НАучНо-техНический журНАл Июнь 2011 Выпуск 05 (169) www.625-net.ru

Grass ValleyНовые перспективы

Sony HXC-D70Студийная камера HD/SD

DedolightМагия света

Fujinon ZS17x5.5BERMНовый объектив для камер 1/2 дюйма

инсайд

рек

лам

а 15страниц

новинок

NAB2011

обзор выставки

UltraStudio SDIСенсационные новинки

Blackmagic Design

Christie Entero LED и Spyder X20Системы для телестудии нового

формата

Твердотельные флэш-носители

Карты памяти для видеопроизводства

Loudness ControlАппаратные решения

рекл

ама

единственный объектив, который может

www.canon.ru(495) 258-5600

for Movers not Shakers*

рекл

ама

http://www.streamlabs.ru/

ИНСАЙД новости, анонсы, события, статистика.16 страниц самых свежих событий в индустрии.4 стр.

Научно-технический журнал "625"выходит 10 раз в год

Учредитель ООО "Издательство 625"

РеДАкцИя:ГлавНый редактОр: Сергей Шубин

выпУскающИй редактОр: екатерина Чижикарт-дИректОр: Артур каралов

дИзайНер: Иван МинаковкОрректОр: Борис Соколов

РеДАкцИоННАя коллегИя:Белоусов а.а., Гласман к.Ф., Гоголь а.а.,

дворкович в.п., киринов ю.в., кривошеев М.И., лишин л.Г., Никаноров с.И., перегудов а.Ф.

стыцько в.п.

НАД НоМеРоМ РАБотАлИ:алина алешина, владимир Балахонцев,

людмила Березенцова, сергей ванюков, дмитрий ватолин, Чарли данн, адил зеруали,

юрий киринов, андрей коняев, александр лакуша, алексей Майоров, константин Мееров, алексей павин,

александр петин, Игорь петров, александр порватов, виталий путилин,

алексей рябов, владимир савоскин, алексей соболев, Никон степанов,

пол тернер, Мэт Шелл

дИректОр: Сергей МорозовМеНеджер пО pr: татьяна Побежимова

реФереНт: Ирина СидороваЭкспедИтОр: Юрий Морару

ПРоДАжИ РеклАМы:

кОММерЧескИй дИректОр: Максим Малкин malkin@625-net.ru

МеНеджер пО реклаМе: кристина трещева m.625@625-net.ru

МеНеджер пО реклаМе: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru

РеДАкцИя БлАгоДАРИт:компанию Grass Valley

за предоставленные иллюстрации

тираж 6000 экз. (печатная версия)тираж 7815 экз. (электронная версия)

суммарный тираж 13815 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

Для коРРеСПоНДеНцИИ: а/я 143, Москва, россия, 121069

АДРеС ИзДАтельСтвА: 121069, россия, Москва,

ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: magazine@625-net.ru,www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала.

рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. редакция не

несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть

скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ООО "Издательство 625"свидетельство о регистрации

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской Федерации по печати

Отпечатано в типографии заО "алмаз – пресс"123022, г.Москва, столярный переулок, дом 3.

Цена – свободная©Издательство 625, 2011

сОдержаНИе

4 GrAss VAllEy – НОвые перспектИвы На конференции в лас-вегасе прессе был представлен новый президент и исполнительный директор компании Grass Valley.

6 НОвая стУдИйНая каМера sony HXC-D70 На смену модели D55 серии DXC-D пришла камерная головка sony HXC-D70 для студийного производства в формате HD.

8 ОтклюЧеНИе аНалОГОвОГО вещаНИя в еврОпесогласно рекомендациям еврокомиссии процесс перехода на DVB-T/T2 в странах евросоюза должен завершиться до конца 2012 г.

10 МаГИя света. МОскОвскИй сеМИНар DEDo WEiGErT Filmoснователь компании Dedo Weigert Film посетилМоскву, чтобы совместно с компанией Dedotec russia провести открытый семинар.

12 НОвый "аватар" Фейерверк moCAp-техНОлОГИй в петерБУрГе техника захвата движения motion Capture давно и успешно применяется в Голливуде, а с недавних пор и в спбГУкит.

14 МОскОвскИй сеМИНар ikEGAmi На мероприятии рассматривался спектр вопросов, касающихся систем съемочного оборудования и особенностей новых алгоритмов компрессии.

16 CHrisTiE для саМОГО БОльШОГО ЭкраНа На НОвОстНОй тв-прОГраММеНовая студия оснащена самыми современными техническими средствами и беспрецедентной для Испании системой новостного производства.

20 БеспрОвОдНОй МОдУль для каМеры AJ-HpX3100Новая система позволяет устанавливать беспроводную связь между камерой AJ-HpX3100, персональным компьютером и iphone или ipad.

22 НОвые каБелИ mrCABlEв ассортименте кабельной продукции компании mrCable пополнение.

ОБзОр24 СтР.

Azimuth – BRAM Technologies, sl nEo – skylark, Хт3 – EVS, k2 – Grass Valley, Cinegy Air/Capture – Cinegy, TElE – "стрим лабс", Television 3 – Akula VTM, omneon spectrum/mediaCenter – Harmonic, inc, NEXIO – Harris, "Форвард" – "софт-лаб Нск"

вИдеОсерверы

СоБытИя актуальные репортажи с отраслевых мероприятий39 стр.

39 "связь-ЭкспОкОММ 2011"выставка обозначила основные пути развития для отрасли, актуальные технологические решения и новые возможности.

42 выставка nAB'2011лас-вегас в очередной раз стал центром притяжения для вещателей со всего мира.

58 3D-ЦУНаМИ репОртаж с DiGiTAl CinEmA sUmmiT'2011в этой статье описаны основные перспективы исходя из того, что было представлено на очередном форуме Digital Cinema summit (DCs), прошедшем в рамках nAB'2011.

Бизнес

62 вещательНОе ОБОрУдОваНИе в лИзИНГЭффективный сервис от sony.

Список рекламодателей

От редакции

ЛУ

ЧШ

ИЕ

Р

ЕШ

ЕН

ИЯ

О

Т

MA

TR

IX

E

NG

IN

EE

RI

NG

Шагающая ПТС

ПТС формата HD размером с дорожный саквояж – уже реальность!

• Подключение 3 камер• Мультиэкранный

процессор• Видеомикшер с 3D DVE

эффектами – до 15 каналов• Знакогенератор –

наложение титров, графики, анимации

• Виртуальная студия 3D• Аудиомикшер• Цифровой рекордер• В комплекте кейс с

видеомонитором и клавиатурой

Вес 25 кг Габариты 43 x 35 x 24 см

Цена 888 тыс. руб.

Москва,127273, Березовая Аллея, 5А, стр. 5 Тел/факс: +7 (495) 971-5559

E-mail: for@MatrixEngineering.ru

http://www.MatrixEngineering.ru

Ì À ÃÀ Ç È Í ÏÐÎÅÊÒÎÂ

ЗАПИШИСЬ

НА ТЕСТ-

ДРАЙВ!!!

69 карты паМятИтвердОтельНые ФлеШ-НОсИтелИ в вИдеОпрОИзвОдствеБлагодаря прогрессу в нанотехнологиях емкость твердотельных носителей стремительно растет.

AVT 23, Beta-service 5, Blackmagic 15, Bram Technologies 29, Canon 3-я обл., Christie 17, Dedotec 55, Fujinon 47, Grass Valley 7, les 67, matrix 3, mrCable 35, proland 61, skylark 21, streamlabs (2-я обл., 1), synchro 31, дНк (27, 41, 4-я обл.), ИтМ 71, Овако 53, Окно-тв 45, пронто 59, профи-теле 51, профитт 65, супернова 13, сфера-видео 57, Экспресс-про 49.выставки: iBC 73

Рекл

ама

Уважаемые читатели! Редакция благодарит всех, кто прислал отзывы и рецензии, касающиеся нового дизайна и структуры журнала. Судя по этим откликам, новое лицо издания пришлось вам явно по душе. Это по-особому вдохновляет и настраивает на позитивный лад весь коллектив издательства "625". Спасибо вам!

Спешим сообщить, что, по результатам выборочной проверки документов за первый квартал 2011 года, был сертифицирован тираж всех журналов нашего издательства. На основании проведенного тиражного аудита журналам "625", "Звукорежиссер", "Техника и технологии кино" выдан сертификат ABC (независимое Бюро тиражного аудита) и тираж издания считается сертифицированным с первого квартала 2011 года.

Мы продолжаем наращивать свою активность в Интернете. Уже появилась страничка журнала в социальной сети Facebook. Приглашаем всех желающих посетить ее и оставить свой отзыв. Сделать это можно, например, через веб-сайт 625-net.ru или по ссылке www.facebook.com/625magazine

Обзор данного выпуска посвящен видеосерверам. Без этих систем не обходится ни один современный вещательный комплекс. Устройства, заменившие в свое время видеомагнитофоны, позволяют полностью перейти к автоматизированному циклу ТВ-вещания, основанному на безленточных технологиях. В настоящий момент на телевизионном рынке предлагается огромное количество видеосерверов — начиная от недорогих (стоимостью менее 10 000 долларов США) и заканчивая решениями ценой в несколько сотен тысяч долларов. Стоимость серверов может сильно колебаться в зависимости от разнообразных дополнительных функций и опций. Разумеется, в одном обзоре нельзя описать все устройства, представленные сегодня на телевизионном рынке. Поэтому вашему вниманию предлагаются решения, которые уже нашли применение в российских телевизионных вещательных комплексах. На наш взгляд, обзор получился "патриотичным": почти половина из представленных видеосерверов — отечественного производства.

Сергей Шубин,главный редактор "625"625@625-net.ru

Модельный ряд

теХНологИИ Основные тенденции на рынке.74 стр.

74 ViDEoipATH МеНяет МИр УправляеМых вИдеОсетейVideoipath — новая универсальная платформа для управления видеоуслугами любой сетевой инфраструктуры.

77 ОБъектИвы sD И каМеры HDприменение стандартного объектива с камерой твЧ сокращает операторские возможности.

64 аппаратНые реШеНИя loUDnEss ConTrolевропейские страны скоро перейдут на формирование звуковых программ согласно рекомендации EBU r128.

4 [625] magazine

новости производителей > анонсы > события > статистика625-net.ru

04

П рисутствующая уже более 50 лет на рынке оборудования для телерадиовещания, компания

Grass Valley в начале 2011 года сменила владельца. Им стал инвестиционный фонд Francisco Partners. На конференции, проходившей в Нью-Джерси и предварявшей выставку NAB'2011, прессе был официально представлен новый президент и исполнительный директор компании – Ален Андреоли. Теперь от него зависит деятельность Grass Valley как независимой компании на рынке видеотехнологий и системных решений. В интервью, которое Ален Андреоли дал на NAB'2011 в Лас-Вегасе главному редактору журнала Сергею Шубину, он рассказал о настоящем и будущем компании Grass Valley.– Что стало наиболее важным для Grass Valley на выставке NAB в этом году?– В первую очередь, мы хотели продемонстрировать клиентам, что трудный период в деятельности компании позади, и ее возрождение начинается прямо сейчас. У нас есть прочный фундамент, складывающийся из многолетнего опыта, технологий, продуктов и лояльных нам клиентов. Я думаю, что им было интересно ознакомиться с нашими последними разработками, новым статусом компании и стратегией развития. Вместе с этим мы хотели услышать их мнение относительно нашей деятельности. С другой стороны, мы хотели представить наши новые продукты. В частности, модульную платформу для организации рабочего процесса STRATUS, которая, на наш взгляд, будет активно востребована на рынке в связи с нарастающим интересом к решениям c cервис-ориентированной архитектурой SOA. В функции этой системы входит захват, регламентирование, распределение, редактирование и воспроизведение материалов, хранящихся на серверах K2 Summit или K2 Solo, а также в распределенных хранилищах K2 SAN. Также обновилась наша система мультиплатформенной доставки контента MediaFUSE. В

ближайшем будущем мы хотим придать большее значение разработке программного обеспечения и облачных вычислений, которые в последнее время оказываются все в более тесной взаимосвязи с оборудованием. Кроме того, я думаю, что СМИ, и в частности ваш журнал, помогут нам рассказать о наших новинках, заинтересовать пользователей и наладить с ними обратную связь, чтобы сделать новые продукты более привлекательными и ориентированными на их пожелания. И еще мы хотим показать силу и эффективность независимых продакшн-компаний в нашей сфере деятельности, что также важно.– Чем вы занимались до Grass Valley?В последнее время я работал с Francisco Partners. До этого – в европейском отделении компании Sun Microsystems, в которое в том числе входят подразделения в Москве и Санкт-Петербурге. Ранее мне довелось сотрудничать еще с рядом компаний, работающих в сфере программного обеспечения и высоких технологий на территории США и Европы.

контакты: Российское представительство Grass Valley, Александр Богаткин, тел.: (495) 258-0922, e-mail: Alexander.Bogatkin@grassvalley.com, www.grassvalley.com

Grass Valley – новые

перспективы

Ален Андреоли (Alain Andreoli),президент и исполнительный директор компании Grass Valley

[625] magazine 5

– Можете ли Вы оценить деятельность вашей компании в 2010 году? Какие результаты были достигнуты и какие важные события произошли?– Предыдущий год был в финансовом плане сложным для компании. Она была выставлена на продажу. Но теперь все позади и мы хотели бы поблагодарить наших клиентов, которые верили в Grass Valley в столь трудное время. Мы не забудем об этом. Важным достижением на этом фоне было обретение компанией полной независимости и возможности самой выбирать приоритетные направления развития. – Насколько для Вас важен российский рынок вещательного оборудования?– В будущем, ориентировочно во втором или третьем квартале этого года, я планирую посетить Москву, поскольку Россия становится актуальным регионом для развития нашего бизнеса. Проведение Олимпийских игр стимулирует появление различных интересных проектов, в которых мы хотели бы принять участие.

лИЧНОе делОален андреоли возглавил компанию Grass Valley в январе 2011 года, после ее приобретения фирмой Francisco partners у прежнего владельца — Technicolor.Господин андреоли получил долгосрочный мандат на создание сильного бренда и вывод Grass Valley на ведущие позиции в мировой телевизионной индустрии. Этому послужат более чем 50-летний опыт разработок и исследований компании, ее лидерство в области информационных технологий, широчайший спектр продуктов и решений практически для любого сектора телевизионного производства и доверительные

отношения с лояльными партнерами, входящими в крупнейшую в индустрии вещания базу клиентов.до прихода в Grass Valley ален андреоли занимал один из руководящих постов в Francisco partners, а до этого был президентом компании sun microsystems Europe, включавшей 30 дочерних предприятий в 100 странах и составлявшей 40% бизнеса sun, до момента покупки sun компанией oracle.работая 25 лет в индустрии информационных и коммуни-кационных технологий (iCT), мистер андреоли приобрел огромный международный опыт оптимизации бизнеса,

направленной на увеличение его оборота, качественного роста и прибыльности в сжатые сроки. его управленческая карьера развивалась в различных областях рынка: бытовая электроника, полупроводниковые приборы, системы хранения данных, серверы и сетевые системы, ip-коммуникации, облачные инфраструктуры, сервис "программное обеспечение как услуга", локальные ip-сети, программное обеспечение с открытым исходным кодом (oss).Он руководил развитием бизнеса в Global industrial segment (Texas instruments), был директором по международному бизнесу и глобальным услугам в storageTek

(oracle), президентом и главным операционным директором Verio (nTT Communications), вице-президентом mcData (Brocade), президентом и исполнительным директором XioTech, председателем совета директоров и исполнительным директором компании Hubwoo.ален андреоли имеет степень по бизнесу после окончания бизнес-школы skEmA во Франции, он обучался в университете Concordia (канада) по программе mBA в рамках международного обмена. женат, имеет троих детей. вся семья живет вместе в семи странах попеременно. Интересы — горные лыжи, парусный спорт и геополитика.

На конференции в лас-вегасе прессе был представлен новыйпрезидент и исполнительный директор компании Ален Андреоли

Андреоли отметил, что СМИ, в частности журнал "625",помогут рассказать о новых продуктах Grass Valley, заинтересовать ими пользователей и наладить обратную связь

Рекл

ама

6 [625] magazine

Инсайд | Новости

Дмитрий Климов,технический директор компании Cinegy

заМеткИ На пОлях

Мне вспоминается встреча на выставке nAB с руководителем одной крупной индийской телекомпании несколько лет тому назад. "как же вы смеете утверждать, что хранение на дисках вашей системы дешевле, чем на кассетах, когда диск 500 ГБ стоит больше 1000 долларов?" — "Но такой диск стоит меньше 100 долларов…" — "вы врете!". пораженный такой горячностью, открываю на кпк первый попавшийся интернет-магазин, показываю цены. тут уж дело дошло почти до рукопашной…вообще nAB меня всегда поражала двумя вещами: удивительной неосведомленностью даже ветеранов отрасли за пределами "своей поляны" и их совершенно непоколебимой уверенностью в неизменности сложившегося порядка вещей. впрочем, вспоминая, сколь скудными на технологические события были последние лет десять в отрасли, такому подходу легко найти оправдание.так вот, кажется, в этом году появились признаки неких "тектонических сдвигов", впервые со времен гибели линейных систем монтажа на рубеже тысячелетий. показанная компанией Blackmagic Design новая линейка продуктов делает заявку на полную смену правил игры на рынке. И дело тут отнюдь не в каких-либо особо выдающихся свойствах этих устройств, а в уровне цен и политике продаж (неизбежно диктуемой такой ценой). телефонная революция произошла тогда, когда "мобильники" не только резко подешевели, но и стали продаваться на каждом углу. Наконец-то мы видим признаки подобной революции и в нашей индустрии: полномасштабный телецентр может быть собран целиком из комплектующих из соседнего компьютерного магазина. а сама мысль о том, что какую-то деталь надо в случае поломки заказывать и потом ждать ее доставки месяцами, уже покажется абсурдной.Надвигающийся глобальный кризис неизбежно заставит весь телевизионный мир отойти от столь милой сердцу интегратора парадигмы: "какая такая система "X" за 50 тысяч, когда есть то же самое от "y" за миллион?!". попросту не будет этого миллиона…

камерная головка sony HXC-D70 для студийного производства в формате HD пришла на смену предыдущей модели D55 серии DXC-D стандартной четкости. камера построена на базе трех кМОп-сенсоров Exmor 2/3 дюйма FullHD. Новинка оснащена встроенным конвертером с функцией понижающего преобразования и может работать как в HD, так и sD. Она совместима с цветным жк-видоискателем DXF-C50WA с диагональю экрана 12,7 см, а также с черно-белыми видоискателями — студийной моделью DXF-51 (диагональ 12,7 см) и DXF-20W (диагональ 5 см).передача данных и управление осуществляются только по мультикоровому кабелю через базовую станцию HXCU-D70. если камеру использовать для съемки в стандартном разрешении, то в этом режиме она совместима с камерным каналом и панелью rCp камеры D55 — CCU-D50. съемка в HD осуществляется

Новая студийная камера Sony HXC-D70

в следующих режимах: 1080i/59.94, 720p/59.94, 1080i/50, 720p/50.HXC-D70 будет поставляться в трех модификациях: только головка, головка с цветным видоискателем и микрофоном, головка с цветным видоискателем, микрофоном и объективом Fujinon. Имеются все необходимые функции для улучшения изображения: multi matrix, skin Tone Detail, low key

saturation, knee saturation, а также режим автоматической компенсации хроматических аберраций оптики (AlAC). Модель HXC-D70k (поставляется в комплекте с объективом) дополнена цифровыми функциями экстендера 2x и настройки автофокуса.

стоимость новинки ненамного будет превышать цену D55.

НОвИНкИАдаптер Reflex для больших объективов

Grass Valley анонсировала усовершенствованный адаптер Reflex для больших объективов — он стал более компактным и удобным для оператора. Низкопрофильная конструкция с регулировкой положения видоискателя обеспечивает комфортную работу. Новинка позволят использовать с камерами

LDK большие внестудийные объективы для съемок на стадионах. В отличие от традиционных комплектов эти адаптеры обеспечивают очень простое присоединение к камере — "одним прикосновением", без использования кабелей (все соединения обеспечиваются креплением на колодке hot

shoe), что позволяет быстро трансформировать камеру из ручной в конфигурацию для установки на пьедестале. Reflex поддерживает работу оборудования для передачи сигналов 3 Гб/с. Адаптер позволяет устанавливать большие телесуфлеры и оснащен встроенным электропитанием для них. Масса новинки — 8,5 кг.

http://www.grassvalley.com/

ОТКЛЮЧЕНИЕ АНАЛОГОВОГОВЕЩАНИЯ В ЕВРОПЕ

- - .

. -

2012 . 2015 - .

1998MPEG-2

2012

2004MPEG-2

2012

2005MPEG-2

2011

2006MPEG-2

2011

2005MPEG-2/MPEG-4 AVC

2011

2006MPEG-2/MPEG-4 AVC

2006MPEG-4 AVC

2007MPEG-4 AVC

2009MPEG-4 AVC

2006MPEG-4 AVC

2002MPEG-2

2002

MPEG-2

1999MPEG-2

2001MPEG-2

2003MPEG-2

2009MPEG-4 AVC

2012

2009MPEG-2

2012

2000/ 2005MPEG-2

2009MPEG-2

2011MPEG-4 AVC

2012

2008MPEG-4 AVC

2014

2008MPEG-4 AVC

2011

2008MPEG-4 AVC

2012

2009MPEG-4 AVC

2013

2001MPEG-2

2009MPEG-4 AVC

2013

2010MPEG-4 AVC

2015

Страна Начало внедрения Формат компрессии Завершение перехода на "цифру"

Переход на«цифру» завершен

625инфографика

(Bose-Chaudhuri-Hocquenghem);

8 [625] magazine

[625] magazine 9

Новости | Инсайд

ОТКЛЮЧЕНИЕ АНАЛОГОВОГОВЕЩАНИЯ В ЕВРОПЕ

- - .

. -

2012 . 2015 - .

1998MPEG-2

2012

2004MPEG-2

2012

2005MPEG-2

2011

2006MPEG-2

2011

2005MPEG-2/MPEG-4 AVC

2011

2006MPEG-2/MPEG-4 AVC

2006MPEG-4 AVC

2007MPEG-4 AVC

2009MPEG-4 AVC

2006MPEG-4 AVC

2002MPEG-2

2002

MPEG-2

1999MPEG-2

2001MPEG-2

2003MPEG-2

2009MPEG-4 AVC

2012

2009MPEG-2

2012

2000/ 2005MPEG-2

2009MPEG-2

2011MPEG-4 AVC

2012

2008MPEG-4 AVC

2014

2008MPEG-4 AVC

2011

2008MPEG-4 AVC

2012

2009MPEG-4 AVC

2013

2001MPEG-2

2009MPEG-4 AVC

2013

2010MPEG-4 AVC

2015

Страна Начало внедрения Формат компрессии Завершение перехода на "цифру"

Переход на«цифру» завершен

625инфографика

(Bose-Chaudhuri-Hocquenghem);

ОТКЛЮЧЕНИЕ АНАЛОГОВОГОВЕЩАНИЯ В ЕВРОПЕ

- - .

. -

2012 . 2015 - .

1998MPEG-2

2012

2004MPEG-2

2012

2005MPEG-2

2011

2006MPEG-2

2011

2005MPEG-2/MPEG-4 AVC

2011

2006MPEG-2/MPEG-4 AVC

2006MPEG-4 AVC

2007MPEG-4 AVC

2009MPEG-4 AVC

2006MPEG-4 AVC

2002MPEG-2

2002

MPEG-2

1999MPEG-2

2001MPEG-2

2003MPEG-2

2009MPEG-4 AVC

2012

2009MPEG-2

2012

2000/ 2005MPEG-2

2009MPEG-2

2011MPEG-4 AVC

2012

2008MPEG-4 AVC

2014

2008MPEG-4 AVC

2011

2008MPEG-4 AVC

2012

2009MPEG-4 AVC

2013

2001MPEG-2

2009MPEG-4 AVC

2013

2010MPEG-4 AVC

2015

Страна Начало внедрения Формат компрессии Завершение перехода на "цифру"

Переход на«цифру» завершен

625инфографика

(Bose-Chaudhuri-Hocquenghem);

[625] magazine 9

2015 | Инсайд

10 [625] magazine

Инсайд | Dedotec Russia

МаГИя света Московский семинар Dedo Weigert Film

Автор: Никон Степанов

O снователь компании Dedo Weigert Film снова посетил

Москву, чтобы совместно с компанией Dedotec Russia провести 11 и 12 мая в Белом зале Дома кино ставший уже традиционным открытый семинар. Гостям мероприятия были представлены актуальные разработки компании и вышедшие недавно на рынок новинки. Как увлеченный профессионал своего дела, Дедо Вайгерт начал выступление с азов для присутствующих в зале студентов и лишь потом перешел к технологическим нюансам магии света.Для создания на съемочной площадке мягкого, или "обволакивающего", света была предложена специализированная линейка приборов PanAura,

включая самую старшую модель, оснащенную двумя металлогалогенными лампами по 575 Вт. Помимо большого фронтального диффузора и съемной направляющей сетки, внутри каждого из них можно установить малый диффузор, изменяющий характер освещения. Преимущество уровня светового потока PanAura по сравнению с софт-боксом Chimera, оборудованным 5000-Вт прожектором искусственного света, составляет 250%. Отличительными особенностями представленной системы являются ее небольшая масса и размер по глубине всего 60 см. Ее можно использовать также с прибором DLHPAx4T с четырьмя галогенными лампами по 1000 Вт и получить 12

степеней свободы по регулировке цветовой температуры.Традиционным направлением для Dedolight остаются прецизионные световые приборы. Хорошо знакомые многим устройства с двухлинзовой системой последние несколько лет оснащаются также асферическими линзами по технологии Aspherics2, улучшающей цветораспределение внутри цветового потока. Надежность применяющихся в них низковольтных ламп Дедо Вайгерт продемонстрировал лично весьма необычным образом, опуская прибор включенным в аквариум и намеренно роняя на пол. Все испытания классический Dedolight выдержал достойно и продолжал работать. Помимо указанных качеств низковольтные лампы

На презен-тации был

представлен и прототип

накамерного источника

света с изменяемой

цветовой температурой

и низким энергопо-

треблением

[625] magazine 11

Dedotec Russia | Инсайд

примечательны долгим сроком службы и экономичным расходом электроэнергии. Для световых приборов "Серии 400" были представлены три проекционные насадки Imager, расширяющие их творческие возможности, и сменные объективы к ним. В частности, насадка DP2 имеет встроенные шторки с независимой регулировкой, позволяющие кадрировать световой поток без искажений. Комплект DPEYESET смягчает тени по краям светового пятна и рекомендуется для подсветки глаз актера. К приборам прецизионных серий Dedolight теперь предлагает также насадки DLWA с вращающимися створками шторок для устранения геометрических искажений и получения светотеневого рисунка заданной формы. Чтобы сделать работу в студиях комфортнее, Dedolight оснащает

интерфейсом DMX свои световые приборы, в частности такие, как модели DLHM4-300DMX, DLH650PO-DMX и DLH1000PO-DMX. Для работы с ними, а также с оборудованием других производителей, поддерживающим протокол DMX, были созданы потенциометры Hightech.Среди представленного на презентации оборудования также можно было увидеть люминесцентные световые системы Kino Flo и компактные светодиодные LitePanels. Популярные сейчас системы на светодиодах, по мнению Дедо Вайгерта, уступают по качеству традиционным источникам света. Однако развитие технологий не стоит на месте. Dedolight успешно выпускает накамерные светодиодные источники Ledzilla с регулируемым фокусным расстоянием. В них используются корректирующие цветовую температуру фильтры.

На презентации был представлен и прототип накамерного источника света с изменяемой цветовой температурой и низким энергопотреблением. Помимо разработки световых систем Dedo Weigert Film предоставляет услуги по аренде и продаже оборудования для кинопроизводства. Второй день семинара был посвящен именно этим темам. Кроме того, в этот день была показана камера для высокоскоростной съемки Phantom HD Gold, обладающая сенсором 14-бит и совместимая с объективами PL-mount. К ее особенностям можно отнести возможность снимать со скоростью 1000 к/с при разрешении FullHD и 555 к/с при разрешении 2048х2048 пикселей (журнал "625" подробно писал об этой камере в №1, 2011). Кульминацией второго дня семинара стала демонстрация работы Phantom HD Gold.

Дедо вайгерт начал выступление сазов для присутствующих в зале

студентов и лишь потом перешелк технологическим нюансам

12 [625] magazine

Инсайд | Событие

НОвый "аватар",

или Фейерверк moCap-технологий

в петербургеАвтор: Константин Мееров

Т ехника захвата движения, или просто MoCap (от англ. Motion Capture)

достаточно давно и успешно применяется в самых разнообразных областях: индустрия развлечений, медицина, промышленность. Широкому кругу людей эта технология известна в первую очередь как инструмент для анимации. В Голливуде постоянно используют MoCap-технологии для создания спецэффектов в 2D- и 3D-кино. Ряд картин был сделан целиком в технике захвата движения. Например, проекты Роберта Земейкиса "Полярный экспресс", "Беовульф" и "Рождественская история". В России данное оборудование также уже представлено, но только в Москве, Астрахани и Самаре. В Санкт-Петербурге его не было до недавнего времени. Ситуация изменилась с закупкой системы Vicon Bonita & Vicon Blade в Санкт-Петербургский университет кино и телевидения (СПбГУКиТ) в рамках одной из госпрограмм.

Почему Vicon?Выбор в пользу техники Vicon был сделан не случайно, поскольку данная компания является признанным мировым лидером в области оптических систем для захвата движения. 25 мая в стенах Университета прошло мероприятие, собравшее представителей всех трех сторон, участвовавших в реализации проекта: директор НИИ цифрового кинематографа СПбГУКиТ Александр Перегудов, руководитель компании SVGA, официального дистрибутора Vicon в России, Владимир Лошкарев и руководитель по продажам Vicon в EMEA Филлипа Тимминс (Phillipа Timmins).Перед началом публичной части презентации состоялась встреча ректора СПбГУКиТ Александра Евменова, проректоров по науке, учебе и экономике СПбГУКиТ и представителей SVGA и Vicon, на которой стороны подтвердили чрезвычайную важность состоявшегося проекта для российской системы образования в сфере кино и телевидения и желание расширения дальнейшего сотрудничества. Vicon — это убедительный пример использования мировых топ-технологий в процессе

кинематографического образования в России и творческого отношения СПбГУКиТ к выполнению государственных задач подготовки специалистов кино и телевидения нового поколения. СПбГУКиТ, де-факто, стал первым российским кинематографическим вузом, внедрившим MoCap в образовательный процесс, и недооценить этот факт невозможно. Важно не только дать в руки режиссера и актера этот инструмент, но вооружить продюсера, сценариста, оператора умением мыслить и созидать на уровне этих технологий. Остается только искренне позавидовать выпускникам СПбГУКиТ, прошедшим через горнило вуза и технологии Vicon, ну и, конечно, кино- и телестудиям, которые получат этих специалистов. А. Перегудов, выступив с приветственным словом, отметил важность проекта: "Я очень рад, что нам совместно с SVGA

удалось внедрить эту технологию в процесс обучения в нашем университете. Надеюсь, что студенты воспользуются уникальными решениями Vicon и вместе с вузом выйдут на новый творческий уровень".

Возможности системыСпециалисты SVGA и Vicon познакомили гостей презентации с историей компании Vicon и технологией захвата движения, новыми камерами для съемок в павильоне и на природе. Эта британская компания с 25-летней историей производит не только камеры для съемки и захвата в режимах с инфракрасными и не инфракрасными диапазонами, маркеры и уникальное ПО, из которого, были представлены следующие решения: Vicon Blade для обработки данных, онлайн-редактирования и создания высокоточной и качественной анимации;

Демонстрация возможностей технологии захвата движения MoCap

Руководитель по продажам

Vicon в EMEA Филлипа тимминс

Директор НИИ цифрового кинематографа СПбгУкит

Александр Перегудов

Руководитель компании SVGA

владимир лошкарев

заведующий кафедрой видеотехники СПбгУкит

константин гласман

[625] magazine 13

Событие | Инсайд

по окончании официальной части мы задали несколько вопросов виновникам торжества: руководителю компании sVGA владимиру лошкареву (в.л.)и представителю Vicon Филлипе тимминс (Ф.т.).

625: Насколько востребована технология захвата движения в России? вам приходится искусственно формировать спрос или нет?

(в.л.): Были времена, когда об этой технологии знали только по фильмам Голливуда, но сейчас ситуация изменилась. сегодня российская игровая индустрия вышла на совершенно новый качественный уровень, который невозможен без техники захвата и оцифровки движений, феноменально ускоряющей производственный процесс. российский кинематограф активно интересуется и применяет moCap в своих проектах. а после успеха "аватара" был период, во время которого мы даже не всегда успевали предоставлять информацию и высылать коммерческие предложения всем заинтересованным. разумеется, не все из обратившихся покупают, в конечном итоге, оборудование, все-таки цена немаленькая. Но сегодня очень многие, увидев ценник, не шарахаются в сторону, а проводят детальный анализ затрат, экономии и преимуществ технологического

процесса с использованием moCap при съемке фильма (или разработке компьютерной "игрушки") и делают выбор в пользу Vicon moCap. покупка Vicon для них действительно экономически выгодна, и эти затраты очень быстро окупаются. продолжаем ли мы при этом гоняться за клиентами? да, конечно. Это закон бизнеса. Идем ли мы навстречу клиенту для формирования спроса? да, конечно. Это закон маркетинга. а результат? Vicon доминирует в россии!

625: компания SVGA выступает исключительно как дистрибьютор или же вы планируете в будущем предоставлять услуги в качестве MoCap-студии?

(в.л.): Мы являемся эксклюзивными дистрибьюторами Vicon около 15 лет. sVGA продает оборудование и пО, выполняет системную интеграцию, инжиниринг и проектирование комплекса в целом (а это не только Vicon, но и весь технологический процесс — от 3D-моделирования, съемок, нелинейного монтажа, компоузинга, спецэффектов и цветокоррекции до цифрового архива, рендер-ферм и вывода на пленку). Мы также оказываем техническую поддержку, сопровождение и обучение конечного пользователя. Мы — высококлассные и разносторонне обученные инженеры, но не

3D-художники и не режиссеры, поэтому становиться студией moCap мы не планируем. Это другой бизнес.

625: в университете вы установили младшую систему Vicon — камеры Bonita. Это серия недорогих камер. Позволяет ли она осуществлять захват мимики?

(в.л.): камеры ViconBonita позволяют захватывать до 240 кадров в секунду в разрешении 0,3 мегапикселя (640х480) в оттенках серого. в спбГУкит десять таких камер. Инсталлированное нами решение способно захватывать как общие движения тела вместе с движением пальцев и лицевой мимикой, так и эти же действия по отдельности. если вы захватываете по отдельности движения тела, пальцев и мимику, то после, благодаря пО Vicon Blade, можете собрать все эти данные воедино и получить полную и синхронную анимацию вашего персонажа. вообще линейка камер Vicon отличается разнообразием. компания предлагает различные камеры и конфигурацию для решения творческих задач с учетом сложности сценария, технических требований к процессу производства и, конечно, размеров кошелька. есть недорогие решения (Bonita, T10, T20) для бюджетных фильмов и “топовые”, вроде Vicon T40 и T160, которые используются

при производстве технически сложных и дорогих фильмов.

625: Способна ли система отследить движения не только человека или животного, но и предмета, например разбивающейся чашки?

(Ф.т.): конечно. любой предмет, на котором можно разместить маркер, может быть отслежен с помощью нашей системы. при создании "Беовульфа" камеры считывали не только движения актеров и лошадей, но мечей, которыми размахивали актеры.

625: Планирует ли Vicon разрабатывать безмаркерную технологию по захвату движения, которая очень перспективна при лицевой анимации?

(Ф.т.): я не могу отвечать на этот вопрос (смеется). если серьезно, то мы уже кое-что делаем в этом направлении в партнерстве с корпорацией microsoft. У нас имеется большой штат разработчиков. в великобритании есть одна компания (imagemetrics — прим. авт), которая занимается безмаркерным захватом движений, мы можем добиться аналогичного результата, но до тех пор пока данная технология не превзойдет по качеству и функциональности маркерный захват, мы не будем активно им заниматься.

программа Vicon boujou v.5, содержащая набор инструментов для ускоренной качественной реконструкции 3D-объектов по их изображениям в 2D-видео и осуществления автоматического трекинга объекта и камеры с возможностью детального анализа содержимого кадра, определения их местоположения в сцене и включения в нее элементов 3D-графики; программа трекинга Tracker для задач кино, CAD/CAM и виртуальной реальности, используемой при определении местоположения камеры в сцене, с целью последующего добавления в визуализируемое 3D-пространство элементов компьютерной графики.

В завершение презентации гостям показали работу MoCap-комплекса СПбГУКиТ с "живой" демонстрацией захвата движений актеров в режиме

пряМая реЧь

закупка системы Vicon в СПбгУкит позволит студентам вуза выйти на

новый творческий уровень

реального времени под управлением программы Vicon Blade и демонстрацией уникальных возможностей программы Vicon boujou ведущим специалистом компании Vicon. Решения и технологии Vicon настолько глубоко заинтересовали зрителей, что их вопросы и ответы, а

также примеры "живой" демонстрации захвата движения тела актера и захвата лицевой анимации продолжались еще три часа. А на другой день началось обучение специалистов СПбГУКиТ владению MoCap-технологиями Vicon. Но это уже другая история…

рек

лам

а

14 [625] magazine

Инсайд | Событие

C олнечным апрельским утром 26 апреля московское

представительство японской компании E-Globaledge Corporation организовало в ЦМТ семинар-презентацию "Новое универсальное оборудование Ikegami для решения любых творческих задач в рамках различных бюджетов: телевидение, кино, мультимедиа". В ходе мероприятия рассматривался широкий спектр вопросов, касающихся современных систем съемочного оборудования, особенностей новых алгоритмов компрессии и технической организации рабочего процесса. Гостям семинара были показаны студийные камкордеры высокой четкости серий GFCam и Editcam HD и контрольные мониторы. После окончания семинара заместитель генерального директора компании E-Globaledge Corporation Кентаро Ямамото любезно согласился ответить на вопросы главного редактора журнала Сергея Шубина. — Прокомментируйте, пожалуйста, сегодняшнее мероприятие. С какой целью оно было организовано? — В течение последних лет Ikegami, к сожалению, не представляла новых продуктов на рынке. Ситуация изменилась в этом году, когда Ikegami показала свои новые решения на выставке NAB'2011. Таким образом, основной концепцией данного семинара стала презентация нового оборудования в Москве для тех, кто не смог посетить выставку NAB в Лас-Вегасе. В дальнейшем мы планируем продолжить традицию проведения подобных семинаров в Москве, где будем сообщать последнюю информацию о наших новинках, показанных на NAB. — Вы представили здесь достаточно широкий спектр оборудования. На чем Вы бы хотели акцентировать внимание российских пользователей?— На данном семинаре было продемонстрировано и анонсировано

Московский семинар ikegami

несколько новых продуктов Ikegami. Среди них стоит выделить высокоскоростную камеру высокой четкости HiMotion II и камкордер Unicam HD HDK-97A. В этом году не были представлены новые системы для 3D и обновления в модельной линейке GFCam. Но эти направления компания Ikegami также считает для себя важными.— Вы показали камеру для высокоскоростной съемки, представленную совместно с японской компанией NAC. С чем связан выход Ikegami именно в этот сектор рынка?— В последнее время камеры подобного типа стали достаточно популярными и пользуются значительным спросом на вещательном рынке. Например, их используют для съемки спортивных мероприятий, таких как Олимпийские игры, футбол, фигурное катание и другие. Поэтому Ikegami начала разработку данного оборудования. К сожалению, достаточного опыта производства решений для высокоскоростной съемки у Ikegami не было, поэтому мы

обратились к компании NAC. Она давно и успешно работает в данной сфере, но мало известна на рынке вещательного оборудования. Благодаря данному сотрудничеству нам удалось создать совершенную камеру ТВЧ для съемки Slow Motion.— После московского семинара Вы отправляетесь в Белоруссию. С какой целью организован этот "вояж"?— Компания Ikegami успешно продает свой продукт на российском рынке более тридцати лет. В этом году было решено продвигать товары под маркой Ikegami и на пространстве СНГ. Мы ожидаем, что в таких странах, как Украина, Белоруссия, Казахстан у нас будет несколько крупных проектов, поэтому собираемся провести там ряд подобных семинаров.— В связи с трагическими событиями, произошедшими в марте этого года в Японии, многие пользователи обеспокоены возможными сбоями в поставке оборудования и комплектующих от японских производителей. Что вы можете сообщить своим российским партнерам по данной проблеме?— К счастью, завод Ikegami не пострадал и процесс производства не был нарушен. Мы испытываем сложности с поставкой некоторых деталей, поскольку многие японские производители переживают затруднительное положение. Однако заводы восстанавливаются и возобновляют работу, и я уверен, что серьезных проблем у Ikegami не будет. Во всяком случае, компания продолжает развивать производство и отгружает оборудование без задержек. Мы считаем, что Япония преодолеет эту трагедию с помощью международного сообщества. Надежду на это вселяют в нас слова поддержки наших российских друзей, и мы очень благодарны всем россиянам и правительству России за помощь Японии.

Новая карта ввода-вывода Blackmagic Design

карта Decklink Quad представляет собой четыре карты Decklink sDi, каждая из которых оснащена независимым аварийным

релейным обходом и сигнальными таймерами. Она имеет общий вход внешней и внутренней синхронизации, режим переключения между форматами sD и HD (10 бит) и предназначена для захвата и воспроизведения четырех каналов (четыре входа и четыре выхода sDi) при помощи одной карты pCi Express. Новинка идеально подходит для прямого эфира, в частности для вещательных видеосерверов и процессоров обработки сигналов в реальном времени. Decklink Quad полностью совместима с программным обеспечением, разработанным для одной карты.

стоимость карты — 995 долларов.

особое внимание уделялось технической организации рабочего процесса

кентаро ямамото любезно согласился ответить на вопросы главного редактора журнала "625"

Рекл

ама

16 [625] magazine

Инсайд | Christie

Videoreport инсталлирует самую большую видеостену Christie Entero LED 11x2,5 м в новой ньюсрум-студии канала Antena 3.Автор: Адил Зеруали

Christie для самого большого экрана на новостной ТВ-программе Испании

Испанский телеканал Antena 3 революционным образом меняет организацию процесса новостного вещания в связи с вводом в строй новой студии и созданием оригинального стиля вещания. Студия в новом оформлении для новостной программы Antena 3 Noticias создавалась с лета прошлого года и впервые была представлена зрителям 10 января в прайм-тайм, когда в эфир вышло интервью с премьер-министром Испании Хосе Луисом Сапатеро. Новая студия разместилась на площади 1200 кв. м, она оснащена самыми современными техническими средствами и беспрецедентной для Испании системой новостного производства.Наиболее заметным и впечатляющим элементом этой студии является гигантский рирпроекционный дисплей с

размером экрана 11х2,5 метра. Экран состоит из 33 светодиодных 50-дюймовых модулей Christie Entero LED с разрешением SXGA+, где используется подтвердившая свою эффективность технология DLP в сочетании со светодиодным источником освещения. Этот дисплей является самым большим из используемых в новостных программах Испании, а также одним из самых крупных в Европе. Видеостена была установлена специалистами Christie совместно с инженерами компании Videoreport, входящей в состав аудиовизуальной группы Vértice 360 — испанского партнера Christie.Возможность создания нового дисплея для фонового изображения в выпусках новостей возникла в отделе контента и производства канала Antena 3 в начале 2010 года благодаря стремлению применить самые

последние технологические инновации. "Возникла идея создать новостную программу, не похожую на другие. Программу, которая открывала бы окно в мир, где использовался бы гигантский дисплей с изображением высокого качества. Этот дисплей должен был занять центральное место в новом оформлении студии и служить фоном для программы новостей, — рассказывает Хесус Лозано Корхон, директор по визуальному оформлению и производству канала Antena 3. — Мы искали дисплей с изогнутым экраном, поскольку этот тип экрана наиболее привлекателен для создания визуальной перспективы. Нам также хотелось, чтобы изображение имело минимально заметные стыки между кубами. Искомый дисплей также не должен был бы создавать шум. Поскольку его требовалось установить в студии,

Особенно ценным является высокое качество изобра-жения,

которого позволяют добиться

эти видеокубы,

а также низкие уровни шума и тепло-

выделения

[625] magazine 17

Новости | ИнсайдРе

клам

а

18 [625] magazine

Инсайд | Christie

где работает 150 человек (ньюсрум программы Antena 3 Noticias является частью студийного комплекса), он должен был бы функционировать с очень малым выделением тепла. Нам также требовался дисплей высокой яркости, учитывая большое влияние солнечного света с улицы и искусственного студийного освещения. Таким образом, взвесив все эти факторы и изучив предложения на рынке, мы пришли к выводу, что решение Christie является для нас наилучшим".Монтаж всего оборудования потребовал фантастически слаженной работы нескольких технических специалистов Videoreport и Christie, а также привлечения сотрудников технического отдела Antena 3. В состав команды вошли Маркос Фернандес — менеджер по развитию бизнеса Christie в Испании, Карлос Лахика — технический специалист Christie в Испании, а также Марио Кармона из компании Videoreport. Для участия в реализации этого проекта специально из офиса Christie EMEA в Великобритании прибыли Мэтт Рид — технический специалист по поддержке внедрения продукции и Ник Вилер — независимый технический консультант Vista System Products."Это действительно была очень сложная работа, потребовавшая огромных усилий и затрат времени, — сказал Маркос Фернандес. — Необходимо отметить, что внутри каждого из 33 кубов, составляющих этот дисплей, находится проектор. В связи с этим возникла необходимость в некоторой подгонке геометрии и колориметрии каждого модуля, что на практике вылилось в большой производственный цикл. Но полученный превосходный результат, безусловно, стоил затраченных усилий. Вне всякого сомнения, был создан самый большой дисплей с самым высоким разрешением из использующихся сегодня в ТВ-студиях Испании и, вероятно, во всей Европе".Дисплей имеет разрешение 15 400x3 150, что дает в общей сложности 48 510 000 пикселей. Приблизительно одну треть

поверхности занимает сенсорный экран — это решение в основном используется для прогнозов погоды в конце выпуска новостей. Таким образом, данный дисплей открывает безграничные возможности. "Это абсолютно новый проект, он только что реализован, и в дальнейшем мы планируем использовать многие из возможностей этого модульного дисплея — все, что только сумеем придумать", — убежден Хесус Лозано.Модульный дисплей на канале Antena 3 построен из кубических модулей Christie Entero со светодиодным источником освещения. Видеокубы созданы с использованием одночиповой DLP-технологии — они были специально разработаны для применения в диспетчерских и для построения видеостен. В созданном дисплее отсутствуют компоненты, требующие регулярной замены (например, лампы, воздушные фильтры и диски с цветными светофильтрами), благодаря чему достигаются прекрасные характеристики, обеспечивающие работу с разрешением SXGA+ и WUXGA в круглосуточном режиме."Светодиодные кубы Entero — это идеальное решение, если вы ищете сочетание изображения высокого качества и надежности, — отметил Хулио Хорро, специалист компании Videoreport. — Учитывая гибкость системы при выборе технологии DLP и шасси, Christie Entero LED — идеальное решение для инсталляции такого рода". Маркос Фернандес особо выделяет разрешение и колориметрию кубических модулей. "Четкость цветов — в частности красных, синих и зеленых — идеальна, и это достигается благодаря используемой нами светодиодной технологии", — убежденно заявил он.Особенно ценным для Хесуса Лозано из Antena 3 является высокое качество изображения, которого позволяют добиться эти видеокубы, а также низкие уровни шума и тепловыделения. "Для нас также важен очень большой срок службы, поскольку дисплей предназначен для непрерывной работы в течение многих, многих часов", — добавил Лозано. Расчетный срок службы системы Entero LED — более 60 000 часов, а это означает более семи лет непрерывной надежной работы. Дисплеи не требуют постоянного обслуживания, каких-либо регулировок, которые отражаются на их работе или ведут к непродуктивному простою.Новый дисплей на канале Antena 3 управляется видеопроцессором Christie Spyder X20, формирующим целый набор разных сигналов. "Как только мы увидели, какое высокое разрешение на таком большом дисплее, мы поняли: нам нужно нечто большее, чем просто видеомикшер для подачи сигнала на экран. Поэтому специалисты Antena 3 сразу попросили нас заняться этим вопросом, — рассказал Хулио Хорро. — По правде говоря,

Экран состоит из 33 светодиодных 50-дюймовых модулей Christie Entero LED с разрешением

SXGA+, где используется подтвердившая свою эффективность технология DLP в сочетании

со светодиодным источником освещения. Этот дисплей является самым большим из

используемых в новостных программах Испании, а также одним из самых крупных в Европе

[625] magazine 19

Christie | Инсайд

оптимальным вариантом здесь стал тот, о котором мы подумали с самого начала. Мы решили использовать видеопроцессор Spyder X20, отличающийся мощными возможностями и очевидными преимуществами в отношении совместимости".Система Spyder может соединять невероятно большое число источников — до 32 независимых окон, в ней предусмотрен режим PiP ("картинка-в-картинке"). Она позволяет легко определять изображение, задавать форму и делать оптимальные переходы между изображениями, а также вводить разнообразные видеоэффекты в реальном времени. "Мы открыли для себя Spyder во время роуд-шоу Christie год назад и обнаружили, что это — мощная система с огромными возможностями. Я бы даже сказал, что на сегодня это самый мощный процессор на рынке видеопроцессоров высокого класса", — заявил Хулио Хорро. Ник Вилер внес огромный вклад во внедрение системы Spyder на канале Antena 3. Ник отметил: "Планы Antena 3 по использованию видеопроцессора Christie X20 просто удивительны. Специалисты

канала очень быстро оценили концепцию и возможности процессора, и я был восхищен, увидев их готовность использовать некоторые из полезнейших функций, таких как PiP и эффекты с ключевыми кадрами. Это придает видеоряду большую динамичность, и режиссер получает больше возможностей для выбора ракурсов съемки ТВ-камерами. В результате в эфир идет потрясающая картинка".На канале Antena 3 также используется несколько систем формирования контента, отображаемого на новейшем дисплее: микшер Grass Valley, система Dalet для подачи видеоизображений, цифровая библиотека Chyron и графическое решение Vizrt.Новый стиль вещания на Antena 3 связан также с совершенно новым форматом студии. Здесь отказались от привычной съемки крупным планом диктора, читающего новости, и используют другие возможности для представления новостей. Дикторы службы новостей теперь стали более мобильными и динамичными, а новости — более легкими для восприятия: анализ событий проводится с участием

присутствующих зрителей и применением целого комплекса доступных технических средств.Дисплей служит своего рода элементом поддержки диктора, читающего сводку новостей. Сюда, например, выводятся эффектно дополняющие видеоряд заголовки, данные в современном ярком графическом оформлении, или прямые репортажи с места события. "Сегодня дикторы играют значительно более активную роль: теперь они могут перемещаться по студии, что придает новостным передачам более динамичный вид, и стиль представления новостей совсем другой, — отметил Хесус Лозано. — Все это привело к изменению рабочего процесса: теперь у нас задействовано больше персонала в производстве, и даже есть примерный сценарий для отображения поступающих новостных материалов".Приверженность Antena 3 Noticias новым технологиям также выражается в применении систем steadycam и polecam — впервые в Испании — в дополнение к обычному "журавлю". Освещение студии также было адаптировано к требованиям XXI века — здесь эксплуатируются исключительно светодиодные и люминесцентные светильники, обеспечивающие повышенную яркость при меньшем энергопотреблении.Новый дисплей Antena 3 стал предметом многих разговоров в среде телевещателей. "Отдел новостей, да и сами журналисты, работающие в ньюсрум, были поражены качеством дисплея и безграничными возможностями, которые открываются для презентации новостей", — отметил Хесус Лозано. Хулио Хорро добавил в подтверждение, что этот дисплей стал самым передовым решением в новостном секторе: "Мы получили много положительных отзывов о новой подаче видеоряда, но для нас еще более важно, что наш клиент остался доволен конечным результатом. Сегодня программа новостей демонстрирует изображения невероятно высокого уровня для всего сектора телевизионного вещания".

20 [625] magazine

Инсайд | Новости

Решение NDS Unified Gateway — это единый портал для предоставления абоненту услуг triple play. Оно позволяет объединить в одном устройстве домашний сетевой шлюз, медийный центр с доступом к контенту из различных источников (вещательное телевидение, IPTV, VOD, OTT и т.д.) и полный набор функций записи, хранения и передачи контента на другие устройства, а также центр домашней сети для подключения всех IP-устройств внутри дома. Данное решение сочетает в себе инновационные технологии компании NDS и ее дочерней компании Jungo,

специализирующейся на программных продуктах для домашних сетевых шлюзов. Для защиты контента от несанкционированного доступа применяются передовые разработки NDS, о которых подробно будет рассказано в следующем номере "625".

Для беспроводного управления пользовательскими метаданными новой ТВЧ-камеры AJ-HPX3100 компания Panasonic разработала модуль AJ-WM30 и ПО AJ-SFU3100. Новая система управления позволяет устанавливать беспроводную связь для обмена данными между камерой AJ-HPX3100 и такими устройствами, как персональный компьютер, iPhone или iPad. Интегрированные в единую систему по Wi-Fi, камера AJ-HPX3100 и модуль AJ-WM30 создают локальную сеть, в которой возможны ввод и отображение метаданных, пиктограмм, проигрывание прокси-версий файлов,

Система NDS для гибридного вещания

превью

Беспроводной модуль для камеры AJ-HPX3100

=

добавление текстовых пометок к файлам, переключение режимов (запись, форматирование, заряд батареи, Tally и др.). Новый беспроводной модуль

Новое ПО OPLAN v2.5

для автоматизации

Российская компания "Стрим Лабс" выпускает новую версию программного обеспечения автоматизации производственных процессов телекомпании OPLAN v2.5. Она содержит ряд новых функций и усовершенствований, а также принципиально новый модуль медиапланирования рекламы и анонсов.Новый модуль медиапланирования позволяет автоматизировать весь процесс работы рекламной службы телекомпании: размещение заказов клиентов, медиапланирование, расчет стоимости по прайс-листам, формирование рекламных блоков и финансовой отчетности.Модуль медиапланирования полностью интегрирован в систему автоматизации производственных процессов OPLAN, что позволяет объединить рекламную службу телекомпании вместе с другими службами в единое информационное пространство.Новинка обеспечивает ведение базы

данных заказчиков, договоров и прайс-листов на размещение рекламы на одном или нескольких телевизионных каналах, медиапланирование рекламных роликов и анонсов, различные виды размещений (спот, пакетные), калькуляцию стоимости размещения рекламы. Она позволяет также видеть в реальном времени заполнение рекламных блоков, автоматически формировать рекламное расписание и формировать все необходимые финансовые документы.В OPLAN v2.5 значительно расширена поддержка профессиональных медиаформатов, таких как MXF, QuickTime и H.264. Новый медиаплеер, входящий в OPLAN v2.5, позволяет проигрывать, выполнять разметку, описание и перекодирование файлов этих форматов.

Новая версия программного обеспечения OPLAN v2.5 уже успешно внедрена на телеканале "2x2".

+

AJ-WM30 и ПО AJ-SFU3100 уже доступны для заказа. Ориентировочная стоимость — 150 и 1 500 долларов соответственно.

[625] magazine 21

Новости | Инсайд

Компания Fujinon, один из лидеров по производству высококачественной телевизионной оптики, анонсировала объектив ZS17x5.5BERM для камер с матрицей 1/2 дюйма. Новинка предназначена в первую очередь для репортажной съемки и программ вещательного ТВ. Эта модель объектива будет также интересна компаниям, занимающимся производством документального кино и рентал-хаусам, специализирующимся на аренде вещательного оборудования. Она идеально подходит и для внестудийного HD-производства.Fujinon работает в тесном контакте со всеми ведущими производителями видеокамер. При создании нового объектива учитывались пожелания

пользователей, поэтому ZS17x5.5BERM обладает превосходными оптическими характеристиками при невысокой стоимости. Помимо этого новинка имеет продуманные эргономичность и дизайн и дает возможность делать качественные репортажи любого уровня сложности. Это позволяет оператору работать в самых разнообразных жанрах: съемки в студии, интервью на улице, прямые репортажи с места события, съемки экстремальных видов спорта.Объектив ZS17x5.5BERM оснащен сервоуправлением (функции Quick zoom и Zoom limit) и экстендером 2х. Он имеет 17-кратное увеличение, а диапазон изменения фокусного расстояния составляет 5,5—94 мм (с экстендером —

Новый объектив Fujinon ZS17x5.5BERM

11—188 мм). Максимальное относительное отверстие — 1:1,4 (в диапазоне фокусных расстояний от 5,5 до 77 мм) и 1:1,7 при 94 мм. Минимальное расстояние от передней линзы до объекта съемки — 0,6 м, масса — 1,58 кг.

Медиастанция XDS-PD2000 формата XDCAM позволяет записывать с высокой скоростью информацию на одно-/двух-/трех- и четырехслойные оптические диски (не перезаписываемые), а также на карты SxS (имеется два соответствующих слота). Новинка оснащена встроенным диском SSD емкостью 0,5 ТБ. Устройство записывает материал напрямую с одного носителя на другой без использования внешних устройств. Управление может осуществляться по протоколу RS-422. Имеется возможность удаленной работы по IP-протоколу.

Новый рекордер Sony XDS-PD2000

Сквозной камерный канал 3 Гб/с от компании Grass Valley впервые в индустрии позволяет реализовать комбинированный способ передачи сигнала от камеры до базовой станции — как цифрового по ВОЛС, так и аналогового по триаксиальному кабелю, в зависимости от потребностей телекомпании. Система позволяет работать с сигналами 1080i, 720p и 1080p 50/60 и стереоскопическими сигналами S3D. Расстояния доставки сигнала до базовой станции аналогичны стандартному триаксиальному решению и даже больше на 25%. Базовая станция уже доступна для заказа. Стоимость зависит от конфигурации.

Камерный канал Grass Valley нового поколения

Рекл

ама

Рекл

ама

22 [625] magazine

Инсайд | Новости

Новые кабели MrCable

Инсталляционный кабель выгодно отличается тонкой оболочкой, поскольку ему не грозят постоянные механические повреждения и нагрузки, которые испытывают кабели в суровых туровых условиях и на концертных площадках. Еще одной важной особенностью инсталляционного

В ассортименте кабельной продукции компании MrCable появилась целая линейка проводов, разработанных специально для инсталляций и студийного использования. Представляемая продукция обладает сходным набором свойств, который и определяет круг применения. Инсталляционные провода имеют значительно меньший вес и размеры по сравнению с аналогичными моделями, предназначенными для мобильной эксплуатации.

В любой современной медиа-, звукозаписывающей или постпродакшн-студии существует необходимость передавать группу аудиоканалов от одного прибора к другому — от многоканальной системы записи к микшеру, от пульта к коммутационной патч-панели и т.д. Эти задачи обычно решаются с помощью многоканальных аудиокабелей, так как их удобней прокладывать/протаскивать по коробам. Кроме того, когда приходящие в коммутационный шкаф группы каналов уже

объединены одной оболочкой, отпадает необходимость жгутования и за счет этого существенно экономится время. Каждый канал имеет два многопроволочных проводника (2x0,18 мм2, AWG25) из чистой меди (BC), экранированные ламинированной фольгой (Al-PET), и дренажный проводник, обеспечивающий легкость при распайке. Модельный ряд состоит из мультикоровых аудиокабелей, отличающихся количеством каналов: MASTER ALFO P02/P04/P08/P12/P16/P24/P32.

MASTER ALFO — идеальный пример "мультикора" для аудиоинсталляций.

Кабель AERA CX

Для межблочной внутрирековой коммутации и прокладки одноканальных линий в студиях был создан провод ASSISTANT.

Провод для передачи симметричного сигнала. Этот кабель по сути своей представляет собой один канал из "мультикора" MASTER ALFO, а также имеет два многопроволочных проводника (2x0,18 мм2, AWG25) из чистой меди (BC), экранированные ламинированной фольгой (Al-PET), и дренажный проводник.

Провод для передачи симметричного сигнала ASSISTANT

Для DMX-инсталляций компания MrCable разработала кабель AERA CX. Он предназначен для передачи данных формата DMX, используемого для управления современным световым оборудованием. Новинка обладает волновым сопротивлением 110 Ом и имеет проводники сечением 0,22 мм2, что гарантирует доставку сигнала на большие расстояния без выпадений.

CIFIRA ALFO — провод для AES/EBU

CIFIRA ALFO — симметричный провод 110 Ом для AES/EBU.

CIFIRA ALFO является "инсталляционной" версией CIFIRA V. Этот провод также обладает всеми параметрами, обеспечивающими качественную передачу данных формата AES/EBU.

кабеля является увеличение сечения проводника и замена плетеного экрана на ламинированную полиэтиленом фольгу (Al-PET), которая обеспечивает отличное стопроцентное экранирование.

Именно эти конструктивные особенности оказывают существенное влияние на ценообразование, заметно снижая стоимость инсталляционных кабелей и, соответственно, всей системы в целом. Как ни странно, при снижении стоимости некоторые параметры и характеристики у инсталляционного кабеля меняются в сторону улучшения. Так, из-за увеличения сечения проводника эти кабели передают сигнал с меньшими потерями, чем их "мобильные собратья", а из-за уменьшения толщины оболочки становятся более гибкими и удобными в работе.Такие кабели идеально решают как обычные, так и нетрадиционные

коммутационные задачи в студиях, крупных медиацентрах и при прокладке магистральных линий в офисных зданиях.

Все эти кабели объединяет простота конструкции, а соответственно, и оптимальная цена.

http://www.avtech.ru/

теМатИЧескИй ОБзОр прОдУктОв И реШеНИй625-net.ru

24

Azimuth – BrAm Technologies

XT3 – EVs28 31

в ЭтОМ разделе

П ри проектировании и создании многоканальных вещательных систем

приходится учитывать множество факторов, среди которых гарантированная надежность и производительность базовой инфраструктуры. Медиасерверы находятся в центре подобной инфраструктуры, и всесторонняя оценка и продуманный выбор этих устройств помогут удостовериться в их долгосрочной работе и полезности. Первое, что нужно учитывать при выборе медиасерверов, используемых в многоканальном вещании, — это уровень надежности аппаратного решения. Очевидным образом здесь должны присутствовать система охлаждения и резервные блоки питания, так же как и возможность информирования инженеров о механических неисправностях или ошибках. Резервирование операционной системы (OS) не менее необходимо для поддержания надежности. Отказоустойчивость

видеосерверы – НаУка И ИскУсствО Автор: Пол Тернер

Cinegy Air/Capture – Cinegy33k2 – Grass Valley32

высокоскоростные камеры

оборудование для работы с сигналом 3 гбит/с

Системы замедленного воспроизведения и повтора

Аксессуары для телевизионных объективов

Системы условного доступа и защиты авторских прав (CAS/DRM)

оборудование и технологии для IP-вещания

камерные радиосистемы

теМатИка ОБзОрОв 2011

самой системы хранения критична настолько же, но являет собой гораздо более комплексную проблему. Вещатели могут выбирать из множества моделей хранения, каждая из которых имеет разное влияние на емкость, производительность и степень защиты данных.

При выборе подходящей модели RAID-массива вещатель должен принимать во внимание тип и размер файлов, которые хранятся и используются в рабочем процессе. Цель этого выбора — сделать доступный объем хранения максимальным. В связи с тем, что большинство вещательных

серверов используют RAID- массивы, сконфигурированные для работы с большими файлами с минимальным размером блока, соответствующим этой задаче. При этом с маленькими файлами возникает проблема, заключающаяся в том, что занимаемое ими место на диске будет существенно больше реально необходимого. Когда маленькие файлы распределяются по нескольким дискам (striped), как, например, в массивах RAID3, то в этом случае лишь незначительная часть каждого блока заполнится реальными данными, а оставшаяся будет неиспользованной, что существенно повлияет на общий объем хранения, когда в работе будет находиться множество файлов небольшого размера.

Второй фактор, который надо принять во внимание при выборе медиасервера для вещания, — это управление. Так как внешние устройства обычно управляют процессами и захвата, и воспроизведения (вещания), то медиасервер при захвате с магнитофона должен поддерживать управление по протоколам VDCP (Video Disk Control Protocol) и Sony BVW, а также расширенному пакету протоколов управления. Сервер поддерживает "пакетный" захват: сначала указываются метки входа-

выхода, а затем захватывается только размеченный материал.Технически сложно- организованные медиасерверы обычно работают с огромным количеством протоколов управления, что обеспечивает вещателям более гибкий рабочий процесс. При доступе к системе по протоколу Ethernet устройства других производителей могут использовать преимущества серверного управленческого интерфейса API (application programming interface), для того чтобы обеспечивать больший уровень контроля над всей системой серверов. Мощные и надежные API позволяют вещателям автоматизировать функции на базе серверов и таким образом модернизировать многоканальное вещание в целом.

Масштабируемость — это третий фактор при выборе медиасервера. Многоканальная модель вещания не может быть статичной или ограничиваться определенным набором каналов. Простота расширения серверной системы хранения и количества входов/выходов — это фундаментальное требование к продуманному и эффективному по соотношению цена/качество увеличению объема вещания. Если при проектировании

Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

Средства оформления эфира и титрования

Пол Тернер,вице-президент по развитию вещательного рынка Omneon (now part of Harmonic Inc.)

[625] magazine 25

Видеосерверы | Обзор

2011 февраль

2011 сентябрь

2011 ноябрь

2011 март

2011 август

2011 октябрь

2011 декабрь

2011 апрель

2011май

вещательные серверы

2011 июнь

серверов вы учитываете будущее расширение системы, они смогут обеспечивать необходимый объем хранения информации в течение долгого времени и помогут сохранить первоначальные инвестиции вещателя.

Увеличение емкости системы хранения данных, которая использует распределение информации по нескольким дискам, без отключения системы или значительной ее перестройки, — весьма нетривиальная задача. Файловая система должна заполнить все диски существующего массива (массивов), прежде чем начнет размещать данные на новом подключенном массиве (массивах). В первую очередь необходимо проверить правильность коммутации, топологию хабов и коммутаторов, чтобы удостовериться в том, что новые компоненты не окажут влияния на работу медиасервера с уже существующей системой хранения данных. В идеале подсистемы хранения создаются с учетом будущего увеличения количества каналов и строятся с поддержкой коллективного доступа к медиаданным по всей системе. Этот подход может стоить дороже на начальном этапе, но он снижает затраты при последующем расширении системы. Системы SAN (storage area network — сеть хранения данных) и NAS (network attached storage — система хранения данных, подключаемая к сети) — наиболее часто используемые решения. В первом случае подключение к серверу (клиенту) осуществляется через оптоволоконный коммутатор, а во втором — по Gigabit Ethernet. В некоторых случаях применяются гибридные варианты, задействующие обе технологии, если они обеспечивают правильное решение по правильной цене.

Поддержка форматов — еще один фактор, который стоит внимания вещателей. Поскольку технологии постоянно меняются, появляются новые видеоформаты и кодеки, медиасерверы должны обладать определенной гибкостью адаптации к ним. Это непростая задача, так как очень сложно сконструировать систему, в которой форматы входов/выходов могут изменяться, а основная серверная инфраструктура при этом будет оставаться нетронутой. Гарантированная поддержка новых кодеков — это серьезное требование, так как перспективные форматы (обещающие еще большую эффективность хранения без потери в качестве) будут вытеснять более старые. Эта вечная дилемма может быть эффективно решена при использовании единой файловой системы, которая способна сохранять и вызывать эти файлы в разнообразных форматах одновременно.

Указанные требования являются наиболее важными при выборе медиасервера, и нет лучшего источника информации, чем реальные пользователи, уже эксплуатирующие это оборудование. Обдуманный подход позволит купить сервер, который будет поддерживать текущие задачи вещателя, его перспективные планы по расширению, ускоряя возврат инвестиций в эту критичную часть рабочего процесса.

26 [625] magazine

СеРвеРы в МАШИННоМ зАле Нового ЭФИРНого коМПлекСА "СтС МеДИА"

Рекл

ама

Рекл

ама

azimuth — BRAM Technologies

Производитель: BrAm Technologies год первой инсталляции в России: 1999. Пользователи: Центральные и региональные телеканалы. контакты: алексей павин, тел.:(495) 737-3060, e-mail: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Многоканальные видеосерверы Azimuth компании BRAM Technologies предназначены для записи, хранения и воспроизведения аудиовидеоматериалов в форматах SD/HD. Они применяются для решения различных задач в составе стационарных и передвижных телевизионных аппаратных.

Основные характеристикиДля записи и воспроизведения аудиовидеосигналов видеосерверы Azimuth оснащены высококачественными видеоплатами DSX компании Matrox. Их технические характеристики удовлетворяют всем необходимым международным видеостандартам. Надежная работа плат DSX подтверждается многолетней успешной эксплуатацией видеосерверов Azimuth во многих телекомпаниях.Все видеосерверы Azimuth имеют цифровые входы/выходы формата SDI с поддержкой вложенного звука и цифрового AES. При этом модели серверов серии VS-52XX дополнительно оснащены аналоговыми входами и выходами (видео и звук), а модели VS-58XX имеют интерфейс 3G/HD-SDI, что позволяет работать практически с любым видеооборудованием, включая 3D. Видеосерверы Azimuth поддерживают широкий спектр кодеков, что дает возможность напрямую работать с большинством систем нелинейного видеомонтажа. Поддерживаются кодеки DV/DVCAM, DVCPRO25/50/100(HD), MPEG2 IF/ IBP 4:2:0 и 4:2:2 в форматах SD/HD. Видео и звук в видеосерверах аппаратно синхронизированы, каждый выходной канал имеет графический буфер для наложения титров и графики.

Масштабируемость Видеосерверы серии Azimuth позволяют осуществлять одновременно многоканальную запись и многоканальное воспроизведение материала. Число каналов любого базового видеосервера может быть увеличено. Один видеосервер способен одновременно записывать и воспроизводить до восьми видеоканалов. Видеосерверы Azimuth могут быть объединены в многосерверные кластеры, что делает наращивание каналов практически безграничным.

Надежность Энергоснабжение сервера обеспечивают два блока питания по 600 Вт с возможностью "горячего" резервирования. Операционная система располагается на двух зеркальных системных дисках под управлением аппаратного RAID-контроллера. Система охлаждения, насчитывающая восемь вентиляторов, гарантирует оптимальный теплообмен. Прочный металлический корпус защищает

"нежную" электронику и обеспечивает надежную коммутацию видеосерверов Azimuth с другим оборудованием без использования многокабельных "хвостов". Прошедшие входной контроль компоненты и многодневное тестирование готовых изделий обеспечивают надежную работу Azimuth. Все модели этих серверов имеют обязательный сертификат соответствия на территории РФ согласно ГОСТ.

УправлениеНаличие различных интерфейсов управления позволяет интегрировать видеосерверы Azimuth практически в любую аппаратную. Взаимодействие с другим оборудованием обеспечивают интерфейсы RS-232, RS-422, GPI/DTMF, Gigabit Ethernet, USB, SAS и Fibre Channel.

Дисковая подсистема Дисковая подсистема видеосерверов Azimuth может быть внутренней и внешней. Внешние дисковые массивы семейства driveBox, оптимизированные для работы с аудио- и видеоданными, подключаются к серверу с использованием интерфейсов SAS или FC.

Применение В настоящий момент работу с видеосерверами серии Azimuth поддерживают несколько систем. AutoPlay — комплексная автоматизация вещания и управление медиаресурсами. Она позволяет организовать многосерверные конфигурации любой размерности, обеспечивая многоканальное вещание и запись, наложение графики и титров, управление внешними устройствами, автоматическое перемещение файлов между видеосерверами в нужных форматах и кодеках. NewsHouse — подготовка и выпуск новостей. Позволяет организовать многоканальную запись на видеосервер видеоматериалов с различных источников, циклическую запись для приема новостных лент, вывод в эфир новостных сюжетов в виде готовых файлов, а также в виде проектов, включающих дорожку видео с эффектами, несколько дорожек звука с выделенной дорожкой закадрового комментария, несколько дорожек графики. ВидеоАрхивЪ — комплексный учет и управление медиаматериалами. TimeRunner SE — организация видеоповторов и оформление трансляций. SerialCam — многокамерная съемка сериалов и телевизионных программ. TimeDelay — организация ретрансляций с временным сдвигом. Видеосерверы Azimuth отличаются высокой надежностью в эксплуатации, широкими возможностями и открытой архитектурой. Уже более десяти лет они совершенствуются, постоянно вбирая в себя самые последние достижения телеиндустрии. Правильность идеологии Azimuth подтверждают сотни работающих видеосерверов в различных телекомпаниях.

NB

Авт

ор

ы: А

лекс

анд

р П

етин

, Але

ксей

Па

вин,

Сер

гей

Ва

нюко

в

видеосерверы Azimuth отличаются высокой надежностью в эксплуатации, широкими возможностями и открытой архитектурой. все видеосерверы Azimuth имеют цифровые входы/выходы sDi с поддержкой вложенного звука и цифрового AEs, на ряде моделей имеются аналоговые входы и выходы, а модели Vs-58XX обладают интерфейсом 3G/HD-sDi.поддержка широкого спектра кодеков, мультиформатность и возможность одновременной работы с несколькими приложениями позволяют использовать видеосерверы Azimuth для решения широкого круга задач:

автоматизация вещания;

подготовка и выпуск новостей;

многоканальная запись спортивных мероприятий для организации замедленных видеоповторов и разрешения спорных ситуаций;

многокамерная съемка сериалов и телевизионных программ;

организация ретрансляций с временным сдвигом;

интернет-вещание; многоканальная

"полицейская" запись эфира.

28 [625] magazine

Обзор | Видеосерверы

Рекл

ама

Рекл

ама

sl NeO — SkyLark Производитель: skylark Назначение: Медиасерверы sl nEo для вещания и производства Пользователи: 25 каналов rED media, "Ностальгия" (4 канала) и др. Представительство в России: ООО "системные решения для телевидения". Дилеры в РФ: "Окно тв" контакты: соболев алексей, тел.: (911) 797-2600, sobolev@tv-automation.com. www.skylark.tv, www.tv-automation.com

Skylark Technology Inc. — канадская компания-производитель программного обеспечения и серверного оборудования, разработчик решений IT для телевизионной индустрии. Базовым элементом в продукции Skylark Technology являются медиасерверы и процессоры линейки SL NEO, предназначенные для ТВ-производства и вещания, графического оформления телеканалов и "прямых" эфиров, вещания DVB/IPTV/Web.Решения Skylark Technology построены по технологии "клиент—сервер", которая способна обеспечить совместную работу группы пользователей, распределив между ними соответствующие права и роли: запись (захват) материалов, управление контентом, создание титров и графики, поиск, разметка, предэфирная подготовка материалов, оперативное управление воспроизведением и записью.

Форматы платформы SL NEO 1000Линейка SL NEO поддерживает большинство распространенных на сегодняшний день стандартов сигналов и потоков, форматов компрессии и файловых контейнеров.Параметры разрешений при записи и перекодировании файлов: 320x240, 360x288, 640x360, 504x480, 720x480, 504x576, 720x576, 960x720, 1280x720, 1280x1080, 1440x1080, 1920x1080.Стандарты и алгоритмы компрессии при записи и воспроизведении, импорте и экспорте файлов: DVCAM, DVCPRO25, DVCPRO50, DVCPROHD100, HDV, IMX (30, 40, 50), XDCAM EX (SP, HQ), XDCAM HD (LP, SP, HQ), XDCAM Hd422, DNxHD (36, 145, 220), AVCHD, MPEG-2 GOP.Поддерживаемые файловые контейнеры: AVI, MOV, MXF OP1A, MXF D10, DV/DIF, MPG, FLV, MP4.

Серверы записи в файлы SL NEO 1000Универсальное решение для автоматизированной многоканальной записи в файлы в форматах SD/HD, которое может быть использовано как для записи при производстве программ, для оцифровки материалов в архив, так и для захвата в оперативное эфирное хранилище. Серия 1000 содержит широкий спектр моделей с различным количеством входных каналов (до восьми на один сервер). Серверы поддерживают все распространенные форматы компрессии и файловые контейнеры, интегрируются с архивными и производственными системами NLE (Avid, Final Cut, Adobe Premiere и др.), поддерживают управление матричными коммутаторами Harris/Nevion/Blackmagic Design и др., видеомагнитофонами при пакетной оцифровке. Они управляются локально и удаленно через сети LAN/WAN с клиентских рабочих станций на базе PC.

Серверы для автоматизированного файлового воспроизведения SL NEO 2000Линейка медиасерверов, предназначенных для организации круглосуточного вещания в

NB

Авт

ор

: Але

ксей

Со

бо

лев

СеРвеРы зАПИСИ ЭФИРАсерверы серии SL NEO 6000 предназначены для локального или удаленного мониторинга и записи теле- и радиоэфира (логгирования). при записи осуществляется ip-вещание в сеть для удаленного мониторинга эфирных программ по каналам связи. реализованы функции управления хранением, установка "времени жизни" каждому материалу, защита данных от сбоев в аппаратной части и от несанкцио-нированных обращений, встроенный сервис mAm — предоставление клиентам возможности поиска материалов по их атрибутам, экспорт фрагментов материалов из медиаархива на рабочие станции и на съемные носители, возможность наложения даты времени на экспортируемые фрагменты.

Рекл

ама

30 [625] magazine

Обзор | Видеосерверы

форматах SD/HD. Серверы данной серии являются универсальным инструментом для использования в вещании по плей-листам. Возможно применение схем резервирования N+1…N+N. Серия 2000 содержит широкий спектр моделей с различным количеством независимых выходных каналов (до восьми), типов сигналов и транспортных потоков (SDI/CVBS/YCRCB/TS через ASI/IP, вложенный звук — аналоговый/AES/SDI).

Универсальные серверы SL NEO 3000Видеосерверы серии SL NEO 3000 являются универсальными, поскольку содержат полный набор функций (запись, воспроизведение, Time Delay, графическое оформление, управление медиаданными — МАМ), и предназначены для реализации следующих задач:

автоматизированного формирования эфирных программ из файлов и источников прямого эфира, вставки межпрограммных и рекламных блоков по управляющим сигналам (DTMF, GPI in VBI);

реализации функции Time Delay, обеспечивающей запись материалов, редактирования и воспроизведения в эфир через определенный промежуток времени, с оперативным включением в формируемую программу рекламных блоков;

многослойного графического оформления формируемых программ;

производства оперативных программ, сюжетов для теленовостей;

синхронного многоканального воспроизведения для различных целей.Основное назначение серверов серии SL NEO 3000 — работа в эфирных аппаратных (ЭА) и в АСБ/ПТС при производстве программ. В течение 2010 года на территории РФ было организовано вещание более 40 каналов на базе серверного оборудования SL NEO производства Skylark Technology. Более подробную информацию о продукции и реализованных проектах можно получить на сайте российского представительства Skylark — www.tv-automation.com.

NB

Видеосерверы | Обзор

[625] magazine 31

Рекл

ама

Новая модель популярного сервера видеоповторов EVS XT3, на 50% более мощного, чем его предшественник XT2, начнет поставляться с июля 2011 года. У XT3 будет восемь каналов SD/HD и встроенный видеомикшер для каждого выходного канала, что позволит реализовать на одном сервере популярную среди режиссеров повтора конфигурацию 3REC+1PLAY Fx + 3REC+1PLAY Fx. Это даст возможность сократить бюджет внестудийного вещания почти в два раза. Кроме того, к одному видеосерверу XT3 можно подключить две видеокамеры Super Slow Motion.

Новый сервер будет выпускаться в двух модификациях: 6RU: 8/6/4/2 канала; 4RU: 7/4/2 канала.

Шесть каналов записи формата 3D/1080p (3 Гб/с SDI) делают XT3 востребованным не только для формирования видеоповторов, но также для трансляций в S3D и записи телесериалов в прогрессивной развертке 1080p.

16-канальный звук может сопровождать каждый канал записи или воспроизведения XT3, доводя общее количество звуковых дорожек до 96.

XT3 — EVSПроизводитель: EVs, Бельгия. Назначение: Формирование видеоповторов в спортивных трансляциях Пользователи: вещательные компании федерального и регионального уровня.

В состав XT3 входят следующие кодеки: формат HD: MJPEG; MPEG-2 Intra AVC-3 HD; Avid

DNxHD; Apple ProRes 4:2:2 & ProRes LT, DVCPRO HD, AVC-Intra 100;

формат SD: IMX30/40/50, MJPEG, MPEG-2 intra, DVCPRO 50.

XT3 позволяет работать в восьмиканальной конфигурации с видеоматериалом более высокого качества (например, Apple ProRes 4:2:2 HQ 185 Мб/с) за счет улучшенной внутренней архитектуры и увеличенной скорости потока внутренней шины до 360 Мб/с.

сервер XT3 может быть интегрирован в популярные системы автоматизации вещания благодаря встроенным протоколам управления VDCp, odetics, sony BVW75, Thomson XtenDD-35 и открытой среде разработчиков linX TCp/ip Api.

Авт

ор

: Вит

али

й П

утил

ин

Рекл

ама

Рекл

ама

32 [625] magazine

Обзор | Видеосерверы

K2 — Grass Valley Производитель: Grass Valley. Назначение: Медиасерверы для вещания и совместной работы в системах с сервисно-ориентированной архитектурой ( soA). Пользователи: крупные и средние телекомпании. контакты: александр Богаткин, тел.: (495) 258-0922, e-mail: Alexander.Bogatkin@grassvalley.com, www.grassvalley.com

Представляя в 2008 году медиасервер K2, компания Grass Valley применила в его конструкции самые лучшие на тот момент IT-технологии и возможности отказоустойчивости. Кроме того, при необходимости процессоры сервера обеспечивали достаточную мощность для расширения функциональности в будущем.Это привело к тому, что в 2010 году мы смогли представить концепцию серверного канала, в котором группируются несколько серверных портов. Например, стереоскопическому 3D-телевидению необходимо совмещать два входящих потока (левый и правый) и два выходящих: клиент K2 Summit работает с обоими потоками как с одним серверным каналом, что позволяет более логично подходить к планированию и управлению контентом.Медиасерверы K2 превосходно подходят для совместного использования с высокоскоростными камерами, такими как, например, LDK 8300 Super SloMo, для формирования замедленных повторов в прямом эфире — как при съемке спортивных, так и развлекательных программ или рекламы. В этом случае группируются три входа, и для того чтобы собрать их в один бесшовный серверный канальный выход с изменяемой скоростью, требуется задействовать значительную мощь процессоров. Возьмем для примера другой случай применения внутренних мощностей для решения реальных задач вещателей и производственных компаний. Новейший релиз ПО K2 Summit переносит создание клипов в низком разрешении ("прокси") и потоковую передачу "внутрь" сервера K2. До недавнего времени, если требовался доступ к контенту с "рабочего стола", необходимо было установить отдельный сервер для просмотра и инфраструктуру, а также получить дополнительную сетевую нагрузку, связанную с необходимостью коммуникации между просмотровым и онлайн-серверами. Эта система работала прекрасно, но она требовала дополнительных денежных затрат, соответствующей мощности процессоров и значительного потребления энергии, к тому же просмотр в реальном времени был достаточно затруднителен. Такая возможность была добавлена в систему, так как серверы все чаще стали использовать на "живых" мероприятиях при многокамерной записи в студии или при работе на выезде. В обоих

случаях доступ к контенту требовался большому количеству пользователей уже в процессе производства. При работе на спортивных мероприятиях в прямом эфире ответственность очень высока, а любая задержка даже на несколько секунд — непростительна.Способность мгновенно создавать прокси-копии и потоки видео — это одна из ключевых технологий, реализованных в последней разработке окружения сервера K2. Решение называется STRATUS. Оно используется для быстрого и простого создания рабочих сред вокруг сервера и подключенных устройств. Имея сервисно-ориентированную архитектуру, оно, таким образом, убирает из поля зрения пользователей все технические сложности, позволяя им быстро настраивать рабочую среду, основываясь на своих специфических задачах и требуемых выходных сигналах. Используя простой сетевой инструмент, пользователь может создать рабочую среду. Каждый создает свое индивидуальное пространство, интегрируя монтажное ПО EDIUS или Final Cut Pro, только с тем набором инструментов, которые ему действительно необходимы. Если пользователь войдет в систему на другом компьютере, его настройки будут ему доступны. К метаданным можно добавить заметки и инструкции, чтобы они всегда следовали за контентом. Так как прокси-копии, доступные для просмотра, находятся на сервере, они всегда доступны внутри STRATUS. Таким образом, рабочую среду можно настроить так, что, например, продюсер проверяет и утверждает работы на разных стадиях, и делать это он может за своим собственным столом или даже за ноутбуком во время путешествия.Сегодня вещатели находятся под очень сильным давлением необходимости выпускать контент, который понравится и привлечет аудиторию, и при этом постоянно контролировать расходы, поэтому мы должны предоставлять больше возможностей за меньшие деньги. Будущее телевидения — за решениями на базе гибких, сервисно-ориентированных систем, которые применяют нужные технологии, а не подстраиваются под них. Традиционно производители разрабатывают продукты и системы, которые решают специфические задачи. При использовании STRATUS все происходит в одном месте. Открытая платформа сегодня дает значительные преимущества при организации рабочего процесса и является отличным фундаментом для будущего развития телекомпании.

NB видеосерверы активно используются на рынке уже более 15 лет, и одним из первых устройств, записывающих видео и звук на диск, а не на ленту, стала модель Grass Valley profile. Изначально видеосерверы считались эквивалентами кассетных видеорекордеров, обеспечивающих доступ к любому моменту контента, что позволяло быстро находить нужные видеоматериалы на записи.сегодня технология значительно изменилась. современные серверные сети предоставляют множественный одновременный доступ к огромному объему контента, обеспечивая не только процесс вещания, но и процесс производства. И для того чтобы они выполняли свою работу максимально успешно, в архитектуру видеосерверов необходимо вносить постоянные изменения так, чтобы они могли стать настоящими медиасерверами.

Авт

ор

: Ча

рли

Да

нн

Видеосерверы | Обзор

[625] magazine 33

Рекл

ама

Cinegy air/Capture — Cinegy Производитель: Cinegy, Германия. Первая инсталляция: 1998. Назначение: применение в системах тв-автоматизации, ньюс-румах. Пользователи: теле- и кинокомпании, рекламные агентства, университеты, архивы, бизнес-структуры. Диллеры: matrix Engineering, "корпорация Dnk". контакты: Игорь петров, тел.: (499) 506-9832, e-mail: petrov@cinegy.com, www.cinegy.com

Cinegy GmbH — одна из крупнейших в мире научно-производственных компаний, занимающаяся разработкой ПО для ТВ-производства и вещания. Области специализации Cinegy: управление медиаактивами, видеоархивы, автоматизация вещания, интеграция с ньюс-румами, нелинейный монтаж, композитинг и видеоэффекты, кодирование/декодирование MPEG. Видеосерверы Cinegy работают на обычном компьютерном аппаратном обеспечении от HP, IBM, Dell и других производителей и используют обычные платы AJA, DVS или Blackmagic Design. Надежность и функциональность видеосерверов оценена по достоинству сотнями телекомпаний по всему миру. В 2011 году крупнейшая вещательная сеть США, Public Broadcasting Service (PBS), выбрала серверы Cinegy Air для построения нового многоканального комплекса в штате Небраска.

Cinegy AirРазработка вещательного сервера Cinegy началась в 2004 году по заказу турецкого медиахолдинга Dogan, крупнейшего на тот момент заказчика Cinegy. Вкратце техническое задание звучало так: заменить имевшиеся видеосерверы Leitch, Thomson и SeaChange на простое и функциональное программное обеспечение, которое бы позволяло быстро воспроизводить в эфир только что подготовленный материал, — и прежде всего новости. Задача была выполнена в срок, и с 2005 года крупнейшие в Турции телеканалы CNN Turk, Kanal D, Star TV и еще около 60 спутниковых каналов круглосуточно выдают сигнал в эфир при помощи Cinegy Air. С точки зрения техники, вещательный сервер Cinegy Air представляет собой одновременно и систему автоматизации, и видеосервер. Сервер поддерживает воспроизведение форматов DV, DVCPRO 50, DVCPRO HD, IMX, DNxHD, MPEG-2, H.264, AVC-Intra в контейнерах MXF, MOV или AVI. Один и тот же плей-лист может содержать материалы в разных кодеках и разрешениях, при этом сервер будет формировать несколько сигналов одновременно: SD, HD, транспортный поток MPEG-2 на спутник или в сеть IPTV, и поток Windows Media для вещания в Интернете.Помимо "горячего" резервирования самих серверов, при добавлении материала в расписание автоматически создается резервная копия на локальном диске вещательного сервера, что позволяет выходить в эфир по расписанию даже при полном отключении от компьютерной сети. Управление и обратный контроль выходного сигнала вещательного сервера Cinegy Air осуществляется по сети TCP/IP в реальном времени, при этом с одного рабочего места можно управлять несколькими каналами вещания одновременно. Система автоматизации Cinegy Air моментально и автоматически обновляет плей-листы при любых изменениях в очередности или длительности событий, а также предоставляет пользователю возможность предварительного просмотра и даже редактирования сюжетов

непосредственно из плей-листа. C новым модулем наложения титров и трехмерной графики Cinegy Type вещательный сервер Cinegy Air превращается в настоящий "телеканал-в-коробке". Cinegy Type — это редактор графических шаблонов, которые один раз создаются дизайнерами и затем многократно используются операторами эфира с подстановкой значений в выбранных полях. Каждый шаблон представляет собой многослойный таймлайн, на каждой дорожке которого находится статический или анимированный текст, бегущая строка или "барабан", статическая или анимированная плашка, изображения и видеофайлы во всех поддерживаемых сервером Cinegy Air форматах. Каждый слой поддерживает трансформацию "по точкам" в реальном времени и может содержать такие эффекты, как тень, обводка, свечение, выпуклость, изменение цвета и прозрачности, изменение позиции, поворот, изменение цвета или размера, "печатная машинка", мигание, проявление и другие. Рендеринг титров, графики и трехмерных эффектов в реальном времени (в том числе и HD) осуществляется с помощью технологии OpenGL, для чего требуется обычная современная видеокарта NVidia в исполнении не менее PCIe 2.0 16x.

Cinegy CaptureКонцепция Cinegy Capture настолько же проста, насколько и революционна. Одна или несколько копий сетевой службы устанавливается на сервер или обычный компьютер, настроенный на работу с платами SDI или входящими потоками IP. Сразу же после запуска сетевая служба Cinegy Capture становится доступной для управления по сети при помощи обычного интернет-броузера в Windows или MacOS. Оператор видит "картинку" в реальном времени непосредственно в броузере, при этом поток автоматически адаптируется к скорости реального соединения. Число одновременно работающих служб Cinegy Capture на одном компьютере ограничено только мощностью процессора и числом слотов для установки нужного числа плат ввода-вывода SDI. Сегодня при использовании четырехканальных плат Blackmagic Decklink Quad один высокопроизводительный современный сервер может записывать до 16 сигналов SD-SDI одновременно!

NB

Авт

ор

: Иго

рь

Пет

ро

в

CINEGy AIR И CINEGy CAPTuRE выпускаются в нескольких модификациях. "Младшая" серия, Cinegy Air Express и Cinegy Capture Express, стоят 795 и 1495 евро за один канал соответственно — это намного меньше видеомагнитофона и сегодня по средствам любой вещательной или производственной телекомпании. Более подробная информация об этих и других разработках Cinegy — на веб-сайте www.cinegy.com (на русском языке!).

Управление многоканальным вещанием в Cinegy Air

34 [625] magazine

Обзор | Видеосерверы

Tele — "Стрим Лабс" Производитель: заО "стрим лабс". год первой инсталляции в России: 2005 Пользователи: МаксиМедиа, Находка ви-Би-си, санкт-петербургское кабельное телевидение, тк север, студия 25 кадр, региональные Интернет сети, тк Бугуруслан, соликамск-Медиа. Дилеры в РФ: с-про системс, контакты: алексей Майоров, тел.: (495) 739-8242, e-mail: mr@streamlabs.ru, www.streamlabs.ru

Компания "Стрим Лабс" на протяжении многих лет специализируется на выпуске продукции для графического оформления и автоматизации телеэфира. Основой системы являются платы, разработанные и производимые компанией. В настоящий момент существует несколько моделей таких плат: Stream Alpha Plus PCI-E для работы с аналоговыми сигналами и несколько плат для работы с цифровым сигналом SDI — Stream Wind SDI, Stream Wind SDI 2, Stream Alpha SDI, Stream Wind SDI HD, Stream MSP2. Они могут служить в режиме на проход (для этого на плате реализован режим аварийного обхода BYPASS) для оформления эфира и врезки региональной рекламы, как платы вывода контента по плей-листу вместе с графическим оформлением, а также для работы с внешним микшером по входу DSK. В качестве программного обеспечения пользователь может выбирать между программой TELE 2.2 (воспроизведение и врезка региональной рекламы с возможностями текстографического оформления эфира) и TELE 2.2 Info (добавлены расширенные возможности текстографического оформления прямого эфира). Более того, TELE 2.2 Info имеет открытую архитектуру и включает в себя мощный инструмент для разработчика SDK (набор библиотек), который предусматривает управление объектами из внешних приложений, в том числе из программ, разработанных самим пользователем.По сути, получается полнофункциональный комплекс автоматизации эфира, который можно охарактеризовать как "все-в-одном".Вывод видео осуществляется по достаточно распространенной схеме. В случае если весь материал находится непосредственно на жестком диске или другом доступном сетевом ресурсе, из его компонентов составляется плей-лист. Это можно делать непосредственно "перетаскиванием" файлов компьютерной мышкой. Их можно менять местами, редактировать, устанавливая точки входа и выхода, резать, накладывать на те или иные части разные баннеры, вставлять рекламу. Клипы можно собирать в блоки с применением эффектов перехода. Есть возможность устанавливать дополнительную коррекцию видео и звука для каждого клипа в отдельности. Все достаточно банально и не требует какого-то отдельного объяснения.Программное обеспечение TELE поддерживает воспроизведение большинства распространенных на сегодняшний момент форматов:

TS, MP4, MOV, MPG, AVI, VOB, WMV, ASF, DVCPRO50 и др.;

все разрешения — 480i 480p 576i 576p 720/24p 720/50p 720/60p 1080/24p 1080/50i 1080/60i, а также ролики произвольного разрешения, взятые из интернета — Youtube HD, трейлеры к фильмам QuickTime и.т.п.;

независимо PAL/NTSC, при необходимости происходит перекодирование;*

независимо SD/HD, при необходимости происходит перекодирование SD в HD или HD в SD;

независимо прогрессивная или чересстрочная развертка исходного файла, при необходимости происходит перекодирование 24p в 50i , 60i в 50i, 24p в 60i , 50i в 60i . * — перекодирование осуществляется в реальном времени без предварительного просчета в процессе воспроизведения.Есть возможность не просто накладывать текстовую информацию поверх видеоизображения, но и масштабировать его. В этом случае часть экрана занимается только текстовой информацией: прогноз погоды, новости, курс валют, биржевые котировки, рекламные объявления. Оформления такого типа используются информационными каналами. Для привлечения более широкого круга зрителей на многих телевизионных каналах используется визуализация SMS-сообщений (телечат) и/или голосование через SMS, блока телефонного голосования и через телефонную линию. Для интеграции со сторонними системами подсчета голосов предусмотрена возможность чтения результатов голосования из внешнего файла или веб- страницы. Такая функция есть в версии программы TELE Info.Вывод показаний времени, температуры, давления и влажности — очень простая и полезная функция (особенно для местного телевидения) — реализована даже в базовой версии TELE. Чтобы не загромождать экран обилием информации — это многих раздражает — можно чередовать одни значения с другими, например время — температура. Программа позволяет создать свой дизайн, любой размер, в любом месте и в любое время. Естественно, отображение значений температуры, давления и влажности возможно только при наличии подключенного к серверу метеодатчика.

NB

Авт

ор

: Але

ксей

Ма

йор

ов

система TElE 2.2 представляет собой полнофункцио-нальный комплекс автоматизации эфира, который можно охарактеризовать как "все-в-одном". программное обеспечение TElE поддерживает воспроизведение большинства распостраненных на сегодняшний момент форматов: Ts, mp4, moV, mpG, AVi, VoB, WmV, AsF, DVCpro50 и др. для клипов можно устанавливать точки входа и выхода, их можно резать, накладывать на разные части разные банеры, вставлять рекламу, собирать в блоки с применением эффектов перехода. Изюминка системы в широких возможностях графического офрмления — наложения логотипов, вывод показаний метеодатчика, "бегущие строки", sms-чаты и голосования.кроме того, программа позволяет использовать дополнительные видеопотоки, поступающие от различных устройств приема видеосигнала — платы Decklink и AVerTV HD, контроллеры с интерфейсом 1394, а также др. разнообразные платы и UsB-устройства для видеозахвата видеосигнала и веб-камеры.

Рекл

ама

Видеосерверы | Обзор

Television 3 — Akula VTM

Производитель: Akula VTm. Назначение: серверы для тв-вещания. Пользователи: региональные телеканалы.

Наша фирма одной из первых начала поставлять в телекомпании России и Ближнего зарубежья видеосерверы для малобюджетных студий. За восемь лет работы был накоплен значительный опыт, который использовался при выводе на рынок новой версии серверов Akula Television 3. Сформулируем несколько принципов, на которых строятся наши современные решения.Первое и самое существенное — это многофункциональность. Учитывая скромный бюджет региональной студии, важно предложить рынку такое решение, которое совмещало бы в себе возможности многих телевизионных устройств. Например, наличие в серверах выхода SECAM в соответствии с ГОСТ 7845-92 позволяет отказаться от дополнительного транскодера, а наличие сквозного канала с цифровой врезкой контента — от использования микшеров и других коммутирующих устройств. Такой подход дает возможность организовать даже микростудии, в которых установлены только ресивер, сервер Akula Television 3 и передатчик. Дополнить это можно станцией NLE и рабочим местом с ПО VideoLine Studio Comfort для подготовки проектов, соединенных с сервером по локальной сети.Второе — это надежность. Учитывая всю важность задачи вывода в эфир телевизионного материала и ограниченные возможности контроля в условиях небольшой студии, на этой составляющей стоит остановиться подробней. Условно можно выделить вопросы, связанные с надежностью аппаратной части, а также со стабильностью управляющего программного обеспечения. Надежность аппаратной части обеспечивается современной цифровой платформой шестой версии видеокомпозиционных систем Akula VTM и Akula SDI, которые мы начали поставлять в 2007 году. Платформу отличают: цифровой тракт формирования изображения с внутренним представлением 10 бит ITU656; цифровой тракт формирования звука с внутренним представлением I2S 32 бит/48 кГц; полностью цифровое микширование (аналоговое смешивание больше не используется);

буферизация по питанию; адаптивная регулировка энергопотребления в зависимости от задействованных каналов нагрузки; активная фильтрация выходных аналоговых аудио- и видеосигналов; релейный обход BYPASS не только по видео, но и по аудио на случай аварийного отключения питания; внутренний генератор для работы при отсутствии опорного сигнала; сохранение служебной информации и телетекста в интервале VBI проходящего видеосигнала; независимый канал предварительного просмотра Preview и предварительного прослушивания Prelisten. Серверы Akula Television 3 комплектуются платами Akula v.6.1. Ни для кого не секрет, что решающую роль в надежности работы сервера играет программное обеспечение. В предыдущие годы мы поставляли в составе наших серверов ПО TELE 1.0, 2.0, 2.2. Выбирая поставщика программного обеспечения для новой серии серверов, мы учли свой опыт в поставке и обслуживании систем автоматизации эфира, пожелания и потребности наших клиентов. Поэтому сформулировали вполне конкретные требования к программному обеспечению:

широкий набор функций; независимое редактирование и проигрывание

материала в различных программных модулях; современная архитектура, использующая возможности

новых компьютерных платформ; наглядность представления элементов оформления

(как в графическом редакторе), удобство интерфейса, реальная простота управления. "Быстрый старт" для неподготовленного пользователя должен занять не более 10-15 минут;

гибкость лицензионной политики производителя, удобная система защиты ПО, не препятствующая нормальной работе пользователя, а именно отсутствие привязок к аппаратной части и необходимости активации через Интернет;

возможность долговременной непрерывной работы в эфире (отсутствие зависаний, хаотичного вывода рекламных блоков, пропадания звукового сопровождения, искажения цвета, замедления работы, связанного с переполнением базы и т.п.).

NB

Авт

ор

: Але

ксей

Ряб

ов

Akula Television 3 использует пО Videoline studio (Designer+player). за прошедшее время производительность компьютерных систем возросла, поэтому от пО требуется поддержка возможностей многоядерных процессоров и современных графических ускорителей. Нетребовательность пО, например к видеокарте, в современном понимании является скорее недостатком, чем достоинством. Исходя из опыта эксплуатации, многие пользователи высказывались против такого подхода, так как он ограничивал их возможности по самостоятельной переустановке пО, а порой просто не позволял срочно ввести в эксплуатацию сервер после аварии или вирусной атаки. в современной версии серверов Akula Television 3 такой проблемы нет.

Рекл

ама

Omneon spectrum/ MediaCenter — Harmonic, IncПроизводитель: Harmonic, inc. год первой инсталляции в России: 2004. Пользователи: ведущие телевизионные компании и производители медиаконтента. Дилеры в РФ: Испа, "Окно-тв", Qualitron, "Глосан", "видау-системс". контакты: e-mail: rusupport@harmonicinc.com

NBключевая особенность системы omneon spectrum заключается в ее уникальной модульной структуре, использующей стандартные протоколы соединения компонентов для создания надежной системы с широкими возможностями конфигурирования. возможность использования нескольких системных модулей mediaDirector в составе одной установки обеспечивает необходимую надежность, а также увеличивает максимальное количество каналов ввода/вывода, объем хранения видеоконтента и пропускную способность сети. расширение системы путем добавления дополнительных компонентов выполняется оперативно и, в большинстве случаев, не требует остановки вещания. также обеспечивается последовательное воспроизведение sD- и HD-клипов разных форматов на одном таймлайне, встроенные механизмы преобразования (повышения или понижения) разрешений. omneon предлагает различные уровни резервирования.вы можете выбрать различные конфигурации — от резервных систем с полным зеркалированием до конфигураций типа n+1. всем системам omneon присуща высокая отказоустойчивость, обеспечивающая продолжение работы даже в случае выхода из строя одного из компонентов.

Авт

ор

: Вла

дим

ир Б

ала

хонц

ев

Медиасерверы Omneon Spectrum отличаются модульной архитектурой, обеспечивающей гибкое конфигурирование системы и возможность ее адаптации под новые требования. В основе эффективной эксплуатации систем Omneon лежат открытые стандарты и API, что позволяет использовать их в сочетании с лучшими решениями для автоматизации, производства и архивирования. Основные элементы системы Spectrum реализованы на базе отдельных — независимых — аппаратных компонентов, что позволяет добиться максимально высокой надежности и отказоустойчивости. Являясь признанным лидером среди решений для реализации вещательных медиасерверов, платформа Spectrum входит в состав сотен вещательных комплексов, расположенных по всему миру, поддерживает практически все характерные для индустрии рабочие процессы и позволяет эффективно решать поставленные задачи.Подтверждая свою репутацию ведущего производителя на рынке видеосерверов, Компания постоянно расширяет свою продуктовую линейку. Недавно к мощным системам на базе MediaDirector 2202/2201 и компактному интегрированному видеосерверу MediaDeck добавился новый продукт — MediaCenter. В MediaCenter (размер 2RU) в одном корпусе объединены функции медиасервера и системы хранения данных. MediaCenter является идеальным решением для систем с ограниченным количеством каналов ввода/вывода (от 4 до 12). Он обеспечивает пропускную способность до 600 Мб/с для операций ввода/вывода в реальном времени и подключение до шести медиапортов серий 5000 и 7000, которые имеют аудиовидеоинтерфейсы и кодеры/декодеры для операций записи и воспроизведения. Такой модульный подход позволяет пользователю сконфигурировать систему, удовлетворяющую его текущим требованиям, предоставляя при этом возможность расширения в будущем. Клиенты имеют доступ к системе через четыре соединения 1 ГБ Ethernet по протоколам FTP, CIFS и AFP. Суммарная пропускная способность по интерфейсам IP может достигать 225 Мб/с (зависит от текущей загрузки сервера по операциям записи/воспроизведения). MediaCenter обеспечивает емкость системы хранения данных 8 или 16 ТБ (примерно 300 или 600 часов хранения видеоматериала со скоростью передачи данных 50 Мб/с). Используются диски промышленного класса емкостью 1 или 2 ТБ, собранные в Spectrum RAID-массив шестой категории с двойной четностью, что гарантирует высоконадежное хранение данных. В случае если пользователю необходимо построить более мощную систему, то при использовании MediaDirector 2202/2201,

медиапортов серии 5000 и 7000 и систем хранения данных MediaStore появляется возможность создать систему с наилучшими в индустрии показателями по пропускной способности как по интерфейсу IP (600/300 Мб/с), так и по операциям ввода/вывода в реальном времени (1200/600 Мб/с, 12/6 каналов DVCPRO HD 100 Мб/c). При этом в состав одной серверной системы может входить до четырех серверов управления MediaDirector 2202/2201.Последнее поколение медиапортов серии 7000 обеспечивает следующие функциональные возможности:

каждое шасси вмещает до двух модулей, имеющих по два канала записи/воспроизведения;

каждое шасси имеет два слота, что позволяет применять различные типы модулей MediaPort в одном корпусе. Каждый модуль является независимым и может быть заменен на любой другой без остановки рабочего процесса. Новый модуль также может быть добавлен в незанятый отсек непосредственно в процессе работы;

поддерживаются следующие типы кодеков: HD/SD MPEG-2, SD DV (DV 25, DVCPRO 25, DVCPRO 50), DVCPRO HD, XDCAM HD и AVC-Intra (Class 50 и Class 100);

преобразование с повышением, с понижением и перекрестное преобразование включены в стандартный набор функций каждого модуля, совместимого с HD. Работа в этих режимах не приводит к уменьшению числа доступных каналов воспроизведения. Режим перекрестного преобразования позволяет обеспечить выходной сигнал в стандарте 1080i при воспроизведении видео, записанного в формате 720p, и наоборот;

вывод сигнала на два видеовыхода поддерживается для каждого канала; в случае канала SD это будут два идентичных сигнала, а для канала HD имеется возможность независимой настройки обоих видеовыходов, при этом может быть обеспечено формирование сигнала в стандартах 720p и 1080i или SD.

обеспечивается "бесшовное" воспроизведение контента с покадровой точностью для всех кодеков, поддерживаемых модулем;

модули ввода/вывода и источники питания MediaPort поддерживают возможность “горячей" замены и могут быть легко установлены или заменены без прерывания вещания;

поддерживаются схемы цветового кодирования: 4:2:2, 4:2:0 или 4:2:1;

поддерживаются медиаконтейнеры QuickTime, MXF OP-1a и MXF OP-1b;

цветной дисплей на передней панели устройства обеспечивает возможность идентификации и отображения текущего состояния и аварийных сигналов для каждого модуля, что позволяет визуально контролировать состояние каждого канала.

36 [625] magazine

Обзор | Видеосерверы

Рекл

ама

NeXIO — Harris Производитель: Harris. Назначение: видеосерверы для тв-вещания. Пользователи: крупные федеральные телеканалы.

На выставке NAB в этом году компания Harris продемонстрировала большое количество значительных улучшений в технологии вещательных серверов. В этой статье объясняется, как благодаря серверу нового поколения NEXIO AMP повышается надежность вещания и сокращается стоимость канала захвата, а благодаря высокопроизводительной системе хранения данных NEXIO Farad и системе нелинейного монтажа Velocity 2.5 совершенствуется производство и интеграция в новостное производство.На NAB'2011 были продемонстрированы значительные достижения в области инструментов и процессов вещательного производства — от записи материала на камеру до телевизионных аппаратных.Серверные технологии представляют собой часть рабочего процесса, который постоянно развивается. С середины 1990-х годов Harris находилась на переднем крае фронта развития серверных технологий. Она и сегодня предлагает более тесно интегрированные решения для студийного производства и новостного вещания.На NAB компания Harris продемонстрировала свои последние разработки в области новостного вещания и производства, представив в первую очередь передовую медиаплатформу нового поколения NEXIO AMP. Преимущества этого решения еще более расширяются при его использовании совместно с новой высокопроизводительной системой хранения распределенного доступа NEXIO Farad. Для еще большего совершенствования производства и рабочих процессов новостного вещания обе системы работают на основе нового ПО NEXIO 6.0.Последнее поколение платформы NEXIO AMP производства Harris обеспечивает поддержку формата 1080р (3 Гб/с), позволяет увеличивать плотность записи и эффективно использовать электроэнергию. Стоимость канала значительно снизилась благодаря увеличению вдвое количества физических каналов записи и выбора до четырех двунаправленных каналов HD или восьми каналов SD (четыре входа, четыре выхода). Именно поэтому NEXIO AMP идеально подходит как для захвата, так и для воспроизведения материала в многоканальной вещательной и медиасреде. Этот сервер позволяет пользователям оптимально сочетать видео как высокого, так и стандартного разрешения, при этом обеспечивая простую модернизацию оборудования для удовлетворения потребностей развивающейся индустрии.

Один компактный сервер — независимость от формата компрессии и высокая гибкость системыСозданный с применением передовых IT-технологий, NEXIO AMP — первый вещательный сервер, в котором используется одноканальная плата ввода-вывода (в пику двухканальной) с полосой пропускания 3 Гб/с и имеются все кодеки в одном корпусе. Благодаря этому

для сервера требуется значительно меньше места и улучшается его совместимость с другим оборудованием Harris c пропускной способностью 3 Гб/с и сетевой аппаратурой. Потребление энергии снижено благодаря энергосберегающим дискам размером 2,5 дюйма, а возможность резервного копирования данных по USB обеспечивает несложное восстановление системы и диагностику аппаратной составляющей, что увеличивает надежность сервера.NEXIO AMP также обеспечивает независимость от формата компрессии и гибкость системы с бесшовным непрерывным воспроизведением видео всех форматов сжатия в любом разрешении с понижающим/повышающим/перекрестным преобразованием, преобразованием соотношения сторон кадра и поддержкой AFD.Высокопроизводительный сервер хранения данных с распределенным доступом NEXIO Farad поднимает производство на новый уровень. Вещатели и специалисты в области медиаиндустрии могут еще больше увеличить масштаб производства, скорость передачи информации и мощность системы в целом, установив Harris NEXIO Farad для захвата большого количества материала, его монтажа и воспроизведения для студийного производства, передачи новостей, спортивных и других событий. Первоначальная версия сервера NEXIO Farad имеет полосу пропускания 32000 Мб/с и емкость хранилища 512 ТБ, если необходима высокая пропускная способность и больший объем хранилища для широкомасштабного производства.

Станция NLE Velocity Станции нелинейного монтажа Velocity имеют заслуженно высокую репутацию и хорошо подходят под быстро меняющиеся требования редактирования новостей и спортивных событий. Оперативная подготовка материала для вывода в эфир новостей, спортивных и других событий является основным преимуществом новой станции Velocity 2.5. Она имеет улучшенные характеристики по сравнению с предыдущими версиями: расширенный кодек, поддержку файловых форматов H.264, DNxHD и AVCHD, больше опциональных входов/выходов и внедрение текстовой информации (субтитров) в телевизионный сигнал. Опциональные программные расширения для подключения системы управления медиаданными (MAM) Harris Invenio и наложение графики, созданной с помощью шаблонов системой оформления вещания Inscriber G-Flow, еще больше расширяют возможности системы.

NB

Авт

ор

: Мэт

Шел

л

ПРеИМУщеСтвА NEXIO FARAD:

возможность увеличивать мощность и полосу пропускания в зависимости от требований производственного процесса;

высокая надежность, что обеспечивает безошибочную работу в непрерывном режиме;

совместная работа устройств с обеспечением распределенного доступа для быстрой обработки материала и сокращения времени подготовки материала к эфиру.

Видеосерверы | Обзор

[625] magazine 37

Рекл

ама

"Форвард" — "Софт-Лаб НСК"Производитель: "софт-лаб Нск". год первой инсталляции в России: 2002. Назначение: Многофункциональная система автоматизации эфира. Пользователи: рИа "Новости", Гтрк "южный Урал", видеоинтернешнл, Мостелеком, ер-телеком и др. Дилеры в РФ: "корпорация Dnk", "софт-лаб Нск" и др. контакты: тел.: (495) 232-3828, e-mail: dnk@dnk.ru, www.dnk.ru,

Основные функции системы "ФоРвАРД тП":

одновременный ввод, редактирование и вывод 24 часа в сутки 7 дней в неделю;

ввод видео- и аудиоматериала по расписанию;

одноканальный ("Форвард тп") или двухканальный ("Форвард тп2") ввод;

хранение видео- и аудиоданных общим объемом до нескольких суток (максимальное время определяется только емкостью используемых дисковых массивов):— стандартная файловая система nTFs;— жесткие диски любой конфигурации (от iDE до nAs);

перепланирование расписания последующей ретрансляции;

задержка трансляции на любое заданное время (от десяти секунд до нескольких суток);

распределенные рабочие места (ввод, редактирование, подготовка расписания вещания, собственно вещание). здесь наиболее ярко проявляются преимущества "Форвард тп" в силу полной совместимости по данным всех рабочих мест, легкой интеграции в компьютерные сети с помощью штатных решений, полной взаимозаменяемости и т.п.;

повторы в прямых трансляциях программ (спортивных, развлекательных и др.);

удаленное управление с другого компьютера через сеть (удаленный ввод данных.

NBУниверсальная система "Форвард Т" отличается своей многофункциональностью. Сочетание невысокой цены и профессиональных технических характеристик открывает широкий спектр возможных применений — как в малых и индивидуальных студиях, так и в рамках крупных телевизионных организаций. В России на настоящий момент было продано более 2700 плат, а в ближнем зарубежье — более 300."Форвард Т" включает в себя плату FD300 (в комплекте поставляется кабель для подключения видео- и аудиосигналов и программное обеспечение) и является основой для остальных продуктов линейки, в том числе для системы автоматизации эфира "Форвард ТА" и сервера задержки ретранслируемого сигнала "Форвард ТП".

Основные отличительные черты системы "Форвард Т":

ввод/вывод видео во всех стандартах: CVBS, Y/C, YUV, YUVS, RGB, RGBS, SDI (опционально);

мультиформатность на уровне кодеков Video for Windows. В комплекте поставляются кодеки реального времени: DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO50, M-JPEG, MPEG-2 I-frame.

оптимизированное программное обеспечение оцифровки видео- и аудиоданных: ввод по расписанию и управление видеомагнитофоном по RS-422;

программа DDClip (Forward AV Studio), представляющая собой многодорожечный аудио- и видеоредактор, предназначенный для оперативного монтажа видео- и аудиоданных, озвучивания видеоклипов, создания аудиопроектов, синхронизации звука и видео, музыки и голоса.

программа DDTitle (FrwTitle), позволяющая быстро и эффективно создавать оригинальные титры с помощью наборов стилей, оперативно накладывать титры (текст) на существующее изображение. Использование коллекции стилей и мгновенная реакция программы на ваши действия позволяют создавать и редактировать изображение практически в реальном времени;

программы для создания дизайна титров, входящие в состав остальных продуктов линейки (в частности, "Форвард ТТ").

Форвард ТА — многофункциональная система автоматизации эфира, успешно сочетающая лучшие возможности оперативного управления эфиром и автоматического вещания по расписанию. Система может работать в стандартном и цифровом ТВ-формате — в HD-SDI и в ASI — и включает в себя продукт "Форвард T", а также ПО автоматизации эфира FDOnAir, которое поддерживает:

показ внешнего видео и заставок; воспроизведение анимационных и звуковых

файлов; наложение статичного или анимированного

логотипа, бегущей строки, часов и прочих многослойных анимированных титров

(включает в себя функциональность продукта "Форвард ТТ" с возможностью воспроизведения звука из файлов).

Основные отличительные черты "Форвард ТА", являющиеся основой ее многофункциональности и универсальности:1. Вещание из одного расписания:

живого видео; видеоматериалов; наложений CG с альфа-каналом (логотип,

титры, ролики).

2. Мультиформатность (совместимость с форматами/платами):

DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO50 (Canopus, Matrox и др.);

MPEG-2 I-frame (Matrox); MPEG-2 IBP (видео либо видео и звук); M-JPEG ("Форвард", в том числе с каналом

прозрачности); Microsoft JPEG (Matrox); Windows Media (WMV); QuickTime (необходимо установить QuickTime

Player); звук к видео из отдельного файла (.AVI +

.WAV, .MPG + .WAV и т.п.).

3. Поддержка двух расписаний ("программная сетка" — "рекламная сетка", "эфир" — "подготовка", "рабочее" — "резервное").4. Интерактивное изменение расписания "в последнюю минуту".5. Гибкий запуск блоков в расписании (по команде оператора, по времени, по GPI).6. Иерархическая структура расписания (сценарий — EDL — фрагмент).7. Локальная и/или удаленная подготовка расписания для вещания.8. Протоколирование выдачи в эфир видеоматериалов и наложений.9. Для автоматической врезки телерекламы по звуковому сигналу (DTMF, звуковая "отбивка") или видеофрагменту к продукту предлагается программная опция Auto Detect.

"Форвард ТП" — сервер задержки ретранслируемого сигнала, включающий в себя систему автоматизации эфира "Форвард ТА".

Авт

ор

: Анд

рей

Ко

няев

38 [625] magazine

Обзор | Видеосерверы

Рекл

ама

выставка "связь-ЭкспОкОММ 2011" 23-я международная выставка "Связь-Экспокомм", прошедшая в Москве в залах "Экспоцентра" на Красной Пресне с 10 по 13 мая 2011 года, вновь подтвердила свой статус крупнейшего и наиболее влиятельного отраслевого события в Восточной Европе. Участие в ее работе приняли более 650 компаний из 24 стран мира.Автор: Алина Алешина

С остоялось мероприятие при официальной поддержке Министерства связи и массовых коммуникаций

РФ, Министерства промышленности и торговли РФ и под патронатом Торгово-Промышленной палаты и правительства Москвы. Различные виды цифрового контента и способы его доставки стали ключевой темой выставки. Деловая программа состояла из четырех тематических дней, посвященных массовым коммуникациям, государственному управлению, информационным технологиям и телекоммуникациям соответственно. В ходе выставки также состоялось расширенное заседание Коллегии Министерства связи и массовых коммуникаций РФ, на котором были подведены итоги прошедшего года и определены основные задачи на ближайшую перспективу. По заявлению министра связи и массовых коммуникаций РФ Игоря Щеголева, сейчас

актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

события

39

40 [625] magazine

События | Связь-Экспокомм 2011

приоритетами для ведомства являются новые технологии, инфраструктура и грамотное экономическое регулирование, чтобы обеспечить доступ граждан к информации.Перед посетившими выставку специалистами открыли двери три обширных павильона, где можно было познакомиться с полным спектром телекоммуникационных технологий — от инженерных разработок до различных видов контента и услуг. В данном обзоре мы постараемся рассказать о наиболее интересных из них, в соответствии с тематикой нашего журнала.Продолжающееся развитие цифрового телевидения в России постоянно ставит перед участниками процесса различные задачи. Одной из них является решение дилеммы выбора между гонкой за новыми технологиями или совершенствованием уже существующих и работающих. Совместный стенд РТРС, ВГТРК и ЗАО МНИТИ успешно представил оба указанных направления. В секторе ВГТРК посредством большой видеостены демонстрировалось, что цифровое эфирное телевидение в России уже не просто есть, но оно доступно, работает и обеспечивает зрителей в ряде регионов качественной картинкой. РТРС не собирается останавливаться на достигнутом и ищет новые способы доставки контента. В частности, в ходе выставки был подписано соглашение с компанией "Ростелеком" об использовании ее наземной оптоволоконной сети для передачи контента первого мультиплекса в регионы. В свою очередь, ЗАО МНИТИ смотрит уже в будущее и разрабатывает оборудование для новых форматов вещания. На своем разделе стенда специалисты института показали возможности эфирного трехмерного телевидения. Для данной демонстрации с передатчика DVB-T компании ООО "Октод", расположенного на Октябрьском поле, было организовано вещание совместимых сигналов 2D/3D. Отличительной особенностью технологии является возможность получать из одного сигнала как трехмерное, так и двухмерное изображение, в зависимости от установленного у пользователя оборудования. При этом транспортный поток увеличивается по отношению к FullHD-сигналу всего на 20%. Полученное изображение можно было оценить на стенде при помощи двух автостереоскопических дисплеев, обеспечивающих просмотр стереоскопического изображения без использования очков. Другим актуальным решением ближайшего будущего является смена вещательного стандарта на DVB-T2 (статья Е. Петуховой на эту тему была опубликована в четвертом номере "625", 2011). Данный стандарт обладает рядом преимуществ перед своим предшественником. В частности, он имеет увеличенную в 1,5 раза пропускную способность канала 8 МГц. Помимо этого в DVB-T2 применены другие системы кодирования, улучшающие помехозащищенность на 3 дБ. Следовательно, передатчик может быть в два раза меньше по мощности либо покрывать территорию в два раза больше. На стенде можно было увидеть уже готовые

передатчики для формата DVB-T2, созданные ОАО "Март" и "Триада-ТВ", а также приемники, разработанные ставропольским заводом "Сигнал". ФГУП "НИИТ" представило на выставке цифровое измерительное оборудование, компактные передающие станции и аппаратный видеокодек, который может в реальном времени осуществлять компрессию 18 программ формата стандартной четкости либо три программы высокой четкости. Для компрессии используется собственный оригинальный стандарт. По заявлениям разработчиков, степень компрессии в два раза лучше, нежели у MPEG-4.Новый стандарт DVB-T2, начавший внедряться в Европе, несомненно, повлечет замену вещательного оборудования. Компания Rohde & Schwarz смогла предложить на выставке своим клиентам более простой вариант: для того чтобы передатчик DVB-T "превратился" в DVB-T2, необходимо заменить лишь один блок. Стенд "Эра Цифрового контента" на выставке "Связь-Экспокомм 2011" стал первым в своем роде "аттракционом" для профессионалов, желающих не только оказаться по ту сторону "телевизионной кухни", но "приготовить" самим

наиболее вкусное и технологичное ТВ-шоу в качестве режиссера, оператора, звукорежиссера и других действующих лиц в студии и на съемочной площадке. Идея демонстрации полного цикла современного процесса телевизионного производства принадлежала Минкомсвязи

РФ, а разработка и реализация — ГК "Красный квадрат" и "Техностайл

технолоджи". Отличительной чертой реалити-стенда стала полная техническая достоверность, благодаря разделению на зоны, посвященные всем этапам телепродакшна — от создания декораций до записи программы.Отдельная зона была посвящена пре-продакшну, осуществляемому с помощью единственной в России ТВ-студии динамической 3D-визуализации, созданной на базе "Техностайл технолоджи". Посетители смогли увидеть макет будущей программы и узнать о распределении ролей на записи в студии. Для этой цели был задействован 3D-проектор Christie Mirage HD10K-M, работающий по технологии активного стерео.Harris Corporation привезла на выставку свои передатчики Maxiva стандарта DVB-T, произведенные в России совместно с ЗАО "Связь Инжиниринг". Данные устройства были адаптированы к российским условиям и, соответственно, полностью готовы к эксплуатации в сети РТРС.

Цифровое ТВ в России

уже доступно и работает

ведущий мировой оператор спутниковой связи intelsat принял участие в выставке "связь-Экспокомм 2011". директор по продажам intelsat Марио Иванов (mario ivanow) прокомментировал это событие для журнала "625": "Мы давно присутствуем на российском рынке. первым нашим партнером было ФГУп "космическая связь". после 2006 года произошло расширение нашей деятельности, и база клиентов стала включать различные банковские структуры, государственных и корпоративных клиентов, нефтегазовые компании. в сфере вещания intelsat также имеет множество партнеров, например "Орион-Экспресс". Мы ожидаем, что этот рынок в россии будет расти, поэтому собираемся расширить свое присутствие здесь. в этом и заключается наша основная цель появления на выставке. Мы хотим предложить свои гибкие решения для развития спутникового вещания в россии. кроме того, мы будем стремиться принять активное участие в процессе перехода россии на цифровое вещание; мы — уже часть этого процесса. по традиции intelsat играет большую роль при освещении таких крупных событий, как Олимпийские игры, и предстоящие в 2014-м соревнования в россии не будут исключением. Мы готовимся предоставить спутниковую емкость для этого. возможно, это будет временный спутник, расположенный на позиции сочи. сейчас мы обсуждаем пути взаимодействия в этом плане с российским оператором, который имеет право транслировать передачи. Это будет выгодное предложение от intelsat".

Марио Ивановдиректор по продажам intelsat

На стенде ттц "останкино"

[625] magazine 41

Вещательное оборудование Harmonic и Newtec применяет в своих проектах компания НПО "Связьпроект". Основной задачей, решаемой компанией, является строительство многоканальных, многоформатных головных станций цифрового телерадиовещания, центральных земных станций спутниковой связи с их последующим комплексным обслуживанием. Головные станции для цифрового телерадиовещания могут формировать несколько пакетов программ, включающих до 18 программ в пакете, в стандартах MPEG-2/MPEG-4 и разрешении FullHD. IP-вещание продолжает планомерно отвоевывать место на рынке возможностями сервиса. В рамках решения OTT компания Netris предлагает своим клиентам не браузерное решение, а внешний, автономный и быстрый толстый клиент, который позволяет использовать его как в управляемой сети оператора, так и в сети Интернет. Оператору теперь нет необходимости строить свою сеть, а клиент получил возможность свободного перемещения по миру со "своим" телевидением. Возможности спутниковой связи и телекоммуникации продемонстрировало ФГУП "Космическая связь" на совместном стенде с европейским спутниковым оператором компанией Eutelsat. Основное внимание было уделено реализации Федеральной целевой программы "Развитие телерадиовещания в России на 2009-2015 гг." и проекту "Обеспечение высокоскоростного доступа к информационным сетям через системы спутниковой связи".Трансляцией игр по настольному футболу в формате HD Телецентр "Останкино" демонстрировал свои возможности в организации подобных трансляций на

настоящих стадионах во время будущего Чемпионата мира по футболу 2018 года. В качестве компактной студии, осуществлявшей запись с четырех камер HD, обработку в реальном времени и выдачей одного канала на трансляцию использовалось решение Cinegy. Запись осуществлялась при помощи нового продукта Cinegy Capture. Заранее изготовленные ролики и "нарезка" с предыдущих дней давалась в перерывах между матчами на проекторы и дисплеи посредством Cinegy Air. Подготовка, обработка и монтаж материала проходили с помощью программы Cinegy Desktop. Наиболее крупный провайдер спутникового телевидения в России "НТВ Плюс" в мае запустил производство собственного 3D-контента в рамках проекта "НТВ Плюс" 3D by Panasonic", который предусматривает создание и постепенное развитие телеканала, вещающего в формате 3D. При помощи выездного комплекта оборудования от компании Panasonic планируется снимать и транслировать футбольные матчи в формате 3D.Свою студию разработки и производства трехмерного контента представил СПбГУТ имени профессора М. А. Бонч-Бруевича. На стенде университета была также представлена универсальная многопроцессорная вычислительная платформа на базе ОС Linux, предназначенная для построения телекоммуникационного оборудования. Таким образом, выставка "Связь-Экспокомм" вновь обозначила основные пути развития для отрасли, актуальные технологические решения и новые возможности, которые будут формировать рынок телекоммуникаций в ближайшем будущем.

Автостереоскопические дисплеи, принимающие сигнал с передатчика на Октябрьском поле

рек

лам

а

nAB'2011

В середине апреля Лас-Вегас в очередной раз стал центром притяжения для вещателей со всего мира. В период с 9 по 14 апреля выставку и конференцию NAB'2011 посетило 92 708 человек (в прошлом году было 88044 посетителей). Автору этих строк довелось в течение нескольких дней находиться в эпицентре "броуновского движения" NAB'2011. Попробую поделиться впечатлениями, полученными от посещения многочисленных пресс-конференций и стендов производителей, а также от общения с участниками и гостями выставки. Автор: Сергей Шубин

т акого мощного тренда, каким стал 3D в прошлом году, на

выставке NAB'2011 не оказалось. Видимо, вещатели четко обозначили для себя насущные и более актуальные проблемы, чем 3D, такие как, например, переход на ТВЧ. Доминировали облачные технологии и разнообразные решения для сервис-ориентированных архитектур (SOA). Много внимания уделялось альтернативным платформам доставки контента, гибридному вещанию, проникновению в вещательную среду мобильных устройств, в частности планшетных компьютеров и смартфонов. Пришло осознание того, что невнимание к этим технологиям может отрицательно сказаться на конкурентоспособности телевещателей и повлечь за собой потерю аудитории.

выставка

[625] magazine 43

NAB'2011 | События

Тем не менее было представлено множество законченных решений для объемного телевидения, тогда как в 2010 году на стендах фигурировали преимущественно прототипы. Было показано достаточно много продуктов, ориентированных на производство спортивных программ в 3D. Причем съемочное оборудование пользовалось большим спросом, нежели такие устройства, как серверы, видеомикшеры или маршрутизаторы. Так, Sony и Panasonic показали камкордеры 3D с двумя объективами в одном корпусе, обозначив тем самым, что они первыми отреагировали на эту тенденцию в производстве. Кстати, на пресс-конференцию Sony была "заведена" трансляция состязаний по гольфу в 3D. Правда, качество "картинки" оставляло желать лучшего.Многие компании сделали в своих экспозициях акцент на облачной обработке данных — в ее основу заложен такой метод взаимодействия клиента и сервера, при котором клиентская информация обрабатывается и хранится на удаленном сервере. Такое решение

позволяет значительно сократить базовые расходы и уменьшить требования к аппаратному и программному обеспечению компьютера клиента. "Облако" позволяет им распределять большие объемы контента на множество удаленных станций по всему миру.

Президент Harris Broadcast Харрис Морис (Harris Morris) начал свою пресс-конференцию с вопроса: "Как обеспечить необходимый контент в нужном формате и в нужном месте, чтобы использовать его в данный момент времени?". Говоря о "видео-по-запросу", он отметил: "Одной из самых больших проблем является отсутствие инструментов для мгновенной доставки необходимого контента из "облака". Как убедиться в том, что контент может кому-то потребоваться, и этот кто-то в данный момент находится на узле доставки, и что он рядом, и что именно этот контент для него ценен? Все это необходимо знать, чтобы доставить ему контент экономически эффективным способом. Для этого нужна модель данных, в которой применяются

аналитические алгоритмы и правила прогнозирования того, что нужный контент находится в нужном месте. Но это невероятно сложная задача".Еще одно преимущество облачных структур в том, что вендоры могут таким образом перемещать свои бизнес-модели между производителями и поставщиками продуктов и услуг.Достаточно широко были представлены технологии кодирования и передачи для мобильного ТВ. На нескольких стендах были выставлены решения для передачи сигналов HD и 3D "по воздуху". Хотя, по большому счету, ничего нового в этой области не оказалось — в основном, демонстрировались достижения прошлого года.Были показаны экономически эффективные разработки для обеспечения мультиплатформенной доставки контента, такие как Adobe CS5.5 и Grass Valley MediaFUSE 2.0. Первые ориентированы на оказание услуг печатным СМИ, позволяя им добавлять интерактивные сервисы и видео в свою продукцию для размещения ее в мобильных

Президент Harris Харрис Морис отметил в своем выступлении преимущества и

недостатки облачных структур

NAB'2011 изобиловала интересными решениями

Нетрадиционная система управления сетью VideoIRath активно

обсуждалась на стенде Nevion

"Облако" позволяет

значительно сократить базовые

расходы и уменьшить

требования к аппаратному и программ-

ному обеспечению компьютера

клиента

44 [625] magazine

События | NAB'2011

устройствах (смартфонах, планшетных компьютерах и т.п.). MediaFUSE может использоваться в качестве автономной системы или в комбинации с системой новостного производства Ignite для создания контента и вывода его на мобильные устройства. Эти продукты ярко иллюстрируют, что между традиционными (газеты и эфирное телевидение) и новыми источниками информации разворачивается настоящая битва за потребителей, в которой победит сильнейший.Мультиплатформенность — это не просто набор технологических решений для обеспечения зрителей контентом всегда и всюду. Каждая платформа доставки может служить трамплином для любой рекламной или политической компании, обеспечивая точный вброс информации в целевую аудиторию. В будущем это положительно отразится на эффективности продаж и увеличении трафика.Вложения вещателей в архивы и технологии доставки на различные платформы балансируют на грани между прибылью и потерями из-за появления новых "медиаигроков" в телеиндустрии, таких как OTT, которые посягают на доходы от рекламы. Переход на безленточное производство обеспечил вхождение в индустрию технологий управления предприятием посредством программных приложений. Системы управления медиаданными (MAM/DAM) и ресурсами доминировали

на рынке последние десять лет, но в последнее время налицо тенденция внедрения комплексного управления производственным процессом.В последние годы и крупные вендоры, и поставщики специализированного ПО в своих разработках делают упор на создание решений, которые позволяют управлять не только контентом, но и целиком всем бизнесом. Спад в индустрии привел к тому, что эффективность стала одним из главных критериев в отрасли, а конкуренция со стороны новых участников медиабизнеса означает, что вещатели должны стремиться вывести свой бизнес на новый уровень и понять, как они могут максимизировать свои доходы.

Одним из мощнейших трендов выставки стали решения, развернутые на базе сервис-ориентированных архитектур (service-oriented architecture, SOA), которые предоставляют гибкий и элегантный способ комбинирования и многократного использования компонентов для построения сложных распределенных программных комплексов. В основе SOA лежит модульный подход к

Лас-Вегас в очередной раз стал центром притяжения для вещателей со всего мира. В период с 9 по 14 апреля выставку посетило 92708 человек

разработке программного обеспечения, основанный на использовании сервисов со стандартизированными интерфейсами. Такие решения базируются на принципах многократного использования функциональных элементов IT, ликвидации дублирования функциональности в ПО, унификации типовых операционных процессов и обеспечения перевода операционной модели компании на централизованные процессы. При такой архитектуре продукты разных фирм могут безболезненно внедряться в существующий рабочий процесс телекомпании и легко интегрироваться с оборудованием других производителей.Благодаря широкому набору инструментов и работе в едином интерфейсе среда SOA позволяет эффективно организовать работу телекомпании, сделав ее более продуктивной. Эти инструменты могут комбинироваться в любом порядке для построения нужного пользователю рабочего процесса — независимо от того, ведется ли работа локально или удаленно. Совместная работа над проектом, когда каждый сотрудник отвечает за выполнение определенной функции, становится более эффективной. Одно из таких решений — Media Backbone — выпускает Sony. Система нацелена на облегчение управления информационным рабочим процессом на базе файлов. Media Backbone имеет открытую архитектуру и может быть интегрировано в существующий рабочий процесс телекомпании с возможностью интеграции продуктов других производителей (Harris, Harmonic и др.). Управляющее программное обеспечение позволяет отслеживать работу всей системы, в частности изменять ее загрузку мощностей при перекодировании (можно просматривать видео, графику, контролировать звук).Grass Valley представила модульную платформу STRATUS, которая построена на базе серверов K2. Это решение предназначено для совместной работы над проектом и поддерживает контент на всем протяжении его жизненного

цикла — от создания до распространения. Сервис-ориентированная архитектура STRATUS предоставляет широкий набор программных инструментов, каждый из которых отвечает за выполнение определенной функции. Эти инструменты могут комбинироваться в любом порядке для построения нужного пользователю рабочего процесса. В функции STRATUS входит захват, упорядочение,

На NAB'2011 не было такого мощного тренда, каким стал 3D в прошлом году, так как вещатели обозначили для себя более насущные и актуальные проблемы, чем 3D

[625] magazine 45

NAB'2011 | События

распределение, редактирование и воспроизведение материалов, хранящихся на серверах K2 Summit, K2 Solo или в сетях SAN K2.Harris продемонстрировала систему управления предприятием Enterprise Management, в которой объединены автоматизация, управление трафиком, захватом и цифровыми медиаданными. Такая структура помогает вещателям строить рабочий процесс и управлять им через единый интерфейс с одной информационной панели. IBM, многолетний поставщик межплатформенного программного обеспечения для SOA, имеет партнерские отношения с рядом поставщиков вещательного

оборудования благодаря своему решению Media Enterprise Framework, которое поддерживает создание и дистрибуцию контента, продажу, маркетинг и бизнес-модели.Эти решения обеспечивают эффективное управление компанией с возможностью мониторинга используемого оборудования, оперативного выявления узких мест в рабочем процессе и оптимизации бизнеса с учетом новейших тенденций в отрасли. Это позволит легко определять будущие потребности в оборудовании и повысить рентабельность инвестиций, что было бы невозможно в условиях ленточного

производства. Полностью контролируя рабочий процесс и локализуя сервисы, вещатель может сделать свой бизнес более гибким и адаптируемым к изменениям на рынке, которые сейчас происходят очень быстро. Решения с сервис-ориентированной архитектурой способны серьезно трансформировать и оптимизировать бизнес-процессы в индустрии, а также помочь вещателям противостоять натиску OTT и мобильных устройств. Посмотрим, насколько быстро это произойдет.На NAB’2011 было показано много интересных продуктов и решений. Остановимся на некоторых из них более подробно.

NAB — идеальное место для установления деловых контактов

Налицо тенденция

комплексного управления производ-ственным

процессом телекомпании

www.teleview.ru, info@teleview.ru

ОКНО-ТВ Москва: Тел: (495) 617-5757Окно-ТВ Санкт-Петербург: Тел.: (812) 640-0221Окно-ТВ-Сибирь: Тел.: (383) 212-5251

n DVB-C оборудование для кабельных и IP сетейn DVB-T кодеры и модуляторы.n Программа управления и адресного кодирования DVCryptn Кодеры MPEG-2 и MPEG-4 HD в ASI и IPn Оборудование гостиничного и кабельного ТВ.

Рекл

ама

46 [625] magazine

События | NAB'2011

2

4

3

Новый сервопривод1 все объективы вещательного класса демонстрировались с новым сервоприводом управления, который имеет улучшенную эргономичность: оператор во время съемки может удобно расположить на приводе большой палец руки, что значительно снижает нагрузку на кисть при длительной съемке. в этом сервоприводе снижено потребление электроэнергии, что увеличивает время работы камеры от аккумулятора.

объективы для использования в стереопаре2 кроме уже упомянутого, на стенде Fujinon демонстрировалось усовершенствованное решение для съемки спорта в 3D, которое оснащено оптикой и системой синхронизации объективов, разработанных Fujinon специально для применения в стереопаре. важность такого подхода к съемке в 3D отметил на конференции DCs'2011 джеймс камерон, который сказал, что необходимо использовать не просто два объектива, а именно их комплект с идентичными оптическими и механическими характеристиками, имеющими отличную совместимость между собой.Был показан новый объектив HAs18x7.6BZD-T5DD, разработанный специально для применения в стереопаре.

Беспроводная система управления оптикой3 демонстрировалась и система беспроводного управления оптикой Fujinon — Wl-325A, которая на удалении до 100 метров позволяет точно контролировать фокус, диафрагму и масштабирование на частоте 2,4 ГГц. система совместима с объективами Fujinon для съемки в 3D.

Решения для спортивных съемок в 3D4 На выставке в переходе между центральным и южным павильонами рентал-компанией Bexel была организована специальная спортивная зона, в которой две команды состязались в игре в баскетбол. при этом велась съемка игры, для чего использовалось большое количество техники, в основном 3ality Digital, — несколько стереоригов, некоторые из которых были установлены на стедикаме и на операторском кране. Изображение в реальном времени выводилось на различные просмотровые панели и мониторы, на которых можно было наблюдать качественое изображение, снятое по всем правилам s3D с использованием нового пО 3ality Digital. здесь использовались различные камеры, укомплектованные преимущественно оптикой Fujinon, которая уже давно выпускает объективы и системы управления, специально предназначенные для телевизионной стереосъемки.

1

Компания Fujinon продемонстрировала новый объектив ZS17x5.5BERM для камер с матрицей 1/2 дюйма, усовершенствованные сервоприводы для вещательных объективов, беспроводную систему управления объективами и систему распознавания объектов съемки, а также широкий ряд моделей для телевизионных съемок и цифрового кинопроизводства.

Было показано новое семейство недорогих объективов Exceed, в состав которого входят модели XS20sx6.3BRM 1/2", XA20x8.5BRM 2/3". К нему же относятся и модели серии XA (2/3"), XS (1/2") и XT (1/3").

Новая усовершенствованная система слежения за объектами съемки специально разработана для объективов с системой точной настройки фокуса Precision Focus. Она позволяет выбирать несколько объектов еще до начала работы, заносить их в память, а в процессе съемки вызвать выбранный объект простым нажатием курсора на экране

видоискателя, что позволяет постоянно удерживать объект в фокусе при любых перемещениях. Команды подаются через блок управления фокусировкой или с сенсорного монитора. В новой версии системы значительно увеличена скорость обработки данных, что гарантирует более точное отслеживание объектов. И теперь, когда снимаемый объект повернется спиной к камере, система все равно позволит идентифицировать его лицо, когда он повернется обратно. Готовая версия системы уже может быть поставлена в настоящий момент.

На стенде демонстрировался также лауреат премии "Эмми" — система точной настройки фокуса Precision Focus, которая позволяет добиться максимальной резкости изображения в телевизионных объективах. В первую очередь, это решение предназначено для съемки спортивных мероприятий, в которых сохранение фокуса является сложной задачей. Возможности этой системы можно было испытать прямо на стенде с длиннофокусным внестудийным

объективом XA88х8.8BESM/PF, который имеет самый широкий угол поля зрения в своем классе, — в комбинации с кратностью 88х это делает данную модель незаменимой на съемках спорта.

Кроме того, был показан длиннофокусный объектив XA50х9.5BESM HD класса EFP, который разработан для использования с камерами ТВЧ 2/3 дюйма. Его стекла изготовлены по асферической технологии и имеют новое просветляющее покрытие EBC — это обеспечивает получение высококачественной картинки благодаря отсутствию отражений и бликов. Эта недорогая модель ориентирована для съемок региональных спортивных мероприятий, таких как младшие футбольные лиги, студенческие лиги, спартакиады. XA50х9.5BESM оснащен встроенным держателем, что избавляет от необходимости использовать дополнительный адаптер для камеры и позволяет сэкономить средства вещателя.

FujinonНовые объективы ТЖК, оптика для стереопары, решения для съемки спорта

[625] magazine 47

рек

лам

а

48 [625] magazine

События | NAB'2011

Grass ValleyПополнение в семействе Trinix, оптический камерный канал, система для спортивного вещания

Если говорить о 3D, то компания продолжает выпуск продуктов для коммутации, обработки, хранения, монтажа и маршрутизации сигналов 3D. Что касается камер, то пока Grass Valley ограничивается предложением использовать ее системные камеры в комбинации на стереориге.

Для рынка proAV были представлены четыре устройства для медиаконвертации, так называемые "кирпичи", которые, принимая на вход любой сигнал, преобразуют его в HD-SDI 1080p и обратно.

Глава российского представительства Grass Valley Александр Богаткин отметил, что в этом году стенд компании посетило множество клиентов из России и стран СНГ — в основном, из Украины и Казахстана.

1

2Grass Valley кроме упомянутой выше системы STRATUS показала и другие новинки. Например, сквозной камерный канал 3 Гб/с, в котором впервые в индустрии реализован комбинированный способ передачи сигнала от камеры до базовой станции — как цифрового по ВОЛС, так и аналогового по триаксиальному кабелю, в зависимости от потребностей телекомпании. Расстояния доставки сигнала до базовой станции аналогичны стандартному триаксиальному решению, и даже больше. Можно было увидеть усовершенствованный адаптер Reflex для больших объективов — он стал боле компактным и удобным для оператора.

Была представлена система для спортивного вещания, в которой камера LDK 8300 для выскоскоростной съемки с частотой 150 к/с интегрирована с сервером хранения Dyno и монтажной платформой Edius. Эти приложения могут работать вместе — кадры, снятые в режиме Super Slow Motion, можно хранить на сервере Dyno с последующим вызовом в исходном формате в системе Edius. Пользователь имеет доступ к метаданным и возможность просмотра плей-листа. Новая версия "монтажки" Edius 6.0 позволяет работать с форматом 1080p и имеет функцию многокамерного монтажа (до 18 камер).

Для контроллера Dyno представлена новая "прошивка" 2.0, позволяющая делать замедленный повтор с любой камеры более качественно. Улучшено быстродействие контроллера при выборе камер, и усовершенствована работа регулятора jog shuttle. Теперь K2 Dyno 2.0 полностью готов к освещению крупных спортивных событий.

Была показана система автоматизации эфира Prime Time, которая управляет серверами K2, а также внешними источниками по GPI. Это экономичное решение предназначено для кабельных операторов, небольших телевизионных компаний, которые производят контент и отдают его в эфир и в IP-сеть. Стоимость пятиканальной лицензии будет составлять примерно 10 тысяч долларов.

Система полиэкранного отображения1 в модельный ряд матричных коммутаторов-машрутизаторов Trinix в этом году добавлены три ассиметричных фрейма с архитектурой 128х256, 256х512 и 512х1024 с возможностью расширения до 1024 узлов коммутации (размер — от 12 до 44 rU). также была анонсирована система полиэкранного отображения. до восьми таких карт может быть размещено в "корзине" Trinix 256х512 или 16 — в "корзине" 512х1024. за время выставки было продано более десятка таких систем. самое главное состоит в том, что новые системы полиэкранного отображения полностью совместимы с более старыми моделями маршрутизаторов Trinix, при этом значительно экономят место в стойке и потребляют в шесть раз меньше энергии по сравнению с существующими моделями на рынке. кроме того, теперь Trinix позволяет передавать качественный сигнал по одномодовому оптоволокну на десятки километров до места приема. для этого разработана и поставляется специальная плата выходов, не влияющая на рабочие процессы переключения сигналов.

Решение для гибридного вещания2 посетители выставки могли ознакомиться с новой платформой mediaFUsE 2.0, дающей возможность реализовать так называемую концепцию "трех экранов". система может как распространять контент традиционным способом, так и доставлять его на смартфоны и осуществлять веб-стриминг в форматах Flash, HTml5, H.264 и Windows media. поддержка такого динамического стриминга осуществляется посредством одного кодера. с mediaFUsE 2.0 вещатели имеют возможность направлять поток на канал ipad с более высокой скоростью, просматривать и менять ролики в режимах pre-roll (10 секунд до сюжета) и post-roll (10 секунд после сюжета), а также вставлять в поток свою рекламу. mediaFUsE 2.0 управляется через систему ignite и позволяет подключиться к хранящемуся на сервере Dyno контенту с возможностью добавления нужных клипов в генератор плей-листа. таким образом, зрители, смотря любимое шоу или игру, получают возможность в реальном времени уделять внимание наиболее интересным моментам.

NAB'2011 | События

SonyРасширение семейства XDCAM, мониторы OLED, новые устройства записи и хранения, недорогие камкордерыНа стенде Sony можно было увидеть компактный многоформатный микшер MCS-8M с восемью входами (4 HD/SD SDI, 3 HDMI, 1 DVI-I, 3 аналоговых композитных) и четырьмя выходами (PGM (HD/SD SDI), AUX1 (HD/SD SDI), AUX2 (HD/SD SDI и DVI-D), полиэкранный режим (HD/SD SDI и DVI-D).

Среди других новинок — медиастанция XDS-PD2000 формата XDCAM, которая позволяет записывать с высокой скоростью информацию на одно-/двух-/трех- и четырехслойные оптические диски (не перезаписываемые), а также на карты SxS (в наличии два соответствующих слота). Имеется встроенный диск SSD 0,5 ТБ. Устройство позволяет записывать материал напрямую с одного носителя на другой без обращения к внешним устройствам. Управление может осуществляться по протоколу RS-422. Есть возможность удаленной работы по IP-протоколу.

К концу текущего года Sony представит трехслойные диски XDCAM 100 ГБ с возможностью перезаписи. Представленные деки будут совместимы с новым носителем.

Было показано профессиональное архивное решение XDJ-1000 Jukebox, которое позволяет хранить информацию на 30 профессиональных дисках (Disk

1 2

4

Professional) общей емкостью до 3,84 ТБ или 120 часов материала HD 4:2:2 50 Мб/с.

Sony представила также два новых профессиональных OLED-монитора — BVM-E250 и BVM-E170 с диагональю экрана 63,5 и 43 см соответственно.

Также была показана камера PMW-F3, которая имеет матрицу КМОП формата Super 35 размером 23,6х13,3 мм (по диагонали — 27,1 мм). Соотношение сторон кадра — 16:9. Эти камеры могут применяться в стереопаре благодаря опции 3D-Link — для подключения одной камеры к другой имеется разъем 10-pin. Синхронизация осуществляется по одному тайм-коду и опорному сигналу.

Камкордер PMW-500 с разверткой 4:2:2 теперь оснащен возможностью записи прокси-данных через USB.

Камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM с КМОП-матрицей позволяет записывать видео FullHD (1920x1080/50p) в формате AVCHD с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с. Подробно об этой камере мы писали в третьем номере "625".

Были также представлены портативные рекордеры SRMASTER SR-R1 (для камеры PMW-F3), SR-R3 (для камер F23/А35) и SR-R4 (для камеры F65).

Новые видеомикшеры1 sony расширила линейку видеомикшеров mVs, и теперь в нее помимо mVs-8000G и mVs-6000 входит новая модель mVs-7000X с поддержкой 3 Гб/с и 3D. Гибкая конфигурация новинки позволяет пользователю иметь от одной до шести линеек mE и до восьми кейеров на одну mE.

Новинки SR Memory2 Большой интерес вызвала новая карта sr memory sxs емкостью 1 тБ. скорость чтения с такого носителя составляет до 5 Гб/с. для работы с этими картами была создана дека sr-r1000 с четырьмя соответствующими слотами.

Рекордер для оптических дисков3 Новая компактная дека pDW-U2, в отличие от предыдущей версии, поддерживает высокоскоростной интерфейс UsB 3.0 и позволяет работать с одно-/двух- и четырехслойными оптическими дисками (без перезаписи). возможно простое редактирование данных.

Электронный кинематограф4 Было представлено несколько продуктов для электронного кинематографа. Главная новинка — камера F65 Cine Alta. Она имеет кМОп-сенсор 8k общей площадью 20,4 мегапикселей (разрешение 8768x2324). Эффективный размер преобразователя свет-сигнал составляет 18,7 мегапикселей (5882x3179). в режиме 24 к/с на карту памяти srmemory 1 тБ вмещается 60 минут несжатого видео. возможна запись на кассеты HDCAm sr. камера оснащена съемным рекордером sr-r4, который позволяет записывать и хранить данные в формате rAW 16 бит. F65 оснащена креплением pl для объективов.

3

Рекл

ама

50 [625] magazine

События | NAB'2011

Panasonic представила много новых продуктов. Но вначале хотелось бы отметить, что на пресс-конференции Panasonic формат DVCPRO HD был объявлен официальным форматом записи Олимпийских игр 2012 года, которые пройдут в Лондоне.

Новое ПО AJ-SF100 предназначено для архивации данных на дисках Blu-ray, лентах LTO и других устройствах хранения информации. Данный продукт обеспечивает доступ к метаданным файлов, позволяет создавать прокси-копии и работать с базами данных на серверах SQL.

Другой программный продукт AJ-SF110 осуществляет захват видеофайлов через IEEE1394 или SDI, в процессе которого данные преобразуются в файлы форматов AVC-Intra 100/50, DVCPRO HD, DVCPRO 50, DVCPRO и DV. При подключении рекордера по SDI возможно управление по RS-422. Программные продукты AJ-SF100 для LTO-архивации и AJ-SF110 для видеозахвата будут доступны в мае, их ориентировочная цена 5 000 и 2 500 долларов соответственно.

Также был показан новый плагин Quick Time AVCCAM Importer, который исключает необходимость конвертации файлов AVCHD в ProRES422 перед монтажом в Final Cut Pro. После его установки на Мас возможна прямая работа всех программных продуктов линейки QuickTime с AVCHD- файлами .mts

компактный рекордер P21 Один из наиболее интересных — портативный рекордер AG-HpD24 формата p2 с возможностью записи сигналов 3D в исходном формате 24p. демонстрировалось устройство считывания AJ-pCD30 p2, оборудованное тремя слотами для карт памяти р2.

Новый жк-монитор2 другая новинка panasonic — профессиональный жк-монитор BT-lH910 с диагональю экрана 22,9 см. высокие яркость (350 кд/кв. м) и контраст (1000:1) изображения обеспечивает матрица ips. Угол обзора по вертикали и горизонтали составляет 176 градусов. Монитор обеспечивает высокую цветность картинки и имеет минимальное расхождение по цветам и яркости при изменении угла обзора. BT-lH910 оснащен интерфейсами HDmi и 3G-sDi, который впервые применен в линейке профессиональных мониторов panasonic. также имеется два входа sDi, что обеспечивает в режиме side-by-side возможность контроля 3D-материала в режиме 2D (контроль композиции, конвергенция, уровень освещенности, контроль цвета, фокус, масштабирование,

параллакс). Монитор имеет формат изображения 15:9 и совместим с большинством форматов HD/sD, отличается очень низкой задержкой обработки изображения. среди наиболее полезных функций — режим "глубокого черного" для контроля темных сцен, цветной индикатор формы сигнала, вектроскоп, регулировка баланса белого, цветной индикатор уровня звука. по кабелю BT-Cs910 можно подключить любой плечевой камкордер panasonic. Имеется вход Xlr DC 4-pin и крепление для аккумулятора Anthon Bauer, что делает BT-lH910 идеальным инструментом для работы вне студии. Новинка появится в апреле, ее розничная цена — 3 500 долларов.

камкордер формата AVC-Intra3 Был анонсирован первый профессиональный камкордер AG-HpX250 формата p2 HD с поддержкой AVC-intra. запись осуществляется с компрессией 4:2:2 (1920х1080). Новинка имеет три МОп-сенсора 1/3 дюйма (2,2 мегапикселя), Dsp 20 бит, 21-кратный вариообъектив с функцией стабилизации изображения и позволяет вести съемку с переменной частотой кадров в режиме 1080p до 30 к/с или в 720p до 60 к/с.

PanasonicНовое оборудование формата P2, программное обеспечение и предолимпийские новости

1 3

2

[625] magazine 51

NAB'2011 | События

1 Компания Christie показала два новых цифровых проектора — Christie L2K1000 и Christie L2K1500. Первая модель ориентирована на применение в средних и больших помещениях для показа контента в разрешении HD и HD+. Эта недорогая модель имеет яркость 10 000 люмен и идеально подходит для отображения HD-контента, например файлов CAD высокого разрешения, а также для разрешения HD+ и использования функции "картинка-в-картинке". Этот проектор обеспечивает яркое изображение и работу в широкоэкранном формате. Вторая модель — L2K1500 — адресована рынку арендных решений, где требуется мощность светового потока 15 000 ANSI люмен и разрешение HD+. Оба проектора разработаны с применением технологии Christie 4DColor, что позволяет передавать естественные цвета.

2 Здесь же демонстрировались универсальные маршрутизаторы-коммутаторы Spyder X20 и цифровые дисплейные модули Christie MicroTiles.

2 3

ChristieНовые проекторы и решения для Digital Signage

рек

лам

а

3 Была представлена новая серия продукции — цифровые осветительные приборы Christie Nitro Solutions. Модульные приборы устанавливаются на моторизованных вращающихся подвесах и могут обеспечить видеопроекцию с яркостью до 20 000 ANSI лм и отображение очень ярких изображений на любой поверхности. С помощью дополнительного ксенонового или светодиодного осветителя система может обеспечить до 50 000 лм света. Оборудование серии Nitro Solutions

может монтироваться на уровне пола или на фермах — это идеальное решение для построения проекции, создания архитектурного освещения и освещения городского и паркового ландшафта, а также концертных выступлений.

1

52 [625] magazine

События | NAB'2011

Компания Blackmagic Design удивила всех широким спектром интереснейших новинок. Но главным сюрпризом стали их невысокая стоимость при богатых функциональных возможностях и универсальности.К таковым можно отнести безленточные рекордеры — накамерный HyperDeck Shuttle и HyperDeck Shuttle (для использования в студии и ПТС), запись в которых осуществляется на диски SSD (подробно об этих устройствах будет рассказано в одном из ближайших номеров).

Видеомикшеры ATEM теперь поставляются независимо от контрольной панели, что позволит вещателям сэкономить, используя имеющуюся программную контрольную панель для Mac или Windows. Аппаратная консоль при необходимости приобретается отдельно. Новая карта ввода-вывода DeckLink 4K поддерживает работу с сигналами SD, HD, 3 Гб/с, 2K и 4K. Она монтируется в один слот PCI Express и позволяет переключать режимы SD, HD, 2K и 4K, что значительно повышает гибкость рабочего процесса.Также была показана новая версия системы цветокоррекции DaVinci Resolve 8 с поддержкой нескольких слоев таймлайн с возможностью редактирования, автоматического выравнивания S3D-изображений, снижения шумов в реальном времени, калибровки кривых, усовершенствованной многоточечной стабилизации, импорта и экспорта проектов XML в формате FCP и Open GL.

Новая мониторная секция1 Мониторная сборка smartView Duo предназначена для мониторинга камер, подключенных к коммутатору прямого эфира ATEm с функцией полиэкранного просмотра. Новинка оснащена двумя жк-мониторами с диагональю экрана 20,3 см, независимыми входами sDi, поддержкой любых форматов, включая 2k, 3 Гб/с, а также интефейсом Ethernet.

Решение для внешнего мониторинга2 для захвата и вывода сигналов sDi предназначено портативное устройство Ultrastudio sDi, оснащенное интерфейсами rs-422 (внешний контроль), UsB 3.0 (питание) и HDmi 1.4 для внешнего мониторинга на больших панелях. Имеется также вход внешней синхронизации.

3D + Thunderbolt3 Было показано интересное решение Ultrastudio 3D с новым оптическим интерфейсом Thunderbolt. Новинка позволяет работать со стереопотоком, который записывается в два отдельных файла. данные передаются в формате FullHD по двум независимым каналам. для захвата и воспроизведения имеются интерфейсы sDi и HDmi 1.4a, а также 3 Гб/с.

Накамерный конвертер для выездных съемок 4 компактный преобразователь ATEm Camera Converter позволяет по оптическому интерфейсу подключать к коммутатору камеры с интерфейсами HDmi или sDi и располагать их на удалении до 45 км. Это позволит, например, обеспечить питание для камер, располагающихся на протяжении велогоночных трасс или полей для гольфа. Имеется симметричный вход для микрофона и возможность подключения по sDi или HDmi ко входу камеры или к коммутатору.

Интернет как тв-канал5 коммутатор/кодер H.264 — ATEm Television studio — позволяет использовать Интернет как телевизионный канал. Благодаря UsB 2.0 файлы H.264 можно прямо публиковать в сети или выводить на iphone, ipad или Apple TV. Имеются функция прямого вещания с нескольких камер одновременно, режим полиэкранного просмотра, один хромокей для входящего потока и два — для исходящего, возможность воспроизведения двух элементов графического оформления, интерфейс Ethernet для удаленного контроля, четыре входа HDmi и четыре входа sDi.

Blackmagic DesignНедорогие устройства и решения для создания полноценного телецентра и для внестудийного производства 1

5

4

2

3

Новые решения компании NVIDIA были представлены в разработках разных компаний — Adobe, ARRI, Autodesk, Avid, Perceptive Pixel и Vizrt. В частности, упомянутое выше ПО Adobe Premiere Pro CS5.5 основано на профессиональных решениях NVIDIA Quadro 4000 и Quadro 5000 для рабочих станций, позволяющих значительно расширить возможности редактирования в реальном времени и обработки эффектов. Adobe показали работу Premiere Pro на мобильной рабочей станции HP EliteBook 8740w с использованием процессора NVIDIA Quadro 5000M на стенде NVIDIA. Комбинация технологий от Adobe и NVIDIA обеспечивает предварительный просмотр и редактирование исходного материала с высоким разрешением в реальном времени, молниеносную скорость работы и плавное редактирование 2D- и 3D-материалов в реальном времени. Autodesk использует преимущества профессиональных графических решений NVIDIA Quadro в Autodesk Flame Premium 2012 и Autodesk Smoke 2012 для Mac OS X. Основанное на NVIDIA Quadro 4000 для Mac и демонстрировавшееся на стенде NVIDIA приложение Smoke для Mac предлагает продвинутые возможности финальной обработки видео со встроенной временной шкалой на платформе Apple Macintosh. Кроме того, ПО Media Composer компании Avid ускоряет создание визуальных эффектов и графики при помощи профессиональных графических решений Quadro. Media Composer поддерживает целый набор конфигураций на основе Quadro и обеспечивает быстрое, интерактивное и совместное редактирование на открытых и расширяемых платформах.

Также на стенде NVIDIA компания Perceptive Pixel показала приложение для создания раскадровки в реальном времени на основе новой технологии TouchCast в сенсорных ЖК-системах. Платформа Storyboard предлагает богатый выбор графического материала и шаблонов для создания историй для представления в эфире. Программа позволяет использовать анимированную 3D-графику, до 12 потоков HD-видео в прямом эфире, а также интерактивные приложения MaxStorm и Google Earth. Технология TouchCast плавно объединяет другие интерактивные приложения с возможностями multi-touch и интегрирует их в единую мощную и гибкую среду, основанную на нескольких NVIDIA Quadro 6000 GPU и картах захвата Quadro SDI.

NVIDIAИнновационные решения для создания эфирного контента

рек

лам

а

54 [625] magazine

События | NAB'2011

Известный разработчик и производитель LCD- и OLED-дисплеев, компания TVLogic, начинает производство новых мониторов, в числе которых и модели для просмотра 3D-контента.

Cinegy, ведущий мировой разработчик программного обеспечения для автоматизации, вещания, безленточного производства и архивирования, показал несколько новых продуктов. В частности, многофункциональную службу записи и кодирования Cinegy Capture 2.0 Pro, которая помимо новых функций включает версию Pro. Одна или несколько копий сетевой службы устанавливается на сервер или обычный компьютер с несколькими SDI-платами. Сразу же после запуска сетевая служба Cinegy Capture становится доступной для управления по сети с помощью удаленного веб-клиента, который использует кроссплатформенную технологию Microsoft Silverlight и работает в Windows или MacOS. Cinegy Capture 2.0 Pro поддерживает запись сигнала сразу в несколько кодеков и контейнеров — Avid MXF и Final Cut MOV, AVC Intra или DNxHD.

Новинка позволяет с точностью до кадра и в реальном времени создавать прокси-копии в самых современных форматах, включая H.264. Кроме того, теперь Cinegy Capture Pro 2.0 поддерживает и SDI-платы AJA серий Kona, Corvid и IO Express.Cinegy выпускает новую версию программного видеосервера и системы автоматизации вещания Cinegy Air 9.0. Эта версия содержит ряд новых функций и усовершенствований, а также совсем новый программный модуль Cinegy Type для генерации титров и графики в реальном времени, о котором подробно было рассказано в четвертом номере "625". Cinegy Air версии 9.0 включает поддержку многих новых профессиональных медиаформатов. Теперь одним движением мыши можно добавить в плей-лист и воспроизвести в эфире данные в форматах XDCAM HD MXF, MXF AS-03 и QuickTime MOV. Ядро видеосервера Cinegy Air 9.0 теперь позволяет воспроизводить контент в формате H.264, а также выдавать "на проход" метаданные VANC и включать в выходной сигнал скрытые субтитры, метки V-Chip и коды соотношения сторон кадра.

Модель для небольших камер1 Модель VFm-056W/Wp выпущена для компактных видеокамер. Она имеет жк-экран с диагональю 14,2 см, разрешение 1280х800, жк-подсветку и полный набор опций и утилит. Габариты 15,2х10,1х2,54 см.

Монитор 2D/3D 2 также были представлены новые жк-мониторы TDm-243W/473W с диагональю экрана 61 и 119 см

соответственно. Новинки примечательны тем, что позволяют просматривать изображения как 2D, так и 3D (в пассивном режиме). разрешение экрана 1920x1080, имеется жк-подсветка. Глубина квантования 10 бит. для настройки цветового пространства можно использовать встроенные или пользовательские lUT 3D. Имеется два входа sDi/HDmi 1.4. Новинки поддерживают различные форматы 3D и совместимы с множеством цифровых и аналоговых форматов высокой и стандартной четкости. среди полезных функций — измеритель формы сигнала/вектроскоп, отображение таймкода, автоматическая регулировка цвета, 8 отображаемых каналов аудио и многие другие.

Многофункциональный жк-монитор3. Модель lVm-074W (диагональ экрана 17,8 см, разрешение 1024x600, соотношение сторон 16:10) оснащена множеством полезных функций: измеритель формы сигнала/вектроскоп, преобразователь сигналов HDmi в HD-sDi, отображение по горизонтали и вертикали, точная

настройка фокуса. Функция автоматической настройки цветовой температуры позволяет избежать влияния внешнего освещения на изображение. Имеется жк-подсветка.Экран (диагональ 22,8 см, соотношение сторон 16:9) вещательного жк-монитора lVm-091W-m имеет высокую контрастность 1000:1 и защищен антибликовым покрытием. как и lVm-074W, модель имеет широкий набор полезных функций.

TVLogicЖК-мониторы для телепроизводства и контроля изображения

CinegyПрграммное обеспечение для автоматизации эфира

2 3

1

[625] magazine 55

NAB'2011 | События

Chyron анонсировала BlueNet — комплексное решение для оформления эфира, в котором реализована комбинация набора графических инструментов Chyron с возможностью оптимизации системы под нужды и бюджет клиента. Благодаря интеграции с сетевой системой AXIS новая платформа позволяет управлять самой сложной графикой в прямом эфире. BlueNet совместима с системами ньюс-рум AP ENPS, Avid iNews и Dalet. Chyron также представила новое ПО Lyric PRO, которое обеспечивает управление эфирной графикой через iPad и другие планшетные компьютеры. Пользователи

По словам президента компании Aja Ника Рашби (Nick Rashby), 2011-й станет годом агрессивной политики компании в области спортивного видеопроизводства — Aja планирует выпустить ряд продуктов и решений для этого сектора рынка. Конвертеры FiDO оснащены теперь разъемом ST, который позволит использовать эти преобразователи в спортивных трансляциях для подключения оборудования и линий ВОЛС на стадионах. Новый мини-конвертер Hi5-Fiber также снабжен разъемом ST и дает возможность преобразовывать сигналы HD/SD-SDI в HDMI. Новинка появится летом. Оптический разъем ST соответствует международному стандарту IEC 874-10 и имеет наконечник диаметром 2,5 мм с

Представители компании Chyron удивили собравшихся показом парящих изображений,

образованных оптической системой и как бы висящих в пустоте. они были получены

с летавшего в аудитории мини-"Нло", оснащенного миниатюрной камерой,

управляемой по iPad.

могут выбирать и просматривать на iPad сообщения этого ПО, причем даже во время прямой трансляции. Например, iPad может быть использован для выбора пользовательских шаблонов, выдачи их в прямой эфир и дальнейшей манипуляции графикой в реальном времени. Потенциал такого решения был продемонстрирован на пресс-конференции Chyron, когда представители компании удивили собравшихся показом парящих изображений, образованных оптической системой и как бы висящих в пустоте. Они были получены с летавшего в аудитории мини-"НЛО", оснащенного миниатюрной камерой, управляемой по iPad.

выпуклой торцевой поверхностью. Он прочно фиксируется с помощью байонетного соединения и благодаря этому обеспечивает надежность коммутации при инсталляциях и трансляциях. Пользуясь такими возможностями, вещатели могут передавать качественный видеосигнал SDI на мониторы с HDMI на расстояние 10 километров. Ник Рашби добавил: "Технология доставки сигнала по оптоволокну смещается в область IT — вот куда мы направляем свои усилия. Мы также будем стремиться к созданию более компактных устройств, позволяющих, например, разместить несколько каналов в одном приборе размером 1 RU.

ChyronУправление эфирной графикой по iPad

AjaАппаратные решения для спортивного производства

Рекл

ама

56 [625] magazine

События | NAB'2011

Riedel Communications представила новую платформу MediorNet Compact, которая позволяет осуществлять различные операции с медиафайлами в реальном времени, в том числе и обработку сигналов. При пропускной способности сети 50 Гб/с обеспечивается двусторонняя передача 12 сигналов HD-SDI десятков потоков MADI или сигналов Ethernet 1 ГБ, а также сотен звуковых каналов или портов служебной связи. MediorNet Compact полностью совмещаема с другими системами MediorNet и поддерживает все топологии сетей, включая кольцевую, последовательную, топологию "звезда" или любую их комбинацию. Во всех конфигурациях имеются входы и выходы видеосигналов 3G/HD/SD-SDI и симметричных аудиосигналов, разъемы AES и MADI, последовательные порты RS-232/-422/ -485, порты Ethernet для управления системой и сетевых подключений, Display Port.

Harmonic анонсировала несколько новинок Omneon. Модуль MediaPort 7000 обеспечивает медиасерверу Omneon Spectrum работу с материалами с разной частотой кадров, в разных кодеках, форматах, разрешениях, преобразование с повышением, понижением и перекрестное преобразование, а также одновременную выдачу материалов

SD и HD на каждый канал. Устройство имеет две конфигурации — двух- и четырехканальную. Размер 1RU. Omneon Spectrum MediaCenter — это новый многоканальный медиасервер, разработанный специально для региональных вещателей. Он представляет собой модульную платформу многоканального ввода/вывода и наряду с возможностью

воспроизведения в удаленном режиме обеспечивает широкие возможности там, где необходимо иметь от 4 до 12 каналов в студийной конфигурации с одним видеосервером.

Была показана и новая версия хранилища Omneon MediaGrid с новым аппаратным и программным обеспечением.

Riedel Многоканальная медиаплатформа для служебной связи

Harmonic Inc.Пополнение в семействе серверов Omneon

HarrisРешения для медиаконвергенции, мобильного ТВ и видеоинформационных систем Большим интересом на стенде Harris пользовалась новая платформа для медиаконвергенции Selenio (мы подробно писали о ней в "625" №3). Другая новинка — видеосервер Nexio Fared — идеально подходит для захвата спортивного и новостного контента. В партнерстве с LG Electronics, WRAL-DTV, Roundbox и iSet демонстрировалось большое количество приложений Harris для цифрового мобильного ТВ. Например, было показано решение MPH ATSC для передачи сигналов мобильного ТВ на безочковые системы отображения 3D-ТВ. В системе используется сервер

Roundbox и электронный ТВ-гид (программное обеспечение ESG). Изображение передается на приемное устройство LG с автостереоскопическим дисплеем диагональю 18 см (7 дюймов). Рядом демонстрировалась платформа для видеоинформационных систем Digital Signage. Через сервер Roundbox контент, формируемый графической системой Harris InfoCaster, в виде сигналов ATSC поступает на панель LG, которая отображает графическую информацию о погоде, рекламу, информационные сообщения и публичные объявления.

[625] magazine 57

NAB'2011 | События

SnellАвтоматизация по iPad

Ross VideoНовое семейство видеомикшеров

AngenieuxОптика и аксессуары для ТВЧ

AvidКомплексные решения для ТВ-производстваAvid представила платформу InGame, которая объединяет в себе различные этапы видеопроизводства: монтаж, графика, хранение, управление медиаданными, архивирование. Появление этой системы обусловлено необходимостью создания комплексного решения для стадионов и спортивных организаций. Продемонстрировано также SOA-решение для производства — Interplay Central, которое имеет приложения для веб- и мобильных сервисов и совместимо с существующими сетевыми структурами на базе систем Avid Interplay.

Snell представила решение для автоматизации Morpheus, которое позволяет управлять необходимыми метаданными через iPad также посредством мобильных платформ.

Ross Video представила новую линейку видеомикшеров Carbonite, ориентированных, прежде всего, на телекомпании со средним бюджетом.

Компания Angenieux показала новый широкоугольный HD-объектив 14x4,5 семейства HD Video, широкоугольную насадку "рыбий глаз" WA 0,75x, а также четыре вариообъектива Optimo 35 мм с диапазоном фокусных расстояний 24-290, 17-80, 15-40 и 28-76 мм. Из них два объектива — 24-290 и 17-80 мм — демонстрировались с новым экстендером 2х.

EVSОбновление линейки серверов XT EVS показала новый видеосервер XT3 — восьмиканальный видеосервер, который будет представлен в двух версиях: размером 6RU с шестью входами и двумя выходами (или с шестью входами для работы с сигналами 3D/1080p) или же модель размером 4RU, которая может иметь до семи входов HD/SD или четыре входных канала для 3D/1080p. XT3 поддерживает также 96 каналов звука (16 на один канал) и имеет исходный видеокодек, поддерживающий, среди других, формат AVC-Intra. Новинка появится в июле. Также EVS была анонсирована новостная система Xedioa Flash, которая рассчитана на региональные телекомпании и спортивное вещания для быстрой выдачи в эфир новостей.

EVERTZEvertz показала две новинки, тоже предназначенные в первую очередь для спортивного вещания: во-первых, мультиплатформенную и многоканальную систему воспроизведения mediator sC, а во-вторых — overturerT live, интегрированное решение channel-in-a-box.

FRONT PORCHDIGITALFront Porch Digital объявили о применении в своих продуктах нового открытого формата хранения данных Archive Exchange Format (AXF), который, как они надеются, станет отраслевым стандартом.

Рекл

ама

58 [625] magazine

3D-цунамиРЕПОРТАЖ СDIGITAL CINEMA SUMMIT'2011тема третьего измерения не нова. Стереофотоаппараты и стереокартинки пережили пик популярности примерно 110 лет назад. Около 40 лет назад был всплеск интереса к стереокино, сейчас развивается новый виток этой истории длиною в несколько лет. В этой статье будут кратко описаны основные перспективы, исходя из того, что было представлено на очередном форуме Digital Cinema Summit (DCS), прошедшем в рамках NAB'2011.Автор: Дмитрий Ватолин, YUVsoft Corp.

Н а DCS'2011 теме 3D был полностью посвящен один из двух дней работы симпозиума. Спонсорами этого года

выступили фирмы Sony и RealD, поэтому каждые пять минут докладчики просили надеть очки и показывали очередное 3D-демо в HD. Зрители были вооружены пассивными очками RealD с круговой поляризацией (максимальное качество картинки при минимальной усталости глаз). Показ осуществлялся с весьма качественных проекторов Sony. Подробно были освещены этапы создания фильма "Yogi Bear в 3D" и проблемы, возникавшие при совмещении видео, снятого на стереокамеры, с элементами компьютерной графики (всего — около десятка этапов, каждый со своими нетривиальными алгоритмами). Многие презентации действительно впечатляли.Забавно, но сложилось такое ощущение, что все выступавшие имеют отношение к Джеймсу Камерону. То есть, либо туда пускали только тех, кто с ним работал, либо все стремятся с ним работать, либо Камерон действительно работает с лучшими. Была еще масса интересных и содержательных моментов, к которым мы еще вернемся.На церемонии открытия NAB'2011 состоялось часовое выступление главного мирового адепта 3D — Джеймса Камерона. Что позабавило — огромный зал на 2-3 тысячи мест не смог вместить всех желающих, многие стояли в проходах. Открытие состоялось с большой помпой. Официальная часть длилась 20 минут, а потом на сцене безраздельно хозяйничал Камерон в компании с оператором Винсом Пейсом (Vince Pace). Причем все остальные мероприятия проводились буквально минута в минут (максимум 3-5 минут задержки). Камерон задержал окончание открытия на 20 минут. Причем временами складывалось впечатление, что он очень продуманно оппонирует профессионалам в годах, возглавляющим производящие компании, представителей которых было много в зале. Многие из них однозначно скептически относятся к 3D. С ними-то Камерон и полемизировал.

Причина выхода из регламента, думается, крылась во мнениях, озвученных ранее на DCS: звучали довольно смелые утверждения о том, что привлекательность HD для широких масс намного ниже, чем привлекательность качественного 3D.Например, Sony сейчас активно продвигает свои решения 4K HD, для съемки которого они используют сенсоры 8К (со слов производителей, таких больше ни у кого нет, у конкурентов — максимум 3К по горизонтали, а дальнейшее увеличение разрешения проводится по методу линейной интерполяции). Автору этих строк довелось убедиться в качестве 4К лично во время специального показа короткометражного фильма. Да, забавно, что когда камера уводит "фокус" за спину главного героя, то внимание акцентируется на улице, где хорошо просматриваются номера припаркованных автомобилей. Напрашивающаяся реакция — "Ну и что?". Это интересно примерно настолько же, насколько интересны широкоугольные панели сверхвысокого разрешения (8К и более), показываемые на выставках. Можно посмотреть один раз, не более того. И так рассуждает явное большинство. При этом хорошо сделанный 3D весьма интересен людям и при просмотре в том же IMAX производит впечатление качества нового уровня.Однако большой проблемой 3D-фильмов является то, что качество практически всех картин, вышедших после "Аватара", явно уступало ему. Причин тому несколько — от, мягко говоря, небольших бюджетов и заканчивая тем, что на сегодняшнем уровне развития технологий во избежание артефактов нужно закладывать ограничения, касающиеся 3D, еще на уровне сценария. В этом плане фильмы последователей "Аватара" были обречены на более низкое 3D-качество. Поэтому закономерно, что за волной интереса последовал спад из-за низкого качества и небольшого количества 3D-фильмов. Интересно, что Камерон уже видит выход из этого. Его компания собирается ввести рейтинг качества стерео в фильмах. Очевидно, что эта

[625] magazine 59

Digital Cinema Summit | События

мера буквально за год-два заставит студии кардинально подтянуть уровень 3D. А для людей лейбл "Проверено лично Камероном" — станет четким признаком, по которому поделят фильмы. То есть сейчас идет активная работа на подготовку следующей волны интереса к 3D, которая должна хлынуть примерно через 3-6 лет.Направлений работы несколько. В частности, стандартами на "видео с глубиной" озаботились такие ассоциации, как ISO и EBU. Помимо всего прочего, это готовит почву

для активного распространения автостереоскопического вещания.На один из круглых столов на Digital Cinema Summit были приглашены высокопоставленные сотрудники из Sony, LG, Panasonic, Samsung, возглавляющие соответствующие направления в своих компаниях. Ведущий задал им вопрос: "Когда автостереоскопические телевизоры будут запущены в массовое производство?".

Представители вышеуказанных компаний очень убедительно рассказали о новых технологиях, которые позволят кардинально снизить стоимость стереоскопических телевизоров сегодня (это тема для отдельной статьи). Также было заявлено, что все фирмы ведут у себя разработки по автостереоскопическим устройствам отображения. На каждой презентации были показаны вполне реальные прототипы с хорошими характеристиками. Японские

компании готовят массовое внедрение автостереоскопического телевидения в 2014-15 годах. Производители предлагают воспользоваться уже стандартизованным расширением H.264 MVC, принятым в качестве стандарта несколько лет назад. Этот формат компрессии позволяет в один и тот же поток поместить дополнительные каналы, что позволит по трем спутниковым каналам передавать изображение в девяти ракурсах для многоракурсного автостерескопического телевизионного приемника. Затем, как принято, технологию отработают и предложат готовые продукты миру. Сроки оцениваются в 7-10 лет, причем реальное начало сравнительно массовой эксплуатации намечено начать через 3 года (на базе имеющихся технологий). Стоит отметить, что даже у нас в России агентство "РИА Новости" недавно стало выкладывать репортажные материалы в 3D на своем веб-сайте.

ЗАБАвно, но сложилось тАкое

ощущение, что все выступАвшие

имеют отношение к Джеймсу кАмерону.

Согласно опросам, три основных причины не покупать 3D-телевизор выглядят сегодня так:

n это дорогоn нужно надевать очкиn нечего смотреть

Джеймс кАмерон и винсент пэйс

Забавно, но сложилось

такое ощущение,

что все выступавшие

имеют отношение к Джеймсу Камерону

рек

лам

а

60 [625] magazine

События | Digital Cinema Summit

Это явный признак того, что по миру процесс идет достаточно активно.Возвращаясь к Камерону. Итак, он весьма убедительно показал, что качество 3D будет улучшаться. Также он мягко прорекламировал своего товарища, Винса Пэйса, занимающегося разработкой систем для стереосъемки, находясь в тесном контакте с компаниями Sony и Fujinon, объективы которой Пэйс регулярно использует в своих проектах и проектах Камерона. При этом Камерон рассказал, как он лично снимал на этом оборудовании без особой подготовки, и все у него получилось, поскольку с тех пор как снимали "Аватар", эти системы стали еще проще и понятней. Также были показаны трейлеры новых фильмов и различные ролики. Кстати, как уже упоминалось выше, всем зрителям в огромном зале выдали пассивные 3D-очки RealD с круговой поляризацией ценой в несколько центов, которые дешевле выбросить, чем протирать (к вопросу о том, как они собираются сделать технологию доступнее).

В конце своего выступления Камерон прямо обратился к тем, кто занимается или собирается заняться 3D, благословив их в этом непростом деле, и прямо сказал: "Будущее зависит от вас!" И судя по всему, модераторы, позволившие спикеру на 20 минут (!) затянуть 60-минутное открытие, были с этим высказыванием полностью согласны. На NAB меня в первую очередь интересовало текущее положение с качеством автостереоскопических дисплеев. Интересно, что ни Sony, ни

Toshiba свои новинки не показали. Хотя на DCS удалось пообщаться с теми, кому же довелось с ними поработать, и отзывы были очень хорошие. Судя по всему, пока не решены какие-то патентные вопросы, решив которые и, дождавшись правильного момента, разработчики выпустят в массовое производство. Судя по отзывам, качество автостереоскопического телевизора Sony — очень высокое.Однако мне удалось посмотреть два разных телевизора от Philips с рекордными 28 ракурсами (все упомянутые ранее пока работают максимум с девятью ракурсами). Визуально большая панель — не очень впечатлила (хотя двоение, конечно, меньше). А вот система с маленьким экраном (21 дюйм) — приятно удивила. Производители не расширили зону просмотра — ее ширина осталась

примерно 50 сантиметров на расстоянии 2 метра. Но теперь в ней вместо 9 было 28 ракурсов (то есть примерно каждые 2 сантиметра). И надо отметить, что фактически полностью пропало двоение между ракурсами внутри одной зоны просмотра. То есть изображение получается весьма четкое и качественное (собственно, в первый раз довелось увидеть такое на автостереоскопическом дисплее). Причем маленький дисплей можно переключить в режим 2D.Поскольку прямо сейчас ведутся разработки 40-ракурсных систем. Сегодня

дисплей стоит 11 тысяч долларов — слишком дорого для домашней системы. Очевидно, что подобные решения пойдут в мир, когда цена позволит им стать массовыми. Интересно, что сейчас все снимается в стерео, а для дисплеев, у которых 28 или 40 ракурсов, основным видом входного сигнала является карта глубины.Конвертация стерео в формат моно с глубиной — не такая тривиальная задача, как может показаться. По крайней мере, на данный момент никто не умеет выполнять ее автоматически и качественно. Это возможно только в ручном режиме, но занимает массу времени. Причина — большое количество нетривиальных алгоритмов распознавания и обработки с большой вычислительной сложностью.В частности, базовым методом компенсации движения для 3D-видео

является оптический поток. При том, что на сегодня не существует алгоритмов, качественно работающих на границах объектов (по совершенно объективным причинам), а существующие алгоритмы построения оптического потока затрачивают очень много времени.Аналогичная проблема возникает с алгоритмами восстановления фона. Качественно построить многоракурсное изображение из формата моно можно только с картой фона (передовые форматы автостереоскопических дисплеев получают такую карту на вход, в дополнение к изображению и глубине). Однако задача ее построения фактически эквивалентна задаче сегментации видео (разбиению на объекты), которая на данный момент в общем случае не решена и не будет решена еще какое-то время. К слову, ее решение будет означать, что роботы с одной камерой начнут "видеть" лучше, чем люди двумя глазами, что, по оптимистичным прогнозам, произойдет примерно через 15-20 лет.Следующая проблема — depth map matting — построение не просто карт глубины, а многоуровневых полупрозрачных карт. Применение такого подхода в будущем явно ляжет в основу следующих (еще более совершенных) алгоритмов построения изображений для автостереоскопии. Но уже сегодня такие методы критичны для повышения качества стерео при большом разрешении. Причем стереокамеры положение не спасают. Во-первых, даже при монтаже часто нужно сделать объект ближе или еще как-то отредактировать глубину (depth grading post-production stage). Во-вторых, редактировать глубину приходится при монтаже, поскольку

Камерон и его компания собираются ввести рейтинг качества стерео в фильмах

Доклад Роба легато (Rob Legato), супервайзора, режиссера, оператора-

постановщика

[625] magazine 61

Digital Cinema Summit | События

нельзя монтировать рядом сцены с сильно отличающимся параллаксом, и если режиссер все-таки хочет это сделать, приходится редактировать сам параллакс ("если Магомет не идет к горе, приходится перемещать гору").И наконец, для тизера с его крайне агрессивным монтажом также критично смонтировать материал комфортно, а значит, параллакс одного и того же фрагмента в тизере и фильме будет отличаться. Все это можно и не делать (по крайней мере, это стараются не делать), но тогда малейшая ошибка при съемках — и Камерон будет недоволен качеством.

А изменение параллакса порождает все указанные выше нетривиальные задачи. И построение карт глубины, и восстановление фона, и построение многоуровневых полупрозрачных карт — каждая из этих задач нетривиальна, вычислительно сложна и нерешаема в общем случае. Это — наиболее главные задачи. Возникающие не менее сложные подзадачи (Edge refinement, motion blur, stereo correction, quality measurement и др.) — это тема для отдельного материала.Решить все эти задачи, тем более быстро, не удалось пока еще никому (по крайней мере, на NAB об этом не было объявлено).

Презентация Дуга трамбла (Doug Trumbull), президента компании Trumbull Ventures LCC

Резюмируя все вышеизложенное, можно сделать следующие выводы.Во-первых, появилось большое количество решений всевозможной поддержки стерео. Как на уровне соответствующего аппаратного обеспечения, так и на уровне поддержки стерео во всех серьезных программах подготовки материалов, титрования (включая трехмерное титрование), быстрой оценки качества стерео и т.д. Безусловно, качество представленных решений сильно отличается, но они уже появились. Вопрос в не менее грамотном их применении. Как многократно отмечалось, сегодня 3D очень легко испортить на любом этапе. Также повсеместно готовится почва для повышения качества стерео.

Во-вторых, постепенно готовится платформа для "новой волны 3D", в связи с внедрением автостереоскопических телевизоров. "3D-цунами" лишь косвенно затронет кинотеатры и будет иметь наибольшую силу в телевещании (значительно ускорит это переход на "цифру"). И судя по всему, пропускать эту тенденцию никто из крупных производителей не собирается. Камерон в конце своего доклада сказал, что пока все его прогнозы сбылись, причем частично даже раньше срока. Поэтому подождем, а кто-то и поучаствует в том, как будет набирать силу новая волна. В любом случае, ее приход обещает быть крайне интересным в плане появления технических новинок.

Постепенно готовится

платформа для "новой волны 3D", в связи с

внедрением автостерео-скопических телевизоров

рек

лам

а

КоммерчесКая сторона тВ

Бизнес

62

Лизинг — один из самых экономически выгодных, а также удобных способов обновления и наращивания технического парка вещательных и производственных компаний по сравнению с другими способами приобретения оборудования. такая услуга существует в компании Sony c 2008 года. Непосредственно сразу после мирового финансового кризиса нами была разработана новая схема взаимодействия с клиентами. Автор: Александр Порватов

вещательное оборудование в лизинг Эффективный сервис от sony

В последнее время этот сервис все быстрее набирает обороты, и сегодня это одна

из самых популярных форм финансирования покупки. Уже в начальный период эксплуатации оборудования, приобретаемого в лизинг, вы как минимум покрываете текущие лизинговые платежи и приносите прибыль компании. Лизинговое финансирование позволяет использовать продукцию одного из лучших мировых производителей вещательного оборудования, каким является Sony, в условиях благоприятного налогового режима.

СхемаЛизинг — это фактически покупка в рассрочку, только предоставляет ее не компания-продавец, а третья сторона — компания-лизингодатель. Договор лизинга подписывается одновременно тремя сторонами: продавцом (дилер), лизинговой компанией (банк) и лизингополучателем (клиентом). Сейчас мы имеем пул проверенных лизинговых компаний, которые рекомендуем клиенту, — это DLL (De Lage Landen Leasing (DLL) Limited, part of Rabo Bank) "Райффайзенбанк" и "Ханса Лизинг". Выбор пал на них не случайно, поскольку наша финансовая структура Sony Finance давно взаимодействует с указанными компаниями на европейском рынке. В этой схеме Sony действует через дилера. Мы

находим клиента, либо его приводит к нам банк. Соответственно, мы берем на себя обязательства согласовывать действия, то есть мы выгружаем оборудование дилеру, договариваемся об исходящей цене для этого клиента и помогаем ему в подборе документов и в его взаимоотношениях с банком. При заключении договора лизинговая компания выплачивает дилеру полную стоимость оборудования и передает его в пользование клиенту. Собственником оборудования при этом на срок действия лизингового договора является, как правило, лизинговая компания, а по истечении договора клиент может выкупить оборудование по остаточной стоимости или оно возвращается лизинговой фирме. В случае срыва сделки все риски лежат на лизинговой компании, и в ее собственности остается оборудование, если перестают поступать платежи от заказчика. Договорные взаимоотношения между сторонами имеют большое значение для определения графика платежей по лизингу и интересующего всех параметра "удорожания". Практически "удорожание" — это разница между суммой лизинговых платежей и стоимостью договора поставки оборудования. Она определяется точным расчетом расходов на привлечение средств, налоговых и прочих выплат и, в конечном

счете, удобством финансирования для клиента. Помимо организации процесса, Sony "участвует скидкой", то есть мы максимально стараемся убрать "дельту", которая появляется в результате работы этой схемы, то есть минимизируем процент, который зарабатывает банк на этом. В итоге конечное предложение для компании, которая берет наше оборудование в лизинг, получается сравнимым с тем, как если бы они покупали сразу напрямую, выплачивая полную стоимость.

ЗаказчикиЛизинг является важным элементом в структуре взаимоотношений с нашими клиентами. Заказчики, заинтересованные в покупке дорогой техники, но не имеющие по каким-либо причинам возможности приобрести ее сразу, стали все чаще спрашивать у нас об альтернативных способах оплаты. А так как мы всегда идем навстречу пожеланиям клиентов, появилась идея предоставлять оборудование в лизинг. Для нас это дополнительное приближение к заказчику, один из способов подвигнуть его к покупке. Клиентов можно разделить на две группы. Одна — это государственные структуры, они очень сильно зависят от бюджета и не могут заранее предположить, какая сумма будет выделена им на следующий год, а лизинг — схема долгосрочная. В связи с этим такие клиенты не совсем вписываются в схему лизинга. Другая группа — частные компании. У них иная дилемма — не всегда предсказуемый денежный поток. То есть они не могут точно рассчитать, какие суммы в течение последующих трех лет помесячно будут выделяться на оборудование. Для них проще аккумулировать некую сумму, взять, например, кредит, нежели планировать на будущее. Если у клиента появляются сомнения в финансовой целесообразности сделки, то убедить его прибегнуть к этому сервису довольно сложно. Лизинг — это дополнительный инструмент, а не основной. Такой сервис будет выгоден в

в лизинге сочетаются достоинства разных форм финансирования — аренды, рассрочки, кредита или прямой покупки оборудования, — которые присутствуют в них по отдельности. От аренды лизинг отличается тем, что он позволяет клиенту по истечении срока действия договора получить оборудование в собственность. кредит же больше рассчитан на денежную массу — это некое денежное вливание, а лизинг — долгосрочная аренда имущества с

последующим правом выкупа, обладающая некоторыми налоговыми преференциями. кроме того, купленное в лизинг оборудование подлежит ускоренной амортизации, реальные сроки которой могут быть сокращены в три раза. Уменьшается и сумма выплат налога на имущество. сокращается также налог на прибыль, если сравнивать лизинг с покупкой оборудования в долгосрочный кредит или из собственного капитала. происходит это в связи с тем, что отчисления

на лизинг вычитаются из налогооблагаемой прибыли. поэтому при уменьшении налогооблагаемой базы уменьшается и налог. а за счет увеличения парка оборудования клиент может расширить и улучшить производство и тем самым извлечь больший доход для выплаты лизинговых платежей. другой возможный вариант — аннуитетные платежи, когда выплаты устанавливаются периодически равными суммами через равные промежутки времени.

Прямая выгода

том случае, если заказчику потребуется срочно приобрести оборудование, например для перехода на новый формат вещания, без чего он не сможет продолжать свою активную деятельность. Поэтому если клиент готов к покупке оборудования высокого уровня, но по своему финансовому состоянию может себе позволить лишь технику на порядок ниже, то для выхода из этой ситуации ему предлагается такая опция, как лизинг.Нами был выработан конструктивный подход к этому виду сервиса. Если клиент обращается к нам, то сначала мы согласовываем с ним список оборудования, объясняем, как построен весь процесс покупки-продажи техники в лизинг, на каких основаниях заключается контракт, рассчитываем, в каких размерах, в какие сроки и как именно осуществляется

последующая выплата средств за оборудование и т.д. Потом связываем его непосредственно с банком. Банк просчитывает стоимость лизинга, и, если клиент проявит заинтересованность, мы подыщем ему компанию-дилера, через которую выгрузим продукт в сторону лизинговой компании. Таким образом, подписывая договор лизинга с рекомендуемыми нами дилером и лизингодателем, клиент уже заранее знает, когда, кому и какое количество средств ему нужно будет выплатить для того, чтобы полностью выкупить приобретаемое оборудование. Схема оформления выглядит не очень утомительной: предоставляется первоначальный стандартный пакет документов, в числе которых финансовые отчеты за предыдущие несколько периодов (год или два), копии балансов, отчеты прибыли и убытков, три последние отчетные даты. То есть первый шаг довольно прост. Главное — решиться на него.

Выплаты и срокиСроки, в которые заказчик обязан выплатить лизинговой компании потраченную на оборудование сумму, определяются длительностью договора лизинга. Они, как правило, соответствуют сроку ускоренной амортизации этого оборудования, о котором сказано выше.На первый взгляд, при прямой покупке заказчик платит за оборудование минимальную сумму. Выше стоимость — при покупке в кредит, но при этом она будет сравнима со стоимостью при покупке в лизинг. Однако не стоит забывать, что наши клиенты покупают оборудование не для домашнего потребления, а для поддержки собственных бизнес-процессов. Соответственно, оборудование ставится на баланс с вытекающими отсюда последствиями в виде изменения схемы налоговых платежей. С этой точки зрения покупка техники в лизинг для клиента может быть заметно выгоднее по сравнению с другими формами финансирования. Кроме того, есть еще один важный аспект удобства для клиентов. Очень часто у наших заказчиков ситуация такова, что больших кредитов на долгий срок им не дают, а собственного капитала не хватает. При этом у них хороший, документально подтвержденный потенциал с точки зрения финансовых потоков и развития бизнеса. В этом случае лизинг для них — оптимальный способ приобретения оборудования. Сейчас можно приобретать и услуги по системным проектам, непосредственно связанные с продаваемым комплектом оборудования. Ограничения имеются с точки зрения суммы: мы постоянно работаем над тем, чтобы снизить нижний порог стоимости контрактов для приобретения оборудования в лизинг. Сейчас она составляет 100 тыс. долларов. Сделки на меньшую сумму банку невыгодны.

Мы хотим, чтобы наши заказчики понимали, что средства, которые компания окупает, и возможности, которые она дает, превосходят все ожидания. поэтому в ближайшее время sony собирается более активно продвигать лизинговые услуги на рынке, подтверждая конкретными фактами и примерами их выгоду и целесообразность. существенно расширить спектр товаров и услуг, приобретаемых в лизинг, увеличить финансовый диапазон, найти более выгодные условия для клиентов, умножить количество партнеров по лизингу, — все это также входит в наши планы. компания sony планирует более активно предлагать эту услугу на отечественном рынке кинопоказа. Мы видим для себя отличные перспективы в сотрудничестве с сетями кинотеатров, которые можем оснастить, например, проекторами 4k или 3D. Наше предложение по лизингу для мультиплексов получается одним из наиболее выгодных и заманчивых. постоянное развитие и улучшение качества обслуживания — одно из основных положений нашей маркетинговой стратегии. Мы заботимся о наших клиентах и делаем все, чтобы минимизировать их риски, связанные с покупкой оборудования.

Перспективы

[625] magazine 63

Эффективный сервис от Sony | Бизнес

аКтуальные техничесКие ноВинКи на рынКе профессионального оБорудоВания

модельный ряд

64

От редакции: В прошлом номере "625" было опубликовано эссе Анатолия Соколина о международных стандартах по Loudness Control и методике измерений уровня громкости программ. Данная статья Юрия Киринова не является ответом на публикацию А. Соколина, а просто выражает иную точку зрения на проблему. Практически одновременное появление этих материалов в нашем журнале лишний раз подчеркивает, что проблема нормализации громкости в тВ-программах является одной из наиболее актуальных в отрасли, и мы рады предоставить ведущим экспертам в этой области информационную площадку для выражения их собственного мнения. Автор: Юрий Киринов

Аппаратные решения Loudness ControlПроблема перепадов уровня громкости при просмотре ТВ-программ

С качкообразное изменение уровня звукового сопровождения телевизионных программ как для

различных программ одного канала (особенно анонсов и отдельных рекламных вставок), так и при переключении с одного канала на другой создает существенные психологические нагрузки на конечного потребителя продукта — то есть на того, ради кого все эти программы и создавались. Несмотря на то что проблема существует уже не один десяток лет, только в последнее время были определены пути к ее окончательному решению. Данная проблема проявляет себя двумя обусловленными различными причинами эффектами. Первый, и, наверное, наиболее раздражающий, — это периодическое изменение "громкости" звучания различных программ, принимаемых по одному каналу. Второй, не менее неприятный, — изменение уровня громкости звукового сопровождения при переключении телевизионного или спутникового приемника с канала на канал, вынуждающий каждый раз подстраивать уровень громкости. Телезритель при этом оказывается в комичной роли "ди-джея", постоянно манипулирующего ТВ-пультом.

Юрий Киринов

Вообще говоря, термин "громкость звучания" является не совсем корректным — правильнее было бы говорить об "уровне звукового давления", именно о том, что воспринимают наши органы слуха. Здесь появляется первое противоречие: потребитель продукта (звукового сопровождения телевизионного или радиоканала) и тот, кто его создает (ТВ-компания, например), используют разные методики для оценки его качества (в данном случае уровня звучания). Речь идет о чисто психоакустических аспектах восприятия конечным пользователем, а именно: в одном случае при регулировке уровня сигнала звукового сопровождения "вещатель" ориентируется на показания измерительных приборов и руководствуется ГОСТами, инструкциями и прочими нормативными документами, а в другом — своими, чисто физическими, ощущениями. Возникает вполне естественный вопрос — насколько показания измерительных приборов соотносятся с физическим восприятием громкости звучания?

История проблемыИстоки данной проблемы были заложены в эпоху аналогового радиовещания на базе передатчиков АМ (амплитудная модуляция). Стараясь максимально использовать узкий динамический диапазон АМ (не более 40 дБ), с одной стороны, и пытаясь не допустить при этом "перемодуляции" сигнала (что приводило к резкому возрастанию нелинейных искажений) — с другой,

регулировка уровня звукового сигнала осуществлялась таким образом, чтобы "пики" сигнала максимально приближались к предельным значениям, при которых не наступает "перемодуляция", и в то же время не превышали их. В качестве основного измерительного прибора применялся квазипиковый индикатор уровня сигнала. За многие десятилетия практики звукоинженеров и звукорежиссеров (радио и телевизионных) данная технология, можно сказать, "въелась" в кровь и плоть: работать по максимально допустимому уровню сигнала стало правилом. Переход на передатчики ТВ- и РВ-вещания с частотной модуляцией, имеющие гораздо больший динамический диапазон (60-70 дБ), но подверженные той же болезни — перемодуляции, — в очередной раз закрепил принятые ограничения по уровню пиков звукового сигнала. В эпоху аналогового звука в СССР такой проблемы в принципе возникнуть не могло.

Во-первых, на всех РТПЦ (радио и телевизионный передающий центр) ОТК осуществлял жесткий контроль уровня звукового сигнала согласно действующим тогда (да и по сей день никем не отмененным) ГОСТам, а во-вторых, рекламных вставок практически не было в сетке вещания.Первые проблемы в современной России начались в начале 1990-х годов с появлением и развитием рекламного рынка. Дело в том, что большинство производителей телевизионной (и радио) рекламной продукции, с целью повышения разборчивости речи (и не только), использовали достаточно высокую степень компрессии сигнала звукового сопровождения, что приводило, в конечном итоге, при практически неизменном с основной программой максимальном уровне сигнала, к существенному повышению уровня громкости во время рекламных вставок. С переходом на цифровые технологии в телевизионном производстве добавилась еще одна

Компания TC Electronics, в линейку оборудования которой входят как измерители уровня LM-2, так и звуковые процессоры DB2, DB4 MKII и DB8 MKII

Loudness Control | Модельный рядр

екла

ма

вещательный союз) разработать рекомендацию R68-2000, однозначно устанавливающую соотношение между уровнями аналогового и цифрового звука и предписывающую всем членам EBU использовать данные установки при международном обмене программами. Согласно данной рекомендации, уровню аналогового звука 0 dBu (или 0,775 В) должен соответствовать уровень цифрового звука, равный 18 dBFS. Однако даже наличие однозначно трактуемой рекомендации EBU не решило проблемы

канального различия в уровнях звукового сигнала в России (хотя

большинство утверждает, что они работают согласно рекомендациям EBU). К сожалению, разные компании (или отдельные ответственные товарищи) по-своему трактуют

данную рекомендацию, зачастую подгоняя ее под уже

сложившуюся технологию. Еще одна проблема заключается в том, что

даже видя, что уровни сигналов АЦП или ЦАП не соответствуют требуемым значениям, вместо того чтобы сдвигать шкалу (у разных производителей данный параметр проходит под различными названиями — Headroom, Input/Output Level), нужное значение сигнала пытаются получить регулировкой "Усиление" (Gain).

Современное состояние проблемыВ последние годы в решении данной проблемы был достигнут существенный прогресс, и в первую очередь благодаря разработанной ITU (Международным союзом электросвязи) рекомендации по применению алгоритма измерения уровня громкости ITU-R BS.1770 (и ее ревизии BS.1770-1 BS.1770-2) и, соответственно, рекомендации ITU-R BS.1771, регламентирующей требования к контрольно-измерительному оборудованию для измерения уровней громкости. В свою очередь, EBU разработал свою рекомендацию R128 с дополнениями, описанными в рекомендациях Tech 3341/42/43 и практическому применению Tech 3344, по регулировке уровня сигнала звукового сопровождения. Помимо всего прочего, данные рекомендации признают не соответствующим действительности определение максимального программного уровня (рекомендация ITU-R BS.645) и вводят ряд новых понятий. Среди них LU — Loudness Unit (уровень громкости) и LUFS — Loudness Unit refer to Full Scale (уровень громкости, отнесенный к полной шкале), а также LR — Loudness Range (диапазон изменения уровня громкости). Кроме того, признается, что квазипиковые измерители уровня не могут больше применяться и вводится новое понятие Maximum True Peak Level (максимальный уровень реального пикового сигнала). Определены и номинальные значения данных параметров.Фактически эти рекомендации, констатируя давно известный факт, "…что имеется множество методов измерения уровней громкости, но существующие методы измерений,

проблема — проблема различия уровня громкости у разных телевизионных каналов. Даже при аналоговом звуковом тракте все чаще для передачи телевизионного и звукового сигналов как между студиями, так и от центральной аппаратной к эфирному передатчику или спутниковой станции, стал использоваться цифровой последовательный интерфейс (SDI) SMPTE-259M. Он позволяет передавать по оптоволоконному или коаксиальному кабелю в цифровом виде как видео-, так и звуковые сигналы. При этом неизбежно возникала необходимость аналого-цифрового и цифро-аналогового преобразования звукового сигнала, а различие в установочных параметрах АЦП и ЦАП, используемых разными компаниями, и приводило к возникновению данной проблемы. Появление на рынке существенного количества кабельных и спутниковых операторов, которые в основном только ретранслировали каналы различных ТВ-компаний без какой-либо обработки сигнала, только усугубило проблему.Собственно, то же самое происходило и в европейских странах, что побудило, в конечном итоге, EBU (европейский

восьмиканальный звуковой процессор Magic Level TAP

переход от контроля уровня сигнала по традиционному методу, основанному на показаниях пиковых индикаторов уровня, к предлагаемому рекомендацией r128, обусловливался следующими причинами:

современные методы цифровой передачи звука предоставляют чрезвычайно обширный динамический диапазон;

использование современных цифровых методов производства и передачи звука обусловливает смешение монофонических, стереофонических и многоканальных форматов, а звуковые программы производятся во всех этих форматах;

слушатели желали бы, чтобы субъективная громкость звуковых программ была единой для различных источников и типов программ (iTU-r Bs.1770).

r128

До сих пор в России не

принят стандарт, эквивалентный

SMPTE-259

66 [625] magazine

Модельный ряд | Loudness Control

используемые при производстве программ, не обеспечивают индикации субъективной громкости", а также "…что существующие методы измерений не отражают истинного пикового уровня, достигаемого цифровым сигналом", — создали необходимую базу для окончательного решения данной проблемы. На основании этих рекомендаций практически все основные производители контрольно-измерительного оборудования выпустили серии специализированных измерителей уровня громкости или разработали соответствующие версии на базе уже выпускаемых моделей.Коротко рассмотрим некоторые из них.Один из признанных лидеров в области производства измерительных приборов для контроля звукового сопровождения немецкая компания RTW во время NAB'2011 анонсировала специальные версии измерения уровня громкости для трех линеек популярных приборов: 10500X-PLUS, 31900/31960 и 11900.DK-Technologies (бывшая DK-Audio) выпустила версию гониометра MSD-100, адаптированного для измерения уровня громкости.Dolby, в свою очередь, представляет на рынке вещательный измеритель уровня громкости LM100.Свои продукты показала и компания TC Electronics, в линейку оборудования которой входят как измерители уровня LM-2, так и звуковые процессоры DB2, DB4 MKII и DB8 MKII.Устройства для измерения и мониторинга уровня громкости предлагает и компания Harris. Под торговой маркой Videotek на рынке представлены анализатор CMN-LA и звуковой монитор LLM-1770. Компания Tektronix разработала соответствующие опции для мониторов формы сигнала серий WFM/WVR7200/8200/8300.Практически одновременно с выходом рекомендаций ITU-R BS.1770/1771 на рынке появилось и достаточное количество звуковых процессоров, использующих описанный алгоритм как основу для автоматической регулировки уровня громкости в программном звуке. Подобные устройства выпускались и ранее, чуть ли не с начала 1980-х годов, но отсутствие

RTW 10500X-PLuS

Экран гониометра MSDPT0 600 2

рек

лам

а

Уровень громкости до обработки Уровень громкости после обработки

однозначного критерия оценки зачастую не позволяло эффективно реализовать применяемые алгоритмы и получить законченное решение. Причем разные компании использовали различные алгоритмы для решения поставленной задачи. Вообще говоря, алгоритмы, применяемые для автоматического регулировки уровня громкости, с появлением BS.1770 существенных изменений не претерпели, изменились лишь условия формирования управляющих сигналов.Так, уже не первый год компания Junger-Audio, специализирующаяся на производстве звукового оборудования, выпускает различные устройства с зарегистрированной торговой маркой Magic Level, предназначенные для автоматического регулирования уровня громкости. Телевизионный восьмиканальный звуковой процессор T*AP разработан специально для применения в телевизионном производстве. Используемый алгоритм совместим с рекомендациями ITU.Ниже представлены диаграммы, показывающие изменение уровня громкости для различных программ (заштрихованная зона) до и после обработки сигнала с процессором Magic Level.Хорошо известная в России канадская фирма Evertz предлагает свое запатентованное решение, зарегистрированное под брендом IntelliGain, как опцию для широкого

набора модулей, более двух десятков выпускаемых данной компанией, включая усилители-распределители видеосигналов, кадровые синхронизаторы и конвертеры телевизионных форматов, устройства добавления звука в поток цифрового видео и устройства извлечения звукового сигнала из видеопотока. Возможность работы в комбинации с опциями Dolby декодеры/кодеры обеспечивает дополнительную гибкость в применении данной технологии.

Несколько по иному пути пошла компания Miranda. В своих

модулях, оснащенных опцией автоматического контроля уровня громкости, она использует алгоритм Magic Level, разработанный компанией Junger-

Technologies, и/или AEROMAX компании

Linear Acoustic. Последний в основном ориентирован

на американский рынок, так как разработан в соответствии с рекомендацией ATSC (Advanced Television Systems Committee — комитет по передовым телевизионным технологиям, США) A/85.

Что в перспективе?Кардинально проблема изменения уровня громкости программы была решена в США путем принятия в декабре 2010 года соответствующего федерального закона CALM Act (акт об уменьшении изменения громкости звукового сигнала в рекламных вставках), обязательного для всех телевизионных станций, кабельных и

спутниковых операторов и остальных распространителей программ. За соблюдением данного закона следит федеральная комиссия по коммуникациям (FCC).Можно не сомневаться что большинство (если не все) европейских стран в ближайшее время перейдут на формирование звуковых программ согласно рекомендации EBU R128.В России ряд телекомпаний (в основном, федеральные каналы) уже сейчас осуществляют достаточно жесткий контроль над уровнем звукового сигнала в рекламных вставках, но тем не менее, проблема межканального различия по-прежнему остается нерешенной. Последний тому пример — трансляция парада Победы 9 Мая 2011 года. Источник сигнала для трех московских каналов, ведущих прямую трансляцию ("Первый канал", ВГТРК и ТВЦ), был один, но уровень громкости ТВЦ почему-то был заметно ниже, чем у первых двух (кстати, это заметно и на всех остальных программах, транслируемых ТВЦ).Учитывая печальный опыт последних лет в области разработки национальных стандартов (или регламентов, по новой терминологии?) для цифрового телевизионного производства (до сих пор в России не принят стандарт, эквивалентный SMPTE-259; собственно, вообще непонятно, зачем что-либо изобретать, проще и вернее сделать грамотный перевод с английского), особых подвижек ожидать не приходится. Вероятно, как обычно, "мы пойдем другим путем" (как гласит легенда, однажды это кто-то уже сказал, и всем известно, чем это закончилось) и на долгие годы займемся разработкой своих стандартов. И в то же самое время методом проб и ошибок каждая из телекомпаний будет искать свое решение данной проблемы.

Европейские страны скоро

перейдут на форми-рование звуковых

программ согласно рекомендации

EBU R128

Рекл

ама

Анализатор уровня громкости VIDEOTEK CMN-LA

Измеритель уровня TC Electronics LM-2

Модельный ряд | Loudness Control

68 [625] magazine

Благодаря стремительному прогрессу в нанотехнологиях емкость твердотельных носителей растет с головокружительной быстротой. На прошедшей выставке NAB’2011 ведущие производители, в том числе Sony, Panasonic и Toshiba, объявили о скором начале производства твердотельных носителей емкостью 1 тБ. В ходе усовершенствования технологии производства и насыщения рынка стоимость таких устройств неуклонно снижается, что делает их более доступными, а процесс видеопроизводства все более удешевляется.Автор: Александр Лакуша

О сновным преимуществом твердотельных носителей является полное отсутствие в них

движущихся и механических частей, кроме разве что разъема с контактами для подключения к электронике накопителя. Так же как и у жестких дисков HDD, твердотельные носители обеспечивают мгновенный и произвольный доступ к записанной информации. Они легко интегрируются в любую компьютерную систему NLE и позволяют проводить операции обработки без предварительного переноса информации на внутренний накопитель системы. По массогабаритным характеристикам они всегда предпочтительнее, чем остальные системы записи и хранения при почти таких же объемах информации, менее других подвержены механическим воздействиям. Количество циклов

записи-считывания хоть и ограниченно, но все равно достигает примерно 100 тыс. — у бюджетных моделей, до пяти миллионов — у устройств Hi-End. В большинстве случаев такого ресурса вполне хватает. Рассмотренные ниже модели твердотельных носителей можно условно разбить на три основных класса:1. Универсальные (носители стандартов Secure Digital (SDHC/SDXC), Compact Flash (CF), Sony SxS, Sony Memory Stick, Panasonic P2, Toshiba GFPak), для работы с которыми достаточно возможностей стандартных компьютерных интерфейсов;2. Специализированные (носители стандартов GrassValley FlashMag, Keisoku Giken, Flash Pack, Red Digital Cinema Red-Ram, S.two flashMag, Vision Research CineMag), работа с которыми требует наличия своих

карты памятиТВеРДОТельНые Флеш-НОСИТелИ В ВИДеОПРОИЗВОДСТВе

совсем еще недавно применению в видеопро-изводстве флеш-носителей препятствовали три фактора:n небольшая емкость дисков;n ограниченный срок службы;n резкое увеличение стоимости при увеличении плотности и объема записываемой информации.

n класс носителей — 6x;n номинальная/форматированная емкость — 16/15,1 и 32/30,2 ГБ;n средняя скорость чтения — 18,5 Мб/с;n средняя скорость записи — 17 Мб/с;n среднее время доступа — 1 мс;n среднее количество операций чтения — 830 и 1290 оп/с;n среднее количество операций записи — 5…6 оп/с.

pAnAsoniC — AG-sDV016G И AG-sDV032G

n скоростной класс — 306х;n номинальная/форматированная емкость — 8/7,45 и 16/14,9 Гбайт; n средняя скорость чтения — 46 Мб/с;n средняя скорость записи — 44 Мб/с;n среднее время доступа — 0,1 мс;n обеспечивают среднее время видеозаписи — 36/72 мин.

sony — nCFD8Gp И nCFD16Gp:

же рекордеров и адаптеров для съемных носителей;3. Интегрированные в рекордер, несъемные носители, например Kinor DCR и Panavision SSR-1.Тема данной статьи — флеш-носители первого класса как нашедшие широкое применение в сферах видеопроизводства и телевещания. Твердотельные носители двух других классов имеют узкоспециальное применение — в основном, в сфере профессионального кинематографа — и в данной статье рассматриваться не будут. Всех интересующихся отсылаем к изданию "Техника и технология кино", № 5 (25) за 2009 год, на страницах которого в рубрике "Справочник по кинооборудованию" опубликован подробнейший обзор на эту тему. Думаю, нисколько не ошибусь, если отмечу, что: компактные и "быстрые" флеш-носители/карты памяти стандарта SD (Secure Digital) практически вытеснили

своих конкурентов с потребительского и полупрофессионального рынка устройств

записи информации для фото- и видеокамер, а также мобильных

устройств. Сейчас уже господствуют карты SD второго поколения стандарта SDHC (Secure Digital High Capacity). От "предшественниц" они отличаются большей

максимальной емкостью — до 32 ГБ. Увеличить предельный

объем карт удалось благодаря переходу с побайтовой адресации на посекторную, позаимствованную у HDD, но при этом утратилась совместимость с картами предыдущего поколения. Максимальный объем в 32 ГБ — это искусственное ограничение, технология позволяет производить носители SDHC, вмещающие до 2 ТБ информации, но такие большие емкости "зарезервированы" для карт следующего поколения — SDXC. Такие карты, объемом 64 ГБ, уже появились в продаже, но цены на них пока неоправданно высоки, а устройства, способные работать с данным типом носителей, можно "по пальцам пересчитать". Производителей носителей стандарта SDHC достаточно много: Panasonic, Sony, Toshiba, Kingston, Transcend, SanDisk, Patriot и др. Все они выпускают достаточно качественные карты памяти, поэтому при выборе следует руководствоваться техническими характеристиками и прежде всего обращать внимание на то, к какому классу их относит сам изготовитель. Ассоциация производителей, с целью стандартизации скоростных характеристик, позаимствовала старую систему рейтингов CD-ROM, и за "1х" была взята скорость чтения 150 кб/с. Таким образом, числовое значение класса отражает минимальную скорость чтения. Например, "флешка"

шестого класса гарантирует почти 1 Мб/с, в реальности же это значение намного больше. Как основной носитель видеоданных карты памяти стандартов SDHC/SDXC используются в камкордерах профессиональной линейки AVCCAM. Вторым по популярности типом флеш-носителей является CF (Compact Flash), разработанный компанией SanDisk Corporation еще в 1994 году. Согласно экспертным оценкам, доля рынка таких носителей, принадлежащая CF, оценивается в 25%. Сначала производились носители CF Type I емкостью до 320 МБ и скоростью чтения/записи 3/1,5 Мб/с, которые через пятилетку уступили место картам CF Type II или CF+, обеспечивающим скорость чтения/записи 8/6,6 Мб/с. В конце 2004 года им на смену пришли карты CF Type III, отличительной особенностью которых является поддержка передачи данных в режимах UDMA33 и UDMA66, а скорость передачи данных увеличена до 66 Мб/с. Все современные карты стандарта CF имеют 50-контактные разъемы и электрически совместимы с интерфейсом IDE. Благодаря встроенному контроллеру обеспечивается поддержка интерфейса АТА, и при считывании через специальное устройство компьютер "видит" его как обычный жесткий диск без необходимости установки драйверов самой карты. Карты CF — очень скоростные носители, их скорость чтения/записи значительно выше, чем у других форматов, благодаря чему, например, реализуется возможность снимать с их помощью фото длинными сериями или видео HD, не опасаясь переполнения буфера. В 2010 году в продаже появились носители CF производства Transcend, Kingmax и Sony, обеспечивающие скорость чтения до 90 Мб/с. Нынешним стандартом определена максимальная емкость карт CF в 137 ГБ. Но никто не исключает появления в недалеком будущем карт CF

Нынешним стандартом определена

максимальная емкость карт CF в 137 ГБ

70 [625] magazine

Модельный ряд | Флеш-носители

НОсИтелИ CF выПУСкАЮтСя НоСИтелИ CF СлеДУЮщИХ СкоРоСтНыХ клАССов:n 32х (4,8 Мб/с)n 40х (6 Мб/с)n 66х (10 Мб/с)n 100х (15 Мб/с)n 133х (20 Мб/с)n 150х (22,5 Мб/с)n 200х (30 Мб/с)n 266х (40 Мб/с)n 300х (45 Мб/с)n 600х (90 Мб/с)

Type IV, совместимых с интерфейсом SATA, и увеличения емкости до 2 ТБ и более. Возможность потери данных предотвращается благодаря наличию специальной схемы обнаружения дефектов, а также технологии проверки и коррекции ошибок ЕСС. Как и для карт SD-типа, для карт CF принята та же маркировка скоростных характеристик. Компания Red Digital Cinema в качестве недорогого, альтернативного варианта записи видео предлагает использовать карты памяти CF, для чего комплектует свои камеры устройством чтения/записи RedFlash Module. К нему добавлена фирменная карта Red Compact Flash емкостью 16 ГБ, но можно использовать и карты других производителей скоростного класса не ниже 200х.Третьим по популярности флеш-носителем являются карты памяти MS (Memory Stick) — продукт компании Sony для применения, в основном, в своих устройствах — видео- и фотокамерах, мобильных телефонах, игровых приставках. Формат MS защищен патентом и является закрытым, поэтому полное соответствие стандарту гарантировано только у оригинальных карт Sony. И, как следствие, они стоят дороже других карт распространенных стандартов (SD, CF) при таком же объеме. Карты стандарта SxS (о которых речь пойдет чуть ниже) относятся к профессиональным. Поэтому их нельзя купить в обычных магазинах. Так что когда во время внестудийной съемки потребуется дополнительная карта памяти

или пользователь ограничен жесткими рамками бюджета, можно прибегнуть к альтернативному решению от компании Sony и воспользоваться адаптером MEAD-MS01, который позволяет применять карты памяти MS. Адаптер имеет ту же форму и те же размеры, что и карты SxS, так что он полностью входит (не выступая) в слот камкордеров XDCAM EX, и уже в него вставляется одна карта MS. При использовании карт MS емкостью 8/16/32 ГБ примерное время записи (в режиме SP) составляет, соответственно, 35/70/140 минут. Следует обратить внимание на то, что использование функции Slow Motion для ускоренной записи, требуемой для реализации эффекта замедленного движения, не рекомендуется вследствие недостаточного быстродействия карт памяти MS. В начале 2007 года компания Sony анонсировала, совместно с компанией SanDisk, карты памяти SxS (Sony-by-SanDisk). Эти носители предназначались для камкордеров новой серии XDCAM EX, которые были ориентированы, прежде всего, для производства репортажей и новостей. Основой для построения нового носителя стала мобильная версия стандартного компьютерного интерфейса PCI-Express — ExpressCard/34 (они присутствуют во всех современных ноутбуках). Скорость обмена данными интерфейса ExpressCard/34 составляет 250 Мб/с, что позволило реализовать карты со скоростью записи и считывания до 100 Мб/с. Как было замечено выше, носитель SxS для работы в составе монтажной системы не нуждается в специализированных аппаратных средствах — достаточно стандартного интерфейса ExpressCard/34 и программы-драйвера от компании Sony. Большинство последних версий программ NLE уже имеют в своем составе необходимый драйвер — это и Avid Media Composer, и Apple Final Cut Studio, и Adobe Premiere Pro, и, конечно, Sony Vegas Pro. Компания JVC в 2008 году приобрела у Sony лицензию на право использования со своими камкордерами линейки ProHD карт памяти SxS и формата записи XDCAM EX. Специально для этого устанавливается опциональный рекордер JVC KA-MR100 — для камеры GY-HM700, или KA-MR100 + KA-UM100 (адаптер) — для камер GY-HD200, GY-HD201 и GY-HD251. Реализована запись видеофайлов XDCAM EX.mp4 в режимах:

1080/60i/50i, CBR 25 Мб/с; 720/60p/50p/30p/25p/24p,

CBR 19 Мб/с.

На карту SxS емкостью 16 ГБ вмещается до 70 минут записи видео 720р 19 Мб/с. Задолго до компании Sony идея использовать в камкордерах для записи карты памяти осенила специалистов компании Matsushita Electric, то есть Panasonic. Еще в 2004 году появились первые модели видеокамер с записью на карты стандарта Р2. Они создавались на базе стандартного компьютерного интерфейса PCMCIA, известного еще как CardPC (вариант интерфейса PCI для подключения внешних карт расширения ноутбуков). Конструктивно карта формата Р2 представляет собой объединенные несколько карт памяти SD плюс контроллер RAID 0 от LSI, плотно упакованные в отлитом под давлением пластиковом корпусе формата CardPC. Конфигурация RAID 0 позволила достичь высоких скоростей передачи данных — до 12,5 Мб/с. Новые серийные карты, маркируемые индексом "Е", имели скорость потока 80 Мб/с. Так же как и карты SxS, носители Р2 вначале предназначались для сферы новостного производства. Слот PCMCIA присутствовал на всех ноутбуках предыдущего поколения, пока его не заменил новый слот ExpressCard/34. Для использования карт Р2 в современных системах NLE необходимо установить специальное устройство считывания в виде компьютерного привода 5,25” или в виде автономного, подключаемого через интерфейсы FireWire или USB-устройства. В 2007 году появилась модификация карт Р2 — P2 HD, предназначенная для работы с видеоматериалом высокой четкости. На данный момент времени носители формата Р2 имеют емкость 8/16/32/64 ГБ. По достигнутым объемам карты твердотельной памяти уже

Флеш-носители | Модельный рядр

екла

ма

Для потока, Мб/с 50 100

AJ-p2C008 16 мин 8 мин

AJ-p2C016 32 мин 16 мин

AJ-p2C032 1 ч 4 мин 32 мин

AJ-p2C064 2 ч 8 мин 1 ч 4 мин

Таблица

вполне конкурентоспособны с ленточными носителями — например, кассета формата miniDV вмещает, ориентировочно, 13 ГБ данных, а кассета HDCAM размера S — 50 ГБ.В камкордерах Panasonic для кодирования видеоматериала используются два кодека — DVCPro HD и AVC-Intra, с переключением скорости потока 50/100 Мб/с, упаковка осуществляется в контейнер MXF, в котором кроме самого закодированного видео содержатся еще и метаданные. В зависимости от емкости конкретной карты памяти обеспечивается разное время непрерывной записи (см. таблицу).Еще один довод в пользу применения твердотельных носителей — большое количество циклов перезаписи по сравнению с магнитной лентой. Так, лента в кассете miniDV допускала всего пятикратную перезапись без видимых деградаций/выпадений видеоданных, тогда как карта P2 HD выдерживает более чем 2000 циклов. Большинство современных монтажных программных систем работают с P2 HD "прямо из коробки" — необходимости в каком-то специальном драйвере уже нет. Начавшееся в 2007 году сотрудничество компаний Ikegami и Toshiba (компании с богатейшим опытом в сфере производства микросхем) привело к созданию целой линейки телевизионной техники на основе безленточных технологий GF Seria. Основой линейки является инновационный твердотельный носитель — сменный картридж GFPak, построенный на базе высокоскоростной энергонезависимой

полупроводниковой флеш-памяти. Благодаря функциям интегрированного контроллера — таким, как ЕСС (исправление ошибок), Wear-Leveling (контроль степени износа), Memory Management (управление памятью), был достигнут высокий уровень надежности. Специальные алгоритмы работы

позволили достигнуть более 10000 циклов перезаписи и

гарантировать более 10 лет хранения данных. Сменные картриджи GFPak выполнены в компактном ударопрочном корпусе, имеют на торцевой панели два разъема интерфейсов: USB 2.0 (miniUSB) для

прямого подключения к NLE-системам;

eSATA, использование которого возможно только в фирменных рекордерах, адаптерах и камкордерах серии GF. На передней панели имеется ЖК-индикатор количества записанных данных. Доступны картриджи GFPak емкостью 16/32/64 ГБ. В условиях современного новостного производства приходится сталкиваться с ситуацией, когда емкости всех взятых с собой картриджей заполнены материалом, а нужно продолжать съемку — но записывать не на что. В то же самое время практически в любом салоне

электроники можно приобрести популярные, доступные флеш-носители стандартов SD, MS и CF. Специальный адаптер GFPak CF позволяет использовать для записи стандартные карты памяти CF. Большинство монтажных систем, таких как GrassValley Edius, Apple FCP, Avid Media Composer, Harris Velocity и Adobe Premiere Pro CS, "понимают" такие носители без "перевода".Технологии записи видеоматериала на твердотельные съемные носители за пятилетний срок использования доказали свою жизнеспособность. Телевизионная вещательная техника с появлением записи на карты памяти стала экономичнее, эргономичнее, совместимее с технологиями современного телевизионного, в частности новостного, производства. Остается еще одна наследственная проблема — "разношерстность", разноформатность применяемых решений. Впрочем, при наличии доброй воли со стороны производителей оборудования ее вполне можно решить. Позволим себе поразмышлять — каким может быть этот единый флеш-носитель? Один из возможных вариантов — это диск SSD размером 1,8”, с разъемами стандартных интерфейсов в торцах — eSATA и USB 3.0, которые, в свою очередь, уступят место перспективному оптическому интерфейсу Thunderbolt (о нем читайте в следующем номере журнала).

Преимущество твердотельных

носителей перед лентой – большое количество циклов

перезаписи

карты sony sXs SBP-8, SBP-16, SBP-32n общая/форматированная емкость — 8/7,45, 16/14,9 и 32/29,8 ГБ;n максимальная скорость обмена данными — 100 Мб/с;n количество циклов подключения — до 30000;n время записи видео с битрейтом 35 Мб/с — 30, 60 и 120 минут;n габариты — 34х5х75 мм;n масса — 27 г;n диапазон рабочих температур — -25 — +65 °с.

производится несколько разновидностей карт памяти ms. рассмотрим только те из них, что применяются в видеокамерах:n ms pro Duo — доступны емкости 1/2/4/8/16 ГБ, скорость обмена данными — до 20 Мб/с;n ms pro Duo mark ii — доступны емкости 2/4/8/16/32 ГБ, скорость

обмена данными — до 20 Мб/с;n ms pro-HG — доступны емкости 4/8/16 ГБ, скорость обмена данными — до 60 Мб/с;n ms pro-HG Duo — доступны емкости 4/8/16/32 ГБ, скорость обмена данными — до 60 Мб/с. все вышеперечисленные карты имеют одинаковые

габариты — 31х20х1,6 мм, поэтому взаимозаменяемы. высокая скорость считывания карт ms pro-HG продиктована сферой их применения — в камерах высокой четкости. в частности, они служат для записи видеоматериала в камкордерах профессиональной линейки sony nXCAm.

карты паМятИ ms

Модельный ряд | Флеш-носители

72 [625] magazine

Рекл

ама

[625] magazine 73

Флеш-носители | Модельный рядРе

клам

а

ViDEoipATH МеНяет МИр УправляеМых вИдеОсетей

ОБъектИвы sD И каМеры HD74 77

в ЭтОМ разделе

осноВные тенденции на рынКе

технологии

ViDEoipATH МеНяет МИр УправляеМых вИдеОсетейПрофессиональный транспорт видеоданных кардинально меняется, переходя от статических соединений "точка-точка" к высокодинамичной инфраструктуре, в которой установка и демонтаж по запросу отвечают современным потребностям сети, меняющимся за минуты. VideoIPath — новая универсальная платформа для управления видеоуслугами любой сетевой инфраструктуры — является продуктом для этой новой инфраструктуры.

74

Г оворим ли мы об управлении IP-медиасети провайдера телекоммуникационных услуг или

же о дублированной оптической сети вещательной компании, VideoIPath обеспечивает поддержку жестких требований качества для контрибуционной передачи. Платформа упрощает и добавляет возможности для функций распределения главных сервисов, управления соединениями, анализа услуг, инвентаризации сети, безопасности, защиты и управления системами контроля. Сегодня он может обеспечить большое количество сетевых протоколов в транслирующей сети.Для того чтобы отвечать задачам этой новой реальности, включающим повышенную эффективность и контроль, необходим совершенно новый подход к сетевому видео.

Разработанный для того, чтобы выйти за пределы простой связи "точка-точка" и полностью использовать гибкость сетевых данных, VideoIPath смоделирована в соответствии с требованиями лучших мировых информационных систем, с которыми мы соприкасаемся каждый день. Ее высокораспределенная архитектура и принцип основаны на опыте лидеров в области высокой доступности и стоимостной эффективности. Лучшие практики в организации и работе с базами данных используются для удобных в применении, а потому функционально усовершенствованных веб-приложений, к которым можно получить доступ через любой браузер. Платформа может представлять собой будущее индустрии.

[625] magazine 75

VideoIPath | Технологии

Нетрадиционная система управления видеосетьюКлассическая дублированная система управления состоит из двух дорогих серверов, связанных между собой и формирующих группу, что приводит к появлению системы, ориентированной на процесс, нагруженной необходимостью поддержки и программным обеспечением с высокой степенью ручной настройки. Одним словом, традиционные системы оказываются непродуктивными и неэффективными, когда речь идет об использовании и максимизации ресурсов. Традиционная система управляет функциями, в то время как VideoIPath управляет через базу данных, собирая, сохраняя, организуя и индексируя информацию, извлеченную из сетевого оборудования.Полностью управляемая платформа видеоуслуг VideoIPath распределяет ресурсы и позволяет операторам быть более эффективными и инициативными. Это, в свою очередь, требует как можно больше сетевой информации и средств контроля в реальном времени. Получение четкой информации о возможных проблемах и неполадках в сети до того, как они начнут отражаться на качестве предоставляемых услуг, является приоритетом. Сбор данных и передача информации четким, прямым и удобным в эксплуатации способом, с тем чтобы позволить пользователям соотносить и определять первопричины неполадок в сети, поддерживать стабильную конфигурацию сетевого оборудования, а также планировать пропускную способность с помощью учетных и технических данных, — все это является важным для достижения должного контроля. Разумеется, доступ к столь мощному инструменту должен быть защищен аутентификацией, авторизацией и механизмами защиты конфиденциальных данных.

Сеть, ориентированная на данныеVideoIPath разработана для того, чтобы быстро и эффективно собирать, искать, запрашивать и просматривать данные; она используется в качестве информационной системы, функционирующей во многом так же, как любая современная крупная веб-компания. Важным пунктом является то, как именно обрабатывается информация. VideoIPath собирает как можно больше данных, сохраняет их, позволяет отслеживать тенденции и предоставляет результаты простым, удобным для использования способом. Другой ключевой функцией является контроль. Какие услуги предоставляются сетью и какие используются в данный момент? Данная информация позволяет использовать ресурсы более эффективно. Принимая во внимание современную реальность рынка, эффективное использование сетевых ресурсов является ключевым для того, чтобы оставаться конкурентоспособным. Пытаетесь найти номер запчасти и историю техобслуживания оборудования для ремонта или замены? Вам необходимо постоянно обновлять оборудование на отдаленных объектах? Управление учетом ресурсов VideoIPath включает возможности создания надлежащих резервных копий, восстановления и прошивки, с тем чтобы автоматизировать регулярные действия по техническому обслуживанию или быстро среагировать на серьезные сбои в сети.

Короткие циклы программного обеспечения для практически неуязвимой системыVideoIPath является мощной отказоустойчивой системой, которая практически не оказывает негативного влияния на другие сетевые процессы. Она была задумана и разработана с самого начала для рассредоточенной параллельной обработки данных. Все программное обеспечение VideoIPath работает с циклом в 60 секунд в постоянном режиме самозагрузки (bootstrap) и отключения (shutdown). Эта группа скоординированных краткосрочных процессов практически исключает сбои на уровне всей системы. Напротив, если в традиционной системе случается ошибка в программном обеспечении, система может работать месяцами и повлечь накопление множества проблем. 60-секундный жизненный цикл VideoIPath позволяет избежать подобных возможных проблем, включаясь самостоятельно и устанавливая соединение из любой точки в любое время. Когда заканчивается один цикл, начинается другой процесс, который пройдет такой же цикл. Многочисленные процессы VideoIPath на одном и том же сервере дублируют те же самые функции. Четко определенные, но небольшие программные единицы выполняют строго определенные задачи. Сервер функционирует сообща, подобно муравейнику или улью, как эффективная система скоординированных процессов, каждый из которых выполняет незначительную, даже тривиальную задачу, но в целом система работает как сложный высокоэффективный организм.

Простая и многофункциональная платформа, разработанная для "непрофессионалов"Сделать эксплуатацию VideoIPath максимально простой и доходчивой было очень важно. Это учитывалось в первую очередь при создании полностью понятной системы управления сетью, а потому инженеры Nevion уделили много времени и усилий взаимодействию этой платформы с пользователем. Результат — простой в использовании интерфейс, который снижает сложность и представляет полезную информацию в визуально интуитивно понятной форме.

графический интерфейс VideoIPath

Модули VideoIPath для управления соединениями

Технология с оТКрыТым исходным КодомVideoIPath полностью основана на программном обеспечении с открытым исходным кодом (OSS). Базы данных SQL и патентованные платформы заменены открытыми веб-технологиями, что предоставляет высоконадежные, стабильные и гибкие решения. В основе VideoIPath лежат разработки таких гигантов технологий с открытым исходным кодом, как CouchDB, Nginx, Cappuccino, GWT, SmartGWT, Raphael.js, Linux, OpenSSL и др.Другим важным отличием и преимуществом VideoIPath является ориентированный на данные интерфейс программирования приложений (API). Будучи ориентированным на данные, а не на функции, API может быть использован для бесконечного множества креативных и сделанных на заказ приложений. API для работы с данными VideoIPath хорошо подходит для мобильных вычислений и интеграции с любыми сторонними системами управления или предприятия.

VideoIPath дает максимум возможностей для контроля, монито-ринга и управления соединениями посредством интуитивного графического интерфейса

76 [625] magazine

Технологии | VideoIPath

VideoIPath также позволяет добавлять, удалять или передавать определенные сигналы с каждого узла на определенные кольца в оптической сети, поддерживая как контроль, так и мониторинг передачи сигнала. Средства планирования позволяют пользователям резервировать ресурсы и устанавливать соединения, чтобы автоматически активироваться или деактивироваться — в соответствии с заранее определенным профилем соединения.

Управление и контроль медиасетейVideoIPath разрешает вопросы, связанные со сложностью предоставления провайдером услуги "видео-по-IP" путем добавления сетевого абстрактного слоя (network

abstraction layer). Это помогает пользователям распределять и контролировать услуги без необходимости принимать во внимание детальные настройки конфигурации каждого элемента сети. Платформа автоматически определяет доступные конечные точки видео и позволяет установить соединения путем выбора подходящих конечных точек видео и профиля услуг. Используя VideoIPath, пользователи управляют видеоуслугами — VideoIPath оперирует деталями IP-сетей для того, чтобы обеспечить надежное предоставление услуг, распределяя необходимые ресурсы без избыточных нагрузок. Распределение и контроль могут быть интенсивным процессом, требующим внимательного отношения к деталям настроек конфигурации и интернет-

адреса каждого устройства.Грамотно разработанное управление соединениями может значительно помочь в расширении медиасети, требуя меньше физического оборудования для создания того же количества соединений. VideoIPath может динамично создавать соединения когда и где они необходимы, вместо того чтобы закреплять кодирующие и декодирующие устройства за конкретным соединением. Недавнее приложение VideoIPath для шведской футбольной ассоциации наглядно показывает, как VideoIPath может повлиять на

VideoIPath работает на резервных серверах,

управляя узлами и слоями сети

VideoIPath управляет множеством соединений сложного комплекса медиасетей

для крупных вещателей переход с sD на HD/3G несет в себе как новые возможности для бизнеса и дохода, так и определенные сложности. все инфраструктуры, разработанные для sD-трансляций, не отвечают требованиям инфраструктур HD/3G. дублированная высококачественная оптоволоконная сеть не только облегчает переход на HD/3G, снимая ограничения на пропускную способность, но и решает проблемы удаленности для передачи видеоданных как внутри каждого объекта, так и между несколькими объектами. Она также предоставляет высокое качество изображения, низкий процент потерь и снижает чувствительность к электрическим помехам и другим внешним факторам.Некоторые вещательные компании наряду с новой оптоволоконной сетью предпочитают вводить кольцевую архитектуру. при таком подходе сигналы могут быть добавлены, убраны или переданы в каждый узел сети. дублирование достигается передачей каждого сигнала в отдельных слоях в противоположных направлениях по кругу, что делает

сеть очень устойчивой и высокопроизводительной. при контроле оптической кольцевой сети Videoipath функционирует в качестве удаленной системы контроля маршрутизации (distributed routing control system) сети, работая на географически удаленных дублирующих серверах и обеспечивая контроль и управление сетевыми узлами и слоями из веб-консоли. пользователи полностью контролируют конфигурацию сети, техобслуживание, выявление ошибок и решение возникающих проблем.Videoipath управляет доступными ресурсами, которые добавляют, удаляют или передают видеосигналы на каждом узле кольца: пользователи могут выбирать дублированный или недублированный операционный режим, и система распределит необходимое оборудование. Осуществляется автоматическое определение количества доступных сайтов/узлов и "колец" в системе, позволяя пользователям адаптировать конфигурацию путем подавления неиспользующихся "колец" или сайтов.

дУБлИрОваННая ОптИЧеская сеть

сеть. Медиаподразделение ассоциации — KLUBB TV — располагает небольшими студиями производства на местах на 16 стадионах команд высшей лиги. На этих студиях KLUBB TV может проводить небольшие новостные репортажи, собирать клипы, брать интервью и предоставлять обновления в день игры. Современная функция управления соединениями VideoIPath позволяет центральному производственному узлу использовать лишь три декодера для поддержания 16 разных объектов, давая возможность динамически переключать соединения там, где это необходимо, в плановом порядке или по мере надобности. VideoIPath также позволяет студиям на местах

связываться напрямую с главным объектом

производства и использовать веб-инструменты для управления контентом. VideoIPath предоставляет другие важные услуги

по планированию, распределению и

полному контролю над услугами "видео-по-IP".

Делая сложное простым... во всех сетяхДизайн и структура VideoIPath позволяют ей преодолевать технологические барьеры, с одинаковой легкостью управлять видеоуслугами, основанными на оптических сетях или интернет-протоколе. Усилия Nevion направлены на то, чтобы заполнить пробел между различными технологиями, поскольку создание "независимых от сетей" (network agnostic) решений является частью истории компании. По мере того как видеоуслуги становятся все более сложными и увеличивают требования к обработке, передаче и управлению большего объема с более высоким качеством, сети завтрашнего дня должны быть более гибкими, изменяемыми и способными расти по мере надобности. Nevion берет на себя обязательство отвечать этим требованиям с помощью VideoIPath.

VideoIPath поддерживает централизо-ванную конфи-гурацию сети, также платформа включает систему мониторинга и сигнализации о сбоях в реаль-ном времени

[625] magazine 77

Дорогое оборудование для телевизионных съемок в стандарте высокой четкости, в котором цена основного объектива телекамеры составляет не менее одной трети от цены самой камеры, вызывает желание использовать для камер тВЧ объектив аналогового телевидения, который на порядок дешевле объектива тВЧ.Желание понятно, но к чему это приводит? Попробуем разобраться. Авторы: Людмила Березенцева, Владимир Савоскин

ОБъектИвы sD И каМеры HD прОБлеМы сОвМестИМОстИ каМер твЧ с ОптИкОй стаНдартНОй ЧеткОстИ

Е стественно, необходимо сравнить требования к объективам ТВЧ и

объективам стандартного цифрового ТВ-вещания (СЦТВ). В настоящее время используются телекамеры как для стандартного цифрового телевещания (PAL, SECAM, NTSC), так и для телевещания высокой (ТВЧ) и повышенной четкости (ТПЧ). Ряд параметров систем цифрового телевещания представлен в таблице 1.Для оценки качества телевизионного изображения, передаваемого камерой, имеет значение количество пикселей в растре и их размер. Пиксель — это наименьший элемент цифрового изображения на матрице ПЗС. Он имеет квадратную форму, и его физический размер определяется характеристиками отображающего устройства. Если мы умножим число строк на число пикселей по горизонтали, то получим разрешение (разрешающая способность) преобразователя свет—сигнал, выраженное через число пикселей. Чем больше пикселей, тем более мелкие детали изображения можно увидеть для одного и того же формата матрицы и тем детальнее будет изображение. Размер пикселя d по стороне можно приближенно определить по формуле (1):По величине пикселя можно приблизительно определить требуемую разрешающую способность объектива,

Параметры Стандартная четкость

Стандартная четкость

высокая четкость

высокая четкость

высокая четкость

(PAL/ SECAM)

(NTSC)

Число активных строк в кадре

576 480 1080 720 576

Число пикселей в строке

720 640 1920 1280 960

Общее число строк в кадре

625 525 1125 750 625

Формат кадра 4:3 4:3 16:9 16:9 16:9Разрешение 576x720 480x640 1080х1920 720х1280 576х960Общее число пикселей

414720 307200 2073600 921600 552960

Таблица 1

устанавливаемого на камеру с заданной матрицей ПЗС, и сравнить объективы разных стандартов по данному параметру. Размеры пикселей d, допустимый кружок нерезкости δ и значения разрешающей способности N объективов для ряда телевизионных стандартов приводятся в таблице 2. Кружок нерезкости определяется из

равенства δ=2d, разрешающая способность N=1/ δ. Расчеты проведены для формата матрицы 2/3 дюйма (размеры ПЗС-матрицы для цифровых камер PAL/SECAM, NTSC — 8,8х6,6 мм; для камер ТВЧ и ТПЧ размер матрицы 9,6х5,4 мм. Разрешающая способность объектива — одна из важнейших его характеристик. От нее зависит возможность получения

АхВ d=√

К

AxB — произведение высоты на ширину пзс-матрицы, k — количество пикселей в матрице.

1

78 [625] magazine

Технологии | ТВ-оптика

диафрагмы, но и от различных факторов, таких как длина волны света, фокусное расстояние и светосила объектива. Таким образом, дифракция определяет предел разрешающей способности, зависящий исключительно от величины относительного отверстия объектива и длины волны света.Под разрешающей способностью понимается способность оптической системы различать две точки снимаемого объекта на минимально возможном близком расстоянии. По величине разрешающей способности N объективы сравниваются, и дается оценка четкости передаваемого изображения на матрицу ПЗС телевизионной камеры. Чем выше разрешающая способность, тем более высокое качество изображения на матрице обеспечит объектив. Стандартный объектив не реализует возможности камеры ТВЧ при передаче мелких

объектов, т.к. передает на матрицу более крупную структуру изображения, чем объектив ТВЧ, из-за меньшей разрешающей способности (см. таблицу 2). На качество изображения оказывает влияние не только возможность передавать мелкое изображение, но и контрастность передаваемого изображения. Под контрастностью, или интервалом яркости, понимается отношение яркости самого светлого места изображения к яркости самого темного места. Практически это означает, что при малом контрасте близко расположенные структуры объекта съемки (штрихи, точки и детали объекта съемки) трудно различить, так как они начинают сливаться.

Формат Стандартная четкость

(PAL/ SECAM)

Стандартная четкость (NTSC)

высокая четкость (1080)

высокая четкость

(720)

высокая четкость

(576)

d, мкм 12 13,5 5 7,5 9,5

δ, мкм 24 27 10 15 19

N, лин/мм 42 36 100 67 52

Частотно-контрастная характеристикаили Modulation Transfer Function (MFU)

центр край

100%

75%

50%

25%

0%

Рис.1. ,

Рис.2. По вертикали отображается шкала MTF,по горизонтали — шкала дефокусировки

100908070605040302010

0

NTSC 400TVL (301p/mm)NDTV 600TVL (551p/mm)NTSC 400TVL (301p/mm)HDTV 600TVL (551p/mm) F 1,6

0,02

0,01 0

0,01

0,02

MTF

(%

)

Разрешающая способность и контраст изображения связаны между собой частотно-контрастной характеристикой ЧКХ (MTF). Известно, что требуемая разрешающая способность объектива реализуется при контрасте более 0,7. В этом случае штрихи, точки и другие мелкие предметы будут четко различаться.

На рис.1 представлены кривые ЧКХ двух объективов. Видно, что контраст падает от центра к краю поля, причем штрихи постепенно начинают размываться, и при нулевом контрасте интервалы между штрихами, характеризующие разрешающую способность, полностью сливаются. Наилучшее разрешение наблюдается при контрасте, равном 75% (T=0.75). Применение стандартного объектива с камерой ТВЧ сокращает операторские возможности при ведении съемки. Нельзя, например, уменьшить влияние фона из-за

большей глубины резкости стандартного объектива как менее светосильного по сравнению с объективом ТВЧ. А это очень важно для выделения главного персонажа съемки или какой-либо детали сцены, необходимой по замыслу режиссера.

На рис.2 приводятся частотно-контрастные кривые (MTF) в зависимости от дефокусировки объективов стандартного (NTSC) и ТВЧ-вещания для формата 1δ при относительном отверстии 1:1.6.Из кривых на рис.2 следует, что при дефокусировке частотно-контрастная характеристика MTF для объективов ТВЧ уменьшается быстрее, чем для стандартного объектива. Причем при расфокусировке на ±0,02 мм MTF для объектива ТВЧ падает на 50% (что неприемлемо), а для стандартного объектива только на 10%. Это означает, что для объектива ТВЧ фон размывается и оператор может выполнить режиссерскую

мельчайших деталей в изображении. Она выражается числом линий (штрихов), различимых на 1 мм в изображении специальных штриховых объектов — мир. Эта способность объектива неоднородна по полю изображения и в его центре всегда выше чем по краям. Это обусловлено наличием у объектива внеосевых аберраций (кома, астигматизм, кривизна поля, хроматизм увеличения), которые не наблюдаются в центре поля. Для каждого объектива существует относительное отверстие (диафрагма), при котором его разрешающая сила максимальна. Это обусловлено тем, что сначала при работе с диафрагмой происходит улучшение изображения за счет уменьшения аберраций, а потом ухудшение за счет дифракции. Дифракция — явление, при котором световые волны попадают в район тени от объекта. Для регулировки количество света, проходящего через объектив, изменяют размер диафрагмы объектива (апертуры). Дифракция вызывает уменьшение контрастности и разрешающей способности изображения. Она появляется тогда, когда диаметр диафрагмы меньше определенного размера, хотя на самом деле она зависит не только от диаметра

Разрешающая способность и контраст изображения связаны между собой частотно-контрастной характеристикой ЧКХ (MTF). Требуемая разрешающая способность объектива реализуется при контрасте более 0,7.

Таблица 2

Применение стандартного объектива с камерой ТВЧ сокращает

операторские возможности

[625] magazine 79

ТВ-оптика | Технологии

за счет увеличения числа линз, использованию большего числа асферических поверхностей, применению нестандартных оптических материалов для стекла линз с большими или малыми показателями преломления и с высокими и низкими дисперсиями. Очень часто используются кристаллы флюорита, у которого низкий показатель преломления и низкая дисперсия, причем флюорит одинаково пропускает световые лучи инфракрасного и ультрафиолетового спектра. Так как природный флюорит содержит много примесей, стали прибегать к искусственному выращиванию чистых кристаллов. И это, естественно, удорожает стоимость линз из флюорита. Эффект от применения асферической линзы вместо сферической понятен из рассмотрения рис. 3, на которомпоказан ход пучка лучей через линзы. В сферических объективах

из-за сферической аберрации лучи света, проходящие через центр объектива, а также через его край, имеют различные точки фокуса. В результате лучи пучка одного наклона, проходящие через объектив, не собираются в одной точке плоскости изображения, а образуют кружок нерезкости, который размывает изображение. Асферические линзы исправляют аберрации широких пучков, благодаря чему световые лучи фокусируются в одной точке, что приводит к улучшению резкости изображения и требуемого разрешения. На рис.3 видим, что для сферической линзы изображение точки больше, чем для асферической, поэтому качество изображения хуже.Чтобы достичь для сферических объективов качества, сопоставимого с таковым для асферических объективов,

необходимо увеличивать число сферических линз. Для коррекции сферохроматических аберраций на больших фокусных расстояниях фронтальная линзовая группа усложняется. Коррекция полевых аберраций (кома, астигматизм, дисторсия и др.) должна быть более тщательной из-за увеличения угла поля зрения по ширине кадра. Дополнительно берутся особо прозрачные оптические материалы в коротковолновой части видимого спектра, а также с высоким коэффициентом светопропускания. Применение таких оптических материалов позволяет добиваться естественной цветопередачи изображения. Помимо качественной аберрационной коррекции и применения особо чистых материалов для линз необходимо увеличивать коэффициент светопропускания, снижать виньетирование, а для повышения

Рис.3

Ход пучка лучей через

линзы. В сферических объективах

из-за сферической аберрации лучи света,

проходящие через центр объектива,

а также через его

край, имеют различные

точки фокуса

По сравнению с оптикой SD в объективах HD требования к остаточным аберрациям

ужесточаются

задумку, выделяя главное в сюжете, ввиду малой глубины резкости. Отметим, что фокусировка объективов ТВЧ из-за малой глубины резкости в пространстве изображения должна быть очень тщательной.

Известно влияние разрешающей способности и контраста изображения на качество поступающего изображения на матрицу телекамеры, поэтому посмотрим, от чего зависят названные характеристики. Прежде всего, от остаточных аберраций (погрешностей), полученных при расчете объектива. К этим погрешностям в большей степени относятся аберрации широких пучков лучей, проходящих через оптическую систему, а именно сферическая аберрация, аберрации широких наклонных пучков, кома (несимметрия наклонных лучей). При прохождении через оптическую систему лучи, идущие от точки предмета, не собираются в

одной точке изображения, а создают кружок нерезкости, то есть размывают контур объекта. Из-за кривизны поля разрешающая способность объектива падает от центра к краю. Наличие астигматизма приводит к расфокусировке во взаимно-перпендикулярных направлениях. Это относится к монохроматическому источнику излучения. При передаче цветных изображений важна коррекция хроматических аберраций, при недостаточности которой искажения цветопередачи на малых участках изображения проявляются в виде цветных окантовок, искажений цвета на резких переходах яркости и цвета, уменьшения четкости. Геометрические искажения (дисторсия) также

должны исправляться, особенно для больших углов поля зрения.

Как разработчики оптических систем устраняют и уменьшают влияние аберраций на качество изображения? Это, в первую очередь, выбор принципиальной оптической схемы, оптимизация конструкции с помощью

программ аберрационной коррекции, использование оптических

материалов для линз с разными характеристиками по показателю преломления и коэффициента дисперсии, изменения профиля линз и др. По сравнению с объективами стандартного вещания в объективах

для ТВЧ требования к остаточным аберрациям

ужесточаются. Это приводит к усложнению конструкции объектива

Фокальнаяплоскость

Фокальнаяплоскость

Рис.3

80 [625] magazine

Технологии | ТВ-оптика

контрастности изображения использовать многослойное просветление поверхностей линз, устранение бликов и светорассеяния в объективе. Возрастает и сложность при сборке и юстировке объектива ТВЧ, что требует более сложной контрольно-юстировочной аппаратуры. Из всего сказанного понятно, почему объективы для ТВЧ намного дороже объективов стандартного вещания.

Возникает вопрос: зачем использовать для дорогой ТВЧ-камеры объектив, не способный обеспечить изображение высокого качества? И как тут не вспомнить Д.И.Менделеева, который говорил: "Нефть — не топливо, можно топить и ассигнациями". В нашем случае "нефть" — это камера ТВЧ, а "печь" — объектив стандартной камеры. Неразумно ставить стандартный объектив на камеру ТВЧ. При использовании стандартного объектива резко ухудшается изображение по сравнению с тем, которое получается с помощью оптики ТВЧ. При его близком рассмотрении становится заметной строчная структура, на современном экране с большой яркостью появляется

мерцание, сползание строк. Для определенных сюжетов наблюдаются муары, искажение цвета, размытие по краям изображения, цветные ореолы и другие дефекты, вызывающие снижение четкости по вертикали и по горизонтали. В результате четкость изображения снижается и мы имеем дело с фактическим использованием обычной стандартной телевизионной камеры. Не надо забывать об эффекте присутствия и зрелищном эффекте благодаря расширению поля зрения по горизонту (более 10%) и использованию формата 16:9 вместо 4:3 (рис.4).

При установке стандартного объектива на камеру ТВЧ четкость и зрелищность изображения уменьшаются до уровня обычного стандартного изображения. Интересно привести высказывание ведущего испанского режиссера Джоана Ридвега о значимости съемок камерами ТВЧ: "Камера ТВЧ очень хороша для экспериментальных работ и съемки в кино, где важно поймать

HDTV16:9

NTSC/PA4:3

8,8

9,6

6,6

5,4

Рис.4

Могут возникнуть проблемы с креплением

стандартного объектива на камеру ТВЧ

Не надо забывать об эффекте присутствия бла-годаря расширению поля зрения по горизонту и использованию формата 16:9 вместо 4:3

магическое очарование актера, а также для импровизаций и съемки при предельных условиях освещения, где она придает сцене естественность. При усилении 0 дБ эквивалентная чувствительность камеры составляет 300 ISO, так что вы можете получать прекрасное качество изображения без проявления зернистости". Отсюда следует, что нет никакого смысла покупать камеру ТВЧ без объектива соответствующего класса. Кстати, могут возникнуть проблемы с креплением стандартного объектива на камеру ТВЧ, что может быть обусловлено несовпадением рабочего отрезка или разными размерами присоединительных механических узлов и другими нестыковками

Известно, что стоимость объектива напрямую связана с его эксплуатационными качествами (характеристиками).Покупка менее дорогого объектива для применения в ТВЧ приведет к более низким характеристикам, касающимся резкости, уменьшению относительного отверстия на больших фокусных расстояниях и максимальной апертуры, без которой освещенность станет недостаточной. Эти недостатки возникнут обязательно, если потребитель использует недорогую камеру и оптику с пониженными характеристиками, по сравнению с камерами, у которых есть цветоделительный блок и более сложная оптика. Таким образом, очевидно, что есть огромные преимущества в использовании оптики, выбранной специально для камер различного применения. Заманчиво использовать существующие объективы стандартного телевидения на новых камерах телевидения высокой четкости. Экономия денег играет большую роль, но при этом она приводит к понижению эксплуатационных характеристик.

Выбирая дешевые, с низкими эксплуатационными качествами, камеры и объективы и затем делая параллельный монтаж изображения, полученного от высокопроизводительных студийных камер и соответствующих объективов, вы

получите результат, который довольно очевиден.

В заключение следует отметить, что применение стандартных объективов для телекамер телевидения высокой четкости является ошибкой, если считать, что качество изображения существенно

не изменится. И поэтому погоня за дешевизной может

обернуться крахом проводимой съемки камерой ТВЧ без объектива

соответствующего класса, когда затрачиваются значительные силы и время, а полученный результат не оправдывает ожиданий.

рек

лам

а единственный объектив, который может

www.canon.ru(495) 258-5600

for Movers not Shakers*

Рекл

ама

рек

лам

а