pulsating garden

Pulsating Garden (2014) for 8 Musicians

Pang Chun-ting

Instrumentation

Group I (Left)– Flute, Piano and Violin I Group II (Middle) - Clarinet in Bb and Double Bass Group III (Right)– Violin II, Viola and Cello Suggested Seating Plan Pno. Cl. DB. Vla. Vc. Vln. I Fl. Vln. II Cond.

As spatial effects have been considered, the seating plan should be followed. At least, the first violin is on the left and the second is on the right.

Performance Directions

In General:

play the pitches and rests as fast as possible within the time frame indicated above. The rests within the group should be very short but is unnecessary to be as short as the other pitches. Although it is necessary to start the running accurately, it is okay to play the passage faster than the time frame. The last pitch must not be lengthened unless it is tied to the following note.

In this example, there is a group of notes to be played as fast as possible within the duration of a dotted quarter note. There are three extremely short rests. It is unnecessary to make them as short as the other pitches. Also, the last pitch of the group is tied to the following pitch. Therefore, if the group is played faster than the given time frame, the last pitch should be sustained and continued to the following one.

For Flute, Clarinet:

“tonlos” blowing. (The vertical lines behind are used for counting and do not indicate any separate attack.)

Half pitch and half air. (The vertical lines behind are used for counting and do not indicate any separate attack.)

try to play with the noise of key clicks. The passage under the sign may include some pitches that are impossible to be percussive. However, please try to create the noise, while possible. Preferably, the key clicks should be as loud/soft as the pitches.

x key clicks only

B. tr “bisbigliando trill”, alternate two different fingerings of the same pitch (but different timbres ) as fast as possible

w.v. with vibrato. “R” stands for rapid and “S” stands for slow. Lines between them indicate gradual changes of vibrato speed. The vibrato should be as wide as possible. (Play with vibrato only if this symbol appears.)

For the flute only T.R. tongue ram, the top note is the fingering, while the bottom one is the sounding pitch.

O.B. over-blowing , the bottom note indicates the fingering but the high resulting sound is not specified.

W.T. ad lib “whistle tone ad lib”, create whistle tone, without specific resulting harmonics. Please freely create different harmonics resulted by the

fingering indicated by the bottom note.

For the clarinet only

slap-tongue

For Strings:

s.p. sul ponticello s.t. sul tasto ord. ordinary position clb. col legno battuto H. tr. “harmonic trill”, rapidly alternate the LH’s finger pressure between the ordinary one and the one to produce harmonics. W.V. with vibrato. “R” stands for rapid and “S” stands for slow. Lines between them indicate gradual changes of vibrato speed. The vibrato

should be wide. The span of the vibrato should be around a whole tone. (Play with vibrato only if this symbol appears.)

Wild Osc. stands for “wild oscillation”. Rapid and crazy glissando up and down around the beginning pitch. While it is being applied to double-stoppings, the intervals should be maintained throughout the action. The wavy line behind indicates the continuation of this technique. The vertical line indicates the duration but not a separate attack. The span of the “oscillation” should be very “wild”. Minor third up and down around the starting pitches is generally preferred. However, please feel free to interpret according to the music. For example, in the soft and rather expressive part, the span of the oscillation can gradually change from small to big. While in the climactic sections, you may make it abrupt, fast and wide.

glissando quickly back and forth between two pitches on the same string.

In this example (taken from the double bass), it shows rapid glissando back and forth between D and B and at the same time, the glissando of this interval continues and slides up to F# and D#. Please be noted that the stem or vertical line between only indicates the rhythm but does not mean to discontinue the glissando, even if the tremolo sign is absent.

the highest possible pitch. (The vertical lines behind are used for counting and do not indicate any separate attack.)

Jeté

Bow the bridge to create “tonlos” sound. (The vertical lines behind are used for counting and do not indicate any separate attack.)

Exert high bowing pressure for a short instant. If it is applied for a longer duration, keep the pressure to a level that results an irregular, granular sound.

Exert a higher-than-normal bowing pressure to create “dirty” sound but not to the extent of the “granular” sound mentioned above. The arrow between the bowing-pressure symbols indicates gradual changes from one to the other.

This means the continuation of the indicated bowing pressure.

“vertical bowing”, rub along the string with bow from the position of s.p. to s.t. In this example, move from molto sul ponticello to molto sul tasto and then move back to molto sul ponticello (at a faster speed).

Perform “vertical bowing” as fast as possible.

Glissandi should be executed throughout the duration of the note. They must be executed according to the contour suggested in the notation. Arrows indicate gradual changes between bowing positions.

For Piano:

Under

Tap several bass strings with palm and follow the suggested contour.

Scrape along (from the side of damper to the other end or reverse) several unspecified bass strings with nails and follow the suggested contour. The trill sign behind indicate a longer scraping action, otherwise it means to have a faster single scraping stroke. Stems are used to indicate the duration but not separate strokes.

Without

Chromatic clusters without any specific range but the suggested contour should be followed. In fast and soft passages, play with “soft fingers”. In other words, it is okay that the pitches do not sound altogether.

Chromatic cluster with a specific range.

M Mute the strings with one hand (before the dampers), while the other hand plays on the keyboard.

“P” below the staff means with pedal (the right one). In some places, there are loud chords and the pedal signs appear right after the notes. This is NOT a mistake but instead, the right pedal should be depressed immediately after the previous loud pitches/chords in order to sustain SOME of the resulting harmonics from them. For the proportional notation in the ending section, measure lines are used for orientation. Must not play pitches on beat or accentuate any beat.

Duration: ca. 10 mins.

Score in C (The octave transposition of the double bass is observed.)

Accidentals are in effect for the exactly same pitches throughout the same measure.

Commissioned by CASH Music Fund and Hong Kong Composers’ Guild

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17Pulsating Garden

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18Pulsating Garden

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19Pulsating Garden

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20Pulsating Garden

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21Pulsating Garden

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22Pulsating Garden

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23Pulsating Garden

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III

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∑

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Ó Œs.p.arco

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∑

∑

Œ Œ Rœ

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Œ Œ ‰ œ#ç

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24Pulsating Garden

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44

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25Pulsating Garden

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Pno.

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33Pulsating Garden

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34Pulsating Garden

pulsating garden

Documents

following pitch

beginning pitch

sounding pitch

group of notes

following note

s stands

r stands

short rests