xenakis - jonchaies pour grand orchestre (1977)ocr

8/18/2019 Xenakis - Jonchaies Pour Grand Orchestre (1977)Ocr

1/40

NN S XEN KIS

JON H IES

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grand

orchestre

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France

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commi&li¡oned by iUdio-FrlllK:C,al tiloinitialive of Claude Samuel

IANNlS XENAK1S

Jacques lonchampl - Le Monde

-

Deeember 23 1977

JON H IES

POUR

GRAND ORCHESTRE

Commande de Radio-Fr_, á I'initiallve de Claude Samue

Le ( 1 t ~ \ l l ue Joncnaies t rai te des .crible_. (echeíles) de Juiureurs d une [ll


4/40

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COMPOSITION

DE

L ORCHESTRE

2

Píccoíos

2 Grandes Flútes

2 Hautboís

2 COR

An Ja1S

1Clarinette Mib

2 Clannet tes Sib

2 Clannettes basses

Si

b

1 Oarinette contrebasse

Si b

28UllO/lI

2 Contrebassons

6 Con

4 Trompettes en Ut

2

Trombones

Ténors

2 Trombones basses

et

contrebesses

(garnmechromatíque

complete

a

partir du

mi) 3 ~ ~ ~ ~ ~

•

.....J

1Tuba contrebasse (T UC B)

18 Violons I

16

Violons

14

Allí

12 Violonceíks

10 Contrebasses

6

Percussionnistes ;

1

límbalier avec timbales

apedales,

au centre

uerríere I orchestre

5

percussionnistes

dtspersésderriére I orchestre ;

Perc. l ;4 torn-toms échelonnés, l xylomarirnba, l grosse caísse tres large

Pele.

: 4

tom-toms

échelonnés, 1 vibraphone

Perc. 111 :4

torn-toms

échelonnés, I cymbale suspendue (moyenne)

Perc, IV ; 4 t om -t oms

échetonnés, I

cymbale suspendue

(grande),

1

tam-tam,

10

bloes

chinois échelonnés (rnaís pas

Iorcément en demi-tuns)

Perc, V ; 1grcsse caisse tres Iarge , I cymbale suspendue (pe t ite ), l gongehinois ou I tarn-ta rn Iarge

NOT/CE

POUR

L EXECUT10N

1 -

Durée ; e nv ir en 17

minutes

¡

2- noranonest

en

Uf sauf

pour

lespiccolos, qui sonnent

a

l octave

t

le contrebasson j

la

clannette

contrebasse qui s o nn ent .4 l octave

la contrebasse

3-

Notanon quartsde tons

. . . . .. - - . . . . \ oo - J - -

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1

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4- Les cordes :

daos tes

iJi doívent jouer

avec des changemenls d archets

fréquents.

Leson «bridge»

noté rz.z:r.z¡

est

W1

grincernent

irrégulier,

dense

a

I oreille san. creauon de hauteur.

Leson

.sul

¡ponticelío

»

doit litre riche en harmoniques supérieurs,

Les

g i s s a ~ ~ i

se fon t d un seul mouvement qui doi t étre uniforme

a

I oreille ; la rnain gauche ralentira le mouvernent vers I aigu et accélérera le

mouvementl

ven

le grave,

Lesdurées

i ~ e s

glissandi ou des notes tenues doivent litre rígoureusement

respectées,

Toutes ces remarques au sujet des glissandi sont valables pour les trombones et leur coulisse.

Les

con,

11 trompettes e t le tuba contrebasse devront s e fforcer de faire de sorte que le résultat du glíssando soi t. a I oreille, sernblable a celui

des cordes ,Jt des trombones, en forcant le pasaagede l a ir par lesouffle, les lévres, etc... et en minimísant les sauts discontinus d une note a l autre.

I

5- Les índicat ions

métronorruques

sont approxírnanves.

1

6- .

Geoupemen] de petitsglissandi, mesure 167, etc.

Exernple

I

(b)

Ecnture : ~ 4 =

:

I a l : : :

Réaíisation pour l oreille : ¿;;;;;b

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b:

¡

Attaquer rudesse la

prenuére

note sans la renir. car leglissando comrnence aussitót.

La

petite

note n est

qu effleurée, car elleindique seulement la fin du glissando.

Apm h a q ~ e

petite

note

ou

aprés chaqué

tenue qui n est pas

liée a

la

note

suivante,

réattaquer

la

prerniére note

du glissando ou de la tenue suí-

vante.

. (a) (b)

Lesnotes

i n ~ e n n é d i a i r e J

du glissando en zig-zag

n ont

pas de

durée ;

elles ne sont

qu effleurées.

C est

la

l i g n ~

brisée

qu ü

faut faire entendre.

7 -

A

partir

d e l a mesure

la

jusqu á

la mesure 66, les cordes sont diviaéesen six groupes

nurnérotes 1,1/,

lU, IV, V,VI.

Chaqué

groupe est constitué

de trois

s o u ~ r o u p e s

A B. C.

Les sous-groupesB (médiums) sont jouts arco tréa hé.

Les

~ o u s i r o u p e s A jouent

l a meme mus ique que l es

SOUB-¡roUpeS B

(les premíéres mesures des sous-groupes

A

sont éerites expli

citei\1ent

á

titre de modéle),

mili iJ

ne font qu eff leurer les notes,

Cal

ils g1issent (sauf aux Iiaisons) d une note

a

) autre,

d un

mou

v e m ~ n t continu en respectant lesrythmes des sous-gToupesB

Enfin, les violons des

t r o i ~ e m c s

sous-¡roupes e jouent

la

meme musique que les

SOUS' J'Oupes

B avec arco, sauf contre-indication

spéc ia le ; e xemple : Iv

pizzJ

auque cas ils joucnt les memes notes que les

B

mais en pizzicato

BU

Iieu de arco. Exccptíon est

I

faite

pour

les contrebülCs qui ne jouent que

piuicato

aux endroita. cela est indiqué par la mentíon ICB pizz.1 e t jamais arco

I

jusqu

¡ ¡

la meSUre 63. Lescontrebasses joucnt en piuicato lesnotes réeUes

de1

sous-groupes B correspondants. .

AUention

n partitions des instruments indiqués au fur et a mesure dans la partition.

1\

8- Attenlion ~ o u r

tous les instruments ;absolument pas de vibrato.

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COMPOSITION

OF

THE ORCHESTRA

7, Piccoíos

2,Flutes

2:

Oboe.

2 Engíish Horns

ji C l a r i n ~ l

Ui

E h

l

Clarinecs in

El b

2,Bass Clarinets in

I:l

b

1,

Contrabass Clarinet

III l:l

b

i

llassoom

2

Doubíe

Bassoons

i

ti FrenenHorns

4

Trumpets

in

e

2Tenor Trombones

2 BassandContrabasa Trombones

(complete chromaticscaíe starting

from E

1 Conlrabass Tuba

rr

U C B)

18ViolJns l

16Violíns Il

14 Violal

12

ViolonceUi

10 Double Basses

6;percussionnists .

, I t ír np ar us t with t uu pa ní with pc:dals, In the center behinu the orcnestra

5 percussicnnists dispersed behind the orchestra :

Perc. I . 4 scaled r om- tor na, 1 xylomanmba, I very large bass urum

Perc,

:

4 scaled torn-toms,

1

vibraphone

Perc, IU :4 scaJedtorn-toms,

1

suspended cyrnbaJ (rnedíum)

Perc, IV :4 scal ed tom-toms, I suspended cymba l ( la rge) ,

1

tam-tarn,

10

scaled Chinese blocks

(but

not necessarily

In

n a f ~ t e p s

Perc, V : I very large bass drurn, I suspended cyrnbal (small) ,

1

chinese gong or I Iarge tarn-tarn

PERFORMANCE

NOTES

Duratíon

c ¡ ~ a

17

minutes

2-

The score is

written

in e

except

for : the prccoíos wruch sound I octave

t

the double bassoon j

the c on tr ab as s c la ri net wluch s ou nd one o ct av e

the double bass

3

Notatíon for t . l r quarter Iones: ¡

~ ~ \ . I

:

4 4

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(b)

:

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e ecu ¡¡on for the ear ;

\otation :

he strtngs

:

1II t1le

¡¡¡

they shouldplay with frequent changes of bow.

I'he

~ b n d g e »

lifund noled

l2Zl2II

iSun irregular, dense, grinding sound,

without

givingan impression of piten.

The esul

p o n t i ~ e U o .

sound

must

be rich

III

upper harmonics.

The glissandi

performed

in a single movement wluch ruust beuni torrn lo tne ear : tne left hand wil lslow

down

the movement towards tne upper

register and aCf.lerale it towards the lower.

The

durations ?f

the lllissandi or

of

the held notes must bestrictly observed.

All these remaJlks

about

the

g i ~ i

apply equally lo the trombones and Uleu síides.

The french hor i trurnpets, and the contrabasa tuba must ensure that the résul t IS, for t he ea r, s imi lar l o tha r of the slr ings and trombones, by

Iorc íng the a ir rassa¡¡e with the brea th , tne Iips, e tc ., and

byrninírniztng

the discont inui ty of the jurnps from one note to the next.

5-

The

metron01c

indications are appruximatíve.

6

GrouPUllls al'

s10rl

glissandl, bar 167, etc.

t:: xample :

AH.cl(

lhe

.lU1i\ note

with roughness

wlthout

holding

it,

for the

llliSSlllldo

slarts at once.

The small nole lisonly touched upon, since it indicates merely the end of lne glissando.

After eaeh

s m ~ l

or held

note

which

i s

not tied lOthe following note, make a fresh attack on the fust note of the foUowing glísliando or on the

neXl neld note.

Al (bl :'

TIle

intermedia

e

notes

al' the zig·zagginll glissando have no duration ;the) are only touehed upon.

I t i s the brokll l in wluch should

be

heard.

7 From

bar 10

tiJ

bar 66, t he slnngs a.re divided inlu

SI

groups numbered 1, 11 11I, IV, V, VI. Each group consislS of tbree subgroups

A B. e

I

IlheB subgroups (in the IIllddlela.rep,layedarco, molto legato.

¡lile

A

subgroups play lhe >amemus. ic as the

B .ubgroups (the tim

few bar»of t ll A subgroups are explicity given as a

model),

but

¡¡¡ey mereiy toueh upun the I lu tes a s they

mue

the

¡ iuandi

(e cept for l he s lur s) f rom one note t o the

next,

in olle continuous

l\lovemellt, observlll11 tire rhythms of the B sub¡¡roups,

J1i

na

lly tire violíns

of

the e subgroups play arco tne slIme musie as do the sub¡¡roups, unltas otherwise indicated ;example : IV piu.¡,

which case they pl ay the same noles a s the B subgroups bul pizzicalo in&teadof arco. The double basses are an exceptiolU u they

play

piaicato

where Utisis indic¡¡ ted by he mention

ca

puzl and neverarco unli l bar 63. The double bassesplay pizzicato

l/¡e real pitches (as

heard)

o{ he cofftspond.ing

subgroups.

Attention to dislnbullon of the inslrumenl:i as lne score proceeds.

1

8 Attention for:¡rll rn:ilruments : absolutely no vibralo aJlywhere.

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Arl.

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Reproduction

du

manuscrit de

I'auteur.

JONCHAII:S

pour

grand orchestre

l. XENAKIS

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