the big bach lutebook music by johann sebastian bach...
TRANSCRIPT
The Big Bach Lutebook
Music by Johann Sebastian Bach
Volume III:
Sonatas and Partitas for Violino senza basso:
Sonata I in G minor BWV 1001
Partita I in B minor BWV 1002
Sonata II in A minor BWV 1003
Partita II in D minor BWV 1004
Sonata in C major BWV 1005
complete in the original keys
Partita III in E major BWV 1006/1006a
(in Bach’s own arrangement,
transposed to F, with a foreword by the editor)
Lute tablature by Clive Titmuss, updated November 17, 2009
Fuga BWV 1001/1000
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an edited version fingered and expanded
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Sarabande BWV 1004
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Gigue BWV 1004
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{dal Segno al Fine}
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[Partita] by J.S. Bach (BWV1006a)
Foreword_______________________________________________________________
This work is one of the most puzzling of Bach's works traditionally associated with lute
performance. It is an arrangement of the E major violin Partita, supposed to have been
made 1736-7 from the original work written around 1720. A similar process of re-
arrangement was undertaken by the composer in creating the lute arrangement of the
Cello Suite V BWV 1011. More than twenty years after the cello suite’s composition
Bach arranged it for the lute. It bears the dedication "Pièces pour le luth á M. Schouster".
This shows the way in which Bach borrowed earlier material for experimentation in an
unfamiliar medium.
Bach scholar Christoph Wolf (Bach: Essays on his Life and Music, Harvard U.P, 1991)
established an informal category for this type of work and the process of preparation by
which it was created. To borrow his phrase, Bach may have made this arrangement "for
his own use", that is, as distinguished from works written for publication, dedication or
intended for a specific performance.
BWV 1006a is an autograph written in typical two-clef keyboard notation. A simple
harmonic bass line is added to the violin original, as were some phrasing marks
(preserved in my arrangement) articulation and dynamic markings. There are a few other
changes, added appogiaturas, and other slight textual changes. Taking the simple bass
line and the low tessitura of the suite into consideration, it is possible that the piece was
re-cast as a work intended for performance at the lute-harpsichord.
For the work to be convincingly adapted for the lute the piece may be easily transposed
and played on the conventional 13-course lute with little alteration in the key of F major.
The change of key allows for the bowed instrument bariolage effect found in the Prelude
to be produced with ease, since the top string of the D minor tuning common to 18th
century German lute music is f'.
In order to highlight the valuable phrasing marks which Bach used in the original, I have
desisted from my usual procedure of adding slurs. This is in any case, a highly individual
matter, dependent on tempo and other factors. I also have not transposed the bass into the
lower octave unless it was indicated by other musical forces, such as technical
impossibility or a desire to augment the finality of cadences.
The Loure may be played with a substantial inégale rhythmic alteration, extending at
times to double-dotting. The ornamentation of this piece is especially rich, and the player
may vary the length of the appogiaturas at liberty, in order to achieve the dancing motion
which is intended.
In the Gavotte en Rondeau there is an opportunity to vary the performance of the rondeau
by including typical lute devices such as measured separation of chord tones, introduction
of passing or neighbor tones, acciacature, or leaving out those ornaments which Bach
included. This avoids the sensation of perfunctory repetition which detracts from the
freshness of the piece. I avoided interpolating the rondeau to make this improvisatory
idea easier to realize.
© Clive Titmuss, 2004, Kelowna
[Partita]: Prelude J. S. Bach (BWV 1006a)
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lute version by Clive Titmuss© 2009
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-5-