ta Fe, Cordoba,
Tucuman
0 Sal ta . Estas
ciudades
fueron las mas favorecidas
po r
ese fIuj0
artistico ta n valioso que, co n el tiempo, favorecio la concrecion de auten
ticos centros regionales de
cultura,
EI pulso mus ical
rioplatense
latia
cada
di a
mas aceleradamente.
Si
b ien el viejo est ilo
de
la musica
de
sa:lon
estaba
au n vigente, las actividades
comenzaron a desplazarse hacia plateas mas espaciosas y anonimas como
el anti guo T eat r o Colon . AlI i
actuaron
muchas personalidades europeas
h oy y a olvidadas y o tr as q ue ingresaron a la historia , como los ya mencio
nados F rancesco T amagno
y
Louis
Moreau
Gottschalk,
y el viol in ist a y
compositor vasco P ab lo d e Sarasate. En otros sitios de
la
Capital tambien
actuaron famosas voces de la lfrica
internacional,
como la soprano Adelina
Patti,
la cantante mas
cost osa de
ese momento, y la garganta au n no supe
rada
en
mater ia de cotizacion. Es qu e
la
opera y el virtuosismo
instrumen
tal, co n sus pasmosas acrobacias, se aduenaron de las preferencias del
hom
br e
del romanticismo, inc linado a la exaltacion apasionada y a los riesgos
del
delirio. P or e st o mismo,
un a ciudad,
aunque joven, como
Buenos
Ai
res, tenia avidez
de
otros teatros lfricos para
q u e fu era
aun mayor la inter
v e nc ion d e otras
compani as. De
esto nacio, el25 de mayo de 1872, fecha
de s u
inauguracion, el
T ea tr o d e la
Opera,
en la calle Corrientes, donde luego de
su
demoli
c io n e n 1 93 5, se construyo
un cinematografo
que lleva el mismo nombre.
Las cronicas
afirman
que
era
u n t ea tr o
amplio y lujoso
que
rivalizo holga
d a me n te c o n el primer
Colon,
no
solamente
en
su
aspecto visual, sino tam
bien
po r
la cal ida d de sus
temporadas.
El desgaste natural y e l avance tec
n ic o q ue se
fue
o pe ra nd o e n el
mundo
a f ines
del
siglo XIX,
aconsejaban
una remodelacion
del
edificio
que,
reformado, volvio a
abrir
sus puertas en
1 88 9 c on Mefistofele
de Arrigo
Boito.
Es alli donde comenzaron a darse
espectaculos wagnerianos: en
1898
se
estreno
Los maestros cantores y
m uy p oc o despues, Arturo
Toscanini
protagonizo la divulgacion
este
es
tilo d e m us ic a en Buenos Aires, un a
ciudad
demasiado entregada, enton
ces, al
culto de
la musica italiana y francesa.
F u e t a m
bien alIi donde se es
tr n6 I Requiem d Verdi, y un a d las prim ras op ras de t rna y autor
41
elIas: L assedio di Livorno
Los
estudiantes de Bolonia «' n do. :w t n:,)
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sudamericano: Il
guarani,
del
brasilefio
Carlos Gome
, q lH hlll
II I
, ido dada
a conocer
en el Teatro
AlIa
Scala,
de Milan, co n resonanl('
{ , Il.o,
La opera estaba de moda desde Rusia, toda Europa y
IlH ric'
, yera
logico
que sus escenarios
proliferaran.
Fu e
as
que
1 1G dc
pllll d
1879
se inauguro
en Buenos
Aires un te rcer
teatro
lirico (el f
1( 1\1.1110
Y I
tro de la
Victoria
habfan dejado de funcionar) . En sa f(·( ltll H( inauguro,
tam
bien
en
la
calle Corrientes,
el
Teatro
Politeama
con
Los
Hugonotes, de Gia como Mt y< rl
er ,
oon
Francesco
Tamagno.
Fue alIi donde luego
actuo
la c'l('hrc' dt·lina Patti.
No era un teatro
ta n
lujoso
como el Opera 0 el
Colon,
p( ro ,
I 1II11
'h o
mas
espacioso:
tenia
capacidad
para
3500
espectadores
(la
mism:l
l i l t
1actual
Teatro
Colon).
Este furor po r el teatro l i rico no
se
dct('ndr III I qUI .
En esas
dos
ult imas decadas del siglo funcional>an ( lInlr t a
tros
liricos
en
Buenos
Aires:
e l Colon , e l Politeama, .. I O P rl\ Y I
Na
cional
(... ),
e st e en
la
calle Florida
entre Bartolom6 Mitre y C a l l ~ a l l o
(hoy T te . Gral. Juan D. Peron), inaugurado el 3 d
1
hrc r )
I
1882
co n u na
temporada operistica: 800 localidades,
trc
s p al( rta: .
n
un
total
de 74 palcos, dos avant-scene, para so de
tr s gradas. ( olll it
ria.
Fu e destruido po r
un
incendio . (Pompeyo
Camps: Da
I SLCU:
Co-
lon y los conciertos,
en uenos
Aires, historia de cualro
il los. Torno
II.
Editorial
Abril,
Buenos
Aires, 1983).
La
dem ]jei1\ ha j
una
de las
nefastas
obsesiones de los
argentinos. El
efect
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lorico. del teatro
a:gentino,
como
Enrique
Garcia V('lJoso, NplIH sio
Trejo
y
EnrIque De Mana.
Fue
uno
de los
pioneros del
Lango: 1II< hly ) algunos
( n sus piezas escenicas.
Tambien incursion
a
en
la
mlISIC :
. Inl o,;i( a
con un
Boceto andino para orquesta;
A ~ t o n i o
Po?estci
(1868-1945),
actor y
musico
UrllgllllyO, na'ido
en
M o n t ~ v l d e o y m l ~ m r de la
celebre
familia
teatral
r1opla(·Il. I
nuevo continente, donde
las
guerras
emancipadoras
ya
habian eoncluido
grandes pianistas
de
la epocasollan enardecer a ,sus pIaU.'as d('s('()sa,' d(' Illlf
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y arrimo a
Ameri ca un p lant e
I de
idoneos
profesicnalC's d(' la musica - a l :
gunos
excepcionales-- que construyeron las bases d una vida
musical sali
da, qu e se
hizo cada
vez mas
intensa
y permanentc. Muchos sc asentaron
n la Argentina y formaron familia de musicos; otros 10
hici('ron
a traves
de sus
discipulos,
como
Salvador
Fracassi (1837-1922), italiano,
que sc radice) ('n Huenos Ai
res en 1860. Fue
director
de banda de un
regimiento
{I
infant
ri a hasta
alcanzar el
g rado de
capitan. A
su
retiro
se
dedico a la ( 'n:('nanza privada
de l
violin.
Sus hijos ,
argentinos,
Elmerico
(1878-19 0)
y Amcri'O
(1880
1936)
desarrollaron una intensa
actividad
musical.
EI prinH'ro
d ' llos fun
do el
Conservatorio
Fracassi
en
1900, de larga y desta('ada tray( 'c toria . Ex
celente pianista, como compositor de ja
la
opera
Finlandia
que
estreno
en el
Teatro
Reggio, de
Turin,
y
es
el
autor
d e u na
difulldida
v rsion sin
fonica de l Pericon Nacional;
Juan
Jose Castro
(1864-1942),
violoncelista gall('go ql l S( '
establecio
en
1868 pr imero en Montevideo y luego en
Buenos
1\
in
s, (/onde integra
las, ~ r q u e s t a s
de l
Teatro
Colon
y
de l
Teatro Opera, y
fonn6
un a familia
de
mUSlCOS
de
la
que
se destacaron como composi tor s y din 'Lor s de or
questa sus hi jos Jose ~ 1 a r i a
Juan
Jose y Washington. Fup, ad('m,IS, un cot i-
zado
thier;
Cayetano
Gaito
(1852-1915), violinista
napoJiLano quP
lI{ go
al Plata
en 1874, t ra s e st ud ia r en el
Conservatorio
San Pietro a Maj{'lIa
d
su ciu
dad nat al .
Se consagro a la
musica
de camara y fund6, 'on su
hijo
Cons
tantino, el Conservatorio Gaito de
Buenos
Aires'
. Juan
Grazioso Panizza
(1851-1898),
v i o l o ~ c e l i s L a
y di n 'Lor
italiano,
nacldo en Cremona,
que
llego contratado para
integrar
In orflu('sLa del Tea
tro Colon en
1875.
A par ti r de entonce s
se
incorporo a la vida musical
portena . Su hijo Hector,
importante
c o m p o s i t o r ~ alcanz f('nombre
inter
naeional como
director de orquesta;
. ~ l f o n s o
P a o l a n ~ o n i o
(1859-1939),
director
de
banda
italiano
qu e se
~ a d 1 C o en B . ~ e n o s
AIres
e,: 1877, con sus hermanos Antonio y Fel ix , de
19ual profeslOn, y otros ffilembros
de
la familia igualmcnte musicos,
entre
los que
se
destaco
internacionalmente
el
director
de
orquesta
argentino
Franco Paolantonio, hijo
de
Felix;
Edmundo
Piazzini
(1857-1927), pianista
y compositor italiano naci
do
n
Milan.
Establecido
en
Buenos Aires en
1878,
intervino
en c o n ~ i e r t o s
10 ales (estreno en el antiguo Teatro
Colon,
como sol is ta , e l oncierto
° 3 para piano y orquesta , de Camille Saint-Saens) y mas tarde se consa
gr6
a la
ensenanza junto
a
Alfonso Thibaud
(1861-1937),
hermano del viol inista Jacques Thi
baud, integrante del famoso Trio Thibaud-Casals-Cortot. Alfonso Thibaud
p i a ~ i ia f r a n ~ e ~ , .habia
cumplido
una b ri ll an te car re ra en
Europa
antes
ra(h
~ _ r s e
. d ~ f 1 l 1 l t v a m e n t e en B ~ e n o s Aires
en
1885, donde, juntamente
('on
J lazzlnl, creo el conservatono qu e llevo sus nombres.
Jementino Del
Ponte (1858-1914)
fue un pianista y compositor ita
liano, naeido en
Turin,
qu e
se
radico en Buenos Aires en
1878.
Ejercio
un a
('ollsid('rahl(' influcn 'ia
en I
desarrollo
musical
argentino
durante la trans i-
('lOll (/( siglo XJ al XX, Fu e un ini'rprcL s vpro en la seleccion de su re
I ' l ' t
lorio, ,u n o n s r v . I L ~ r t o ,
('Oil
SlI
I\Oll1l>r(',
I) j< )
,lIgllll:ls
ohras d l'r:lI)
all('IlCO:
una 0IH'ra,
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liosas ensefianzas;
Inocente
Bernardino Carcano (1828-1904),
compositor italiano, naci
do en Como. Exiliado po r razones pollticas tras la derrota de Novara en la
guerra con Austria, llego a la
Argentina
en
1849
y se radico
en Cordoba,
donde se dedico a la ensenanza en el Colegio de Montserrat, rpo la banda
de la Universidad y
fundo
la Sociedad
Filarmonica;
Santo Discepolo (1850-1906), contrabajista y compositor italiano, na
cido
en
Napoles,
quien,
desde su radicacion
en
la Argentina
en 1871,
for
ma par te de las orquestas de los teatros Opera , San Mart in, de la Victoria
y Politeama.
Fue
uno
de
los
pioneros
del
tango.
Sus dos hij os, Armando y
Enrique Santos, fueron autenticos creadoresdel teatro, la poesla y l a m us i
ca
ciudadana;
Halo Casella (1862-1936), violinista italiano que se con agro a la en
senanza l uego de
haber actuado
en el Teatro
Colon
desdc su radicacion en
1896. Su hijo, Enrique Mari