sonata for violin and piano no.1 in d minor
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SonataforviolinandpianoNo.1inDminorOp.75
1 I. Allegroagitato– 6.43
2 Adagio 5.47
3 II. Allegromoderato– 3.58
4 Allegromolto 6.11
SonataforcelloandpianoNo.1inCminorOp.32
5 I. Allegro 9.06
6 II. Andantetranquillosostenuto 5.22
7 III. Allegromoderato 6.35
Trioforviolin,celloandpianoNo.2inEMinorOp.92
8 I. Allegronontroppo 10.26
9 II. Allegretto 6.08
10III. Andanteconmoto 3.55
11 IV.Grazioso,pocoallegro 4.21
12 V. Allegro 7.15
TotalTime:75.51
CAMILLE SAINT-SAËNS 1835–1921
RENAUD CAPUÇONviolin(1–4,8–12)
EDGAR MOREAUcello(5–12)
BERTRAND CHAMAYOUpiano
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CamilleSaint-Saënswrotereamsofbeautifulmusicinvirtuallyeverygenre.Hischamber
music,whichcontainshardlyadullpage,includestwosplendidstringquartets,twopiano
trios,aseptetwithpianoandtrumpet,andvarioussonatasandpiecesforwindorstring
instrumentsandpiano.ButonlythewittyCarnival of the Animals holdsitsplaceinthe
centralrepertoire,usuallyinaninflatedversionwithorchestra.Themasterworksinthis
programmeallfeaturethepiano,whichSaint-Saënsplayedbrilliantly,havingfirstshown
promiseattwoandahalf.
TheCelloSonatainCminor,thefirstofhispublishedsonatasforastringinstrument,
datesfrom1872,anannus horribilisforthecomposer:itbeganwiththedeathofhis
great-aunt Charlotte Masson who, with his mother Clémence, had brought him up
andgivenhimhisgroundinginmusicaftertheearlydeathofhisfather.Promptedby
hiswishtowritesomethingforthenewSociétéNationaledeMusique, inwhichhe
playedaleadingrole,theworkincorporatespassagesofimprovisation,whichcameto
Saint-SaënswhileplayingtheorganatSaintAugustine’sChurch–theslowmovement
isbasedonone.
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Not surprisingly under the circumstances, the Sonata stresses the lower registers
of thepianoandespecially thecello,whichsoundsalmostgrumpyat times in the
3/4Allegro, insonataform.Wehearfirstacall toattentionfromboth instruments:
theinitialthemeisdramatic,thesecondinDflatislyrical,andthemoodthroughout
vergesonthefurious.TheEflatAndantetranquillosostenutoin4/4isgentler,lesssure
ofitself,startingwithachoraleintonedagainstastaccatoaccompaniment:thecello
haslovelyphrasesandreallyflowersinthecentralpassage,whichgetsmoreintense
before the chorale returns. In this movement even the cello’s low register sounds
more optimistic. It would be interesting to know what the original finale was like.
TheSonatawastriedoutatasoiréegivenbySaint-Saëns’smotherand,gettingup
fromthepiano, thecomposerwonderedwhyshewassilent.AccordingtoCharles-
Marie Widor, he asked: “Don’t you have anything to say? Aren’t you pleased?”
MmeSaint-Saënsadmittedthatwhileshelikedthefirsttwomovements,shedidnot
care for the finale. Visibly miffed, her son went off and a few days later produced
a 2/4 C minor Allegro moderato incorporating motifs from her favourite opera,
Meyerbeer’sL’Africaine.Thepianoisoutoftheblocksatonce,thecelloprovidingthe
singinginterestduringaheadlong,virtuosicdashwhichbrieflygoesintoCmajorin
therecapitulationbeforethehomekeyreturns.ThededicateeoftheSonatawasthe
cellistJules-BernardLasserre.
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TheDminorSonata for “PianoandViolin”,composed 13years later, fascinated the
writerMarcelProust,whofeatured it inhisunfinishednovelJean Santeuil. It isalso
theworkbehindthefictitiouscomposerVinteuil’sSonatawhichcomesinto“Unamour
deSwann”,partofÀ la recherche du temps perdu(InSearchofLostTime);andthe
themehauntingSwannissurelythememorablesecondsubjectofSaint-Saëns’sopening
Allegroagitato,whichreturnsinthefinalejustasProustindicates.Thefirstthemeisvery
dramatic,oscillatingbetween6/8and9/8,andtremendousbravuramustbesummoned
by thepianist throughout.Themovementendsexpectantly,goingstraight into the
EflatAdagio,whichisinternaryformwithacoda.TheAllegrettomoderato,inGminor,
isaScherzowithadelightfullylyricalTrio,theviolinsingingagainstthebusypiano.Again
wegostraightintothesonataformAllegromolto,launchedbyfizzingplayingfromthe
violin,thepianoalsogoingatithammerandtongs;thesecondthemeismorecantabile;
the“Vinteuiltheme”returns,first inthelatterpartofthedevelopmentandagainin
therecapitulation,andtheSonataendswithafranticcoda(Animato).TheSonatais
dedicatedtotheBelgianviolinistMartin-PierreMarsick.
“IamworkingquietlyawayataTriowhichIhopewilldrivetodespairallthoseunlucky
enoughtohear it,”Saint-SaënswrotetoCharlesLecocqfromGenevainJune1892.
“Ishallneedthewholesummertoperpetratethisatrocity;onemusthavealittlefun
somehow.”IntruththeEminorTrio,beguninAlgeriainMarch,wasvirtuallyfinished.
It is a bigger, more complex work than the F major Trio of almost three decades
earlier.Saint-SaënsprefiguresthearchformsobelovedofHindemithandBartók:his
fivemovementscomprisedramaticouterAllegros,acentralAndanteandsecondand
fourthmovementsinmediumtempo.Inthelasttwomovements,heusesmaterialfrom
anabandonedstringquartet.
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AtthestartoftheAllegronontroppoin12/8,thepianocreatesanairofexpectancy
with massive chords, the strings having the main melodic interest at first,
and the piano part continues to be very demanding. The first theme is dramatic,
the second in E major more yielding, and the galloping piano hurtles us into
the forceful development: the tension does not let up, and the coda is quite
excitable. The Allegretto, in 5/8, starts rather hesitantly in E major but alternates
declamatoryandeasefulmoodsandmajorandminorkeys,withfiligreewritingfor
thepiano.ThebriefAflatmajorAndanteconmotoisintroducedbythepianowith
acantabiletheme,marked“appassionato”,takenupbythecelloandviolin;thereis
aperfumedquality to thismusic, although itgetsmore intense,witha seven-note
phrase dominating, and ends quietly and agitatedly. Good humour is restored
by the G major Gracioso, poco allegro, which has the quality of a Scherzo, with
an E major section standing in for a Trio. Saint-Saëns is at his most brilliant in
the E minor Allegro, throwing in a fugal section which works up quite a storm,
a slower section and a combination of the fugue subject with the first theme
ofthemovement,beforetheemphaticendingtoamostindividualtrio.Premieredatthe
SalleÉrardon7December1892bySaint-Saëns’spupilIsidorePhilipp,HenriBerthelier
andJulesLoeb, theEminorTriowasdedicated toanotherdisciple,AnnaHoskier,
VicomtessedeGuitaut.
TullyPotter
CamilleSaint-Saënsécrivitpléthoredepagessplendidesdanspratiquementchaquegenre
existant.Sespiècesdechambre,dontl’intérêtnefaiblitpourainsidirejamais,comprennent
deuxmagnifiquesquatuorspourcordes,deuxtriospourpiano,unseptuoravecpiano
et trompette, ainsi que différentes sonates et œuvres pour instruments à vent ou
à cordes et piano. Pourtant, seul le spirituel Carnaval des animaux s’est maintenu
aurépertoireleplusjoué,généralementdansuneversionétofféepourtoutunorchestre.
Leschefs-d’œuvreduprésentprogrammefonttousappelaupiano,dontSaint-Saënsjouait
brillamment,ayantmanifestéuntalentprometteurdèsl’âgededeuxansetdemi.
LaSonatepourvioloncelleenutmineur,premièredesessonatespouruninstrumentà
cordesayantfaitl’objetd’unepublication,datede1872,annus horribilispourlecompositeur:
cetteannéenéfastecommençaparledécèsdesagrand-tanteCharlotteMassonqui,avec
Clémence,samère,l’avaitélevéetavaitjetélespremièresbasesdesaformationmusicale
aprèsladisparitionprématuréedesonpère.Motivéparsondésirdecomposerpourla
SociétéNationaledeMusiquenouvellementfondée,auseindelaquelleiljouaitunrôle
déterminant,Saint-Saënsincorporedanscetouvragedespassagesd’improvisationdont
l’inspirationluivintalorsqu’iljouaitdel’orgueenl’égliseSaint-Augustin–lemouvement
lentestd’ailleursfondésurl’unedecesimprovisations.
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Comptetenudecescirconstances,onnes’étonnerapasquelaSonateinsistesurles
registresgravesdupianoetsurtoutduvioloncelle,quiparfoisparaîtpresquebougon
dansl’Allegroà3/4,enforme-sonate.Onentendd’abordunappeldesdeuxinstruments
pour réclamer l’attention: le thème initial est saisissant, le second, en ré bémol,
estlyrique,ettoutlelongdumouvement,lamusiquesembleavoirdumalàréfrénerune
certainefureur.L’Andantetranquillosostenutoen mibémolà4/4estplusdoux,moinssûrdelui,
etdébuteparunchoralentonnésurunaccompagnementstaccato:levioloncellejoue
desphrasesravissantesetfaitvéritablementéclosiondanslepassagecentral,quigagne
enintensitéavantleretourduchoral.Danscemouvement,mêmeleregistregravedu
violoncelleparaîtplusoptimiste.Ilseraitintéressantdesavoiràquoipouvaitressembler
le finale original. La Sonate fut présentée lors d’une soirée donnée par la mère
de Saint-Saëns, et en se levant de derrière le piano, le compositeur s’étonna de
trouvercelle-cimuette.D’aprèsletémoignagedeCharles-MarieWidor,illuidemanda
sielleavaitdesremarquesàfaireetsiquelquechoseluiavaitdéplu.MmeSaint-Saëns
reconnutalorsquesielleavaitbienaimé lesdeuxpremiersmouvements, lefinale
ne l’avait pas convaincue. Visiblement froissé, son fils quitta la pièce, et quelques
joursplustard,ilproduisaitunAllegromoderatoenutmineurà2/4émaillédemotifs
deL’Africaine deMeyerbeer,l’opérapréférédesamère.Lepianoselanced’entréede
jeu,àchargepourlevioloncelled’assurerlapartiedechantaufild’unecourseéchevelée
etvirtuosequieffectueunebrèveincursionversl’utmajeurdanslarécapitulationavant
deretrouver latonalitédedépart.LedédicatairedelaSonateétait levioloncelliste
Jules-BernardLasserre.
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Composéetreizeansplustard,laSonateenrémineur«pourpianoetviolon»fascina
l’écrivain Marcel Proust, qui la fit figurer dans son roman inachevé Jean Santeuil.
C’estégalementellequisedissimulederrièrelaSonateducompositeurfictifVinteuil
que l’on croise dans «Un amour de Swann», deuxième volet d’À la recherche du
temps perdu;lethèmequihanteSwannesttrèsprobablementlemémorablesecond
sujet de l’Allegro agitato initial de Saint-Saëns, et tout comme l’indique Proust,
ce sujet reparaît dans le finale. Le premier thème est très dramatique, oscillant
entre le6/8et le9/8,etdudébut jusqu’à lafin, lepianistedoit fairepreuved’une
formidable virtuosité. Le mouvement s’achève dans l’expectative, enchaînant
tout de suite avec l’Adagio en mi bémol majeur, de forme tripartite et doté d’une
coda. L’Allegretto moderato, en sol mineur, est un Scherzo ponctué d’un Trio
délicieusement lyrique, le violon chantant sur l’accompagnement affairé du piano.
Ici encore, l’Allegro molto en forme-sonate démarre directement, impulsé
par le jeu virevoltant du violon, le piano s’en donnant lui aussi à cœur joie;
le second thème est plus cantabile; le «thème de Vinteuil» reparaît, d’abord
dans la dernière partie du développement puis à nouveau dans la récapitulation,
etlaSonates’achèveparunecodafrénétique(Animato).L’ouvrageestdédiéauvioloniste
belgeMartin-PierreMarsick.
«Je travaille tout doucement à un Trio qui fera, je l’espère bien, le désespoir des
gensquiauront lamalchancede l’entendre,»écrivitSaint-SaënsàCharlesLecocq
depuis Genève en juin 1892. «J’en ai pour tout l’été à perpétrer cette horreur;
il fautbiens’amuserunpeu.»Àlavérité, leTrioenmimineur,dont lacomposition
débuta en Algérie en mars, était pratiquement terminé. Il s’agit d’un ouvrage
plus fourni etpluscomplexeque leTrioen famajeurqui leprécèdedeprès trois
décennies,etSaint-SaënsypréfigurelastructureenarchedontHindemithetBartók
semontrèrentsiférus:sescinqmouvementscomprennentdesAllegrosexternestrès
théâtraux,unAndantecentral,etundeuxièmeetunquatrièmemouvementàuntempo
modéré.Dans lesdeuxderniersmouvements, lecompositeur réutilisedumatériau
empruntéàunquatuorpourcordesqu’ilavaitrenoncéàachever.
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Audébutdel’Allegronontroppoà12/8,lepianosusciteunesensationd’attentepar
le biais d’accords massifs, les cordes se voyant d’abord confier le rôle mélodique
leplus intéressant,et lapartiedepianocontinued’être trèsexigeante.Lepremier
thème estdramatique, le second, en mimajeur, plus flexible, et legalop du piano
nous précipite jusqu’au développement très décidé: la tension ne se relâche pas
etlacodaesttrèsombrageuse.L’Allegretto,à5/8,débutedemanièreassezhésitante
en mi majeur mais présente des passages tour à tour déclamatoires et détendus
etdestonalitésalternativementmajeuresetmineures,avecuneécritureenfiligrane
pour le piano. Le bref Andante con moto en la bémol majeur est introduit par
lepianoavecunthèmecantabile,marqué«appassionato»,quereprennentlevioloncelle
etleviolon;cespagesontquelquechosedefleuri,mêmesiellessefontprogressivement
plusintenses,avecunephrasedeseptnotesquiprendledessus,etletouts’achèvedansune
sortedequiétuderemuante.LabonnehumeurestréinstauréeparleGracioso,pocoallegroen
solmajeur,quiréunittouteslesqualitésd’unScherzo,avecunesectionenmi majeurenguise
deTrio.Saint-Saënssemontresoussonjourleplusbrillantdansl’Allegroen mimineur,
nousgratifiantd’unesectionfuguéedontl’agitationorageusenepassepasinaperçue,
d’unesectionpluslenteetd’unecombinaisondusujetdefugueaveclepremierthème
dumouvement,avantquenes’achèveavecemphasecetouvragedesplusdistinctifs.
Crééà laSalleÉrard le7décembre 1892par l’élèvedeSaint-Saëns IsidorePhilipp,
HenriBerthelieretJulesLoeb,leTrioenmimineurfutdédiéàuneautrediscipledu
compositeur,AnnaHoskier,vicomtessedeGuitaut.
TullyPotter
Traduction:DavidYlla-Somers
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Camille Saint-Saëns schrieb zahlreiche schöne Werke in quasi jeder Gattung.
Seine Kammermusik, die kaum einen langweiligen Abschnitt enthält, umfasst
zwei großartige Streichquartette, zwei Klaviertrios, ein Septett mit Klavier
und Trompete sowie verschiedene Sonaten und Stücke für Blas- und Streich-
instrumente mit Klavier. Aber nur der geistreiche Karneval der Tiere hält seinen
ständigen Platz im klassischen Repertoire, meist in einer aufgeblähten Fassung
mit vollem Orchester. Bei den Meisterwerken auf diesem Album wirkt das Klavier
immermit,dasSaint-Saënsselbstbrillantgespielthat,nachdemerbereits imAlter
vonzweieinhalbJahrengroßesTalentdafürgezeigthatte.
DieCellosonateinc-Moll,dieersteseinerveröffentlichtenSonatenfüreinStreichinstrument,
stammtausdemJahr1872,einemAnnus horribilisfürdenKomponisten:Esbegannmit
demTodseinerGroßtanteCharlotteMasson,dieihnzusammenmitseinerMutterClémence
aufgezogenund ihmnachdemfrühenTodseinesVatersdieGrundlagenderMusik
beigebrachthatte.AuslöserfürdieSonatewarseinWunsch,etwasfürdieneugegründete
SociétéNationaledeMusiquezukomponieren,inderereineführendeRollespielte.
Die Sonate enthält improvisierte Passagen, die Saint-Saëns beim Orgelspiel in
der Pariser Kirche St. Augustin in den Sinn kamen – der langsame Satz basiert
aufeinerdieserPassagen.
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UnterdiesenUmständenüberraschtesnicht,dassdieSonatedietieferenRegisterdes
KlaviersundinsbesonderedesCellosbetont,das indiesemAllegro inSonatenform
im3/4-Taktmanchmalfastmürrischklingt.WirhörenzunächsteineArtWeckruf in
beiden Instrumenten: Das Anfangsthema ist dramatisch, das zweite in Des-Dur ist
lyrisch,unddiegenerelleStimmungbewegtsichamRandedesAufgebracht-Seins.
Das Es-Dur-Andante tranquillo sostenuto im 4/4-Takt ist sanfter, weniger
selbstsicher. Es beginnt mit einem Choral, der gegen eine Staccato-Begleitung
erklingt: Das Cello hat schöne Phrasen und erblüht regelrecht im Mittelteil,
dersichmehrundmehrintensiviert,bevorderChoralerneutertönt.IndiesemSatzklingt
sogardastiefeRegisterdesCellosoptimistischer.Eswäreinteressantzuwissen,wie
das ursprüngliche Finale konzipiert war. Die Sonate wurde bei einer Soirée von
Saint-Saëns’Muttererstmalsaufgeführt,undalsderKomponistvomKlavieraufstand,
wunderteersich,dasssiesoverhaltenwar.LautCharles-MarieWidorfragteer:„Wasmeinst
du?GefälltdirdasStücknicht?“MadameSaint-Saënsgabzu,dassihrdieerstenbeidenSätze
zwargefielen,dasFinaleabernicht.SichtbarverärgertverließihrSohndenSalon,undeinige
TagespäterwareinAllegromoderatoinc-Mollim2/4-TaktmitMotivenausihrerLieblingsoper,
MeyerbeersL’Africaine, fertig.DasKlavierbeginntsofortmitVehemenz,dasCellosorgt
fürKantabilitätwährendeinesraschen,virtuosenAbschnitts,derinderReprisekurznach
C-Durmoduliert,bevorerdieGrundtonartzurückkehrt.DerWidmungsträgerderSonate
warderCellistJules-BernardLasserre.
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Die 13Jahrespäterkomponierted-Moll-Sonate für „KlavierundVioline“ faszinierte
denSchriftstellerMarcelProust,dersieinseinemunvollendetenRomanJean Santeuil
erwähnte.EsistauchdasWerk,dassichhinterderSonatedesfiktivenKomponisten
Vinteuilversteckt,diein„UnamourdeSwann“(EineLiebeSwanns),einemTeilvonÀ la
recherche du temps perdu(AufderSuchenachderverlorenenZeit),erwähntwird.
DasThema,dasSwanninseinenErinnerungenverfolgt,istsicherlichdaseinprägsamezweite
ThemaausSaint-Saëns’Eröffnungs-Allegroagitato,dasimFinalewiederkehrt,wieProust
es auch erzählt. Das erste Thema ist sehr dramatischund wechselt zwischen 6/8-
und 9/8-Takt, und vom Pianisten wird durchweg enorme Virtuosität gefordert.
Der Satz endet erwartungsvoll und geht direkt in das Adagio in Es-Dur über,
dasdreiteiligmiteinerCodaangelegtist.DasAllegrettomoderatoing-MollisteinScherzo
miteinemwunderbarlyrischenTrio,wobeidieViolinekantabelzudemgeschäftigem
Klavierpartsingt.WiedergehtesdirektindasAllegromoltoinSonatenformüber,dasmit
aufbrausendemGeigenspielbeginntunddasdasKlavierauchenergischdrauflosspielenlässt.
DaszweiteThemaistkantabler,das„Vinteuil-Thema“kehrtzurück,zuerstimletztenTeil
derDurchführungunderneutinderReprise,unddannendetdieSonateineinerwilden
Coda(Animato).SieistdembelgischenGeigerMartin-PierreMarsickgewidmet.
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„IcharbeiteinRuheaneinemTrio,vondemichhoffe,dassesalljenezurVerzweiflung
treibt,diedasPechhaben,eszuhören“,schriebSaint-SaënsimJuni1892ausGenf
anCharlesLecocq.„IchhabenochdenganzenSommerZeit,umdieseGrausamkeit
zuEndezubringen,aberirgendwiemussmandochaucheinbisschenSpaßhaben.“
InWirklichkeitwardas imMärz inAlgerienbegonnenee-Moll-Triopraktisch fertig.
Es ist eingrößeres, komplexeresWerkalsdas F-Dur-Trio,das fast drei Jahrzehnte
zuvorentstandenwar.SaintSaënsnimmtdie spätervonHindemithundBartókso
geliebte Bogenform vorweg: Seine fünf Sätze umfassen dramatische Allegrosätze
als Ecksätze, ein Andante als Mittelsatz sowie einen zweiten und vierten Satz
inmittleremTempo. Inden letztenbeidenSätzenverwendeterMaterialauseinem
unvollendetenStreichquartett.
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ZuBeginndesAllegronontroppoim12/8-TakterwecktdasKlaviermitmassivenAkkorden
denEindruckvonErwartung,wobeidermelodischeSchwerpunktzunächstbeiden
StreichernliegtundderKlavierpartdurchgängigsehranspruchsvollist.DasersteThema
istdramatisch,daszweiteinE-Durnachgiebiger,unddasdahingaloppierendeKlavierführt
unsdirektindiekraftvolleDurchführung:DieSpannunglässtnichtnach,unddieCoda
istziemlicherregt.DasAllegrettoim5/8-TaktbeginnteherzögerlichinE-Dur,wechselt
jedochzwischendeklamatorischenundaufgelockerterenAbschnittensowiezwischenDur
undMollmitfiligranemKlaviersatz.DaskurzeAndanteconmotoinA-DurwirdvomKlavier
miteinemKantabile-ThemamitderZusatzbezeichnung„appassionato“eingeleitet,das
CelloundViolineanschließendaufnehmen.DieseMusikmutetleichtparfümiertan,wird
jedochintensiver,wobeieineSiebenton-Phrasedominiertundleiseundaufgeregtendet.
DiepositiveStimmungwirddurchdasGracioso,pocoallegroinG-Durwiederhergestellt,
dasdieQualitäteinesScherzobesitzt,wobeieinAbschnittinE-DuranstelledesTriossteht.
Saint-SaënszeigtsichimAllegroine-MollvonseinerbrillantestenSeiteundbringteinen
fugiertenAbschnitt,dereinenziemlichenSturmentfacht,danneinenlangsamerenAbschnitt
undeineKombinationdesFugenthemasmitdemerstenThemadesSatzes,bevordieses
höchstindividuelleTrionachdrücklichendet.Dase-Moll-Triowurdeam7.Dezember
1892inderSalleÉrardvonSaint-Saëns’SchülerIsidorePhilippsowieHenriBerthelier
undJulesLoeburaufgeführtundwareineranderenSchülerin,AnnaHoskier,Vicomtesse
deGuitaut,gewidmet.
TullyPotter
Übersetzung:AnneSchneider
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Recorded:2–4.VII.2020,Studio,Citédelamusiqueetdeladanse,Soissons
ExecutiveProducer:AlainLanceron
RecordingProducer:MichaelFine
SoundEngineer:ErdoGroot
Photography:Jean-BaptisteMillot
BookletDesignandEditorial:WLPLtd
AWarnerClassics/Eratorelease,
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