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Percussion for Apartments
for solo percussion + electronics
Aaron Gervais
Copyright © 2014–2016, Aaron Gervais (SOCAN). All rights reserved. www.aarongervais.com | www.artmusicpromotion.org
Percussion for Apartments
for solo percussion + electronics
August 2016
Duration: 25’00
Aaron GervaisDedicated to Justin DeHart
Première, conga movement:
30 September 2015Justin DeHart, percussionSEMPEMUniverdade Federal de GoiásGoiânia, Brazil
Première, full work:
5 November 2016Justin DeHart, percussionCenter for New MusicSan Francisco, CAUSA
Program NoteThe idea for Percussion for Apartments came to me a few years ago when percussionist Justin DeHart and I were talking about collaborating on a solo percussion project. My instrumental background is in percussion, but starting in college I often lived in apartments where it wasn’t practical to practice at home. I was always somewhat jealous of musicians who played quieter instruments and could practice without having to head out to the studio.
We struck upon the idea of doing a series of quiet pieces for percussion that were “apartment appropriate”—a sort of chamber music for percussion in the original sense of the term.
Since everything was to be played quietly, it would by necessity involve a lot of extended techniques and nontraditional sounds. In addition, the act of generating all those sounds consistently requires a sort of intimate, tactile relationship with the instrument that would make a multipercussion setup impractical. For that reason, I decided to focus each piece on a single instrument and the sounds it could generate. To add textural interest, I also incorporated a live looping patch, written in SuperCollider, as a part of the performance.
Justin premiered the first piece, for solo conga, at a festival in Goiânia, Brazil, in 2015. Following the success of that piece, we decided to create three additional vignettes, for suspended cymbal, glockenspiel, and pandeiro. The full set was premiered in San Francisco in 2016.
Technical Requirements• Conga drum• Suspended Cymbal• Glockenspiel• Pandeiro• Various mallets and striking implements
• One of either:• MIDI drumpad interface with 16 pads, such as the Korg nanoPAD2• Bluetooth page-turning foot pedal or similar device
• SuperCollider script (provided with the score) and laptop computer• Digital-audio interface, stereo sound system, and all appropriate cables• Shotgun mic or other highly directional microphone, with stand
The SuperCollider script provides the looping functionality required in the score, and there are two ways to perform it, either using a MIDI drumpad interface or with a foot pedal.
The piece should be played very quietly, with amplification used to make it audible to the audience. The microphone should be placed very close to the instrument. The SuperCollider patch does not amplify the acoustic instrumental sounds; as such, the hall’s soundboard should be used to balance the sound of the acoustic instrument with that of the SuperCollider patch, as required. Both sound sources should be approximately the same volume so that they blend together into a unified sound.
The performer should not use on-stage monitors because of the quiet volume of the piece and the potential for feedback. In-ear monitors can be used if desired.
Speakers should be placed downstage right and left of the performer, but not too far away, no more than 15 feet from the performer. Hanging overhead speakers located dozens of feet from the performer should be avoided because they will detract from the blending effect and phase shift the acoustic/electric sounds.
If using, the MIDI drumpad interface should have the following layout (similar to the Korg nanoPAD2), with two rows of eight buttons. The lowest button in the SuperCollider patch is assigned to MIDI note 37 by default, which is the lowest button on the Korg nanoPAD2; however, the patch can be adjusted for other controllers by changing the “Lowest MIDI Note” setting.
1 2 3 4 5 6 7 8
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Notes on SuperCollider PerformanceLooping/Recording: The SuperCollider patch provides eight loop “buffers” for recording, and the current state of each buffer is shown in the patch’s interface. Pressing keys on the drumpad controller will variously arm the recording, start/stop playback, arm an overdub, or erase unneeded buffers. If using the foot pedal version, the pedal cues trigger the drumpad events instead.
Regardless of which performance version is used, all of the necessary actions are notated in the score. That said, the performer should still be aware of the basic functions of the patch, as shown below, so that s/he can determine if the sound is correct:
If the buffer is: When the lower pad is pressed: When the upper pad is pressed:empty arm (starts record on mic input) arm (starts record on mic input)armed disarm disarmrecording stop record, start playing stop record, start playingplaying pause arm overdub (starts record on mic input)paused play nothingpaused (pad “doubleclicked”) no special behavior (play then pause) erase
Drumpad Notation: To assist with drumpad performance, the laptop screen shows which buffers are active, using a series of colors. Similarly, the drumpad notation is color coded in the score, as shown in the key below.
1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
recording playing paused
1 2
Drumpad Keys (lower set of 8) (upper set of 8)
Drumpad Color Codes
Foot Pedal
cue numbers
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Foot Pedal Notation: The foot pedal notation is shown on a single line, with the cue number under each note. Numbers on the screen count the foot pedal cues as they go by so that the performer knows where s/he is in the patch.
Conga Notation
bass
tone
open
tone
(fingers)
1st 2nd 3rd 4th 5th heel toe heel toe skin nails
/
Conga
Harmonics Hand 1 Hand 2 Rub Drumhead
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Dynamics: The rubbing of the drumhead with the hands is the quietest sound in the piece, and its dynamic range should serve as a reference for the other dynamics. Of course, a rubbing at forte will never be as loud as a bass or open tone at forte, but the piano dynamics should be adapted so that the rubbing can be heard alongside the other sounds.
Harmonics: Lightly place the side of one hand against the drumhead on a harmonic node (initially, these can be found through trial and error, though their locations should be memorized), and then strike near the edge with the fingers of the other hand. The harmonic series can be heard as the hand is moved from node to node. The closer the node being touched is to the position on the drumhead struck by the fingers, the higher the harmonic. The performer should endeavor to touch the nodes as precisely as possible in order to achieve a clear, resonant tone. The resulting sound resembles a temple block.
Rubbing: For longer durations, the performer should improvise patterns with one or both hands across the drumhead, emphasizing phrasing. Given the quiet nature of the piece, some incidental, unnotated rubbing sounds will also occur, as the hands move from one location to the next. These incidental sounds are desirable, but the performer should choreograph his/her movements so that the sounds reinforce the phrasing of the piece.
Cymbal Notation
RH LH RH
bell
LH
bell
dead
stroke
/
edge tocenter
Suspended CymbalRH: hand, mallets, or bowLH: knitting needle, thimbles
edge tocenter
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scrape buttend of malleton cymbal
LH lightlytouches cym.while RHstrikes
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Glockenspiel Notation
mallet
hand
thimble
hand
deadstroke
thimble
mute fingertip
mute
harmonic
1
harmonic
2
mallet
handle
&
Glockenspiel.
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Mallets and thimble should be chosen to provide a contrasting sound.
Mute is done with the flesh of the hand.
Fingertip mute: lightly mute with thimble to provide a sound that contrasts to the open and muted sounds.
Harmonics: Choose any two harmonics that sound on your instrument when the thimble touches the node and the bar is struck with the mallet. These will be subtle. It’s more about the color change.
Mallet handle: play with the mallet reversed, striking with the wooden handle.
Pandeiro Notation
open heel toe slap
low
pitch
slap
high
pitch
shake
instr.
tap
jingles
with
fingers
/
Pandeiro
thumb strokes
* Lowest pitch is basic muted tone done with thumb. Higherpitches represent increased thumb pressure.
mute*
hand strokes
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Copyright © 2014-2016 Aaron Gervais (SOCAN). All rights reserved.
www.aarongervais.com | www.artmusicpromotion.org
Conga
Drum Pads
(sounding)
Foot
Pedal
whimsical, playful
pp p ppp
Moderate q = 72
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Aaron Gervais
Percussion for Apartments
I. Conga
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(3,6,7 playing)
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22
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¢
pp
235
27
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b
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U
∑ ∑ ∑ ∑
(all paused) (erase all loops)
U
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑U
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¢
°
¢
°
¢
Glockenspiel
Drum Pads
(sounding)
Foot
Pedal
mf with movement
Moderate q = 100
245
p sub. mf sub.
250
1
mp mf
255
2
4
4
4
4
4
4
&
RH: mallet
LH: thimbles
>
b b b b ò b
III. Glockenspiel
∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑
&
ò , b b ò , \ b b b ò
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
b b b
∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑
&
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∑ ∑ ∑ ∑
(1 paused)
/ ∑ ∑ ∑ ∑
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¢
°
¢
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¢
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¢
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275
&
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
ò , ò , \ b ò \ ò , \ , \ ,
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
\ , b b b b5
∑ ∑
(1 playing, 2 recording)
∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑
&
. . . . . . .
(mallet handle)
. . . . . . . . .
5 5 5 5 5 5 5 5
∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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279
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283
5
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6 7
p ff
292
8 9 10
&
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5 5 5 5 55
5
∑ ∑ ∑
(1 & 2 playing)
/ ∑ ∑ ∑
&
. .
b b b b
. .
5 5 5 55
∑ ∑ ∑
(1 & 2 paused)
5
/ ∑ ∑ ∑
5
&
U
(mallet head)
one-handed trem.
3
3 3 5 3 3 3
(recording)
U3
∑
3
∑
/ ∑U
3
∑
3
∑
&
3 3
(mallet head)
∑
5
(3-5 playing)
3
∑ ∑ ∑
(all paused)
U
(1 playing)
5
/
3
∑ ∑ ∑
U
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mf
p
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303
13 14
f sub. ff p
accel. q = 112
308
15 16 17
f
311
18 19 20
&
b b b
∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑
&
b b b b
∑ ∑
(1 & 2 playing)
∑
/ ∑ ∑ ∑
&
U
(handle)
steady rhythm in each hand,
out of sync
U
(all paused, 6 recording)
/
U
&
U U(mallet head)
3
b
U
(7 recording)
U
(1 & 2 playing)
∑
/
U U
∑
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¢
°
¢
°
¢
°
¢
mp
315
21 22 23
mf lively, rubato, chaotic
318
24 25
ff mp
322
26 27
ff f ff
326
28 29 30 31 32 33
&
(handle)
(2 playing, 6 overdub) (7 overdub)
/ ∑
&∑
(head)
5 5
(8 recording) (2,6,7,8 playing)
∑ ∑
/ ∑ ∑
&
5 3 35 5
5 5
∑
(6-8 alternate on/off)
∑
/ ∑ ∑
&
>5 35
3 3 5
3
(all paused)
(3-5 playing)
(7-8 playing)
5
3
/
5 3
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¢
°
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¢
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34 35 36
334
37 38 39 40 41
338
42 43 44
mf p
341
45 46 47
&
>5
3 53
3
5
3 3
3
3
∑ ∑
(1,8 playing)
5
3
/ ∑ ∑
5
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>
>
>
>
3 3
5
33
5
3
3
3
5
(1-2 playing)
∑
3
55
/ ∑
5
5
&
> >
>
>
>
3
3
5
3
3
3 3
(1 only)
∑
5
/ ∑
5
&
>
>
>>
>
3
>
5 3
3
5 3 3 5 3
∑ ∑
(7-8 playing, 1 overdub)
3
∑
/ ∑ ∑
3
∑
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°
¢
°
¢
°
¢
mf
345
48 49
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349
50 51 52 53
353
54 55 56
358
57 58 59 60 61
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>>
3
3
3 3 5
3
5
∑ ∑
3
/ ∑ ∑
&
>
U
mallets both hands
l.v. sempre
3 3
(erase all)
U
(series of recording and overdubs, sequentially 1-6)
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U
∑
&
3 3 5
∑ ∑
/ ∑ ∑
&
33
3
/
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°
¢
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¢
°
¢
°
¢
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62 63 64 65 66
366
67 68 69
370
70
mp
373
71 72
&
3
3
5
3
3
3
5
5
3
/
5
&
3
3
35 3
3
∑
(7 recording then plays)
∑
/ ∑ ∑
&
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5 55
6
∑ ∑
(7 series of overdubs)
/ ∑ ∑
&
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5
3
5
6
∑ ∑
/ ∑ ∑
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¢
°
¢
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∑
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(erase all)
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3
∑
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¢
°
¢
°
¢
°
¢
Pandeiro
Drum Pads
(sounding)
Foot
Pedal
mf energetic, driving
Moderate q. = 66
1
394
2 3
397
399
4 5 6
19
16
11
8
21
16
19
16
11
8
21
16
19
16
11
8
21
16
21
16
13
16
11
8
21
16
13
16
11
8
21
16
13
16
11
8
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11
8
9
8
11
8
9
8
11
8
11
8
6
8
11
8
11
8
6
8
11
8
11
8
6
8
11
8
/
> > >
IV. Pandeiro
∑ ∑
/ ∑ ∑
/
> > > >
(1 playing, 2 recording)
∑
(1-2 playing, 3 recording)
/ ∑
/
> > >
∑ ∑
/ ∑ ∑
/
>>
>>
∑
>
(3 overdub)
∑
(all paused)(4 recording)
/ ∑
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33
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¢
°
¢
°
¢
°
¢
mp
Slower q. = 50
402
7
mf
a tempo q. = 66
405
8
mp
Slower q. = 50
407
9 10
mf
410
11 12 13
11
8
9
8
19
16
19
16
11
8
9
8
19
16
19
16
11
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19
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19
16
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11
8
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19
16
11
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21
16
19
16
11
8
21
16
21
16
6
8
9
8
21
16
6
8
9
8
21
16
6
8
9
8
19
16
9
8
19
16
9
8
19
16
9
8
/
∑ ∑
(4 playing)
/ ∑ ∑
/
> >
∑
(1-2 playing)
/ ∑
/
> > >
(3 playing) (1-3 paused, 4 playing)
∑
/ ∑
/
(all paused)
(1,2,4 playing, 5 recording)
∑
/ ∑
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