skyfall análisis fotográfico
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Análisis de algunos aspectos de la fotografía de la película SKYFALL, tercera entrega con Daniel Craig como James Bond, el agente 007.TRANSCRIPT
ANÁLISIS FOTOGRÁFICO:
SKYFALL®Análisis © Copyright by ÓSCAR COLORADO NATES
Catedrático de Fotografía Avanzadaen la Universidad Panamericana (Ciudad de México)
www.oscarenfotos.com
SKYFALL © 2012 Danjaq, LLC, United Artists Corporation, Columbia Pictures Industries, Inc. Skyfall, 007 Gun Logo and related James Bond Trademarks © 1962 - 2012 Danjaq, LLC and United Artists Corporation. SKYFALL, 007 Gun Logo and related James
Bond Trademarks are trademarks of Danjaq, LLC. All Rights Reserved. © 2012 Sony Pictures Digital Inc. All rights reserved.
Storyboards
El director de fotografía utiliza los storyboards donde
se detalla cada plano así como los mensajes que la
imagen debe transmitir para apoyar la narrativa del guión
Además del director de cinematografía, hay
fotógrafos que registran imágenes fijas llamadas
fotogramas o stills.
François Duhamelfue el responsable de la fotografía fija en Skyfall.
A lo largo de este análisis presentaremos primero la fotografía
para que el lector pueda observarla y en una diapositiva aparte se realiza la revisión de algunos elementos.
PROPIEDADES DE LA LUZ
LUZ. DIRECCIÓN, CALIDAD
Profundidad de campo
Direcciónde la luz
Contraluz
•Luz dura•Dominante de color: cálida•La sombra crea un encuadre natural
Punto de interéssiguiendo los puntosde la sección áurea
•Armonía entre formas y volumen.
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: neutra hacia lo cálido•Altura de cámara: baja (1m) para enfatizar al héroe•Plano: americano
•Profundidad de campo corta. Usode un medio-telefoto, fondo alejadoy tal vez filtros ND para poder abrirmás el diafragma.
Direcciónde la luz
Cámarabaja
Planoamericano
Punto de interéssiguiendo puntos
áureos
Congelado
Punto de interéssiguiendo puntos
áureos
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: normal (1.75m)•Plano: general
Direcciónde la luz
Clave bajapredominan
negros y tonos oscuros. Los
blancos se utilizan como
acento
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: normal (1.75m)•Plano: medio corto
Direcciónde la luz
Exposiciónno hay zonas
quemadas
EmpasteligeroPunto de interés
próximo al centro geométrico
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: ligeramente baja •Plano: medio corto•Profundidad de campo: corta
Punto de interéssiguiendo la sección
áurea
Direcciónde la luzLey de la
mirada
Direcciónde la luz
•Luz difusa •Dominante de color: neutra•Plano: medio corto•Profundidad de campo: media, plano medio y plano de fondo muy cercanos
Punto de interéssiguiendo la sección
áurea
Ley de lamirada
Simetría
Punto de fuga
Clave bajapredominan negros y
tonos oscuros. Los blancos se utilizan
como acento
•Luz difusa aunque contrastada•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: normal
•Plano: medio•Profundidad de campo: amplia
•Luz difusa sombras contrastadas •Dominante de color: cálida•Altura de cámara: ligeramente baja •Plano: medio •Profundidad de campo: corta
Simetría
Clave baja Punto de interéspróximo al centro geométrico
pero en el tercio superior
Profundidad de campocorta, separa al plano
medio del plano de fondo
•La luz, simetría y calidez de la luz transmiten un mensaje de pausa y reflexión dentro de la narrativa: un respiro bienvenido en una película de acción.
Direcciónde la luz
•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: neutra hacia cálida•Altura de cámara: normal•Plano: medio corto•Profundidad de campo: media
Punto de interéssiguiendo la
sección áurea Direcciónde la luz
Clave alta
•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: amplia•Paleta de colores (diseño de arte): marrones
Ley de lamirada
Punto de interéssiguiendo la
sección áurea
Direcciónde la luz
Luz difusalas sombras
prácticamentese pierden
Luzfrontal y difusaelimina arruga
•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: media•Paleta de colores (diseño de arte): tonos neutros, acentos en negro
•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: media•Contraste por color, tonos neutros vs. el rojo de las banderas (sangre)•Símbolos: patriotismo, cruces (religión), sangre (sacrificio), pirámide (ascensión)
Simetría
Encuadrenatural
Contraste por color
Ritmo
•Luz difusa cenital•Dominante de color: neutra hacia el verde•Altura de cámara: normal•Plano: general•Profundidad de campo: amplia
Direcciónde la luz
Clave baja
Simetría
Punto de interéspróximo al centro
geométrico
CONTRALUCES
•El contraluz puro empasta el frente y solamente se delinea la forma sin ningún volumen. •Este contraluz genera un gran dinamismo y ritmo por la combinación de líneas verticales y horizontales
Contraluz
Luz lateral
•La iluminación combinada ofrece un contraluz pero también suficiente detalle.•La espalda refiere nuevamente la idea de misterio, reflexión.•El contrapunto de tonalidades cálidas (personaje) y frías (agua) generan una contradicción visual a partir de los colores complementarios.
Direcciónde la luz
Contraluz
Silueta definida (forma)
Cámara baja
Ritmo de lascircunferencias
Las circunferenciasdirigen la mirada del espectador
al punto de interés
•El túnel emula el interior del cañón de una pistola, para de la iconografía clásica de James Bond.
Contraluz
Rebote
•La luz de rebote permite ver claramente la expresión del personaje.•El contraluz genera un "halo de divinidad" propio de los héroes.
Rebote
Contraluz
Correspondenciascromática y tonales
•El pivote de la paleta cromática está en la chaqueta del villano.•El uso de un pantalón, chaleco y camisa oscuros contra una chaqueta clara brindan tensión al personaje y armonizan las correspondencias cromáticas y tonales de la escena.•La luz de rebote permite ver con claridad al villano.
ReboteContraluz
Clave alta
LUZ. COLOR
Punto de interéssiguiendo la
sección áurea
Dirección de la luz
Paleta de colores dorada
Luz difusa
Dominante de color cálida
•Dominante de color azul/violeta•Acentuación de las líneas geométricas y la dirección
Dirección de la luz
•Luz difusa lateral•Dominante de color: cálida, verdosa•Plano: medio corto•Profundidad de campo: corta
Dirección de la luz
Punto de interéssiguiendo los puntos áureos
•Luz difusa lateral•Dominante de color: verde•Plano: medio corto•Profundidad de campo: muy corta
Clave baja
Punto de interéssiguiendo la
sección áureaDominante de
color rojo-anaranjada
•Dominante de color: muy roja•Plano: americano•Profundidad de campo: media
Dirección de la luz
Punto de interéssiguiendo los puntos áureos
Clave baja
• Dominante de color: azul (frialdad, subraya la sangre fría del personaje)• Plano: americano• Profundidad de campo: corta
Punto de interéssiguiendo la
sección áurea
Paleta de colores: cálida
Dirección de la luz
Luz difusa
•Luz difusa•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: media •Paleta de colores (diseño de arte): marrones
NARRATIVA:LAS ESPALDAS NO DICEN NADA ¿O SI?
Cielo sin detalle
Exposición en la zonade las medias luces
El color de la ropay el contraluz generan
una silueta definida
Volumen y formas
Dirección de la luz
Análisis de la imagen
•Reflexión, duda•Misterio•Plan•Futuro
¿Qué dice una espalda?
•¿Tendría esta escena la misma fuerza cambiando la posición del fotógrafo?•¿Podría comunicar mensajes distintos la misma escena?
•Menos misterio, menos fuerza, elementos más confusos, mensaje menos contundente.
•El fondo ha perdido toda su fuerza y contexto•Se revela demasiado del personaje
•Para un anuncio publicitario un mensaje de duda no es adecuado, se busca una proyección-identificación entre James Bond y la audiencia meta de Omega
¿Las espaldas no dicen nada?
•El fotógrafo mediante su posición, acercamiento, alejamiento, etc. resuelve el encuadre y su imagen codifica un mensaje.
•El fotógrafo se asegura de usar un lenguaje visual para que la narrativa icónica sea consonante con el discurso.
¿Las espaldas no dicen nada?
•¿Diría lo mismo la fotografía si estuviera tomada de frente?
CINEMATO:GRAFÍA
Roger Deakins
•9 nominaciones al Óscar•59 premios diversos
•Cinefotógrafo en 68 películas• Destacan: True Grit, The Village, A
Beatiful Mind, The Hurricane, Fargo, The Shawshank Redemption
Cámara semi-subjetiva
Sam MendesDirector de Skyfall
Trailer oficial subtitulado en
http://bit.ly/bond_analisis
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