wilhelm peterson-bergerwilhelm peterson-berger (1867-1942) was a swedish composer and music critic....
TRANSCRIPT
Wilhelm Peterson-Berger
Sommarhagen Suite Three Flowers from Frösö Island
Arranged by Ted R. Marcus
1. Building Sommarhagen (Förspel/Prelude from Frösöblomster III)
2. Interlude (Sommarsång/Summer Song from Frösöblomster)
3. Entering Sommarhagen (Intåg i Sommarhagen from Frösöblomster III)
Instrumentation
Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2 (and English Horn)
E-flat Clarinet
Clarinet 1
Clarinet 2
Clarinet 3
Alto Clarinet
Bass Clarinet
B-flat Contrabass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Alto Saxophone 1
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2
Trumpet 3
Horn 1
Horn 2
Horn 3
Horn 4
Trombone 1
Trombone 2
Trombone 3
Euphonium
Baritone T.C.
Tuba
String Bass
Percussion (Snare Drum, Hi-Hat,
Triangle, Anvil, Suspended Cymbal,
Crash Cymbals)
Mallets (Xylophone, Bells, Vibes)
Timpani
Copyright © 2018 by Ted R. Marcus
https://www.tedmarcusmusic.com
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PROGRAM NOTES
Wilhelm Peterson-Berger (1867-1942) was a Swedish composer and music critic. He spent his summers
exploring the countryside during the summer, and fell in love with Frösön, an island in Lake Storsjön in
northern Sweden. He built a summer house there, which he called Sommarhagen (“Summer Refuge”); it
later became his full-time residence.
Frösön inspired Peterson-Berger's best-known music, a collection of 21 “humoresques and idylls for pi-
ano” called Frösöblomster (“Flowers from Frösö Island”) published in three volumes between 1896 and
1914. Influenced by the Norwegian composer Edvard Grieg, these delightful miniatures invoke scenes of
nature and life at Sommarhagen.
The first and third movements of this suite for concert band are taken from Volume 3 of Frösöblomster,
which Peterson-Berger subtitled “In Sommarhagen.” The first is Förspel (“Prelude”), which depicts the
construction of Sommarhagen. The third is Intåg i Sommarhagen (“Entering Sommarhagen”), the com-
poser’s celebration of his completed house. In between them is Sommarsång (“Summer Song”), an idyl-
lic interlude from the first volume.
ARRANGER’S NOTES
1. Building Sommarhagen The recurring theme (beginning at measures 1, 13, 35, and 53) is in tempo
and energetic. But there is plenty of room for variation in tempo and mood in the sections between the
recurrences. Measures 19-26 depict workers whistling as they hammer. Pay attention to the varying ac-
cents on the closed Hi-Hat (the “hammers”). You can experiment with different sounds for the “ham-
mers.” My initial idea was a wood block, but a percussionist in the band that first performed this piece
tried a closed Hi-Hat that worked better. The horns should play the subsequent contrasting section
(measure 26-34) assertively, even though it’s initially marked piano. The anvil in the final section (meas-
ure 53 through the end) can be a brake drum or similar clanging metallic object, or a crash cymbal.
2. Interlude Sommarsång is probably the best-known of the Frösöblomster. It’s often played much fast-
er than the tempo I indicated. But I think a moderate, reflective tempo is appropriate, particularly when
it’s the middle movement of a suite. For me this “summer song” is an idyllic reminiscence of long-ago
childhood summers. It calls for expressive playing throughout. I withhold the open brass sound until
near the end (measure 57), and allow only eight measures of it before fading into a brief reprise of the
alto saxophone solo that begins the movement. Then the ringing vibraphone is all that’s left of the van-
ished summer. I transposed this movement into D-flat (from the original F) for a richer sonority, and to
put it in a more effective range for band.
3. Entering Sommarhagen The English horn is an important color in this movement. If you have only
one oboe player, they should play English horn from the 2nd
oboe part for this movement if possible.
(The 1st
alto saxophone has cues if you don’t have an English horn.) The bass line for measures 49-58
should preferably be tubas only; add the cued instruments only if necessary. I interpret the trio section
(starting at measure 87) as the actual entry into Sommarhagen. I have thus given it increasing emotional
intensity and nobility. Measures 87-94 are repeated in the original piano piece. I “opened” that repeat:
The first time it’s scored for clarinets, saxophones, and vibraphone; the repeat adds the English horn
and replaces the saxophones with horns and then trumpets. Bring out the unison horn line beginning at
measure 109 (it references the 1st
movement). As this is a thickly scored climax, you can reduce the dy-
namic for everyone else if necessary.
Ted R. Marcus
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44
Piccolo
Flute 1-2
Oboe 1-2
Eb Clarinet
Clarinet 1
Clarinet 2
Clarinet 3
Alto Clarinet
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet
Bassoon 1-2
Alto Saxophone 1-2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2-3
Horn 1-2
Horn 3-4
Trombone 1
Trombone 2-3
Euphonium
Tuba
String Bass
Percussion
Mallets
Timpani
1
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Wilhelm Peterson-Berger
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Arranged by Ted R. Marcus
1. Building Sommarhagen
120418
Sommarhagen SuiteThree Flowers from Frösö Island
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Sommarhagen Suite - 1. Building Sommarhagen2
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Piccolo
Flute 1-2
Oboe 1-2
Eb Clarinet
Clarinet 1
Clarinet 2
Clarinet 3
Alto Clarinet
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet
Bassoon 1-2
Alto Saxophone 1-2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2-3
Horn 1-2
Horn 3-4
Trombone 1
Trombone 2-3
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2. Interlude (Summer Song)
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Sommarhagen Suite - 2. Interlude10
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Sommarhagen Suite - 2. Interlude 11
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Sommarhagen Suite - 2. Interlude12
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Piccolo
Flute 1-2
Oboe 1
English Horn
Eb Clarinet
Clarinet 1
Clarinet 2
Clarinet 3
Alto Clarinet
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet
Bassoon 1-2
Alto Saxophone 1-2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2-3
Horn 1-2
Horn 3-4
Trombone 1
Trombone 2-3
Euphonium
Tuba
String Bass
Percussion
Mallets
Timpani
1
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Alla Marcia q = 120
Alla Marcia q = 120
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Sommarhagen Suite - 3. Entering Sommarhagen 17
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Sommarhagen Suite - 3. Entering Sommarhagen18
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Sommarhagen Suite - 3. Entering Sommarhagen 19
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Tpt. 1
Tpt. 2-3
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Sommarhagen Suite - 3. Entering Sommarhagen20
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