rabsong shar fs austin rev (exp symbols 7-17)
TRANSCRIPT
ANDREA CLEARFIELD
RABSONG SHAR(THE EASTERN ROOM OF THE PALACE)
soprano, chamber orchestra and electronics
2016 (rev. 2017)
PERCUSSION LIST
Percussion 1 MarimbaVibesBass BowGlockBass bow (for bowed vibes)Drilbu Bell M (ossia Triangle - M)Suspended Cymbal (H)Rolmo Cymbal (ossia small crash cymbal)Slapstick (or 2 pieces of wood)Nga or Large Frame DrumSinging Bowl (B or F# pitch if possible), ossia Bundt panTibetan Conch Shell (ossia regular conch or trumpet)
Percussion 2Snare2 Timbales (H, M)Sus. Cym (H)Bass BowTriangle (M)Drilbu Bell L (ossia Triangle- L)Singing Bowl (B or F# if possible), ossia Bundt panWoodblock (L)Damaru (or small double sided drum)
Percussion 3Snare2 Toms (M, L)B.D.Tam-Tam (Gong - M)Triangle (L)Ting-Sha Bells (2 bells on a cord) or finger cymbalsWoodblock (H)Damaru (or small double sided drum)Singing Bowl (B or F# pitch if possible), ossia Bundt panTibetan Conch Shell (ossia regular conch or trumpet)
Contact the composer to rent Tingsha Bell, 2 Drilbu Bells, Rolmo Cymbal, Singing Bowl, Nga Drum, Damaru Drum, Singing Bowlswww.andreaclearfield.com
Duration: ca. 13 minutes
INSTRUMENTATION
Soprano SoloFluteOboeBb ClarinetBass ClarinetPercussion (3)HarpPianoViolin (2)ViolaCelloBassDigital audio (supplied by composer)
Notes
This piece is inspired by my fieldwork experience in the restricted, remote Himalayan region of Lo Monthang in Upper Mustang, Nepal, near the Tibetan border in 2008 and 2010. I was accompanied on the first trek by anthropologist Dr. Sienna Craig and visual artist Maureen Drdak. There I recorded indigenous folk music.The people of Upper Mustang are ethnically Tibetan; the region is one of the last remaining enclaves of traditional Tibetan culture. Much is in flux and this ancient horse culture is threatened. Efforts are underway to help preserve their music, dance, medicine, religion, language (Mustang dialect of Tibetan) and art.
Under the auspices of the Rubin Foundation, anthropologist Katey Blumenthal and I recorded over 130 songsthat had not been previously documented. These included the complete repertoire of gar-glu (court offering songs) of the last royal court singer Tashi Tsering. The songs, passed down from father to son for centuries, tell of the history of the people in this region; festivals, weddings, origins, way of life. Aging, and with no heirs to learn his music, these songs were in danger of being lost.
Gar-glu was performed by members of the Emeda caste, low in the caste system. Originally there wasan ensemble of eight musicians performing gar-glu repertoire. Now only Tashi Tsering remains. Traditional ways are being replaced with more modernity, including the feudal and caste system. Tashi Tsering no longer sings in his traditional role; the era of gar-glu singing has ended.
Our recordings are now in the Cultural Library in Lo Monthang and are part of the University of Cambridge World Oral Literature Project: "an urgent global initiative to document and make accessibleendangered oral literatures before they disappear without record." In NYC some of these songs are taughtto Mustangi children as part of a new Himalayan language and culture preservation initiative.
As McIlroy Visiting Composer at the University of Arkansas in 2016, I was commissioned to write a work for the New Music Ensemble, directed by Jamal Duncan. The theme of the concert was "music as story". I chose to write a piece that was inspired one of the songs that I recorded.
Rabsong Shar (The Eastern Room of the Palace), was a favorite of the former King of Lo Monthang, Jigme Dorje Palbar Bista, the last king in a lineage dating from 1380, who passed in 2016. We had the honor ofmeeting with Jigme Dorje Palbar Bista. Rabsong Shar is about a room in the palace in Lo Monthang where the King and Queen live that has a door on the East side. Inside the room, the King wears a golden hat and the Queen wears torquoise and coral beads. Tashi Tsering played this song to welcome the King and Queen.
I first recorded Tashi Tsering singing this song in 2008. He accompanied himself with a pair of skin drumscalled nha (like small conga drums), used traditionally for gar-glu performance. When Katey and I recorded Tashi Tsering again in 2010 he was no longer playing the drums. In this work, there are elements informed by vocal ornaments particular to Tashi Tsering's singing style. There are also percussive elements based on Tashi Tsering's drum rhythms. Fragments of the original words, melody and rhythms from the first stanza of the song are incorporated into this work, framed in my contemporary music language. Electronics at the beginning and end of the work were constructed from my 2008 recording of Tashi Tsering playing the drum. The work deals with memory, loss and change. It is also a celebration of song as a way to tell the story of a people and how music can celebrate, honor and help preserve a culture and its language.
The work was premiered at the University of Arkansas, Fayetteville on April 21, 2016 by Moon-Sook Park, sopranoand the University of Arkansas New Music Ensemble, directed by Jamal Duncon. The work was revised toinclude a larger scoring and the revised version was premiered on April 28, 2017 by Suzanne Lis, soprano and theUniversity of Texas at Austin New Music Ensemble, directed by Dan Welcher.
With gratitude to Alex Shapiro and Carol Moore, whose studios provided time and space within whichto create this work. Andrea Clearfield
“RABSONG SHAR, an extended setting of a Tibetan folk melody for soprano, chamber orchestra and electronics, is a stunningly evocative work.”–Dan Welcher, Director, University of Texas at Austin New Music Ensemble
“The University of Arkansas McIlroy Professorship Endowment wished to commission a piece for the Arkansas New Music Ensemble. We approached Andrea to compose a piece for our new music ensemble. The resulting piece was a work that more than exceeded our expectations. Rabsong Shar is a piece of exquisite beauty, wistful melancholy, and deep reverence to an ancient culture. My students and I were elated to bring Andrea’s beautiful gift to life. The piece is a masterwork of orchestration and timbral color. Audiences everywhere will be engaged by this piece.”–Jamal Duncan, Music Director, Arkansas New Music Ensemble
Translation by Katey Blumenthal. Transliteration by Katey Blumenthal and Andrea Clearfield.
Rabsong Shar (The Eastern room of the palace)
The King stays on the right side of Rabsong Shar.In this room my kind king staysThe brightness of the gods is the king's generationThe king's crown of gold, peacock feathers and ornaments.
The queen stays on the left side of the Rabsong SharIn this room my kind queen staysIn the brightness of the gods is the queen's generationThe queenwho wears turquoise and coral jewels.
Inside the Lo Valley the king's strong horses are keptAfter three days, adron the horses with saddlesA golden saddle for the king and a turquoise saddle for the queenAll the world is brilliant, and when the king and queen appear they are radiantGods and goddesses protect them And the sun and moon revolve around them.
Pronunciation Guide
- Vowels are generally pronounced in their pure form (Ah, Eh, Ee, Oh, Oo) and without a diphthong unless indicated by a series of connected vowel.- The consonant 'H' is sung with an aspiration, like in the word “Khar”- ZH combinations are pronounced soft, almost like the American 'SH'- CH combinations are hard, like the American word “Chair”
Performance NotesTwo electronic tracks are played as part of this score. The first one begins the piece, with the downbeat for performers at 15 seconds. The second track begins at m. 190. Each track includes fade in and out.Composer will supply electronic tracks.
Soprano soloist may be lightly amplified with a microphone.
Accidentals apply only to the octave in which they appear. Some courtesy accidentals are included for ease.
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Copyright © 2016 by Andrea Clearfield [ASCAP].All Rights Reserved.
RABSONG SHAR(The Eastern room of the palace)
Commissioned by the Mcllroy Professor Endowment for Jamal Duncan and the Arkansas New Music Ensemble
C Score
Andrea ClearfieldFebruary, 2016
rev. 2017
Based on a traditional Loba gar-glu songSung in the Mustang dialect of TibetanTranslation by Katey Blumenthal and Karma Wangyal GurungRecorded by Andrea Clearfield and Katey Blumenthal
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7Rabsong Shar Full Score
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8 Rabsong Shar Full Score
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9Rabsong Shar Full Score
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soft mallet (or palm) on lowest stringsfor resonant gong-like sound
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10 Rabsong Shar Full Score
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11Rabsong Shar Full Score
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14 Rabsong Shar Full Score
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Vln. II
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75
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soft sticks
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26 Rabsong Shar Full Score
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85
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27Rabsong Shar Full Score
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arco
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B. Cl.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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trem., leggiero
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trem., leggieroarco
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pizz.
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π
Gong soft mallet
sim.
P
P
sim.
sim.
arco
Œ œb œb
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œb .œb œb
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∑
∑
Œœæ
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
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π
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B.D.
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p
p
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∑
∑
∑
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∑
∑
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Poco più mosso q = 86
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30 Rabsong Shar Full Score
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Perc. 2
Perc. 3
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104
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Ó ‰ œ# œn œn
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A tempo (q = 76)
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p
p
P
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Sus. Cym.
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soft mallet
soft malletB.D.
cantabile
P cantabile
colla voce
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42
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43
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43
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43
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43
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44
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44
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44
44
44
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B. Cl.
Perc. 1
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Perc. 3
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Vln. I
Vln. II
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108
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∑
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41Rabsong Shar Full Score
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B
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Ob.
Bb Cl.
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
S
Vln. I
Vln. II
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Vlc.
Cb.
Hp.
Pno.
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138
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resonant
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P
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42 Rabsong Shar Full Score
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Vln. I
Vln. II
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142
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43Rabsong Shar Full Score
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Perc. 2
Perc. 3
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145
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44 Rabsong Shar Full Score
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148
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45Rabsong Shar Full Score
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46 Rabsong Shar Full Score
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154
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157
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with exhilaration
pizz.
-
48 Rabsong Shar Full Score
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Perc. 1
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Vln. I
Vln. II
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Pno.
163
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50 Rabsong Shar Full Score
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Gong
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Triangle
Triangle
(soni reali, sul G)
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œb œ œ œ ‰ ≈ rœb œ œ œ œ œ œ œ œ
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51Rabsong Shar Full Score
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Snare
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Meno mosso q = 76
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52 Rabsong Shar Full Score
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Perc. 1
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Perc. 3
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Vln. II
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172
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sul pont
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53Rabsong Shar Full Score
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46
46
Fl.
Ob.
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B. Cl.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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175
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Sus. Cym.
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54 Rabsong Shar Full Score
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Fl.
Ob.
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B. Cl.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Vln. I
Vln. II
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178
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B.D.
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slightly sul pont withrapid flautando
1Gπ
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πfloating, singer's choice
ord.
ord.slightly sul pont withrapid flautando
hold and play with soft mallet,ossia sus. cym.
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sul pont
sul pont
ord.
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55Rabsong Shar Full Score
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Timbale-M Sus. Cym.
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56 Rabsong Shar Full Score
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184
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57Rabsong Shar Full Score
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3 2 12 2 3 2
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58 Rabsong Shar Full Score
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59Rabsong Shar Full Score
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quickly swipe metal rod from bell to edge(ossia use a coin)
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60 Rabsong Shar Full Score
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through the bar
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˙ ˙æ
inside piano:scrape low strings with finger nailπ
π
π
wire brush bell to edge
blow into conch forquiet whooshing air sound
p
sul tasto to........ sul pont. to........
[π
]col legno, ricochetrepeat figure freely
61Rabsong Shar Full Score
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202
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col legno, ricochetrepeat figure freely
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62 Rabsong Shar Full Score
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205
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Gong
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Rolmo Cym. hold up and strike gentlyon edge with soft mallet(ossia: sus. cymbal)
Singing Bowl
P
sul tasto to.............sul pont to.............sul tasto
sul tasto to.............sul pont to.............sul tasto
sul tasto to.............sul pont to.............sul tasto
sul tasto to.............sul pont to.............sul tasto
sul tasto to.............sul pont to.............sul tastosul tasto
lowest strings with palm for gong-like sound
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63Rabsong Shar Full Score
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◊(◊)
209
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make whooshing sounds come sopra
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Conch
ppluck strings inside pno
sul tasto
sul tasto
sul tasto
sul tasto
sul tasto
64 Rabsong Shar Full Score
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213
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Rolmo Cymbal
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65Rabsong Shar Full Score
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Perc. 1
Perc. 2
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217
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strike bowl tutti, then rub around edge for sustained tone or play quiet random bell tones
strike bowl tutti, then rub around edge for sustained tone or play quiet random bell tones
π
π
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Singing Bowl strike bowl tutti, then rub around edge for sustained tone or play quiet random bell tones
Singing Bowl
Singing Bowl
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blow into mouthpiecefor gentle whooshing air sounds
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hold as long as possibleand fade
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continuesustained tones onlyand fade
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66 Rabsong Shar Full Score