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R o b e r t S C H U M A N N
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
N O V E L E T T E S O p u s 2 1 N º 2 D m a j o r
composer, passionately in love with his ex-piano
teacher’s (Johann Gottlob Friedrich Wieck) 19-
year old daughter Clara, and much of the
inspired piano and vocal music he wrote before
they were finally married in 1840 is an utterance
of his yearning for her. In 1838 he composed
Kreisleriana, Kinderszenen, Phantasie, Arabeske,
pianist and composer Henselt and in a letter to
Clara, Schumann wrote “I have composed with
enormous passion a shocking amount for you,
jests, stories, family scenes with fathers and a
wedding — in short, the most amiable things;
and have named the whole work Novelletten
because Wiecketten is unattractive. They
contain images of you in every possible setting
and harmony, and in other ways in which you
are irresistible!” Raised in the environment of a
prominent book dealer, the title is altogether
predictable.
A fast virtuoso piece in the style of a toccata,
persisting characteristically with a
Schumannesque dotted rhythm, intriguingly
The composer cited characters from Goethe’s
late cycle of poems, the West-östlicher Divan —
i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s
Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
R o b e r t S C H U M A N N 1 8 1 0 - 1 8 5 6
N O V E L E T T E S O p u s 2 1 N º 2
“Sarazene und Suleika” which were in turn
Inspired by the Persian poet Hafez. Schumann
sent the manuscript to Liszt, and heard him
perform it in Leipzig, writing to Clara: “the
2nd Novelette gave me great joy; you can
scarcely believe what an effect it makes. Liszt
wants to play it in his third concert here, too.”
His extravagant pianism may perhaps have
prompted the composer’s blistering tempo
instructions and speed for the A section —
Äusserst rasch und mit Bravour — very fast, with
brilliance. I wonder what Liszt made of the truly
romantic central section where it is Suleika who
takes over with inspired Arabian sensuality. Five
years later in 1843, Persian mythology would
again inspire Schumann in the composition of
“Paradise and the Peri” op 50, an exquisite
vocal work with orchestra.
students and does contain a number of fairly
radical ideas in editing. Written music is not
precise data and my instinct as a pianist is often
at odds with the original text — bar lines, tempi,
dynamics, to name but a few. Music is a ‘living’
art and I believe that the moment when a
composer’s work is set out in print should not
prevent its development.
are often abandoned for the more appealing
creation of something new. Admittedly, one can
only guess at what might have been, but therein
lies the true fascination and challenge for the
performer and editor alike, and I have carried
this one step further by putting my own present
interpretation in print. For example, to make
certain passages easier or more persuasiveI have
sometimes re-distributed the hands, included
personal fingerings, and occasionally even
tinkered with some notes and rhythms for better
effect. Other important changes have been been
made in the use of key signatures, phrasing,
accents, staves, clefs and accidentals, and they
are sometimes referred to in the appendix,
which contains comments and afterthoughts. I
always recommend constant reference to the
urtext and other editions for comparison.
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Comments and afterthoughts
• The Breitkopf & Härtel (Clara Schumann) edition gives an excessively fast metronome tempo of h = 92 and then for the central poco più lento gives an incoherent q = 104.
• The composer often writes f as a forced accent, replaced in this edition with the marcato (^) sign.
• 3 and 6 Top octave notes have been omitted in the original here and elsewhere
• 24 The bass at the 2nd beat is an octave higher in the original; compare with 32 and 50.
• 61 and 65 Alto voice minims are editorial to correspond with 35
• 148 and 195 L.H. minims editorial addition
• 149 a tempo markings are generally omitted by the composer
• 172 Voice direction lines have been inserted to show the melodic shape. The upper voice (perhaps Clara’s part) acting as a ‘shadow’.
• 340 Bass octave lower
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N O V E L E T T E S O p u s 2 1 N º 2 D m a j o r
composer, passionately in love with his ex-piano
teacher’s (Johann Gottlob Friedrich Wieck) 19-
year old daughter Clara, and much of the
inspired piano and vocal music he wrote before
they were finally married in 1840 is an utterance
of his yearning for her. In 1838 he composed
Kreisleriana, Kinderszenen, Phantasie, Arabeske,
pianist and composer Henselt and in a letter to
Clara, Schumann wrote “I have composed with
enormous passion a shocking amount for you,
jests, stories, family scenes with fathers and a
wedding — in short, the most amiable things;
and have named the whole work Novelletten
because Wiecketten is unattractive. They
contain images of you in every possible setting
and harmony, and in other ways in which you
are irresistible!” Raised in the environment of a
prominent book dealer, the title is altogether
predictable.
A fast virtuoso piece in the style of a toccata,
persisting characteristically with a
Schumannesque dotted rhythm, intriguingly
The composer cited characters from Goethe’s
late cycle of poems, the West-östlicher Divan —
i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s
Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
R o b e r t S C H U M A N N 1 8 1 0 - 1 8 5 6
N O V E L E T T E S O p u s 2 1 N º 2
“Sarazene und Suleika” which were in turn
Inspired by the Persian poet Hafez. Schumann
sent the manuscript to Liszt, and heard him
perform it in Leipzig, writing to Clara: “the
2nd Novelette gave me great joy; you can
scarcely believe what an effect it makes. Liszt
wants to play it in his third concert here, too.”
His extravagant pianism may perhaps have
prompted the composer’s blistering tempo
instructions and speed for the A section —
Äusserst rasch und mit Bravour — very fast, with
brilliance. I wonder what Liszt made of the truly
romantic central section where it is Suleika who
takes over with inspired Arabian sensuality. Five
years later in 1843, Persian mythology would
again inspire Schumann in the composition of
“Paradise and the Peri” op 50, an exquisite
vocal work with orchestra.
students and does contain a number of fairly
radical ideas in editing. Written music is not
precise data and my instinct as a pianist is often
at odds with the original text — bar lines, tempi,
dynamics, to name but a few. Music is a ‘living’
art and I believe that the moment when a
composer’s work is set out in print should not
prevent its development.
are often abandoned for the more appealing
creation of something new. Admittedly, one can
only guess at what might have been, but therein
lies the true fascination and challenge for the
performer and editor alike, and I have carried
this one step further by putting my own present
interpretation in print. For example, to make
certain passages easier or more persuasiveI have
sometimes re-distributed the hands, included
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tinkered with some notes and rhythms for better
effect. Other important changes have been been
made in the use of key signatures, phrasing,
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Comments and afterthoughts
• The Breitkopf & Härtel (Clara Schumann) edition gives an excessively fast metronome tempo of h = 92 and then for the central poco più lento gives an incoherent q = 104.
• The composer often writes f as a forced accent, replaced in this edition with the marcato (^) sign.
• 3 and 6 Top octave notes have been omitted in the original here and elsewhere
• 24 The bass at the 2nd beat is an octave higher in the original; compare with 32 and 50.
• 61 and 65 Alto voice minims are editorial to correspond with 35
• 148 and 195 L.H. minims editorial addition
• 149 a tempo markings are generally omitted by the composer
• 172 Voice direction lines have been inserted to show the melodic shape. The upper voice (perhaps Clara’s part) acting as a ‘shadow’.
• 340 Bass octave lower