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El pasado 2 de noviembre, en

el Palacio de Congresos y Ex-

posiciones de Sevilla (FIBES)

se clausuraba la XIV Edicin

del Womex, la ms importante fe-ria internacional sobre las msicasdel mundo. A la misma han acudi-do cerca de dos mil quinientos de-

legados de los cinco continentes,de los que cerca de cuatrocientosramos espaoles. Un nmero msque significativo ya que en otrasferias musicales recientemente ce-lebradas en Europa, la presencia haido decayendo, aunque los datos nose pueden equiparar ya que estasltimas se dedicaban a otros gne-ros musicales, esencialmente pop yrock.

Las razones de tan importanteasistencia pueden ser varias, segn

quien lo explique te dar una ver-sin u otra. Unos la achacan a un

presunto agotamiento de la msicapop, donde no hay artistas realmen-te emergentes capaces de generarnuevas expectativas de negocio, loque ha trado consigo que muchosde los promotores de este gnerointenten encontrar nuevos caminosen las llamadas msicas del mun-do. Estos nuevos agregados acabande descubrir que las msicas soncada vez ms globales y todas se

relacionan.Para otros el Womex es un en-cuentro donde se dan cita funda-mentales promotores de msica endirecto, con una presencia reducidade discogrficas, mientras que enotras ferias estas ltimas tienen

mucho ms peso, por tanto la crisisdel sector y la difusin de la msi-ca grabada a travs de nuevos for-matos digitales ha trado consigoque muchas desaparezcan o setransformen radicalmente paraadaptarse a los nuevos tiempos tec-nolgicos, no teniendo la necesidadde acudir a este tipo de encuentros.Por ltimo estn los que manifies-tan que ste es un punto de encuen-

tro igual de importante que otros,pero Sevilla tiene un atractivo queno poseen otros lugares.

Womex tuvo su arranque enAlemania, a mediados de los 90, seha celebrado cuatro aos en la ca-

pital andaluza, a la que suceder

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Esta feria musical internacional ha contado

con cerca de dos mil quinientos delegados

llegados de todo el mundo, de los que cerca

de cuatrocientos eran espaoles

WomexUn encuentro musical?WomexUn encuentro musical?

La feria

internacional demsicas del mundo,que naciera hace msde una dcada enAlemania, ha vuelto acelebrarse en Sevillacon la asistencia demiles de profesionalesdel sector de los

cinco continentes

RUBN CARAVACA FERNNDEZ

Fotos: Lolo Vasco

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Copenhague el prximo ao. Du-rante cinco das se han realizado

coloquios, debates, programas es- peciales en medios de comunica-cin, pase de pelculas y, sobre to-do, conciertos. Estos son su baseoriginal, pero en los ltimos aosaquella filosofa se ha ido disol-viendo convirtindose en un mode-lo comercial para beneficio casi ex-clusivos de sus organizadores y delos ms prximos que buscan ex-clusivamente cierta rentabilidad in-mediata.

Algunas crticasLas condiciones impuestas para

poder actuar hacen imposible quelas propuestas ms emergentes ten-gan cabida. Los grupos elegidosactan sin recibir ningn tipo de re-muneracin teniendo que asumirtodos los gastos de desplazamien-tos, hoteles, dietas lo que haceque slo aquellos que tengan un

buen respaldo econmico, disco-grfico o institucional pueden tener

opciones reales para participar.Condiciones casi imposibles paralos ms jvenes e independientes,en nuestra rbita, y prcticamenteimposible para aquellos que proce-den de pases carentes de recursos,cuyos artistas slo pueden acudircon el mecenazgo de alguien, nor-malmente una potente industriacultural. Para ser seleccionado hayque inscribirse previamente pasan-do, por supuesto, por caja. La can-

tidad abonada, si el grupo no es es-cogido, no slo no se devuelve sino que, si nos estas pendiente, tevuelven a quitar una cuanta similar

para la preseleccin de la edicinsiguiente, sin que nadie consulte alartista si le interesa volver a inten-tarlo.

Lo anterior ha llevado a que ca-lidad y nivel artstico cada ao va-ya bajando de manera considera-

ble. Bastantes responsables de fes-tivales, los ms interesados en ver

nuevos artistas para sus programa-ciones, acuden a la feria para en-

contrarse con sus compaeros de profesin pasando olmpicamentede las actuaciones, nada tiene deextrao este procedimiento. Cuan-do un profesional de cualquier otrarama econmica acude a una feriainternacional, lo hace para conocerlas ltimas novedades, no para en-contrarse con propuestas que llevanaos en el mercado. A la imposibi-lidad de ver algo innovador hay que

aadir las psimas condiciones tc-nicas que suelen encontrarse los ar-

tistas, lo que impide mostrar su tra-bajo con garantas, despus de losesfuerzos realizados para poder ha-cerlo. El pblico asistente se sientedefraudado por las deficiencias tc-nicas, sobre todo los profesionalesque saben percibir perfectamenteese tipo de carencias. La situacinllega a lmites de desfachatez cuan-do un grupo realiza proyeccionesde imgenes, que suelen estarsiempre adulteradas con la proyec-cin permanente del logotipo de laferia de fondo, que se podra apagarcon slo apretar un botn y la vo-luntad por hacer bien el trabajo.

La responsabilidad de que todoesto ocurra es muy extensa. En pri-mer lugar las instituciones que per-miten estas prcticas y las subven-cionan. En la edicin de este aoadems del Ayuntamiento sevillanoy la Junta de Andaluca figura co-mo patrocinador la Xunta de Gali-cia, apendose del proyecto el Mi-

nisterio de Cultura. A todo ello hayque aadir el importante desembol-so de las empresas espaolas quehan sufragado un buen nmero destands y de pginas de publicidaden la gua oficial. A pesar de esteesfuerzo los organizadores slo hanseleccionado a un artista espaol,Toms De Perrate, propuesto poruna empresa que no est instaladaen ninguno de los territorios de lasinstituciones patrocinadoras, sino

cultura

cam-

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en Aragn. El resto de los artistasnacionales participantes han sido

impuestos por los patrocinadores.Todo ello ha trado consigo que DePerrate sea el nico artista nacionalincluido en el disco oficial del Wo-mex. No slo se desprecia la cali-dad de nuestros artistas, lo mismose puede decir de nuestros profe-sionales de los medios, slo una

persona de nuestro pas ha sido in-vitada a participar en los diversosdebates planteados. Nadie ha valo-rado que nuestros festivales son delos mejores de Europa, los que me-nos han padecido la crisis de asis-tencia, que algunos de los ms im-

portantes artistas internacionaleshan surgido y se han desarrolladodesde empresas espaolas y, segnlos ltimos datos conocidos, lasgrabaciones vendidas entre noso-tros de las llamadas msicas delmundo, suponen el 21 por cientode la cuota total de ventas disco-grficas de nuestro mercado.

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cultura

Sin duda una de las mejores

veladas del Womex fue la

promovida por Sounds from

Spain, en la que participaron

el pianista sevillano Doran-

tes, un virtuoso que ha con-

seguido crear un estilo pro-

pio reconocido por todos. In-vit para la ocasin Arcn-

gel, cantaor que cautiv al

pblico que poco a poco iba

llenado la carpa instalada

junto al Teatro Lope de Vega.

El duende flamenco dio paso

a la fiesta con Peret. El ma-

estro cataln de la rumba dio

una muestra ms de su buen

hacer evidenciando que lo

que le ocurre, profesional-

mente, no es fruto de la ca-

sualidad sino del trabajo con-tinuo bien realizado. Cerraba

la sesin, ya con la carpa

abarrotada, el madrileo

Mastretta convirtiendo el es-

cenario en un club donde es-

cuchar las mejores melodas

cinematogrficas, incitando a

todos al baile. Una magnfica

velada que slo fue posiblepor el patrocinio de la plata-

forma Sounds from Spain.

La plataforma Sounds

from Spain est promovida

por el Instituto Espaol de

Comercio Exterior (ICEX) y el

Instituto Nacional de las Ar-

tes Escnicas y de la Msica

(INAEM) dependientes de Mi-

nisterio de Industria, Turismo

y Comercio y del Ministerio

de Cultura, respectivamente.

La Fundacin Autor/ Socie-dad General de Autores y Edi-

tores (SGAE), organismos de-

dicados a la exportacin y la

cultura de los gobiernos au-

tonmicos de Madrid (Promo-

Madrid), Valencia (IVM,

IVEX) y Canarias (Canarias

Crea) y las organizaciones

profesionales Asociacin Es-

paola de Editores de Msica

(AEDEM), Asociacin de Re-

presentantes y Tcnicos del

Espectculo (ARTE), Produc-tores de Msica de Espaa

(Promusicae) y UFI (Unin

Fonogrfica Independiente).

Es el primer intento para unir

a la profesin y mostrar el

papel relevante de nuestra

msica, no slo desde el pun-

to de vista creativo, tambin

desde el econmico, abrien-

do puertas y posibilidades

para su internacionalizacin y

exportacin, estando presen-

te en los encuentros musica-les ms interesantes, ayu-

dando y contribuyendo a la

presencia de nuestros artis-

tas en mercados como el

americano, el europeo o el

chino.

Bajo su cobijo en un pa-

belln propio, cuarenta y nue-

ve empresas y sociedades

pudieron desarrollar sus acti-

vidades. Llama la atencin

que a la plataforma apoyada

y promovida desde el gobier-no de la nacin, slo se ha-

yan sumado comunidades au-

tnomas gestionadas por el

PP, lo que pone de manifies-

to la falta de un criterio cul-

tural homogneo del partido

gobernante. Aragn, Galicia,

Baleares, Catalua o Andalu-

ca, gobernadas por socialis-

tas, solos o en coalicin,

han preferido presentarse di-

ferenciadas, igual que Euska-

di o Murcia, esta ltima re-gentada por el PP. Quizs

Sounds from Spain

Este encuentro ayuda a establecer contactos entre los distintos agentes del sector.

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La profesin conoce, y en pri-vado denuncia, lo que ocurre. Pero

nadie se atreve a plantar cara comose hizo en el ao 2000 con la cele-

bracin del Strictly Mundial en Za-ragoza. Los motivos, varios. Uncierto amiguismo de los ms favo-recidos que intentan evitar perdersus privilegios, la desunin existen-te y el medio a pronunciarse encontra de las actuaciones institucio-nales por temor a represalias. A ellohay que aadir un cansancio denuestros profesionales ms vetera-nos, curtidos ya en muchas bata-llas, sin que emerjan nuevas incor-

poraciones que den aire nuevo, em-puje y una cierta transformacin alsector.

Renovacin muy complicada siobservamos lo que ocurre en el res-to de Europa, donde aquellos em-

prendedores de la world music alos que todos admirbamos, se hananquilosado, en el mejor de los ca-sos, y/o estn al borde de la jubila-

cin, posiblemente ms mental quefsica. Trayendo consigo un conser-vadurismo musical latente, unaburguesamiento innegable y unfomento del amiguismo evidente.Slo hace falta echar un vistazo a

los ltimos nmeros de las revistasespecializadas europeas donde apa-

recen casi los mismos artistas quelo hacan hace ms de una dcada.Si as est la profesin poco se pue-de pedir a las instituciones, que enalgunos lugares gozan de muchamejor salud.

Pero en el Womex tambin hanhabido actuaciones, aunque pocas,muy dignas y excelentes, como la

protagonizada por los colombianosde La-33, la china Liu Fang o elhondureo Aurelio Martnez. Loque viene a demostrar otra vez queel dinero estar en el norte pero lacreacin es surea. Tambin se handado pasos para la creacin de unaasociacin de promotores de festi-vales y los mltiples contactos yreuniones ayudarn a profundizar ydesarrollar el trabajo de muchos

profesionales que logran mantenera pesar de todo, y de todos, la vi-gencia de las msicas del mundo.

www.rubencaravaca.blogspot.com

61cambio16.info N 1.928 17 noviembre 2008 CAMBIO16

cultura

con los recortes de presu-

puesto que se prevn algu-

nas ms se sumen a la inicia-

tiva. De no hacerlo evitarn

estar presentes en algunas

citas musicales imprescindi-

bles, siendo los artistas y las

empresas de sus comunida-

des los mayores perjudica-

dos. Es importante su forta-

lecimiento y mostrar nues-

tras msicas de manera ho-

mogenizada, diversa y plural,

reflejando la profesionalidad

de artistas, empresas, pro-

motores, productores, edito-

res e instituciones cuya im-

portancia es mucho mayor

que la que se nos reconoce

internacionalmente. Asocia-

ciones y colectivos profesio-

nales lo tienen claro, slo el

trabajo comn ayuda a con-

seguir resultados. Sera inte-

resante que los responsables

polticos tambin lo pensaran

as. Nuestras msicas, que

no entienden de fronteras,

son suficientemente pujantes

y no estn donde les corres-

ponde. Mientras no se traba-

je de manera conjunta, cohe-

rente y coordinada estare-

mos en inferioridad de condi-

ciones para poder competir

en un mercado tan global co-mo el musical, participando

en esa globalizacin desde la

diversidad local, regional y

nacional. De la desunin slo

salen beneficiados otros, pa-

ra nada nuestros profesiona-

les, que ocupan un papel que

no les pertenece. Un estado

descentralizado, incluso fede-

ral, no debe ni puede ser la

excusa que impida el creci-

miento de una profesin que

tanto aporta a la economa eimagen del mismo.