the waste city derivas
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Catalogo de la exposicion Punto Ciego/The Waste City que tuvo lugar en la Fundacion COAMTRANSCRIPT
El Punto Ciego / The Waste City 2002-06
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A n t o n i o R a b a z a s R o m e r o
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3.3.20 El Punto Ciego/The Waste City derivas
Cuaderno 2
20063.3.22 The Waste City 2.0.Acciones
22.0.1 Barrio de las Letras 22.0.2 Museo del Prado22.0.3 Piamonte
Cuaderno 3
20063.3.23 The Waste City 3.0. Audiovisual
23.0.1 Barrio de las Letras 23.0.2 Museo del Prado23.0.3 Piamonte
Índice
El Punto Ciego / The Waste City2002-06
Exposición:
Fundación COAMEl Punto Ciego / The Waste City antonio rabazas
Video:Idea or iginalantonio rabazasReal izaciónCrist ina Guisado
Perfomance:Idea or iginalantonio rabazasDanza ButohTania Garr idoNazaret Laso
ISBN: 84-611-4638-7
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derivas
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Continuar.
Hasta que el lugar se hagaimprobableHasta tener la impresión, duranteun brevísimo instante, de estar enuna ciudad extranjera o, mejor
aún, hasta no entender ya lo quepasa o lo que no pasa, que ellugar se convierta en un lugarextranjero, que incluso ya no sesepa que esto se llama unaciudad, una calle, inmuebles,aceras…
Continuar.
“Caminando por la granPerspectiva de nuestra ciudad,borro mentalmente los elementosque he decidido no tomar enconsideración. Paso junto aledificio de un ministerio, cuyafachada está cargada decariátides, columnas, balaustradas,plintos, ménsulas, metopas, ysiento la necesidad de reducirla auna lisa superficie vertical, a unalámina de vidrio opaco, a undiafragma que delimite el espaciosin imponerse a la vista. Pero
también así simplificado eseedificio sigue pesando sobre míde forma opresiva: decidoabolirlo por completo; en su lugarun cielo lactescente se alza sobrela tierra desnuda. Del mismoborro otros cinco ministerios, tresbancos y un par de rascacielos degrandes sociedades. El mundo estan complicado, enmarañado ysobrecargado que para ver unpoco claro en él es necesariopodar, podar.”I. Calvino “ Si una noche de invierno un viajero” Siruela,
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“Caro diario”El proyecto aunque parte del azar, no esazaroso en absoluto. Decía Benjamin: Nohay nada más difícil que perderse en unaciudad voluntariamente, perderseinconscientemente es pura trivialidad. Como el proyecto OuLiPo no se pretendeuna normativa artística, sólo ofrecer unprocedimiento de creación. El trabajo está
sujeto a reglas con el fin de poner en telade juicio las convenciones sobre la libertadcreadora del artista y sobre la (in)-capacidad de las artes plásticas parareflexionar sobre problemas noautorreferenciales o abstractos.
Un autor A encarga un proyecto a un autorB pensando que las limitaciones son pulsoscreadores. En el fondo quiere constatar coneste experimento su convicción de que elautor B, fracasará en el intento y seenredará en las obstrucciones impuestas.
E n m i t r a b a j o m e i n f l u y e nm á s l o s i n c i d e n t e s , l a sd e m o r a s y l a s l e n t a sr e p e t i c i o n e s d e l o s r i t o s ,q u e l a s c o n c l u s i o n e sf i n a l e s . E s e n l a s e r i e, e n l am u l t i p l i c a c i ó n e n e l l e n t oc r e c i m i e n t o o r g á n i c o , s i n
f i n a l p r e c o n c e b i d o ,d o n d e d e s c u b r o f i g u r a si n a s i b l e s , v o c e ss u s u r r a n t e s , d u d a si n c o m p l e t a s , e s t r u c t u r a ss i n a r g u m e n t o , c í c l i c a s ,s i n l í m i t e s e s p a c i a l e s yt e m p o r a l e s : s i n p r i n c i p i oy s i n f i n a l .
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Autor A: impone las reglas:
1ª regla: El autor B no piensa el tema: Eltema tratará genéricamente de la memoriay el olvido. 2ª regla: El autor B no elige el medio:Consistirá en un recorrido en circuitocerrado por el centro de una gran ciudadque le darán hecho.
3ª regla: El autor B no nombra: El proyectotendrá como título o parte de él: The WasteCity. (La ciudad baldía)4ª regla: El autor B ha de estar en constantemovimiento. Si ha de parar (semáforos,etc.) detendrá el proyecto. 5ª regla: El autor B no hace estética: Ha dehacer una reflexión ética.
Autor B: cumple las reglasEl proyecto se inició con una visita a laoficina de Información Turística Municipalpara solicitar asesoramiento sobre unpaseo turístico de 1 día por la ciudad. Sobre el recorrido impuesto por el agentede turismo, se realizaron las fotografías queconsideré necesarias para cumplir con la2ª condición.
Las fotografías se tiran en el curso delitinerario marcado, con una cámaracolgando de la mano, semioculta, a la alturade la rodilla, en modo automático.Obviamente no veo lo que va a salir en elencuadre por lo tanto no hay composición,ni punto de vista, ni instante decisivo puesno paro para tomar las fotografías. Sólodisparo cuando detecto un ser vivo
inmóvil. En este caso son ciertos personajesque se mantienen raramente quietos entreel fluir constante de viandantes yautomóviles. Fijos como estatuas parecenajenos a la velocidad y al paso del tiempo.A diferencia de los otros monumentos, notienen pedestal, si acaso un banco y engeneral se sitúan infra-elevados, ahí abajo,a la altura de mi rodilla. Pensar con la rodilla
decía J. Beuys, refiriéndose a la articulacióny a la capacidad de articular condiciónnecesaria de un artista.
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Uso mi rodilla como punto ciego del ojo,esa zona oscura, donde el nervio óptico seinserta en el globo ocular. A diferencia delos cefalópodos, (no tienen) elijo el errorevolutivo del punto ciego, y lo subo altítulo.Si Cartier Bresson, comparaba el momentodecisivo del acto fotográfico, a la disciplinamental de un arquero Zen, que ha de
convertirse en diana antes de disparar laflecha. Yo desde luego no hago “actosfotográficos” es decir no hago fotografías.Más bien, esbozo relatos, cuento historiascon imágenes donde lo importante no sonéstas en sí mismas, sino el tiempo que noha sido revelado, los instantes que medianentre una y otra, la ilusión de lo no visto.El proyecto se nutre, por tanto, de capturas
“ciegas”. Pretende revelar una ciudadbaldía, como homenaje implícito al TheWaste Land de T.S. Eliot. Eleva a la categoríade monumento las sobras y el azar. Lasimágenes son convertidas en piezas frías,metálicas y depositadas de nuevo en elsuelo de donde son originarias.
Estos paisajes fríos, se concretan en unaserie de impresiones digitales en aluminiosobre perfiles de acero instalándose en elsuelo del espacio expositivo. Una serie detextos proponen modificacionesconstantes entre el pensamiento de laspalabras, y el sistema evocador que creanlas piezas.
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Los mendigos en este caso, constituyenpiedras miliares de materia viva queseñalan mi camino hasta el punto depoder repetirlo. Pero no tanto por suubicación en la ciudad, los nombres de lascalles por las que transito o los edificiosreseñables, sino más bien como orígenesde una MULTIPLICIDAD de relatos
encabezados por descripciones del tipo:el enano de las muletas que vende lotería,la mujer sola de la esquina con elmendrugo de pan al lado, el hombre detez oscura del banco de hierro, la prostitutade botas largas, el grupo de la rejilla queexpele aire caliente del metro, el chico queduerme con su cama plegable y un buensaco de plumas, el durmiente en banco
neoclásico de piedra, la mujer de laescalera de la iglesia, el anciano a la puertadel convento, el hombre que tendido enla boca del metro observa atentamente alos viandantes, la acera embaldosada concenefas de granito pulido que resbalacuando llueve, el papel que rueda por laacera, la gráfica de pis del perro, la grietarota, la mancha borrosa, el agujero… y un
sinfín de imágenes movidas sin nada enconcreto, como los recuerdosevanescentes de las aceras atmosféricas ylas nubes de palabras gaseosas de estospaseos.
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El espacio (continuación y fin)
Me gustaría que hubiera lugares estables,Inmóviles, intangibles, arraigados; lugaresque fueran referencias, puntos de partida,principios:… Tales lugares no existen, y como noexisten el espacio se vuelve pregunta, dejade ser evidencia, deja de estarincorporado, deja de estar apropiado.
El espacio es una duda: continuamentenecesito marcarlo, designarlo; nunca esmío, nunca me es dado, tengo queconquistarlo.Mis espacios son frágiles: el tiempo va adesgastarlos, va a destruirlos: nada separecerá ya a lo que era, mis recuerdos metraicionarán, el olvido se infiltrará en mimemoria, miraré algunas fotos amarillentas
con los bordes rotos sin poderreconocerlas.
…El espacio se deshace como la arena quese desliza entre los dedos. El tiempo se lolleva y sólo me deja unos cuantos pedazosinformes...
Escribir: tratar de retener algometiculosamente, de conseguir que algosobreviva: arrancar unas migajas precisasal vacío que se excava continuamente,dejar en alguna parte un surco, un rastro,una marca o algunos signos.
G. Perec
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C: Sofía González Calvo
(El autor A le cuenta su proyecto a otroautor C para que reflexione sobre eltrabajo del autor B).
A C le atraen la contrainte perequiana y laderiva situacionista, y adopta comolimitaciones a) la búsqueda de laobjetividad máxima, al elaborar un textoa partir de muestras, objets trouvés, readymades, ((más de un 60 %) en su mayoríarobados a B) como tejido con el queoperar(y sin embargo el montaje…), b) laidea del texto como lente o espejo de la
obra plástica, c) la idea de “lista” depalabras o frases. El texto, después deretorcerse sobre sí mismo, negándose aadoptar otras formas, de desmembra enuna sintaxis encabalgada y cubista, y seconvierte en el primer texto de C quepodría llamarse LENGUAGE, alejándose deOuLiPo a pesar de.)
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el ojo que ves no esla mujer sola de la esquina con elmendrugo de pan a un ladoespacios intermedios entre el Prado y laCibeleslas gráficas de fluidos corporalesfotografía de lo inmóvil para modelarque se repitenel enano de las muletas que vende lotería
engranajesde la sublimación de las aceras1106 modelos de enrejadooculta la intención y mostrarásel hombre de la tez oscura en la barandillade hierroimpermeable al tiempo de la ciudad, atitubeansus convenciones y exigencias
cristales de triple blindajeojo porque tú lo veas,la prostituta de botas largasmás de mil cámaras vigilandecorativasel camuflaje perfectoel chico acurrucado en la cama plegablees la inmovilidadla basura es espejo y es lente
la mujer de las escaleras de la iglesia sefrota la mirada para verun molde del reverso de Madridel papel que rueda por la acerael hombre que, tendido en la boca demetro, observa atentamente a losviandantesall you can eat, onlyel suelo se convierte en una
trayecto invisible entre nodosla durmiente en el banco neoclásico depiedraes ojo porque te vé.
C: Sofía González Calvo, lectora con
interferencias sinestésicas, escritora
de poesía y de pintura, fábrica de
objetos poéticos, ha fabricado
objetos los ha vendido y regalado,
ha dado poemas a la imprenta o a
los bites en varias revistas y
antologías. Ha generado recitales
por todo Madrid, ha expuesto
poemas enmarcados, y sigue
haciendo estas cosas, mientras
intenta enseñar dibujo, e intenta
escribir.
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TEXTO
revés_crisis_problema_miedo_temor_culpa_
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PIEZA 1 : Impresión digital zun-uvi sobre aluminio + blanco6 unidades de 200 x 100 conformando un políptico de 600 x 200 cm. montadas sobre estructura de tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, del suelo.
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PIEZA 2Impresión digital coor-jet sobre aluminio.4 unidades de 150x 75 conformando un políptico de 300 x 150 cm. montadas sobre estructura de tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, del suelo.textoéxito_mérito_logro_victoria_prestigio_halago_felicidad_imparable_inevitable_súbito_fulminante_ciego_mortal_
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PIEZA 3Impresión digital coor-jet sobre aluminio.4 unidades de 150x 75 conformando un políptico de 300 x 150 cm. montadas sobre estructura de tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, del suelo.TEXTO
talento_capacidad_inteligencia_genio_encanto_atractivo_gracia_belleza_dificultad_flaqueza_debilidad_fragilidad_peligro_amenaza_causa_
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PIEZA 4Impresión digital coor-jet sobre aluminio.5 unidades de 100 x 60 conformando un políptico de 300 x 100 cm. montadas sobre estructura detubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, del suelo.TEXTO
abismo_lugar_límite_foso_hondura_pozo_frontera_distancia_desigual_marginal_cambio_caída_descenso_fractura_censura_derrota_pobreza_desorden_incultura_soledad_desencanto_llanto_error_vacío_
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PIEZA 5Impresión digital coor-jet sobre aluminio.5 unidades de 100 x 60 conformando un políptico de 300 x 100 cm. montadas sobre estructu-ra de tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, del suelo.TEXTO
diferencia_crítica_protesta_oposición_disidencia_inconformismo_injusticia_abuso_fraude_agresión_violencia_pena_castigo_sanción_condena_sentencia_reglamento_normativa_código_ ley_
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PIEZA 6Impresión digital coor-jet sobre aluminio.5 unidades de medidas variables conformando un políptico de 500 x 75 cm. montadas sobre estructurade tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, del suelo.TEXTO
SOLEDAD_ABSOLUTA_AMARGA_ANGUSTIOSA_APACIBLE_BUSCADA_CALLADA_COMPLETA_DESCARNADA_DESESPE-RADA_DESOLADA_ELEGIDA_ENORME_ESPANTOSA_FECUNDA_GOZOSA_INFINITA_INSONDABLE_INVOLUNTARIA_PLÁ-CIDA_PLENA_PROFUNDA_SONORA_TOTAL_TRISTE_VOLUNTARIA_
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PIEZA 7Impresión digital coor-jet sobre aluminio.1 unidad de 300 x 75 cm. montadas sobre estructura de tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm,del suelo.TEXTO
LEVE_LENTA_LIBRE_GRAVE_FATAL_CAÍDA
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PIEZA 8Impresión digital coor-jet sobre aluminio.1 unidad de 300 x 75 cm. montadas sobre estructura de tubo de acero de 60 x 60 a 12 cm, delsuelo.TEXTO
DESEO_ENTRAÑA_LOCURA_DELIRIO_ATRACCIÓN_ABISMO_
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La exposición en la Fundación COAM
Instalación objetual producto de unahibridación de medios: (fotografía, serie deobra gráfica, escultura, perfomance,audiovisual)
La exposición está conformada por:Una serie de 8 piezas síntesis de un trabajode 4 años recorriendo el Madrid turístico,un video y una perfomance. Técnicamentelas 8 piezas se materializan en impresionesdigitales sobre aluminio, agrupadas enpolípticos, depositados sobre estructurasde acero en el suelo de la sala. Una seriede palabras cruzan las piezas creando un
contexto de recepción ampliado. El vídeo documenta la atmósfera de losrecorridos y su naturaleza circular y unasintérpretes de danza Butoh son filmadascon sus cuerpos desnudos pintados deblanco recorriendo las calles de la ciudad.La perfomance consiste en un recorrido delas mismas intérpretes de danza Butohdesde la calle barquillo subiendo por
Piamonte hasta entrar en la sala de laFundación COAM y recorrer la exposiciónpara terminar sobre la pared donde seproyecta el video.Los lentos movimientos del cuerpo físicodesnudo de la danza butoh en contactocon las calles reales, contrastan fuertementecon convención cultural actual del cuerposin carne, entendido como cuerpo-imagen.
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Técnica
El trabajo se centra en estos aspectos yrecoge una colección de documentos (unascuatrocientas fotografías de las “sobras”encontradas en los recorridos)Propone un trabajo a partir de estosmateriales a través de unas imágenesintervenidas y una reflexión por medio deunos textos imbricados en las mismas.
Se eligen imágenes que se materializan enimpresiones múltiples en chorro de tintasistema ZUN UVI JET 6 colores + Blanco al400% de porcentaje de tinta sobre aluminio,en forma de 8 polípticos de gran formato ymedidas variables.
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REFERENCIAS
Este trabajo es deudor de los juegos autor-lector fragmentarios de G. Perec y elgrupo OuLiPo, (Ouvroir de LittératurePotentielle, o Taller de Literatura Potencial) Del dejarse llevar de las derivassituacionistas. De los comienzosinconclusos.
“Estás a punto de empezar a leer unanovela de Italo Calvino, Si una noche deinvierno un viajero. Relájate. Concéntrate.Aleja de ti cualquier otra idea. Deja que elmundo se esfume en lo indistinto.”
De las Ficciones poliédricas de J.L. Borgesrepletas de interpolaciones, simetríasespeculares, laberintos y reflejos entre LaBiblioteca de Babel y las escaleras
imposibles de El Inmortal que remiten a losmundos paradójicos de Escher o Piranessi. De las lecturas entre líneas no explícitas,como el fondo de Jazz del Rayuela deCortázar.
El collage de referencias culturales,simbólicas y metafóricas del The WasteLand de T.S. Eliot, El fluir de la conciencia deM. Proust y J. Joyce y la música de Satie.
Un principio ético guía el proyecto, labúsqueda de la verdad. La verdad en elarte tiene mucho que ver con la armoníay su contrario la inarmonía, detrás de estosconceptos subyace la búsqueda de unjardín secreto."Presencia y descubrimiento de la belleza"es el título de una conferencia del Nobeljaponés Yasunari Kawabata. “Lo bello y lotriste” es su testimonio póstumo. La
sensibilidad extrema de su prosa meacompaña en estos paseos, como labelleza latente que florece en lacontinuidad por la adicción y la repeticióndel “Genji Monogatari” de MurasakiShikibu.
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