trabajo le corbusier

8/18/2019 TRABAJO Le Corbusier

1/41


2/41

INTRODUCCIONCharles Edouard Jeanneret Fue uno de los máximos exponentes de la arquitecturamoderna junto Frank Lloyd Wright, Walter Gropius y Ludig !ies "an der #ohe$Escri%i& "arios li%ros$

Le Cor%usier es conocido por su de'inici&n de la "i"ienda como la máquina para "i"ir tam%i(n llamada la máquina para ha%itar traducido literalmente$

)am%i(n tiene estudios so%re ur%anismo muy importantes$

*La arquitectura es cuesti&n de armon+as, una pura creaci&n del esp+ritu$ Empleandopiedra, madera, hormig&n, se construyen casas, palacios eso es construcci&n- elingeniero tra%ajando pero en un instante, tocas mi cora.&n, me haces %ien, me siento'eli. y digo- esto es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en m+/


3/41

LE CORBUSIER

BIOGRAFIA

0aci& en 1223, en la localidad de La Chaux4de4Fonds, en la 5ui.a 'ranc&'ona con elnom%re de Charles 6douard Jeanneret4Gris$ 7 los 89 a:os se traslad& a ;ar+s dondeadopt& el seud&nimo Le Corbusier , "ariaci&n humor+stica sica$En 19?? Le Cor%usier comen.& su aprendi.aje como gra%ador y cincelador en laEscuela de 7rte de La Chauxde4 Fonds$ @no de sus pro'esores, Charles LAEplattenier,le orient& hacia la pintura y despu(s hacia la arquitectura$En 19?B dise:& su primer edi'icio, la illa Fallet, una casa uni'amiliar para un miem%ro

de la Escuela de 7rte$En los siguientes die. a:os hi.o numerosos edi'icios, que toda"+a no lle"a%an su sellocaracter+stico posterior,y que (l mismo no incluy& en su D%ra Completa$

Le Cor%usier


4/41

La evolución de Le Corbusier La e"oluci&n de Le Cor%usier se explica mejor si se re'iere a un cierto n>mero deparámetros-

El primer parámetro, es el de la relaci&n de Le Cor%usier con la "anguardia,tanto la 'igurati"a como la 7rquitect&nica$

)ras un periodo de aprendi.aje y de contactos con o''man en iena, Garnier en Lyon,;erret en ;ar+s y ehrens en erl+n, es decir, tras una experiencia ;rotorracionalista,Le Cor%usier se introduce como pintor y te&rico de la "anguardia$

La e"oluci&n de Le Cor%usier se explica mejor si se re'iere a un cierto n>mero deparámetros-

El primer parámetro, es el de la relaci&n de Le Cor%usier con la "anguardia,tanto la 'igurati"a como la 7rquitect&nica$

)ras un periodo de aprendi.aje y de contactos con o''man en iena, Garnier en Lyon,;erret en ;ar+s y ehrens en erl+n, es decir, tras una experiencia ;rotorracionalista,Le Cor%usier se introduce como pintor y te&rico de la "anguardia$

5uscri%e la idea de Juan Gris de la composici&n pict&rica, tras a'irmar que *hoy lapintura ha precedido de las restantes artes

Escri%e- *El "olumen y la super'icie son elementos a tra"(s de los cuales se mani'iestala arquitectura$ El "olumen y la super'icie son determinados por el plano$ El plano es elgenerador/$

En el lenguaje de Le Cor%usier, la planta asume un signi'icado y un "alor muy

determinados-

las caracter+sticas que so%resalen en algunas plantas pueden re'erirse continuamentea la pintura purista, capa. de interpretarse a su "e. como una arquitectura potencial$


5/41

as+ su arquitectura se con'orma de dos 'amilias mor'ol&gicas-

H La experiencia pict&rica- con el cu%ismo y el purismo$

H La experiencia *cartesiana/- que se re'iere a los moti"os 'uncionales, a lostra.ados reguladores y al modulor$

Esto le hi.o dar propuestas para atacar los pro%lemas, todo depende delplanteamiento racional y correcto de los pro%lemas y en que la arquitectura por s+ solaes capa. de corregir muchas de las contradicciones de la sociedad$

El estándar es una necesidad econ&mica y social, aunque la arquitectura necesita dela %elle.a, primero hace 'alta tender al esta%lecimiento del estándar para a'rontar el

pro%lema de la per'ecci&n/$


6/41

El carácter apasionado de Le Cor%usier le distingue n+tidamente de los otros te&ricos yartistas escritores contemporáneos$

En su racionalismo de la "i"ienda m+nima, adquiri& una re'erencia a un 'en&meno yamuy di'undido en la producci&n industrial-

El Estándar

6ste responde a moti"os de e'icacia, de precisi&n, de orden y por tanto, de %elle.a$


7/41

Le Cor%usier ilustra las páginas donde desarrolla (stas consideraciones conimágenes del ;arten&n, que garanti.a la antigIedad de los principios demedida, orden y %elle.a$

con las de los transatlánticos, los a"iones y los autom&"iles que expresan la másmoderna encarnaci&n de los mismos principios- la medida, la e'icacia y la %elle.a denuestra (poca$

;or tanto, la arquitectura de la nacionales, ni a los modelos más recientespropuestos por los ingleses y di'undidos por !uthesius en el continente, sinodirectamente hacia la realidad industrial, surgiendo en per'ecta sincron+a conella y constituyendo precisamente su m+mesis conceptual y 'ormal$


8/41


9/41

OBRAS ARQUITECTNICAS

LA ILLA FALLET

LAEplattenier, que con'ia%a mucho en el talento de Le Cor%usier consigue con"encer a

uno de sus pro'esores para que le encargue su primera o%ra$ La illa Falle!, que

estu"o ayudado por #en( Chapalla.$ En esta o%ra lo que "emos es a un Le Cor%usier

muy in'luido por una arquitectura muy rural, casi "ernácula$

Entonces decide reali.ar su primer "iaje a talia con ;enin$ En este "iaje desarrolla

unos di%ujos donde aparece un inter(s por la representaci&n de las super'icies, es

decir, por esas artes aplicadas del arts and cra'ts, no se preocupa del espacio sino de

las super'icies$ En el "iaje a talia, despu(s, pasa por iena y all+ descu%re todo lo queesta%a pasando en iena y entonces intenta acercarse a Wagner y a Dl%rich e intenta

tra%ajar con Jose' o''man, al principio le recha.an y despu(s le o'rece un tra%ajo$

LA ILLA "ACQUE#ET

Le Cor%usier, más adelante considera este mo"imiento %astante esteti.ante y pierde el

inter(s por el mo"imiento$ #echa.a el tra%ajo de o''man y contin>a su "iaje$ uel"e a

su pue%lo y hace la illa Jacquemet, que contin>a siendo una arquitectura rurali.ada,un tanto "ernácula, en relaci&n con el romanticismo interpretado por #ichardson$


10/41

Kespu(s de hacer esta casa, gran parte de los planos por correspondencia, decide

marcharse a ;ar+s a "er que es lo que está sucediendo$ 5e "a con su hermano$ En

;ar+s, como %uen arquitecto inquieto e inteligente y descu%riendo que la 5ecesi&n

ienesa no le interesa%a decide tra%ajar con todo lo contrario, el racionalismo de

7uguste ;erret$ Este arquitecto le ense:o mucho, aprendiendo estructuras y

li%rándose de complejos ornamentales$ En ;ar+s conoce a un "iejo Ei''el y a otro

personaje, Garnier, que le in'luyo en sus planteamientos ur%anos y en su concepci&n

social de la ciudad %lico una antolog+a de todas sus o%ras a tra"(s de 2 li%ros

donde se recogen todos los proyectos que son un re'erente de la modernidad$


11/41

CASA FA#ILIAR EN C$AU% DE FONDS

#egresa a su pue%lo natal$ Consigue con"encer a sus padres para que le encarguen

un proyecto, la Casa Familiar en Chaux de Fonds$ 5us padres aca%an arruinados,

pero se "e el inter(s de trasladar a un pue%lo alpino la cultura occidental$ En este

momento F L Wright se encontra%a en erl+n, donde pu%lica su port'olio, lo que in'luye

en Le Cor%usier$ En este proyecto aun tiene el pudor de desprenderse del clasicismo

totalmente$

SISTE#A DO#&INO

Entonces llega la primera guerra mundial y como reacci&n a la de"astaci&n en el sur

de Francia y tam%i(n a'ectado por las experiencias de ha%er conocido a Garnier,

decide replantearse que hacer con toda esta destrucci&n$ Entonces plantea su primer postulado te&rico que a'ectará tanto al ur%anismo moderno, este proyecto es la casa

Kom4no$ Esto "iene de dos pala%ras


12/41

VILLA SCHWOOD

Dtra de las primeras "i"iendas que hace la illa 5chood, una "i"ienda casi

palladiana$ El á%side que aparec+a en la casa 'amiliar se "uel"e en do%le á%side$

Estamos ha%lando de monumentalidad, del mundo clásico y de simetr+a palladiana$ Es

decir al ritmo y composici&n de la 'achada$ 5e 'ija en los tra.ados reguladores, l+neas

geom(tricas aplicadas so%re la 'achada que nos pauta la composici&n de la 'achada$

Esto lo hace so%re la arquitectura clásica, pero tam%i(n so%re l a arquitectura

contemporánea, esta%leciendo una relaci&n entre la arquitectura clásica y la

arquitectura contemporánea$

Ke nue"o "uel"e a ;ar+s y es en ;ar+s donde encuentra a otro gran personaje en su

"ida$ 7qu+ inicia una e"oluci&n en su trayectoria$ Este personaje es D.en'ant$ Este era

un pintor de ;ar+s$ En par+s ya se suelta de'initi"amente$ 5o%re todo, la relaci&n con un

pintor le introduce en el mundo de la pintura$ Ke repente, entre los dos deciden iniciar

un mo"imiento, el ;urismo$ Este mo"imiento se %asa en una teor+a donde hace

re'erencia a los o%jetos utilitarios y per'ectos, que ya ha sido tan testado que ya

cumple su 'unci&n a la per'ecci&n$ Es parecido al cu%ismo, pero ellos argumentan


13/41

estos o%jetos4tipo que nace en el planteamiento del cu%ismo$ icieron exposiciones

juntos$

!ás adelante aparecen dos personajes muy importantes- "on, su mujer más

importante y ;ierre Jeanneret, su primo que se con"ertir+a en su socio, que hac+a todo

el tra%ajo t(cnico$

Kurante este periodo, Le Cor%usier, que ya empie.a a acu:ar este apodo en la re"ista

LEspirit 0ou"eau$ 0os empie.a a ha%lar de una nue"a arquitectura %asada en el

mimetismo, en el mo"imiento$ 0os empie.a a ha%lar de la maquina de otra manera$

Esta re"ista dur& B a:os$

)odos estos art+culos 'ueron recopilados en un li%ro de gran trascendencia * Vers une

Architecture$/ 0os ha%la de una relaci&n ya directa entre la arquitectura clásica y la

maquina en la que cada una de sus componentes son cruciales en relaci&n con el

todo$ )am%i(n aparece una preocupaci&n por la producci&n en serie$ En este li%ro,

aparte de ha%lar de Grecia y de los tra.ados reguladores, nos ha%la de maquinaria

industrial o como la 'a%ricaci&n en serie$ 7 partir de este li%ro Le Cor%usier adquir+a

trascendencia internacional$ )am%i(n nos ha%la de la 'orma$ 7qu+ aparece una

especiali.aci&n total de la historia a tra"(s de las 'ormas %ásicas que su%yacen en los

edi'icios hist&ricos$ En un 'oro romano, por ejemplo, aparecen de una manera

su%yacente la pirámide, el cu%o, la es'era, etc$ )odos estos elementos son los quetomará en sus proyectos$ 5o%re todo en su etapa de las "illas lancas$


14/41

CASA CITRO$AN

El primer proyecto que plantea con estas ideas es la Casa Citrohan$ Ke lo que ha%la

en esta casa es de una "i"ienda que pretende tener los mismos parámetros

conceptuales que el coche


15/41

IN#UEBLES&ILLA

@na e"oluci&n de esta casa son los inmue%les4"illa$ Estamos ha%lando prácticamente

de la misma casa, pero agrupados en un edi'icio de doce plantas$ 7parece tam%i(n

naturale.a, en relaci&n a la ciudad jard+n$

Esto se con"ierte en el sustrato de sus teor+as so%re el ur%anismo, la ciudad

contemporánea$ Estas "illas contempla%an un n>cleo administrati"o de grandes torres

con planta de cru. y todo ese conglomerado de "i"iendas rodeando ese n>cleo$ Este

es el sue:o que quer+a Le Cor%usier para las ciudades$ )u"o %astante (xito, pero ha

supuesto e'ectos de"astadores en el territorio, de%ido, en gran medida a la ejecuci&n

por arquitectos no tan inteligentes como le Cor%usier$

'ABELL(N DE L)ES'IRIT NOUEAU

En el ;a%ell&n de LEspirit 0ou"eau, plantea una a%stracci&n del inmue%le "illa y lo

traspasa a un pa%ell&n$ Fachada acristalada a la calle, un patio que da al exterior,

incluso un ár%ol en ese patio$ El pa%ell&n consta de una ha%itaci&n en 'orma de L y un

jard+n colindante, construido alrededor de un ár%ol ya existente$ se compone de una

estructura metálica y unos paneles con relleno de paja comprimida, so%re los que se

aplica el cemento$ 7l contrario de los estilos elogiados por la Exposici&n, la ha%itaci&n

está amue%lada con unas %utacas de cuero


16/41

CASA 'ARA EL 'INTOR O*ENFANT

En este momento, D.en'ant le encarga su casa4estudio, este es la Casa para el pintor

D.en'ant$ Es un edi'icio entre medianeras$ 7parecen ya algunos de sus

planteamientos que aparecer+an en sus B puntos de la arquitectura, so%re todo la

'achada li%re y el mundo industrial$ 5igue teniendo los mismos planteamientos de la

"illa Citrohan$ En la planta %aja aparece un espacio para el coche y en esa planta

llegamos a un distri%uidor donde aparece la cur"a$ Estas cur"as que hacen alusi&n a

los mo"imientos del interior de la casa$ )am%i(n aparece un 'also techo de "idrio

%lanco en el lucernario que produce la lu. di'usa para el estudio del pintor$ En 'achada

empie.a desarrollarse la "entana alargada que es independiente de la estructura y de

los ta%iques interiores$


17/41

#AISON ROC$E&"EANNERET

!ás adelante aparece la o%ra de #oche4Jeanneret, una o%ra para su socio y su primo

y para un %anquero que se llama la #oche$ Es una casa mixta$ En una sola "i"ienda

se desarrollan dos tipos de "i"iendas distintas$ )oda la "i"ienda se adosa hacia la

'achada$ La #oche era un %anquero al que le proponen hacer esta in"ersi&n 'amiliar$

Es una "i"ienda que en planta %aja se apoya so%re pilotis y desarrolla so%re estos

pilotis el espacio singular en do%le altura$ )am%i(n aparece la di"isi&n de circulaci&n

entre el ser"icio y el uso dom(stico$ ;arece que ya se desarrolla de manera complejatodo el lenguaje de Le Cor%usier$ Lo más caracter+stico de esta casa es la aparici&n de

esa rampa adosada a la cur"a$


18/41

La Ciudad Jard+n Fruges, es un proyecto que nace de un industrial que le da carta

%lanca a Le Cor%usier$ Kesarrolla un entorno industrial$ )odo el proyecto se %asa en

una "iga de canto que produce todo el complejo$

UNE 'ETIT #AISON

Es en este momento donde se "a a %uscar un peque:o terreno para construirle una

casa a su madre$ La casa del lago Lemán, la cual descri%e de manera excepcional en

su li%ro *una peque:a casa/$ ntroduce la idea de am%igIedad entre exterior e interior y

so%re todo introduce la o%sesi&n por mirar$ En sus di%ujos aparece el lago como

protagonista pero tam%i(n aparecen unos espacios exteriores que enmarcan este

paisaje$


19/41

STUTTGART+ ,EISSEN$OF

Es en 5tuttgart donde concluye la "illa Citrohan, y además introduce la Weissenho'$

!ies encarga un proyecto para los mejores arquitectos del momento y le encarga a le

Cor%usier 8 de las casas$ El proyecto es una e"oluci&n reinterpretada de la "illa

Citrohan y otro "olumen que hace re'erencia, o que está inspirado en los trenes$

7parecen los pilotis$ La pie.a longitudinal tiene como "ocaci&n la continuidad

longitudinal a lo largo de todas las cruj+as$

Estas dos casas constituyeron el pretexto para que Le Cor%usier presentara el

enunciado de los MCinco puntos de una nue"a arquitecturaM$ Estos cinco puntos

representan li%ertades enormes en relaci&n con las restricciones impuestas por la

construcci&n tradicional en piedra o ladrillo, y con ellos, Le Cor%usier consigue

trans'ormar el concepto mismo de casa, que ya ha%+a cuestionado 7dol' Loos en

iena antes de 191N$

*En 5tuttgart se presentaron dos tipos de casas enteramente di'erentes$ @no responde

a una manera de "i"ir li%erada de las sujeciones arti'iciales$ Es la consecuencia de los

estudios hechos hace die. a:os en torno al tipo denominado MCitrohanM$

Estandari.aci&n de la cu%ierta, de las "entanas, contraste de una gran sala de estar

con peque:as estancias$ El segundo tipo de casa sigue la misma tesis, pero en 'orma

di'erente$ La gran sala es o%tenida por la desaparici&n de ta%iques m&"iles que s&lo se


20/41

emplean de noche, para con"ertir la casa en una suerte de Asleeping4carA$ Ke d+a, la

casa está a%ierta de un lado al otro, constituyendo una gran sala de noche, todo lo

relati"o al sue:o 4lechos, armarios >tiles4 se hallan disponi%les, pues esta%an ocultos

en %loques situados en cada c(lula$M

OGirs%erger oesiger, Le Cor%usier 191?4PB B ed$


21/41

LOS . 'UNTOS DE LA ARQUITECTURA

• La arquitectura so%re pilotis- se consegu+a que la naturale.a entrar de%ajo,

tener una relaci&n más 'luida$• La planta li%re- al tra%ajar con una estructura de pilotis, consegu+a no introducir

muros de carga en el interior, por lo que toda la planta queda%a li%re para

reali.ar una ta%iquer+a sin restricciones$• Fachada li%re, "iene determinada por los pilotis retranqueados• La "entana corrida, que nos permite esta%lecer unas "entanas que puedan

generar una perspecti"a más amplia$• La cu%ierta plana y "egetal, para contri%uir a lo que se consume en planta,

a:ad+rselo a la cu%ierta$


22/41

LA ILLA STEIN

In!roducción

La illa 5tein le 'ue encargada a Le

Cor%usier por !ichael 5tein y su

mujer 5arah junto con la amiga de

la 'amilia Ga%rielle de !on.i($ Ke

ah+ el otro nom%re de la "illa$ Está

locali.ada en Garches, a unos 8?

kilometros de par+s, en una .ona

su%ur%ana$

La parcela es qui.ás de lo más

caracter+stico de esta casa, no solo por su 'orma longitudinal, sino por la colocaci&n de

la "illa en la propia parcela, ya que genera un gran jard+n y una enorme .ona de

recepci&n, muy ceremonial$

El proyecto pas& por una serie de 'ases en donde Le Cor%usier i%a jugando con ciertos

elementos pero manteniendo siempre las mismas ideas$ 5in duda lo que más destaca,

y algo que tam%i(n le da el nom%re de la illa de les terrases, son las terra.as$ Estas


23/41

terra.as son importantes porque no solo aparecen como elementos sueltos, sino que

se interrelacionan, tanto unas con otras como con

el propio interior$

An/lisis

En las plantas y secciones podemos "er que esta casa es, en realidad, una

com%inaci&n ingeniosa del sistema citrohan y del sistema Kom4n&$ 7parecen los

muros de carga, tal como en la casa citrohan, que permiten una gran cristalera, que en

este caso se con"ierte en la gran terra.a de do%le altura que aparece como un gran

ojo de c+clope$ ;or otro lado el sistema de pilares permite que se consiga la 'achada

li%erada as+ como la planta y es por esto que aparecen ciertos elementos cur"os en

esa idea de la máquina que ten+a Le Cor%usier$


24/41

Dtro espacio singular es la cu%ierta$

En ella aparecen una serie de

elementos que se repiten a lo largo de

las o%ras de Le Cor%usier$ En primer

lugar aparece este elemento cur"o en

'orma de &"alo, en donde el arquitecto

introduce un solárium que reci%e

iluminaci&n cenital a tra"(s de la

a%ertura circular en el techo$ Kel

mismo modo se hace "isi%le la do%le

altura de la terra.a in'erior y esto nos

permite reali.ar una "isi&n cru.ada,

tal y como suced+a en el primer

proyecto de la illa ai.eau, en

)>ne.$

Teor0a

La illa 5tein comprende cuatro de

los cinco puntos de la arquitectura

moderna que aca%a de desarrollar


25/41

6ste es un ejercicio donde la intuici&n de la

'orma exterior del edi'icio es anterior a su

distri%uci&n espacial y 'uncional, en una

imposici&n de reminiscencias clásicas, y que se

resuel"e seg>n los criterios pre"ios

esta%lecidos por el ideario del !o"imiento

!oderno$

;or otro lado, se aprecia una 'uerte in'luencia

de 7dol' Loos$ El simple color %lanco de la

'achada e"oca la simplicidad presente en las

o%ras de 7dol' Loos$ 7demás, la terra.a que

emerge en 'achada, sugiere el paralelep+pedoque se despega de la 'achada en la Casa !oller$

Cr0!ica

El nom%re de las "illas determina el *tema cla"e/ del cual Le Cor%usier se "ale al

proyectar estas casas- el damero utili.ado similar al usado en la "illa ;aladiana

!alcontentos$ 7unque en un principio la casa no esta%a proyectada so%re un damero,

el damero 'ue un a:adido posterior que determino el carácter de la casa y la serie de

casas %lanca de Le Cor%usier$


26/41

Villa

Malcontentos

Villa

Stein

La casa era compartida por dos 'amilias y eso di'iculta el proyecto al intentar

compati%ili.ar dinamismo y pri"acidad$ )iene que ser una casa 'luida y en la que hayadialogo pero tam%i(n se tiene que respetar la pri"acidad$ )am%i(n tiene que

compati%ili.ar el recorrido del ser"icio para que sea siempre discreto y no inter'iera con

ninguna de las dos 'amilias pero a la "e. está relacionado con am%as$

5iempre sigue una rigurosa geometri.aci&n, %asándose en el patr&n 777


27/41

En la >ltima 'ase del proyecto incorpora el coche, la caseta del conserje aunque

de%ido a el planteamiento y la distri%uci&n de la casa no apro"echa %ien toda la

parcela, dejando .onas muertas que de%ido a los orientaci&n o dimensiones quedan

desperdiciadas$

Concede much+sima importancia al jard+n y a todas las terra.as ajardinadas, siendo el

jardinero el primero en entrar a "er la o%ra terminada para acondicionarla$ ;uede

incluso esa atenci&n a la naturale.a con"ertirse en un determinante importante en el

proyecto$

Las

paredes cur"as que utili.a pueden di'icultar el mo%iliario y el mantenimiento$

disparan el coste al no poder utili.ar en algunos casos mo%iliario com>n$


28/41

ILLA SABO1A

Llegamos a la illa 5a%oya, la o%ra culmen del tra%ajo de Le Cor%usier, como lo es la

casa de la cascada para Wright o la casa Farnsorth para !ies$

Es un pleno desarrollo de sus B puntos de la arquitectura$ emos todas las

caracter+sticas que se "en anteriormente$ Lo más importante de esta "i"ienda es el

recorrido, desde que "ienes en coche hasta que llegas al interior y discurres por todo

el interior$ Llegas en coche, entras por la puerta pri"ada, y tienes dos opciones, o su%ir

directamente por la escalera


29/41

es la aparici&n en cu%ierta de ciertos elementos como un solárium, algo que ya

antecede en la illa 5tein$

En este momento le Cor%usier hace una o%ra singular muy peque:a$ Lo más

importante de esta o%ra es la a.otea, donde empie.a a aparecer un cierto carácter

surrealista$ Empie.a a aparecer una cierta po(tica en su arquitectura$ Este camino

surrealista solo aparece en esta o%ra singular pero si hay algo importante que es el

dejarse lle"ar por la li%ertad imaginati"a$

En este momento, se constituyen los C7!, los congresos en torno a la arquitectura

moderna$ 7qu+ tiene un papel protagonista al principio$ Comien.a una etapa de

re"isi&n de su arquitectura y se da cuenta que solo ha reali.ado "illas, no grandes

encargos$

Entonces empie.a la etapa de %>squeda de grandes encargos$ ;or ejemplo el Centro

5oyu. en #usia, tam%i(n el proyecto del ;alacio de los 5o"iets$ 5e "a a argel y

desarrolla el plan longitudinal$


30/41

;royecto de ur%ani.aci&n en 7rgel

Como no consigue nada se "a a #io de Janeiro y a 5ao ;aulo donde desarrolla los

mismos proyectos planteados en #usia y V'rica$ 7ll+ reali.a%a con'erencias que eran

grandes (xitos$ En estos "iajes conoce a Jose'ine aker$ 7ll+ consigue asesorar a un

grupo de arquitectos j&"enes


31/41

extendido que llega hasta al 8$1P de altura$

5e esta%lece un concepto geom(trico de la

secci&n aurea$ Kespu(s el y medio mundo

utili.ar+an en sus o%ras$ Este sistema se

%asa en la ergonom+a y las relaciones

proporcionales con el hom%re$

@tili.ando el !odulor llegamos el principio

de una nue"a etapa$ Kespu(s de la segunda

guerra mundial se li%era completamente y

aparece la arquitectura de hormig&n$ La

@nit( dha%itaci&n es una e"oluci&n de la

casa Citrohan$ Estructuras metálicas %asadas en la idea de %otellero$ 7parecen .onascomunes y una relaci&n muy directa con Guin.%urg y 0arcon'in$

Casa del doctor Currutchet

Dcupa una parcela tradicional,

que da a una a"enida y que

está rodeada de paredes

medianeras tanto al 'ondo como

por los lados$ En la parte

delantera hay una a"enida que

queda atra"esada por un

parque "erde$ Lo primero que

hi.o Le Cor%usier, 'ue asegurar

una %uena "ista so%re el parque

por medio de la disposici&n

general de la casa$ Kise:& una

terra.a que da%a lugar a un

jard+n colgante con el 'in de

poder dis'rutar del cielo, la lu.,

el sol y la %uena som%ra que da%a la pla.a situada en 'rente$

UNIT2 D)$ABITACI(N 3#ARSELLA4

Es un edi'icio de 19B1, lo que corresponde a la 8 (poca de le Cor%usier$ #e>ne las

caracter+sticas de su primer periodo com%inándola con otras condiciones más

caracter+sticas de su segundo periodo$ Esta situado a las a'ueras de !arsella$ La


32/41

esencia del edi'icio es un m&dulo

independiente


33/41

La estructura es una ret+cula que canali.a el peso$ ;or el lado hori.ontal las

dimensiones son las mismas y "erticalmente es "aria%le$

Le Cor%usier quer+a que hu%iera los menos apoyos posi%les$

L7 )D@#E))E

Fue construido para ser como un monasterio$ Los dominicos le encargan esta o%ra y

tam%i(n le encargarán #onchamp'$ El edi'icio se organi.a en torno a un patio interior$

El edi'icio4residencia tiene 'orma de C que a%ra.a el patio$ El proyecto se termina en

19P?$

El con"ento se apoya so%re pilotis para

sal"ar el desni"el$ La 'achada principal,

que da al "alle, es una 'achada

monumental de B pisos$ En la parte

i.quierda esta el %loque de la iglesia que

corte el "iento del norte$ En la otra

'achada no se muestra una 'achada tan

monumental, ya que no aparece eldesni"el$

7parecen tam%i(n una serie de cristaleras con una composici&n de rectas ortogonales$

Estas "entanas generan un ritmo que %ien podr+a asociarse al mundo clásico y a esos

ritmos musicales en que se %asa%an los griegos$

El edi'icio no tiene la ligere.a y la et(rea cualidad de los primeros tra%ajos de Le

Cor%usier, contrariamente la 'orma es una cuadr+cula de repetici&n regular con un

'uerte (n'asis hori.ontal de hormig&n expuesto, que la con"ierten deli%eradamente enuna 'orma 'uerte y se"era$


34/41

RONC$A#'+ CA'ILLA DE NOTRE&DA#E&DU&$AUT5

Es completamente asim(trico$ 0o tiene claramente una 'achada principal$ Lo conci%ecomo un lugar para meditar$ Las entradas de lu. en el interior, que se perci%en desde

el exterior con esa extra:a 'orma semipiramidal, hacen posi%le una atm&s'era especial

que in"ita a la meditaci&n$

En esta o%ra, Le Cor%usier recha.a cualquier tipo de geometr+a$ La lu. es cla"e en

este proyecto$ La 'achada, y las a%erturas desde donde entra la lu., se %asan en la

trayectoria del sol$


35/41

La orientaci&n de la capilla es

tradicional, con el altar al este$ La

na"e central tiene ca%ida para 8??

personas$ Existen tres peque:as

capillas completamente aisladas

de la na"e, que permiten cele%rar

o'icios simultáneos$ Estas tres

capillas poseen una lu. natural

muy especial, ya que están

pro"istas de unas semic>pulas de

1B a 88 m de altura que captan la

lu. a tra"(s de

unos lucernarios en su tope$

0o parece un elemento pesado,

sino una construcci&n ligera$ Las

"entanas se esparcen de manera

li%re, para lograr los ni"eles de lu.

que el arquitecto eligi&$ Lo que

más le cost& 'ue la u%icaci&n de la cru. y su relaci&n con el altar$

5e podr+a decir que en esta o%ra aparece un cierto expresionismo, so%re todo por la

introducci&n de esas "entanas a modo de castillo medie"al que sin em%argo producen

un juego de luces en el interior so%recogedor$

C$ANDIGAR$+ UNA NUEA CA'ITAL5


36/41

La primera etapa del proyecto permit+a alojar a unas 1B?$??? personas e incluir+a los

edi'icios del Go%ierno$ La segunda etapa har+a crecer la po%laci&n hasta B??$???

ha%itantes$ Le Cor%usier 'ue el encargado de construir casi todos los edi'icios de esta

nue"a capital, lo que supuso la reali.aci&n de un sue:o que siempre ha%+a tenido

presente$

Es preciso se:alar que el programa seg>n el que se construir+a Chandigarh, 'ue

esta%lecido por altos 'uncionarios, que ha%+an reali.ado sus estudios en Dx'ord y que

por lo tanto ha%+an conocido la ci"ili.aci&n inglesa$ Es por esto que Chandigarh es una

ciudad hori.ontal$ Este programa comprendia trece categor+as distintasde "i"ienda

indi"idual, desde la destinada a la gente de clase media, hasta la de los ministros$

En la ndia, las posi%ilidades mecánicas son demasiado escasas como pare pensar en

disponer un acondicionamiento de aire$ Es la naturale.a la que impone su regla$

Construy& as+, el 5ecretariado, el ;alacio de la 7sam%lea, el ;alacio de la justicia, el

;alacio del Go%ernador, la 'amosa !ano 7%ierta, el 5ector 13 y el !useo y Galer+a de

ellas 7rtes$


37/41

NUEO $OS'ITAL DE ENECIA+ 'RO1ECTO

Le Cor%usier juega en esta o%ra con el tapi.$ Ke esta manera dispone una serie de

"ol>menes hori.ontalmente$ Le Cor%usier intent& e"itar que la silueta de enecia se

"iese alterada$ El edi'icio en si consta de cuatro ni"eles- Los accesos, administraci&n y

cocina los quir&'anos y alojamientos de las en'ermeras las "+as de comunicaci&n y

distri%uci&n de ser"icio y la secci&n de en'ermeros$

El hospital esta%a destinado a reci%ir casos de urgencia y pacientes con en'ermedades

agudas gra"es$ Cada en'ermo dispone de una celda sin "entanas, ya que la lu.

penetra por las a%erturas laterales que regulari.an los e'ectos del sol$

La lu. es regular y lo mismo sucede con la temperatura, lo que contri%uye a la

salu%ridad del edi'icio y a que los en'ermos se hallaran aislados$

Fue una de las >ltimas o%ras de Le Cor%usier, hasta que muere en 19PB en

#oque%rune4Cap4!artin, en el !editerráneo 'ranc(s, cerca del lugar donde se

construy& su peque:a ca%a:a$


38/41

CONCLUSIONES

5e le considera la 'igura más importante de la arquitectura moderna tanto por sus

numerosas inno"aciones como por la maestr+a y "igencia de sus o%ras$

Considera%a la casa como una máquina para "i"ir, el de'ini& a la arquitectura como *el

juego correcto y magn+'ico de los "ol>menes %ajo la lu./, 'undamentada en la

utili.aci&n l&gica de los nue"os materiales, tu"o numerosos escritos importantes y 'ue

el quien aterri.& las ideas que ya exist+an en su escrito *B ;@0)D5 ;7#7 @07

7#X@)EC)@#7 0@E7/$

5e preocup& por una nue"a plani'icaci&n ur%ana, adecuada a los condicionantes de la

"ida moderna$

)u"o la idea de li%erar el territorio, construyendo una ciudad en %loques de cierta altura

u%icados en grandes espacios li%res y conectados por "+as e'icientes$


39/41

BIBLIOGRAFIAH )eorias de la 7rquitectura del #enacimiento a la 7ctualidad

Y Editorial )ashen

H Le Cor%usier

Y 7utor- Karling, Eli.a%eth$

H Le Cor%usier

Y 7utor- Cohen, Jean4Louis

H Le Cor%usier 191?419PB

Y 7utor- W$ oesigerZ$ Girs%erger

Y Editorial- Gustalo Gili

H acia una 7rquitectura

Y 7utor- Le Cor%usier

Y Editorial- 7p&stro'e

H http-ZZ$arteespana$comZlecor%usier$htm


40/41


41/41

trabajo le corbusier

Documents