tabla for all chapter 2.pdf

8/10/2019 Tabla for All Chapter 2.pdf

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Chapter 2

Capitulo 2


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TALAS

Rhythmic cycles

TALAS

Ciclos rtmicos


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Matraor Beat

-Tiempo-

Pattern ofTala(rhythmic cycle) Tin TalPatrn delTala(Ciclo rtmico) Tin Tal

Talas Rhythmic Cycles

In Indian music, the rhythmic organization is basically headed by Rhythmic cyclesandPatterns, which are continuously repeated during a music performance.

These cycles are called TalorTalas. Each Tal or Tala has a fixed number of Matrasor

Beats, and also a specific subdivision called Vibhagsor Bars, to place a fix number ofMatrasinside.

Talashas a particular characteristic that is given by specific accents or stressed strokes,

each of them are placed through the different Vibhagsor Bars. These accents also have aspecific degree of importance inside the Talastructure: Main or Principal accent called

Sam, Secondary accent called Khali, Minor accents called Tali. Well refer to thesetopics later in this method.

The first example of Rhythmic cycle or Talais the Tin Tal, the most popular Talaof the

Industani Rhythmic System. Tin Tal has a cyclic pattern with 16 Matras or beats,subdivided into 4 Vibhagsor Barsthat contain 4 MatrasorBeatsin each Bar. See the

graphic below:

Matras 1 2 3 4 / 5 6 7 8 / 9 10 11 12 / 13 14 15 16 ||

Talas - Ciclos rtmicos

En msica de la India, la organizacin rtmica se basa en una estructura subyacente de

patrones rtmicos que se repiten una y otra vez. Este patrn rtmico regido por un ciclo

de tiempo se denomina Tal. Esto establece un patrn cclico que consiste en undeterminado nmero de Matras - tiempos - para cada repeticin del ciclo de tiempo yun especfico agrupamiento en subdivisiones ms pequeas llamadas Vibhags ocompases. El patrn caracterstico de un Tal en particular se distingue por elemplazamiento de acentos que se suceden por los diferentes Vibhags.

Por ejemplo en el ciclo rtmico denominado Tin Tal el patrn cclico de 16 matras estdividido en 4 partes iguales o 4 Vibhagsde 4 matras cada uno, o sea 16 matras: 4 + 4 +4 + 4. Bsicamente cuando una composicin es interpretada en Tintal, se presenta en2 frases similares de 8 matrascada una. Estas frases se complementan unas con otrasen el sentido de que la primera frase se compone de golpes Resonantes, mientras quela segunda sustituye por golpes No-resonantesla primer mitad de su frase.

Vibhagor Bar

-Comps-


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These particular characteristics in the rhythmic cycle structure are very important, inorder to understand the Indian Talas; its because of the uniqueness and profound

meaning that has this rhythmic poetry, both in theArtisticand the Aestheticperspective.At this point its good to notice that the rhythms in Indian music have a kind of

Breathing, a rhythmical in and out, precisely because of the interaction of the Resonantand Non Resonant Bols or strokes, and of the main and empty Vibhags- bars and accents.

Keeping TalaEvery musician in India keeps control of the rhythm because of this form of measurment.Instead of counting the Beats or Matras, they focus on the Bars or Vibhags, and when

the Khali Vibhagor Empty Bar arrives, they can understand exactly where they are inthe Talaor rhythmic cycle.

The following example shows the different accents, its symbols, and where are placed

throughout the different bars of the Tin Tal rhythmic cycle:

Accents (esp: acentos) Empty accent (acento vaco)

sam tali khali tali

+ - o -

Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Sam vibhag Tali vibhag Khali vibhag Tali vibhag

1stPhrase (frase 1) 2

ndPhrase (frase 2)

Esta distincin es fundamental y constituye una caracterstica muy peculiardentro de toda la rtmica en la Msica del sistema Hindostnico.

Particularmente en el Tintal, esta es la razn por el cual se lo divide en 4partes. El tercer vibhag o comps se distingue de los dems vibhagspor tenergolpes sin sonidos graves, No-resonantes. Por lo tanto es llamado Khalio vaco.En el lenguaje del Tablalos bolsno resonantes se utilizan para definir el Khalivibhag. Por esta razn se lo considera un vibhagsin acento.

Solfeo Rtmico de un TalaLos msicos en India toman control de un Tal contando sus vibhagsms quecontando sus bols o matras. De ah que el significado literal de Tin talsea'3 acentos', porque slo 3 de los 4 compases del Tintalson acentuados.Las siguientes indicaciones son signos tradicionales que indican la secuenciade acentos para el Tintal. Tambin se utilizan estos signos en todos los demsTalas. Solo el Sam ( +)y los Tali (-)vibhags son acentuados.

Cd example 19


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esp:

+Sam:This accent is the Main or Principal accent of the Tala. The bolstressed with Samis played louder than all the rest. It shows the beginning of a Tala. A strong handclap isused to mark this accent during the keeping Tala.

OKhali: This accent is the second in importance after the Sam. It literally means Empty,and the entire Bar that has a Khali accent should be played softly and without anyResonant Bols. A wave with the hand is used to mark the Khaliaccent.

-Tali: This accent is called minor, and is the least important. The bolstressed with Talishould be played a little louder than the others, but less than the Sam. Talialso meansclap,and one handclap is used to mark each Taliaccent

Accents: sam tali khali tali : acentos

Symbols: + - o - : smbolos

Bols: Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

Matras: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16


Sam: es una Cruzcolocada sobre el primer golpe, marca el comienzo de un Taly es su acento principal; el bol marcado por el Samse toca ms fuerte que losdems. En el solfeo rtmico el Samse marca con una fuerte palmada.

Khali: es un crculoque marca la mitad del Tal, significa acento vacoo sinmarcar; es el acento secundario de un Tal, una caracterstica que se aplica atodos los Talas de la Msica de la India. En el solfeo rtmico el Khalise marcacon un movimiento ondulante de la mano, sin realizar sonido alguno.

Tali: son los guiones marcados sobre el matra 5 y el matra 13 son losacentos menores, que complementan el solfeo rtmico de un Tal. Cada uno delos Tali se marca con una palmada suave.

.

All these symbols have an important role in the counting sequence of the Tala. This counting should be

made along with hands and fingers, clapping and waving gestures with the entire hand, plus finger countingthe Beats or Matras of the Tala. These hand movements are tools to develop what is currently known as

Kee in Tala.

Todos estos smbolos son muy importantes, ya que ayudan a orientar a los msicos atravs de las composiciones, arreglos rtmicos e improvisaciones meldicas y rtmicasque se interpretan dentro de laestructura de un Tal


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Sequence of pictures showing the hand clapping

and finger count for Keeping Tala

Finger count Type 1

1 & 2) start the solfage by clapping on the first beat or Sam;

(esp.: comenzar el solfeo rtmico dando una palmada en el primer acento o Sam)

3 & 4) Then, continue with the finger count, starting with the pinkie, following by the fourthand thenby the middlefinger at the 4

thbeat of the Tin Tala. Repeat this counting during the second bar too;

(esp.: continuar contando los tiempos subsiguientes con los dedos meique, anular y medio)

5 & 6) When theKhaliaccent arrives, its time to do the Wavegesture with the hand, that marks the

empty accent that exists within every rhythmic cycle in Indian music. After the wave on the third bar is

done, it comes back to the finger count again as usual, counting thefourthbar in the same way as the

first two.

(esp: cuando aparece el Khalio acento vaci, realizar el gesto sin sonido que denota vaci; luego continuarsolfeando con los dedos y palmadas como en el primero y segundo comps).

Cd example 20


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To understand a Talain the Hindustani music system, it is necessary to use the fingercount system to keep track of the Matrasor beats, in order to recognize in which part of

the Talawe are located.

Sam and Taliaccents are counted by hand claps, while the Khalior empty accent is

counted either by waving the preferred hand in the air, or clapping with the back of one

hand. (See the pictures of the finger count in the previous page)

Keeping Tala: Start by reciting with the voice each Bolof the Tala, for example the Tin

Talin Madhya Lay or Medium Tempo 1 second per Matra-; at the same time in orderto know in which Vibhagor Bar is one located, hand clap each Samand Taliaccents,

and make a wave movement without any sound while the Khaliaccent comes in the way.

sam tali khali tali+ - o -

Dha dhi dhi dha/ dha dhi dhi dha/ dha tin tin ta/ ta dhi dhi dha

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16clap clap . . . wave . . . clap . . .

(palma) (palma) (dorso) (palma)

pinkie pinkie pinkie pinkie4th 4th 4th 4th

middle middle middle middle

*esp:

Para poder comprender un Tal en el sistema de aprendizaje de la Msica Indiase emplean los dedos para indicar matras -tiempo -, y palmadas de las manospara los acentos Sam(+), y Talis(-). Para el Khali(o) en cambio se utiliza unapalmada sin sonido utilizando el dorso de la mano principal que solfea en lugarde la palmada con sonido de los dems acentos.

Rtmicamente se va cantando en voz alta cada bol de un Tal; en este casosolfearemos elTintal a velocidad media: 1 segundo por matra, acompaado deuna palmada en el caso delSamy los Tali. Al llegar al Khalise palmea con el

dorso de una de las palmas indicando el acento vacoo sin sonido. El resto delos matras se marca contando con los dedos meique, anular y mediosucesivamente. Veamos el ejemplo de arriba, para aclarar grficamente y

practicar sobre el Tintal de 16 tiempos:

meique meique meique meiqueanular anular anular anular

medio medio medio medio


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Non-Resonant bols (esp: bols no resonantes)

Remember that in the Tin Tala, the 3rd

Vibhag is Khali,without Resonant Bols:

Khali TaliO -

/ dha tin tin ta/ ta dhi dhi dha /

1) 2) 3) 4)

5) 6) 7) 8)

9) 10) 11) 12)

13) 14) 15) 16)

Finger count Type 2

Existe otra forma muy popular entre los musicos en India de solfeo rtmico de Talas,que se realiza contando con las falanges de cada dedo de la mano. (Ver imagenes)

There is another way of Finger counting the Talas, that is very popular among the musicians in

India. It works by counting with each fingers phalange of the hand, as shown bellow:


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Fixed Composition based on the Tin Tal 16 Beats

It is time now to start with the fixed compositions. At this point it is essential to havememorized and practiced all the information we have explained earlier in this method,

otherwise it will be almost impossible to understand the following section.

Here is an example of a Themeof the Kaida 1that has been composed in Tin Tal. Youcan also see it later on this method, in the Kaidassection Chapter 3.

+ - o -

Dha dhi dhi dha /dha dhi dhi dha /dha tin tin ta / ta dhi dhi dha

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

+ _1st Phrase Dhage tite dhina gina / dhage na - tina kata

1 2 3 4 5 6 7 8

o _

2nd Phrase take tite tina kina / dhage na - dhina gena

9 10 11 12 13 14 15 16

Composiciones Fijas basadas en el Tin Tal -16 tiempos -

Ahora es tiempo de comenzar con el tema Composiciones Fijas. A esta alturadel mtodo es esencial haber memorizado y practicado toda la informacin

anteriormente explicada; de otra manera les ser casi imposible entender lo que

sigue.

Cuando se interpreta una composicin en Tintal, los bols no resonantes setocan en la 1 mitad de la 2 frase, en contraste con la 1 frase en que se tocan

los 8 bols resonantes. Adems de esta diferencia las 2 frases son iguales.

En el Tabla, la resonancia se produce con el Ge del Bayan solo o combinadocon otro golpe del Dayan, por ejemplo: Dha : Ta + Ge; Los bols no resonantesque aparecen en el Khali vibhag omiten el bol resonante Ge, siendoreemplazado por Ke en el caso de ser Ge solo, u omitindolo en el caso de ser

un bol combinado, por ej.: Dhacambia a Ta, etc. (ver ejemplo arriba)

Cd example 21


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Non Resonant Bols (esp: Bols No Resonantes)

Resonant Bols (esp: Bols Resonantes)

Nota: Traten de tomar como regla recitar y solfear en voz alta cada ejemplo dado en estemtodo, luego tocarlo en el Tabla. Esto ayuda mucho a memorizar los Bols y ejercicios deodo, adems de ser la forma en que los Maestros enseaban en la antigedad.

In this example, the Resonant bols Dhage tite dhadha tina , that appear In the1st Vibhagof the composition, has been replaced In the Khali Vibhagby Non Resonant

take tite tata tina , that is its complementary phrase.

+ _

Dhage tite dhina gina / dhage na - tina kata

o _

take tite tina kina / dhage na - dhina gena }

This alternance between Resonant and Non Resonant Vibhags and Bols (bars and

strokes), produces a sonority distinction. It means that the Bolsare open, expanded andfull of sound in the Samand Talivibhagsor Bars, which are opposed to the contracted

and empty Bolsof the KhaliVibhag.

This procedure, which defines the structural form of the Rhythmic cycles -and thereforethe fixed compositionsbased on them, is always used in Indian music.

Note:Please have as a rule to use vocal recitation and finger counting in everyexamplegiven

throughout this method first, and then go ahead using the Tablaset. It helps a lot to memorize

the bols and examples by ear, as taught by the Masters in ancient times.

El grupo de bols Resonantes' Dhage tite dhadha tina ' que aparece en el 1vibhag de la 1 frase de esta composicin, es reemplazado por sus bolscomplementarios No Resonantes'Take tite tata tina' cuando aparece el khalivibhag (ver ejemplo grafico arriba). Luego la composicin contina sinmodificarse.

Esta alternancia entre vibhagsy bols resonantes y no resonantes produce una

distincin de sonoridades llenas en el Samy Tali vibhags, que se oponen alas sonoridades vacas del Khali vibhag. Este procedimiento que define ladivisin estructural de un ciclo rtmico o Tales aplicado en todos los ejemplosde Kaida(forma de composicin) y variaciones que veremos en este mtodo.

Cd example 22


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That is how we can perceive the breathing effect, which takes place with the interactionof the Sam, Khaliand Taliaccents and bars.

For example: Let us imagine that in the beginning of the Tala or rhythmic cycle, the

Samaccent has the Inhalingeffect of the rhythm, and when the Khaliaccent arrives in

the middle of the Tala, the exhalingeffect takes place, all the way until the Samcomesonce again. See the example below:

Tin Tal 16 Matras:

+ - o -

Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16


Inhalation Exhalation(esp: Inhalacin) (Exhalacin)

It is important to observe that there are other kinds of compositions in Indian music that

does not follow these procedures, like the Tihaior ending (which will be analyzed later),and also the Chakradar Gat, Tipalli, Tukra, Amad, etc.

De esta manera es posible apreciar como los Talas o ciclos rtmicos pueden'Respirar'mediante la interaccin de sus Acentos Sam, KhaliyTalis, junto conlos Vibhagso compases que los contienen.

Por ejemplo: Es posible imaginar que al comenzar el Talao ciclo rtmico el Sampodra ser la 'Inhalacin'del ritmo; y cuando aparece el Khalio acento vaco enla mitad del ciclo, comienza la 'Exhalacin' del ritmo hasta que llega

nuevamente al Sam y recomienza, del mismo modo que el ciclo de nuestrorespirar.

Las otras composiciones como el Tihai que se analizar luego,no siguen esteproceder. Por supuesto que existen muchas otras formas de composicin para

Tabla, como el Chakradar Gat, Tipalli, Tukra, Amad, etc.


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The following list have some basic Resonant /Non Resonant Bols substitutions, that arecommonly used during the Khali Vibhag:

Resonant Bols change to - Non Resonant Bols

Dha Ta orNa

Dhi Ti

Dhin Tin

Ge Ke orKa

Las siguientes son algunas sustituciones de Bols Resonantes X Bols NoResonantesque se utilizan en el Khali vibhag:

Bol Resonante- cambia a - Bol No Resonante

Dha Ta oNa

Dhi Ti

Dhin Tin

Ge Ke oKa

Cd example 23


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Resonant Bols (esp: Bols Resonantes)

Non Resonant Bols - (Bols no Resonantes)

KaidaIndo-Persian word that means Law or Code

AKaidais a previous written composition. It is based on a particular Talaor rhythmic

cycle, as its basic metric platform, and is used by musicians as a basic source material fordeveloping improvisations and creating other rhythmic compositions as well.

There are hundreds of Kaidaswritten in different Gharanasor styles, which has beenorally passed from ancient generations of teacher-disciples to this day; and a variety of

Bolsregarding the different techniques of each Gharana.

AKaidahas as its body, three different sections:

1st) MainTheme orKaida 2

nd) Variationsof aKaida 3

rd) Tihai or end.

Main Theme orKaida: The following is the same example of the Kaida 1in Tin Tal,that was shown earlier in this method.

+ _

Dhage tite dhina gina / dhage na - tina kata

o _

take tite tina kina / dhage na - dhina gena }

KAIDApalabra de origen Persa que significaLey o cdigo

Un Kaidaes una composicin escrita previamente. Posee un Talcomo basemtrica, y es una fuente de material bsico que el msico posteriormente

desarrolla y transforma en improvisacin u otras frases rtmicas. Existen

cientos de Kaidas escritos en diferentes estilos y variedad de bols que se

pueden interpretar en el Tabla.El desarrollo de unKaida consta de 3 partes:

1)Tema principal o Kaida 2) Variaciones 3) Tihai o final

Tema principal o Kaida: El siguiente (ver arriba) es un ejemplo de Kaidabasado en el Tin Tal, que ya hemos visto anteriormente en ste mtodo.

Cd example 24


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A Kaidais always performed in 2 rhythmic phrases, which complement each other with

its Resonant Non Resonantforms, as previously explained.

We have more Kaidas to learn and practice, also based on several Talas with its

variations and Tihai, that will be shown later in the Chapter 3 of Tabla for All.

Variations: These are the development section of a Kaidacomposition.It uses the same bolsor strokes as the mainTheme, but reorganized in a different way.

This procedure doesnt change the 2 Resonant / Non Resonant phrases structure of aKaida,but it keeps the same throughout the entire composition.

There is an alternative approach of a Variationperformance that goes as follow:

The 2 Resonant / Non Resonantphrases structure of the Kaidais preserved in such away, that the Variationpresented can be played twiceat fast speed Drut Lay-:

1stAs a full Resonant rhythmic phrase,

2nd

followed by a complementary form, with Non Resonantbols in the Khali Vibhag, orthe 1stpart of the 2ndphrase. Please refer to the example in TinTal on the next page:

Una composicin de Kaida basada en Tintal se presenta siempre en 2 frasesiguales que se complementan entre ellas en sus formas resonantes y

no resonantes ya explicado anteriormente

Variaciones: Las variaciones son el desarrollo de un Kaida.

Estas utilizan los mismos bols que lleva su Tema principal. pero reagrupadosde diferente manera. La estructura de doble frase del Kaida es preservada deforma tal que la variacin que se presenta es oda 2 veces, primero como unafrase resonante completa, seguida por la 2 frase que es su formacomplementaria, o sea que sta incorpora bolsno resonantes en la 1 parte dela frase.

Otra caracterstica en muchas de las variacioneses que los patrones rtmicospueden ser interpretados al doble de la velocidad original en que se cre el

Kaida. Esto, sin embargo, no es aplicable a todas las variacionesnecesariamente, pero es una forma comn de interpretarlas. Por ejemplo

(ver grafico Tin Talen la pagina siguiente)


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Kaida theme in Drut Lay or fast speed

The following is an example of an already explainedKaida theme. Its based in the Tin

Talacycle -16 beats-, but in this case theLay-speed or tempo- has been duplicated.In this example, each of the rhythmic phrases has been expanded twice its original size.

Another possibilities that Variations has are that it could be performed at twice the

original speed that the Kaidawas originally been composed.However, its not a necessary condition to apply in every Variation performed, but is

generally used by musicians as part of their improvisational skills.

For example, if one Kaida is composed in Vilambit Lay slow tempo-, then itsvariations could be performed at twice its original speed Madhya Lay or medium

tempo-. But if one Kaidais composed in Drut Layfast tempo-, then its speed could notbe duplicated, like in this Tin Talexample:

+ - o -Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Kaida Themein DrutLayor fast tempo:

+

Dhagetite dhinagina / dhagena - tinakena

1 2 3 4

-

Dhagetite tinakina / dhagena - dhinagena

5 6 7 8

o

taketite tinakina / takena - tinakena

9 10 11 12

-

Dhagetite dhinagina / dhagena - dhinagena

13 14 15 16

Tema del Kaida en Drut Lay o velocidad rpida:

El siguiente es un ejemplo de un tema de Kaida ya expuesto. Estbasado en el ciclo rtmico Tintalde 16 tiempos, que se muestra en susdimensiones normales; pero que ahora duplica su 'Tempo' o velocidadoriginal. Aqu cada frase del Kaidaest expandida al doble de su tamaooriginal.(ver ejemplo grafico arriba)

Full

Resonant

Non-Resonant

-Complementary-with Non-

resonant bols inthe first 4 matras

or beats.

esp: Frase

Resonante

Frase No Resonante

-complementaria-con bols No

Resonantes en

los 1ros 4 tiemposo matras.

Cd example


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Repetition of Rhythmic Phrases

In this method, the repetition of rhythmic phrases inside Kaida variations or othercompositions are written with Brackets and Parenthesis symbols. These useful tools are

used to indicate that every phrase inside Brackets and Parenthesis should be repeated asmuch times as indicated by the number located above each symbol.

This example is a Variation of the Kaida 1 in Tin Tal, that is shown later on the

Practicing Kaidassection in Chapter 3.

This phrase is repeated 3 times

+ 3

[(Dhage tite dhina gina ) / dhage na - tina kata

This phrase is repeated 2 times

o 2

( take tite tina kina ) / dhage tite dhina gena /

2

dhage na - dhin na gena ]

Repeticin de Frases RitmicasEn este mtodo se utilizan parntesis y corchetes para indicar repeticiones defrases que aparezcan entre ellos. El nmero ubicado encima de stos especifica

cuantas veces la frase ser tocada. Por ejemplo:

El nmero indica que la frase ser tocada 3 veces

+ 3

[(Dhage tite dina gina ) / dhage na - tina kata

El nmero indica que la frase ser tocada 2 veces

o 2

( take tite tina kina ) / dhage tite dhina gina /

2

dhage na - dhin na gena ]Los Corchetes indican que la variacinentera debe repetirse 2 veces

The Brackets indicate that the entireVariation should be played 2 times.

Cd example 26


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Rest Silence

Rests are indicated by aDash(-), and are used to show that in one particular space in the

composition there is no sound or stroke.The following are some examples of how a Pause or Silence is used in a composition:

1) - Dha: In this case, the Matraor Beat has two parts, one is a pausethat lasts !a Matra,

and the other is the bol Dha, that lasts the other !of a Matra, or 1/8 note in western musicnotation. Here goes an example in Tin Tal-16 beats cycle:

+ - o -

Dha - dha tin kata / - dha tina kat dha / - ta tina kena tina / dha - dha tin gena |

2) Dha - Na: Here the Matrahas three parts, 1) Dha 2) Pause3) Na, each one of them

lasts 1/3of a Matra. See this example inKherwa Tal - 8 beats cycle:

+ - o -Dhite dha na dhite tite / tite ta na dhite tite |

3)

Dha - Ti Na: In this example the Matra has four parts, 1) Dha 2) Pause 3) Ti 4) Na,

each one of them lasts !of a Matra. See this example inDadra Tal - 6 beats cycle:

+ oDha tina dhi dhin / ta tina dhi dhin |

Pausa o Silencio

Las pausas se indican con unguin (-), sirven para indicar que en un espacioen particular dentro de una composicin existe un silencio o pausa sin sonido.

En este mtodo se utilizan, por ejemplo:

1) Dha -: Indica que el matra se divide en 2 partes, y el guin marca una pausa o silencioequivalente a 1/2 matra. La lnea subrayada indica que dentro de 1 matra se encuentran los 2smbolos, el Dha y el guin que marca la pausa. Por lo tanto el bol Dha dura 1/2 tiempo y lapausa otro 1/2 tiempo.

Ver el siguiente ejemplo en Tin Tal de 16 tiempos:

+ - o -Dha -dha tin kata /-dha tina kat dha /- ta tina kena tina /dha -dha tin gena |

2) Dha - na: indica que el matra se divide en 3 partes, con una pausa o silencio entre los 2 bols Dhay Na. Cada bol ms la pausa dura 1/3 de tiempo.Este ejemplo esta compuesto en Kherwa Talde 8 tiempos.

+ - o -

Dhite dha na dhite tite / tite ta na dhite tite |

3) Dha - Ti Na: indica que el matra se divide en 4 partes iguales, con una pausa o silencioubicado entre el Dhay el Ti. O sea que cada golpe y la pausa duran 1/4 tiempo cada uno. Esteejemplo esta en Dadra Talde 6 tiempos

+ o

Dha tina dhi dhin / ta tina dhi dhin |

Cd example 27


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Tihai

The name Tihai refers to a conclusion or endof a section or composition. Its usuallycomposed using the same Bolsor strokes of the composition it belongs.

A Tihaimay lead an entire composition to its end, or simply indicates a transition fromone part to another of the same composition or performance.

The basic structure of a Tihai consists in one rhythmic phrase that is repeated three

consecutive times, but in such a way that the last Bolor stroke of the last repeated phrasefalls at the Sam, or the first beat of the next cycle.

This procedure is a particular feature of the Hindustani rhythmic system, because in the

vast majority of the music we listen to, the end of a musical piece is always at the lastbeat of the Bar. But in Indian music it is always at the first beat or Matraof a Talaor

rhythmic cycle.

It is important to observe that when a Tihaifinishes at some point between sections in acomposition, then is immediately followed by its basic Talato continue the performance.

The following are three different examples out of many others, of a Tihai composition:

.

TIHAIEl termino Tihai marca la conclusin o final de una composicin. Estusualmente integrado por los mismos bols que posee un Kaida y lleva a suconclusin a la composicin entera, incluyendo las variaciones que han sido

introducidas como extensiones del Kaida inicial, aunque hay formas de Tihaique slo indican el paso hacia otro movimiento dentro de una misma obra.

La estructura bsica de un Tihai consiste en la repeticin de una frase que setoca 3 veces sucesivas, de forma tal que el ltimo bol de la ltima frase repetida

corresponde al Sam (+) o 1 bol del ciclo rtmico - Tal - en el que se est

tocando, y que - excepto en el caso de un final completo de una obra -usualmente sucede al Tihai, o sea que cuando finaliza el Tihai recomienzainmediatamente el ciclo rtmico - Tal- que fue presentado como introduccin alcomienzo de la composicin,

Los siguientes son 3 ejemplos diferentes entre tantos otros, de Tihai:


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1stphrase (esp:1ra frase) 2

nphrase (2da frase)

3r

phrase (3ra frase)

Pause(pausa)

Pause(pausa)

1s bol of the next cycle.

(1er. bol del ciclo siguiente)

Dumdar or Simple Tihai: This tihai form consists in one rhythmic phrase, that mustbe repeated 3 times, and with a pause (-) located in between each phrase that lasts 1

Matraor beat. This Tihaiis contained in 1 full cycle of 16 beats, plus 1 more beatthatbelongs to the next Tin Talcycle.

In this example, the phrase is: Dha tina Gadhi Gina Dha

Notice that the BolsGaand Giare different names for the same bol Ge

Tin Tal16 Matras:

+ - o -

Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Dumdar Tihai:

+ - o - +

Dha tina Gadhi Gina / Dha - dha tina / Gadhi Gina Dha - / dha tina Gadhi Gina / Dha1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1

Dumdar Tihai: graphic analysis (esp: analisis grafico)

+ - o

Dha tina Gadhi Gina / Dha - dha tina / Gadhi Gina Dha - /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

- +

dha tina Gadhi Gina / Dha

13 14 15 16 1

Tihai simple o Dumdar Tihai: consiste en 1 frase que se repite 3 veces con

una pausa entre ellas que dura 1 matra, y que est contenida en una vueltacompleta del ciclo rtmico Tintal de 16 tiempos.El ltimo bolcoincide con el Sam (+) o primer golpe del Tal siguiente.

En el ejemplo de arriba la frase clave del Tihai es:Dha tina Gadhi Gina Dha

Notar que los nombres de los bols Gay Gison sinnimos del bol Ge

Cd example 28


23/35

- -

3r

1stphrase (1ra frase) 2

nphrase (2da frase)

3r

phrase(3ra frase)

1st bol of the next cycle.

1er bol de ciclo siguiente

Bedam Tihai: This one has one phrase that is repeated 3 times, but nowwithoutpauses in between the phrases. Its also contained in 1 full cycle of 16 beats, plus 1 beat

more that belongs to the next Tin Tal cycle.

In this example the phrase is: Dhina dha tina gadhi gina dha

Tin Tal16 Matras:

+ - o -Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Bedam Tihai:

+ - o - +

Dhina dha tina gadhi /gina dhaDhi nadha - ti / naga dhigi nadha Dhina /dha tina gadhi gina / dha

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1

Bedam Tihai: Graphic analysis. (esp: explicacin grafica)

+ - o

Dhina dha tina gadhi /gina dhaDhi nadha - ti /naga dhigi nadha Dhina

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

- +

/dha tina gadhi gina / dha

13 14 15 16 1

Bedam Tihai: Esta forma de Tihai posee una frase que se repite 3 veces,pero a diferencia del Dumdar Tihai, no incluye pausas entre frases. Se

encuentra contenido en un ciclo completo de Tintal, al que se le agrega untiempo que se corresponde con el primer tiempo del ciclo siguiente (ver ejemplo

arriba)

Cd example 29


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- -

Chakradar Tihai: The Sanskrit word Chakra means Wheel or Spin, thereforeChakradarcould be translated as Spinning Tihai. It often indicates the conclusion of an

entire performance or composition.

This example of a Chakradar Tihaicomposition consists in one rhythmic phrase thats

repeated 3 times, with a pause in between them, and at the same time these 3 phrases arerepeated 3 times in its entirety.

All this Chakradaris contained in 2 full Tin Talcycles of 16 Matraseach, that means32 Matrasor beats, plus 1 beat at the beginning of the next Talacycle, total: 33 Matras.

Here is one example of phrases (see also the graphic example on the next page):

Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha

Tin Tal16 Matras:

+ - o -Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Chakradar Tihai:+ - o -

Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha dha / tina gadhi gina dha -/

+ - o -

gadhi gina dha - gadhi / gina dha - dha tina / gadhi gina dha - gadhi / gina dha - gadhi gina/

+

Dha.-

Chakradar Tihai: Chakra significa en snscrito 'rueda'o 'giro', chakradarpor lo tanto se traducira ' giro sobre giro' , este es el sentido del chakradarTihai,y es casi siempre el que marca el final completo de una obra.

Este ejemplo en particular de Chakradar Tihai consiste en 1 frase que se repite

3 veces con una pausa entre ellas que dura 1/2 matra, y que a su vez estas 3frases en bloque se repiten 3 veces ms.

Todo este chakradar Tihaiest inserto en 2 vueltas completas del ciclortmico Tintal de 16 tiempos. El ltimo bolcoincide con el Sam(+) del Tala.

Esta es una de las muchas frases que pueden utilizarse para el Chakradar:

Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha

Cd example 30


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- -

1stphrase (esp:1ra frase)

2n

phrase ( 2da. frase)

3r

phrase (3ra frase)

2n

3r

Chakradar Tihai:

Graphic analysis(esp: anlisis grfico)

+ - o

Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha Dha /

- + -

tina gadhi gina dha / gadhi gina dha - gadhi / gina dha Dha tina

o - +

gadhi gina dha gadhi / gina dha - gadhi gina / dha

Note:Please have as a rule to use vocal recitation and finger counting with every Tihai

form first, and then go ahead using the Tablaset.

Chakradar Tihai:

Nota: Se aconseja realizar todos los Tihairecientemente explicados, utilizandopercusin vocal y solfeo rtmico con las manos, y luego llevarlo a los tambores y

golpes de Tabla.

Nota: Traten de tomar como regla el recitar y solfear rtmicamente cada ejemplo de Tihaidado, y luego llevarlo al Tabla set y tocarlo.

1sbol of next cycle

(1er bol del ciclo siguiente)


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- -


27/35

- -

Theka

The word Thekameans a fixed pattern of percussionthat indicates the Matrasor beatsof a Tala-rhythmic cycle, and its divisions in Vibhagsor bars and accents.

For example, the Theka corresponding to the Tin Tal graphically expresses for the

listener of a performance, all the subdivisions of the rhythmic cycle in 4 groups, bars orVibhags; each of them has 4 Matrasor beats.

In the same way, it is possible to describe all the rest of the Talasor rhythmic cycles.

Thekaalso establishes the Tempoof performance, because its always performed at thebeginning of any specific composition. And the distinctions between Resonant (full) and

Non Resonant (empty) Bols or strokes are clearly exposed by the presentation of thedifferent Vibhags(bars) and Matras(beats) that belong to a Tala.

The following example is the basic form of the Tin Tal Theka 16 Matras:

+ - o -



1st phrase (1ra frase) 2nd phrase (2da frase)

Theka

Un Theka es un patrn fijo de percusin que indica los matras o tiempos delciclo rtmico y sus divisiones en vibhags o compases. El Thekapara Tintal porejemplo, delinea grficamente para el que escucha las subdivisiones del ciclo

rtmico en 4 grupos -vibhagsde 4 matrascada uno.De la misma manera se describe a todos los dems Talas.

Tambin establece el tiempo de performance previo a la presentacin de unacomposicin especfica. La distincin entre resonantes y no resonantes se

indica claramente tambin con el agrupamiento de los matras -tiempos- envibhags ocompases.

En su forma bsica el Thekapara Tintales descrito en el grfico de la siguientemanera (ver ejemplo arriba).

Non-resonantesp: No resonantes


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- -

Its also possible if the musician prefers, to increase the speed of the composition. Letstake the example of a Kaidathat was shown before, it will serve to illustrate this concept:

Tin Tal Theka, 16 Matras:+ - o -


Kaida themeinDrut Lay orFast Speed(esp: tema Kaidaen Drut Layo Velocidad Rpida):

+

Dha na ge na ti na ge na / ti na tirikita dha ge tu na /1 2 3 4

-

Ta ta ke na ti na ge na / ti na tirikita dha ge dhin na /5 6 7 8

o

ta na ke na ti na ke na / ti na tirikita ta ke tu na /9 10 11 12

-

dha na ge na ti na ge na / ti na tirikita dha ge dhin na /13 14 15 16

In this case, the Vibhagsor bars dimensions are reduced, and the places for Resonant/Non Resonant Bolsand accents are displaced or scrolled in relation to the basic Tala

structure.

O si el msico prefiere, el tiempo del Kaidapuede ser incrementado al doble. Sias ocurre, las 2 frases del Kaida entrarn 2 veces dentro del largo de un soloTheka. Para el que escucha esto resulta como una sntesis compacta de suestructura original.

En efecto, las dimensiones de los vibhags se reducen y los lugares de los bolsresonantes y no resonantes se desplazan con relacin al ciclo rtmico bsico. El

siguiente es un ejemplo utilizando las 2 frases del Kaida expuestoanteriormente: (ver descripcin grafica arriba)

1stphrase(frase 1)

1stphrase(frase 1)

2nd

phrase(frase 2)

2n

phrase(frase 2)

Cd example


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- -


31/35

- -

Tuning the Tabla

This section shows one of the most important lessons, regarding the care of the instrument, and a

very important step toward its musical, artistic and aesthetic implications. It is always a difficult

task to have a good tuned Tabla.

It is essential to achieve a certain degree of concentration and a good, sensitive ear sense, inorder to figure out how to adjust both Dayanand Bayandrums with a uniform tune or note.

This is essential when you play along with other instruments like Sitar, Tampura, Harmonium,

Sarod, Flute, Violin, Sarangi, Guitar, Piano, etc.For Tabla solo purposes, it is good to have the aid of any kind ofTuner.

The Tablashould always be tuned in relation to the other instruments with which a musician is

going to play with. Or in a Tabla Solo, when its accompanied by Tampura drone -a 4 or 5

stringed instrument without frets, that has been tune in one fixed chord, for example C #or D

with its 4thor 5

thharmonics. This chord is called Shadajaor Sa, and is usually recognized as a

background Dronesound, in almost every North Indian Hindustani music performance.

It could also be tuned inA orB, Bb, C, E, F, G, always depending on which chord the otherinstruments or singers are going to perform. The basic root-note Sa in Indian music is the Main

tune with which musicians based their musical performances.

This form of fixed harmony in one chord is called in western terminology Modal form, and is

the fundamental tune that musicians use as a basic platform for their interpretations.

Afinacin del Tabla

Esta seccin es una de las ms importantes lecciones a tener en cuenta en lo

que respecta al cuidado del instrumento, y un paso muy importante en elaspecto musical, artstico y esttico.

En principio, tener en cuenta un cierto grado de sensibilidad y concentracin

auditiva, al ajustar los tonos de ambos tambores Dayany Bayan. Estosdebenser ajustados de manera que aseguren la sonoridad apropiada con relacin al

instrumento o voz con el que se est trabajando, por ejemplo: Sitar, Tampura,

Armonio, Sarod, Flauta, Violn, Sarangi, Guitarra, Piano,un afinador, etc.

La afinacin del Dayandebe de ser siempre ajustado conforme al tono principalde un Raga si se va a tocar msica de la India, o composicin. Este tonoprincipal se denomina Shadaja o Sade la notacin meldica Sa Ri Ga Ma Pa Da

Ni que existe en la msica India. Usualmente el Sa equivale al Do # o Re bemolde la msica occidental, aunque este puede adaptarse a las tonalidades que

cada instrumentista o cantante elija, puede ser tambin Do,Re, Mio Fa, Si oSi bemol,etc. El Sa en la msica de la India es principalmente la nota basecon la que los msicos se basan en su interpretacin.

Esta forma de interpretacin se denomina en occidente como Forma Modal,que significa estar basado en un acorde fijo, que no se modifica en ningn

momento a lo largo de la composicin.


32/35

- -

Nota: estas estimaciones estn basadas en la experiencia personal del autor de ste mtodo.

Note: These tuning ranges are estimates based on the authors experience.

The high pitch Dayanis usually tuned with the Bol Taor Tin, because of its open soundthat has the harmonics needed to tune this drum.

The range in which the Dayancan be tuned depends on its size, because Dayans with

smaller heads are higher in their pitch than bigger Dayans.The diameter of a Dayancircumference goes between 4 !, 5, 5 ", 5 ! or6inches..

The bigger the size of the drum, the lower will be its pitch.

In the past, musicians used to play with bigger Dayans more often, but in our dayssmaller ones are preferred because of its lighter sound for more modern instrumental

performances. But for Tabla Soloconcerts, its still the bigger Dayanthat most Tablistschoose to play, for its noble and characteristic lower and profound sound.

The following are tuning ranges for Dayans that has between 5 to 6 inches diameter:

Dayans of: 5inches:C to F 5!

inches:B to D#5 "inches:A to D 6 inches: G to C

Bsicamente se utilizan los bols Ta y Tin para afinar, ya que producen lossonidos armnicos del tono fundamental al que debe ser afinado el Dayan.

El rango de afinacin al que el Dayan se puede acomodar depende de sutamao, en particular, el tamao de la circunferencia del parche. Existen

Dayan cuyos dimetros oscilan entre 4 !, 5, 5 ", 5 !o6inches.

Los Dayande tamao ms pequeos son los ms populares hoy en da, debidoa su sonido ms liviano para acompaamiento instrumental, con un dimetro

de aproximadamente 5, 5!inches-12 a 15 centmetros; son los que producensonidos ms brillantes y agudos en comparacin con los de dimetro ms

grande, los cuales eran muy utilizados en tiempos pasados y actualmente en

algunos conciertos de Tabla Solo, por su sonido ms noble y profundo.

Los siguientes son rangos de afinacin para tambores Dayande entre 5 y6 inches/ 12 a 15 centmetros:

Dayans of: 5inches:Do a Fa 5 !inches:Si a Re #5 " inches:La a Re 6 inches:Sol a Do

Los Dayande tamao intermedio tambin tendrn una afinacin intermedia.


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- -

Tuning pictures(*esp: fotos afinacin)

Dayan drum

1)Take the Hammer - esp: tomar el martillo; 2) Adjust the Ghattasor wooden cylinders.*esp: ajustar los Ghattas o cilindros de madera

3)Tuning the ghattasor wooden cylinders first byStriking down to raise, or up to lower the pitch

of the Dayan.*esp: afinar los ghattas martillando hacia abajo para subir,

o hacia arriba para bajar

5)Tuning from the upper side of the Pagrito raise the pitch of the drum.

*esp: afinar martillando el Pagri hacia abajo para subir el tono.

4)Tuning from the lower part of the head externalring or Pagriup, to lower the pitchof the Dayan.

*esp: afinar martillando hacia arriba para bajar.

Cd example 33


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- -

A small Hammeris used for tuning, hitting the Gatthasor small cylinders that areplaced in between the leather strings. When one hits the Gatthasdownward the pitch of

the Dayans head goes higher; when one hits the Gatthasupward, the pitch of the Dayangoes lower

Then, a more subtle way for tuning the Dayandrum is by hitting the external ring thatgoes around the drumhead, called Pagri.The Hammer is also used for this kind of tuning, and with the same procedure as with the

Gatthas. In this case, hit the top of the ring to increase the pitch, and the bottom of thering to lower it.

A good suggestion is to practice tuning of the Tablafor as long as you can, paying

attention to the sound as it comes, in order to increase the accuracy of the performances.A non tuned Tablaoften makes the audiences uncomfortable, and a good tuned Tabla

is always a sign of a good musician.Its strongly recommended to have another melodic or harmonic instrument that can give

the correct tune (or a Tuner), if youre not with other musicians.

Finally, some words on Bayantuning: This drum is much easier to tune than a Dayanbecause it comes with a natural tune that is around the lower F, G or A notes, depending

on the different sizes, shapes and qualities.Its possible anyway to tune the Bayanby slightly hammering around the Pagrior

drumhead external ring, in the same way as with the Dayanprocedures.Usually both Dayan andBayandrums are tuned in a 4

thor 5

thnotes between them.

Para afinar se utiliza un martillo mediano que golpea los Gattha o cilindros demadera hacia abajo para tensar, y hacia arriba para aflojar la tensin del

parche.

El ajuste ms fino se logra dando golpes suaves con el martillo alrededor del

anillo exterior que bordea el parche, denominado Pagri, hacia abajo o arribatambin para ajustar o aflojar la tensin. Este punto acerca de la afinacinrequiere de mucha paciencia y atencin por parte del msico estudiante.

Es muy importante ecualizar la tensin en todos los puntos del parche para

lograr una afinacin precisa del Tabla, de otro modo no se oir un tono claro yproducir interferencias en la interpretacin y displacer en la audiencia.

Se recomienda acompaarse de un instrumento que d la nota exacta (si es que

no hay otro msico que la puede dar) mientras se est ajustando el Dayan.

Finalmente unas palabras acerca de la afinacin del tambor grave o Bayan.Este es ms fcil de ajustar que el Dayanporque posee una afinacin natural,la cual se ubica entre las notas Fa, Sol y La. De todas maneras, es posible

afinar el Bayandando suaves golpes con el martillo alrededor del Pagrio anilloexterno que bordea el parche, de la misma forma que con el Dayan.Usualmente los dos DayanyBayanse afinan en una 4ta o 5ta notas entre s.


35/35

Tuning the Bayan drum

6 & 7)To tune the Bayan, slightly hammer around the Pagri or drum head external ring,*esp: para afinar el Bayan, dar suaves golpes con el martillo alrededor del Pagrio anillo externo del

parche.

8 & 9) If you have a cotton chordthat holds the leather head to the body of the Bayan, use the set of

metal rings that come interlaced with the chord. Or, if you have a leather chord, try to insert some

small wooden blocksbetween the leather chord and the body of the Bayan, in order to adjust the tune

in a similar way as with the Dayan.

*esp: Si elBayantiene como sujetador del parche un a cuerda de algodn, utilizar los anillo demetal que vienen entrelazados para tensar o aflojar la tensin en el parche. Si el Bayan tiene en

cambio, tientos de cuero como en elDayantratar de insertar unos pequeos cilindros de madera entre

el tiento el cuer o del tambor.

tabla for all chapter 2.pdf

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